റുഡോൾഫ് കെംപെ (റുഡോൾഫ് കെംപെ) |

റുഡോൾഫ് കെംപെ

റുഡോൾഫ് കെംപെയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ സംവേദനാത്മകമോ അപ്രതീക്ഷിതമോ ഒന്നുമില്ല. ക്രമേണ, വർഷം തോറും, പുതിയ സ്ഥാനങ്ങൾ നേടി, അമ്പത് വയസ്സായപ്പോൾ അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലെ മുൻനിര കണ്ടക്ടർമാരുടെ നിരയിലേക്ക് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ നേട്ടങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്രയെക്കുറിച്ചുള്ള മികച്ച അറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇത് അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം കണ്ടക്ടർ തന്നെ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, "ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വളർന്നു." ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ, തന്റെ ജന്മനാടായ ഡ്രെസ്ഡനിലെ സാക്സൺ സ്റ്റേറ്റ് ചാപ്പലിലെ ഓർക്കസ്ട്ര സ്കൂളിൽ അദ്ദേഹം ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ നഗരത്തിലെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു - കണ്ടക്ടർ കെ. സ്ട്രിഗ്ലർ, പിയാനിസ്റ്റ് ഡബ്ല്യു. ബാച്ച്മാൻ, ഒബോയിസ്റ്റ് ഐ. കോനിഗ്. ഭാവി കണ്ടക്ടറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണമായി മാറിയത് ഓബോയാണ്, ഇതിനകം പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ ഡോർട്ട്മണ്ട് ഓപ്പറയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആദ്യത്തെ കൺസോളിലും പിന്നീട് പ്രശസ്തമായ ഗെവൻധൗസ് ഓർക്കസ്ട്രയിലും (1929-1933) അവതരിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ ഓബോയോടുള്ള സ്നേഹം എത്ര വലുതായിരുന്നാലും, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ കൂടുതൽ ആഗ്രഹിച്ചു. ഡ്രെസ്‌ഡൻ ഓപ്പറയിൽ അസിസ്റ്റന്റ് കണ്ടക്ടറായി ചേർന്ന അദ്ദേഹം 1936-ൽ ലോർട്ട്‌സിംഗിന്റെ ദി പോച്ചർ നടത്തി അവിടെ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. പിന്നീട് ചെംനിറ്റ്‌സിൽ (1942-1947) വർഷങ്ങളോളം ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ കെംപെ ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്ന് തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായി പോയി, തുടർന്ന് വെയ്‌മറിലേക്ക്, അവിടെ നാഷണൽ തിയേറ്ററിന്റെ സംഗീത സംവിധായകൻ (1948) ക്ഷണിച്ചു, ഒടുവിൽ, ഒന്നിൽ. ജർമ്മനിയിലെ ഏറ്റവും പഴയ തിയേറ്ററുകളിൽ - ഡ്രെസ്ഡൻ ഓപ്പറ (1949-1951). സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അവിടെ ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തത് കലാകാരന്റെ കരിയറിലെ നിർണായക നിമിഷമായി മാറി. യുവ സംഗീതജ്ഞൻ വിദൂര നിയന്ത്രണത്തിന് യോഗ്യനായി മാറി, അതിന് പിന്നിൽ ഷു, ബുഷ്, ബോം ...

ഈ സമയം മുതൽ കെമ്പെയുടെ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി ആരംഭിക്കുന്നു. 1950-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വിയന്നയിൽ പര്യടനം നടത്തി, അടുത്ത വർഷം മ്യൂണിക്കിലെ ബവേറിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറയുടെ തലവനായി, ഈ പോസ്റ്റിൽ ജി. സോൾട്ടിയെ മാറ്റി. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി കെമ്പെ ടൂറുകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. യുദ്ധാനന്തരം യു.എസ്.എ.യിൽ വന്ന ആദ്യത്തെ ജർമ്മൻ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു അദ്ദേഹം: കെംപെ അവിടെ അരബെല്ലയെയും ടാൻഹൌസറെയും നടത്തി; ലണ്ടൻ തിയേറ്ററിൽ "കോവന്റ് ഗാർഡൻ" "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്ങ്" അദ്ദേഹം ഉജ്ജ്വലമായി അവതരിപ്പിച്ചു; സാൽസ്‌ബർഗിൽ, ഫിറ്റ്‌സ്‌നറുടെ പലസ്‌ട്രീന അരങ്ങേറാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. പിന്നെ വിജയം വിജയത്തിനു പിന്നാലെ. എഡിൻബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലുകളിൽ കെംപെ പര്യടനം നടത്തുന്നു, ഇറ്റാലിയൻ റേഡിയോയിലെ വെസ്റ്റ് ബെർലിൻ ഫിൽഹാർമോണിക്സിൽ പതിവായി പ്രകടനം നടത്തുന്നു. 1560-ൽ അദ്ദേഹം ബെയ്‌റൂത്തിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, “റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുംഗൻ” നടത്തി, തുടർന്ന് “വാഗ്നർ നഗരത്തിൽ” ഒന്നിലധികം തവണ പ്രകടനം നടത്തി. ലണ്ടൻ റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക്, സൂറിച്ച് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയെയും കണ്ടക്ടർ നയിച്ചു. ഡ്രെസ്ഡൻ ചാപ്പലുമായുള്ള ബന്ധം അദ്ദേഹം വിച്ഛേദിക്കുന്നില്ല.

ഇപ്പോൾ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലും വടക്കേ അമേരിക്കയിലും തെക്കേ അമേരിക്കയിലും റുഡോൾഫ് കെംപെ നടത്താത്ത ഒരു രാജ്യവുമില്ല. അവന്റെ പേര് റെക്കോർഡ് പ്രേമികൾക്ക് സുപരിചിതമാണ്.

ഒരു ജർമ്മൻ നിരൂപകൻ എഴുതി: “കണ്ടക്ടർ വൈദഗ്ധ്യം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് കെംപെ നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു. “ഇരുമ്പ് അച്ചടക്കത്തോടെ, കലാപരമായ മെറ്റീരിയലിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിനായി അവൻ സ്‌കോറിന് ശേഷം സ്‌കോറിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് കലാപരമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെ അതിരുകൾ കടക്കാതെ ഒരു രൂപം എളുപ്പത്തിലും സ്വതന്ത്രമായും ശിൽപം ചെയ്യാൻ അവനെ അനുവദിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കാരണം അദ്ദേഹം ഓപ്പറയ്ക്ക് ശേഷം ഓപ്പറ, കഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കണ്ടക്ടറുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ആത്മീയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നും പഠിച്ചു. അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് "അവന്റെ" വളരെ വിശാലമായ ശേഖരം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയും. ലീപ്‌സിഗിൽ പഠിച്ച പാരമ്പര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണമായ അവബോധത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം ബാച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. എന്നാൽ അദ്ദേഹം റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ കൃതികൾ ഉന്മേഷത്തോടെയും അർപ്പണബോധത്തോടെയും നടത്തുന്നു, ഡ്രെസ്‌ഡനിൽ ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, അവിടെ സ്റ്റാറ്റ്‌സ്‌കപെല്ലെയുടെ മികച്ച സ്‌ട്രോസ് ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് പോലുള്ള അച്ചടക്കമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കൈമാറിയ ആവേശത്തോടും ഗൗരവത്തോടും കൂടി ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ സമകാലിക രചയിതാക്കളുടെ കൃതികളും അദ്ദേഹം നടത്തി. ഉയരമുള്ള, മെലിഞ്ഞ കണ്ടക്ടർ തന്റെ കൈകളുടെ ചലനങ്ങളിൽ ഏതാണ്ട് അവ്യക്തമായ കൃത്യത ആസ്വദിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആംഗ്യങ്ങളുടെ ബുദ്ധിശക്തി മാത്രമല്ല, ഒന്നാമതായി, കലാപരമായ ഫലങ്ങൾ നേടുന്നതിനായി അദ്ദേഹം ഈ സാങ്കേതിക മാർഗങ്ങൾ ഉള്ളടക്കത്തിൽ എങ്ങനെ നിറയ്ക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹതാപം പ്രാഥമികമായി XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ് - ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതാക്കുന്ന ആ ശ്രദ്ധേയമായ ശക്തിയെ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969