പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ |

പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ - വിപരീത സ്വഭാവത്തിലുള്ള മാറ്റങ്ങളോടെ ഒരു തീം ആവർത്തിച്ച് നടപ്പിലാക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സംഗീത രൂപം. എപി എ. സ്വതന്ത്ര സംഗീതം ആകാം. പ്രോഡ്. (ടൈറ്റിൽ ടു-റോഗോ ചിലപ്പോൾ ഫോം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. "ഒരു ക്രിസ്മസ് ഗാനത്തിലെ കാനോനിക്കൽ വ്യതിയാനങ്ങൾ" ഐ. C. ബാച്ച്) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ സൈക്ലിക്കിന്റെ ഭാഗം. പ്രോഡ്. (fp-ൽ നിന്നുള്ള വലിയത്. quintet g-moll op. 30 തനയേവ്), ഒരു കാന്ററ്റയിലെ ഒരു എപ്പിസോഡ്, ഓപ്പറ (റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്‌റോണിയ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ദി വണ്ടർഫുൾ ഹെവൻലി ക്വീൻ" എന്ന കോറസ്); പലപ്പോഴും പി. a. - ഒരു വലിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം, ഉൾപ്പെടെ. നോൺ-പോളിഫോണിക്, ഫോമുകൾ (മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ 2-ആം സിംഫണിയുടെ 5-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ കേന്ദ്ര വിഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം); ചിലപ്പോൾ അവ പോളിഫോണിക് അല്ലാത്തവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. വേരിയേഷൻ സൈക്കിൾ (ഷുമാൻ എഴുതിയ "സിംഫണിക് എറ്റുഡ്സ്"). കെ പി. a. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിന്റെ എല്ലാ പൊതു സ്വഭാവങ്ങളും ബാധകമാണ് (രൂപപ്പെടുത്തൽ, കർശനവും സ്വതന്ത്രവുമായ വിഭജനം മുതലായവ); ഈ പദം വ്യാപകമാണ്. അർ. മൂങ്ങയുടെ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ. എപി എ. ബഹുസ്വരത എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വ്യത്യാസം, ഇത് വിപരീതഫലത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തീം, ഫോം വിഭാഗം, സൈക്കിളിന്റെ ഭാഗം (ഉദാഹരണത്തിന്, എക്‌സ്‌പോസിഷന്റെ തുടക്കം, ബാറുകൾ 1-26, ബാറുകൾ 101-126, ബീഥോവന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ 2-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിൽ, ബാച്ചിന്റെ ആദ്യ സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ചലനത്തിൽ; ബാച്ചിന്റെ ഇരട്ടികളുള്ള മണിനാദം II ഇംഗ്ലീഷ് സ്യൂട്ട് നമ്പർ 1; "ക്രോമാറ്റിക് ഇൻവെൻഷൻ" നമ്പർ. ബാർടോക്കിന്റെ "മൈക്രോകോസ്മോസിൽ" നിന്ന് 145); മിശ്ര രൂപങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, പി. സെഞ്ച്വറി, ഫ്യൂഗ്, ബാച്ചിന്റെ കാന്ററ്റ നമ്പർ 3-ൽ നിന്ന് ഏരിയ നമ്പർ 170-ൽ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപം). പ്രധാനം എന്നാൽ പോളിഫോണിക് എന്നാണ്. വ്യതിയാനങ്ങൾ: വിപരീത ശബ്ദങ്ങളുടെ ആമുഖം (വ്യത്യസ്‌ത അളവിലുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം), ഉൾപ്പെടെ. മെലോഡിക്-റിഥമിക് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അടിസ്ഥാന ഓപ്ഷനുകൾ. വിഷയങ്ങൾ; മാഗ്നിഫിക്കേഷൻ, തീം റിവേഴ്സൽ മുതലായവയുടെ പ്രയോഗം; കോർഡ് അവതരണത്തിന്റെ പോളിഫോണൈസേഷനും അനുഗമിക്കുന്ന രൂപങ്ങളുടെ മെലോഡൈസേഷനും, അവർക്ക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ സ്വഭാവം നൽകുന്നു, അനുകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, കാനോനുകൾ, ഫ്യൂഗുകൾ, അവയുടെ ഇനങ്ങൾ; സങ്കീർണ്ണമായ കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ ഉപയോഗം; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബഹുസ്വരതയിൽ. - അലറ്റോറിക്സ്, ഡോഡെകാഫോൺ സീരീസിന്റെ പരിവർത്തനങ്ങൾ മുതലായവ. പിയിൽ. a. (അല്ലെങ്കിൽ വിശാലമായത് - പോളിഫോണിക് ഉപയോഗിച്ച്. വ്യതിയാനം), കോമ്പോസിഷന്റെ യുക്തി പ്രത്യേക മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, അതിൽ തീമിന്റെ അവശ്യ ഘടകങ്ങളിലൊന്ന് മാറ്റമില്ലാതെ സംരക്ഷിക്കുന്നത് അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, 1-3 ബാറുകളിലെ പ്രാരംഭ അവതരണവും പോളിഫോണിയായി വ്യത്യസ്തവുമാണ് ജി-മോൾ സിംഫണി മൊസാർട്ടിന്റെ മിനിറ്റിന്റെ 37-39 ബാറുകളിൽ); മെട്രിക്കിൽ അന്തർലീനമായ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ആണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപീകരണ മാർഗ്ഗം. സ്ഥിരതയും ഐക്യവും. സ്ഥിരത; രൂപത്തിന്റെ ഐക്യം പി. a. പലപ്പോഴും c.-l-ലേക്കുള്ള പതിവ് തിരിച്ചുവരവ് വഴി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരുതരം പോളിഫോണിക് അവതരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, കാനോനിലേക്ക്), സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ക്രമാനുഗതമായ സങ്കീർണ്ണത, ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവ് മുതലായവ. പിക്ക് വേണ്ടി. a. പൂർത്തീകരണങ്ങൾ സാധാരണമാണ്, ടു-റൈ സം അപ്പ് പോളിഫോണിക് ശബ്ദമാണ്. എപ്പിസോഡുകൾ, ഉപയോഗിച്ച സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ സംഗ്രഹിക്കുക; അത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിരുദ്ധമായിരിക്കും. സംയുക്തം (ഉദാ ബാച്ചിന്റെ ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷൻസിൽ, BWV 988), കാനോൻ (എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ലാർഗോ, പ്രിലൂഡ് gis-moll op. 87 നമ്പർ 12 ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്); pl. വ്യതിയാന ചക്രങ്ങൾ (നോൺ-പോളിഫോണിക് ഉൾപ്പെടെ, ഇതിൽ പോളിഫോണിക് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വികസന സാങ്കേതികതകൾ) ഒരു ഫ്യൂഗ്-വ്യതിയാനത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. ഒപിയിൽ. എപി ആൻഡ്. ചൈക്കോവ്സ്കി, എം. റെഗേര, ബി. ബ്രിട്ടനും മറ്റുള്ളവരും. പോളിഫോണിക് ആയതിനാൽ, ഈ സാങ്കേതികത പലപ്പോഴും ഹോമോഫോണിക് അവതരണവുമായി ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ലംബമായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റിലെന്നപോലെ, മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ബാസിലേക്ക് മെലഡി മാറ്റുന്നത്), കൂടാതെ പി. a. വ്യത്യസ്‌തതയുടെ ഹോമോഫോണിക് മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പോളിഫോണിക് തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ. പോളിഫോണിക് അല്ലാത്തതും. വ്യതിയാനങ്ങൾ ആപേക്ഷികമാണ്. എപി എ. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ആവർത്തിച്ചുള്ള തീം മാറുന്ന സന്ദർഭങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ഉദാ fp. "Basso ostinato" Schedrin) ഒപ്പം neostinato. ഏറ്റവും സാധാരണമായ പി. a. ഒരു പിടിവാശിക്കാരനായ ബാസ്. ആവർത്തിച്ചുള്ള ഒരു മെലഡി ഏത് ശബ്ദത്തിലും നിലനിർത്താം (ഉദാഹരണത്തിന്, കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള യജമാനന്മാർ പലപ്പോഴും കാന്റസ് ഫേംസ് ടെനോറിൽ (2) സ്ഥാപിക്കുന്നു) ഒരു ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ശ്വാസം മുട്ടിക്കരുത്, പ്രിയേ" എന്ന മൂവരിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ); ഈ കേസുകളുടെ പൊതുവായ നിർവചനം പി. a. ഒരു സുസ്ഥിര രാഗത്തിലേക്ക്. ഓസ്റ്റിനേറ്റ്, നിയോസ്റ്റിനേറ്റ് സ്പീഷിസുകൾ പലപ്പോഴും ഒരുമിച്ച് നിലനിൽക്കുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ വ്യക്തമായ അതിരുകളില്ല. എപി എ. Nar ൽ നിന്ന് വരുന്നു. ഐസ് സമ്പ്രദായങ്ങൾ, ഇവിടെ ഈരടി ആവർത്തനങ്ങളുള്ള ഈണം വ്യത്യസ്തമായ പോളിഫോണിക് സ്വീകരിക്കുന്നു. അലങ്കാരം. പിയുടെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങൾ. a. പ്രൊഫ. സംഗീതം ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഇനത്തിൽ പെട്ടതാണ്. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മോട്ടറ്റ് ഒരു സ്വഭാവ ഉദാഹരണമാണ്. ഗാലിയാർഡ് തരം (കലയിൽ കാണുക. പോളിഫോണി), ഇത് ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനത്തിന്റെ 3 ബാസ് ലൈനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അത്തരം രൂപങ്ങൾ വ്യാപകമായിരുന്നു (മോട്ടുകൾ "സ്പെറാവി", "ട്രോപ്പ് പ്ലസ് എസ്റ്റ് ബെലെ - ബിയൗട്ടേ പാരീ - ജെ നെ സുയി മി" ജി. ഡി മച്ചോട്ട്). പിയിൽ പരിശീലിച്ച കർശനമായ ശൈലിയുടെ മാസ്റ്റേഴ്സ്. a. പ്രകടിപ്പിക്കും. പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ. നാവ് മുതലായവ. മെലോഡിക് ടെക്നിക്. രൂപാന്തരങ്ങൾ. ടിപ്പിചെൻ മോഡ് "ലാ മി ലാ സോൾ" X. ഇസാക്ക: ജ്യാമിതീയത്തിൽ കുറയുന്ന താളം ഉപയോഗിച്ച് കാന്റസ് ഫേർമസ് ടെനോറിൽ 5 തവണ ആവർത്തിക്കുന്നു. പുരോഗതികൾ (പിന്നീടുള്ള ഹോൾഡിംഗ് രണ്ട് തവണ കുറഞ്ഞ കാലയളവ്), പ്രധാനത്തിൽ നിന്ന് കൗണ്ടർപോയിന്റുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. കുറയ്ക്കാനുള്ള തീമുകൾ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക). തത്വം പി. a. ചിലപ്പോൾ കുർബാനയുടെ അടിസ്ഥാനമായി - ചരിത്രപരമായി ആദ്യത്തെ പ്രധാന ചാക്രിക. രൂപങ്ങൾ: എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഓസ്റ്റിനാറ്റോ പോലെ നടപ്പിലാക്കിയ കാന്റസ് ഫേമസ് ഒരു വലിയ വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ താങ്ങു തൂണായിരുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്‌പ്രെസ്, പാലസ്‌ട്രീനയുടെ എൽ'ഹോം ആമേയിലെ പിണ്ഡത്തിൽ). സോവ. ഗവേഷകരായ വി. എ.ടി. പ്രോട്ടോപോപ്പോവും എസ്. C. സ്ക്രാപ്പറുകൾ പോളിഫോണിക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വ്യതിയാനം (ഒസ്റ്റിനാറ്റോയിൽ, മുളയ്ക്കുന്നതിന്റെയും സ്ട്രോഫിക്കിന്റെയും തത്വമനുസരിച്ച്. തരം) 14-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ അനുകരണ രൂപങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം. (സെമി. ബഹുസ്വരത). പഴയ പി. a. വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് കാന്റസ് ഫേമസ് വെവ്വേറെ നടത്തിയിട്ടില്ല; വ്യത്യസ്‌തതയ്‌ക്കായി പ്രത്യേകമായി ഒരു തീം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സമ്പ്രദായം തയ്യാറാക്കിയത് സ്വരച്ചേർച്ചയാണ് (cf. ഇൻടണേഷൻ, VI) - കുർബാനയ്ക്ക് മുമ്പായി ഗാനമേളയുടെ പ്രാരംഭ വാക്യം ആലപിച്ചുകൊണ്ട്; സ്വീകരണം 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിനുമുമ്പ് നിശ്ചയിച്ചിരുന്നില്ല. പിയുടെ മുൻനിര രൂപങ്ങളായി മാറിയ പാസകാഗ്ലിയയുടെയും ചാക്കോണിന്റെയും വരവോടെ.

പി.യുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രോത്സാഹനം. (നിയോസ്റ്റിനാറ്റ ഉൾപ്പെടെ) അതിന്റെ ആലങ്കാരിക സാധ്യതകളുള്ള ഉപകരണവാദമായിരുന്നു.

"വാരം ബെട്രൂബ്സ്റ്റ് ഡു ഡിച്ച്, മെയിൻ ഹെർസ്" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഓർഗൻ പി. വി. എസ്. ഷീഡ്റ്റ് ഉദാഹരിച്ച കോറൽ വ്യതിയാനങ്ങളാണ് ഒരു പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗം.

ഓർഗൻ പി. ഇൻ. യാ. P. Sweelinka on "Est-ce Mars" - അലങ്കാര (തീം ​​ഒരു സാധാരണ കുറവ് (3) ഉള്ള ടെക്‌സ്‌ചറിൽ ഊഹിച്ചിരിക്കുന്നു), കർശനമായ (തീമിന്റെ രൂപം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു), നിയോസ്റ്റിനാറ്റ - 16-ൽ ജനപ്രിയമായ വൈവിധ്യങ്ങൾ -17 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഒരു പാട്ടിന്റെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നിയോസ്റ്റിനാറ്റ്നി പിയിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത് ഫ്യൂഗുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നവയാണ്. അതിനാൽ, പി. നൂറ്റാണ്ടിലേക്ക്. കൌണ്ടർ-എക്‌സ്‌പോഷറുകളുടെ അടുത്ത പിന്തുടർച്ച, ഉദാ ഫ്യൂഗുകളിൽ F-dur, g-moll D. Buxtehude.

രചന കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ജി. ഫ്രെസ്‌കോബാൾഡി: ആദ്യത്തെ 2 ഫ്യൂഗുകൾ, തുടർന്ന് 3-ാമത്തെ ഫ്യൂഗ് വ്യതിയാനം (മുമ്പത്തെ ഫ്യൂഗുകളുടെ തീമുകൾ സംയോജിപ്പിച്ച്), നാലാമത്തെ ഫ്യൂഗ് വ്യതിയാനം (ഒന്നാമത്തേതിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ).

ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ സംഗീതം - പി.വി. ബാച്ചിന്റെ കലയുടെ വിജ്ഞാനകോശം പലരിലും കോറൽ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ചക്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കോറലിലെ വാക്യങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തൽ ഉൾപ്പെടുത്തലുകൾ കാരണം കേസുകൾ സ്വതന്ത്രമായി സമീപിക്കുന്നു. അതേ വിഭാഗത്തിൽ ഉത്സവകാല "കാനോനിക്കൽ വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ ക്രിസ്മസ് ഗാനം" (BWV 769) ഉൾപ്പെടുന്നു - കാന്റസ് ഫേമസിലെ വ്യത്യസ്‌തമായ രണ്ട്-വോയ്‌സ് കാനോനുകളുടെ ഒരു പരമ്പര (മാഗ്‌നിഫിക്കേഷനിൽ ഒക്‌ടേവ്, അഞ്ചാമത്, ഏഴാമത്, ഒക്ടേവ് എന്നിവയിൽ; 3-ഉം 4-ഉം കാനോനുകൾക്ക് സൗജന്യമുണ്ട്. ശബ്ദങ്ങൾ); അവസാനത്തെ അഞ്ചാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിൽ, രണ്ട് സ്വതന്ത്ര ശബ്ദങ്ങളുള്ള (ആറാം, മൂന്നാമത്, രണ്ടാമത്തേത്, ഒന്നുമില്ല) പ്രചാരത്തിലുള്ള കാനോനുകളുടെ മെറ്റീരിയലാണ് കോറൽ; ആഘോഷങ്ങളിൽ. ആറ് വോയിസ് കോഡ കോറലെയുടെ എല്ലാ വാക്യങ്ങളും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രത്യേക സമ്പത്ത് "ഗോൾഡ്ബെർഗ് വേരിയേഷനുകളെ" വേർതിരിക്കുന്നു: സൈക്കിൾ ഒരു വൈവിധ്യമാർന്ന ബാസ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരുമിച്ച് പിടിക്കുന്നു - ഒരു പല്ലവി പോലെ - കാനോനിന്റെ സാങ്കേതികതയിലേക്ക്. ഓരോ മൂന്നാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിലും ഒരു സ്വതന്ത്ര ശബ്ദമുള്ള രണ്ട്-വോയ്‌സ് കാനോനുകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട് (5-ാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിൽ സ്വതന്ത്ര ശബ്‌ദം ഇല്ല), കാനോനുകളുടെ ഇടവേള ഏകീകൃതത്തിൽ നിന്ന് ഒന്നിലേക്ക് വികസിക്കുന്നു (27-ഉം 12-ഉം വ്യതിയാനങ്ങളിൽ പ്രചാരത്തിൽ); മറ്റ് വ്യതിയാനങ്ങളിൽ - മറ്റ് പോളിഫോണിക്. ഫോമുകൾ, അവയിൽ ഫുഗെറ്റ (പത്താമത്തെ വ്യതിയാനം), ക്വാഡ്‌ലിബെറ്റ് (15-ആം വ്യത്യാസം), ഇവിടെ നിരവധി നാടൻ പാട്ട് തീമുകൾ സന്തോഷത്തോടെ എതിർക്കുന്നു. സി-മോളിലെ (BWV10) ഓർഗൻ പാസ-കല്ല, രൂപത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വികാസത്തിന്റെ സമാനതകളില്ലാത്ത ശക്തിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഏറ്റവും ഉയർന്ന സെമാന്റിക് സിന്തസിസ് ആയി ഒരു ഫ്യൂഗ് കിരീടം. ഒരു തീമിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൈക്കിളിന്റെ ഘടനയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയത്തിന്റെ നൂതനമായ പ്രയോഗം ബാച്ചിന്റെ "ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഫ്യൂഗ്", "മ്യൂസിക്കൽ ഓഫർ" എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു; സ്വതന്ത്ര പി. ഇൻ. ചില കാന്റാറ്റകൾ കോറലുകളിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്പർ 30).

രണ്ടാം നിലയിൽ നിന്ന്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വ്യതിയാനവും ബഹുസ്വരതയും ഒരു പരിധിവരെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പോളിഫോണിക്. ക്ലാസിക്കിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഹോമോഫോണിക് തീം വെളിപ്പെടുത്താൻ വ്യതിയാനം സഹായിക്കുന്നു. വ്യതിയാന രൂപം. അതിനാൽ, എൽ. ബീഥോവൻ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഫ്യൂഗിനെ ഉപയോഗിച്ചു (പലപ്പോഴും ഡൈനാമൈസേഷനായി, ഉദാഹരണത്തിന്, 2 വ്യതിയാനങ്ങളിൽ op. 18, 33-ആം സിംഫണിയിൽ നിന്ന് ലാർഗെട്ടോയിലെ fugato) ഇത് വ്യതിയാന ചക്രത്തിന്റെ അവസാനമായി ഉറപ്പിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, വ്യതിയാനങ്ങൾ Es-dur op .120). സൈക്കിളിൽ നിരവധി പി. ഇൻ. അവർ എളുപ്പത്തിൽ "രണ്ടാം പദ്ധതിയുടെ രൂപം" രൂപപ്പെടുത്തുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബ്രാംസിന്റെ "വേരിയേഷൻസ് ഓൺ എ ഹാൻഡൽ ഓഫ് ഹാൻഡലിൽ", ആറാമത്തെ വേരിയേഷൻ-കാനോൻ മുമ്പത്തെ വികസനത്തെ സംഗ്രഹിക്കുകയും അങ്ങനെ അന്തിമ ഫ്യൂഗിനെ മുൻകൂട്ടി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. ). പോളിഫോണിക് ഉപയോഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായി പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു ഫലം. വ്യതിയാനങ്ങൾ - മിക്സഡ് ഹോമോഫോണിക്-പോളിഫോണിക്. രൂപങ്ങൾ (സ്വതന്ത്ര ശൈലി കാണുക). ക്ലാസിക് സാമ്പിളുകൾ - Op-ൽ. മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ; Op ൽ. തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ - പിയാനോയുടെ അവസാനഭാഗം. ക്വാർട്ടറ്റ് ഒപി. 7 ഷുമാൻ, ഗ്ലാസുനോവിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ രണ്ടാം ചലനം (സ്വഭാവത്തിലുള്ള സാരബണ്ടുകൾ മൂന്ന്-ചലന, കേന്ദ്രീകൃത, സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ 35-ാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം (പ്രധാന തീമുകളുടെ വ്യത്യാസമുള്ള റോണ്ടൊ സോണാറ്റ). P. v., fugue എന്നീ കൃതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: Berlioz's Requiem-ൽ നിന്നുള്ള Sanctus (പ്രധാനമായ പോളിഫോണിക്, ഓർക്കസ്ട്ര സങ്കീർണതകളുള്ള ആമുഖവും fugue റിട്ടേണും); ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഗ്ലിങ്കയുടെ ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിലെ പ്രദർശനവും സ്‌ട്രെറ്റകളും ഒരു പോളിഫോണിക് വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കോറസ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈരടി രൂപം; ലോഹെൻഗ്രിൻ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ, വാഗ്നർ പി.വി. വിഷയത്തെയും മറുപടി ആമുഖത്തെയും ഉപമിക്കുന്നു. മ്യൂസിക് 2-ാം നിലയിലെ ഒസ്റ്റിനാറ്റ്നി പി. 6-47 നൂറ്റാണ്ടുകൾ അപൂർവ്വമായും വളരെ അയഞ്ഞ രീതിയിലും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. സി-മോളിലെ 2 വ്യതിയാനങ്ങളിലുള്ള പുരാതന ചാക്കോണുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ബീഥോവൻ ആശ്രയിച്ചു, ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിൽ പി.വിയെ ഒരു വലിയ രൂപത്തിന്റെ ഭാഗമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, 7-ആം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ദുരന്ത കോഡയിൽ); മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ധീരമായ സമാപനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിലെ (പ്രാരംഭ തീം) പി.വി ആണ്, ഇത് റൊണ്ടോയുടെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു (രണ്ടാമത്തേത്, പ്രധാന തീമിന്റെ ആവർത്തനം), ത്രിപാർട്ടൈറ്റ് (രണ്ടാമത്തെ ഫ്യൂഗാറ്റോയിലെ പ്രധാന കീയുടെ തിരിച്ചുവരവ് ) കേന്ദ്രീകൃത രൂപങ്ങളും. 27-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ I. ബ്രാംസിനും (നാലാം സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം) സിംഫണിസ്റ്റുകൾക്കും ഈ അതുല്യമായ രചന ഒരു വഴികാട്ടിയായി.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യാപകമായ പോളിഫോണിക് ആയി. സുസ്ഥിരമായ ഈണത്തിലെ വ്യതിയാനം; മിക്കപ്പോഴും ഇത് സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ആണ് - ബാസ്സോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, രൂപം കുറവാണ്, പക്ഷേ മികച്ച നിറമുണ്ട്. (ഉദാ, പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘത്തിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്‌ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ വ്യതിയാനം) വിഷ്വൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ നിന്നുള്ള വർലാമിന്റെ ഗാനത്തിലെ എപ്പിസോഡുകൾ) സാധ്യതകൾ, സോപ്രാനോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ മെയിനിൽ പി.വി. താൽപ്പര്യം പോളിഫോണിക് മാറ്റങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. (അതുപോലെ ഹാർമണി, ഓർക്ക്, മുതലായവ) മെലഡി ഡിസൈൻ. തീമുകൾ സാധാരണയായി ശ്രുതിമധുരമാണ് (ഉദാ. ഷുബെർട്ടിന്റെ മാസ് എസ്-ദുറിൽ നിന്നുള്ള എറ്റ് ഇൻകാർനാറ്റസ്, വെർഡിയുടെ റിക്വിയത്തിൽ നിന്നുള്ള ലാക്രിമോസ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തുടക്കം), ആധുനികത്തിലും. സംഗീതം (മെസ്സിയന്റെ "മൂന്ന് ചെറിയ ആരാധനകളിൽ" രണ്ടാമത്തേത്). സമാനമായ പി. ഇൻ. പ്രധാന രൂപത്തിൽ (ഉദാ, ബീഥോവന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ലാർഗെട്ടോയിൽ) സാധാരണയായി മറ്റ് തരത്തിലുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾക്കൊപ്പം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (ഉദാ. ഗ്ലിങ്കയുടെ കമറിൻസ്കായ, ഗ്ലാസുനോവിന്റെ പിയാനോ ഒപിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. 19, റീജറിന്റെ വേരിയേഷനുകളും ഫ്യൂഗും മൊസാർട്ടിന്റെ തീമിൽ ). ഗ്ലിങ്ക പി സെഞ്ച്വറി ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു. ഒരു ഗാനം ഈരടി രൂപത്തിലുള്ള ഒരു സുസ്ഥിര മെലഡിയിലേക്ക് (ഉദാ, "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ശ്വാസം മുട്ടിക്കരുത്, പ്രിയേ" എന്ന ത്രയത്തിന്റെ ഈരടി വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ലംബമായി ചലിക്കുന്ന കൗണ്ടർപോയിന്റ്; ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം" എന്ന കാനോനിൽ "റസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" പ്രോപോസ്റ്റിലെ പി.വി. പോലെ അപകടസാധ്യതയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന വിരുദ്ധ പരിസ്ഥിതി). ഗ്ലിങ്ക പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വികാസം പല തരത്തിൽ രൂപത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു. op. ബോറോഡിൻ, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ലിയാഡോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ. ബങ്കുകളുടെ പ്രോസസ്സിംഗിൽ ഇത് ഉപയോഗിച്ചു. AV അലക്സാണ്ട്രോവിന്റെ ഗാനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫീൽഡിൽ ഒരു പാതയല്ല"), ഉക്രേനിയൻ. സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ ഡി ലിയോൺടോവിച്ച് (ഉദാഹരണത്തിന്, "പാറ നിറഞ്ഞ കുന്നിന്റെ കാരണം", "പോപ്പി"), ഉസ്ബെക്ക്. കമ്പോസർ എം. ബുർഖാനോവ് (“ഉയർന്ന പർവതത്തിൽ”), എസ്റ്റോണിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ വി. ടോർമിസ് ("സെന്റ് ജോൺസ് ഡേയുടെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന കോറൽ സൈക്കിളിലെ ആധുനിക ഹാർമോണിക്, പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള വിവിധ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ കോമ്പോസിഷനുകൾ) കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മറ്റുള്ളവർ

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പി.യുടെ മൂല്യം (പ്രാഥമികമായി ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയിൽ) ഗണ്യമായി വർദ്ധിച്ചു; ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ സംഘടിത കഴിവ് ആധുനികതയുടെ വിനാശകരമായ പ്രവണതകളെ നിർവീര്യമാക്കുന്നു. യോജിപ്പും, അതേ സമയം ബാസോ ഓസ്റ്റിനാറ്റോയും, ഏതെങ്കിലും വിരുദ്ധതയെ അനുവദിക്കുന്നു. കൂടാതെ പോളിറ്റോണൽ പാളികൾ, ഹാർമോണിക് തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല. സ്വാതന്ത്ര്യം. ഓസ്റ്റിനാറ്റോ രൂപങ്ങളിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിൽ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു. നിയോക്ലാസിസത്തിന്റെ ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എം. റീഗർ); പല പി.യുടെ കേസുകളിലും - സ്റ്റൈലൈസേഷന്റെ ഒരു ഒബ്ജക്റ്റ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ "ഓർഫിയസ്" എന്ന ബാലെയുടെ സമാപനം). നൂറ്റാണ്ടിലെ neostinatny പി. കാനോനിന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കാനുള്ള പരമ്പരാഗത പ്രവണത കണ്ടെത്താനാകും (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാർട്ടോക്കിന്റെ "മൈക്രോകോസ്മോസ്" എന്നതിൽ നിന്ന് "ഫ്രീ വേരിയേഷൻസ്" നമ്പർ 140, വെബർണിന്റെ സിംഫണി ഒപിയുടെ അവസാനഭാഗം. 21, ഷച്ചെഡ്രിന്റെ പിയാനോ സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള "വാരിയാസിയോണി പോളിഫോനിസി". ഷ്‌നിറ്റ്‌കെയുടെ സെല്ലോ, കിന്നരം, ടിമ്പാനി എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള “ഗീതം”) . P. in. ൽ ഒരു പുതിയ ബഹുസ്വരതയുടെ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഡോഡെകാഫോണി, ലെയറുകളുടെ പോളിഫോണി, പോളിഫോണിക് എന്നിവയുടെ വ്യത്യസ്ത ഉറവിടങ്ങൾ. അലീറ്റോറിക് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓർക്കസ്ട്രൽ ഒപിയിൽ. വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി), സങ്കീർണ്ണമായ മെട്രിക്കൽ. താളാത്മകവും. സാങ്കേതികത (ഉദാഹരണത്തിന്, മെസ്സിയന്റെ ഫോർ റിഥമിക് എറ്റ്യൂഡുകളിലെ പി. വി.) മുതലായവ. അവ സാധാരണയായി പരമ്പരാഗത പോളിഫോണിക്കുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തന്ത്രങ്ങൾ; പരമ്പരാഗത മാർഗങ്ങൾ അവയുടെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധാരണമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷ്ചെഡ്രിൻ സോണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ചലനത്തിലെ കോൺട്രാപന്റൽ നിർമ്മാണങ്ങൾ കാണുക). ആധുനികതയിൽ സംഗീതത്തിൽ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന് നിരവധി മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്; ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും അനുഭവത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന ഉയർന്ന ദാർശനിക പ്രാധാന്യമുള്ള കലയിലേക്കുള്ള വഴി തുറക്കുന്നു (പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ കൃതി, ഡി.ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ച്). അങ്ങനെ, ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാന (op. 2) വയലിൻ സൊണാറ്റയുടെ (ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ഡബിൾ പിയാനോകൾ, ജിസ്-മോളിലെ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന് ഒരു വശത്തിന്റെ അർത്ഥമുണ്ട്), ബീഥോവന്റെ പാരമ്പര്യം ആഴത്തിലുള്ള മ്യൂസുകളുടെ സിസ്റ്റത്തിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. ചിന്തകൾ, മുഴുവൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്ന ക്രമത്തിൽ; ഇതൊരു ഉൽപ്പന്നമാണ്. - ആധുനികതയുടെ സാധ്യതകളുടെ തെളിവുകളിലൊന്ന്. പി.യുടെ രൂപങ്ങൾ.

അവലംബം: Protopopov Vl., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത രൂപത്തിലുള്ള വേരിയേഷൻ പ്രക്രിയകൾ, എം., 1967; അസഫീവ് ബി., ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, എം., 1930, അതേ, പുസ്തകം. 2, എം., 1947, (രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും) എൽ., 1963, എൽ., 1971; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., സംഗീത ശൈലികളുടെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ, എം., 1973; സുക്കർമാൻ വി., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം. വേരിയേഷൻ ഫോം, എം., 1974.

വിപി ഫ്രയോനോവ്