പാബ്ലോ ഡി സരസതെ |
സംഗീതജ്ഞർ വാദ്യ വിദഗ്ധർ

പാബ്ലോ ഡി സരസതെ |

സരസത്തെ പോൾ

ജനിച്ച ദിവസം
10.03.1844
മരണ തീയതി
20.09.1908
പ്രൊഫഷൻ
കമ്പോസർ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ്
രാജ്യം
സ്പെയിൻ

പാബ്ലോ ഡി സരസതെ |

സരസതേ । ആൻഡലൂഷ്യൻ റൊമാൻസ് →

സരസതേ അസാധാരണമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ മുഴങ്ങുന്നത് ഇതുവരെ ആരും മുഴക്കിയിട്ടില്ലാത്ത രീതിയിലാണ്. എൽ. ഓവർ

സ്പാനിഷ് വയലിനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ പി. സരസതെ, എക്കാലത്തെയും ജീവനുള്ള, വൈദഗ്ധ്യമുള്ള കലയുടെ മികച്ച പ്രതിനിധിയായിരുന്നു. "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ പഗാനിനി, കാഡൻസ് കലയുടെ രാജാവ്, ഒരു സണ്ണി ബ്രൈറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ സരസത്തെ വിളിച്ചിരുന്നത്. കലയിലെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ പ്രധാന എതിരാളികളായ ഐ. ജോക്കിമും എൽ. ഓയറും പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ഉപകരണവാദത്തിന് മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു. ഒരു സൈനിക ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ കുടുംബത്തിലാണ് സരസതെ ജനിച്ചത്. തന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ചുവടുകളിൽ നിന്ന് ഗ്ലോറി അവനെ അനുഗമിച്ചു. ഇതിനകം 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരികൾ ലാ കൊറൂണയിലും പിന്നീട് മാഡ്രിഡിലും നടത്തി. സ്പാനിഷ് രാജ്ഞി ഇസബെല്ല, ഈ കൊച്ചു സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവിനെ അഭിനന്ദിച്ചു, സരസറ്റിന് എ.സ്ട്രാഡിവാരി വയലിൻ സമ്മാനിക്കുകയും പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കാൻ സ്കോളർഷിപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്തു.

ഡി.അലറിന്റെ ക്ലാസിലെ ഒരു വർഷത്തെ പഠനം മാത്രം മതിയായിരുന്നു പതിമൂന്നുകാരൻ വയലിനിസ്റ്റിനു ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കൺസർവേറ്ററികളിൽ നിന്ന് സ്വർണമെഡലോടെ ബിരുദം നേടാൻ. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവ് ആഴത്തിലാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവിച്ച അദ്ദേഹം 2 വർഷം കൂടി രചന പഠിച്ചു. വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സരസേറ്റ് യൂറോപ്പിലേക്കും ഏഷ്യയിലേക്കും നിരവധി കച്ചേരി യാത്രകൾ നടത്തുന്നു. രണ്ടു പ്രാവശ്യം (1867-70, 1889-90) അദ്ദേഹം വടക്കൻ, തെക്കേ അമേരിക്ക രാജ്യങ്ങളിൽ ഒരു വലിയ കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി. സരസേറ്റ് ആവർത്തിച്ച് റഷ്യ സന്ദർശിച്ചിട്ടുണ്ട്. അടുത്ത സർഗ്ഗാത്മകവും സൗഹൃദപരവുമായ ബന്ധങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു: പി. ചൈക്കോവ്സ്കി, എൽ. ഓവർ, കെ. ഡേവിഡോവ്, എ. വെർഷ്ബിലോവിച്ച്, എ. റൂബിൻഷെയിൻ. 1881-ൽ രണ്ടാമത്തേതുമായുള്ള ഒരു സംയുക്ത കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ പ്രസ്സ് എഴുതി: "പിയാനോ വാദന രംഗത്ത് റൂബിൻസ്റ്റീന് എതിരാളികളില്ലാത്തതുപോലെ വയലിൻ വായിക്കുന്നതിൽ സരസേറ്റ് സമാനതകളില്ലാത്തതാണ് ..."

സമകാലികർ സരസറ്റിന്റെ സൃഷ്ടിപരവും വ്യക്തിപരവുമായ ചാരുതയുടെ രഹസ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് ബാലിശമായ ഉടനടി കണ്ടു. സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, സരസതെ ഒരു ലളിതമായ മനുഷ്യനായിരുന്നു, ചൂരൽ, സ്നഫ് ബോക്സുകൾ, മറ്റ് പുരാതന ഗിസ്മോകൾ എന്നിവ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ അത്യധികം ഇഷ്ടമായിരുന്നു. തുടർന്ന്, സംഗീതജ്ഞൻ താൻ ശേഖരിച്ച മുഴുവൻ ശേഖരവും തന്റെ ജന്മനാടായ പാംപ്ലേണിലേക്ക് മാറ്റി. സ്പാനിഷ് വിർച്യുസോയുടെ വ്യക്തവും സന്തോഷപ്രദവുമായ കല ഏകദേശം അരനൂറ്റാണ്ടായി ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചു. വയലിനിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ശ്രുതിമധുര-വെള്ളി ശബ്ദം, അസാധാരണമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മോഹിപ്പിക്കുന്ന ലാഘവത്വം, കൂടാതെ, റൊമാന്റിക് ആഹ്ലാദം, കവിത, പദപ്രയോഗത്തിന്റെ കുലീനത എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ആകർഷിച്ചു. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ശേഖരം അസാധാരണമാംവിധം വിപുലമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും വലിയ വിജയത്തോടെ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു: “സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങൾ”, “ബാസ്‌ക് കാപ്രിസിയോ”, “അരഗോണീസ് ഹണ്ട്”, “ആൻഡലൂഷ്യൻ സെറനേഡ്”, “നവാര”, “ഹബനേര”, “സപറ്റെഡോ”, “മലാഗ്യൂന”, പ്രശസ്ത "ജിപ്സി മെലഡീസ്" . ഈ രചനകളിൽ, സരസറ്റിന്റെ രചനയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും ദേശീയ സവിശേഷതകൾ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു: താളാത്മകമായ മൗലികത, വർണ്ണാഭമായ ശബ്ദ നിർമ്മാണം, നാടോടി കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മമായ നടപ്പാക്കൽ. ഈ കൃതികളെല്ലാം, അതുപോലെ തന്നെ രണ്ട് മഹത്തായ കച്ചേരി ഫാന്റസികളായ ഫൗസ്റ്റ്, കാർമെൻ (സിഎച്ച്. ഗൗനോഡിന്റെയും ജി. ബിസെറ്റിന്റെയും അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറകളുടെ തീമുകളിൽ) ഇപ്പോഴും വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. ഐ. ആൽബെനിസ്, എം. ഡി ഫാല്ല, ഇ. ഗ്രാനഡോസ് എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, സ്പാനിഷ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സരസറ്റിന്റെ കൃതികൾ സുപ്രധാനമായ ഒരു അടയാളം പതിപ്പിച്ചു.

അക്കാലത്തെ പല പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരും തങ്ങളുടെ കൃതികൾ സരസതയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു. ആമുഖം, റോണ്ടോ-കാപ്രിക്സിയോസോ, "ഹവാനീസ്", സി സെന്റ്-സാൻസിന്റെ മൂന്നാം വയലിൻ കച്ചേരി, ഇ. ലാലോയുടെ "സ്പാനിഷ് സിംഫണി", രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ എന്നിങ്ങനെ വയലിൻ സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തോടെയാണ്. കൺസേർട്ടോയും "സ്കോട്ടിഷ് ഫാന്റസി" എം ബ്രൂച്ചും, ഐ. റാഫിന്റെ കച്ചേരി സ്യൂട്ട്. G. Wieniawski (Second Violin Concerto), A. Dvorak (Mazurek), K. Goldmark, A. Mackenzie എന്നിവർ തങ്ങളുടെ കൃതികൾ മികച്ച സ്പാനിഷ് സംഗീതജ്ഞന് സമർപ്പിച്ചു. "സരസറ്റിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യം, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച വയലിൻ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം നേടിയ വിശാലമായ അംഗീകാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്" എന്ന് ഓവർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. മഹാനായ സ്പാനിഷ് വിർച്യുസോയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുരോഗമനപരമായ വശങ്ങളിലൊന്നായ സരസറ്റിന്റെ മഹത്തായ ഗുണമാണിത്.

I. വെറ്റ്ലിറ്റ്സിന


വിർച്യുസോ കല ഒരിക്കലും മരിക്കുന്നില്ല. കലാപരമായ പ്രവണതകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിജയത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ പോലും, "ശുദ്ധമായ" വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞർ എപ്പോഴും ഉണ്ട്. അതിലൊന്നായിരുന്നു സരസതേ. "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ പഗാനിനി", "കഡൻസ് കലയുടെ രാജാവ്", "സണ്ണി-ബ്രൈറ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റ്" - ഇങ്ങനെയാണ് സമകാലികർ സരസത്തെ വിളിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് മുമ്പ്, കലയിലെ വൈദഗ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനപരമായി നിരസിച്ചവരെപ്പോലും ശ്രദ്ധേയമായ ഉപകരണവാദം തലകുനിച്ചു - ജോക്കിം, ഓവർ.

സരസതേ എല്ലാവരെയും കീഴടക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഹാരിതയുടെ രഹസ്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ഏതാണ്ട് ബാലിശമായ ഉടനടിയായിരുന്നു. അത്തരം കലാകാരന്മാരോട് അവർ "കോപിക്കുന്നില്ല", അവരുടെ സംഗീതം പക്ഷികളുടെ ആലാപനമായും പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങളായും അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു - കാടിന്റെ ശബ്ദം, അരുവിയുടെ പിറുപിറുപ്പ്. ഒരു നൈറ്റിംഗേലിന് അവകാശവാദങ്ങൾ ഇല്ലെങ്കിൽ? അവൻ പാടുന്നു! അതുപോലെ സരസതേ. അദ്ദേഹം വയലിനിൽ പാടി - സദസ്സ് സന്തോഷത്താൽ മരവിച്ചു; അവൻ സ്പാനിഷ് നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായ ചിത്രങ്ങൾ "വരച്ചു" - അവ ജീവനുള്ളതായി ശ്രോതാക്കളുടെ ഭാവനയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ എല്ലാ വയലിനിസ്റ്റുകളേക്കാളും ഔവർ സരസത്തെ (വിയറ്റാനും ജോക്കിമിനും ശേഷം) റാങ്ക് ചെയ്തു. സരസറ്റിന്റെ ഗെയിമിൽ, അസാധാരണമായ ലാഘവത്വം, സ്വാഭാവികത, സാങ്കേതിക ഉപകരണത്തിന്റെ ലാളിത്യം എന്നിവ അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. "ഒരു സായാഹ്നം," I. നാൽബന്ഡിയൻ തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതുന്നു, "സരസത്തിനെക്കുറിച്ച് എന്നോട് പറയാൻ ഞാൻ ഔറിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ലിയോപോൾഡ് സെമിയോനോവിച്ച് സോഫയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, വളരെ നേരം എന്നെ നോക്കി പറഞ്ഞു: സരസേറ്റ് ഒരു അസാധാരണ പ്രതിഭാസമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ മുഴങ്ങുന്നത് ഇതുവരെ ആരും മുഴക്കിയിട്ടില്ലാത്ത രീതിയിലാണ്. സരസറ്റിന്റെ കളിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് "അടുക്കള" കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല, മുടിയില്ല, റോസിൻ ഇല്ല, വില്ലില്ല, ജോലിയില്ല, ടെൻഷനില്ല - അവൻ എല്ലാം തമാശയായി കളിക്കുന്നു, എല്ലാം അവനുമായി മികച്ചതായി തോന്നുന്നു ... ”നൽബാൻഡിയനെ ബെർലിനിലേക്ക് അയക്കുന്നു, ഓവർ ഏത് അവസരവും പ്രയോജനപ്പെടുത്താനും സരസതേ കേൾക്കാനും അവസരം ലഭിച്ചാൽ വയലിൻ വായിക്കാനും ഉപദേശിച്ചു. അതേ സമയം, ഔവർ കവറിൽ വളരെ ലാക്കോണിക് വിലാസത്തോടെ ഒരു ശുപാർശ കത്ത് നൽകി: "യൂറോപ്പ് - സരസേറ്റ്." അതും മതിയായിരുന്നു.

"ഞാൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ," നാൽബാൻഡിയൻ തുടരുന്നു, "ഞാൻ ഔറിനോട് വിശദമായ ഒരു റിപ്പോർട്ട് നൽകി, അതിൽ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "നിങ്ങളുടെ വിദേശയാത്ര നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പ്രയോജനമാണ് നൽകിയതെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു. മികച്ച സംഗീതജ്ഞരായ ജോക്കിം, സരസേറ്റ് എന്നീ കലാകാരന്മാരുടെ ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾ നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ട് - ഏറ്റവും ഉയർന്ന വിർച്യുസോ പെർഫെക്ഷൻ, വയലിൻ വാദനത്തിന്റെ അസാധാരണ പ്രതിഭാസം. സരസേട്ടന് എന്തൊരു ഭാഗ്യവാനാണ്, നമ്മളെപ്പോലെ വയലിൻ അടിമകളല്ല, ദിവസവും ജോലി ചെയ്യേണ്ടി വരും, അവൻ സ്വന്തം സുഖത്തിനായി ജീവിക്കുന്നു. അവൻ കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "എല്ലാം ഇതിനകം അവനുവേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ അവൻ എന്തിന് കളിക്കണം?" ഇത്രയും പറഞ്ഞിട്ട് ഔർ സങ്കടത്തോടെ അവന്റെ കൈകളിലേക്ക് നോക്കി നെടുവീർപ്പിട്ടു. ഓയറിന് "നന്ദികെട്ട" കൈകളുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ സാങ്കേതികത നിലനിർത്താൻ എല്ലാ ദിവസവും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു.

"സരസേറ്റ് എന്ന പേര് വയലിനിസ്റ്റുകൾക്ക് മാന്ത്രികമായിരുന്നു," കെ. ഫ്ലെഷ് എഴുതുന്നു. – ഭയഭക്തിയോടെ, ഒരു അത്ഭുതലോകത്ത് നിന്നുള്ള പ്രതിഭാസമെന്നപോലെ, ഞങ്ങൾ ആൺകുട്ടികൾ (ഇത് 1886-ൽ ആയിരുന്നു) കറുത്ത കണ്ണുള്ള ചെറിയ സ്പാനിഷ്കാരനെ നോക്കി - ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വെട്ടിയ കറുത്ത മീശകളും അതേ ചുരുണ്ട, ചുരുണ്ട, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചീകി. യഥാർത്ഥ സ്പാനിഷ് ഗാംഭീര്യത്തോടെ, ബാഹ്യമായി ശാന്തതയോടെ, കഫം പോലും ഈ ചെറിയ മനുഷ്യൻ നീണ്ട കുതിച്ചുചാട്ടത്തോടെ വേദിയിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ചു. പിന്നെ കേട്ടുകേൾവി പോലുമില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യത്തോടെ അവൻ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, വേഗത പരിധിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, പ്രേക്ഷകരെ ഏറ്റവും വലിയ ആനന്ദത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

സരസേട്ടന്റെ ജീവിതം അങ്ങേയറ്റം സന്തോഷകരമായിരുന്നു. വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ അവൻ വിധിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും കൂട്ടാളിയായിരുന്നു.

“ഞാൻ ജനിച്ചത്, 14 മാർച്ച് 1844 ന്, നവാരെ പ്രവിശ്യയിലെ പ്രധാന നഗരമായ പാംപ്ലോണയിലാണ്. എന്റെ അച്ഛൻ ഒരു സൈനിക കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. എനിക്ക് 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഞാൻ ഇതിനകം ഇസബെല്ല രാജ്ഞിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ കളിച്ചു. രാജാവ് എന്റെ പ്രകടനം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം എനിക്ക് ഒരു പെൻഷൻ നൽകി, അത് എന്നെ പാരീസിലേക്ക് പഠിക്കാൻ അനുവദിച്ചു.

സരസറ്റിന്റെ മറ്റ് ജീവചരിത്രങ്ങൾ വിലയിരുത്തിയാൽ, ഈ വിവരങ്ങൾ കൃത്യമല്ല. അദ്ദേഹം ജനിച്ചത് മാർച്ച് 14 ന് അല്ല, 10 മാർച്ച് 1844 നാണ്. ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് മാർട്ടിൻ മെലിറ്റൺ എന്ന് പേരിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീട് പാരീസിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം പാബ്ലോ എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ചു.

ദേശീയതയിൽ ബാസ്‌ക്കാരനായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് നല്ലൊരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ മകനെ വയലിൻ പഠിപ്പിച്ചു. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി ലാ കൊറൂണയിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി, അവന്റെ കഴിവുകൾ വളരെ വ്യക്തമാണ്, അവനെ മാഡ്രിഡിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ പിതാവ് തീരുമാനിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ആൺകുട്ടിയെ റോഡ്രിഗസ് സേസിനെ പഠിക്കാൻ നൽകി.

വയലിനിസ്റ്റിന് 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവനെ കോടതിയിൽ കാണിച്ചു. കൊച്ചു സരസത്തെ കളി അതിശയിപ്പിക്കുന്ന മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി. ഇസബെല്ല രാജ്ഞിയിൽ നിന്ന് മനോഹരമായ സ്ട്രാഡിവാരിയസ് വയലിൻ സമ്മാനമായി അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, തുടർന്ന് മാഡ്രിഡ് കോടതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർ വിദ്യാഭ്യാസ ചെലവുകൾ ഏറ്റെടുത്തു.

1856-ൽ, സരസത്തെ പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികളിലൊരാളായ ഡെൽഫിൻ അലാർ അദ്ദേഹത്തെ ക്ലാസിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. ഒൻപത് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം (ഏതാണ്ട് അവിശ്വസനീയമാംവിധം!) അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയുടെ മുഴുവൻ കോഴ്സും പൂർത്തിയാക്കി ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി.

വ്യക്തമായും, യുവ വയലിനിസ്റ്റ് ഇതിനകം തന്നെ വേണ്ടത്ര വികസിപ്പിച്ച സാങ്കേതികതയോടെയാണ് അലറിലേക്ക് വന്നത്, അല്ലാത്തപക്ഷം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള മിന്നൽ വേഗത്തിലുള്ള ബിരുദം വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വയലിൻ ക്ലാസിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സംഗീത സിദ്ധാന്തം, ഹാർമണി, കലയുടെ മറ്റ് മേഖലകൾ എന്നിവ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം 6 വർഷം കൂടി പാരീസിൽ താമസിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പതിനേഴാം വർഷത്തിൽ മാത്രമാണ് സരസേറ്റ് പാരീസ് കൺസർവേറ്ററി വിട്ടത്. ഈ സമയം മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു യാത്രാ കച്ചേരി അവതാരകനായി ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു.

തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിൽ വിപുലമായ പര്യടനം നടത്തി. മെക്സിക്കോയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സമ്പന്നനായ വ്യാപാരി ഓട്ടോ ഗോൾഡ്‌സ്‌മിഡ് ആണ് ഇത് സംഘടിപ്പിച്ചത്. ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ്, ഒരു ഇംപ്രസാരിയോയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഒരു അനുഗമിക്കുന്നയാളുടെ ചുമതലകൾ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. യാത്ര സാമ്പത്തികമായി വിജയകരമായിരുന്നു, ഗോൾഡ്‌സ്‌മിഡ് ജീവിതത്തിനായുള്ള സരസറ്റിന്റെ ഇംപ്രസാരിയോ ആയിത്തീർന്നു.

അമേരിക്കയ്ക്ക് ശേഷം, സരസേറ്റ് യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇവിടെ പെട്ടെന്ന് പ്രശസ്തി നേടി. എല്ലാ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ വിജയകരമായി നടക്കുന്നു, ജന്മനാട്ടിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ദേശീയ നായകനായി മാറുന്നു. 1880-ൽ ബാഴ്‌സലോണയിൽ, സരസറ്റെയുടെ ആവേശഭരിതമായ ആരാധകർ 2000 പേർ പങ്കെടുത്ത ഒരു പന്തംകൊളുത്തി ഘോഷയാത്ര നടത്തി. സ്‌പെയിനിലെ റെയിൽവേ സൊസൈറ്റികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിനായി മുഴുവൻ ട്രെയിനുകളും നൽകി. മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും അദ്ദേഹം പാംപ്ലോണയിൽ വന്നിരുന്നു, നഗരവാസികൾ അദ്ദേഹത്തിന് മുനിസിപ്പാലിറ്റിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഗംഭീരമായ മീറ്റിംഗുകൾ ക്രമീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം, കാളപ്പോരുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നൽകിയിരുന്നു, ഈ ബഹുമതികളോടെല്ലാം ദരിദ്രർക്ക് അനുകൂലമായ കച്ചേരികളിലൂടെ സരസതെ പ്രതികരിച്ചു. ശരിയാണ്, ഒരിക്കൽ (1900-ൽ) പാംപ്ലോണയിൽ സരസേറ്റ് എത്തിയതിന്റെ ആഘോഷങ്ങൾ ഏതാണ്ട് തടസ്സപ്പെട്ടു. നഗരത്തിലെ പുതുതായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട മേയർ രാഷ്ട്രീയ കാരണങ്ങളാൽ അവ റദ്ദാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു രാജവാഴ്ചക്കാരനായിരുന്നു, സരസതെ ഒരു ജനാധിപത്യവാദിയായി അറിയപ്പെട്ടു. മേയറുടെ ഉദ്ദേശശുദ്ധി പ്രകോപനത്തിന് കാരണമായി. “പത്രങ്ങൾ ഇടപെട്ടു. പരാജയപ്പെട്ട മുനിസിപ്പാലിറ്റി, അതിന്റെ തലയോടൊപ്പം രാജിവയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. കേസ് ഒരുപക്ഷേ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നായിരിക്കാം.

സരസതെ പലതവണ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആദ്യമായി, 1869-ൽ, അദ്ദേഹം ഒഡെസ മാത്രം സന്ദർശിച്ചു; രണ്ടാം തവണ - 1879 ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും പര്യടനം നടത്തി.

L. Auer എഴുതിയത് ഇതാണ്: "സൊസൈറ്റി ക്ഷണിച്ച പ്രശസ്തരായ വിദേശികളിൽ ഏറ്റവും രസകരമായ ഒരാൾ (റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി എന്നാണ്. - LR) പാബ്ലോ ഡി സരസേറ്റ് ആയിരുന്നു, അപ്പോഴും ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞൻ. ജർമ്മനിയിