സ്ട്രെറ്റ |
സ്ട്രെറ്റ, സ്‌ട്രെട്ടോ
ital. സ്ട്രെറ്റ, സ്ട്രെറ്റോ, സ്ട്രിംഗറിൽ നിന്ന് - കംപ്രസ് ചെയ്യുക, കുറയ്ക്കുക, ചുരുക്കുക; ജർമ്മൻ eng, gedrängt – concise, closely, Engfuhrung – concise holding
1) സിമുലേഷൻ ഹോൾഡിംഗ് (1) പോളിഫോണിക്. പ്രാരംഭ ശബ്ദത്തിൽ തീം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പായി അനുകരിക്കുന്ന ശബ്ദമോ ശബ്ദങ്ങളോ അവതരിപ്പിക്കുന്ന സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ; കൂടുതൽ പൊതുവായ അർത്ഥത്തിൽ, യഥാർത്ഥ സിമുലേഷനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ആമുഖ ദൂരമുള്ള ഒരു തീമിന്റെ അനുകരണപരമായ ആമുഖം. എസ്. ഒരു ലളിതമായ അനുകരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ നിർവഹിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ തീമിൽ മെലോഡിക്കിലെ മാറ്റങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഡ്രോയിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ അപൂർണ്ണമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ a, b കാണുക), അതുപോലെ കാനോനിക്കൽ രൂപത്തിലും. അനുകരണം, കാനോൻ (അതേ ഉദാഹരണത്തിൽ c, d കാണുക). എസ് ആവിർഭാവത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത, പ്രവേശന ദൂരത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തതയാണ്, ഇത് ചെവിക്ക് വ്യക്തമാണ്, ഇത് അനുകരണത്തിന്റെ തീവ്രത, പോളിഫോണിക് ലേയറിംഗ് പ്രക്രിയയുടെ ത്വരണം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വോട്ടുകൾ.
ജെഎസ് ബാച്ച്. ഓർഗനിനായുള്ള f മൈനറിലെ ആമുഖവും ഫ്യൂഗും, BWV 534.
PI ചൈക്കോവ്സ്കി. ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് നമ്പർ 1. ഫ്യൂഗ്.
പി. ഹിന്ദേമിത്ത്. ലുഡസ് ടോണലിസ്. ജിയിലെ ഫുഗ സെക്കന്റ.
ഐഎസ് ബാക്സ്. ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ, വാല്യം 2. ഫ്യൂഗ് ഡി-ദുർ.
എസ് തികച്ചും വിരുദ്ധമാണ്. ശബ്ദം കട്ടിയാക്കുന്നതിനും ഒതുക്കുന്നതിനുമുള്ള മാർഗങ്ങൾ, വളരെ ഫലപ്രദമായ തീമാറ്റിക് സ്വീകരണം. ഏകാഗ്രത; ഇത് അതിന്റെ പ്രത്യേക സെമാന്റിക് സമ്പന്നത മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിക്കുന്നു - ഇത് പ്രധാന കാര്യം പ്രകടിപ്പിക്കും. ഗുണനിലവാരം C. ഇത് ഡീകോമ്പിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങൾ (അതുപോലെ ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളുടെ പോളിഫോണൈസ്ഡ് വിഭാഗങ്ങളിലും), പ്രാഥമികമായി ഫ്യൂഗിൽ, റൈസർകെയർ. ഫ്യൂഗിൽ എസ്., ഒന്നാമതായി, പ്രധാനമായ ഒന്ന്. പ്രമേയം, എതിർപ്പ്, ഇടവേള എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം "നിർമ്മാണ" ഘടകങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നു. രണ്ടാമതായി, പ്രമുഖ മ്യൂസുകളായി തീമിന്റെ സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാണ് എസ്. വിന്യാസ പ്രക്രിയയിലെ ചിന്തകൾ, അതേ സമയം ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, അതായത്, ഒരു ഡ്രൈവിംഗ്, അതേ സമയം പോളിഫോണിക് ഘടകം പരിഹരിക്കൽ. രൂപം ("ആയുക", "ആകുക" എന്നിവയുടെ ഐക്യമായി). ഫ്യൂഗിൽ, എസ് ഓപ്ഷണലാണ്. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ (ഇനി "HTK" എന്ന് ചുരുക്കി വിളിക്കപ്പെടുന്നു), ഇത് ഏകദേശം പകുതി ഫ്യൂഗുകളിൽ സംഭവിക്കുന്നു. ജീവികളുള്ളിടത്ത് എസ്. ടോണൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, "HTK" യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇ-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ - 1-39 അളവുകളിൽ എസ്. ന്റെ സാമ്യം മാത്രം) അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാപന്റൽ റോൾ വഹിക്കുന്നു. S. ന് പുറമേ നടപ്പിലാക്കിയ വികസനം (ഉദാഹരണത്തിന്, 40-ാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ, പ്രമേയത്തിന്റെ ഇന്റർലൂഡുകളിലും ചാലകങ്ങളിലും നിലനിർത്തുന്ന എതിർസ്ഥാനങ്ങളുള്ള ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം രൂപപ്പെടുന്നു). ടോണൽ വികസനത്തിന്റെ നിമിഷം ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഫ്യൂഗുകളിൽ, സെഗ്, എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ, സാധാരണയായി ടോണൽ സ്റ്റേബിൾ റിപ്രൈസ് വിഭാഗങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുകയും പലപ്പോഴും ക്ലൈമാക്സുമായി സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അതിനാൽ, 1-ാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള എഫ്-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ (കീകളുടെ സോണാറ്റ ബന്ധങ്ങളുള്ള മൂന്ന് ഭാഗങ്ങൾ), എസ്. ഉപസംഹാരത്തിൽ മാത്രം മുഴങ്ങുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ; 2-ാം വോള്യം (ബാർ 1) മുതൽ ജി-മോളിലെ ഫ്യൂഗിന്റെ വികസിക്കുന്ന ഭാഗത്ത്, S. താരതമ്യേന തടസ്സമില്ലാത്തതാണ്, അതേസമയം വീണ്ടും 17-ഗോൾ. എസ്. (അളവ് 3) യഥാർത്ഥ ക്ലൈമാക്സ് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു; C-dur op-ലെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫ്യൂഗിൽ. 28 നമ്പർ 87 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് അതിന്റെ വിചിത്രമായ ഇണക്കത്തോടെ. S. ന്റെ വികസനം പുനരവലോകനത്തിൽ മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്: 1ആമത്തേത് രണ്ടാമത്തെ എതിർസ്ഥാനം നിലനിർത്തി, രണ്ടാമത്തേത് തിരശ്ചീന സ്ഥാനചലനത്തോടെ (ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ് കാണുക). ടോണൽ വികസനം S. ന്റെ ഉപയോഗം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, contrapuntal. കമ്പോസറുടെ ഉദ്ദേശം സങ്കീർണ്ണമായ കോൺട്രാപന്റൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഫ്യൂഗുകളിൽ എസ്.യുടെ സ്വഭാവം അതിന്റെ കൂടുതൽ പ്രധാന പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. മെറ്റീരിയലിന്റെ വികസനം (ഉദാഹരണത്തിന്, "HTK" യുടെ ഒന്നാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗുകളിൽ C-dur, dis-moll, c-moll, Cis-dur, D-dur 1nd വോള്യത്തിൽ നിന്ന്). അവയിൽ, എക്സ്പോസിഷൻ ഒഴികെയുള്ള ഫോമിന്റെ ഏത് വിഭാഗത്തിലും എസ് സ്ഥിതിചെയ്യാം (ഒന്നാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഇ-ദുർ ഫ്യൂഗ്, ബാച്ചിന്റെ ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള നമ്പർ 2 – എസ്. വലുതാക്കിയതും പ്രചാരത്തിലുള്ളതും). Fugues, എക്സ്പോസിഷനുകൾ to-rykh എസ് രൂപത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, സ്ട്രെറ്റ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. Bach's 1nd motet (BWV 2)-ൽ നിന്നുള്ള സ്ട്രെറ്റ ഫ്യൂഗിലെ ജോടിയായുള്ള ആമുഖങ്ങൾ, അത്തരം അവതരണം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന കഠിനാധ്വാനികളുടെ സമ്പ്രദായത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്‌ട്രീനയുടെ "Ut Re Mi Fa Sol La" മാസ്സിൽ നിന്നുള്ള Kyrie).
ജെഎസ് ബാച്ച്. മൊട്ടെറ്റ്.
