റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ |
സംഗീതജ്ഞർ വാദ്യ വിദഗ്ധർ

റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ |

റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ

ജനിച്ച ദിവസം
16.11.1766
മരണ തീയതി
06.01.1831
പ്രൊഫഷൻ
കമ്പോസർ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്
രാജ്യം
ഫ്രാൻസ്

റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ |

മനുഷ്യരാശിയുടെ രണ്ട് പ്രതിഭകൾ, ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ, റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ - ബീഥോവൻ, ടോൾസ്റ്റോയ് എന്ന പേര് അനശ്വരമാക്കി. ആദ്യത്തേത് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിൻ സോണാറ്റകളിലൊന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു, രണ്ടാമത്തേത്, ഈ സോണാറ്റയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, പ്രശസ്തമായ കഥ സൃഷ്ടിച്ചു. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കൽ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയായി ക്രൂസർ ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു.

മേരി ആന്റോനെറ്റിന്റെ കോർട്ട് ചാപ്പലിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഒരു എളിമയുള്ള സംഗീതജ്ഞന്റെ മകനായി, റോഡോൾഫ് ക്രൂസർ 16 നവംബർ 1766-ന് വെർസൈൽസിൽ ജനിച്ചു. ആൺകുട്ടിയെ വിജയിപ്പിച്ച പിതാവിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പുരോഗതി, അന്റോണിൻ സ്റ്റാമിറ്റ്സ് വരെ. 1772-ൽ മാൻഹൈമിൽ നിന്ന് പാരീസിലേക്ക് മാറിയ ഈ ശ്രദ്ധേയനായ അധ്യാപകൻ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ചാപ്പലിൽ ഫാദർ റോഡോൾഫിന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായിരുന്നു.

ക്രൂസർ ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്തെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിധിക്ക് അനുകൂലമായി കടന്നുപോയി. പതിനാറാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുകയും ഉയർന്ന പരിഗണന ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു; മേരി ആന്റോനെറ്റ് തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു കച്ചേരിക്കായി അവനെ ട്രയനോണിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുകയും അവന്റെ കളിയിൽ ആകൃഷ്ടനായി തുടരുകയും ചെയ്തു. താമസിയാതെ, ക്രൂറ്റ്സർ വലിയ ദുഃഖം അനുഭവിച്ചു - രണ്ട് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അച്ഛനും അമ്മയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, കൂടാതെ നാല് സഹോദരന്മാരും സഹോദരിമാരുമായി ഭാരപ്പെട്ടു, അവരിൽ മൂത്തവനായിരുന്നു. യുവാവ് അവരെ തന്റെ പൂർണ്ണ പരിചരണത്തിൽ ഏൽപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, മാരി ആന്റോനെറ്റ് അവന്റെ സഹായത്തിന് വരുന്നു, അവന്റെ കോർട്ട് ചാപ്പലിൽ പിതാവിന്റെ സ്ഥാനം നൽകി.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, 13-ാം വയസ്സിൽ, പ്രത്യേക പരിശീലനമൊന്നുമില്ലാതെ, ക്രൂറ്റ്സർ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന് 19 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ വയലിൻ കച്ചേരിയും രണ്ട് ഓപ്പറകളും എഴുതി, അത് കോടതിയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു, മേരി ആന്റോനെറ്റ് അദ്ദേഹത്തെ ചേംബർ സംഗീതജ്ഞനും കോടതി സോളോയിസ്റ്റും ആക്കി. ഫ്രഞ്ച് ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവത്തിന്റെ പ്രക്ഷുബ്ധമായ ദിനങ്ങൾ പാരീസിൽ വിശ്രമമില്ലാതെ ചെലവഴിക്കുകയും നിരവധി ഓപ്പറാറ്റിക് കൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്തു, അത് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ചരിത്രപരമായി, "രക്ഷയുടെ ഓപ്പറ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഗാലക്സിയിൽ പെട്ടയാളാണ് ക്രൂറ്റ്സർ. ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഓപ്പറകളിൽ, സ്വേച്ഛാധിപത്യ രൂപങ്ങൾ, അക്രമം, വീരത്വം, പൗരത്വം എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ തീമുകൾ വികസിച്ചു. "റെസ്ക്യൂ ഓപ്പറകളുടെ" ഒരു സവിശേഷത, സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ സ്നേഹിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ പലപ്പോഴും കുടുംബ നാടകത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ക്രൂറ്റ്സർ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഓപ്പറകളും എഴുതി.

ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് ഡിഫോർജിന്റെ ചരിത്ര നാടകമായ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്കിന്റെ സംഗീതമായിരുന്നു. 1790-ൽ ഇറ്റാലിയൻ തിയേറ്ററിലെ ഓർക്ക് സ്ട്രായിൽ ആദ്യത്തെ വയലിൻ സംഘത്തെ നയിച്ചപ്പോൾ ക്രൂസർ ഡെസ്ഫോർജസിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അതേ വർഷം തന്നെ നാടകം അരങ്ങേറുകയും വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ "പോളും വിർജീനിയയും" എന്ന ഓപ്പറ അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു; അതിന്റെ പ്രീമിയർ 15 ജനുവരി 1791-ന് നടന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, അതേ പ്ലോട്ടിൽ അദ്ദേഹം ചെറൂബിനിയുടെ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതി. കഴിവിനനുസരിച്ച്, ക്രൂറ്റ്സറിനെ ചെറൂബിനിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവില്ല, പക്ഷേ സംഗീതത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ഗാനരചനയോടെ ശ്രോതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ക്രൂറ്റ്സറിന്റെ ഏറ്റവും സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഓപ്പറ ലോഡോയിസ്ക (1792) ആയിരുന്നു. ഓപ്പറ കോമിക്സിലെ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ വിജയകരമായിരുന്നു. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തം വിപ്ലവകരമായ പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയുമായി ഉയർന്ന തലവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. "ലോഡോയിസ്കിലെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിന് ആഴമേറിയതും ഉജ്ജ്വലവുമായ നാടകരൂപം ലഭിച്ചു ... [എന്നിരുന്നാലും] ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, ഗാനരചനയുടെ തുടക്കം ഏറ്റവും ശക്തമായിരുന്നു."

ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൗതുകകരമായ വസ്തുത ഫെറ്റിസ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ഓപ്പററ്റിക് കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം അത് എഴുതുന്നു. കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തം അദ്ദേഹത്തിന് അത്ര പരിചിതമല്ലാത്തതിനാൽ ക്രൂറ്റ്സർ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധത്തെ പിന്തുടർന്നു. "സ്‌കോറിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും അദ്ദേഹം എഴുതിയ രീതി, മുറിക്ക് ചുറ്റും വലിയ ചുവടുകളോടെ നടന്നു, മെലഡികൾ പാടി, വയലിനിൽ സ്വയം അനുഗമിച്ചു." ഫെറ്റിസ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, “കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായി ക്രൂട്‌സർ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്ന സമയത്താണ് അദ്ദേഹം രചനയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ ശരിക്കും പഠിച്ചത്.”

എന്നിരുന്നാലും, ഫെറ്റിസ് വിവരിച്ച രീതിയിൽ മുഴുവൻ ഓപ്പറകളും രചിക്കാൻ ക്രൂറ്റ്‌സറിന് കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഈ വിവരണത്തിൽ അതിശയോക്തിയുടെ ഒരു ഘടകം ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു. അതെ, രചനയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ ക്രൂസർ ഒട്ടും നിസ്സഹായനായിരുന്നില്ലെന്ന് വയലിൻ കച്ചേരികൾ തെളിയിക്കുന്നു.

വിപ്ലവകാലത്ത്, "കോൺഗ്രസ് ഓഫ് കിംഗ്സ്" എന്ന പേരിൽ മറ്റൊരു സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ക്രൂറ്റ്സർ പങ്കെടുത്തു. ഗ്രെട്രി, മെഗുലെ, സോലിയർ, ഡേവിയെൻ, ഡാലേറാക്ക്, ബർട്ടൺ, ജാഡിൻ, ബ്ലാസിയസ്, ചെറൂബിനി എന്നിവർ ചേർന്നാണ് ഈ കൃതി എഴുതിയത്.

എന്നാൽ ക്രൂറ്റ്സർ വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യത്തോട് പ്രതികരിച്ചത് ഓപ്പററ്റിക് സർഗ്ഗാത്മകത കൊണ്ട് മാത്രമല്ല. 1794-ൽ, കൺവെൻഷന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, വമ്പിച്ച നാടോടി ഉത്സവങ്ങൾ നടത്താൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹം അതിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. 20-ന് പ്രെരിയൽ (ജൂൺ 8) പാരീസിൽ "സുപ്രീം ബീയിംഗ്" എന്ന മഹത്തായ ആഘോഷം നടന്നു. അതിന്റെ സംഘടനയെ നയിച്ചത് പ്രശസ്ത കലാകാരനും വിപ്ലവത്തിന്റെ അഗ്നി ട്രിബ്യൂണുമായ ഡേവിഡ് ആയിരുന്നു. അപ്പോത്തിയോസിസ് തയ്യാറാക്കാൻ, അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞരെ ആകർഷിച്ചു - മെഗുലെ, ലെസ്യുർ, ഡാലെറാക്ക്, ചെറൂബിനി, കാറ്റേൽ, ക്രൂറ്റ്സർ തുടങ്ങിയവർ. പാരീസ് മുഴുവൻ 48 ജില്ലകളായി വിഭജിച്ചു, 10 വൃദ്ധർ, യുവാക്കൾ, കുടുംബത്തിലെ അമ്മമാർ, പെൺകുട്ടികൾ, കുട്ടികൾ എന്നിവരിൽ നിന്ന് വീതം. ഗായകസംഘത്തിൽ 2400 ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവധിക്കാലത്ത് പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ പ്രകടനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്ന പ്രദേശങ്ങൾ സംഗീതജ്ഞർ മുമ്പ് സന്ദർശിച്ചു. മാർസെയിലേസിന്റെ താളത്തിൽ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ, വ്യാപാരികൾ, തൊഴിലാളികൾ, പാരീസിലെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിലെ വിവിധ ആളുകൾ എന്നിവരെല്ലാം പരമാത്മാവിന്റെ സ്തുതിഗീതം പഠിച്ചു. ക്രൂറ്റ്സറിന് പീക്ക് ഏരിയ ലഭിച്ചു. 20 പ്രേരിയലിൽ, സംയുക്ത ഗായകസംഘം ഈ ഗാനം ഗംഭീരമായി ആലപിച്ചു, വിപ്ലവത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തി. 1796 വർഷം വന്നിരിക്കുന്നു. ബോണപാർട്ടിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ പ്രചാരണത്തിന്റെ വിജയകരമായ സമാപനം യുവ ജനറലിനെ വിപ്ലവ ഫ്രാൻസിന്റെ ദേശീയ നായകനാക്കി മാറ്റി. സൈന്യത്തെ പിന്തുടർന്ന് ക്രൂസർ ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകുന്നു. മിലാൻ, ഫ്ലോറൻസ്, വെനീസ്, ജെനോവ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. കമാൻഡർ ഇൻ ചീഫിന്റെ ഭാര്യ ജോസഫിൻ ഡി ലാ പേജറിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം സംഘടിപ്പിച്ച അക്കാദമിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ 1796 നവംബറിൽ ക്രൂറ്റ്സർ ജെനോവയിലെത്തി, ഇവിടെ സലൂണിൽ ഡി നീഗ്രോ യുവ പഗാനിനിയുടെ കളി കേട്ടു. തന്റെ കലയിൽ ആശ്ചര്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം ആൺകുട്ടിക്ക് ശോഭനമായ ഭാവി പ്രവചിച്ചു.

