റോണ്ടോ |

ital. rondo, ഫ്രഞ്ച് rondeau, rond മുതൽ - സർക്കിൾ

ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഒരു നീണ്ട വഴി കടന്നുപോയ ഏറ്റവും വ്യാപകമായ സംഗീത രൂപങ്ങളിലൊന്ന്. പ്രധാനവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ തീം ഒന്നിടവിട്ട് മാറ്റുക എന്ന തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത് - പല്ലവിയും നിരന്തരം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന എപ്പിസോഡുകളും. "പല്ലുക" എന്ന പദം കോറസ് എന്ന പദത്തിന് തുല്യമാണ്. കോറസ്-കോറസ് തരത്തിലുള്ള ഒരു ഗാനം, അതിന്റെ വാചകത്തിൽ നിരന്തരം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്ന കോറസിനെ സ്ഥിരതയുള്ള കോറസുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് R ഫോമിന്റെ ഉറവിടങ്ങളിലൊന്നാണ്. ഈ പൊതു പദ്ധതി ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലും വ്യത്യസ്തമായി നടപ്പിലാക്കുന്നു.

പഴയതിൽ, പ്രീക്ലാസിക്കിൽ പെടുന്നു. ആർ സാമ്പിളുകളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, എപ്പിസോഡുകൾ, ചട്ടം പോലെ, പുതിയ വിഷയങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയായിരുന്നു. മെറ്റീരിയൽ ഒഴിവാക്കുക. അതുകൊണ്ട്, R. അപ്പോൾ ഒരു ഇരുട്ടായിരുന്നു. decomp ൽ. ശൈലികൾക്കും ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങൾക്കും താരതമ്യത്തിനും പരസ്പര ബന്ധത്തിനും അതിന്റേതായ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ ആർ.

ഫ്രാൻസ്. ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ (എഫ്. കൂപ്പറിൻ, ജെ.-എഫ്. രമ്യൂ, കൂടാതെ മറ്റുള്ളവ) പ്രോഗ്രാമിന്റെ തലക്കെട്ടുകളോടുകൂടിയ ചെറിയ കഷണങ്ങൾ ആർ. തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞ പല്ലവിയുടെ പ്രമേയം, അതേ കീയിൽ മാറ്റങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ അവയിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു. അതിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾക്കിടയിൽ മുഴങ്ങുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ "വാക്യങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. അവരുടെ എണ്ണം വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - രണ്ട് ("ഗ്രേപ്പ് പിക്കേഴ്സ്" എന്ന കൂപെറിൻ) മുതൽ ഒമ്പത് വരെ ("പാസകാഗ്ലിയ" അതേ രചയിതാവ്). രൂപത്തിൽ, പല്ലവി ആവർത്തിച്ചുള്ള ഘടനയുടെ ചതുരാകൃതിയിലുള്ള കാലഘട്ടമായിരുന്നു (ചിലപ്പോൾ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം പൂർണ്ണമായി ആവർത്തിക്കുന്നു). ഈ ജോഡികൾ ബന്ധുത്വത്തിന്റെ ആദ്യ ഡിഗ്രിയുടെ താക്കോലുകളിൽ പ്രസ്താവിച്ചിരുന്നു (പിന്നീടുള്ളത് ചിലപ്പോൾ പ്രധാന കീയിൽ) കൂടാതെ മധ്യ വികസന സ്വഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ അവ ഒരു പ്രധാനമല്ലാത്ത കീയിൽ റിഫ്രെയിൻ തീമുകളും അവതരിപ്പിച്ചു (ഡേക്കന്റെ "ദി കുക്കൂ"). ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഈരടികളിൽ പുതിയ രൂപങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു, എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്രമായവ രൂപപ്പെട്ടില്ല. അവർ ("പ്രിയപ്പെട്ട" കൂപ്പറിൻ). ഈരടികളുടെ വലിപ്പം അസ്ഥിരമായിരിക്കും. പല കേസുകളിലും, അത് ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചു, ഇത് ഒരു പദപ്രയോഗത്തിന്റെ വികാസവുമായി കൂടിച്ചേർന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, മിക്കപ്പോഴും താളം. അങ്ങനെ, പല്ലവിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതത്തിന്റെ ലംഘനം, സ്ഥിരത, സ്ഥിരത എന്നിവ ഈരടികളുടെ ചലനാത്മകത, അസ്ഥിരത എന്നിവയാൽ സജ്ജീകരിച്ചു.