പലപ്പോഴും ഒരു ഫ്യൂഗിൽ നിരവധി എസ് രൂപപ്പെടുന്നു, ഒരു നിശ്ചിത അളവിൽ വികസിക്കുന്നു. സിസ്റ്റം ("HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ്സ് ഡിസ്-മോൾ, ബി-മോൾ; ഫ്യൂഗ് സി-മോൾ മൊസാർട്ട്, കെ.-വി. 1; ഗ്ലിങ്കയുടെ "ഇവാൻ സുസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ്). മാനദണ്ഡം ക്രമാനുഗതമായ സമ്പുഷ്ടീകരണമാണ്, സ്ട്രെറ്റ നടത്തിപ്പുകളുടെ സങ്കീർണത. ഉദാഹരണത്തിന്, "HTK" യുടെ 426-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള b-moll-ൽ ഫ്യൂഗിൽ, 2st (ബാർ 1), 27nd (ബാർ 2) S. എന്നിവ നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിലെ ഒരു തീമിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, 33rd (ബാർ 3) കൂടാതെ 67- I (ബാർ 4) - പൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ, 73-ാമത് (ബാർ 5), 80-ാമത് (ബാർ 6) - അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ കൗണ്ടർപോയിന്റിൽ, അവസാനത്തെ 89-ാമത് (ബാർ 7) - ഇരട്ടിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുള്ള അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിളിൽ; ഈ ഫ്യൂഗിന്റെ എസ്. ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പോളിഫോണിക്കുമായി സമാനതകൾ നേടുന്നു. വ്യതിയാന ചക്രം (അങ്ങനെ "രണ്ടാം ക്രമത്തിന്റെ രൂപം" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം). ഒന്നിൽ കൂടുതൽ എസ് അടങ്ങിയ ഫ്യൂഗുകളിൽ, ഈ എസ്. യഥാർത്ഥവും ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തങ്ങളും ആയി കണക്കാക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ് (കോംപ്ലക്സ് കൗണ്ടർപോയിന്റ് കാണുക). ചില പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ. ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ S. യഥാർത്ഥത്തിൽ യഥാർത്ഥ കോമ്പിനേഷനാണ്, ബാക്കിയുള്ള S. യഥാർത്ഥത്തിൽ നിന്നുള്ള "എക്‌സ്‌ട്രാക്‌ഷനുകൾ" ലളിതമാക്കിയ ഡെറിവേറ്റീവുകളാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "HTK" യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് C-dur ൽ, യഥാർത്ഥമായത് 96-ഗോൾ ആണ്. 2-1 ബാറുകളിൽ എസ്. (ഗോൾഡൻ സെക്ഷൻ സോൺ), ഡെറിവേറ്റീവുകൾ - 4-, 16-ഗോൾ. എസ്. (ബാറുകൾ 19, 2, 3, 7, 10, 14 കാണുക) ലംബവും തിരശ്ചീനവുമായ ക്രമമാറ്റങ്ങളോടെ; ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗിന്റെ രൂപകൽപ്പന ഉപയോഗിച്ച് കമ്പോസർ ഈ ഫ്യൂഗ് കൃത്യമായി രചിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന് അനുമാനിക്കാം. ഫ്യൂഗിന്റെ സ്ഥാനം, ഫ്യൂഗിലെ അതിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വൈവിധ്യമാർന്നതും പ്രധാനമായും സാർവത്രികവുമാണ്; സൂചിപ്പിച്ച കേസുകൾക്ക് പുറമേ, ഒരാൾക്ക് എസ്. ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും, അത് ഫോം പൂർണ്ണമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നു (രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് സി-മോളിലെ രണ്ട്-ഭാഗം ഫ്യൂഗ്, അവിടെ സുതാര്യമായ, ഏതാണ്ട് 19-ഹെഡ്. എസ്. ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗം വിസ്കോസ് നാല്-ഭാഗങ്ങളുടെ ആധിപത്യത്തോടെ, ഇത് പൂർണ്ണമായും എസ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു), അതുപോലെ എസ്., വികസനത്തിന്റെ പങ്ക് (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ 21-ആം ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ്), സജീവ പ്രവചനം (മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വയത്തിലെ കൈറി, ബാറുകൾ 24- 2). S. ലെ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഏത് ഇടവേളയിലും പ്രവേശിക്കാൻ കഴിയും (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക), എന്നിരുന്നാലും, ലളിതമായ അനുപാതങ്ങൾ - ഒക്ടേവിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം, അഞ്ചാമത്തേതും നാലാമത്തേതും - ഏറ്റവും സാധാരണമാണ്, കാരണം ഈ സന്ദർഭങ്ങളിൽ തീമിന്റെ ടോൺ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.
