പാവൽ സെറിബ്രിയാക്കോവ് |

പവൽ സെറിബ്രിയാക്കോവ്

വർഷങ്ങളോളം, പവൽ സെറിബ്രിയാക്കോവ് നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും പഴക്കം ചെന്ന ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ തലവനായിരുന്നു. അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെ മുമ്പ്, അദ്ദേഹം സാരിത്സിനിൽ നിന്ന് ഇവിടെയെത്തി, പരിഭ്രാന്തരായി, ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു കമ്മീഷനു മുന്നിൽ ഹാജരായി, അവരിൽ അലക്സാണ്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച് ഗ്ലാസുനോവ് ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇപ്പോൾ ഒരാൾക്ക് പറയാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, "റെക്ടറുടെ കസേരയിൽ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ ഒരാൾ. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ പ്രവിശ്യാ യുവാക്കളുടെ കഴിവുകൾ സൂക്ഷ്മമായി വിലയിരുത്തി, രണ്ടാമത്തേത് എൽവി നിക്കോളേവിന്റെ ക്ലാസിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായി. കൺസർവേറ്ററി (1930), ബിരുദാനന്തര ബിരുദം (1932) എന്നിവയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, 1933 ലെ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി പ്രകടനം നടത്തി (രണ്ടാം സമ്മാനം).

ഉജ്ജ്വലമായ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ സെറിബ്രിയാക്കോവിനെ സജീവമായ സംഗീതവും സാമൂഹികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ല, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ സ്വഭാവത്തോട് അടുത്തിരുന്നു. 1938-ൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ "ചുമതലയിൽ" അദ്ദേഹം നിൽക്കുകയും 1951 വരെ ഈ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള തസ്തികയിൽ തുടരുകയും ചെയ്തു. 1961-1977 ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും കൺസർവേറ്ററിയുടെ റെക്ടറായി (1939 മുതൽ പ്രൊഫസർ). പൊതുവേ, ഇക്കാലമത്രയും കലാകാരൻ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, രാജ്യത്തിന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ കട്ടിയുള്ളതായിരുന്നു, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനും വികാസത്തിനും സംഭാവന നൽകി. അത്തരമൊരു സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനിസത്തിന്റെ രീതിയെയും ബാധിച്ചുവെന്ന് വാദിക്കാം, അതിനെ എസ്ഐ സാവ്ഷിൻസ്കി ജനാധിപത്യമെന്ന് വിളിക്കുന്നു.

കച്ചേരി വേദിയിൽ ഏകദേശം അമ്പത് വർഷം... വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിലൂടെ കടന്നുപോകാനും അറ്റാച്ച്‌മെന്റുകൾ മാറ്റാനും മതിയായ സമയം. “മാറ്റത്തിന്റെ കാറ്റ്” തീർച്ചയായും സെറിബ്രിയാക്കോവിനെ സ്പർശിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവം അപൂർവമായ സമഗ്രത, സൃഷ്ടിപരമായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ സ്ഥിരത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും," എൻ. റോസ്റ്റോപ്ചിന എഴുതുന്നു, "യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വാദനത്തിലെ ഏറ്റവും വ്യതിരിക്തമായ അളവ്, മുൻകൈ, സ്വഭാവം എന്നിവ വിമർശകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. കാലക്രമേണ, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ രൂപം മാറി. വൈദഗ്ധ്യം മെച്ചപ്പെട്ടു, സംയമനം, ആഴം, കർശനമായ പുരുഷത്വം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഒരു കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു: വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥത, അനുഭവങ്ങളുടെ അഭിനിവേശം, ലോകവീക്ഷണങ്ങളുടെ വ്യക്തത.

സെറിബ്രിയാക്കോവിന്റെ ശേഖരണ പാലറ്റിൽ, പൊതുവായ ദിശ നിർണ്ണയിക്കുന്നതും എളുപ്പമാണ്. ഇതാണ്, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ പിയാനോ ക്ലാസിക്കുകൾ, അതിൽ, ഒന്നാമതായി, റാച്ച്മാനിനോഫ്: രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും കച്ചേരികൾ, രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ. കോറെല്ലിയുടെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, രണ്ട് സൈക്കിളുകൾ-പെയിന്റിംഗുകൾ, ആമുഖങ്ങൾ, സംഗീത നിമിഷങ്ങൾ എന്നിവയും അതിലേറെയും. പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നേട്ടങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യ കച്ചേരി. റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ നിരന്തര പ്രചാരകനെന്ന നിലയിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും റാച്ച്മാനിനോവിന്റെയും കൃതികളുടെ ചിന്തനീയമായ വ്യാഖ്യാതാവായി സെറിബ്രിയാക്കോവിനെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഇതെല്ലാം വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഇ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെയും സ്ക്രിയാബിൻ്റെയും പേരുകൾ ഇതിലേക്ക് ചേർക്കാം.

കഴിഞ്ഞ ദശകങ്ങളിൽ സെറിബ്രിയാക്കോവിന്റെ കച്ചേരി പോസ്റ്ററുകളിൽ, 500 ലധികം ശീർഷകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തും. വിവിധ ശേഖരണ പാളികളുടെ കൈവശം 1967/68 ലെ ലെനിൻഗ്രാഡ് സീസണിൽ കലാകാരനെ പത്ത് പിയാനോ മോണോഗ്രാഫ് സായാഹ്നങ്ങളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ നൽകാൻ അനുവദിച്ചു, അതിൽ ബീഥോവൻ, ചോപിൻ, ഷൂമാൻ, ലിസ്റ്റ്, ബ്രാംസ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ചൈക്കോവ്സ്കി, സ്ക്രാബിൻ, റച്ച്മാനിനോവ്, പ്രോക്കോഫിൻ, പ്രോക്കോഫിനോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ. അവതരിപ്പിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെ എല്ലാ ഉറപ്പോടെയും, പിയാനിസ്റ്റ് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ചട്ടക്കൂടുകളാൽ സ്വയം ബന്ധിച്ചില്ല.

"കലയിലും, ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "മൂർച്ചയുള്ള സംഘട്ടനങ്ങൾ, കൊടുങ്കാറ്റുള്ള നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടികൾ, ഉജ്ജ്വലമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ഞാൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു ... സംഗീതത്തിൽ, ബീഥോവനും റാച്ച്മാനിനോവും എന്നോട് പ്രത്യേകിച്ച് അടുത്താണ്. പക്ഷേ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് തന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ അടിമയാകരുതെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു... ഉദാഹരണത്തിന്, റൊമാന്റിക് സംഗീതത്തിലേക്ക് ഞാൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - ചോപിൻ, ഷുമാൻ, ലിസ്റ്റ്. എന്നിരുന്നാലും, അവയ്‌ക്കൊപ്പം, എന്റെ ശേഖരത്തിൽ ബാച്ച്, സ്കാർലാറ്റിയുടെ സൊണാറ്റകൾ, മൊസാർട്ടിന്റെയും ബ്രാംസിന്റെയും കച്ചേരികൾ, സോണാറ്റകൾ എന്നിവയുടെ യഥാർത്ഥ കൃതികളും ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

നേരിട്ടുള്ള പ്രകടന പരിശീലനത്തിൽ കലയുടെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ധാരണ സെറിബ്രിയാക്കോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിലെ യജമാനന്മാരുമായി, പ്രാഥമികമായി ലെനിൻഗ്രാഡ് സംഗീതസംവിധായകരുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി, ബി.ഗോൾട്ട്സ്, ഐ. ഡിസർഷിൻസ്കി, ജി. ഉസ്ത്വോൾസ്കയ, വി. വോലോഷിനോവ്, എ. ലാബ്കോവ്സ്കി, എം. ഗ്ലൂക്ക്, എൻ. ചെർവിൻസ്കി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ശ്രോതാക്കളെ പരിചയപ്പെടുത്തി. , ബി. മൈസൽ, എൻ. സിമോണിയൻ, വി. ഉസ്പെൻസ്കി. ഈ രചനകളിൽ പലതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദേശ പര്യടനങ്ങളുടെ പരിപാടികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് എന്നത് ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. മറുവശത്ത്, ഇ.വില ലോബോസ്, സി. സാന്റോറോ, എൽ. ഫെർണാണ്ടസ്, മറ്റ് രചയിതാക്കൾ എന്നിവരുടെ അധികം അറിയപ്പെടാത്ത ഒപസുകൾ സെറിബ്രിയാക്കോവ് സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തി.

ഈ വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത “നിർമ്മാണം” സെറിബ്രിയാക്കോവ് ശോഭയോടെയും ഗൗരവത്തോടെയും പ്രകടമാക്കി. S. Khentova ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ "ക്ലോസ്-അപ്പ്" ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു: വ്യക്തമായ രൂപരേഖകൾ, മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. എന്നാൽ ഇച്ഛാശക്തിയും പിരിമുറുക്കവും ഗാനരചയിതാവായ മൃദുത്വം, ആത്മാർത്ഥത, കവിത, ലാളിത്യം എന്നിവയുമായി ജൈവമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ആഴമേറിയതും പൂർണ്ണവുമായ ശബ്ദം, ചലനാത്മകതയുടെ വലിയ വ്യാപ്തി (കഷ്ടമായി കേൾക്കാവുന്ന പിയാനിസിമോ മുതൽ ശക്തമായ ഫോർട്ടിസിമോ വരെ), വ്യക്തവും വഴക്കമുള്ളതുമായ താളം, ശോഭയുള്ളതും മിക്കവാറും ഓർക്കസ്ട്ര സോണറിറ്റി ഇഫക്റ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്.

സെറിബ്രിയാക്കോവ് ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയുമായി വർഷങ്ങളോളം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ഇപ്പോൾ രാജ്യത്തിന്റെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന നിരവധി പിയാനിസ്റ്റുകളെ അദ്ദേഹം ഇവിടെ പരിശീലിപ്പിച്ചു. അവരിൽ ഓൾ-യൂണിയൻ, അന്തർദേശീയ മത്സരങ്ങളുടെ സമ്മാന ജേതാക്കൾ ജി.

അവലംബം: Rostopchina N. Pavel Alekseevich Serebryakov.- L., 1970; Rostopchina N. Pavel Serebryakov. - എം., 1978.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990