ഇറ്റലിയിൽ, ക്രൂറ്റ്സർ തികച്ചും വിചിത്രവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതുമായ ഒരു കഥയിൽ ഉൾപ്പെട്ടതായി കണ്ടെത്തി. ഇറ്റാലിയൻ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ യജമാനന്മാരുടെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഗ്രന്ഥശാലകൾ തിരയാനും തിരിച്ചറിയാനും ബോണപാർട്ട് ക്രൂറ്റ്സറിനോട് നിർദ്ദേശിച്ചതായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായ മിഖാഡ് അവകാശപ്പെടുന്നു. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു ദൗത്യം പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് ജ്യാമീറ്റർ മോംഗിനെ ഏൽപ്പിച്ചു. കേസിൽ ക്രൂറ്റ്‌സറെ മോംഗേ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് ആധികാരികമായി അറിയാം. മിലാനിൽ കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം ബോണപാർട്ടിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങളെക്കുറിച്ച് വയലിനിസ്റ്റിനെ അറിയിച്ചു. പിന്നീട്, വെനീസിൽ വച്ച്, സെന്റ് മാർക്ക് കത്തീഡ്രലിലെ യജമാനന്മാരുടെ പഴയ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ പകർപ്പുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു പെട്ടി മോംഗേ ക്രൂറ്റ്സറിന് കൈമാറുകയും പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. കച്ചേരികളുടെ തിരക്കിലായ ക്രൂറ്റ്സർ പെട്ടി അയയ്ക്കുന്നത് മാറ്റിവച്ചു, അവസാനത്തെ റിസോർട്ടിൽ ഈ വിലപിടിപ്പുള്ളവ ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു. പെട്ടെന്ന് ശത്രുത വീണ്ടും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. ഇറ്റലിയിൽ, വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സാഹചര്യം വികസിച്ചു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ മോംഗെ ശേഖരിച്ച നിധികളുള്ള നെഞ്ച് മാത്രം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

യുദ്ധത്തിൽ തകർന്ന ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന്, ക്രൂറ്റ്സർ ജർമ്മനിയിലേക്ക് കടന്നു, വഴിയിൽ ഹാംബർഗ് സന്ദർശിച്ച ശേഷം, ഹോളണ്ട് വഴി പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഉദ്ഘാടനത്തിനാണ് അദ്ദേഹം എത്തിയത്. ഇത് സ്ഥാപിക്കുന്ന നിയമം 3 ഓഗസ്റ്റ് 1795-ന് തന്നെ കൺവെൻഷനിലൂടെ പാസാക്കിയെങ്കിലും, 1796 വരെ അത് തുറന്നില്ല. ഡയറക്ടറായി നിയമിതനായ സാരെറ്റ് ഉടൻ തന്നെ ക്രൂറ്റ്സറിനെ ക്ഷണിച്ചു. പ്രായമായ പിയറി ഗവിനിയർ, തീവ്രമായ റോഡ്, ന്യായബോധമുള്ള പിയറി ബയോ എന്നിവരോടൊപ്പം, ക്രെറ്റ്സർ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രമുഖ പ്രൊഫസർമാരിൽ ഒരാളായി.

ഈ സമയത്ത്, ക്രൂറ്റ്‌സറും ബോണപാർട്ടിസ്റ്റ് സർക്കിളുകളും തമ്മിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അടുപ്പമുണ്ട്. 1798-ൽ, ഫ്രാൻസുമായി ലജ്ജാകരമായ സമാധാനം സ്ഥാപിക്കാൻ ഓസ്ട്രിയ നിർബന്ധിതരായപ്പോൾ, ക്രൂസർ അവിടെ അംബാസഡറായി നിയമിക്കപ്പെട്ട ജനറൽ ബെർണാഡോട്ടിനൊപ്പം വിയന്നയിലേക്ക് പോയി.

വിയന്നയിലെ ബെർണാഡോട്ടിന്റെ പതിവ് അതിഥിയായി ബീഥോവൻ മാറിയെന്ന് സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ എ. അൽഷ്വാങ് അവകാശപ്പെടുന്നു. "വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളാൽ പ്രമുഖ പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ട ഒരു പ്രവിശ്യാ ഫ്രഞ്ച് അഭിഭാഷകന്റെ മകൻ ബെർണാഡോറ്റ്, ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സന്തതിയായിരുന്നു, അങ്ങനെ ഡെമോക്രാറ്റ് സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വാധീനിച്ചു," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. "ബെർണഡോട്ടുമായുള്ള പതിവ് കൂടിക്കാഴ്ചകൾ ഇരുപത്തിയേഴുകാരനായ സംഗീതജ്ഞനും അംബാസഡറുമായും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന പ്രശസ്ത പാരീസിലെ വയലിനിസ്റ്റ് റോഡോൾഫ് ക്രൂസറുമായും സൗഹൃദത്തിലേക്ക് നയിച്ചു."

