കിംവദന്തി സംഗീതം |

സംഗീത ശ്രവണം എന്നത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ സംഗീതം പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവാണ്, പ്രവർത്തനങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥയാണ്. സംഗീത ചെവിയാണ് സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ചിന്തയും സംഗീതവും. വിലയിരുത്തൽ പ്രവർത്തനം. ടൈപ്പോളജി സി. m ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. നിരവധി വ്യത്യസ്ത ഇനങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. സി ലെവലുകൾ. m സംഗീതം-ഫിസിയോളജിക്കൽ കൂടെ. വശം എസ്. m സംഗീതം ഗ്രഹിക്കുന്നതിനുള്ള ഉപകരണമാണ്. ശബ്ദങ്ങൾ; ഇത് സ്വാഭാവിക ഡാറ്റ മൂലമാണ് - മ്യൂസുകളുടെ ബാഹ്യ വിശകലനം എന്ന നിലയിൽ മനുഷ്യ ശ്രവണ അവയവത്തിന്റെ ഘടനയുടെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ. ശബ്‌ദം. C. m ഒടിഡിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ വിശാലമായ ശ്രേണി, ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമത. സംഗീതത്തിന്റെ ഗുണങ്ങൾ. ശബ്‌ദങ്ങൾ - പിച്ച്, ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം, തടി, ദൈർഘ്യം (ദൈർഘ്യത്തിന്റെ ധാരണ പ്രത്യേകമല്ല. ഐസ് കഴിവ്). കേൾവിയിലൂടെ മനസ്സിലാക്കാവുന്ന ഏറ്റവും താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഏകദേശം ആവൃത്തിയുണ്ട്. 16 ഹെർട്സ് (ഉപനിയന്ത്രണത്തിൽ നിന്ന്), ഏറ്റവും ഉയർന്നത് - ഏകദേശം. 20 ഹെർട്സ് (ഏകദേശം 000-ാമത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ es); ഈ ശ്രേണിക്ക് പുറത്തുള്ള ആന്ദോളന ചലനങ്ങൾ (ഇൻഫ്രാസൗണ്ടുകളും അൾട്രാസൗണ്ടുകളും) ശബ്ദങ്ങളായി കാണപ്പെടുന്നില്ല. പിച്ച്, വോളിയം, ടിംബ്രെ സി എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾക്ക്. m മധ്യ രജിസ്റ്ററിലെ ഏറ്റവും സെൻസിറ്റീവ് - ഏകദേശം 500 മുതൽ 3000-4000 ഹെർട്സ് വരെ, ഇവിടെ സംഗീതജ്ഞർ 5-6 സെന്റ് (ഏകദേശം. മുഴുവൻ ടോണിന്റെ 1/40), 1 ഡെസിബെലിന്റെ വോളിയത്തിൽ മാറ്റം (ഡെസിബെൽ - സംഗീതത്തിൽ സ്വീകരിച്ചു. അക്കോസ്റ്റിക്സ് ലോഗരിതം. ശബ്ദ വോളിയം ലെവൽ അളക്കുന്നതിനുള്ള യൂണിറ്റ്; രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ ശക്തിയുടെ അനുപാതം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു); സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ്. തടിയുടെ അളവ് സ്വഭാവത്തിന് യൂണിറ്റുകളൊന്നുമില്ല. 500-ന് താഴെയും 3000-4000 ഹെർട്‌സിന് മുകളിലും, കേൾവിയുടെ സംവേദനക്ഷമത, പ്രത്യേകിച്ച് ഉയരത്തിലെ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ, ഗണ്യമായി കുറയുന്നു; 4500-5000 ഹെർട്‌സിന് മുകളിൽ, ഒരു സ്റ്റെപ്പ് ക്വാളിറ്റി എന്ന നിലയിൽ പിച്ച് എന്ന തോന്നൽ നഷ്ടപ്പെടും. സാധാരണയായി, ഓരോ വ്യക്തിക്കും ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്വാഭാവിക ഡാറ്റയുണ്ട്. അതേ സമയം, മനസ്സിലാക്കിയ ശ്രേണിയുടെ വീതിയും എസ് ന്റെ സംവേദനക്ഷമതയുടെ അളവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ. m ഈ തലത്തിൽ, സംഗീതജ്ഞർക്കും സംഗീതേതരർക്കും വളരെ വലുതായിരിക്കും, അതുപോലെ തന്നെ സംഗീതജ്ഞർ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങളും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗുണങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല; ധാരണയുടെ ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമത സ്വാഭാവിക ഡാറ്റയാണ്, മ്യൂസുകൾക്ക് ടു-റൈ ആവശ്യമാണ്. പ്രവർത്തനം, എന്നാൽ അതിന്റെ വിജയം ഉറപ്പ് നൽകുന്നില്ല. എസ് ന്റെ പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങൾ. m ഈ തലത്തിൽ, ഒരു വശത്ത്, Mr. കേവലമായ കേൾവി, മറുവശത്ത്, ട്യൂണറിന്റെ കേൾവി (ബി. എം തെർമൽ). കേവല പിച്ച് എന്നത് ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ചും തടിയും സംബന്ധിച്ച ഒരു പ്രത്യേക തരം ദീർഘകാല മെമ്മറിയാണ്: കുറിപ്പുകളുടെ പേരുകൾ (c, d, e, മുതലായവ) ഉപയോഗിച്ച് തിരിച്ചറിയാനും നിർണ്ണയിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്. d.), ഒരു മെലഡി, കോർഡ്, സംഗീതേതര ശബ്‌ദങ്ങൾ പോലും, തന്നിരിക്കുന്ന പിച്ചിന്റെ ശബ്‌ദങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താതെ, വോയ്‌സ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അൺഫിക്സ്ഡ് പിച്ച് (വയലിൻ മുതലായവ) ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഉപകരണത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുക, അതിന്റെ പിച്ച് അറിയപ്പെടുന്നു. സംഗീത മേഖലയിലെ വിജയകരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് സമ്പൂർണ്ണ പിച്ച് ചിലപ്പോൾ ഒരു മുൻവ്യവസ്ഥയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ലഭ്യമായ ഡാറ്റ അനുസരിച്ച്, ചില മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ (ആർ. വാഗ്നർ, എ. N. സ്ക്രാബിനും മറ്റുള്ളവരും) അത് കൈവശപ്പെടുത്തിയില്ല. അഡ്ജസ്റ്ററുടെ കേൾവി - ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പ്രവർത്തനം ഒടിഡി ഉയരത്തിലെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ (2 സെന്റ് വരെ) മാറ്റങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവ്. ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഇടവേളകൾ. സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് - സൈക്കോളജിക്കൽ. വശം എസ്. m - സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാഥമിക സംസ്കരണത്തിനുള്ള ഒരുതരം സംവിധാനം. വിവരങ്ങളും അതിനോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെ പ്രകടനവും - അതിന്റെ ബാഹ്യ ശബ്ദത്തിന്റെ വിശകലനവും സമന്വയവും. പ്രകടനങ്ങൾ, അതിന്റെ വൈകാരിക വിലയിരുത്തൽ. ഡീകോമ്പിനെ ഗ്രഹിക്കാനും നിർവചിക്കാനും മനസ്സിലാക്കാനും പ്രതിനിധീകരിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്. ബന്ധങ്ങൾ, ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രവർത്തനപരമായ കണക്ഷനുകൾ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച സ്വാഭാവിക ഡാറ്റയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, എസ് ന്റെ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള ഓർഗനൈസേഷൻ. m.; ഇക്കാര്യത്തിൽ, അവർ താളബോധം, മോഡൽ വികാരം, മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കൂടുതൽ തരം കേൾവിയും. ഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതജ്ഞൻ അവബോധപൂർവ്വം അല്ലെങ്കിൽ ബോധപൂർവ്വം ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായത് കണക്കിലെടുക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. അതിനാൽ, മോഡൽ വികാരം, ഒരു വശത്ത്, ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ച്, ഉച്ചത്തിലുള്ളത്, ദൈർഘ്യം എന്നിവ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള കേൾവിയുടെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മറുവശത്ത്, അതിന്റെ സാരാംശം ഫങ്ഷണൽ കണക്ഷനുകളുടെ ഗ്രാഹ്യം, ധാരണ, വൈകാരിക അനുഭവം എന്നിവയിലാണ്. മ്യൂസുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ. മൊത്തത്തിൽ (സ്ഥിരത, അസ്ഥിരത, ഗുരുത്വാകർഷണം, ഒരു പ്രേരണയിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ തീവ്രത, വാക്യം, സ്വരസൂചകം, ഈ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും ശൈലികളുടെയും ആലങ്കാരിക-വൈകാരിക പ്രത്യേകത മുതലായവ). d.). സമാനമായ രീതിയിൽ, പിച്ച് കേൾവി ഒരു വശത്ത്, പിച്ചിലെ കുറഞ്ഞ മാറ്റങ്ങളോടുള്ള സംവേദനക്ഷമതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മറുവശത്ത്, മോഡൽ, മെട്രോറിഥമിക്, ഹാർമോണിക് എന്നിവയുടെ ധാരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. മറ്റ് കണക്ഷനുകൾ, അതുപോലെ സംഗീത-സാങ്കേതികവിദ്യയിൽ അവരുടെ വിലയിരുത്തൽ. വൈകാരിക പദ്ധതികളും (അഭിപ്രായം - ശുദ്ധമായ, തെറ്റായ അല്ലെങ്കിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന, ശാന്തമായ, ടെൻഷൻ, മുതലായവ). പി.). എസ് ന്റെ പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങൾ. m മ്യൂസുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അത്തരം കേൾവികളാണ്. ശബ്ദങ്ങൾ: ആപേക്ഷിക കേൾവി, ആന്തരിക കേൾവി, സംഗീതബോധം. രൂപം അല്ലെങ്കിൽ ആർക്കിടെക്റ്റോണിക്. കേൾവി മുതലായവ ആപേക്ഷിക, അല്ലെങ്കിൽ ഇടവേള, കേൾവി - ശബ്ദങ്ങൾ, സ്കെയിൽ ഘട്ടങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പിച്ച് ഇടവേള ബന്ധങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാനും നിർണ്ണയിക്കാനും ഉള്ള കഴിവ്, ഇത് മെലഡിയിലും ഇടവേളകളിലും (സെക്കൻഡ്, മൂന്നാമത്, ക്വാർട്ടുകൾ മുതലായവ) പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവിലും പ്രകടമാണ്. യോജിപ്പിൽ. ആന്തരിക ശ്രവണ - മാനസികമായി പ്രതിനിധാനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ്) പ്രത്യേകമായി. സംഗീത നിലവാരം. ശബ്ദങ്ങൾ (പിച്ച്, ടിംബ്രെ, മുതലായവ), ഒപ്പം മെലോഡിക്, ഹാർമോണിക്. സീക്വൻസുകൾ, മുഴുവൻ സംഗീതം. അവയുടെ ഘടകങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിൽ കളിക്കുന്നു. സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ വികാരം - ഡിസംബർ തമ്മിലുള്ള താൽക്കാലിക ബന്ധങ്ങളുടെ ആനുപാതികത തിരിച്ചറിയാനും മനസ്സിലാക്കാനും വിലയിരുത്താനുമുള്ള കഴിവ്. സംഗീത ഘടകങ്ങൾ. പ്രോഡ്., പൊതുവെ അവയുടെ പ്രവർത്തന മൂല്യങ്ങൾ (സ്ക്വയർനെസ്, നോൺ-സ്ക്വയർനെസ്, ത്രികക്ഷിത്വം, എക്സ്പോസിഷൻ, വികസനം, വികസനം പൂർത്തിയാക്കൽ മുതലായവ). എസ് ന്റെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. m.; ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ക്രിയേറ്റീവ് സംഗീതവുമായി അതിർത്തി പങ്കിടുന്നു. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്. എസ്സിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകം. m സംഗീതത്തോടുള്ള വൈകാരിക പ്രതികരണത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പൊതുവായ സംഗീതമാണ്. പ്രതിഭാസങ്ങൾ, പ്രത്യേക മ്യൂസുകളുടെ തെളിച്ചത്തിലും ശക്തിയിലും. അനുഭവങ്ങൾ. പ്രാക്ടീസ് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, അത്തരമൊരു വൈകാരിക മുൻകരുതൽ ഇല്ലാതെ, ഒരു വ്യക്തി പ്രവർത്തനങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിനും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനും അതുപോലെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്കും അനുയോജ്യമല്ല. C. m അവരുടെ വ്യത്യസ്ത പ്രകടനങ്ങളിൽ സംഗീത പ്രക്രിയയിൽ വികസിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനം - പിച്ച്, വോളിയം, തടി മുതലായവയിലെ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാനുള്ള വർദ്ധിച്ച സംവേദനക്ഷമത. ശബ്ദത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, കണ്ടീഷൻ ചെയ്ത റിഫ്ലെക്സുകൾ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ആപേക്ഷിക ശ്രവണം മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു, മെലഡിക്, ഹാർമോണിക്. കേൾവി, ഐക്യബോധം), സംഗീതത്തോടുള്ള വൈകാരിക പ്രതികരണശേഷി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. പ്രതിഭാസം. അപവാദം സമ്പൂർണ്ണ പിച്ച് ആണ്, അത് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രത്യേകമായി ഏറ്റെടുക്കാൻ കഴിയില്ല. വ്യായാമങ്ങൾ; വികസിപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ Mr. തെറ്റായ കേവല പിച്ച് (പദം ബി. എം ടെപ്ലോവ്), ഇത് പരോക്ഷമായി പിച്ച് നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. ശബ്ദത്തിന്റെ ടിംബ്രെ ഘടകത്തിൽ. സ്പീഷിസുകളുടെ വികസനത്തിന് എസ്. m

എമ്മുമായുള്ള എസ്സിന്റെ ബന്ധത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന്. മറ്റ് കഴിവുകൾ കൊണ്ട് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. കളർ കേൾവി, ഒഎസ്എൻ. മ്യൂസുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നത്. ഒരു ആത്മനിഷ്ഠ സ്വഭാവത്തിന്റെ (സിനോപ്സിയ) വർണ്ണ പ്രതിനിധാനങ്ങളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ ക്രമങ്ങൾ.

