ചിത്രങ്ങൾ (ജോസ് ഇതുർബി) |

ജോസ് ഇതുർബി

സ്പാനിഷ് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ജീവിതകഥ ഒരു ഹോളിവുഡ് ബയോപിക്കിന്റെ സാഹചര്യത്തെ ചെറുതായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, കുറഞ്ഞത് ഇറ്റുർബി ലോക പ്രശസ്തി ആസ്വദിക്കാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷം വരെ, ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അമേരിക്കൻ സിനിമയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് ചിത്രീകരിച്ച നിരവധി സിനിമകളുടെ യഥാർത്ഥ നായകനാക്കി. ഈ കഥയിൽ ധാരാളം വികാരപരമായ എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ട്, വിധിയുടെ സന്തോഷകരമായ ട്വിസ്റ്റുകളും റൊമാന്റിക് വിശദാംശങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, മിക്കപ്പോഴും അവ വിശ്വസനീയമല്ല. രണ്ടാമത്തേത് മാറ്റിനിർത്തിയാൽ, അപ്പോൾ പോലും ചിത്രം ആകർഷകമായി മാറുമായിരുന്നു.

വലൻസിയ സ്വദേശിയായ ഇതുർബി കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ട്യൂണറായ പിതാവിന്റെ ജോലി നിരീക്ഷിച്ചു, 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഒരു പ്രാദേശിക പള്ളിയിൽ രോഗിയായ ഒരു ഓർഗനിസ്റ്റിനെ മാറ്റി, കുടുംബത്തിന് ആദ്യത്തേതും ആവശ്യമുള്ളതുമായ പെസെറ്റകൾ സമ്പാദിച്ചു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ആൺകുട്ടിക്ക് സ്ഥിരമായ ജോലി ലഭിച്ചു - പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനൊപ്പം മികച്ച നഗര സിനിമയിലെ സിനിമകളുടെ പ്രദർശനത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പോയി. ജോസ് പലപ്പോഴും പന്ത്രണ്ട് മണിക്കൂർ അവിടെ ചിലവഴിച്ചു - ഉച്ചകഴിഞ്ഞ് രണ്ട് മുതൽ പുലർച്ചെ രണ്ട് വരെ, പക്ഷേ വിവാഹങ്ങളിലും പന്തുകളിലും അധിക പണം സമ്പാദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ രാവിലെ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ടീച്ചർ എക്സ്. ബെൽവറിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാനും അനുഗമിച്ചു. വോക്കൽ ക്ലാസ്. പ്രായമായപ്പോൾ, ജെ. മലാറ്റിനൊപ്പം ബാഴ്‌സലോണയിൽ കുറച്ചുകാലം പഠിച്ചു, പക്ഷേ ഫണ്ടിന്റെ അഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കരിയറിന് തടസ്സമാകുമെന്ന് തോന്നി. കിംവദന്തി പ്രചരിക്കുന്നതുപോലെ (ഒരുപക്ഷേ പിന്നിൽ കണ്ടുപിടിച്ചതാകാം), നഗരത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രിയപ്പെട്ടവനായി മാറിയ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവ് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ വലൻസിയയിലെ പൗരന്മാർ അവനെ പാരീസിൽ പഠിക്കാൻ അയയ്ക്കാൻ ആവശ്യമായ പണം സ്വരൂപിച്ചു.

ഇവിടെ, അവന്റെ ദിനചര്യയിൽ, എല്ലാം അതേപടി തുടർന്നു: പകൽ സമയത്ത് അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ ക്ലാസുകളിൽ പങ്കെടുത്തു, അവിടെ വി.ലാൻഡോവ്സ്കയ തന്റെ അധ്യാപകർക്കിടയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, വൈകുന്നേരവും രാത്രിയും അവൻ തന്റെ അപ്പവും പാർപ്പിടവും സമ്പാദിച്ചു. ഇത് 1912 വരെ തുടർന്നു. പക്ഷേ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, 17-കാരനായ ഇതുർബിക്ക് ജനീവ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പിയാനോ വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായി ഉടൻ ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധി നാടകീയമായി മാറി. അദ്ദേഹം ജനീവയിൽ അഞ്ച് വർഷം (1918-1923) ചെലവഴിച്ചു, തുടർന്ന് മികച്ച കലാജീവിതം ആരംഭിച്ചു.

ഇതുർബി 1927 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എത്തി, ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തിയുടെ പരകോടിയിലായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി മികച്ച ആഭ്യന്തര, വിദേശ സംഗീതജ്ഞരുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പോലും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. സ്പാനിഷ് കലാകാരന്റെ "സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിന്റെ" ചട്ടക്കൂടിൽ - കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും അതിശയോക്തിപരവുമായ പാത്തോസുകളും റൊമാന്റിക് പ്രേരണകളും ഉള്ള ഇതുർബി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ആകർഷകമായത്. “ഇതുർബി, ഉജ്ജ്വലമായ വ്യക്തിത്വവും, വർണ്ണാഭമായ, ചില സമയങ്ങളിൽ ആകർഷകമായ താളവും, മനോഹരവും ചീഞ്ഞതുമായ ഒരു ശബ്‌ദമുള്ള ചിന്താശേഷിയുള്ളതും ആത്മാർത്ഥവുമായ ഒരു കലാകാരനാണെന്ന് തെളിയിച്ചു; അവൻ തന്റെ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിന്റെ ലാളിത്യത്തിലും വൈവിധ്യത്തിലും, വളരെ എളിമയോടെയും കലാപരമായും, ”ജി. അപ്പോൾ കോഗൻ എഴുതി. കലാകാരന്റെ പോരായ്മകളിൽ, ബോധപൂർവമായ പ്രകടനമാണ് സലൂണിനെ പത്രങ്ങൾ ആരോപിച്ചത്.

20-കളുടെ അവസാനം മുതൽ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് ഇതുർബിയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ബഹുമുഖ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമായി മാറി. 1933 മുതൽ, അദ്ദേഹം ഇവിടെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു കണ്ടക്ടറായും സ്പെയിനിന്റെയും ലാറ്റിനമേരിക്കയുടെയും സംഗീതം സജീവമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു; 1936-1944 വരെ അദ്ദേഹം റോച്ചസ്റ്റർ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ഇറ്റുർബിക്ക് രചനയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി പ്രധാനപ്പെട്ട ഓർക്കസ്ട്ര, പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കലാകാരന്റെ നാലാമത്തെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്നു - അദ്ദേഹം ഒരു സിനിമാ നടനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. "ആയിരം ഓവേഷൻസ്", "രണ്ട് പെൺകുട്ടികളും ഒരു നാവികനും", "ഓർക്കാൻ ഒരു ഗാനം", "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സംഗീതം", "ആങ്കേഴ്സ് ടു ദ ഡെക്ക്" തുടങ്ങിയ സംഗീത ചിത്രങ്ങളിലെ പങ്കാളിത്തം അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, പക്ഷേ ഒരു പരിധിവരെ, നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ നിരയിൽ നിൽക്കുന്നത് ഒരുപക്ഷേ തടഞ്ഞു. ഏതായാലും, എ. ചെസിൻസ് തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ ഇതുർബിയെ ശരിയായി വിളിക്കുന്നു “മനോഹരവും കാന്തികതയും ഉള്ള ഒരു കലാകാരൻ, എന്നാൽ ശ്രദ്ധ തിരിക്കാനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക പ്രവണതയുണ്ട്; പിയാനിസ്റ്റിക് ഉയരങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങിയ ഒരു കലാകാരൻ, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിലാഷങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇതുർബിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പിയാനിസ്റ്റിക് രൂപം നിലനിർത്താനും തന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളെ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, “നിരവധി മുയലുകളെ പിന്തുടർന്ന്”, ഇതുർബി ഒരെണ്ണം പോലും പിടിച്ചില്ല എന്ന് പറയാനാവില്ല: അവന്റെ കഴിവ് വളരെ വലുതായിരുന്നു, ഏത് മേഖലയിലും അവൻ കൈ പരീക്ഷിച്ചാലും അവൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, പിയാനോ കല അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും പ്രധാന മേഖലയായി തുടർന്നു.

വാർദ്ധക്യത്തിലും ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം നേടിയ അർഹമായ വിജയമാണ് ഇതിന് ഏറ്റവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തെളിവ്. 1966-ൽ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ഇതുർബിക്ക് ഇതിനകം 70 വയസ്സിനു മുകളിലായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യം ഇപ്പോഴും ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. വൈദഗ്ധ്യം മാത്രമല്ല. “അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി, ഒന്നാമതായി, ഉയർന്ന പിയാനിസ്റ്റിക് സംസ്കാരമാണ്, ഇത് ശബ്ദ പാലറ്റിന്റെ സമ്പന്നതയും താളാത്മക സ്വഭാവവും പദപ്രയോഗത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചാരുതയും സൗന്ദര്യവും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ ബന്ധം കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ധീരനായ, അൽപ്പം പരുഷമായ സ്വരവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതയായ അവ്യക്തമായ ഊഷ്മളതയും കൂടിച്ചേർന്നിരിക്കുന്നു, ”സോവിയറ്റ് കൾച്ചർ പത്രം കുറിച്ചു. മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും പ്രധാന കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഇതുർബി എല്ലായ്പ്പോഴും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ലെങ്കിൽ, ചിലപ്പോൾ വളരെ അക്കാദമിക് (ആശയത്തിന്റെ അഭിരുചിയും ചിന്താഗതിയും ഉള്ളവയാണ്), കൂടാതെ ചോപ്പിന്റെ കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം നാടകീയതയേക്കാൾ ഗാനരചയിതാവിനോട് അടുത്തു. തുടക്കത്തിൽ, ഡെബസി, റാവൽ, ആൽബെനിസ്, ഡി ഫാല്ല, ഗ്രാനഡോസ് എന്നിവരുടെ വർണ്ണാഭമായ രചനകളുടെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനം അത്തരം കൃപ, ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധി, ഫാന്റസി, അഭിനിവേശം എന്നിവ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, അവ കച്ചേരി വേദിയിൽ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണപ്പെടുന്നുള്ളൂ. “ഇന്നത്തെ ഇതുർബിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ മുഖം ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ലാത്തതല്ല,” “കൃതികളും അഭിപ്രായങ്ങളും” എന്ന ജേണലിൽ ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. "പരസ്പരം കൂട്ടിമുട്ടുന്ന ആ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ശേഖരത്തെ ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഒരു വശത്ത്, പിയാനിസ്റ്റ് കാഠിന്യത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ സ്വയം നിയന്ത്രണത്തിനായി പോലും, ചിലപ്പോൾ മനഃപൂർവ്വം ഗ്രാഫിക്, സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ കൈമാറ്റം. അതേസമയം, സ്പാനിഷ് സ്വഭാവത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ സവിശേഷതയായി നമ്മൾ മാത്രമല്ല, നമ്മൾ മാത്രമല്ല, ഒരു ആന്തരിക "നാഡി" എന്ന ഒരു വലിയ സ്വാഭാവിക സ്വഭാവവും ഉണ്ട്: തീർച്ചയായും, ദേശീയതയുടെ മുദ്ര എല്ലാവരിലും ഉണ്ട്. സംഗീതം സ്പാനിഷ് നിറത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും അതിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഈ രണ്ട് ധ്രുവീയ വശങ്ങളാണ് ഇന്നത്തെ ഇതുർബിയുടെ ശൈലി നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ജോസ് ഇട്ടുർബിയുടെ തീവ്രമായ പ്രവർത്തനം വാർദ്ധക്യത്തിലും നിലച്ചില്ല. അദ്ദേഹം തന്റെ ജന്മനാടായ വലൻസിയയിലും അമേരിക്കൻ നഗരമായ ബ്രിഡ്ജ്പോർട്ടിലും ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു, പിയാനിസ്റ്റായി രചനകൾ പഠിക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചത്. കലാകാരന്റെ 75-ാം ജന്മവാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, "ട്രഷേഴ്സ് ഓഫ് ഇറ്റുർബി" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ നിരവധി റെക്കോർഡുകൾ പുറത്തിറക്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ അളവും സ്വഭാവവും, ഒരു റൊമാന്റിക് പിയാനിസ്റ്റിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശാലവും സാധാരണവുമായ ശേഖരം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു. . ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, ചോപിൻ, ബീഥോവൻ, ലിസ്‌റ്റ്, ഷുമാൻ, ഷുബെർട്ട്, ഡെബസ്സി, സെയ്‌ന്റ്-സെയ്ൻസ്, സ്‌പാനിഷ് രചയിതാക്കൾക്കൊപ്പം സെർനി പോലും ഇവിടെ സ്‌പാനിഷ് രചയിതാക്കൾക്കൊപ്പം, മോട്ട്‌ലി എന്നാൽ ശോഭയുള്ള പനോരമ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നു. ജോസ് ഇതുർബി തന്റെ സഹോദരി, മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് അമ്പാരോ ഇതുർബിയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ഡ്യുയറ്റിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌ത പിയാനോ ഡ്യുയറ്റുകൾക്കായി ഒരു പ്രത്യേക ഡിസ്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം വർഷങ്ങളോളം കച്ചേരി വേദിയിൽ ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ റെക്കോർഡിംഗുകളെല്ലാം സ്പെയിനിലെ ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റായി ഇറ്റുർബി അർഹമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് ഒരിക്കൽ കൂടി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ.