Stanislav Genrikhovich Neuhaus |

സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ്

ഒരു മികച്ച സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞന്റെ മകനായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ജെൻറിഖോവിച്ച് ന്യൂഹാസ് പൊതുജനങ്ങൾ തീക്ഷ്ണമായും അർപ്പണബോധത്തോടെയും സ്നേഹിച്ചു. ചിന്തയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും ഉയർന്ന സംസ്‌കാരത്താൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു - അവൻ എന്ത് പ്രകടനം നടത്തിയാലും, അവൻ എന്ത് മാനസികാവസ്ഥയിലായിരുന്നാലും. സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ് ചെയ്തതിനേക്കാൾ വേഗത്തിലും കൃത്യമായും ഗംഭീരമായും കളിക്കാൻ കഴിയുന്ന കുറച്ച് പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട്. മനഃശാസ്ത്രപരമായ സൂക്ഷ്മതയുടെ സമ്പന്നത, സംഗീതാനുഭവത്തിന്റെ പരിഷ്കരണം, തനിക്ക് തുല്യരായ കുറച്ച് പേരെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി "വൈകാരിക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ" ഒരു മാതൃകയാണെന്ന് ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ച് വിജയകരമായി പറഞ്ഞു.

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

ന്യൂഹാസ് ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു: ചെറുപ്പം മുതലേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ബൗദ്ധിക അന്തരീക്ഷം ഉണ്ടായിരുന്നു, സജീവവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ കലാപരമായ മതിപ്പുകളുടെ വായു അദ്ദേഹം ശ്വസിച്ചു. താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്ന ആളുകൾ എപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തോട് അടുത്തിരുന്നു - കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ. ശ്രദ്ധിക്കാനും പിന്തുണയ്ക്കാനും ശരിയായ ദിശയിലേക്ക് നയിക്കാനുമുള്ള ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ്.

ഒരിക്കൽ, അയാൾക്ക് ഏകദേശം അഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിയാനോയിൽ നിന്ന് പ്രോകോഫീവിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം കുറച്ച് മെലഡി എടുത്തു - അവൻ അത് പിതാവിൽ നിന്ന് കേട്ടു. അവർ അവനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യം, മുത്തശ്ശി, ഓൾഗ മിഖൈലോവ്ന നെയ്ഗാസ്, നിരവധി വർഷത്തെ പരിചയമുള്ള പിയാനോ ടീച്ചർ, ഒരു അധ്യാപികയായി പ്രവർത്തിച്ചു; പിന്നീട് അവൾക്ക് പകരം ഗ്നെസിൻ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ അധ്യാപിക വലേറിയ വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന ലിസ്റ്റോവയെ നിയമിച്ചു. ന്യൂഹാസ് വർഷങ്ങളോളം ക്ലാസിൽ ചെലവഴിച്ച ലിസ്റ്റോവയെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹം പിന്നീട് ബഹുമാനത്തോടും നന്ദിയോടും കൂടി അനുസ്മരിച്ചു: “അദ്ദേഹം ശരിക്കും സെൻസിറ്റീവ് ആയ ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നു ... ഉദാഹരണത്തിന്, എന്റെ ചെറുപ്പം മുതലേ എനിക്ക് ഫിംഗർ സിമുലേറ്റർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല - സ്കെയിലുകൾ, എറ്റ്യൂഡുകൾ, വ്യായാമങ്ങൾ " സാങ്കേതികതയിൽ". വലേറിയ വ്‌ളാഡിമിറോവ്ന ഇത് കണ്ടു, എന്നെ മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. അവൾക്കും എനിക്കും സംഗീതം മാത്രമേ അറിയൂ - അത് അതിശയകരമായിരുന്നു ... "

ന്യൂഹാസ് 1945 മുതൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിച്ചു - അക്കാലത്തെ പിയാനിസ്റ്റിക് യുവാക്കളുടെ മക്ക - പിന്നീട്, അവൻ ഇതിനകം മൂന്നാം വർഷത്തിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ. അതിനുമുമ്പ്, വ്ലാഡിമിർ സെർജിവിച്ച് ബെലോവ് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.

“ആദ്യം, എന്റെ കലാപരമായ ഭാവിയിൽ അച്ഛൻ ശരിക്കും വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. പക്ഷേ, ഒരു വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നത്തിൽ ഒരിക്കൽ എന്നെ നോക്കിയപ്പോൾ, അവൻ മനസ്സ് മാറ്റി - എന്തായാലും, അവൻ എന്നെ അവന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം വിദ്യാർത്ഥികളുണ്ടായിരുന്നു, പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലിയിൽ അദ്ദേഹം എപ്പോഴും അമിതഭാരത്തിലായിരുന്നു. ഞാൻ സ്വയം കളിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ തവണ മറ്റുള്ളവരെ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു - വരി എത്തിയില്ല. എന്നാൽ വഴിയിൽ, ഇത് കേൾക്കുന്നതും വളരെ രസകരമായിരുന്നു: പുതിയ സംഗീതവും അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പിതാവിന്റെ അഭിപ്രായവും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും പരാമർശങ്ങളും, അവ ആരെയാണ് ഉദ്ദേശിച്ചത്, അത് മുഴുവൻ ക്ലാസിനും പ്രയോജനകരമായിരുന്നു.

ന്യൂഹാസ് വീട്ടിൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറെ പലപ്പോഴും കാണാൻ കഴിയും. പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു മണിക്കൂറുകളോളം കീബോർഡ് വിടാതെ പരിശീലിക്കുമായിരുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ദൃക്‌സാക്ഷിയും സാക്ഷിയുമായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ് ഒരുതരം പിയാനോ സ്കൂളിലൂടെ കടന്നുപോയി: ഇതിലും മികച്ചത് ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. റിച്ചറിന്റെ ക്ലാസുകൾ അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി ഓർമ്മിച്ചു: “സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് ടിയോഫിലോവിച്ച് ജോലിയിലെ വലിയ സ്ഥിരോത്സാഹത്താൽ ബാധിച്ചു. ഞാൻ പറയും, മനുഷ്യത്വരഹിതമായ ഇഷ്ടം. ഒരു സ്ഥലം അവനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അവൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും അഭിനിവേശവും ഉപയോഗിച്ച് അതിൽ വീണു, ഒടുവിൽ, അവൻ ബുദ്ധിമുട്ട് മറികടക്കും. അവനെ വശത്ത് നിന്ന് നിരീക്ഷിച്ചവർക്ക്, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി ... "

1950-കളിൽ, ന്യൂഹാസിന്റെ അച്ഛനും മകനും ഒരു പിയാനോ ഡ്യുയറ്റായി പലപ്പോഴും ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. അവരുടെ പ്രകടനത്തിൽ ഡി മേജറിലെ മൊസാർട്ടിന്റെ സോണാറ്റ, വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഷൂമാന്റെ ആൻഡാന്റേ, ഡെബസിയുടെ "വൈറ്റ് ആൻഡ് ബ്ലാക്ക്", റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സ്യൂട്ടുകൾ ... അച്ഛൻ കേൾക്കാമായിരുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് (1953) ബിരുദം നേടിയതിനുശേഷം, പിന്നീട് ബിരുദാനന്തര ബിരുദം (XNUMX) മുതൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ് ക്രമേണ സോവിയറ്റ് പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനത്ത് സ്വയം സ്ഥാപിച്ചു. ആഭ്യന്തര-വിദേശ പ്രേക്ഷകർക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹവുമായി കണ്ടുമുട്ടി.

ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ന്യൂഹാസ് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സർക്കിളുകളുമായി അടുത്തിരുന്നു; മികച്ച കവി ബോറിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ കുടുംബത്തിൽ അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും കവിതകൾ മുഴങ്ങി. പാസ്റ്റെർനാക്ക് തന്നെ അവ വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിഥികളായ അന്ന അഖ്മതോവയും മറ്റുള്ളവരും അവ വായിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ് ജീവിച്ചിരുന്ന അന്തരീക്ഷം, അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചില സ്വതസിദ്ധമായ, "അസ്ഥിരമായ" ഗുണങ്ങൾ സ്വാധീനം ചെലുത്തി - എന്തായാലും, അദ്ദേഹം കച്ചേരി വേദിയിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, പൊതുജനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഇതിനെ കുറിച്ച്, ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരനല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ എപ്പോഴും ധാരാളം പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു. (“ഞാൻ കുട്ടിക്കാലം മുതൽ കവിതകൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, അത് എനിക്ക് ഒരുപാട് നൽകി ...,” അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു.) അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെയർഹൗസിന്റെ സ്വഭാവങ്ങൾ - സൂക്ഷ്മവും, നാഡീവ്യൂഹം, ആത്മീയം - മിക്കപ്പോഴും ചോപിൻ, സ്ക്രാബിൻ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തോട് അടുത്താണ്. നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ചോപിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ന്യൂഹാസ്. അത് ശരിയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടതുപോലെ, സ്ക്രാബിന്റെ ജനിച്ച വ്യാഖ്യാതാക്കളിൽ ഒരാൾ.

ബാർകറോൾ, ഫാന്റസിയ, വാൾട്ട്‌സ്, നോക്‌ടേണുകൾ, മസുർക്കകൾ, ചോപിൻ ബല്ലാഡുകൾ എന്നിവ കളിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹത്തിന് സാധാരണയായി ഊഷ്മളമായ കരഘോഷം ലഭിച്ചു. സ്‌ക്രിയാബിന്റെ സോണാറ്റകളും ലിറിക്കൽ മിനിയേച്ചറുകളും - "ഫ്രാഗിലിറ്റി", "ഡിസയർ", "റിഡിൽ", "വീസൽ ഇൻ ദ ഡാൻസ്", വിവിധ ഓപസുകളിൽ നിന്നുള്ള ആമുഖങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സായാഹ്നങ്ങളിൽ മികച്ച വിജയം ആസ്വദിച്ചു. "കാരണം ഇത് യഥാർത്ഥ കവിതയാണ്" (ആൻഡ്രോണിക്കോവ് I. സംഗീതത്തിലേക്ക്. - എം., 1975. പി. 258.), – ഇറാക്ലി ആൻഡ്രോണിക്കോവ് "നെയ്ഗൗസ് വീണ്ടും" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ശരിയായി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ. കച്ചേരി അവതാരകനായ ന്യൂഹാസിന് ഒരു ഗുണം കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തെ ഇപ്പോൾ പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ശേഖരത്തിന്റെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവാക്കി. ഗുണനിലവാരം, അതിന്റെ സാരാംശം പദത്തിലെ ഏറ്റവും കൃത്യമായ പദപ്രയോഗം കണ്ടെത്തുന്നു സംഗീത നിർമ്മാണം.

കളിക്കുമ്പോൾ, ന്യൂഹാസ് മെച്ചപ്പെടുന്നതായി തോന്നി: ക്ലീഷേകളാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാതെ, അവതാരകന്റെ സംഗീത ചിന്തയുടെ തത്സമയ ഒഴുക്ക് ശ്രോതാവിന് അനുഭവപ്പെട്ടു - അതിന്റെ വ്യതിയാനം, കോണുകളുടെയും തിരിവുകളുടെയും ആവേശകരമായ അപ്രതീക്ഷിതത. ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനിസ്റ്റ്, സ്ക്രാബിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സോണാറ്റയുമായി, അതേ രചയിതാവിന്റെ എറ്റുഡുകളോടെ (ഓപ്. 8 ഉം 42 ഉം), ചോപ്പിന്റെ ബല്ലാഡുകൾക്കൊപ്പം - ഓരോ തവണയും ഈ കൃതികൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്യത്യസ്തമായി, പുതിയ രീതിയിൽ കാണപ്പെട്ടു ... അവന് അറിയാമായിരുന്നു. കളിക്കാൻ അസമമായി, സ്റ്റെൻസിലുകൾ ബൈപാസ് ചെയ്യുക, സംഗീതം ഒരു ലാ ഇംപ്രോംപ്റ്റ് പ്ലേ ചെയ്യുക - ഒരു കച്ചേരിയിൽ കൂടുതൽ ആകർഷകമായത് എന്താണ്? മുകളിൽ പറഞ്ഞത്, അതേ രീതിയിൽ, സ്വതന്ത്രമായും മെച്ചപ്പെടുത്തലോടെയും, അദ്ദേഹം വളരെ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന വി വി സോഫ്രോനിറ്റ്സ്കി വേദിയിൽ സംഗീതം നൽകി; സ്വന്തം അച്ഛൻ അതേ സ്റ്റേജ് സിരയിൽ കളിച്ചു. ന്യൂഹാസ് ജൂനിയറിനേക്കാൾ പ്രകടനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഈ യജമാനന്മാരോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പേര് നൽകുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.

ഇംപ്രൊവൈസേഷൻ ശൈലി, അതിന്റെ എല്ലാ ചാരുതകൾക്കും, ചില അപകടസാധ്യതകൾ നിറഞ്ഞതാണെന്ന് മുൻ പേജുകളിൽ പറഞ്ഞിരുന്നു. സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങൾക്കൊപ്പം, മിസ്‌ഫയറുകളും ഇവിടെ സാധ്യമാണ്: ഇന്നലെ പുറത്തുവന്നത് ഇന്ന് പ്രവർത്തിച്ചേക്കില്ല. ന്യൂഹാസ് - എന്താണ് മറയ്ക്കേണ്ടത്? - കലാപരമായ ഭാഗ്യത്തിന്റെ ചപലതയെക്കുറിച്ച് (ഒന്നിലധികം തവണ) ബോധ്യപ്പെട്ടു, സ്റ്റേജ് പരാജയത്തിന്റെ കയ്പ്പ് അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു. കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ പതിവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും മിക്കവാറും അടിയന്തിര സാഹചര്യങ്ങളും ഓർമ്മിക്കുന്നു - ബാച്ച് രൂപപ്പെടുത്തിയ പ്രകടനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ നിയമം ലംഘിക്കാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷങ്ങൾ: നന്നായി കളിക്കാൻ, നിങ്ങൾ വലതു വിരൽ ഉപയോഗിച്ച് ശരിയായ കീ അമർത്തേണ്ടതുണ്ട്. ശരിയായ സമയം … ഇത് ന്യൂഹാസിലും ചോപ്പിന്റെ ഇരുപത്തിനാലാമത്തെ എറ്റ്യൂഡിലും സ്‌ക്രിയാബിന്റെ സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലും (ഓപ്. 42) എറ്റ്യൂഡിലും റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ജി-മൈനറിലും (ഓപ്. 23) ആമുഖത്തിലും സംഭവിച്ചു. അദ്ദേഹം ഉറച്ചതും സ്ഥിരതയുള്ളതുമായ ഒരു പ്രകടനക്കാരനായി തരംതിരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ-അത് വിരോധാഭാസമല്ലേ?-ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ന്യൂഹാസിന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ ദുർബലത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറിയ “ദുർബലത”ക്ക് അതിന്റേതായ ചാരുതയും അതിന്റേതായ ചാരുതയും ഉണ്ടായിരുന്നു: ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവർ മാത്രം ദുർബലരാണ്. ചോപ്പിന്റെ മസുർക്കകളിൽപ്പോലും സംഗീതരൂപത്തിന്റെ മായാത്ത കട്ടകൾ സ്ഥാപിക്കുന്ന പിയാനിസ്റ്റുകളുണ്ട്; സ്ക്രാബിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഡെബസിയുടെ ദുർബലമായ സോണിക് നിമിഷങ്ങൾ - ഉറപ്പിച്ച കോൺക്രീറ്റ് പോലെ അവ വിരലുകൾക്ക് കീഴിൽ കഠിനമാക്കുന്നു. ന്യൂഹാസിന്റെ നാടകം നേരെ വിപരീതമായ ഒരു ഉദാഹരണമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ചില വഴികളിൽ അദ്ദേഹം തോറ്റു (അവലോകനക്കാരുടെ ഭാഷയിൽ "സാങ്കേതിക നഷ്ടങ്ങൾ" അനുഭവിച്ചു), പക്ഷേ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു, അത്യാവശ്യമായി (മോസ്കോ സംഗീതജ്ഞർ തമ്മിലുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, അവരിൽ ഒരാൾ പറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, ന്യൂഹാസിന് കുറച്ച് കളിക്കാൻ അറിയാം..." കുറച്ച്? കുറച്ച് പിയാനോയിൽ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അറിയാം. അവന് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും. അതാണ് പ്രധാന കാര്യം...".

ക്ലാവിരാബെൻഡുകൾക്ക് മാത്രമല്ല ന്യൂഹാസ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. ഒരു അധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ പിതാവിനെ സഹായിച്ചു, അറുപതുകളുടെ തുടക്കം മുതൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിലെ സ്വന്തം ക്ലാസിന്റെ തലവനായി. (അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ വി. ക്രെയ്നെവ്, വി. കാസ്റ്റൽസ്കി, ബി. ആംഗറർ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.) കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പെഡഗോഗിക്കൽ ജോലികൾക്കായി വിദേശത്തേക്ക് പോയി, ഇറ്റലിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും അന്താരാഷ്ട്ര സെമിനാറുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ നടത്തി. "സാധാരണയായി ഈ യാത്രകൾ വേനൽക്കാലത്ത് നടക്കുന്നു," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. “എവിടെയോ, യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിലൊന്നിൽ, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള യുവ പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഒത്തുകൂടുന്നു. എനിക്ക് ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ഏകദേശം എട്ടോ പത്തോ പേരെ തിരഞ്ഞെടുത്ത് ഞാൻ അവരോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ബാക്കിയുള്ളവർ ഇപ്പോൾ ഹാജരാകുന്നു, അവരുടെ കയ്യിൽ കുറിപ്പുകളുമായി പാഠത്തിന്റെ ഗതി നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ഞങ്ങൾ പറയുന്നതുപോലെ നിഷ്ക്രിയ പരിശീലനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

ഒരിക്കൽ വിമർശകരിൽ ഒരാൾ പെഡഗോഗിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ചോദിച്ചു. “എനിക്ക് പഠിപ്പിക്കുന്നത് ഇഷ്ടമാണ്,” ന്യൂഹാസ് മറുപടി പറഞ്ഞു. “യുവാക്കൾക്കിടയിൽ ജീവിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും ... നിങ്ങൾ മറ്റൊരിക്കൽ വളരെയധികം ഊർജ്ജവും ഞരമ്പുകളും ശക്തിയും നൽകണം. നിങ്ങൾ നോക്കൂ, എനിക്ക് ക്ലാസിൽ "സംഗീതമല്ലാത്തത്" കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല. ഞാൻ എന്തെങ്കിലും നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, നേടുന്നു ... ഈ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ചിലപ്പോൾ അസാധ്യമാണ്. പൊതുവേ, അധ്യാപനശാസ്ത്രം കഠിനമായ സ്നേഹമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യം ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനാകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

ന്യൂഹാസിന്റെ സമ്പന്നമായ പാണ്ഡിത്യം, സംഗീത കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷമായ സമീപനം, നിരവധി വർഷത്തെ സ്റ്റേജ് അനുഭവം - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള സർഗ്ഗാത്മക യുവാക്കൾക്ക് മൂല്യവത്തും ഗണ്യമായതുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ടായിരുന്നു, ഒരുപാട് പഠിക്കാനുണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ഒന്നാമതായി, പിയാനോ കലയിൽ കേൾക്കുന്നു. കുറച്ച് തുല്യരെ അറിയാവുന്ന ഒരു കല.

അവൻ തന്നെ, സ്റ്റേജിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു അത്ഭുതകരമായ പിയാനോ ശബ്ദം ഉണ്ടായിരുന്നു: ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ വശമായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗം ശബ്ദത്തിലെപ്പോലെ വ്യക്തതയോടെ എവിടെയും വെളിച്ചം കണ്ടിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ" ഭാഗത്ത് മാത്രമല്ല - ചോപിൻ, സ്ക്രാബിൻ, ഒരു വിശിഷ്ടമായ ശബ്‌ദ വസ്ത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള കഴിവില്ലാതെ ഒരാൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന ഏത് സംഗീതത്തിലും. ഉദാഹരണത്തിന്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (ഓപ്. 23) അല്ലെങ്കിൽ എഫ്-മൈനർ (ഓപ്. 32) ആമുഖങ്ങൾ, ഡെബസിയുടെ പിയാനോ വാട്ടർകോളറുകൾ, ഷുബെർട്ടിന്റെയും മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെയും നാടകങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ നമുക്ക് ഓർക്കാം. എല്ലായിടത്തും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വാദ്യോപകരണത്തിന്റെ മനോഹരവും ശ്രേഷ്ഠവുമായ ശബ്‌ദം, മൃദുവായതും ഏതാണ്ട് ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ പ്രകടനരീതി, വെൽവെറ്റ് കളറിംഗ് എന്നിവയാൽ ആകർഷിച്ചു. കാണാവുന്നിടത്തെല്ലാം വാത്സല്യം (നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു തരത്തിൽ പറയാനാവില്ല) കീബോർഡിനോടുള്ള മനോഭാവം: പിയാനോയെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ മാത്രം, അതിന്റെ യഥാർത്ഥവും അതുല്യവുമായ ശബ്ദം, ഈ രീതിയിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുക. അവരുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ശബ്ദത്തിന്റെ നല്ല സംസ്കാരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കുറച്ച് പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട്; വാദ്യം സ്വയം കേൾക്കുന്നവർ വളരെ കുറവാണ്. അവർക്ക് മാത്രം അന്തർലീനമായ ശബ്ദത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ടിംബ്രെ കളറിംഗ് ഉള്ള ധാരാളം കലാകാരന്മാരില്ല. (എല്ലാത്തിനുമുപരി, പിയാനോ മാസ്റ്റേഴ്സ് - അവർക്ക് മാത്രം! - വ്യത്യസ്തമായ പ്രകാശം, മികച്ച ചിത്രകാരന്മാരുടെ നിറങ്ങൾ, നിറങ്ങൾ എന്നിവ പോലെ വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദ പാലറ്റ് ഉണ്ട്.) ന്യൂഹാസിന് സ്വന്തമായി, പ്രത്യേക പിയാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് മറ്റൊന്നുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

… ഒരു വിരോധാഭാസ ചിത്രം ചിലപ്പോൾ ഒരു കച്ചേരി ഹാളിൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: തന്റെ കാലത്ത് അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിൽ നിരവധി അവാർഡുകൾ നേടിയ ഒരു അവതാരകൻ, താൽപ്പര്യമുള്ള ശ്രോതാക്കളെ പ്രയാസത്തോടെ കണ്ടെത്തുന്നു; വളരെ കുറച്ച് രാജകീയതയും വ്യതിരിക്തതയും പദവികളും ഉള്ള മറ്റൊരാളുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഹാൾ എപ്പോഴും നിറഞ്ഞിരിക്കും. (അത് ശരിയാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു: മത്സരങ്ങൾക്ക് അവരുടേതായ നിയമങ്ങളുണ്ട്, കച്ചേരി പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടേതാണ്.) തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരുമായി മത്സരങ്ങളിൽ വിജയിക്കാൻ ന്യൂഹാസിന് അവസരമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഫിൽഹാർമോണിക് ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം കൈവശപ്പെടുത്തിയ സ്ഥാനം പരിചയസമ്പന്നരായ മത്സരാധിഷ്ഠിത പോരാളികളെ അപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ദൃശ്യമായ നേട്ടം നൽകി. അദ്ദേഹം വളരെ ജനപ്രിയനായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഹാളുകളിലേക്കുള്ള വിദൂര സമീപനങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ക്ലാവിരാബെൻഡുകളുടെ ടിക്കറ്റുകൾ ചിലപ്പോൾ ചോദിച്ചിരുന്നു. എല്ലാ ടൂറിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളും സ്വപ്നം കാണുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു: അതിന്റെ പ്രേക്ഷകർ. ഇതിനകം പരാമർശിച്ച ഗുണങ്ങൾക്ക് പുറമേ - ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ ന്യൂഹാസിന്റെ സവിശേഷമായ ഗാനരചന, ചാരുത, ബുദ്ധി - മറ്റെന്തെങ്കിലും അവനോട് ആളുകളുടെ സഹതാപം ഉണർത്തുന്നതായി തോന്നി. പുറത്ത് നിന്ന് വിലയിരുത്താൻ കഴിയുന്നിടത്തോളം, വിജയത്തിനായുള്ള അന്വേഷണത്തെക്കുറിച്ച് അയാൾക്ക് വലിയ ആശങ്കയില്ല ...

ഒരു സെൻസിറ്റീവ് ശ്രോതാവ് ഇത് ഉടനടി തിരിച്ചറിയുന്നു (കലാകാരന്റെ മാധുര്യം, സ്റ്റേജ് പരോപകാരി) - അവർ തിരിച്ചറിയുന്നതുപോലെ, ഉടനടി, മായ, ഭാവം, സ്റ്റേജ് സ്വയം-പ്രദർശനം. പൊതുജനങ്ങളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ന്യൂഹാസ് എന്തുവിലകൊടുത്തും ശ്രമിച്ചില്ല. (I. ആൻഡ്രോണിക്കോവ് നന്നായി എഴുതുന്നു: "വലിയ ഹാളിൽ, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ന്യൂഹാസ് വാദ്യോപകരണവും സംഗീതവുമായി തനിച്ചായി തുടരുന്നു. ഹാളിൽ ആരുമില്ലാത്തതുപോലെ. അവൻ തനിക്കായി ചോപ്പിനെ കളിക്കുന്നു. സ്വന്തമായി, ആഴത്തിൽ വ്യക്തിപരമായി..." (ആന്ദ്രോണിക്കോവ് I. സംഗീതത്തിലേക്ക്. എസ്. 258)) ഇത് ശുദ്ധീകരിക്കപ്പെട്ട കോക്വെട്രിയോ പ്രൊഫഷണൽ സ്വീകരണമോ ആയിരുന്നില്ല - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും സ്വത്തായിരുന്നു. ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയുടെ പ്രധാന കാരണം ഇതായിരിക്കാം. "... ഒരു വ്യക്തി മറ്റുള്ളവരുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് കുറയുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒരു വ്യക്തിയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്," മഹത്തായ സ്റ്റേജ് സൈക്കോളജിസ്റ്റ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഉറപ്പുനൽകി, ഇതിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നത് "ഒരു നടൻ ഹാളിലെ ജനക്കൂട്ടത്തെ കണക്കാക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചാലുടൻ, അവൾ അവൾ അവനിലേക്ക് എത്താൻ തുടങ്ങുന്നു (Stanislavsky KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). സംഗീതത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായിരുന്നു, അതിൽ മാത്രം, വിജയത്തെക്കുറിച്ച് ആശങ്കപ്പെടാൻ ന്യൂഹാസിന് സമയമില്ല. അവൻ അവനിലേക്ക് കൂടുതൽ സത്യമായി വന്നു.

ജി.സിപിൻ