S. of m ന്റെ തീവ്രമായ പഠനം 2-ാം നിലയിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജി. ഹെൽംഹോൾട്ട്സും കെ. സ്റ്റംഫും ശബ്ദ വൈബ്രേഷനുകളുടെ ബാഹ്യ വിശകലനം എന്ന നിലയിൽ കേൾവിയുടെ അവയവത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വിശദമായ ആശയം നൽകി. ചലനങ്ങളും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ ചില സവിശേഷതകളും. ശബ്ദങ്ങൾ (ഉദാ, വ്യഞ്ജനത്തെക്കുറിച്ചും വൈരുദ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ചും); അങ്ങനെ അവർ സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ അടിത്തറയിട്ടു. ശബ്ദശാസ്ത്രം. NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എസ്എം മെയ്കപർ എന്നിവർ റഷ്യയിലെ കോൺഫറൻസിൽ ഒന്നാമതാണ്. 19 - യാചിക്കുക. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് പഠിച്ച എസ്.എം. പെഡഗോഗിക്കൽ കൂടെ. സ്ഥാനങ്ങൾ - മ്യൂസുകളുടെ അടിസ്ഥാനമായി. പ്രവർത്തനങ്ങൾ; S. ന്റെ m ന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ അവർ വിവരിച്ചു, S. ന്റെ m എന്ന ടൈപ്പോളജി വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി; റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പ്രത്യേകിച്ച്, "ആന്തരിക ചെവി" എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു, അത് പിന്നീട് ബിവി അസഫീവ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഫിസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, SN Rzhevkin S. m ന്റെ പഠനത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. 19-20 കളിൽ. 30-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ NA ഗാർബുസോവ് സോൺ സ്വഭാവം എന്ന ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ഡൈനാമിക് ഷേഡുകൾ, റിഥമിക്, ടെമ്പോ യൂണിറ്റുകൾ, സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളായി ടിംബ്രെയുടെ സാധാരണ പ്രകടനങ്ങൾ. ഡിസംബറിലെ ഒരു സെറ്റായി ധാരണ പ്രക്രിയയിൽ സിസ്റ്റം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അളവുകൾ. മൂല്യങ്ങൾ (മേഖല കാണുക). പിപി ബാരനോവ്‌സ്‌കിയും ഇഇ യുറ്റ്‌സെവിച്ചും പിച്ച് ഹിയറിംഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരേ തരത്തിലുള്ള വീക്ഷണങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എസ്.എം മേഖലയിൽ ധാരാളം ഗവേഷണങ്ങൾ. 50-കളിൽ. അയോവ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ (യുഎസ്എ) സി. സീഷോറിന്റെ ലബോറട്ടറിയാണ് നടത്തിയത്; വൈബ്രറ്റോയിലെ ജോലി വളരെ പ്രധാനമാണ്. കോൺ. 20-കളിൽ BM ടെപ്ലോവിന്റെ "സൈക്കോളജി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ എബിലിറ്റീസ്" ഒരു പ്രധാന സാമാന്യവൽക്കരണ കൃതി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ ആദ്യമായി മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് S.m- ന്റെ സമഗ്രമായ വീക്ഷണം നൽകപ്പെട്ടു. 30-40 കളിൽ. മോസ്കോയിലെ സംഗീത ലബോറട്ടറി അക്കോസ്റ്റിക്സിൽ. കൺസർവേറ്ററി എസ് എമ്മിനെക്കുറിച്ച് നിരവധി പഠനങ്ങൾ നടത്തി. - ശബ്ദ-ഉയർന്ന പിച്ച്, ടെമ്പോ, ഡൈനാമിക് എന്നിവയുടെ പ്രത്യേക പ്രകടനങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തി. കലയിലെ സോണുകൾ. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനം, ശബ്‌ദ-പിച്ച് ഇൻ ടോണേഷൻ, ഡൈനാമിക് (ഉച്ചത്തിലുള്ള) കേൾവി, ടെമ്പോയുടെ ഒരു ബോധം എന്നിവ പഠിച്ചു (OE സഖൽറ്റുവേവ, യു. എൻ. റാഗ്സ്, ഇ.വി. നസായ്കിൻസ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ). 50 കളിലെ സൃഷ്ടികൾക്കിടയിൽ. എസ്.