ഫോമിന്റെ ഈ വ്യാഖ്യാനത്തോട് അടുത്ത് ചിലത് ഉണ്ട്. rondo JS Bach (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രണ്ടാമത്തെ സ്യൂട്ടിൽ).

ചില സാമ്പിളുകളിൽ R. ital. സംഗീതസംവിധായകർ, ഉദാഹരണത്തിന്. ജി. സമ്മർട്ടിനി, വിവിധ കീകളിൽ പല്ലവി അവതരിപ്പിച്ചു. എഫ്ഇ ബാച്ചിന്റെ റോണ്ടോകളും ഇതേ തരത്തിൽ ചേർന്നതാണ്. വിദൂര ടോണാലിറ്റികളുടെ രൂപം, ചിലപ്പോൾ പുതിയ തീമുകൾ പോലും, പ്രധാന വികസന സമയത്ത് പോലും അവയിൽ ഒരു ആലങ്കാരിക വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ രൂപവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വിഷയങ്ങൾ; ഇതിന് നന്ദി, ആർ. ഈ രൂപത്തിന്റെ പുരാതന സ്റ്റാൻഡേർഡ് മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി.

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ (ജെ. ഹെയ്ഡൻ, ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ട്, എൽ. ബീഥോവൻ) കൃതികളിൽ, ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മറ്റ് രൂപങ്ങൾ പോലെ ആർ. സംഗീത ചിന്ത, ഏറ്റവും വ്യക്തമായ, കർശനമായി ക്രമീകരിച്ച സ്വഭാവം നേടുന്നു. ആർ. അവർക്ക് സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ അന്തിമരൂപം ഉണ്ട്. സൈക്കിളും അതിന് പുറത്ത് സ്വതന്ത്രവും. കഷണം വളരെ അപൂർവമാണ് (WA മൊസാർട്ട്, പിയാനോയ്ക്കുള്ള റോണ്ടോ എ-മോൾ, കെ.-വി. 511). R. ന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു സ്വഭാവം സൈക്കിളിന്റെ നിയമങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ അവസാനഭാഗം ആ കാലഘട്ടത്തിൽ സജീവമായ വേഗതയിൽ എഴുതിയതും നാറിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമാണ്. പാട്ടും നൃത്തവും ആയ കഥാപാത്രം. ഇത് തീമാറ്റിക് ആർ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളെ അതേ സമയം ബാധിക്കുന്നു. കാര്യമായ രചനാ നവീകരണം - തീമാറ്റിക് നിർവചിക്കുന്നു. പല്ലവിയും എപ്പിസോഡുകളും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം, അവയുടെ എണ്ണം കുറയുന്നു (രണ്ട്, അപൂർവ്വമായി മൂന്ന്). നദിയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ എണ്ണം കുറയുന്നത് അവയുടെ നീളവും വലിയ ആന്തരിക സ്ഥലവും വർദ്ധിക്കുന്നതിലൂടെ നഷ്ടപരിഹാരം നൽകുന്നു. വികസനം. പല്ലവിക്ക്, ലളിതമായ 2- അല്ലെങ്കിൽ 3-ഭാഗ ഫോം സാധാരണമായിത്തീരുന്നു. ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, പല്ലവി ഒരേ കീയിൽ നടത്തപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും വ്യതിയാനത്തിന് വിധേയമാണ്; അതേ സമയം, അതിന്റെ രൂപവും ഒരു കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് ചുരുക്കാം.

എപ്പിസോഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിലും സ്ഥാപിക്കുന്നതിലും പുതിയ പാറ്റേണുകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. പല്ലവിക്ക് വിപരീത എപ്പിസോഡുകളുടെ അളവ് വർദ്ധിക്കുന്നു. ആദ്യ എപ്പിസോഡ്, ആധിപത്യ ടോണലിറ്റിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നത്, കോൺട്രാസ്റ്റിന്റെ അളവനുസരിച്ച് ലളിതമായ രൂപത്തിന്റെ മധ്യത്തോട് അടുത്താണ്, എന്നിരുന്നാലും പല കേസുകളിലും ഇത് വ്യക്തമായ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു - കാലഘട്ടം, ലളിതമായ 2- അല്ലെങ്കിൽ 3-ഭാഗം. രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡ്, പേരിലുള്ളതോ ഉപപ്രധാനമായതോ ആയ ടോണലിറ്റിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, അതിന്റെ വ്യക്തമായ രചനാ ഘടനയുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ത്രികോണത്തിന് വിപരീതമായി അടുത്താണ്. പല്ലവിക്കും എപ്പിസോഡുകൾക്കും ഇടയിൽ, ചട്ടം പോലെ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന നിർമ്മാണങ്ങളുണ്ട്, ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മ്യൂസുകളുടെ തുടർച്ച ഉറപ്പാക്കുക എന്നതാണ്. വികസനം. nek-ry ട്രാൻസിഷണൽ നിമിഷങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഒരു കറ്റ ഇല്ലാതാകൂ - മിക്കപ്പോഴും രണ്ടാമത്തെ എപ്പിസോഡിന് മുമ്പ്. ഇത് തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ദൃശ്യതീവ്രതയുടെ ശക്തിയെ ഊന്നിപ്പറയുകയും രചനാ പ്രവണതയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അതനുസരിച്ച് ഒരു പുതിയ കോൺട്രാസ്റ്റ് മെറ്റീരിയൽ നേരിട്ട് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. താരതമ്യങ്ങൾ, കൂടാതെ പ്രാരംഭ മെറ്റീരിയലിലേക്കുള്ള മടക്കം സുഗമമായ പരിവർത്തന പ്രക്രിയയിൽ നടത്തപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, എപ്പിസോഡും പല്ലവിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ഏറെക്കുറെ നിർബന്ധമാണ്.

നിർമ്മാണങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, തീമാറ്റിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒഴിവാക്കുക അല്ലെങ്കിൽ എപ്പിസോഡ് മെറ്റീരിയൽ. മിക്ക കേസുകളിലും, പ്രത്യേകിച്ച് പല്ലവിയുടെ തിരിച്ചുവരവിന് മുമ്പ്, ലിങ്ക് ഒരു പ്രബലമായ പ്രവചനത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, ഇത് തീവ്രമായ പ്രതീക്ഷയുടെ വികാരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇക്കാരണത്താൽ, ഒരു പല്ലവിയുടെ രൂപം ഒരു ആവശ്യകതയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് രൂപത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള പ്ലാസ്റ്റിറ്റിക്കും ഓർഗാനിക്റ്റിക്കും അതിന്റെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ചലനത്തിനും കാരണമാകുന്നു. ആർ. സാധാരണയായി ഒരു വിപുലീകൃത കോഡ ഉപയോഗിച്ച് കിരീടം ധരിക്കുന്നു. അതിന്റെ പ്രാധാന്യം രണ്ട് കാരണങ്ങളാലാണ്. ആദ്യത്തേത് ആന്തരിക R. ന്റെ സ്വന്തം വികസനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് - രണ്ട് വ്യത്യസ്ത താരതമ്യങ്ങൾക്ക് സാമാന്യവൽക്കരണം ആവശ്യമാണ്. അതിനാൽ, അവസാന വിഭാഗത്തിൽ, ഒരു കോഡ് റിഫ്രെയിനിന്റെയും ഒരു കോഡ് എപ്പിസോഡിന്റെയും ആൾട്ടർനേഷൻ വരെ തിളച്ചുമറിയുന്ന ജഡത്വത്തിലൂടെ നീങ്ങുന്നത് സാധ്യമാണ്. കോഡിന്റെ അടയാളങ്ങളിൽ ഒന്ന് R. ൽ - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. "ഫെയർവെൽ റോൾ കോളുകൾ" - രണ്ട് അങ്ങേയറ്റത്തെ രജിസ്റ്ററുകളുടെ അന്തർലീനമായ ഡയലോഗുകൾ. രണ്ടാമത്തെ കാരണം, R. സൈക്കിളിന്റെ അവസാനമാണ്, R. ന്റെ കോഡ മുഴുവൻ സൈക്കിളിന്റെയും വികസനം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