IF സ്ട്രാവിൻസ്കി. രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള കച്ചേരി, നാലാമത്തെ ചലനം.
S. ന്റെ പ്രവർത്തനം പല സാഹചര്യങ്ങളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - വേഗത, ചലനാത്മകം. ലെവൽ, ആമുഖങ്ങളുടെ എണ്ണം, എന്നാൽ ഏറ്റവും വലിയ പരിധി വരെ - contrapuntal മുതൽ. S. ന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രവേശനത്തിന്റെ ദൂരവും (ചെറുത്, S. കൂടുതൽ ഫലപ്രദമാണ്, മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളും തുല്യമാണ്). നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിലുള്ള ഒരു തീമിലെ രണ്ട് തലയുള്ള കാനോൻ - C. 3-ഗോളിൽ ഏറ്റവും സാധാരണമായ രൂപം. സ്
ജെഎസ് ബാച്ച്. ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ, വാല്യം 1. ഫ്യൂഗ് എഫ്-ദുർ.
എസ് താരതമ്യേന കുറവാണ്, അതിൽ തീം ഒരു കാനോൻ രൂപത്തിൽ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും മുഴുവനായി നടപ്പിലാക്കുന്നു (അവസാന റിസ്പോസ്റ്റ പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ അവസാനം വരെ പ്രവേശിക്കുന്നു); ഇത്തരത്തിലുള്ള എസ്.യെ മെയിൻ (സ്ട്രെറ്റോ മാസ്ട്രെൽ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത്, സമർത്ഥമായി നിർമ്മിച്ചത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യൂഗുകളിൽ സി-ഡൂർ, ബി-മോൾ എന്നിവ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന്, ഡി-ഡൂർ "എച്ച്ടികെ" യുടെ രണ്ടാം വോള്യത്തിൽ നിന്ന്). സംഗീതസംവിധായകർ ഡീകോംപിനൊപ്പം എസ്. പോളിഫോണിക് പരിവർത്തനങ്ങൾ. വിഷയങ്ങൾ; പരിവർത്തനം കൂടുതൽ തവണ ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡി-മോളിലെ ഫ്യൂഗുകൾ, രണ്ടാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സിസ്-ഡൂർ; എസ്. ലെ വിപരീതം WA മൊസാർട്ടിന്റെ ഫ്യൂഗുകൾക്ക് സാധാരണമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, g-moll, K .-V. 1, c-moll, K.-V. 2) കൂടാതെ വർദ്ധിക്കുകയും, ഇടയ്ക്കിടെ കുറയുകയും ചെയ്യുക ("HTK" യുടെ 1nd വോള്യത്തിൽ നിന്ന് E-dur fugue), പലപ്പോഴും പലതും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. പരിവർത്തനത്തിന്റെ വഴികൾ (രണ്ടാം വാള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് സി-മോൾ, ബാറുകൾ 2-401 - നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിലും, രക്തചംക്രമണത്തിലും വർദ്ധനവിലും; ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് ഡിസ്-മോൾ, 426-2 ബാറുകളിൽ - ഒരുതരം സ്ട്രെറ്റോ മാസ്‌ട്രേൽ: നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ , വർദ്ധനയിലും റിഥമിക് അനുപാതങ്ങളിലെ മാറ്റത്തിലും). S. ന്റെ ശബ്ദം കൌണ്ടർപോയിന്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിറയ്ക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, 2-14 അളവുകളിൽ 15-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള C-dur fugue); ചിലപ്പോൾ കൌണ്ടർ-അഡിഷൻ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ശകലങ്ങൾ S. (1-ആം വാല്യം മുതൽ g-moll fugue ൽ ബാർ 77) നിലനിർത്തുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ ഫ്യൂഗിന്റെ പ്രമേയവും നിലനിർത്തിയ എതിർപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ തീമുകളും ഒരേസമയം അനുകരിക്കപ്പെടുന്നിടത്ത് എസ്. പ്രത്യേകിച്ചും ഭാരമേറിയതാണ് (സി.ടി.സി.യുടെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സിസ്-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ ബാർ 83 ഉം കൂടുതലും; റിപ്രൈസ് - നമ്പർ 1 - ക്വിന്റ്റെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ് op. 7 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്). ഉദ്ധരിച്ച S. ൽ, അദ്ദേഹം രണ്ട് വിഷയങ്ങളിൽ ചേർക്കും. വോട്ടുകൾ ഒഴിവാക്കി (കോൾ. 8 കാണുക).
എ. ബെർഗ്. "വോസെക്ക്", 3-ആം ആക്റ്റ്, ആദ്യ ചിത്രം (ഫ്യൂഗ്).
പുതിയ പോളിഫോണി വികസിപ്പിക്കുന്നതിലെ പൊതുവായ പ്രവണതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ, സ്ട്രെറ്റോ ടെക്നിക്കിന്റെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണതയുണ്ട് (അപൂർണ്ണമായ റിവേഴ്‌സിബിൾ, ഇരട്ടി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ സംയോജനം ഉൾപ്പെടെ). ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ, തനെയേവിന്റെ "സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള ട്രിപ്പിൾ ഫ്യൂഗ് നമ്പർ 3-ൽ എസ്. റാവലിന്റെ "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപ്പറിൻ" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിൽ, എയിലെ ഡബിൾ ഫ്യൂഗിൽ (ബാറുകൾ 58-68) ) ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ലുഡസ് ടോണലിസ് സൈക്കിളിൽ നിന്ന്, ഡബിൾ ഫ്യൂഗ് ഇ-മോൾ ഒപിയിൽ. 87 No 4 by Shostakovich (111 അളവിലുള്ള ഇരട്ട കാനോനോടുകൂടിയ ഒരു പുനർനിർമ്മാണ എസ്. ഒരു സിസ്റ്റം), 2 fp-നുള്ള ഒരു കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഫ്യൂഗിൽ. സ്ട്രാവിൻസ്കി. നിർമ്മാണത്തിൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എസ്., ചട്ടം പോലെ, ആവർത്തനങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് അവരുടെ നാടകകൃത്തിനെ വേർതിരിക്കുന്നു. പങ്ക്. സീരിയൽ സാങ്കേതികവിദ്യയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങളിൽ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള സാങ്കേതിക സങ്കീർണ്ണത എസ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കെ. കരേവിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗത്തെ എസ്. ഫ്യൂഗ് എന്ന ആവർത്തനത്തിൽ ഒരു റാക്കിഷ് മൂവ്‌മെന്റിലെ തീം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; ലുട്ടോസ്ലാവ്‌സ്‌കിയുടെ ഫ്യൂണറൽ മ്യൂസിക്കിൽ നിന്നുള്ള പ്രോലോഗിലെ ക്ലൈമാക്സ് ഗാനം, മാഗ്നിഫിക്കേഷനും റിവേഴ്‌സലും ഉള്ള പത്തും പതിനൊന്നും സ്വരങ്ങളുടെ അനുകരണമാണ്; ഇൻകമിംഗ് ശബ്‌ദങ്ങൾ ഒരു അവിഭാജ്യ പിണ്ഡത്തിലേക്ക് “കംപ്രസ്” ചെയ്യുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, 3-ആം വിഭാഗത്തിന്റെ നാല്-വോയ്‌സ് അനന്തമായ കാനോൻ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ കെ. ഖചതൂരിയന്റെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ 2-ാം ഭാഗം).
എസ് ന്റെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വർഗ്ഗീകരണം നിലവിലില്ല. എസ്., ഇതിൽ വിഷയത്തിന്റെ ആരംഭം അല്ലെങ്കിൽ ഉപാധികളുള്ള വിഷയം മാത്രം ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്വരമാധുര്യമുള്ള മാറ്റങ്ങളെ ചിലപ്പോൾ അപൂർണ്ണമോ ഭാഗികമോ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എസ് ന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ അടിസ്ഥാനം കാനോനികമായതിനാൽ. ഫോമുകൾ, osn-ന്റെ S. ന്റെ സ്വഭാവ പ്രയോഗം ന്യായമാണ്. ഈ രൂപങ്ങളുടെ നിർവചനങ്ങൾ. രണ്ട് വിഷയങ്ങളിൽ എസ്. ഇരട്ട എന്ന് വിളിക്കാം; "അസാധാരണമായ" ഫോമുകളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് (എസ്‌ഐ തനീവിന്റെ പദാവലി അനുസരിച്ച്) എസ്., ഇതിന്റെ സാങ്കേതികത മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ്, അതായത് എസ്., ഇവിടെ വർദ്ധനവ്, കുറയ്‌ക്കൽ, ചലനാത്മക ചലനം എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു; കാനോനുകളുമായുള്ള സാമ്യമനുസരിച്ച്, എസ്. നേരിട്ടുള്ള ചലനം, രക്തചംക്രമണം, സംയോജിത, 1, 2 വിഭാഗങ്ങൾ മുതലായവയിൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.
ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളിൽ, പോളിഫോണിക് നിർമ്മാണങ്ങളുണ്ട്, അവ പൂർണ്ണമായ അർത്ഥത്തിൽ എസ് അല്ല (ചോർഡൽ സന്ദർഭം, ഹോമോഫോണിക് കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉത്ഭവം, രൂപത്തിൽ സ്ഥാനം മുതലായവ), എന്നാൽ ശബ്ദത്തിൽ അവ സമാനമാണ്; അത്തരം സ്ട്രെറ്റ ആമുഖങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രെറ്റ പോലുള്ള നിർമ്മാണങ്ങൾ പ്രധാനമായി വർത്തിക്കും. ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ചലനത്തിന്റെ തീം, ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ 2-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ത്രയത്തിന്റെ തുടക്കം, മൊസാർട്ടിന്റെ (ബാർ 1 മുതൽ), ഫുഗാറ്റോയുടെ സി-ഡൂർ (“വ്യാഴം”) സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ ശകലം. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വികസനം (നമ്പർ 3 കാണുക). ഹോമോഫോണിക്, മിക്സഡ് ഹോമോഫോണിക്-പോളിഫോണിക് എന്നിവയിൽ. S. ന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സാമ്യം വിരുദ്ധമായി സങ്കീർണ്ണമായ നിഗമനങ്ങളാണ്. നിർമ്മിതികൾ (ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നീ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഗോറിസ്ലാവയുടെ കവാറ്റിനയുടെ പുനരാവിഷ്‌കാരത്തിലെ കാനോൻ) കൂടാതെ മുമ്പ് വെവ്വേറെ മുഴങ്ങിയ തീമുകളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പിനേഷനുകളും (വാഗ്നറുടെ ദി മാസ്റ്റേഴ്‌സിംഗേഴ്‌സ് ഓഫ് ന്യൂറംബർഗിലെ ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഓവർച്ചറിന്റെ തുടക്കം, ഭാഗം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ രംഗത്തിൽ നിന്നുള്ള വിലപേശൽ രംഗത്തെ കോഡ- റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ഇതിഹാസം "സഡ്‌കോ", സി-മോളിലെ തനയേവിന്റെ സിംഫണിയുടെ സമാപനത്തിന്റെ കോഡ).
2) ചലനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ത്വരണം, വേഗതയുടെ വർദ്ധനവ് Ch. അർ. സമാപനത്തിൽ. പ്രധാന സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗം. പ്രോഡ്. (സംഗീത വാചകത്തിൽ ഇത് piъ stretto എന്ന് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; ചിലപ്പോൾ ടെമ്പോയിലെ ഒരു മാറ്റം മാത്രമേ സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ: piъ mosso, prestissimo, മുതലായവ). എസ് - ലളിതവും കലയിൽ. ചലനാത്മകത സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന വളരെ ഫലപ്രദമായ ഉപകരണമാണ് ബന്ധം. ഉൽപന്നങ്ങളുടെ പര്യവസാനം, പലപ്പോഴും താളം സജീവമാക്കുന്നതിനൊപ്പം. ആരംഭിക്കുക. എല്ലാറ്റിലും ആദ്യത്തേത്, അവ വ്യാപകമാവുകയും ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ ഏതാണ്ട് നിർബന്ധിത വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ജി. പൈസല്ലോയുടെയും ഡി. സിമറോസയുടെയും കാലത്തെ ഓപ്പറ (അല്ലെങ്കിൽ ഗായകസംഘത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ) ഫിനാലെ (ഉദാഹരണത്തിന്, സിമറോസയിലെ പൗലിനോയുടെ ഏരിയയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള അവസാന മേളം) രഹസ്യ വിവാഹം). മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ WA മൊസാർട്ടിന്റെതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഹാസ്യസാഹചര്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അവസാന എപ്പിസോഡായി ലെ നോസ് ഡി ഫിഗാരോ എന്ന ഓപ്പറയുടെ 2-ആം ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രെസ്റ്റിസിമോ; ഓപ്പറ ഡോൺ ജിയോവാനിയുടെ ആദ്യ ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, piъ stretto stretta അനുകരണത്താൽ മെച്ചപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ). ഉൽപന്നത്തിനും സാധാരണയാണ് ഫൈനലിൽ എസ്. ital. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകർ - ജി. റോസിനി, ബി. ബെല്ലിനി, ജി. വെർഡി (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഐഡ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 1-ആം ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ piъ mosso; പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ, കമ്പോസർ സി. "La Traviata" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖം). കോമഡി ഏരിയകളിലും യുഗ്മഗാനങ്ങളിലും എസ് വെർഡിയുടെ "റിഗോലെറ്റോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം സീനിൽ ഡ്യൂക്ക്) അല്ലെങ്കിൽ നാടകം. കഥാപാത്രം (ഉദാഹരണത്തിന്, വെർഡിയുടെ ഐഡ എന്ന ഓപ്പറയുടെ 19-ആം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള അംനേറിസിന്റെയും റഡാമിന്റെയും ഡ്യുയറ്റിൽ). ആവർത്തന മെലഡിക്-റിഥമിക് ഉള്ള ഒരു ചെറിയ ഏരിയ അല്ലെങ്കിൽ ഗാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഡ്യുയറ്റ്. S. ഉപയോഗിക്കുന്ന തിരിവുകളെ കാബലെറ്റ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക ആവിഷ്കാര മാർഗമായി എസ്. സംഗീതസംവിധായകർ, മാത്രമല്ല മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ മാസ്റ്റർമാർ. പ്രത്യേകിച്ച്, ഒപിയിലെ എസ്. MI ഗ്ലിങ്ക (ഉദാഹരണത്തിന്, ആമുഖത്തിലെ പ്രെസ്റ്റിസിമോയും പിъ സ്‌ട്രെറ്റോയും കാണുക, റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഫർലാഫിന്റെ റോണ്ടോയിലെ piъ mosso).
സമാപനത്തിൽ കുറവ് പലപ്പോഴും എസ് കോൾ ത്വരണം. instr. ഉൽപ്പന്നം വേഗത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. Op- ൽ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണാം. എൽ. ബീഥോവൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, 5-ആം സിംഫണിയുടെ ഫൈനൽ കോഡയിലെ കാനോനിലൂടെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രെസ്റ്റോ, 9-ആം സിംഫണിയുടെ ഫൈനൽ കോഡയിലെ "മൾട്ടി-സ്റ്റേജ്" എസ്.), fp. ആർ. ഷുമാൻ സംഗീതം (ഉദാ, കോഡയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഷ്‌നെല്ലർ, നോച്ച് ഷ്‌നെല്ലർ, പിയാനോ സോണാറ്റ ജി-മോൾ ഒപിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ കോഡയിൽ. 1 അല്ലെങ്കിൽ അതേ സോണാറ്റയുടെ അവസാനത്തിൽ പ്രെസ്റ്റിസിമോയും ഇമ്മർ ഷ്‌നെല്ലറും സ്‌നെല്ലറും; ഇൻ കാർണിവലിന്റെ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും ഭാഗങ്ങൾ, പുതിയ തീമുകളുടെ ആമുഖം അവസാന പിъ സ്ട്രെറ്റോ വരെയുള്ള ചലനത്തിന്റെ ത്വരിതപ്പെടുത്തലിനൊപ്പം), ഓപ്. പി. ലിസ്‌റ്റ് (സിംഫണിക് കവിത "ഹംഗറി"), മുതലായവ. ജി. വെർഡി എസ്. ന് ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ കമ്പോസർ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്ന വ്യാപകമായ അഭിപ്രായം പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല; സംഗീതത്തിൽ. 22-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും നിർമ്മാണത്തിൽ 1-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും പേജുകൾ വളരെ വ്യത്യസ്തമായി പ്രയോഗിക്കുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, ഈ സാങ്കേതികത വളരെ ശക്തമായി പരിഷ്‌ക്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, സംഗീതസംവിധായകർ, എസ് എന്ന തത്വം വിപുലമായി ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട്, ഈ പദം ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഏതാണ്ട് അവസാനിപ്പിച്ചു. നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളിൽ, തനയേവിന്റെ "ഒറെസ്റ്റീയ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 19-ഉം 20-ഉം ഭാഗങ്ങളുടെ ഫൈനലുകളിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ കമ്പോസർ വ്യക്തമായി ക്ലാസിക്കൽ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്നു. പാരമ്പര്യം. സംഗീതത്തിൽ എസ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം ആഴത്തിലുള്ള മാനസികമാണ്. പ്ലാൻ - ഡെബസിയുടെ പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ എന്ന ഓപ്പറയിലെ ഇനോലിന്റെയും ഗോലോയുടെയും (മൂന്നാം ആക്ടിന്റെ അവസാനം) രംഗം; നിബന്ധനകൾ." ബെർഗിന്റെ വോസെക്കിന്റെ സ്കോറിലാണ് സംഭവിക്കുന്നത് (രണ്ടാം പ്രവൃത്തി, ഇന്റർലൂഡ്, നമ്പർ 1). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ, പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, പലപ്പോഴും കോമിക് അറിയിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമായി എസ്. സാഹചര്യങ്ങൾ (ഉദാ. നമ്പർ 2 "ഇൻ ടബർന ഗ്വാൻഡോ സ്യൂമസ്" ("നമ്മൾ ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ") ഓർഫിന്റെ "കാർമിന ബുരാന"യിൽ നിന്ന്, അവിടെ ത്വരണം, അശ്രാന്തമായ ക്രെസെൻഡോയുമായി ചേർന്ന്, അതിന്റെ സ്വാഭാവികതയിൽ ഏതാണ്ട് അമിതമായ ഒരു പ്രഭാവം ഉണ്ടാക്കുന്നു). സന്തോഷകരമായ വിരോധാഭാസത്തോടെ, അവൻ ക്ലാസിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്" ("ഫാർഫറല്ലോ" എന്ന ഒറ്റ വാക്കിൽ), ഡോൺ ജെറോമിന്റെയും മെൻഡോസയുടെയും "ഷാംപെയ്ൻ സീൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം ആക്ടിന്റെ തുടക്കം മുതൽ ചേലിയയുടെ മോണോലോഗിൽ എസ്എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്വീകരണം (രണ്ടാം പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനം ഓപ്പറ "ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം"). നിയോക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ, "അഗോൺ" ബാലെയിലെ ക്വാസി സ്ട്രെറ്റോ (അളവ് 3) ആയി കണക്കാക്കണം, സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "ദി റേക്‌സ് പ്രോഗ്രസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ 2-ആം ആക്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ ആനിന്റെ കബലെറ്റ.
3) റിഡക്ഷനിലെ അനുകരണം (ഇറ്റാലിയൻ: Imitazione alla stretta); ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഈ പദം സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കാറില്ല.
അവലംബം: Zolotarev VA Fugue. പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1932, 1965; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്എസ്, പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം.-എൽ., 1940; അവന്റെ സ്വന്തം, ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം.-എൽ., 1951, എം., 1965; Mazel LA, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960; ദിമിട്രിവ് എഎൻ, പോളിഫോണി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി, എൽ., 1962; Protopopov VV, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; D. Shostakovich, L., 24, 1963-ന്റെ Dolzhansky AN, 1970 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും; യുസാക്ക് കെ., ജെഎസ് ബാച്ച്, എം., 1965-ൽ ഫ്യൂഗിന്റെ ഘടനയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ; ചുഗേവ് എജി, ബാച്ചിന്റെ ക്ലാവിയർ ഫ്യൂഗുകളുടെ ഘടനയുടെ സവിശേഷതകൾ, എം., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz..., V., 1878, 1912 (റഷ്യൻ വിവർത്തനം - Bussler L., കർശനമായ ശൈലി. കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെയും ഫ്യൂഗിന്റെയും പാഠപുസ്തകം, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (റഷ്യൻ പരിഭാഷ - Prout E., Fugue, M., 1922); ഇതും കാണുക. കലയിൽ. ബഹുസ്വരത.
വിപി ഫ്രയോനോവ്
