പ്ലഗൽ കാഡൻസ് |

പ്ലഗൽ കാഡൻസ് (ലേറ്റ് ലാറ്റിൻ പ്ലാഗാലിസ്, ഗ്രീക്ക് പ്ലാജിയോസിൽ നിന്ന് - ലാറ്ററൽ, പരോക്ഷം) - കാഡൻസ് തരങ്ങളിൽ ഒന്ന് (1), ഹാർമോണിയം എസ്, ടി (IV-I, II65-I, VII43-I മുതലായവ); ആധികാരികതയ്ക്ക് എതിരാണ്. കാഡൻസ് (D - T) പ്രധാനം, പ്രധാനം. തരം. പൂർണ്ണവും (S – T) പകുതിയും (T – S) P. to. സാധാരണ P. to. സോൾവിംഗ് ടോണിക്കിന്റെ ടോൺ ഹാർമോണിയം എസ്-ൽ ഉണ്ട് (അല്ലെങ്കിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു), ടി അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഇത് ഒരു പുതിയ ശബ്ദമല്ല; ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത് പ്രകടിപ്പിക്കും. പി എന്ന കഥാപാത്രം. ഒരു പരോക്ഷമായ പ്രവർത്തനമെന്നപോലെ മൃദുവാക്കുന്നു (ആധികാരിക കാഡൻസിന് വിരുദ്ധമായി, ഇത് നേരിട്ടുള്ളതും തുറന്നതും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ സ്വഭാവം കാണിക്കുന്നു). പലപ്പോഴും പി. ടു. ആധികാരികതയ്ക്ക് ശേഷം ഒരു സ്ഥിരീകരണമായും അതേ സമയം മയപ്പെടുത്തുന്ന കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി ഉപയോഗിച്ചു (മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വയത്തിലെ "ഓഫർട്ടോറിയം").

പദം "പി. വരെ." മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ പേരുകളിലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു. ഫ്രെറ്റ്സ് (പ്ലാഗി, പ്ലാജിയോയ്, പ്ലാഗി എന്നീ വാക്കുകൾ ഇതിനകം 8-9 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ അൽക്യൂയിൻ, ഔറേലിയൻ എന്നീ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ പരാമർശിച്ചിട്ടുണ്ട്). മോഡിൽ നിന്ന് കേഡൻസിലേക്ക് പദത്തിന്റെ കൈമാറ്റം നിയമാനുസൃതമാകുന്നത് കേഡൻസുകളെ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതും കുറഞ്ഞതുമായവയായി വിഭജിക്കുമ്പോൾ മാത്രമാണ്, എന്നാൽ ഘടനാപരമായ കത്തിടപാടുകൾ (V - I = ആധികാരികമായ, IV - I = പ്ലഗ്) നിർണ്ണയിക്കുമ്പോൾ അല്ല, കാരണം മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ. ഫ്രെറ്റുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, അസ്ഥികൂടത്തോടുകൂടിയ II ടോണിൽ: A - d - a) മധ്യഭാഗം താഴ്ന്ന ശബ്ദം (A) ആയിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ക്രോമിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഫൈനൽ (d), മിക്ക പ്ലാഗൽ മോഡുകളിലും ഇല്ല മുകളിലെ പാദം അസ്ഥിരമാണ് (ജി. സർലിനോയുടെ സിസ്റ്റമാറ്റിക്സ് ഫ്രെറ്റുകൾ കാണുക, "ലെ ഇസ്റ്റിറ്റിയൂഷൻ ഹാർമോണിക്", ഭാഗം IV, അദ്ധ്യായം 10-13).

കല പോലെ. P. to എന്ന പ്രതിഭാസം. പല ഗോളുകളുടെ അവസാനം ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ക്രിസ്റ്റലൈസേഷൻ തന്നെ അവസാനിക്കുമ്പോൾ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. വിറ്റുവരവ് (ഒരേസമയം ആധികാരിക കാഡൻസിനൊപ്പം). അങ്ങനെ, പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ "ക്വി ഡി'അമോർസ്" (മോണ്ട്പെല്ലിയർ കോഡക്സിൽ നിന്ന്) പി.കെ.യിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

എഫ് - ജിഎഫ് - സി

പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പി. ഒരു നിഗമനമായി പ്രയോഗിക്കുന്നു. വിറ്റുവരവ്, ഇതിന് ഒരു നിശ്ചിത കളറിംഗ്, ആവിഷ്‌കാരതയുണ്ട് (ജി. ഡി മച്ചൗക്സ്, 14, 4 ബല്ലാഡുകൾ, 32-ആം റോണ്ടോ). പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം മുതൽ പി. (ആധികാരികതയ്‌ക്കൊപ്പം) രണ്ട് പ്രബലമായ ഹാർമോണിക്‌സുകളിൽ ഒന്നായി മാറുന്നു. നിഗമനങ്ങൾ. പി. ടു. പോളിഫോണിക്കിന്റെ നിഗമനങ്ങളിൽ അസാധാരണമല്ല. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ രചനകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പാലസ്‌ട്രീനയ്‌ക്ക് സമീപം (ഉദാഹരണത്തിന്, പോപ്പ് മാർസെല്ലോയുടെ കുർബാനയിലെ അവസാന കാഡൻസുകൾ കൈറി, ഗ്ലോറിയ, ക്രെഡോ, ആഗ്നസ് ഡെയ് കാണുക); അതിനാൽ മറ്റൊരു പേര് P. k. - "ചർച്ച് കാഡെൻസ". പിന്നീട് (പ്രത്യേകിച്ച് 4, 15 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ) പി. അർത്ഥത്തിൽ. ഈ അളവ് ആധികാരികതയാൽ മാറ്റിനിർത്തപ്പെടുന്നു, അന്തിമ അളവുകോലായി ഇത് 17-ാം നൂറ്റാണ്ടിനെ അപേക്ഷിച്ച് വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. (ഉദാഹരണത്തിന്, JS ബാച്ചിന്റെ 18-ാമത്തെ കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള "Es ist vollbracht" എന്ന ഏരിയയുടെ വോക്കൽ വിഭാഗത്തിന്റെ അവസാനം).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പി.യുടെ മൂല്യം. വർദ്ധിക്കുന്നു. എൽ. ബീഥോവൻ ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചു. "അവസാന ബീഥോവൻ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ "പ്ലഗൽ കാഡൻസുകൾ" വഹിച്ച പ്രധാന പങ്ക് ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വി വി സ്റ്റാസോവ് ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ഈ രൂപങ്ങളിൽ, "തന്റെ (ബീഥോവന്റെ) ആത്മാവിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കവുമായി വലിയതും അടുത്തതുമായ ബന്ധം" അദ്ദേഹം കണ്ടു. P. to യുടെ നിരന്തരമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് സ്റ്റാസോവ് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അടുത്ത തലമുറയിലെ കമ്പോസർമാരുടെ സംഗീതത്തിൽ (എഫ്. ചോപിനും മറ്റുള്ളവരും). പി.കെ. എംഐ ഗ്ലിങ്കയിൽ നിന്ന് വലിയ പ്രാധാന്യം നേടിയെടുത്തു, അദ്ദേഹം വലിയൊരു വിഭാഗം ഓപ്പററ്റിക് വർക്കുകൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിന് പ്ളാഗൽ രൂപങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ പ്രത്യേകമായി കണ്ടുപിടിച്ചു. ടോണിക്ക് VI ലോ സ്റ്റേജ് (ഓപ്പറ റുസ്‌ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നിവയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗം), IV ഘട്ടം (സുസാനിന്റെ ഏരിയ), II ഘട്ടം (ഇവാൻ സൂസാനിൻ ഓപ്പറയുടെ 19-ആം ആക്ടിന്റെ അവസാന ഭാഗം) എന്നിവയ്ക്ക് മുമ്പാണ്. , മുതലായവ. അപകീർത്തികരമായ ശൈലികൾ (അതേ ഓപ്പറയുടെ ആക്ടിലെ 1-ലെ ധ്രുവങ്ങളുടെ ഗായകസംഘം). എക്സ്പ്രസ്. പി എന്ന കഥാപാത്രം. ഗ്ലിങ്ക പലപ്പോഴും പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. അന്തർലീനങ്ങൾ ("റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിലെ "പേർഷ്യൻ ഗായകസംഘത്തിന്റെ" സമാപനം) അല്ലെങ്കിൽ ചലനത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ ഏകീകൃതമായ യോജിപ്പുകളുടെ സുഗമമായ പിന്തുടർച്ചയിൽ നിന്ന് (അതേ ഓപ്പറയിലെ റുസ്ലാന്റെ ഏരിയയിലേക്കുള്ള ആമുഖം).

ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വരച്ചേർച്ചയുടെ തട്ടിപ്പിൽ, VO ബെർക്കോവ് "റഷ്യൻ നാടോടി പാട്ടുകളുടെയും പാശ്ചാത്യ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും യോജിപ്പിന്റെ പ്രവണതകളും സ്വാധീനങ്ങളും" കണ്ടു. പിന്നീടുള്ള റഷ്യൻ കൃതിയിലും. ക്ലാസിക്കുകൾ, പ്ലേഗാലിറ്റി സാധാരണയായി റഷ്യൻ ഭാഷയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പാട്ട്, സ്വഭാവം മോഡൽ കളറിംഗ്. പ്രകടമായ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഗ്രാമീണരുടെ ഗായകസംഘവും ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "നമുക്കുവേണ്ടി, രാജകുമാരി, ആദ്യമായിട്ടല്ല" എന്ന ബോയാർമാരുടെ ഗായകസംഘവും ഉൾപ്പെടുന്നു; മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ "കസാനിലെ നഗരത്തിലെന്നപോലെ" എന്ന വർലാമിന്റെ ഗാനം II ലോ - ഐ ചുവടുകളും അതിലും ധീരമായ ഹാർമോണിക്കയും ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കി. വിറ്റുവരവ്: വി ലോ - അതേ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് "ചിതറിപ്പോയി, വൃത്തിയാക്കി" എന്ന ഗാനമേളയിൽ ഞാൻ ചുവടുവെക്കുന്നു; റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "സഡ്‌കോ" എന്ന ഓപ്പറയിലെ "ഓ, യു ഡാർക്ക് ഓക്ക് ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന സഡ്‌കോയുടെ ഗാനം, കിറ്റെഷ് മുങ്ങുന്നതിന് മുമ്പുള്ള ഗാനങ്ങൾ, "ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ.

ടോണിക്കിന് മുമ്പുള്ള കോർഡുകളിൽ ഒരു ആമുഖ സ്വരത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം കാരണം, പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ, തട്ടിപ്പിന്റെയും ആധികാരികതയുടെയും ഒരു പ്രത്യേക സംയോജനം ഉയർന്നുവരുന്നു. ഈ ഫോം പഴയ P. k. ലേക്ക് തിരികെ പോകുന്നു, XNUMXth ഡിഗ്രിയുടെ ടെർസ്‌ക്വാർട്ടാക്കോഡിന്റെ പിന്തുടർച്ചയും xNUMXst ഡിഗ്രിയുടെ ട്രയാഡും ടോണിക്കിലേക്ക് ആമുഖ ടോണിന്റെ ചലനത്തിനൊപ്പം.

പ്ലേഗാലിറ്റി മേഖലയിലെ റഷ്യൻ നേട്ടങ്ങൾ ക്ലാസിക്കുകൾ അവരുടെ പിൻഗാമികളുടെ സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - മൂങ്ങകൾ. സംഗീതസംവിധായകർ. പ്രത്യേകിച്ചും, SS Prokofiev, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലാഗൽ നിഗമനങ്ങളിൽ കോർഡ് ഗണ്യമായി അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള ഏഴാമത്തെ സോണാറ്റയിൽ നിന്നുള്ള ആൻഡാന്റേ കാലോറോസോയിൽ.

പി.യുടെ ഗോളം. ക്ലാസിക്കലുമായുള്ള ബന്ധം നഷ്ടപ്പെടാത്ത ഏറ്റവും പുതിയ സംഗീതത്തിൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നത് തുടരുന്നു. ഹാർമോണിക് രൂപം. പ്രവർത്തനക്ഷമത.

അവലംബം: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; റഷ്യൻ ഭാഷയിലും സമാനമാണ്. നീളം. തലക്കെട്ടിന് കീഴിൽ: ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങളിൽ, Sobr. സോച്ച്., വി. 3, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894; ബെർക്കോവ് വി.ഒ., ഗ്ലിങ്കയുടെ ഹാർമണി, എം.-എൽ., 1948; ട്രാംബിറ്റ്‌സ്‌കി വിഎൻ, റഷ്യൻ ഗാന യോജിപ്പിലെ പ്ലഗാലിറ്റിയും അനുബന്ധ കണക്ഷനുകളും, ഇൻ: മ്യൂസിക്കോളജിയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1955. ലിറ്റും കാണുക. ആധികാരിക കാഡൻസ്, ഹാർമണി, കേഡൻസ് (1) എന്നീ ലേഖനങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ.

വി.വി. പ്രോട്ടോപോപോവ്, യു. യാ. ഖോലോപോവ്