എന്നിരുന്നാലും, ബെർണാഡോട്ടും ബീഥോവനും തമ്മിലുള്ള അടുപ്പം എഡ്വാർഡ് ഹെരിയറ്റ് തന്റെ ലൈഫ് ഓഫ് ബീഥോവനിൽ തർക്കിക്കുന്നു. വിയന്നയിലെ ബെർണാഡോട്ടിന്റെ രണ്ട് മാസത്തെ താമസത്തിനിടയിൽ, അംബാസഡറും യുവജനവും അപ്പോഴും അറിയപ്പെടാത്തതുമായ സംഗീതജ്ഞൻ തമ്മിൽ ഇത്രയും അടുത്ത അടുപ്പം ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ ഉണ്ടാകാൻ സാധ്യതയില്ലെന്ന് ഹെരിയറ്റ് വാദിക്കുന്നു. ബെർണാഡോട്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിയന്നിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു മുള്ളായിരുന്നു; അദ്ദേഹം തന്റെ റിപ്പബ്ലിക്കൻ വീക്ഷണങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കാതെ ഏകാന്തതയിൽ ജീവിച്ചു. കൂടാതെ, ബീഥോവൻ അക്കാലത്ത് റഷ്യൻ അംബാസഡർ കൗണ്ട് റസുമോവ്സ്കിയുമായി അടുത്ത ബന്ധത്തിലായിരുന്നു, അത് കമ്പോസറും ബെർണാഡോട്ടും തമ്മിലുള്ള സൗഹൃദം സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകിയില്ല.

ആരാണ് കൂടുതൽ ശരിയെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് - അൽഷ്വാങ് അല്ലെങ്കിൽ ഹെരിയറ്റ്. എന്നാൽ ബീഥോവന്റെ കത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ക്രൂറ്റ്സറിനെ കണ്ടുമുട്ടിയതായും ഒന്നിലധികം തവണ വിയന്നയിൽ കണ്ടുമുട്ടിയതായും അറിയാം. 1803-ൽ എഴുതിയ പ്രശസ്തമായ സോണാറ്റയുടെ ക്രൂറ്റ്‌സറിനുള്ള സമർപ്പണവുമായി ഈ കത്ത് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, ബീഥോവൻ ഇത് വിർച്യുസോ വയലിനിസ്റ്റ് മുലാട്ടോ ബ്രെഡ്‌ടവറിന് സമർപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു, അദ്ദേഹം XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ വിയന്നയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു. എന്നാൽ മുലാട്ടോയുടെ തികച്ചും വൈദഗ്ധ്യം, പ്രകടമായും, കമ്പോസറെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കൂടാതെ അദ്ദേഹം ഈ കൃതി ക്രൂറ്റ്സറിന് സമർപ്പിച്ചു. ബീഥോവൻ എഴുതി, “ക്രൂറ്റ്സർ ഒരു നല്ല, മധുരമുള്ള മനുഷ്യനാണ്, അദ്ദേഹം വിയന്നയിൽ താമസിച്ചപ്പോൾ എനിക്ക് വളരെയധികം സന്തോഷം നൽകി. ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം ഇല്ലാത്ത ഒട്ടുമിക്ക വിർച്യുസോകളുടെയും ബാഹ്യ തിളക്കത്തേക്കാൾ എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതാണ് അതിന്റെ സ്വാഭാവികതയും ഭാവപ്രകടനങ്ങളുടെ അഭാവവും. "നിർഭാഗ്യവശാൽ," ഈ ബീഥോവൻ പദങ്ങൾ ഉദ്ധരിച്ച് എ. അൽഷ്വാങ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, "പ്രിയപ്പെട്ട ക്രൂസർ പിന്നീട് ബീഥോവന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ പേരിൽ പ്രശസ്തനായി!"

തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ബീഥോവനെക്കുറിച്ച് ക്രൂട്‌സർ മനസ്സിലാക്കിയിരുന്നില്ല. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, ഒരു കണ്ടക്ടറായി മാറിയ അദ്ദേഹം ഒന്നിലധികം തവണ ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ നടത്തി. അവയിൽ ബാങ്ക് നോട്ടുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ ക്രൂസർ തന്നെ അനുവദിച്ചുവെന്ന് ബെർലിയോസ് പ്രകോപിതനായി എഴുതുന്നു. ഉജ്ജ്വലമായ സിംഫണികളുടെ വാചകം സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ, ക്രൂറ്റ്‌സർ ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല എന്നത് ശരിയാണ്. "അതേ സംഗീതസംവിധായകൻ മറ്റൊരു സിംഫണിയിലെ ചില ഉപകരണങ്ങൾ നിർത്തലാക്കിയ" മറ്റൊരു പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് കണ്ടക്ടർ (വയലിനിസ്റ്റും) ഗാബെനെക്കിനും സമാനമായ വസ്തുതകൾ നിരീക്ഷിച്ചതായി ബെർലിയോസ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. എതു ഒഫിഷ്യൽനുയു ദൊല്ജ്ഹ്നൊസ്ത്യ് ഓൺ ​​സനിമൽ വ്പ്ലൊത് ദൊ പദെനിയ നപൊലെഒന.

