സ്വഭാവം |

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. താപനില - ശരിയായ അനുപാതം, ആനുപാതികത

സംഗീതത്തിലെ പിച്ച് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഇടവേള ബന്ധങ്ങളുടെ വിന്യാസം. ഓർഡർ. T. ഓരോ മ്യൂസുകളുടെയും വികസനത്തിലെ തുടർന്നുള്ള ഘട്ടങ്ങളുടെ സ്വഭാവം. സിസ്റ്റങ്ങൾ: "സ്വാഭാവിക" സംവിധാനങ്ങൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, പൈതഗോറിയൻ, ശുദ്ധമായ, അതായത് e. സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിൽ നിന്നുള്ള ഇടവേളകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), കൃത്രിമ, ടെമ്പർഡ് സ്കെയിലുകൾ വരുന്നു - അസമവും ഏകീകൃതവുമായ ടി. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-വേഗത, മുതലായവ). ടിയുടെ ആവശ്യം. മ്യൂസുകളുടെ ആവശ്യകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉയർന്നുവരുന്നു. കേൾവി, ശബ്ദ-ഉയരത്തിലുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ. സംവിധാനങ്ങൾ, സംഗീത മാർഗ്ഗങ്ങൾ. ഭാവപ്രകടനം, പുതിയ രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും വരവോടെ, ആത്യന്തികമായി, സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ. ഉപകരണങ്ങൾ. അതിനാൽ, ഡോ. ഗ്രീസ്, ടെട്രാകോർഡിന്റെ കൂടുതൽ മികച്ച ട്യൂണിംഗ് തേടി, അരിസ്റ്റോക്‌സെനസ് ഒരു ക്വാർട്ടിനെ 60 തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കാനും രണ്ട് ബി. സെക്കൻഡുകൾ (a - g, g - f) 24 ഷെയറുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുക, കൂടാതെ m. സെക്കൻഡുകൾ (f - e) - 12; പ്രായോഗികമായി അത് ആധുനികതയോട് വളരെ അടുത്താണ്. 12-സ്പീഡ് യൂണിഫോം ടി. ടി പ്രദേശത്തെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ തിരയലുകൾ. 16-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടേതാണ്. e. ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് രൂപീകരണ സമയത്ത്. വെയർഹൗസ്, സംഗീതത്തിന്റെ വലിയ രൂപങ്ങളുടെ വികസനം. ഉൽപ്പാദനം, കീകളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ രൂപീകരണം. മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ച പൈതഗോറിയൻ, ശുദ്ധമായ ട്യൂണിംഗുകളിൽ (cf. സ്ട്രോയ്) എൻഹാർമോണിക് തമ്മിൽ ചെറിയ ഉയര വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ (cf. എൻഹാർമോണിസം), ഉയരത്തിൽ പരസ്പരം പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഹിസ് ആൻഡ് സി, ഡിസ്, എസ് എന്നീ ശബ്ദങ്ങൾ. ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനം, പക്ഷേ അവ ടോണലിന്റെയും ഹാർമോണിയത്തിന്റെയും വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. സംവിധാനങ്ങൾ; ഒന്നുകിൽ ഒരു ഒക്ടേവിന് നിരവധി ഡസൻ കീകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയോ അല്ലെങ്കിൽ വിദൂര കീകളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ആദ്യം, അസമമായ ടി. ബിയുടെ മൂല്യം നിലനിർത്താൻ സംഗീതജ്ഞർ ശ്രമിച്ചു. മൂന്നിലൊന്ന് ശുദ്ധമായ ട്യൂണിംഗിലെ പോലെയാണ് (ടെമ്പറമെന്റ് എ. ഷ്ലൈക, പി. അരോണ, മിഡ്‌ടോൺ ടി. മുതലായവ); ഇതിനായി, അഞ്ചിലൊന്നിന്റെ അളവ് ചെറുതായി മാറി. എന്നിരുന്നാലും, dep. അഞ്ചാമത്തേത് വളരെ താളം തെറ്റി (അതായത്, മി. ചെന്നായ അഞ്ചാം ഭാഗം). മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഉദാ. മിഡ്‌ടോണിൽ ടി., ബി. ശുദ്ധമായ ട്യൂണിംഗിന്റെ മൂന്നാമത്തേത് ഒരേ വലുപ്പത്തിലുള്ള രണ്ട് ടോണുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാ താക്കോലുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കി. A. വെർക്ക്‌മീസ്റ്ററും ഐ. നീഡാർഡ് (കോൺ. 17 - യാചിക്കുക. 18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു b. ശുദ്ധമായ ക്രമത്തിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന്, പൈതഗോറിയൻ കോമയെ ഡീകോമ്പുകൾക്കിടയിൽ വിഭജിക്കാൻ തുടങ്ങി. അഞ്ചാമത്തേത്. അങ്ങനെ, അവർ പ്രായോഗികമായി 12-സ്പീഡ് യൂണിഫോം ടിയുടെ അടുത്തെത്തി. 12-ഘട്ട തുല്യ-കോപമുള്ള ട്യൂണിംഗിൽ, പൈതഗോറിയൻ കോമയുടെ 1/12 (ഏകദേശം 2 സെൻറ് അല്ലെങ്കിൽ 1/100) സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിൽ നിന്ന് അഞ്ചാമത്തേതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ എല്ലാ ശുദ്ധമായ അഞ്ചാമത്തെയും കുറയുന്നു; സിസ്റ്റം അടച്ചു, ഒക്ടേവ് 12 തുല്യ സെമിറ്റോണുകളായി വിഭജിച്ചു, ഒരേ പേരിലുള്ള എല്ലാ ഇടവേളകളും ഒരേ വലുപ്പമായി. ഈ സിസ്റ്റത്തിൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും ഡീകോമ്പിന്റെ എല്ലാ കീകളും കോർഡുകളും ഉപയോഗിക്കാം. ഘടനകൾ, ഇടവേളകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയ്ക്കുള്ള സ്ഥാപിത മാനദണ്ഡങ്ങൾ ലംഘിക്കാതെയും, നിശ്ചിത ശബ്ദങ്ങളുള്ള ഉപകരണങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പന സങ്കീർണ്ണമാക്കാതെയും (ഓർഗൻ, ക്ലാവിയർ, കിന്നരം പോലുള്ളവ). 12-സ്പീഡ് ടിയുടെ ആദ്യ കൃത്യമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളിൽ ഒന്ന്. നിർമ്മിച്ചത് എം. മെർസെൻ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്); ആരംഭ പോയിന്റിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവോടെ അഞ്ചാം വൃത്തത്തിലുടനീളം ചലനത്തിന്റെ പട്ടിക അദ്ദേഹത്തിന്റെ “സംഗീത വ്യാകരണ”ത്തിൽ എൻ. ഡിലെറ്റ്സ്കി (1677). കലയുടെ ആദ്യ ശോഭയുള്ള അനുഭവം. ടെമ്പർഡ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഉപയോഗം ഐ. C. ബാച്ച് (നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ, ch. 1, 1722). 12-സ്പീഡ് ടി. സിസ്റ്റം പ്രശ്നത്തിനുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച പരിഹാരമായി തുടരുന്നു. ഈ ടി. മോഡൽ ഹാർമോണിക്സിന്റെ കൂടുതൽ തീവ്രമായ വികസനത്തിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംവിധാനങ്ങൾ. നോൺ-ഫിക്സ്ഡ് പിച്ച് ഉപയോഗിച്ച് പാടുകയും ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞർ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ. സോൺ സിസ്റ്റം, ക്രോം ടെമ്പർഡ് സിസ്റ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യമാണ്. അതാകട്ടെ, ടി. സോൺ ഘടനയെയും ബാധിക്കുന്നു, സ്റ്റെപ്പ് സോണുകളുടെ ശരാശരി മൂല്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് എൻ. A. ഗാർബുസോവ് സൈദ്ധാന്തികൻ. പിച്ച് കേൾവിയുടെ സോണൽ സ്വഭാവം എന്ന ആശയം (കാണുക. സോൺ) സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ തിരിച്ചറിയുന്നത് സാധ്യമാക്കി. 