സിംഫണിസം

സിംഫണിസം എന്നത് "സിംഫണി" എന്ന പദത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണ ആശയമാണ് (സിംഫണി കാണുക), എന്നാൽ അത് തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, സംഗീത കലയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ദാർശനികമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ച വൈരുദ്ധ്യാത്മക പ്രതിഫലനത്തിന്റെ കലാപരമായ തത്വമാണ് സിംഫണിസം.

ഒരു സൗന്ദര്യശാസ്ത്രമെന്ന നിലയിൽ സിംഫണി അതിന്റെ ശോഷണത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. വശങ്ങൾ (സാമൂഹിക-ചരിത്രം, വൈകാരിക-മനഃശാസ്ത്രം മുതലായവ). ഈ അർത്ഥത്തിൽ, സിംഫണിസം സംഗീതത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ഉള്ളടക്കവുമായ വശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, "സിംഫണിസം" എന്ന ആശയത്തിൽ മ്യൂസുകളുടെ ആന്തരിക ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഗുണം ഉൾപ്പെടുന്നു. നിർമ്മാണം, അവന്റെ നാടകീയത, രൂപപ്പെടുത്തൽ. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രൂപീകരണത്തിന്റെയും വളർച്ചയുടെയും പ്രക്രിയകൾ, അന്തർദേശീയ-തീമാറ്റിക് വഴി വൈരുദ്ധ്യാത്മക തത്വങ്ങളുടെ പോരാട്ടം എന്നിവയെ പ്രത്യേകിച്ച് ആഴത്തിലും ഫലപ്രദമായും വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു രീതിയായി സിംഫണിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മുന്നിലെത്തുന്നു. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും കണക്ഷനുകളും, ചലനാത്മകതയും മ്യൂസുകളുടെ ജൈവികതയും. വികസനം, അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ. ഫലമായി.

"സിംഫണിസം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വികസനം സോവിയറ്റ് മ്യൂസിക്കോളജിയുടെ മെറിറ്റാണ്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ബിവി അസഫീവ്, അത് മ്യൂസുകളുടെ ഒരു വിഭാഗമായി മുന്നോട്ടുവച്ചു. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. "ഭാവിയിലേക്കുള്ള വഴികൾ" (1918) എന്ന ലേഖനത്തിൽ അസഫീവ് ആദ്യമായി സിംഫണിസം എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ സാരാംശം "സംഗീത അവബോധത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ്, ബാക്കിയുള്ളവയിൽ ഒരു ഘടകം പോലും സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ സ്വതന്ത്രമായി കാണപ്പെടുകയോ ചെയ്യാത്തപ്പോൾ. ” തുടർന്ന്, എൽ ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ അസഫീവ് സിംഫണിസം സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിത്തറ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, എംഐ ഗ്ലിങ്ക, "മ്യൂസിക്കൽ ഫോം ഒരു പ്രോസസ്" എന്ന പഠനം, സിംഫണിസം "ബോധത്തിലും സാങ്കേതികതയിലും ഒരു വലിയ വിപ്ലവം" എന്ന് കാണിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ , … മനുഷ്യരാശിയുടെ ആശയങ്ങളുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട ചിന്തകളുടെയും സംഗീതത്താൽ സ്വതന്ത്രമായ വികാസത്തിന്റെ യുഗം ”(ബിവി അസഫീവ്,“ ഗ്ലിങ്ക ”, 1947). മറ്റ് മൂങ്ങകളുടെ സിംഫണിസത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് അസഫീവിന്റെ ആശയങ്ങൾ അടിസ്ഥാനമായി. രചയിതാക്കൾ.

സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെയും അതിന്റെ സാധാരണ രൂപങ്ങളുടെയും ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജ്ഞാനോദയ ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ സജീവമായ ഒരു നീണ്ട രൂപീകരണ പ്രക്രിയയിലൂടെ കടന്നുപോയ ഒരു ചരിത്ര വിഭാഗമാണ് സിംഫണിസം. ഈ പ്രക്രിയയിൽ, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്. 18-ഉം 19-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു പുതിയ ചിന്താരീതിയുടെ കീഴടക്കലിലെ നിർണായക കുതിച്ചുചാട്ടം സംഭവിച്ചു. ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ ആശയങ്ങളിലും നേട്ടങ്ങളിലും ശക്തമായ പ്രോത്സാഹനം ലഭിച്ചു. 1789-94 ലെ വിപ്ലവം, അതിന്റെ വികസനത്തിൽ. വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയിലേക്ക് ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ തിരിയുന്ന തത്ത്വചിന്ത (ഐ. കാന്റിലെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് ജി.ഡബ്ല്യു.എഫ്. ഹെഗൽ വരെയുള്ള ദാർശനികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ചിന്തയുടെ വികാസം), എസ്. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഒരു രീതി എന്ന നിലയിൽ എസ്.