കോടതി സേവനത്തിന് സമാന്തരമായി, ക്രൂറ്റ്സർ "സിവിലിയൻ" ചുമതലകളും നിർവഹിക്കുന്നു. 1803-ൽ റഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിലെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സോളോയിസ്റ്റ് എന്ന പദവി അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമായി ലഭിച്ചു; 1816-ൽ, രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിമാസ്റ്ററുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഈ ചുമതലകളിലേക്ക് ചേർത്തു, 1817-ൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഡയറക്ടർ. കണ്ടക്ടറായും പ്രമോഷനുണ്ട്. 1808-ൽ വിയന്നയിൽ, പ്രായമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, XNUMX-ൽ ജെ. ഹെയ്ഡന്റെ പ്രസംഗം "ക്രിയേഷൻ ഓഫ് ദ വേൾഡ്" നടത്തിയത് സാലിയേരിയും ക്ലെമന്റിയും ചേർന്ന് അദ്ദേഹമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലൂടെയെങ്കിലും ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ നടത്തിപ്പ് പ്രശസ്തി വിലയിരുത്താവുന്നതാണ്. ആ വൈകുന്നേരം ബീഥോവനും ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനത്തെ മറ്റ് മികച്ച സംഗീതജ്ഞരും അവരുടെ മുന്നിൽ ആദരവോടെ വണങ്ങി.

നെപ്പോളിയന്റെ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയും ബർബണുകളുടെ അധികാരത്തിൽ വന്നതും ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ സാമൂഹിക നിലയെ കാര്യമായി ബാധിച്ചില്ല. റോയൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ഡയറക്ടറായും അദ്ദേഹം നിയമിതനായി. അവൻ പഠിപ്പിക്കുന്നു, കളിക്കുന്നു, നടത്തുന്നു, പൊതു കടമകളുടെ പ്രകടനത്തിൽ തീക്ഷ്ണതയോടെ ഏർപ്പെടുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ മികച്ച സേവനങ്ങൾക്ക്, റോഡോൾഫ് ക്രൂട്‌സർക്ക് 1824-ൽ ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ ലഭിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം ഓപ്പറയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഡയറക്ടറുടെ ചുമതലകൾ താൽക്കാലികമായി ഉപേക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ 1826-ൽ അവരിലേക്ക് മടങ്ങി. കൈയുടെ ഗുരുതരമായ ഒടിവ് അവനെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും പിന്തിരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞു, നടത്തിപ്പിലും രചനയിലും സ്വയം അർപ്പിച്ചു. എന്നാൽ കാലം ഒരുപോലെയല്ല. 30-കൾ അടുക്കുന്നു - റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൂക്കളുടെ കാലഘട്ടം. കാല്പനികതയുടെ ഉജ്ജ്വലവും ഉജ്ജ്വലവുമായ കല ജീർണിച്ച ക്ലാസിക്കസത്തിന് മേൽ വിജയിച്ചു. ക്രൂറ്റ്സറിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം കുറയുന്നു. കമ്പോസർ തന്നെ അത് അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവൻ വിരമിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹം മട്ടിൽഡ എന്ന ഓപ്പറ ധരിക്കുന്നു, പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങളോട് വിട പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു ക്രൂരമായ പരീക്ഷണം അവനെ കാത്തിരുന്നു - പ്രീമിയറിൽ ഓപ്പറയുടെ സമ്പൂർണ്ണ പരാജയം.

ആ പ്രഹരം വളരെ വലുതായതിനാൽ ക്രൂറ്റ്‌സർ തളർന്നു. സുഖകരമായ കാലാവസ്ഥ തന്റെ ആരോഗ്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ രോഗിയും കഷ്ടപ്പെടുന്നതുമായ സംഗീതസംവിധായകനെ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. എല്ലാം വെറുതെയായി - 6 ജനുവരി 1831 ന് സ്വിസ് നഗരമായ ജനീവയിൽ ക്രൂസർ മരിച്ചു. തിയേറ്ററിനായി കൃതികൾ എഴുതിയതിന്റെ പേരിൽ നഗരത്തിലെ ക്യൂറേറ്റ് ക്രൂറ്റ്സറിനെ അടക്കം ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചുവെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു.

ക്രൂറ്റ്സറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായിരുന്നു. ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടു. ഫ്രാൻസിലും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ പതിറ്റാണ്ടുകളായി അരങ്ങേറി. "പാവൽ ആൻഡ് വിർജീനിയ", "ലോഡോയിസ്ക്" എന്നിവ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്റ്റേജുകൾ ചുറ്റിനടന്നു; സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്‌കോയിലും അവ വൻ വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറി. തന്റെ ബാല്യകാലം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട്, എംഐ ഗ്ലിങ്ക തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതി, റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾക്ക് ശേഷം താൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഓവർച്യൂറുകൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവയിൽ ക്രെറ്റ്സർ എഴുതിയ ലോഡോയിസ്‌കിലേക്കുള്ള ഓവർചർ എന്ന് പേരിട്ടുവെന്നും.

വയലിൻ കച്ചേരികൾക്ക് ജനപ്രീതി കുറവായിരുന്നില്ല. മാർച്ചിംഗ് താളങ്ങളും ഫാൻഫെയർ ശബ്ദങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച്, അവർ വിയോട്ടിയുടെ കച്ചേരികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, അവയുമായി അവർ ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ബന്ധം നിലനിർത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവരെ വേർതിരിക്കുന്ന ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ഇതിനകം ഉണ്ട്. ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ ദയനീയമായ കച്ചേരികളിൽ, ഒരാൾക്ക് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ വീരത്വമല്ല (വിയോട്ടിയിലെന്നപോലെ) അനുഭവപ്പെട്ടത്, മറിച്ച് "സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ" മഹത്വം. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-XNUMX കളിൽ അവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, എല്ലാ കച്ചേരി സ്റ്റേജുകളിലും അവ അവതരിപ്പിച്ചു. പത്തൊൻപതാമത് കച്ചേരി ജോക്കിം വളരെയധികം വിലമതിച്ചു; ഓവർ അത് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കളിക്കാൻ നിരന്തരം നൽകി.

ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ ക്രൂറ്റ്സറിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമാണ്. ഒന്നിലധികം തവണ അദ്ദേഹവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയ ജി. ബെർലിയോസിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നാം വായിക്കുന്നു: “ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന സംഗീത കണ്ടക്ടർ അന്ന് റോഡോൾഫ് ക്രൂസർ ആയിരുന്നു; ഈ തിയേറ്ററിൽ വിശുദ്ധവാരത്തിലെ ആത്മീയ കച്ചേരികൾ ഉടൻ നടക്കേണ്ടതായിരുന്നു; അവരുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ എന്റെ സ്റ്റേജ് ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടത് ക്രൂറ്റ്‌സർ ആയിരുന്നു, ഞാൻ ഒരു അഭ്യർത്ഥനയുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി. ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ ചീഫ് ഇൻസ്‌പെക്ടറായ മോൻസിയുർ ഡി ലാ റോഷെഫൗക്കോൾഡിന്റെ ഒരു കത്ത് കൊണ്ടാണ് ക്രൂസറിലേക്കുള്ള എന്റെ സന്ദർശനം തയ്യാറാക്കിയത് എന്നതും കൂട്ടിവായിക്കേണ്ടതാണ് ... മാത്രമല്ല, ലെസ്യുർ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകന്റെ മുമ്പാകെ വാക്കുകളിൽ എന്നെ ഊഷ്മളമായി പിന്തുണച്ചു. ചുരുക്കത്തിൽ, പ്രതീക്ഷ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ ഭ്രമം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ക്രൂസർ, ആ മഹാനായ കലാകാരൻ, ദി ഡെത്ത് ഓഫ് ആബെലിന്റെ രചയിതാവ് (ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, ആവേശം നിറഞ്ഞ ഒരു അത്ഭുതകരമായ കൃതി, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രശംസ എഴുതി). എനിക്ക് വളരെ ദയാലുവായ, ഞാൻ അവനെ ആരാധിച്ചതിനാൽ എന്റെ ഗുരുവായി ഞാൻ ബഹുമാനിച്ചിരുന്ന ക്രൂസർ, എന്നെ ഏറ്റവും നിസ്സാരമായി സ്വീകരിച്ചു. അവൻ എന്റെ വില്ലു മടക്കി; എന്നെ നോക്കാതെ, അവൻ ഈ വാക്കുകൾ അവന്റെ തോളിൽ എറിഞ്ഞു:

- എന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്ത് (അവൻ എനിക്ക് അപരിചിതനായിരുന്നു), - ആത്മീയ കച്ചേരികളിൽ ഞങ്ങൾക്ക് പുതിയ രചനകൾ നടത്താൻ കഴിയില്ല. അവ പഠിക്കാൻ നമുക്ക് സമയമില്ല; ലെഷ്യർക്ക് ഇത് നന്നായി അറിയാം.

ഭാരപ്പെട്ട മനസ്സോടെ ഞാൻ യാത്രയായി. അടുത്ത ഞായറാഴ്ച, രാജകീയ ചാപ്പലിൽ ലെസ്യുറും ക്രൂറ്റ്‌സറും തമ്മിൽ ഒരു വിശദീകരണം നടന്നു, അവിടെ രണ്ടാമത്തേത് ഒരു ലളിതമായ വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു. എന്റെ ടീച്ചറുടെ സമ്മർദത്തിൻ കീഴിൽ, അവൻ തന്റെ ദേഷ്യം മറച്ചുവെക്കാതെ മറുപടി പറഞ്ഞു:

- ഓ, നാശം! യുവാക്കളെ ഇങ്ങനെ സഹായിച്ചാൽ നമുക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കും? ..

നാം അദ്ദേഹത്തിന് ക്രെഡിറ്റ് നൽകണം, അവൻ തുറന്നുപറയുന്നവനായിരുന്നു).

കുറച്ച് പേജുകൾക്ക് ശേഷം ബെർലിയോസ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: “ക്രൂസർ എന്നെ വിജയം നേടുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞിരിക്കാം, അതിന്റെ പ്രാധാന്യം എനിക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരുന്നു.

