തോമസ് ഹാംപ്സൺ |

തോമസ് ഹാംപ്സൺ

അമേരിക്കൻ ഗായകൻ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ബാരിറ്റോണുകളിൽ ഒന്ന്. വെർഡി റെപ്പർട്ടറിയുടെ അസാധാരണ പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾ, ചേംബർ വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ വ്യാഖ്യാതാവ്, സമകാലിക രചയിതാക്കളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകൻ, ഒരു അധ്യാപകൻ - ഹാംപ്സൺ ഒരു ഡസൻ ആളുകളിൽ നിലവിലുണ്ട്. പത്രപ്രവർത്തകനായ ഗ്രിഗോറിയോ മോപ്പിയോട് തോമസ് ഹാംപ്സൺ ഇതിനെ കുറിച്ചും അതിലേറെ കാര്യങ്ങളെ കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു.

ഏകദേശം ഒരു വർഷം മുമ്പ്, വെർഡിയുടെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഏരിയകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ അടങ്ങിയ നിങ്ങളുടെ സിഡി EMI പുറത്തിറക്കി. ജ്ഞാനയുഗത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര നിങ്ങളെ അനുഗമിക്കുന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

ഇതൊരു വാണിജ്യപരമായ കണ്ടെത്തലല്ല, ഹാർനോൺകോർട്ടിനൊപ്പം ഞാൻ എത്രമാത്രം പാടിയെന്ന് ഓർക്കുക! എഴുത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചൈതന്യത്തെക്കുറിച്ചും വാചകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചും അധികം ചിന്തിക്കാതെ ഒപെറാറ്റിക് സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്രവണത ഇന്ന് ഉണ്ട്. എന്റെ ഡിസ്കിന്റെ ലക്ഷ്യം യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവാണ്, വെർഡി തന്റെ സംഗീതത്തിൽ നൽകിയ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിലേക്ക്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് ഞാൻ പങ്കിടാത്ത ആശയങ്ങളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "വെർഡി ബാരിറ്റോൺ" എന്ന സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്. എന്നാൽ പ്രതിഭയായ വെർഡി ഒരു സ്വഭാവ സ്വഭാവമുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിച്ചില്ല, മറിച്ച് നിരന്തരം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളുടെ രൂപരേഖ നൽകി: ഓരോ ഓപ്പറയ്ക്കും അതിന്റേതായ ഉത്ഭവം ഉള്ളതിനാൽ ഓരോ നായകനും സവിശേഷമായ സ്വഭാവമുണ്ട്, സ്വന്തം സ്വര നിറമുണ്ട്. ആരാണ് ഈ "വെർഡി ബാരിറ്റോൺ": ജീൻ ഡി ആർക്കിന്റെ പിതാവ്, കൗണ്ട് ഡി ലൂണ, മോണ്ട്ഫോർട്ട്, മാർക്വിസ് ഡി പോസ, ഇയാഗോ... അവരിൽ ആരാണ്? മറ്റൊരു പ്രശ്നം ലെഗറ്റോ ആണ്: സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ. അനന്തമായ പിയാനോ, പിയാനിസിമോ, മെസോ-ഫോർട്ട് എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം വെർഡിക്ക് വ്യത്യസ്ത തരം ലെഗാറ്റോ ഉണ്ട്. കൗണ്ട് ഡി ലൂണ എടുക്കുക. ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പ്രശ്നമുള്ളതുമായ ഒരു വ്യക്തിയാണെന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം: എന്നിട്ടും, ഏരിയ ഇൽ ബാലെൻ ഡെൽ സുവോ സോറിസോയുടെ നിമിഷത്തിൽ, അവൻ പ്രണയത്തിലാണ്, അഭിനിവേശം നിറഞ്ഞതാണ്. ഈ നിമിഷം അവൻ തനിച്ചാണ്. പിന്നെ അവൻ എന്താണ് പാടുന്നത്? ഡോൺ ജുവാന്റെ സെറിനേഡായ ദെഹ്, വിയേനി അല്ലാ ഫിൻസ്ട്രയെക്കാളും മനോഹരമായ ഒരു സെറിനേഡ്. ഞാൻ ഇതെല്ലാം പറയുന്നത് സാധ്യമായ എല്ലാറ്റിലും മികച്ചത് എന്റെ വെർഡി ആയതുകൊണ്ടല്ല, എന്റെ ആശയം അറിയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

നിങ്ങളുടെ വെർഡി റെപ്പർട്ടറി എന്താണ്?

ഇത് ക്രമേണ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ വർഷം സൂറിച്ചിൽ വെച്ച് ഞാൻ എന്റെ ആദ്യത്തെ മാക്ബത്ത് പാടി. 2002-ൽ വിയന്നയിൽ സൈമൺ ബൊക്കനെഗ്രയുടെ ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണത്തിൽ ഞാൻ പങ്കെടുക്കുന്നു. ഇവ പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളാണ്. ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോയ്‌ക്കൊപ്പം ഞാൻ ഫോർഡിന്റെ ഭാഗം ഫാൾസ്റ്റാഫിൽ റെക്കോർഡുചെയ്യും, നിക്കോളസ് ഹാർനോൺകോർട്ട് അമോനാസ്രോയ്‌ക്കൊപ്പം ഐഡയിൽ. ഇത് തമാശയായി തോന്നുന്നു, അല്ലേ? ഹാർനോൺകോർട്ട് ഐഡ റെക്കോർഡിംഗ്! മനോഹരമായി, കൃത്യമായി, കൃത്യമായി പാടുന്ന ഒരു ഗായകൻ എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. അത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്താൽ നയിക്കപ്പെടണം. വെർഡിക്ക് ഇത് ആവശ്യമാണ്. തീർച്ചയായും, തികഞ്ഞ വെർഡി സോപ്രാനോ ഇല്ല, തികഞ്ഞ വെർഡി ബാരിറ്റോൺ... സൗകര്യപ്രദവും ലളിതവുമായ ഈ വർഗ്ഗീകരണങ്ങളിൽ ഞാൻ മടുത്തു. “ഞങ്ങളിലുള്ള ജീവിതം നിങ്ങൾ പ്രകാശിപ്പിക്കണം, സ്റ്റേജിൽ ഞങ്ങൾ മനുഷ്യരാണ്. നമുക്കൊരു ആത്മാവുണ്ട്,” വെർദിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ നമ്മോട് പറയുന്നു. മുപ്പത് സെക്കൻഡ് ഡോൺ കാർലോസിന്റെ സംഗീതത്തിന് ശേഷം, നിങ്ങൾക്ക് ഭയം തോന്നുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഈ കണക്കുകളുടെ മഹത്വം അനുഭവപ്പെടുന്നില്ലെങ്കിൽ, എന്തോ കുഴപ്പമുണ്ട്. താൻ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന കഥാപാത്രം എന്തുകൊണ്ടാണ് താൻ ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ പ്രതികരിക്കുന്നത് എന്ന് സ്വയം ചോദിക്കുക എന്നതാണ് കലാകാരന്റെ ജോലി, സ്റ്റേജിന് പുറത്തുള്ള കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതം എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ.

ഫ്രഞ്ച് അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ പതിപ്പിൽ ഡോൺ കാർലോസാണോ നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്?