എസ്. ഒരു മൾട്ടി ലെവൽ ആശയമാണ്, മറ്റ് നിരവധി പൊതു സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒപ്പം സൈദ്ധാന്തിക ആശയങ്ങളും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി സംഗീതം എന്ന ആശയവും. നാടകരചന. അതിന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ, സാന്ദ്രമായ പ്രകടനങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി), എസ്. നാടകത്തിന്റെ പാറ്റേണുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു (വൈരുദ്ധ്യം, അതിന്റെ വളർച്ച, സംഘർഷത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നത്, ക്ലൈമാക്സ്, പ്രമേയം). എന്നിരുന്നാലും, പൊതുവേ, എസ് കൂടുതൽ നേരിട്ടുള്ളതാണ്. "നാടകശാസ്ത്രം" എന്ന പൊതു ആശയം, നാടകത്തിന് മുകളിൽ, സിംഫണിക്ക് മുകളിൽ എസ്. സിംപ്. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ തരത്തിലുള്ള മ്യൂസുകൾ വഴിയാണ് രീതി വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. നാടകീയത, അതായത്, ചിത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ പ്രതിപ്രവർത്തന സംവിധാനം, വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും സ്വഭാവം, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രമവും അതിന്റെ ഫലവും കോൺക്രീറ്റുചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, സിംഫണി നാടകത്തിൽ, നേരിട്ടുള്ള പ്ലോട്ട്, കഥാപാത്രങ്ങൾ-കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇല്ലാത്തിടത്ത്, ഈ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ ഒരു സംഗീത-സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ തുടരുന്നു (ഒരു പ്രോഗ്രാമിന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഒരു വാക്കാലുള്ള വാചകം).

സംഗീത തരങ്ങൾ. നാടകകല വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവ ഓരോന്നും സിംഫണിയുടെ തലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ. രീതികൾ ആവശ്യമാണ്. ഗുണമേന്മയുള്ള. സിംപ്. വികസനം വേഗത്തിലുള്ളതും കുത്തനെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതും അല്ലെങ്കിൽ, മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ക്രമാനുഗതവുമായേക്കാം, എന്നാൽ ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പുതിയ ഫലം കൈവരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രക്രിയയാണ്, അത് ജീവിതത്തിന്റെ ചലനത്തെ തന്നെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

എസ്. ന്റെ സാരാംശമായ വികസനം, സ്ഥിരമായ പുതുക്കൽ പ്രക്രിയ മാത്രമല്ല, ഗുണങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. യഥാർത്ഥ സംഗീതത്തിന്റെ പരിവർത്തനങ്ങൾ. ചിന്തകൾ (തീമുകൾ അല്ലെങ്കിൽ തീമുകൾ), അതിൽ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ. വ്യത്യസ്‌തമായ തീമുകൾ-ചിത്രങ്ങളുടെ സ്യൂട്ട് സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സിംഫണിക്കായി അവയുടെ സംയോജനം. നാടകീയതയെ അത്തരമൊരു യുക്തി (ദിശ) സവിശേഷതയാണ്, അതിലൂടെ ഓരോ തുടർന്നുള്ള ഘട്ടവും - ദൃശ്യതീവ്രത അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പുതിയ തലത്തിലുള്ള ആവർത്തനം - മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് "അതിന്റെ സ്വന്തം" (ഹെഗൽ) ആയി വികസിക്കുന്നു, "ഒരു സർപ്പിളമായി" വികസിക്കുന്നു. ഫലം, ഫലം, അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ തുടർച്ച എന്നിവയിലേക്ക് ഒരു സജീവമായ "രൂപത്തിന്റെ ദിശ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, "മധ്യത്തിൽ നിന്ന് മധ്യത്തിലേക്ക്, നേട്ടത്തിൽ നിന്ന് നേട്ടത്തിലേക്ക് - ആത്യന്തിക പൂർത്തീകരണം വരെ" (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്, 1922). സിംഫണിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന്. വിരുദ്ധ തത്വങ്ങളുടെ കൂട്ടിയിടിയിലും വികാസത്തിലും അധിഷ്ഠിതമാണ് നാടകരചന. പിരിമുറുക്കം ഉയരുന്നു, ക്ലൈമാക്‌സുകളും തകർച്ചകളും, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ഐഡന്റിറ്റികളും, സംഘർഷവും അതിന്റെ പരിഹാരവും അതിലെ ചലനാത്മകമായി അവിഭാജ്യ ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനമാണ്, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യശുദ്ധി സ്വരത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ബന്ധനങ്ങൾ-കമാനങ്ങൾ, ക്ലൈമാക്സിനെ "അതീതമാക്കുന്ന" രീതി മുതലായവ രോഗലക്ഷണ പ്രക്രിയ. ഇവിടെ വികസനം ഏറ്റവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകമാണ്, അതിന്റെ യുക്തി അടിസ്ഥാനപരമായി ട്രയാഡിന് കീഴിലാണ്: തീസിസ് - വിരുദ്ധത - സിന്തസിസ്. സിംഫിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുടെ സാന്ദ്രമായ ആവിഷ്കാരം. രീതി - fp. ബീഥോവൻ രചിച്ച സൊണാറ്റ നമ്പർ 23, ഒരു സൊണാറ്റ-നാടകം, ഹീറോയിക്ക് എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സമരം. ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗത്ത് എല്ലാ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിത്രങ്ങളും ശക്തിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ പിന്നീട് പരസ്പരം ഏറ്റുമുട്ടലിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു ("ഒരാളുടെ സ്വന്തം" എന്ന തത്വം), അവരുടെ പഠനം വികസനത്തിന്റെ ആന്തരിക ചക്രങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു (എക്സ്പോഷർ, വികസനം, ആവർത്തനം). പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുക, അത് അവസാന ഘട്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - കോഡിലെ വൈരുദ്ധ്യ തത്വങ്ങളുടെ സമന്വയം. ഒരു പുതിയ തലത്തിൽ, നാടകീയതയുടെ യുക്തി. സോണാറ്റയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള രചനയിൽ ഒന്നാം ചലനത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ഒന്നാം ചലനത്തിന്റെ വശവുമായി പ്രധാന മഹത്തായ ആൻഡാന്റേയുടെ ബന്ധം, അവസാന ഭാഗവുമായി ചുഴലിക്കാറ്റ് ഫൈനൽ). അത്തരമൊരു ഡെറിവേറ്റീവ് കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകമാണ് സിംഫണിയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വം. ബീഥോവന്റെ ചിന്ത. തന്റെ വീരനാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക സ്കെയിലിലെത്തുന്നു. സിംഫണികൾ - 1 ഉം 1 ഉം. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മേഖലയിൽ എസ്സിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം. സൊണാറ്റാസ് - ചോപ്പിന്റെ ബി-മോൾ സോണാറ്റ, നാടകകലയുടെ വികാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും. മുഴുവൻ സൈക്കിളിലും ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ സംഘർഷം (എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവനെ അപേക്ഷിച്ച് വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ ഗതിയുടെ വ്യത്യസ്ത ദിശയിൽ - വീരോചിതമായ അന്തിമഘട്ടത്തിലേക്കല്ല - പരിസമാപ്തിയിലേക്കല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചെറിയ ദുരന്ത എപ്പിലോഗിലേക്കാണ്).

ഈ പദം തന്നെ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, സോണാറ്റ-സിംഫണിയിലേക്ക് ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പാറ്റേണുകളെ എസ്. സൈക്കിളും സംഗീതവും. അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ (അതാകട്ടെ, മറ്റ് രൂപങ്ങളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന പ്രത്യേക വികസന രീതികൾ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വേരിയേഷൻ, പോളിഫോണിക്), - ആലങ്കാരികമായി-തീമാറ്റിക്. ഏകാഗ്രത, പലപ്പോഴും 2 ധ്രുവ ഗോളങ്ങളിൽ, വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിന്റെയും പരസ്പരാശ്രിതത്വം, വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ നിന്ന് സമന്വയത്തിലേക്കുള്ള വികസനത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യപൂർണത. എന്നിരുന്നാലും, എസ് എന്ന ആശയം ഒരു തരത്തിലും സോണാറ്റ സ്കീമിലേക്ക് ചുരുക്കിയിട്ടില്ല; സിംപ്. രീതി പരിധിക്ക് പുറത്താണ്. ഒരു നടപടിക്രമപരവും താൽക്കാലികവുമായ കല എന്ന നിലയിൽ സംഗീതത്തിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷതകൾ പരമാവധി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിൽ തരങ്ങളും രൂപങ്ങളും (സംഗീത രൂപത്തെ ഒരു പ്രക്രിയയായി കണക്കാക്കുന്ന അസഫീവിന്റെ ആശയം തന്നെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു). എസ് ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനത്തെ കണ്ടെത്തുന്നു. വിഭാഗങ്ങളും രൂപങ്ങളും - സിംഫണി, ഓപ്പറ, ബാലെ മുതൽ റൊമാൻസ് അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ ഇൻസ്ട്രേഷൻ വരെ. നാടകങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പ്രണയം “വീണ്ടും മുമ്പത്തെപ്പോലെ ...” അല്ലെങ്കിൽ ഡി-മോളിലെ ചോപ്പിന്റെ ആമുഖം വൈകാരികവും മാനസികവുമായ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ സിംഫണിക് വർദ്ധനവ്, അതിനെ പാരമ്യത്തിലെത്തിക്കുന്നു), സോണാറ്റ മുതൽ ചെറിയ സ്ട്രോഫിക് വരെ. ഫോമുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാനം "ഇരട്ട").

പിയാനോ സിംഫണിക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം തന്റെ എറ്റുഡീസ്-വ്യതിയാനങ്ങളെ ന്യായമായും വിളിച്ചു. ആർ. ഷുമാൻ (പിന്നീട് പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും എസ്. ഫ്രാങ്ക് എന്ന തന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം പേരിട്ടു). ബിഥോവന്റെ 3-ഉം 9-ഉം സിംഫണികളുടെ ഫൈനൽ, ബ്രാംസിന്റെ 4-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാന പാസകാഗ്ലിയ, റാവലിന്റെ ബൊലേറോ, സോണാറ്റ-സിംഫണിയിലെ പാസകാഗ്ലിയ എന്നിവയാണ് ചിത്രങ്ങളുടെ ചലനാത്മക വികസന തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളുടെ സിംഫണിയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ. ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ചക്രങ്ങൾ.

സിംപ്. വലിയ വോക്കൽ ഇൻസ്ട്രിലും ഈ രീതി പ്രകടമാണ്. വിഭാഗങ്ങൾ; അതിനാൽ, ബാച്ചിന്റെ എച്ച്-മോൾ പിണ്ഡത്തിലെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും ആശയങ്ങളുടെ വികസനം ഏകാഗ്രതയുടെ കാര്യത്തിൽ സിംഫണിക് ആണ്: ഇമേജുകളുടെ വിരുദ്ധത ഇവിടെ സോണാറ്റ വഴിയല്ല നടപ്പിലാക്കുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും, അന്തർലീനവും ടോണൽ കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ ശക്തിയും സ്വഭാവവും ഇതിന് കഴിയും. സൊണാറ്റകളോട് അടുപ്പിക്കും. മൊസാർട്ടിന്റെ എസ്. ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ (സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ) ഇത് ഒതുങ്ങുന്നില്ല, ഇതിന്റെ നാടകീയത നവോത്ഥാന ജീവിത സ്നേഹത്തിന്റെ ആവേശകരമായ ചലനാത്മക ഏറ്റുമുട്ടലും പാറയുടെ ദാരുണമായ ശക്തിയും പ്രതികാരവും നിറഞ്ഞതാണ്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഡീപ് എസ് "സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി", പ്രണയത്തിന്റെയും അഭിനിവേശത്തിന്റെയും വിരുദ്ധത, മനഃശാസ്ത്രപരമായി "വാദങ്ങൾ" എന്നിവയിൽ നിന്ന് മുന്നോട്ട് പോകുകയും നാടകകൃത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വികസനം ദുരന്തത്തിലേക്ക്. നിന്ദ. ദ്വികേന്ദ്രീകൃതമല്ല, ഏകകേന്ദ്രീകൃത ക്രമത്തിന്റെ നാടകത്തിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എസ്. ന്റെ ഒരു വിപരീത ഉദാഹരണമാണ് വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്, ദാരുണമായി വളരുന്ന വൈകാരിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ തുടർച്ച, ഇതിന് ഏതാണ്ട് തീരുമാനങ്ങളും മാന്ദ്യങ്ങളും ഇല്ല. പ്രാരംഭ നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന സ്വരത്തിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്ന മുഴുവൻ വികാസവും - “സ്പ്രൂട്ട്” ജനിച്ചത് “സ്പേഡ്സ് രാജ്ഞി” എന്നതിന് വിപരീതമായ ആശയത്തിൽ നിന്നാണ് - പ്രണയത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും അനിവാര്യമായ സംയോജനം എന്ന ആശയം. ഡെഫ്. അപൂർവ ഓർഗാനിക് മെലഡിക്കിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എസ്. വളർച്ച, ഒരു ചെറിയ വോക്കിൽ. രൂപം, ബെല്ലിനിയുടെ "നോർമ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "കാസ്റ്റ ദിവ" എന്ന ഏരിയയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിലെ എസ്, മികച്ച ഓപ്പറ നാടകകൃത്തുക്കളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ - ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, എംഐ ഗ്ലിങ്ക, ജെ വെർഡി, ആർ വാഗ്നർ, പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, എസ്.എസ്. ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് - ഒരർഥത്തിലും ഓർക്ക് ആയി കുറയുന്നില്ല. സംഗീതം. സിംഫണിയിലെന്നപോലെ ഓപ്പറയിലും. പ്രോഡ്., മ്യൂസുകളുടെ ഏകാഗ്രത നിയമങ്ങൾ ബാധകമാണ്. നാടകീയത ഒരു സുപ്രധാന സാമാന്യവൽക്കരണ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിനിലെ നാടോടി വീരനായകന്റെ ആശയം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഖോവൻഷിനയിലെ ആളുകളുടെ ദാരുണമായ വിധി), അതിന്റെ വിന്യാസത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, ഇത് സംഘട്ടനത്തിന്റെ കെട്ടുപാടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് സമന്വയങ്ങളിൽ) അവയുടെ പ്രമേയവും. ഓപ്പറയിലെ സെക്യുലറിസത്തിന്റെ പ്രധാനവും സവിശേഷവുമായ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന് ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് തത്വത്തിന്റെ ജൈവികവും സ്ഥിരവുമായ നടപ്പാക്കലാണ് (Leitmotif കാണുക). ഈ തത്വം പലപ്പോഴും ആവർത്തന സ്വരങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ സംവിധാനമായി വളരുന്നു. രൂപീകരണങ്ങൾ, അവയുടെ ഇടപെടലും അവയുടെ പരിവർത്തനവും നാടകത്തിന്റെ ചാലകശക്തികളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ ശക്തികളുടെ ആഴത്തിലുള്ള കാരണ-പ്രഭാവ ബന്ധങ്ങൾ (ഒരു സിംഫണി പോലെ). പ്രത്യേകിച്ച് വികസിപ്പിച്ച രൂപത്തിൽ, സിംഫ്. ലീറ്റ്‌മോട്ടിഫ് സംവിധാനം വഴിയുള്ള നാടകരചനയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളിൽ പ്രകടമാണ്.

രോഗലക്ഷണ പ്രകടനങ്ങൾ. രീതി, അതിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട രൂപങ്ങൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. നിർമ്മാണത്തിൽ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾ, ശൈലികൾ, lstorich. ആദ്യ പദ്ധതിയിലെ കാലഘട്ടങ്ങളും ദേശീയ സ്കൂളുകളും സിംഫിന്റെ മറ്റ് ഗുണങ്ങളാണ്. രീതി - സംഘർഷ സ്ഫോടനാത്മകത, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ മൂർച്ച അല്ലെങ്കിൽ ഓർഗാനിക് വളർച്ച, വിപരീതങ്ങളുടെ ഐക്യം (അല്ലെങ്കിൽ ഐക്യത്തിലെ വൈവിധ്യം), പ്രക്രിയയുടെ കേന്ദ്രീകൃത ചലനാത്മകത അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യാപനം, ക്രമാനുഗതത. സിംഫണി രീതികളിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ. സംഘട്ടന-നാടകങ്ങളെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സംഭവവികാസങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഉച്ചരിക്കപ്പെടുന്നു. ഒപ്പം ഗീത മോണോലോഗും. ചിഹ്ന തരങ്ങൾ. നാടകരചന. ചരിത്രപരമായ തരത്തിലുള്ള ചിഹ്നങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു രേഖ വരയ്ക്കുന്നു. നാടകരചന, II Sollertinsky അവരിൽ ഒരാളെ ഷേക്സ്പിയർ, ഡയലോഗ് (എൽ. ബീഥോവൻ), മറ്റൊന്ന് - മോണോലോഗ് (എഫ്. ഷുബർട്ട്) എന്ന് വിളിച്ചു. അത്തരമൊരു വേർതിരിവിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന പരമ്പരാഗതത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അത് പ്രതിഭാസത്തിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന വശങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു സംഘട്ടന നാടകമായി എസ്. ആക്ഷനും ഗാനരചനയായി എസ്. അല്ലെങ്കിൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കുക. വിവരണം. ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത, വിപരീതങ്ങൾ, മുൻ‌നിരയിലാണ്, മറ്റൊന്നിൽ, ആന്തരിക വളർച്ച, ചിത്രങ്ങളുടെ വൈകാരിക വികാസത്തിന്റെ ഐക്യം അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ മൾട്ടി-ചാനൽ ബ്രാഞ്ചിംഗ് (ഇതിഹാസ എസ്.); ഒന്നിൽ - സോണാറ്റ ഡ്രാമറ്റർജി, മോട്ടീവ്-തീമാറ്റിക് തത്വങ്ങളിൽ ഊന്നൽ. വികസനം, പരസ്പരവിരുദ്ധമായ തത്ത്വങ്ങളുടെ സംഭാഷണ ഏറ്റുമുട്ടൽ (ബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവരുടെ സിംഫണിസം), മറ്റൊന്നിൽ - വ്യതിയാനത്തിൽ, പുതിയ സ്വരങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ മുളയ്ക്കൽ. രൂപീകരണങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുബെർട്ടിന്റെ സോണാറ്റകളിലും സിംഫണികളിലും, അതുപോലെ തന്നെ മറ്റു പലതിലും. പ്രോഡ്. I. ബ്രാംസ്, എ. ബ്രൂക്ക്നർ, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്, എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്.

സിംഫണി തരങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം. കർശനമായ പ്രവർത്തനപരമായ യുക്തിയോ വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ ഗതിയുടെ ആപേക്ഷിക സ്വാതന്ത്ര്യമോ (ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസ്‌റ്റിന്റെ സിംഫണിക് കവിതകൾ, ചോപ്പിന്റെ ബല്ലാഡുകൾ, എഫ്-മോളിലെ ഫാന്റസികൾ എന്നിവയിൽ), സോണാറ്റയിൽ പ്രവർത്തനം വിന്യസിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്നതും നാടകീയത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. - സിംഫണി. സൈക്കിൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസ്‌റ്റിന്റെ പ്രധാന ഒരു-ഭാഗ കൃതികൾ കാണുക). സംഗീതത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കത്തെയും സവിശേഷതകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. നാടകം, നമുക്ക് ഡിസംബറിനെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. S. ന്റെ തരങ്ങൾ - നാടകം, ഗാനരചന, ഇതിഹാസം, തരം മുതലായവ.

പ്രത്യയശാസ്ത്ര കലയുടെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ അളവ്. ഉത്പാദന ആശയങ്ങൾ. വാക്കിന്റെ സഹായത്തോടെ, മ്യൂസുകളുടെ അസോസിയേറ്റീവ് ലിങ്കുകളുടെ സ്വഭാവം. ജീവന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എസ്. ന്റെ പ്രോഗ്രാമാമാറ്റിക്, നോൺ-പ്രോഗ്രാംഡ്, പലപ്പോഴും പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള വ്യത്യാസം നിർണ്ണയിക്കുന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കി, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, എ. ഹോനെഗർ എന്നിവരുടെ സിംഫണിസം).

എസ് ന്റെ തരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ, സിംഫണിയിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ ചോദ്യം പ്രധാനമാണ്. നാടക തത്വത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക - നാടകത്തിന്റെ പൊതു നിയമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി, ഒരു തരത്തിലുള്ള ആന്തരിക പ്ലോട്ടിൽ, സിംഫണികളുടെ "അസാമാന്യത". വികസനം (ഉദാഹരണത്തിന്, ജി. ബെർലിയോസ്, ജി. മാഹ്ലർ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ആലങ്കാരിക ഘടനയുടെ നാടക സ്വഭാവം (പ്രോകോഫീവ്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സിംഫണിസം).

S. ന്റെ തരങ്ങൾ പരസ്പരം അടുത്തിടപഴകുന്നതിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അതെ, ഡ്രാം. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എസ്. വീര-നാടകീയ (ബീഥോവൻ), ഗാനരചന-നാടകീയ (ഈ വരിയുടെ പര്യവസാനം ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സിംഫണിസം) ദിശകളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതത്തിൽ, ഗാന-ഇതിഹാസമായ എസ് തരം സ്ഫടികവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു, ഷുബെർട്ടിന്റെ സി-ഡൂറിലെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് കൃതിയിലേക്ക് പോകുന്നു. ബ്രാംസും ബ്രൂക്നറും. ഇതിഹാസവും നാടകവും മാഹ്‌ലറുടെ സിംഫണിയിൽ സംവദിക്കുന്നു. ഇതിഹാസം, വർഗ്ഗം, വരികൾ എന്നിവയുടെ സമന്വയം റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ വളരെ സവിശേഷതയാണ്. ക്ലാസിക്കൽ എസ്. (എംഐ ഗ്ലിങ്ക, എപി ബോറോഡിൻ, എൻഎ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എകെ ഗ്ലാസുനോവ്), ഇത് റഷ്യൻ ഭാഷയാണ്. നാറ്റ്. തീമാറ്റിക്, മെലഡിക് ഘടകം. മന്ത്രം, ചിത്ര ശബ്ദം. സിന്തസിസ് decomp. ചിഹ്ന തരങ്ങൾ. നാടകകല - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രവണത. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ നാഗരിക-ദാർശനിക സിംഫണിസം ചരിത്രപരമായി അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള മിക്കവാറും എല്ലാത്തരം സിംഫണികളെയും സമന്വയിപ്പിച്ചു. നാടകത്തിന്റെയും ഇതിഹാസത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിന് പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകുന്ന നാടകരചന. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു തത്വമെന്ന നിലയിൽ എസ്. തിയേറ്ററുമായുള്ള വാക്കുമായുള്ള പുതിയ ബന്ധത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുടെ സവിശേഷതകളുമായി ചിന്ത പലപ്പോഴും തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നു. ആക്ഷൻ, സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിയുടെ സാങ്കേതികതകൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നു. നാടകീയത (ഇത് പലപ്പോഴും ഏകാഗ്രതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയിലെ ശരിയായ സിംഫണിക് ലോജിക്കിന്റെ അനുപാതം കുറയുന്നു), മുതലായവ. വ്യക്തമല്ലാത്ത സൂത്രവാക്യത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല, മ്യൂസുകളുടെ ഒരു വിഭാഗമായി എസ്. ചിന്ത അതിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലും പുതിയ സാധ്യതകളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

അവലംബം: സെറോവ് എ. എൻ., ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ സിംഫണി, അതിന്റെ സംഭാവനയും അർത്ഥവും, "മോഡേൺ ക്രോണിക്കിൾ", 1868, മെയ് 12, എഡി.: Izbr. ലേഖനങ്ങൾ മുതലായവ. 1, എം.-എൽ., 1950; അസഫീവ് ബി. (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്), ഭാവിയിലേക്കുള്ള വഴികൾ, ഇൻ: മെലോസ്, നമ്പർ. 2 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1918; അവന്റെ സ്വന്തം, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ വർക്ക്സ്, പി., 1922, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബി., ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച്, എൽ., 1972; അവന്റെ, സിംഫണിസം ആധുനിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു പ്രശ്നമായി, പുസ്തകത്തിൽ: ബെക്കർ പി., സിംഫണി മുതൽ ബീഥോവൻ മുതൽ മാഹ്ലർ വരെ, ട്രാൻസ്. എഡി. ഒപ്പം. ഗ്ലെബോവ, എൽ., 1926; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ബീഥോവൻ, ശേഖരത്തിൽ: ബീഥോവൻ (1827-1927), എൽ., 1927, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബി., ഇസ്ബ്ർ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതായത് 4, എം., 1955; അവന്റെ, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, വാല്യം. 1, എം., 1930, പുസ്തകം 2, എം., 1947, (പുസ്തകം 1-2), എൽ., 1971; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, എൽ.-എം., 1940, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബി., ഓ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം, എൽ., 1972; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, കമ്പോസർ-ഡ്രാമാറ്റിസ്റ്റ് - പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Izbr. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതായത് 2, എം., 1954; അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: ബി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് അസഫീവ്, എൽ., 1972; അവന്റെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയിലെ ഫോമിന്റെ ദിശയിൽ, ശനിയാഴ്ച: സോവിയറ്റ് സംഗീതം, ശനി. 3, M.-L., 1945, അവന്റെ സ്വന്തം, Glinka, M., 1947, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: Asafiev B., Izbr. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതായത് 1, എം., 1952; അവന്റെ സ്വന്തം, "മന്ത്രവാദിനി". ഓപ്പറ പി. ഒപ്പം. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം.-എൽ., 1947, അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: അസഫീവ് ബി., ഇസ്ബ്ർ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതായത് 2, എം., 1954; അൽഷ്വാങ് എ., ബീഥോവൻ, എം., 1940; അവന്റെ സ്വന്തം, ബീഥോവന്റെ സിംഫണി, ഫാവ്. op., vol. 2, എം., 1965; ഡാനിലേവിച്ച് എൽ. വി., സിംഫണി മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമട്ടർജി ആയി, പുസ്തകത്തിൽ: മ്യൂസിക്കോളജിയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാർഷിക പുസ്തകം, നമ്പർ. 2, എം., 1955; സോളർട്ടിൻസ്കി ഐ. ഐ., സിംഫണിക് നാടകത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ തരങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ സ്റ്റഡീസ്, എൽ., 1956; നിക്കോളേവ എൻ. എസ്., സിംഫണി പി. ഒപ്പം. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം., 1958; അവളുടെ, ബീഥോവന്റെ സിംഫണിക് രീതി, പുസ്തകത്തിൽ: XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഗീതം. ബീഥോവൻ, എം., 1967; മസൽ എൽ. എ., ചോപ്പിന്റെ സ്വതന്ത്ര രൂപങ്ങളിലുള്ള രചനയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ, പുസ്തകത്തിൽ: ഫ്രൈഡറിക് ചോപിൻ, എം., 1960; ക്രെംലെവ് യു. എ., ബീഥോവനും ഷേക്സ്പിയറുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രശ്നവും, ഇൻ: ഷേക്സ്പിയറും സംഗീതവും, എൽ., 1964; സ്ലോനിംസ്കി എസ്., സിംഫണികൾ പ്രോകോഫീവ, എം.-എൽ., 1964, സി.എച്ച്. ഒന്ന്; യരുസ്തോവ്സ്കി ബി. എം., യുദ്ധത്തെയും സമാധാനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സിംഫണികൾ, എം., 1966; കോനൻ വി. ഡി., തിയേറ്റർ ആൻഡ് സിംഫണി, എം., 1968; തരകനോവ് എം. ഇ., പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികളുടെ ശൈലി. റിസർച്ച്, എം., 1968; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി. വി., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ബീഥോവന്റെ തത്വങ്ങൾ. സോണാറ്റ-സിംഫണിക് സൈക്കിൾ അല്ലെങ്കിൽ. 1-81, എം., 1970; ക്ലിമോവിറ്റ്സ്കി എ., സെലിവാനോവ് വി., ബീഥോവനും ജർമ്മനിയിലെ ദാർശനിക വിപ്ലവവും, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 10, എൽ., 1971; ലുനാച്ചാർസ്കി എ. വി., സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ പുസ്തകം, പുസ്തകത്തിൽ: ലുനാച്ചാർസ്കി എ. വി., സംഗീത ലോകത്ത്, എം., 1971; Ordzhonikidze ജി. Sh., ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിലെ റോക്ക് എന്ന ആശയത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചോദ്യത്തിൽ, ഇൻ: ബീഥോവൻ, വാല്യം. 2, എം., 1972; റിഷ്കിൻ ഐ. യാ., ബീഥോവന്റെ സിംഫണിയുടെ (അഞ്ചാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും സിംഫണികൾ) പ്ലോട്ട് ഡ്രാമട്ടർജി, ibid.; സുക്കർമാൻ വി. എ., ബിഥോവന്റെ ചലനാത്മകത അതിന്റെ ഘടനാപരവും രൂപീകരണപരവുമായ പ്രകടനങ്ങളിൽ, ibid.; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്. എസ്., സംഗീത ശൈലികളുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ, എം., 1973; ബർസോവ ഐ. എ., സിംഫണിസ് ഓഫ് ഗുസ്താവ് മാഹ്ലർ, എം., 1975; ഡൊണാഡ്സെ വി. ജി., സിംഫണീസ് ഓഫ് ഷുബെർട്ട്, പുസ്തകത്തിൽ: മ്യൂസിക് ഓഫ് ഓസ്ട്രിയ ആൻഡ് ജർമ്മനി, പുസ്തകം. 1, എം., 1975; സബീന എം. ഡി., ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്-സിംഫണിസ്റ്റ്, എം., 1976; ചെർനോവ ടി. യു., ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കിലെ നാടകീയത എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, ഇതിൽ: സംഗീത കലയും ശാസ്ത്രവും, വാല്യം. 3, എം., 1978; ഷ്മിറ്റ്സ് എ., ബീഥോവന്റെ "രണ്ട് തത്വങ്ങൾ" ..., പുസ്തകത്തിൽ: ബീഥോവന്റെ ശൈലിയിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1932; റോളൻ ആർ. ബീഥോവൻ. മഹത്തായ സൃഷ്ടിപരമായ യുഗങ്ങൾ. "ഹീറോയിക്ക്" മുതൽ "അപ്പാസിയോനാറ്റ" വരെ, ശേഖരിച്ചു. op., vol. 15, എൽ., 1933); അവന്റെ അതേ, അതേ, (ച. 4) - പൂർത്തിയാകാത്ത കത്തീഡ്രൽ: ഒമ്പതാം സിംഫണി. കോമഡി തീർന്നു. കേണൽ.

എച്ച്എസ് നിക്കോളേവ