പരിസരം |

ital. anticipazione, ഫ്രഞ്ച്. ഇംഗ്ലീഷും. പ്രതീക്ഷ, അണുക്കൾ. ആന്റിസിപ്പേഷൻ, വോറൗസ്നഹ്മെ

ഒരു നോൺ-ചോർഡ് ശബ്ദം (സാധാരണയായി ഹ്രസ്വമായ, അവസാനത്തെ ഈസി ബീറ്റിൽ), അടുത്ത കോർഡിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ് (ഇക്കാര്യത്തിൽ, പി. എന്നത്, മുൻ കോർഡിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത, തയ്യാറാക്കിയ നിലനിർത്തലിന് വിപരീതമായ കണ്ണാടിയാണ്). അബ്ബർ. സംഗീത ഉദാഹരണത്തിലെ പദവി im എന്നാണ്. ഭാവി കോർഡിന്റെ അനുബന്ധ ശബ്ദത്തിലേക്ക് ശബ്ദങ്ങളിലൊന്നിന്റെ വിപുലമായ റെസല്യൂഷൻ (പരിവർത്തനം) ആയി P. മനസ്സിലാക്കാം (അതിനാൽ, അവർ P. യുടെ "റെസല്യൂഷനെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നില്ല). പി. സാധാരണയായി മോണോഫോണിക് ആണ്, എന്നാൽ പോളിഫോണിക് ആകാം (ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ പി.), എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ഒരേസമയം പോലും (ചോർഡ് പി.; അതോടൊപ്പം കോർഡ്, നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവ ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്നില്ല).

ഒരു പ്രത്യേക ഇനം ജമ്പ് പി. പല കാംബിയറ്റയും ("ഫ്യൂഷിയൻ കാമ്പിയാറ്റ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) ജമ്പ് പി ആണ്.

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലാണ് പ്രീഫോമുകൾ കാണപ്പെടുന്നത്. monody (നോട്ടകറുടെ ലേഖനത്തിലെ "Sanctus Spiritus" സീക്വൻസിൻറെ തുടക്കം കാണുക), അതുപോലെ പഴയ ബഹുസ്വരതയിലും, എന്നാൽ chord-harmonic ന്റെ അപക്വത. നവോത്ഥാനത്തിനുമുമ്പ് പൂർണ്ണമായി രൂപപ്പെട്ട ഒരു പ്രതിഭാസമായി പി.യെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അക്ഷരങ്ങളും നൊട്ടേഷന്റെ ബുദ്ധിമുട്ടും നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നില്ല (ജി. ഡി മച്ചൗക്സ്, 14-ആം ബല്ലാഡ് "ജെ നെ ക്യൂട്ട് പാസ്" കാണുക - "കയുപിഡ് അങ്ങനെ നൽകാൻ ആരുമില്ല. അനേകം അനുഗ്രഹങ്ങൾ", ബാറുകൾ 1-2; എട്ടാമത്തെ ബല്ലാഡായ "ഡി ഡെസ്‌കോൺഫോർട്ട്" എന്ന ഗാനവും അവസാനിക്കുന്നു). ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, അടിസ്ഥാനപരമായി പി. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ P. അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിച്ചുവരുന്നു, എന്നാൽ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത പോളിഫോണിക് രീതി. മെലഡിക്സ് (പാലസ്ത്രീനയ്ക്ക് സമീപം). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ (പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം പകുതിയിൽ നിന്ന്.) പി. വിപരീത ശബ്ദത്തിന് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ കോർഡിലേക്കും (P. യുടെ ആധുനിക ആശയം) ഒരു പുതിയ ഗുണനിലവാരം നേടുന്നു. 8-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ പി. പലപ്പോഴും യോജിപ്പിനെ സങ്കീർണ്ണമാക്കാൻ ഒരു സൈഡ് ടോൺ പോലെ ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്, ലംബമായ (എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "മോണ്ടെഗസ് ആൻഡ് കാപ്പുലെറ്റുകൾ", കാഡൻസ് അവസാനിപ്പിക്കുന്നു).

സൈദ്ധാന്തികമായി, P. യുടെ പ്രതിഭാസം Kr. ബെർൺഹാർഡ് (ജി. ഷൂട്‌സിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി; പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ). 17-ാം അധ്യായത്തിൽ ("വോൺ ഡെർ ആൻറിസിപേഷൻ നോട്ടേ"), അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒ.പി. "ട്രാക്റ്റാറ്റസ് കോമ്പോസിഷൻ ആഗ്മെന്റാറ്റസ്" പി. ("പ്രതീക്ഷ" എന്ന പേരിൽ) രാഗത്തെ അലങ്കരിക്കുന്ന ഒരു "ചിത്രം" ആയി കണക്കാക്കുന്നു:

"Von der Singe-Kunst oder Manier" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ, "ഒരു കുറിപ്പിന്റെ മുൻഗാമി" (Anticipatione della nota; മുകളിലെ ഉദാഹരണം കാണുക) "Syllable-ന്റെ ആമുഖം" (Anticipatione della sillaba; ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക) എന്നിവയെ ബെർണാർഡ് വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. ).

JG വാൾട്ടർ (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം) "കണക്കുകളിൽ" പി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പ്രെസെപ്ത..." എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള "സിലബിൾ റൈസിന്റെ" ഒരു സാമ്പിൾ ഇതാ (ഒന്നാം ബാറിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ "സങ്കീർത്തനം" എന്ന വാക്ക് ആവർത്തിക്കുന്നു):

യോജിപ്പിന്റെ പുതിയ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തോടെ (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിച്ച്), പിയാനോ നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

അവലംബം: കലയിൽ കാണുക. നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്