അവയിൽ ഒന്ന് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. തീർച്ചയായും, ഫ്രഞ്ചിൽ എപ്പോഴും പാടേണ്ട ഒരേയൊരു വെർഡി ഓപ്പറ സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സ് ആണ്, കാരണം അതിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ വിവർത്തനം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഡോൺ കാർലോസിന്റെ ഓരോ കുറിപ്പും വെർഡി ഫ്രഞ്ചിൽ വിഭാവനം ചെയ്‌തതാണ്. ചില ശൈലികൾ സാധാരണ ഇറ്റാലിയൻ ആണെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. അല്ല, ഇതൊരു തെറ്റാണ്. ഇതൊരു ഫ്രഞ്ച് വാക്യമാണ്. ഇറ്റാലിയൻ ഡോൺ കാർലോസ് ഒരു ഓപ്പറ മാറ്റി എഴുതിയതാണ്: ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് ഷില്ലറുടെ നാടകത്തോട് അടുത്താണ്, ഇറ്റാലിയൻ പതിപ്പിൽ ഓട്ടോ-ഡാ-ഫെ രംഗം മികച്ചതാണ്.

വെർതറിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ ബാരിറ്റോണിന്റെ സ്ഥാനമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

ശ്രദ്ധിക്കുക, മാസനെറ്റ് ആ ഭാഗം മാറ്റിമറിച്ചില്ല, മറിച്ച് മാറ്റിയ ബാറ്റിസ്റ്റിനിക്ക് വേണ്ടി അത് മാറ്റിയെഴുതി. ഈ വെർതർ മാനിക് ഡിപ്രസീവ് റൊമാന്റിക് ഗോഥെയുമായി കൂടുതൽ അടുത്താണ്. ഇറ്റലിയിലെ ഈ പതിപ്പിൽ ആരെങ്കിലും ഓപ്പറ അവതരിപ്പിക്കണം, അത് സാംസ്കാരിക ലോകത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവമായിരിക്കും.

പിന്നെ ഡോക്ടർ ഫൗസ്റ്റ് ബുസോണി?

ഇത് വളരെക്കാലമായി മറന്നുപോയ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്ന ഒരു ഓപ്പറ.

നിങ്ങൾ എത്ര വേഷങ്ങൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്?

എനിക്കറിയില്ല: എന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഞാൻ ധാരാളം ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ പാടി. ഉദാഹരണത്തിന്, എന്റെ യൂറോപ്യൻ അരങ്ങേറ്റം Poulenc-ന്റെ ഓപ്പറ ബ്രെസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ടൈർസിയസിൽ ഒരു ജെൻഡർമായി നടന്നു. ഇക്കാലത്ത്, ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ ചെറിയ വേഷങ്ങളിൽ ആരംഭിക്കുന്ന പതിവില്ല, പിന്നെ അവരുടെ കരിയർ വളരെ ചെറുതായിരുന്നുവെന്ന് അവർ പരാതിപ്പെടുന്നു! 2004 വരെ എനിക്ക് അരങ്ങേറ്റം ഉണ്ട്. വൺജിൻ, ഹാംലെറ്റ്, അഥാനേൽ, ആംഫോർട്ടാസ് എന്നിവ ഞാൻ ഇതിനകം പാടിയിട്ടുണ്ട്. പെല്ലിയാസ്, മെലിസാൻഡെ, ബില്ലി ബഡ് തുടങ്ങിയ ഓപ്പറകളിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഞാൻ വളരെ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

വുൾഫിന്റെ പാട്ടുകൾ നിങ്ങളുടെ ലൈഡ് റെപ്പർട്ടറിയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടതായി എനിക്ക് തോന്നി...

ഇറ്റലിയിൽ ഒരാൾക്ക് ഇതിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാകുമെന്നത് എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. എന്തായാലും, വുൾഫിന്റെ വാർഷികം ഉടൻ വരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇടയ്ക്കിടെ മുഴങ്ങും, ആളുകൾ "മതി, നമുക്ക് മാഹ്ലറിലേക്ക് പോകാം" എന്ന് പറയും. എന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഞാൻ മാഹ്‌ലർ പാടി, പിന്നീട് അവനെ മാറ്റി നിർത്തി. എന്നാൽ 2003-ൽ ബാരെൻബോയിമിനൊപ്പം ഞാൻ അതിലേക്ക് മടങ്ങും.

കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത് നിങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീത പരിപാടിയുമായി സാൽസ്ബർഗിൽ അവതരിപ്പിച്ചു...

അമേരിക്കൻ കവിതകൾ അമേരിക്കൻ, യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഈ ഗാനങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും സമർപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് എന്റെ ആശയത്തിന്റെ കാതൽ, പ്രത്യേകിച്ച് യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ അല്ലെങ്കിൽ യൂറോപ്പിൽ താമസിക്കുന്ന അമേരിക്കക്കാർ രചിച്ചവ. കവിതയും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ അമേരിക്കൻ സാംസ്കാരിക വേരുകൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനായി ലൈബ്രറി ഓഫ് കോൺഗ്രസുമായി ചേർന്ന് ഞാൻ ഒരു വലിയ പദ്ധതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയാണ്. നമുക്ക് ഷുബെർട്ട്, വെർഡി, ബ്രാംസ് എന്നിവയില്ല, പക്ഷേ തത്ത്വചിന്തയിലെ സുപ്രധാന പ്രവാഹങ്ങളുമായി പലപ്പോഴും കടന്നുപോകുന്ന സാംസ്കാരിക ചക്രങ്ങളുണ്ട്, രാജ്യത്തിന്റെ ജനാധിപത്യത്തിനായുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോരാട്ടങ്ങൾ. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ, അടുത്തിടെ വരെ പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതമായിരുന്ന ഒരു സംഗീത പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള താൽപ്പര്യം ക്രമേണ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകനായ ബേൺസ്റ്റൈനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായം എന്താണ്?

പതിനഞ്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഒരു മികച്ച ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടർ എന്നതിലുപരി ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിലാണ് ലെന്നി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നത്.

സമകാലീന സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച്?

സമകാലിക സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ആവേശകരമായ ആശയങ്ങളുണ്ട്. അത് എന്നെ അനന്തമായി ആകർഷിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് അമേരിക്കൻ സംഗീതം. ഇത് പരസ്പര സഹതാപമാണ്, പല സംഗീതസംവിധായകരും എനിക്കായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, എഴുതുന്നു, എഴുതും എന്ന വസ്തുത ഇത് തെളിയിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, എനിക്ക് ലൂസിയാനോ ബെറിയോയുമായി ഒരു സംയുക്ത പ്രോജക്റ്റ് ഉണ്ട്. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള പാട്ടുകളുടെ ഒരു സൈക്കിളായിരിക്കും ഫലം എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

മാഹ്‌ലർ, ഫ്രൂഹെ ലീഡർ എന്നിവരുടെ രണ്ട് സൈക്കിളുകൾ ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരിക്കാൻ ബെറിയോയെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത് നിങ്ങളല്ലേ?

ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല. ബെറിയോ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ച യുവ മാഹ്‌ലറുടെ പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ചില നുണകൾ രചയിതാവിന്റെ ഉപകരണങ്ങൾക്കായുള്ള ഡ്രാഫ്റ്റുകളിൽ ഇതിനകം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. ഒറിജിനൽ വോക്കൽ ലൈനിൽ അൽപ്പം പോലും സ്പർശിക്കാതെ ബെരിയോ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. 1986ൽ ആദ്യത്തെ അഞ്ച് പാട്ടുകൾ പാടിയപ്പോഴാണ് ഞാൻ ഈ സംഗീതത്തെ സ്പർശിച്ചത്. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബെറിയോ കുറച്ച് ഭാഗങ്ങൾ കൂടി സംഘടിപ്പിച്ചു, ഞങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം ഒരു സഹകരണ ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അവ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു.

നിങ്ങൾ അധ്യാപനത്തിലാണ്. ഭാവിയിലെ മികച്ച ഗായകർ അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് വരുമെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് കേട്ടിട്ടില്ല, ഞാൻ പ്രധാനമായും യൂറോപ്പിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനാലാകാം! സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ഇറ്റലിയിൽ നിന്നോ അമേരിക്കയിൽ നിന്നോ റഷ്യയിൽ നിന്നോ അവർ എവിടെ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് എനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല, കാരണം ദേശീയ സ്കൂളുകളുടെ അസ്തിത്വത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വ്യത്യസ്ത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളിലും സംസ്കാരങ്ങളിലും, ഗായകന് എവിടെ നിന്ന് വന്നാലും അതിന്റെ ഇടപെടൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. , അവൻ പാടുന്നതിലേക്ക് മികച്ച നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിന് ആവശ്യമായ ഉപകരണങ്ങൾ. വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ആത്മാവ്, വികാരം, ശാരീരിക സവിശേഷതകൾ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ കണ്ടെത്തുക എന്നതാണ് എന്റെ ലക്ഷ്യം. തീർച്ചയായും, വെർഡിയെ വാഗ്നറെപ്പോലെയും കോള പോർട്ടറിനെ ഹ്യൂഗോ വുൾഫിനെപ്പോലെയും പാടാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, നിങ്ങൾ പാടുന്ന ഓരോ ഭാഷയുടെയും പരിധികളും ഷേഡുകളും, നിങ്ങൾ സമീപിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ, കമ്പോസർ തന്റെ മാതൃഭാഷയിൽ പറയുന്ന വികാരങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വെർഡിയെക്കാൾ മനോഹരമായ ഒരു സംഗീത നിമിഷത്തിനായുള്ള തിരയലിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം, മറിച്ച്, കഥാപാത്രത്തെ വിവരിക്കുന്നതിലും നാടകീയമായ ആവിഷ്കാരത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം തയ്യാറാണ്, ഒരുപക്ഷേ, സൗന്ദര്യം ത്യജിക്കാൻ. വാചകം. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വ്യത്യാസം ഉണ്ടാകുന്നത്? ഒരു കാരണം ഭാഷയാണ്: റഷ്യൻ ഭാഷ കൂടുതൽ ആഡംബരമുള്ളതാണെന്ന് അറിയാം.

ഇറ്റലിയിലെ നിങ്ങളുടെ ജോലി?

ഇറ്റലിയിലെ എന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം 1986-ൽ ട്രൈസ്റ്റിലെ ദി മാജിക് ഹോൺ ഓഫ് ദി ബോയ് മാഹ്‌ലർ ആലപിച്ചു. തുടർന്ന്, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ബെർൺസ്റ്റൈൻ നടത്തിയ റോമിലെ ലാ ബോഹെമിന്റെ ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. ഞാനത് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല. കഴിഞ്ഞ വർഷം ഫ്ലോറൻസിലെ മെൻഡൽസണിന്റെ ഒറട്ടോറിയോ എലിജയിൽ ഞാൻ പാടി.

ഓപ്പറകളുടെ കാര്യമോ?

ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം നൽകിയിട്ടില്ല. ലോകം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്ന താളങ്ങളുമായി ഇറ്റലി പൊരുത്തപ്പെടണം. ഇറ്റലിയിൽ, പോസ്റ്ററുകളിലെ പേരുകൾ അവസാന നിമിഷം നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ, ഒരുപക്ഷേ, എനിക്ക് വളരെയധികം ചിലവ് വന്നേക്കാം, 2005 ൽ എവിടെ, എന്ത് പാടണമെന്ന് എനിക്കറിയാം. ലാ സ്കാലയിൽ ഞാൻ ഒരിക്കലും പാടിയിട്ടില്ല, പക്ഷേ ചർച്ചകൾ ഭാവി സീസണുകളിൽ ആരംഭിക്കുന്ന പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നിൽ എന്റെ പങ്കാളിത്തം സംബന്ധിച്ച് നടക്കുന്നു.

അമേഡിയസ് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ടി. ഹാംപ്‌സണുമായുള്ള അഭിമുഖം (2001) ഐറിന സോറോകിനയുടെ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്നുള്ള പ്രസിദ്ധീകരണവും വിവർത്തനവും