എം വയലിൽ. - ഇവി നസൈകിൻസ്കിയുടെ "സംഗീത ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ", എഎ വോലോഡിൻ നടത്തിയ പിച്ച്-ടിംബ്രെ ഹിയറിംഗ് പഠനങ്ങൾ. എസ് എമ്മിന്റെ പഠനം. സംഗീതത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്. കേൾവിയുടെ ശബ്ദശാസ്ത്രം, ശരീരശാസ്ത്രം, മനഃശാസ്ത്രം എന്നിവ സംഗീതത്തിന് സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നു. അധ്യാപനശാസ്ത്രം. എസ് എമ്മിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ രീതികളുടെ മേഖലയിലെ നിരവധി കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനം ഇത് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, AL ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, EV ഡേവിഡോവയുടെ ജോലി). സംഗീതോപകരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പനയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഇലക്ട്രോമ്യൂസിക്കൽ, വാസ്തുവിദ്യാ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്. conc-ന്റെ ശബ്ദ സവിശേഷതകൾ കണക്കാക്കുമ്പോൾ. പരിസരം. റേഡിയോ, ടെലിവിഷൻ, ഫിലിമുകൾ സ്കോർ ചെയ്യുമ്പോൾ മുതലായവയിൽ ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ് (ഗ്രാമഫോൺ, മാഗ്നറ്റിക്) നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അവലംബം: മെയ്കപർ എസ്എം, സംഗീത ചെവി, അതിന്റെ അർത്ഥം, സ്വഭാവം, സവിശേഷതകൾ, ശരിയായ വികസനത്തിന്റെ രീതി, എം., 1900, പി.,. 1915; റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് എച്ച്എ, സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീത ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1911, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയിൽ. coll. soch., vol. II, എം., 1963; Rzhevkin SN, ആധുനിക ഭൗതിക ഗവേഷണത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ കേൾക്കലും സംസാരവും, M.-L., 1928, 1936; ടെപ്ലോവ് ബിഎം, സൈക്കോളജി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ എബിലിറ്റീസ്, എം.-എൽ., 1947; അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1961; ഗാർബുസോവ് എൻഎ, പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോണൽ സ്വഭാവം, എം.-എൽ., 1948; അവന്റെ സ്വന്തം, ടെമ്പോ ആൻഡ് റിഥം സോൺ സ്വഭാവം, എം., 1950; അവന്റെ, Intrazonal intonation ശ്രവണവും അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ രീതികളും, M.-L., 1951; അവന്റെ, ഡൈനാമിക് ഹിയറിംഗ് സോണൽ സ്വഭാവം, എം., 1955; അവന്റെ സ്വന്തം, സോൺ സ്വഭാവം ടിംബ്രെ ഹിയറിംഗ്, എം., 1956; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്, എം., 1954; ബാരനോവ്സ്കി പിപി, യുറ്റ്സെവിച്ച് ഇവി, ഫ്രീ മെലോഡിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പിച്ച് വിശകലനം, കെ., 1956; ലബോറട്ടറി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ് (പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പേരിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ മോസ്കോ ഓർഡർ ഓഫ് ലെനിന്റെ 100-ാം വാർഷികം വരെ), എം., 1966; വോലോഡിൻ എഎ, സംഗീത ശബ്‌ദങ്ങളുടെ ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ, എം., 1972 (ഡിസ്); Pags Yu., Nazaikinsky E., സംഗീതത്തിന്റെയും വർണ്ണത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിന്റെ കലാപരമായ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ച് (AN Scriabin ന്റെ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയുടെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഇതിൽ: സംഗീത കലയും ശാസ്ത്രവും, വാല്യം. 1, എം., 1970; നസൈക്കിൻസ്കി ഇ.വി., സംഗീത ധാരണയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1972; ഹെയ്ംഹോൾട്ട് എച്ച്., ഡൈ ലെഹ്രെ വോൺ ഡെൻ ടോണംഫിൻഡുൻഗെൻ അൽ ഫിസിയോളജിസ് ഗ്രുണ്ട്ലേജ് ഫർ ഡൈ തിയറി ഡെർ മ്യൂസിക്, ബ്രൗൺഷ്വീഗ്, 1863, 1913

യു. എച്ച്. പാർക്ക്