12-സ്പീഡ് ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം. അതേസമയം, ഈ സംവിധാനം അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് അവൾ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. സ്വരഭേദത്തെ മറികടക്കാൻ വേണ്ടി. 12-സ്പീഡ് ടിയുടെ പോരായ്മകൾ. ട്യൂണിംഗുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് ഓരോ ഒക്ടേവിലും കൂടുതൽ ടെമ്പർഡ് സ്റ്റെപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ്. അവയിൽ ഏറ്റവും രസകരമായത് ഒരു ഒക്ടേവിൽ 53 ഘട്ടങ്ങളുള്ള സിസ്റ്റത്തിന്റെ വകഭേദമാണ്, ഇത് എൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. മെർക്കേറ്റർ (18-ആം നൂറ്റാണ്ട്), ശ്രീ. തനകയും ആർ. ബോസാൻക്വറ്റ് (19-ആം നൂറ്റാണ്ട്); പൈതഗോറിയൻ, വൃത്തിയുള്ളതും 12-ഘട്ട തുല്യ സ്വഭാവമുള്ളതുമായ ട്യൂണിംഗുകളുടെ ഇടവേളകൾ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യത്യാസം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള പരീക്ഷണങ്ങൾ. ഓപ്ഷനുകൾ T. തുടരുക. ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ 20-കളിൽ എ. ഖബ 1/4-ടോൺ, 1/3-ടോൺ, 1/6-ടോൺ, 1/12-ടോൺ സംവിധാനങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. സോവയിൽ. യൂണിയൻ അതേ സമയം, എ.എം. AS Ogolevets 17-ഉം 29-ഉം-ഘട്ടം T. (1941), PP ബാരനോവ്സ്കി, EE Yutsevich - 21-ഘട്ടം (1956), EA Murzin - 72-ഘട്ടം സിസ്റ്റം T. 1960) നിർദ്ദേശിച്ചു.

അവലംബം: ഖാബ എ., ക്വാർട്ടർ-ടോൺ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനം, "പുതിയ തീരങ്ങളിലേക്ക്", 1923, നമ്പർ 3, ഷ്റ്റീൻ ആർ., ക്വാർട്ടർ-ടോൺ മ്യൂസിക്, ഐബിഡ്., റിംസ്കി-കോർസകോവ് ജിഎം, ക്വാർട്ടർ-ടോൺ മ്യൂസിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, ഇൻ: ദേ മുസിസ. സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും വ്രെംനിക് ഡിസ്ചാർജ്, വാല്യം. 1, എൽ., 1925; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എഎസ്, ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, എം., 1941; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ആധുനിക സംഗീത ചിന്തയുടെ ആമുഖം, എം., 1946; ഗാർബുസോവ് എൻ.എ., ഇൻട്രാസോണൽ ഇന്തോനേഷൻ ഹിയറിംഗും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ രീതികളും, എം. - എൽ, 1951; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, എഡി. എച്ച്എ ഗാർബുസോവ, എം., 1954; ബാരനോവ്സ്കി പിപി, യുറ്റ്സെവിച്ച് ഇഇ, ഫ്രീ മെലോഡിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പിച്ച് വിശകലനം, കെ., 1956; ഷെർമാൻ NS, ഒരു യൂണിഫോം ടെമ്പറമെന്റ് സിസ്റ്റത്തിന്റെ രൂപീകരണം, എം., 1964; പെരെവർസെവ് എൻ.കെ., മ്യൂസിക്കൽ ടോണേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1966; റീമാൻ എച്ച്., കതെക്കിസ്മസ് ഡെർ അകുസ്റ്റിക്, എൽപിഎസ്., 1891, 1921

യു. എൻ. റാഗ്സ്