ബീഥോവനു ശേഷമുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ആർ. പുതിയ സവിശേഷതകളാൽ സവിശേഷതയാണ്. സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെ അന്തിമരൂപമായി ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു, R. പലപ്പോഴും ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. കളിക്കുന്നു. R. Schumann ന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, മൾട്ടി-ഡാർക്ക് R. ന്റെ ഒരു പ്രത്യേക വകഭേദം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ("കാലിഡോസ്കോപ്പിക് R." - GL Catuar അനുസരിച്ച്), അതിൽ ലിഗമെന്റുകളുടെ പങ്ക് ഗണ്യമായി കുറയുന്നു - അവ മൊത്തത്തിൽ ഇല്ലായിരിക്കാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, വിയന്ന കാർണിവലിന്റെ 1-ാം ഭാഗത്ത്), നാടകത്തിന്റെ രൂപം ഷുമാൻ പ്രിയപ്പെട്ട മിനിയേച്ചറുകളുടെ സ്യൂട്ടിനെ സമീപിക്കുന്നു, അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ പ്രകടനത്താൽ ഒരുമിച്ച് നിൽക്കുന്നു. ഷൂമാനും പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് യജമാനന്മാരും. R. ന്റെ രചനാ, ടോണൽ പ്ലാനുകൾ കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമാകുന്നു. പ്രധാന കീയിലല്ല പല്ലവി നിർവഹിക്കാൻ കഴിയുക; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്ന് പുറത്തിറങ്ങും, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ രണ്ട് എപ്പിസോഡുകളും ഉടൻ തന്നെ പരസ്പരം പിന്തുടരുന്നു; എപ്പിസോഡുകളുടെ എണ്ണം പരിമിതമല്ല; അവയിൽ ധാരാളം ഉണ്ടാകാം.

ആർ.യുടെ രൂപവും വോക്കിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. വിഭാഗങ്ങൾ - ഓപ്പറ ഏരിയ ("റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഫർലാഫിന്റെ റോണ്ടോ), പ്രണയം (ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "സ്ലീപ്പിംഗ് പ്രിൻസസ്"). മിക്കപ്പോഴും മുഴുവൻ ഓപ്പറ സീനുകളും ഒരു റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള രചനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ സഡ്കോ ഓപ്പറയുടെ നാലാമത്തെ രംഗത്തിന്റെ തുടക്കം). 4-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒടിഡിയിൽ ഒരു റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള ഘടനയും കാണപ്പെടുന്നു. ബാലെ സംഗീതത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പെട്രുഷ്കയുടെ നാലാമത്തെ രംഗത്തിൽ).

R. അടിവരയിട്ടിരിക്കുന്ന തത്വത്തിന് പല തരത്തിൽ സ്വതന്ത്രവും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതുമായ അപവർത്തനം ലഭിക്കും. റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള. അവയിൽ ഇരട്ട 3-ഭാഗ രൂപമുണ്ട്. വികസിക്കുന്നതോ വിഷയപരമായി വ്യത്യാസമുള്ളതോ ആയ ഒരു ലളിതമായ 3-ഭാഗ രൂപത്തിന്റെ വീതിയിലുള്ള ഒരു വികസനമാണിത്. അതിന്റെ സാരാംശം, ആവർത്തനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിനു ശേഷം, മറ്റൊന്ന് - രണ്ടാമത്തേത് - മധ്യവും പിന്നീട് രണ്ടാമത്തെ ആവർത്തനവും ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. രണ്ടാമത്തെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ വേരിയന്റാണ്, അത് ഒന്നുകിൽ മറ്റൊരു കീയിലോ മറ്റേതെങ്കിലും ജീവിയിലോ നടപ്പിലാക്കുന്നു. മാറ്റം. വികസ്വര മധ്യത്തിൽ, അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ നടപ്പാക്കലിൽ, പുതിയ പ്രചോദന-തീമാറ്റിക് സമീപനങ്ങളും ഉയർന്നുവന്നേക്കാം. വിദ്യാഭ്യാസം. വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഒന്ന് ഉപയോഗിച്ച്, ജീവികൾ സാധ്യമാണ്. തീമാറ്റിക് പരിവർത്തനം (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). ഫോം മൊത്തത്തിൽ വികസനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ എൻഡ്-ടു-എൻഡ് വേരിയേഷനൽ-ഡൈനാമൈസിംഗ് തത്വത്തിന് വിധേയമാകാം, ഇതുമൂലം പ്രധാനത്തിന്റെ രണ്ട് ആവർത്തനങ്ങളും. തീമുകളും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്. മൂന്നാമത്തെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെയും മൂന്നാമത്തെ ആവർത്തനത്തിന്റെയും സമാനമായ ആമുഖം ഒരു ട്രിപ്പിൾ 3-ഭാഗ ഫോം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള രൂപങ്ങൾ എഫ്. ലിസ്‌റ്റ് തന്റെ ഫൈയിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. നാടകങ്ങൾ (ഇരട്ട 3-ഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണം പെട്രാർക്കിന്റെ സോണറ്റ് നമ്പർ 123 ആണ്, ട്രിപ്പിൾ കാമ്പനെല്ല). ഒരു പല്ലവി ഉള്ള ഫോമുകളും റോണ്ടോ ആകൃതിയിലുള്ള രൂപങ്ങളിൽ പെടുന്നു. മാനദണ്ഡമായ r. ന് വിപരീതമായി, പല്ലവിയും അതിന്റെ ആവർത്തനങ്ങളും അവയിൽ വിഭാഗങ്ങൾ പോലും ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അവയെ "റോണ്ടോസ് പോലും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവരുടെ സ്കീം b, b എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം ab ആണ്, ഇവിടെ b എന്നത് ഒരു പല്ലവിയാണ്. കോറസോടുകൂടിയ ഒരു ലളിതമായ 3-ഭാഗ ഫോം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (F. Chopin, Seventh Waltz), ഒരു കോറസോടുകൂടിയ സങ്കീർണ്ണമായ 3-ഭാഗ രൂപം (WA മൊസാർട്ട്, പിയാനോ A-dur, K എന്ന സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള റോണ്ടോ അല്ലാ ടർക്ക, കെ. .-വി. 331) ഇത്തരത്തിലുള്ള കോറസ് മറ്റേതെങ്കിലും രൂപത്തിലും ഉണ്ടാകാം.

അവലംബം: കാറ്റുവർ ജി., സംഗീത രൂപം, ഭാഗം 2, എം., 1936, പേ. 49; സ്പോസോബിൻ ഐ., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, എം.-എൽ., 1947, 1972, പേ. 178-88; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1958, പി. 124-40; മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960, പേ. 229; ഗൊലോവിൻസ്കി ജി., റോണ്ടോ, എം., 1961, 1963; സംഗീത രൂപം, എഡി. യു. ത്യുലിന, എം., 1965, പി. 212-22; ബോബ്രോവ്സ്കി വി., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യതിയാനത്തെക്കുറിച്ച്, എം., 1970, പേ. 90-93. കത്തിച്ചതും കാണുക. കലയിൽ. സംഗീത രൂപം.

വിപി ബോബ്രോവ്സ്കി