സമാന്തരത്വം |

സമാന്തരത്വം (ഗ്രീക്ക് parallnlos-ൽ നിന്ന് - സമാന്തരമായി, ലിറ്റ്. - സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് അല്ലെങ്കിൽ വശങ്ങളിലായി നടക്കുന്നു) - പോളിഫോണിക് പോളിഫോണിയുടെ രണ്ടോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനം. അല്ലെങ്കിൽ ഹോമോഫോണിക് സംഗീതം. ഒരേ ഇടവേളയോ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളോ ഉള്ള തുണിത്തരങ്ങൾ ("തുറന്ന" പി.), അതുപോലെ ഒരു ദിശയിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങൾ ("മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" പി.). ഒരേ ശബ്ദത്തെ ഒക്ടേവിലേക്കും പല അഷ്ടപദങ്ങളിലേക്കും പോലും ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് പി.യെ വേർതിരിച്ചറിയണം, അത് പ്രൊഫ. സംഗീതം. പി. ചിലതരം കിടക്കകളുടെ സ്വഭാവമാണ്. ചില ജനങ്ങളുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ, സംഗീതം. വിഭാഗങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ കാന്റ്). പുരാതന കാലം മുതൽ അറിയപ്പെടുന്നു; പ്രൊഫസിന്റെ ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾ. പോളിഫോണി ശബ്ദങ്ങളുടെ സമാന്തര ചലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മൂന്നിലൊന്ന് മാത്രമല്ല, അഞ്ചിലൊന്ന്, ക്വാർട്ടുകൾ, സെക്കൻഡുകൾ എന്നിവയും ഉപയോഗിച്ചു (ഓർഗനം കാണുക). തുടർന്ന്, പ്രൊഫ. സംഗീതം ആപ്ലിക്കേഷൻ കണ്ടെത്തി Ch. അർ. പി മൂന്നാമതും ആറാമതും. 13-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒക്ടാവുകളും അഞ്ചാമതും. സംഗീതം നിരോധിച്ചു. ഓരോ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ചലനത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ലംഘിക്കുന്ന സിദ്ധാന്തം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ നിയമത്തിന് ഒരു അപവാദം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു - ടോണിക്ക് ("മൊസാർട്ടിയൻ ഫിഫ്ത്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന) VII ഡിഗ്രിയുടെ വർദ്ധിച്ച അഞ്ചാം-സെക്സ്റ്റാക്കോർഡ് പരിഹരിക്കുമ്പോൾ സമാന്തര അഞ്ചിലൊന്ന് അനുവദിച്ചു.

17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. പി. ഒക്റ്റേവുകളുടെയും അഞ്ചാമത്തെയും നിരോധന നിയമം "മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന" പി. ("കൊമ്പൻ ഫിഫ്ത്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഒഴികെ) - ഒരു ദിശയിലേക്കോ അഞ്ചാമത്തേക്കോ ഉള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനങ്ങൾ, അതുപോലെ അത്തരം പെരുമാറ്റം എന്നിവയിലേക്കും വ്യാപിപ്പിച്ചു. ശബ്ദങ്ങൾ, ക്രോം സമാന്തര ഒക്ടേവുകളോ അഞ്ചാമത്തെയോ ശക്തമായ അളവുകളിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു (മുഴുവൻ അളവിലും ഈ ഇടവേളകൾ പാലിച്ചില്ലെങ്കിലും); ശബ്ദങ്ങളുടെ വിപരീത ചലനത്തിലൂടെ അഷ്ടകത്തിലേക്കോ അഞ്ചാമത്തേക്കോ മാറുന്നതും നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില സൈദ്ധാന്തികർ (ജി. സാർലിനോ) ഒന്നിന്റെ താഴത്തെ ടോണും മറ്റൊന്നിന്റെ മുകൾ സ്വരവും ചേർന്ന് രൂപപ്പെടുന്ന ട്രൈറ്റോൺ കാരണം രണ്ട് സമാന്തര പ്രധാന മൂന്നിലുകളുടെ തുടർച്ചയായി അനഭിലഷണീയമായി കണക്കാക്കുന്നു:

പ്രായോഗികമായി, കർശനമായ ശൈലിയുടെ കോമ്പോസിഷനുകളും യോജിപ്പിനെയും ബഹുസ്വരതയെയും കുറിച്ചുള്ള പഠന പേപ്പറുകൾ ഒഴികെ, ഈ നിയമങ്ങളെല്ലാം Ch ൽ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. അർ. മ്യൂസുകളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ശ്രവണ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. തുണിത്തരങ്ങൾ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ പി. അഞ്ചാമത്തെയും മുഴുവൻ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും ഒരു നിശ്ചിത കല കൈവരിക്കുന്നതിന് സംഗീതസംവിധായകർ മനഃപൂർവം ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. പ്രഭാവം (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) അല്ലെങ്കിൽ Nar എന്ന കഥാപാത്രത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ. പുരാതന കാലത്തെ നിറമായ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു (വെർഡിയുടെ റിക്വിയം).

അവലംബം: സ്റ്റാസോവ് വി.വി., ഗ്ലിങ്ക, തിയേറ്റർ, മ്യൂസിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ, 1857, നമ്പർ 42 എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മിസ്റ്റർ റോസ്റ്റിസ്ലാവിനുള്ള കത്ത് (പുസ്‌തകത്തിലും: വി.വി. സ്റ്റാസോവ്. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, വി.വി പ്രോട്ടോപോപോവ് എഡിറ്റ് ചെയ്തത്, ലക്കം 1, എം., 1974, പേജ്. 352- 57); ത്യുലിൻ യു. എൻ., സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും സമാന്തരതകൾ, എൽ., 1938; അംബ്രോസ് AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; ടാപ്പർട്ട്, ഡബ്ല്യു., ദാസ് വെർബോട്ട് ഡെർ ക്വിന്റൻ-പാരലലെൻ, Lpz., 1869; റീമാൻ എച്ച്., വോൺ വെർഡെക്റ്റെൻ ക്വിന്റൻ ആൻഡ് ഒക്ടാവൻ, മ്യൂസിക്കലിഷെസ് വോചെൻബ്ലാറ്റ്, 1840 (പ്രലൂഡിയൻ ആൻഡ് സ്റ്റുഡിയൻ, Bd 2, Lpz., 1900) ലെമാച്ചർ എച്ച്., പ്ലൗഡേറി ഉബർ ദാസ് വെർബോട്ട് വോൺ പാരലലെൻ, "ZfM", 1937, Bd 104; എഹ്രെൻബെർഗ് എ., ദാസ് ക്വിന്റൻ ആൻഡ് ഒക്ടാവെൻപാരല്ലെലെൻവർബോട്ട് സിസ്റ്റമാറ്റിഷർ ഡാർസ്റ്റെല്ലംഗ്, ബ്രെസ്‌ലൗ, 1938.