സാമുവിൽ ഫെയിൻബർഗ് |

സാമുവൽ ഫെയിൻബർഗ്

വായിച്ച പുസ്തകം, കേട്ട സംഗീതം, ഒരു ചിത്രം കാണൽ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള സൗന്ദര്യാത്മക ഇംപ്രഷനുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും പുതുക്കാവുന്നതാണ്. മെറ്റീരിയൽ തന്നെ സാധാരണയായി നിങ്ങളുടെ പക്കലുണ്ട്. എന്നാൽ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ നടത്തുന്നതിന്റെ പ്രത്യേക ഇംപ്രഷനുകൾ ക്രമേണ, കാലക്രമേണ, നമ്മുടെ ഓർമ്മയിൽ മങ്ങുന്നു. എന്നിട്ടും, മികച്ച യജമാനന്മാരുമായും ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാതാക്കളുമായും ഉള്ള ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ മീറ്റിംഗുകൾ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ബോധത്തിലേക്ക് വളരെക്കാലം മുറിക്കുന്നു. അത്തരം ഇംപ്രഷനുകളിൽ തീർച്ചയായും ഫെയിൻബർഗിന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് കലയുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഒരു ചട്ടക്കൂടിലും, ഏതെങ്കിലും കാനോനുകളിലും യോജിക്കുന്നില്ല; അവൻ സ്വന്തം രീതിയിൽ സംഗീതം കേട്ടു - ഓരോ വാക്യവും, സ്വന്തം രീതിയിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ രൂപവും അതിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയും അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. ഫെയിൻബെർഗിന്റെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ മറ്റ് പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരുടെ വാദനവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ ഇത് ഇന്നും കാണാൻ കഴിയും.

കലാകാരന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെ നീണ്ടുനിന്നു. 1956-ൽ മസ്‌കോവിറ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അവസാനമായി ശ്രദ്ധിച്ചു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ അവസാനത്തിൽ (1911) ഫിൻബെർഗ് ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള കലാകാരനായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. എബി ഗോൾഡൻ‌വീസറിലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി, പ്രധാന പ്രോഗ്രാമിന് പുറമേ (ഫ്രാങ്കിന്റെ ആമുഖം, കോറൽ, ഫ്യൂഗ്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മൂന്നാം കച്ചേരിയും മറ്റ് കൃതികളും), ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ എല്ലാ 48 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും പരീക്ഷാ കമ്മിറ്റിയുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി.

അതിനുശേഷം, ഫെയിൻബർഗ് നൂറുകണക്കിന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. എന്നാൽ അവയിൽ, സോകോൾനിക്കിയിലെ ഫോറസ്റ്റ് സ്കൂളിലെ ഒരു പ്രകടനം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. 1919 ലാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. വിഐ ലെനിൻ ആൺകുട്ടികളെ കാണാൻ വന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ ഫെയിൻബർഗ് ചോപ്പിന്റെ പ്രെലൂഡ് കളിച്ചു. പിയാനിസ്റ്റ് അനുസ്മരിച്ചു: “ഒരു ചെറിയ കച്ചേരിയിൽ തങ്ങളുടെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ സന്തോഷമുള്ള എല്ലാവർക്കും വ്‌ളാഡിമിർ ഇലിച്ചിന്റെ അത്ഭുതകരവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ജീവിതസ്‌നേഹം അറിയിക്കാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ... ആ ആന്തരിക ആവേശത്തോടെ ഞാൻ കളിച്ചു, നന്നായി. ഓരോ സംഗീതജ്ഞനും, ഓരോ ശബ്ദവും പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ദയയും സഹാനുഭൂതിയും നിറഞ്ഞ പ്രതികരണം കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ശാരീരികമായി തോന്നുമ്പോൾ.

വിശാലമായ വീക്ഷണവും മഹത്തായ സംസ്കാരവുമുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനായ ഫെയിൻബർഗ് രചനയിൽ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള മൂന്ന് കച്ചേരികളും പന്ത്രണ്ട് സോണാറ്റകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, ബ്ലോക്ക് എന്നിവരുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വോക്കൽ മിനിയേച്ചറുകൾ. നിരവധി കച്ചേരി പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള, പ്രധാനമായും ബാച്ചിന്റെ കൃതികളുടെ, ഫെയ്ൻബെർഗിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾക്ക് ഗണ്യമായ കലാപരമായ മൂല്യമുണ്ട്. 1922 മുതൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായ അദ്ദേഹം പെഡഗോഗിക്കായി വളരെയധികം ഊർജ്ജം ചെലവഴിച്ചു. (1940 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്സ് ബിരുദം ലഭിച്ചു). അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ കച്ചേരി കലാകാരന്മാരും അധ്യാപകരും ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സോവിയറ്റ് സംഗീത കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു, ഒന്നാമതായി, പിയാനോ പ്രകടനത്തിന്റെ മികച്ച മാസ്റ്ററായി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ലോകവീക്ഷണത്തിൽ വൈകാരികവും ബൗദ്ധികവുമായ തുടക്കങ്ങൾ എങ്ങനെയോ ദൃഢമായി ഇഴചേർന്നു. ഫെയ്ൻബെർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ പ്രൊഫസർ വിഎ നടൻസൺ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: “അവബോധമുള്ള ഒരു കലാകാരനായ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള വൈകാരിക ധാരണയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. ബോധപൂർവമായ "സംവിധാനം", വ്യാഖ്യാനം, ദൂരവ്യാപകമായ സൂക്ഷ്മതകളോട് അദ്ദേഹത്തിന് നിഷേധാത്മക മനോഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ അവബോധത്തെയും ബുദ്ധിയെയും പൂർണ്ണമായും സംയോജിപ്പിച്ചു. ഡൈനാമിക്സ്, അഗോജിക്സ്, ആർട്ടിക്കുലേഷൻ, സൗണ്ട് പ്രൊഡക്ഷൻ തുടങ്ങിയ പ്രകടന ഘടകങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. "വാചകം വായിക്കുന്നത്" പോലുള്ള മായ്‌ച്ച വാക്കുകൾ പോലും അർഥവത്തായിത്തീർന്നു: അവൻ സംഗീതത്തെ അതിശയകരമാംവിധം ആഴത്തിൽ “കണ്ടു”. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഇടുങ്ങിയതായി ചിലപ്പോൾ തോന്നി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ ബുദ്ധി വിശാലമായ ശൈലിയിലുള്ള സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

പിന്നീടുള്ള വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, കൂറ്റൻ പാളികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ബാച്ചിന്റെ സംഗീതമാണ് ഏറ്റവും വലുത്: 48 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, കൂടാതെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകന്റെ മിക്ക യഥാർത്ഥ രചനകളും. 1960-ൽ ഫെയിൻബെർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ എഴുതി, "ബാച്ചിന്റെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം പ്രത്യേക പഠനത്തിന് അർഹമാണ്. ബാച്ചിന്റെ ബഹുസ്വരതയിൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ഫെയിൻബെർഗ് ഈ മേഖലയിൽ ഉയർന്ന ഫലങ്ങൾ നേടി, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം, ഒരുപക്ഷേ, പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. തന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, ഫെയിൻബെർഗ് ഒരിക്കലും ഫോം "ചുരുക്കുന്നില്ല", വിശദാംശങ്ങൾ "ആദരിക്കുന്നു". അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനം കൃതിയുടെ പൊതുവായ അർത്ഥത്തിൽ നിന്നാണ്. അയാൾക്ക് വാർത്തെടുക്കാനുള്ള കലയുണ്ട്. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ സൂക്ഷ്മവും പറക്കുന്നതുമായ പദപ്രയോഗം ഒരു ഗ്രാഫിക് ഡ്രോയിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ചില എപ്പിസോഡുകൾ ബന്ധിപ്പിക്കുക, മറ്റുള്ളവയെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക, സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്ക് ഊന്നൽ നൽകൽ, പ്രകടനത്തിന്റെ അതിശയകരമായ സമഗ്രത കൈവരിക്കുന്നു.