നിരവധി കഥകൾ ക്രൂറ്റ്സറിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ആ വർഷങ്ങളിലെ പത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളിൽ, അതേ തമാശയുള്ള കഥ അവനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, ഇത് വ്യക്തമായും ഒരു യഥാർത്ഥ സംഭവമാണ്. ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയ തന്റെ അരിസ്റ്റിപ്പസ് ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയറിനായി ക്രൂറ്റ്സർ തയ്യാറെടുക്കുന്നതിനിടയിലാണ് ഈ കഥ സംഭവിച്ചത്. റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഗായിക ലാൻസിന് ആക്റ്റ് I യുടെ കവാറ്റിന ശരിയായി പാടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

“ആക്റ്റ് II-ൽ നിന്നുള്ള ഒരു വലിയ ഏരിയയുടെ രൂപത്തിന് സമാനമായ ഒരു മോഡുലേഷൻ, ഗായകനെ വഞ്ചനാപരമായി ഈ രൂപത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ക്രൂസർ നിരാശയിലായിരുന്നു. അവസാന റിഹേഴ്സലിൽ, അവൻ ലാൻസിയെ സമീപിച്ചു: "എന്റെ നല്ല ലാൻസ്, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആത്മാർത്ഥമായി ആവശ്യപ്പെടുന്നു, എന്നെ ലജ്ജിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രദ്ധിക്കുക, ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഒരിക്കലും ക്ഷമിക്കില്ല." പ്രകടനത്തിന്റെ ദിവസം, ലാൻസ് പാടാനുള്ള അവസരമായപ്പോൾ, ആവേശം കൊണ്ട് ശ്വാസം മുട്ടുന്ന ക്രൂറ്റ്സർ, ഞെട്ടലോടെ തന്റെ വടി കയ്യിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു ... ഓ, ഭയങ്കരം! രചയിതാവിന്റെ മുന്നറിയിപ്പുകൾ മറന്ന ഗായകൻ, രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം ധൈര്യത്തോടെ കർശനമാക്കി. പിന്നെ ക്രൂട്‌സറിന് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തന്റെ വിഗ്ഗ് ഊരി അയാൾ അത് മറക്കുന്ന ഗായകന്റെ നേർക്ക് എറിഞ്ഞു: “ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയില്ലേ, നിഷ്ക്രിയ! നിനക്ക് എന്നെ അവസാനിപ്പിക്കണം, വില്ലൻ!"

മാസ്ട്രോയുടെ മൊട്ടത്തലയും ദയനീയമായ മുഖവും കണ്ടപ്പോൾ, പശ്ചാത്താപത്തിനുപകരം ലാൻസ്, അത് സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ ഉച്ചത്തിൽ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു. കൗതുകകരമായ രംഗം പ്രേക്ഷകരെ പൂർണ്ണമായും നിരായുധരാക്കുകയും പ്രകടനത്തിന്റെ വിജയത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. അടുത്ത പ്രകടനത്തിൽ, കയറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ആളുകളാൽ തിയേറ്റർ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, പക്ഷേ ഓപ്പറ അതിരുവിടാതെ കടന്നുപോയി. പാരീസിലെ പ്രീമിയറിനുശേഷം, അവർ തമാശ പറഞ്ഞു: “ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ വിജയം ഒരു ത്രെഡിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ അത് മുഴുവൻ വിഗ് ഉപയോഗിച്ച് നേടി.”

1810-ലെ ടാബ്ലെറ്റ്‌സ് ഓഫ് പോളിഹൈംനിയയിൽ, എല്ലാ സംഗീത വാർത്തകളും റിപ്പോർട്ട് ചെയ്ത ജേണലിൽ, ഈ മൃഗം യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഗീതം സ്വീകരിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന ചോദ്യം പഠിക്കാൻ, ആനയ്ക്ക് വേണ്ടി ബൊട്ടാണിക്കൽ ഗാർഡനിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തിയതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. എം ബഫൺ അവകാശപ്പെടുന്നു. “ഇതിനായി, കുറച്ച് അസാധാരണമായ ഒരു ശ്രോതാവിനെ വളരെ വ്യക്തമായ മെലഡിക് ലൈനോടുകൂടിയ ലളിതമായ ഏരിയകളും വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇണക്കത്തോടെ സോണാറ്റകളും മാറിമാറി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. മിസ്റ്റർ ക്രൂറ്റ്‌സർ വയലിനിൽ വായിച്ച "ഓ മാ ടെൻഡ്രെ മ്യൂസെറ്റ്" എന്ന ഏരിയ കേൾക്കുമ്പോൾ മൃഗം സന്തോഷത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ കാണിച്ചു. അതേ ഏരിയയിൽ പ്രശസ്ത കലാകാരൻ അവതരിപ്പിച്ച "വ്യതിയാനങ്ങൾ" ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയില്ല ... ഡി മേജറിലെ പ്രശസ്തമായ ബോച്ചെറിനി ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ മൂന്നാമത്തെയോ നാലാമത്തെയോ അളവുകോലിൽ അലറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ ആന വായ തുറന്നു. Bravura aria ... മോൺസിഗ്നിയും മൃഗത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രതികരണവും കണ്ടെത്തിയില്ല; എന്നാൽ "ചർമ്മന്റെ ഗബ്രിയേൽ" എന്ന ഏരിയയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് അത് വളരെ അവ്യക്തമായി അതിന്റെ സന്തോഷം പ്രകടിപ്പിച്ചു. “ആന തന്റെ തുമ്പിക്കൈ കൊണ്ട് തഴുകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കണ്ട് എല്ലാവരും അതിശയിച്ചുപോയി, നന്ദിയോടെ, പ്രശസ്ത വിർച്യുസോ ഡുവെർനോയ്. ഡുവെർനോയ് ഹോൺ കളിച്ചതിനാൽ ഇത് ഏതാണ്ട് ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ആയിരുന്നു.

ക്രൂറ്റ്സർ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു. "റോഡിന്റെ ശൈലിയുടെ ചാരുത, ആകർഷണം, പരിശുദ്ധി, മെക്കാനിസത്തിന്റെ പൂർണത, ബയോയുടെ ആഴം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ ശുദ്ധമായ സ്വരത്തോടൊപ്പം ചേർന്ന് വികാരത്തിന്റെ ചടുലതയും അഭിനിവേശവും അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു," ലാവോയി എഴുതുന്നു. ഗെർബർ കൂടുതൽ വ്യക്തമായ ഒരു നിർവചനം നൽകുന്നു: “ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ കളി ശൈലി തികച്ചും വിചിത്രമാണ്. ശക്തമായ ആക്സന്റുകളോടും വലിയ സ്ട്രോക്കോടും കൂടി അദ്ദേഹം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള അല്ലെഗ്രോ ഭാഗങ്ങൾ വളരെ വ്യക്തമായും വൃത്തിയായും നിർവഹിക്കുന്നു. അഡാജിയോയിലെ തന്റെ കരകൗശലത്തിന്റെ മികച്ച മാസ്റ്റർ കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം. 1800-ലെ ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ ഗസറ്റിൽ നിന്ന് ക്രെറ്റ്‌സറിന്റെയും റോഡിന്റെയും രണ്ട് വയലിനുകൾക്കായി ഒരു കച്ചേരി സിംഫണി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനെ കുറിച്ച് എൻ. കിറില്ലോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു: "ക്രൂറ്റ്സർ റോഡുമായി ഒരു മത്സരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരും പ്രേമികൾക്ക് ഒരു രസകരമായ യുദ്ധം കാണാൻ അവസരം നൽകി. രണ്ട് വയലിനുകളുടെ കച്ചേരി സോളോകളുള്ള സിംഫണി, ഈ അവസരത്തിനായി ക്രൂറ്റ്സർ രചിച്ചു. ക്രൂട്‌സറിന്റെ കഴിവ് ദീർഘമായ പഠനത്തിന്റെയും അശ്രാന്ത പരിശ്രമത്തിന്റെയും ഫലമാണെന്ന് ഇവിടെ എനിക്ക് കാണാൻ കഴിഞ്ഞു; റോഡിന്റെ കല അദ്ദേഹത്തിന് ജന്മസിദ്ധമായി തോന്നി. ചുരുക്കിപ്പറഞ്ഞാൽ, ഈ വർഷം പാരീസിൽ കേട്ടിട്ടുള്ള എല്ലാ വയലിൻ വിർച്യുസോസുകളിലും, ക്രൂസറിനെ മാത്രമേ റോഡിനൊപ്പം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഫെറ്റിസ് ക്രൂട്‌സറിന്റെ പ്രകടന ശൈലിയെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു: "ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ക്രെറ്റ്സർ ഫ്രഞ്ച് സ്കൂളിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം റോഡിനും ബയോയ്‌ക്കുമൊപ്പം തിളങ്ങി, അല്ലാതെ ആകർഷകത്വത്തിലും പരിശുദ്ധിയിലും (ശൈലിയിൽ. - LR) ഈ കലാകാരന്മാരിൽ ആദ്യത്തേത്, അല്ലെങ്കിൽ വികാരങ്ങളുടെ ആഴത്തിലും സാങ്കേതികതയുടെ അതിശയകരമായ ചലനാത്മകതയിലും രണ്ടാമത്തേത്, പക്ഷേ, കാരണം, രചനകളിലെന്നപോലെ, ഒരു ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിൽ, അവൻ സ്കൂളിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അവബോധത്തെ പിന്തുടർന്നു. സമ്പന്നവും ചടുലത നിറഞ്ഞതുമായ ഈ അവബോധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മൗലികത നൽകുകയും ശ്രോതാക്കൾക്ക് ആർക്കും ഒഴിവാക്കാനാകാത്ത വൈകാരിക സ്വാധീനം പ്രേക്ഷകരിൽ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ ശബ്ദവും ശുദ്ധമായ സ്വരവും ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദപ്രയോഗ രീതിയും അവന്റെ തീക്ഷ്ണതയോടെ എടുത്തുകളഞ്ഞു.

ക്രൂറ്റ്സർ ഒരു അദ്ധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ വളരെ ബഹുമാനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ തന്റെ കഴിവുള്ള സഹപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ പോലും അദ്ദേഹം വേറിട്ടു നിന്നു. അവൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ പരിധിയില്ലാത്ത അധികാരം ആസ്വദിച്ചു, അവരിൽ ഈ വിഷയത്തിൽ ആവേശകരമായ മനോഭാവം എങ്ങനെ ഉണർത്താമെന്ന് അറിയാമായിരുന്നു. ലോകത്തിലെ ഏത് വയലിൻ സ്കൂളിലെയും ഏതൊരു വിദ്യാർത്ഥിക്കും നന്നായി അറിയാവുന്ന വയലിനിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ 42 വിദ്യകൾ ക്രൂറ്റ്സറിന്റെ മികച്ച പെഡഗോഗിക്കൽ കഴിവിന്റെ വാചാലമായ തെളിവാണ്. ഈ കൃതിയിലൂടെ റോഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്സർ തന്റെ പേര് അനശ്വരമാക്കി.

എൽ. റാബെൻ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക