സ്റ്റൈലൈസേഷൻ |

സ്റ്റൈലൈസേഷൻ (ജർമ്മൻ സ്റ്റിലിസിയേംഗ്, ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റൈലൈസേഷൻ, ലാറ്റിൻ സ്റ്റൈലസിൽ നിന്ന്, ഗ്രീക്ക് സ്റ്റുലോസ് - മെഴുക് ചെയ്ത ഗുളികകളിൽ എഴുതുന്നതിനുള്ള ഒരു വടി, എഴുത്ത്, അക്ഷരം) - ഒരു പ്രത്യേക ബോധപൂർവമായ വിനോദം. സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ k.-l. ആളുകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ യുഗം, കല. ദിശകൾ, സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലി, വ്യത്യസ്ത ദേശീയ അല്ലെങ്കിൽ താത്കാലിക തലത്തിൽ പെടുന്ന, സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ പെട്ടതാണ്. മറ്റ് കലകളുമായുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങൾ. ക്രമീകരണങ്ങൾ. സ്ഥാപിത കലകളായിരിക്കുമ്പോൾ, പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള ആകർഷണത്തിന് സമാനമല്ല എസ്. മാനദണ്ഡങ്ങൾ അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതും സ്വാഭാവികവുമായ അവസ്ഥകളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഐ. ബ്രാംസിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ബീഥോവന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച), അതുപോലെ തന്നെ അനുകരണം, ഇത് ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരമില്ലാത്ത പകർപ്പാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ക്ലാസിക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ F. Lachner ന്റെ തരം) കൂടാതെ എളുപ്പത്തിൽ അനുകരണമായി മാറുന്നു. അവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമായി, തിരഞ്ഞെടുത്ത മോഡലിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യാനും ഈ സാമ്പിളിനെ ഒരു ഇമേജ് ഒബ്ജക്റ്റാക്കി മാറ്റാനും അനുകരണത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി മാറ്റാനും എസ്. ഗ്രിഗ്). S. ന്റെ രചയിതാവ് അവനെ പുറത്തുള്ള ഒരു വസ്തുവായി കണക്കാക്കുന്നു, അസാധാരണതയോടെ ആകർഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അകലത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു - താൽക്കാലിക, ദേശീയ, വ്യക്തിഗത ശൈലി; എസ്. പാരമ്പര്യം പിന്തുടരുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാകുന്നത് ഉപയോഗിച്ചല്ല, മറിച്ച് മുമ്പ് കണ്ടെത്തിയതിനെ ജൈവികമായി പുനർനിർമ്മിച്ചാണ്. അതുമായുള്ള ബന്ധം, പക്ഷേ അത് ജന്മം നൽകിയ പ്രകൃതിക്ക് പുറത്ത് അതിന്റെ പുനർസൃഷ്ടി. പരിസ്ഥിതി; S. ന്റെ സാരാംശം അതിന്റെ ദ്വിതീയ സ്വഭാവത്തിലാണ് (ഇതിനകം നിലവിലുള്ള പാറ്റേണുകളിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ ഇല്ലാതെ S. അസാധ്യമാണ്). എസ് പ്രക്രിയയിൽ സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് പ്രതിഭാസങ്ങൾ അനിശ്ചിതമായി മാറുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ സോപാധികം, അതായത്, അവയിൽ തന്നെ വിലപ്പെട്ടതല്ല, മറിച്ച് ഒരു സാങ്കൽപ്പിക അർത്ഥത്തിന്റെ വാഹകർ എന്ന നിലയിൽ. ഈ കലാപരമായ പ്രഭാവത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന്, ഒരു നിമിഷം "വേർപ്പെടുത്തൽ" ആവശ്യമാണ് (വിബി ഷ്ക്ലോവ്സ്കിയുടെ പദം, "വീക്ഷണത്തിന്റെ യാന്ത്രികത" ലംഘിക്കുകയും അസാധാരണമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കാണുകയും ചെയ്യുന്ന അവസ്ഥകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു), ഇത് വ്യക്തമാക്കുന്നു സിയുടെ പുനർനിർമ്മാണ, ദ്വിതീയ സ്വഭാവം.