ബീഥോവനോടും സ്‌ക്രിയാബിനോടും ഉള്ള ഫെയിൻബർഗിന്റെ മനോഭാവത്തെ "ചാക്രിക" സമീപനം നിർവചിക്കുന്നു. മോസ്കോയിലെ കച്ചേരി ജീവിതത്തിലെ അവിസ്മരണീയമായ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്ന് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ മുപ്പത്തിരണ്ട് ബീഥോവൻ സൊണാറ്റകളുടെ പ്രകടനമാണ്. 1925-ൽ അദ്ദേഹം സ്‌ക്രിയാബിന്റെ പത്ത് സോണാറ്റകളും കളിച്ചു. വാസ്തവത്തിൽ, ചോപിൻ, ഷുമാൻ, മറ്റ് രചയിതാക്കൾ എന്നിവരുടെ പ്രധാന കൃതികളിലും അദ്ദേഹം ആഗോളതലത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഓരോ സംഗീതസംവിധായകനും, ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണ് കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, ചിലപ്പോൾ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പാരമ്പര്യത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, എബി ഗോൾഡൻ‌വെയ്‌സറിന്റെ നിരീക്ഷണം സൂചിപ്പിക്കുന്നത്: “ഫെയ്ൻബെർഗിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും യോജിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും സാധ്യമല്ല: തലകറങ്ങുന്ന വേഗത്തിലുള്ള വേഗതയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവണത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിസൂറകളുടെ മൗലികത - ഇതെല്ലാം ചിലപ്പോൾ ചർച്ചാവിഷയമാണ്; എന്നിരുന്നാലും, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വം, വ്യക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കം എന്നിവ പ്രകടനത്തെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുകയും വിയോജിപ്പുള്ള ശ്രോതാവിനെപ്പോലും മനഃപൂർവ്വം ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഫെയിൻബർഗ് തന്റെ സമകാലികരുടെ സംഗീതം ആവേശത്തോടെ വായിച്ചു. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം N. Myaskovsky, AN അലക്സാണ്ട്രോവ് എന്നിവരുടെ രസകരമായ പുതുമകൾ ശ്രോതാക്കളെ പരിചയപ്പെടുത്തി, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹം S. Prokofiev ന്റെ മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ അവതരിപ്പിച്ചു; സ്വാഭാവികമായും, അദ്ദേഹം സ്വന്തം രചനകളുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായിരുന്നു. ഫീൻബെർഗിൽ അന്തർലീനമായ ആലങ്കാരിക ചിന്തയുടെ മൗലികത ആധുനിക ഓപസുകളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ കലാകാരനെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല. ഫിൻബെർഗിന്റെ പിയാനിസം തന്നെ പ്രത്യേക ഗുണങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. പ്രൊഫസർ എഎ നിക്കോളേവ് ഇതിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു: “ഫെയ്ൻബെർഗിന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകളും സവിശേഷമാണ് - അവന്റെ വിരലുകളുടെ ചലനങ്ങൾ, ഒരിക്കലും ശ്രദ്ധേയമാകില്ല, കീകളിൽ തഴുകുന്നത് പോലെ, ഉപകരണത്തിന്റെ സുതാര്യവും ചിലപ്പോൾ വെൽവെറ്റ് ടോണും, ശബ്ദങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യവും, റിഥമിക് പാറ്റേണിന്റെ ചാരുത.

… ഒരിക്കൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് ഇങ്ങനെ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരനെ പ്രാഥമികമായി ഒരു പ്രത്യേക റിഫ്രാക്റ്റീവ് ഇൻഡക്‌സ് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, അത് ഒരു ശബ്ദ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിവുണ്ട്." ഫെയിൻബർഗിന്റെ ഗുണകം വളരെ വലുതായിരുന്നു.

ലിറ്റ്. cit.: പിയാനിസം ഒരു കലയായി. - എം., 1969; പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം. - എം., 1978.

ലിറ്റ്.: SE ഫെയിൻബെർഗ്. പിയാനിസ്റ്റ്. കമ്പോസർ. ഗവേഷകൻ. - എം., 1984.

എൽ ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ പ്ലാറ്റെക്