അത്തരമൊരു ദുർബലപ്പെടുത്തുന്ന നിമിഷം ഒറിജിനലിന്റെ സവിശേഷതകളുടെ അതിശയോക്തിയാകാം (ഉദാഹരണത്തിന്, റാവലിന്റെ നോബൽ ആൻഡ് സെന്റിമെന്റൽ വാൾട്‌സെസിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 4, 7 എന്നിവയിൽ, വിയന്നീസ് ഒറിജിനലിനേക്കാൾ കൂടുതൽ വിയന്നീസ് ചാം ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഗ്രെനഡയിലെ ഡെബസിയുടെ ഈവനിംഗ് യഥാർത്ഥ സ്പാനിഷിനെ മറികടക്കുന്നു. സ്പാനിഷ് വർണ്ണത്തിന്റെ സാന്ദ്രതയിൽ സംഗീതം), അവർക്ക് അസാധാരണമായ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ ആമുഖം. ഘടകങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന പഴയ ഏരിയയിലെ ആധുനിക വിയോജിപ്പുള്ള യോജിപ്പുകൾ) കൂടാതെ സന്ദർഭം പോലും (ഉദാഹരണത്തിന്, തനിയേവിന്റെ മിനുറ്റിലെ സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് നൃത്തത്തിന്റെ നാടകീയമായ പങ്ക് മാത്രമേ വെളിപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂ) , കൂടാതെ വളരെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ സന്ദർഭങ്ങളിൽ - ശീർഷകം (എഫ്പി. റാവലിന്റെ "ഇൻ ദ വേർഡ് ഓഫ് ... ബോറോഡിൻ, ചാബ്രിയർ", ഹോനെഗർ എഴുതിയ "ട്രിബ്യൂട്ട് ടു റാവൽ"). ഡീഫാമിലിയറൈസേഷന്റെ പുറത്ത്, എസ് അതിന്റെ പ്രത്യേകത നഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഗുണനിലവാരവും - നൈപുണ്യമുള്ള പ്രകടനത്തിന് വിധേയമായി - ഒറിജിനലിനെ സമീപിക്കുന്നു (ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ ആക്ടിലെ "കോറസ് ഓഫ് ദി വില്ലേജേഴ്സ്" എന്ന നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു; ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള ല്യൂബാഷയുടെ ഗാനം റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ "സാർസ് ബ്രൈഡ്").

സംഗീതത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സംവിധാനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം എസ്. ഫണ്ടുകൾ. അവൾ തന്റെ കാലത്തെയും അവളുടെ രാജ്യത്തെയും കലയെ മ്യൂസുകൾ കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കുന്നു. മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും രാജ്യങ്ങളുടെയും കണ്ടെത്തലുകൾ. അർത്ഥശാസ്‌ത്രത്തിന്റെ മുൻകാല സ്വഭാവവും യഥാർത്ഥ പുതുമയുടെ അഭാവവും അസോസിയേറ്റിവിറ്റിയാൽ സമ്പന്നമായ സ്ഥാപിത അർത്ഥശാസ്ത്രത്താൽ നികത്തപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, എസ്. അതിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ നിന്നും (അല്ലെങ്കിൽ എസ് എക്ലെക്‌റ്റിസിസത്തിന്റെ തലത്തിന് മുകളിൽ ഉയരുന്നില്ല) "സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതത്തെ" വിലമതിക്കാൻ തയ്യാറായിരിക്കണം ശ്രോതാക്കളിൽ നിന്നും ഉയർന്ന സംസ്കാരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സാംസ്കാരിക ശേഖരണത്തെ ആശ്രയിക്കുന്നത് എസ്. ന്റെ ഒരു ശക്തിയും ബലഹീനതയുമാണ്.: ബുദ്ധിയെയും വികസിത അഭിരുചിയെയും അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, എസ് എല്ലായ്പ്പോഴും അറിവിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, എന്നാൽ അത് അനിവാര്യമായും വൈകാരികമായ അടിയന്തിരതയെ ത്യജിക്കുകയും യുക്തിസഹമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

S. ന്റെ ഒബ്ജക്റ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ഏത് വശവും ആകാം. മിക്കപ്പോഴും, മുഴുവൻ സംഗീത-ചരിത്രത്തിന്റെയും ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷതകൾ സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. യുഗം അല്ലെങ്കിൽ ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരം (വാഗ്നറുടെ പാർസിഫലിലെ കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ കോറൽ പോളിഫോണിയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായി സന്തുലിതമായ ശബ്ദം; വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ലാലോയുടെ റഷ്യൻ കച്ചേരി). ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടന്നുപോയ മ്യൂസുകളും പലപ്പോഴും സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. വിഭാഗങ്ങൾ (പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ ടെൻ പീസസിൽ നിന്നുള്ള ഗാവോട്ട്, റിഗൗഡൺ, ഒപി. 12; ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ മാഡ്രിഗലുകൾ), ചിലപ്പോൾ രൂപങ്ങൾ (പ്രോകോഫീവിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയിലെ ഏതാണ്ട് ഹെയ്‌ഡ്‌നിയൻ സോണാറ്റ രൂപം) രചനകളും. ടെക്നിക്കുകൾ (ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിലെ പോളിഫോണിക് തീമുകളുടെ സ്വഭാവം, തീമാറ്റിക് കോർ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സിംഫണി ഓഫ് സങ്കീർത്തനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിന്റെ ഒന്നാം തീമിലെ ഭാഗങ്ങൾ തുടർച്ചയായി വികസിപ്പിക്കുകയും അവസാനിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു). വ്യക്തിഗത സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ വളരെ കുറച്ച് തവണ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു (റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി എന്നീ ഓപ്പറയിലെ മൊസാർട്ടിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ; പഗാനിനിയുടെ "ഡെവിലിഷ് പിസിക്കാറ്റോ" റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ റാപ്‌സോഡിയിൽ നിന്നുള്ള 1-ആം വ്യതിയാനത്തിൽ പഗാനിനിയുടെ ഫാന്റാസ്‌ച്ച് ആ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രമേയം; ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതത്തിൽ വ്യാപകമായി). പല കേസുകളിലും കെ.-എൽ. ശൈലീകൃതമാണ്. സംഗീത ഘടകം. ഭാഷ: ഫ്രെറ്റ് ഹാർമോണിക്. മാനദണ്ഡങ്ങൾ (റാവൽ എഴുതിയ "റോൺസാർഡ് - അവന്റെ ആത്മാവിലേക്ക്" എന്ന മോഡൽ ഡയറ്റോണിക് ഗാനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു), താളാത്മകം. ടെക്‌സ്‌ചർ ചെയ്‌ത ഡിസൈൻ വിശദാംശങ്ങളും (സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ അപ്പോളോ മുസാഗെറ്റിന്റെ ആമുഖത്തിലെ “19 വയലിൻ ഓഫ് ദി കിംഗ്” എന്നതിനായുള്ള ജെ.ബി. ലുള്ളിയുടെ ഓവർച്ചറുകളുടെ സ്പിരിറ്റിലുള്ള ഗംഭീരമായ കുത്തുകളുള്ള നടത്തം; ഒന്നാം സീനിൽ നിന്നുള്ള നതാഷയുടെയും സോന്യയുടെയും ഡ്യുയറ്റിലെ “റൊമാൻസ്” അകമ്പടി. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറ “വാർ ആൻഡ് ദി വേൾഡ്”), പെർഫോമിംഗ് സ്റ്റാഫ് (സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ “അഗോൺ” എന്ന ബാലെയുടെ സ്‌കോറിലെ പുരാതന ഉപകരണങ്ങൾ), പ്രകടന ശൈലി (“അൽമാസ്‌റ്റ്” എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മെച്ചപ്പെട്ട മുഗം ശൈലിയിലുള്ള “സോംഗ് ഓഫ് ദ ആഷുഗ്” "സ്‌പെന്ഡിയറോവ് എഴുതിയത്), ഉപകരണത്തിന്റെ ടിംബ്രെ ("റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ ഒരു കിന്നരവും പിയാനോയും സംയോജിപ്പിച്ച് പുനർനിർമ്മിച്ച സൾട്ടറിയുടെ ശബ്ദം, ഗിറ്റാറുകൾ - കിന്നാരം, പ്രധാന വയലിനുകൾ എന്നിവ സംയോജിപ്പിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ "ജോട്ട ഓഫ് അരഗോണിന്റെ" ഭാഗം). അവസാനമായി, എസ്. കൂടുതൽ പൊതുവായ ഒന്നിന് കീഴടങ്ങുന്നു - യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ റൊമാന്റിക് പ്രാതിനിധ്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു നിറമോ മാനസികാവസ്ഥയോ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദ നട്ട്ക്രാക്കർ എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള ചൈനീസ്, അറബിക് നൃത്തങ്ങളിൽ സോപാധികമായ പൗരസ്ത്യ ശൈലി; പഴയ കാസിൽ" മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള "എക്‌സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ"; പിയാനോ റാവലിനൊപ്പം ശബ്ദത്തിനായി "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിന്റെ മൂന്ന് ഗാനങ്ങൾ മുതൽ ഡൽസീനിയ വരെയുള്ള" ഇതിഹാസഗാനത്തിലെ "ഇതിഹാസ ഗാനം" എന്നതിൽ സന്യാസി മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭക്തിപൂർവ്വം ഉന്മേഷത്തോടെയുള്ള ധ്യാനം). അങ്ങനെ, "എസ്" എന്ന പദം. നിരവധി ഷേഡുകൾ ഉണ്ട്, അതിന്റെ സെമാന്റിക് ശ്രേണി വളരെ വിശാലമാണ്, S. എന്ന ആശയത്തിന്റെ കൃത്യമായ അതിരുകൾ മായ്ച്ചുകളയുന്നു: അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പ്രകടനങ്ങളിൽ, S. ഒന്നുകിൽ സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്തതിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ചുമതലകൾ ഏതെങ്കിലും സംഗീതത്തിന്റെ ചുമതലകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല.

എസ് ചരിത്രപരമായി വ്യവസ്ഥാപിതമാണ്. അത് പ്രീക്ലാസിക്കിൽ ആയിരുന്നില്ല, പറ്റില്ല. സംഗീത ചരിത്രത്തിന്റെ കാലഘട്ടം: മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതജ്ഞർ, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ഭാഗികമായി, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വം അറിയുകയോ അഭിനന്ദിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല, പ്രകടനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിനും സംഗീതത്തിന്റെ കത്തിടപാടുകൾക്കും അതിന്റെ ആരാധനാക്രമത്തിന് പ്രധാന പ്രാധാന്യം നൽകി. നിയമനം. കൂടാതെ, പൊതു സംഗീതം. ഈ സംസ്കാരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം, ആരോഹണം Ch. അർ. ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്, ശ്രദ്ധേയമായ "ശൈലിപരമായ" സാധ്യതയെ തള്ളിക്കളഞ്ഞു. തുള്ളികൾ." ശക്തമായ വ്യക്തിത്വത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പോലും, കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള സംഗീതത്തോട് അടുത്താണ് ഫ്യൂഗുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. "Durch Adams Fall ist ganz verderbt" ന്റെ കോറൽ അഡാപ്റ്റേഷൻ, S. അല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുരാതന, എന്നാൽ നിർജീവമായ പാരമ്പര്യത്തിനുള്ള ആദരാഞ്ജലിയാണ് (പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് ഗാനം). വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ, വ്യക്തിഗത ശൈലിയുടെ പങ്ക് ഗണ്യമായി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, അതേ സമയം വളരെ സജീവമായ സർഗ്ഗാത്മകത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സി പരിമിതപ്പെടുത്താനുള്ള സ്ഥാനം: സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് അല്ല, ക്രിയാത്മകമായി പുനർവിചിന്തനം നടത്തുന്നു. ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ ജനർ മോട്ടിഫുകൾ, ഇറ്റാലിയൻ ടെക്നിക്കുകൾ. WA മൊസാർട്ടിന്റെ ബെൽ കാന്റോ, ഗ്രേറ്റ് ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരങ്ങൾ. എൽ ബീഥോവന്റെ വിപ്ലവം. എസ് ന്റെ ഓഹരിയിൽ അവർ ബാഹ്യഭാഗം പുനഃസൃഷ്ടിക്കണം. കിഴക്കൻ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ. സംഗീതം (ഒരുപക്ഷേ അക്കാലത്തെ വിദേശ രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ കിഴക്കിനോടുള്ള താൽപ്പര്യം മൂലമാകാം), പലപ്പോഴും കളിയായത് (പിയാനോ എ-ദുർ, കെ.-വി. 331, മൊസാർട്ട്, സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള റോണ്ടോ അല്ലാ ടർക്കയിലെ "ടർക്കിഷ് ഡ്രം" മൊസാർട്ടിന്റെ "ദി അബ്‌ഡക്ഷൻ ഫ്രം ദി സെറാഗ്ലിയോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "കോറസ് ജാനിസറീസ്"; ഹെയ്ഡന്റെ "ഫാർമസിസ്റ്റ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ "കോൺസ്റ്റാന്റിനോപ്പിളിൽ നിന്നുള്ള അതിഥികളുടെ" ഹാസ്യ രൂപങ്ങൾ മുതലായവ). യൂറോപ്പിൽ അപൂർവ്വമായി കാണാറുണ്ട്. സംഗീതത്തിന് മുമ്പുള്ള ("ഗാലന്റ് ഇന്ത്യ" റാംയോ), കിഴക്ക്. എക്സോട്ടിക് ദീർഘകാലം പരമ്പരാഗതമായി തുടർന്നു. ഓപ്പറ സംഗീതത്തിൽ സോപാധികമായ എസ്. യുടെ ഒബ്ജക്റ്റ് (CM വെബർ, J. Wiese, G. Verdi, L. Delibes, G. Puccini). റൊമാന്റിസിസം, വ്യക്തിഗത ശൈലി, പ്രാദേശിക നിറം, യുഗത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, എസ്. ന്റെ വ്യാപനത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്ക് തിരിയുന്ന റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ, താരതമ്യേന കുറച്ച് മാത്രമേ അവശേഷിപ്പിച്ചുള്ളൂ, എസ്സിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളാണെങ്കിലും. . (ഉദാഹരണത്തിന്, ചോപിൻ) , "പഗാനിനി", "ജർമ്മൻ വാൾട്ട്സ്" "കാർണിവൽ" എന്നതിൽ നിന്ന് പിയാനോഫോർട്ട് ഷുമാൻ). നേർത്ത എസ് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ കാണപ്പെടുന്നു. രചയിതാക്കൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ലിസയുടെയും പോളിനയുടെയും ഡ്യുയറ്റ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ആട്ടിടയന്റെ ആത്മാർത്ഥത" എന്ന ഇടവേള; റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "സാഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വിദേശ അതിഥികളുടെ ഗാനങ്ങൾ: ഗാനങ്ങളിൽ Vedenets അതിഥിയുടെ, VA Tsukkerman അനുസരിച്ച്, കർശനമായ ശൈലിയുടെ S. പോളിഫോണി സമയത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ബാർകറോളിന്റെ തരം - പ്രവർത്തന സ്ഥലം). റസ്. ഭൂരിഭാഗവും, കിഴക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതത്തെ എസ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായും ചരിത്രപരമായും അടുത്ത കിഴക്കിന്റെ ആത്മാവിനെക്കുറിച്ച് റഷ്യയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നു (ഒരു പരിധിവരെ പരമ്പരാഗതമായി മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും, നരവംശശാസ്ത്രം, കൃത്യത ഇല്ല). എന്നിരുന്നാലും, വിരോധാഭാസമായി ഊന്നിപ്പറയുന്നത്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ ഓപ്പറയിലെ "അമിതമായി ഓറിയന്റൽ" പേജുകൾ എസ് ആയി കണക്കാക്കാം.

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആധുനികതയുടെ പൊതു പ്രവണതകൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന വിപുലമായ വികസനം എസ്. സംഗീതം. അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളിലൊന്ന് (സാധാരണയായി ആധുനിക കലയുടെ ഗുണങ്ങൾ) സാർവത്രികതയാണ്, അതായത് മിക്കവാറും എല്ലാ കാലഘട്ടങ്ങളിലെയും ജനങ്ങളുടെയും സംഗീത സംസ്കാരങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യം. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ആത്മീയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിലുള്ള താൽപര്യം G. de Machaux ന്റെ പ്ലേ ഓഫ് റോബിൻ ആൻഡ് മരിയോൺ എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ മാത്രമല്ല, റെസ്പിഗിയുടെ ഗ്രിഗോറിയൻ വയലിൻ കൺസേർട്ടോയുടെ സൃഷ്ടിയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു; വാണിജ്യ അശ്ലീലതയിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ടു. ജാസ് സി. നീഗ്രോയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. fp-യിലെ സംഗീതം. ഡെബസ്സി പ്രെലൂഡ്സ്, ഒ.പി. എം. റാവൽ. അതുപോലെ, ആധുനിക ബൗദ്ധികവാദ സംഗീതം ശൈലീപരമായ പ്രവണതകളുടെ വികാസത്തിനുള്ള ഒരു ബ്രീഡിംഗ് ഗ്രൗണ്ടാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ. ആധുനികതയുടെ പൊതുവായ അസ്ഥിരതയ്‌ക്കിടയിൽ നിയോക്ലാസിസം പിന്തുണ തേടുന്നു. കഥകളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിലെ ജീവിതം, കാലത്തിന്റെ പരീക്ഷണം നിലനിന്നിരുന്ന രൂപങ്ങൾ, സാങ്കേതികതകൾ, ഇത് എസ്. അവസാനമായി, ആധുനികതയിൽ കോമിക്കിന്റെ മൂല്യത്തിൽ കുത്തനെ വർദ്ധനവ്. കല എസ്. ന്റെ ഒരു നിശിത ആവശ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സ്വാഭാവികമായും കോമിക്കിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണം - ഒരു സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ അതിശയോക്തിപരമായ രൂപത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ്. അതിനാൽ, കോമഡി രീതിയിൽ, ശ്രേണി പ്രകടിപ്പിക്കും. സംഗീത സാധ്യതകൾ. എസ്. വളരെ വിശാലമാണ്: FP-യ്‌ക്കായുള്ള അൽപ്പം അമിതമായ "അൽബെനിസിന്റെ അനുകരണത്തിൽ" സൂക്ഷ്മമായ നർമ്മം. ഷ്ചെഡ്രിൻ, തന്ത്രശാലിയായ FP. ക്യൂബൻ എ. ടാനോയുടെ ആമുഖം (“ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർമാർക്ക്”, “നാഷണൽ കമ്പോസർമാർ”, “എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർമാർ”, “പോയിന്റിലിസ്റ്റ് കമ്പോസർമാർ”), പ്രോകോഫീവിന്റെ ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചിലെ ഓപ്പറ ടെംപ്ലേറ്റുകളുടെ ഒരു ഉല്ലാസ പാരഡി, എന്നാൽ നല്ല സ്വഭാവം കുറവാണ് സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി കുറ്റമറ്റ “മാവ്ര”, പിയാനോയ്‌ക്കായി സ്‌ലോനിംസ്‌കി “ത്രീ ഗ്രേയ്‌സ്” കുറച്ച് കാരിക്കേച്ചർ ചെയ്‌തു. ("നവോത്ഥാന നൃത്ത സംഗീതം" പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു തീം ആണ് "ബോട്ടിസെല്ലി", "റോഡിൻ" എന്നത് റാവലിന്റെ ശൈലിയിലെ രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനമാണ്, "പിക്കാസോ" എന്നത് "സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് കീഴിൽ" രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനമാണ്). ആധുനികതയിൽ, സംഗീതം ഒരു പ്രധാന സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടിയായി തുടരുന്നു. സ്വീകരണം. അതിനാൽ, എസ്. (പലപ്പോഴും പുരാതന കച്ചേരി ഗ്രോസിയുടെ സ്വഭാവത്തിൽ) കൊളാഷുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ഷ്നിറ്റ്‌കെയുടെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിലെ “വിവാൾഡിക്ക് ശേഷം” സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്ത തീം സംഗീതത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഉദ്ധരണികളുടെ അതേ സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്നു) . 2-കളിൽ. ഒരു "റെട്രോ" സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രവണത രൂപപ്പെട്ടു, ഇത് മുമ്പത്തെ സീരിയൽ ഓവർ കോംപ്ലക്‌സിറ്റിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഏറ്റവും ലളിതമായ പാറ്റേണുകളിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു; എസ്. ഇവിടെ മ്യൂസുകളുടെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു അപ്പീലായി ലയിക്കുന്നു. ഭാഷ - "ശുദ്ധമായ ടോണലിറ്റി", ട്രയാഡ്.

അവലംബം: Troitsky V. Yu., Stylization, പുസ്തകത്തിൽ: Word and Image, M., 1964; Savenko S., സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിൽ, ശേഖരത്തിൽ: IF Stravinsky, M., 1973; കോൺ യു., I. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ രണ്ട് ഫ്യൂഗുകൾ, ശേഖരത്തിൽ: പോളിഫോണി, എം., 1975.

ടി എസ് ക്യുരെഗ്യാൻ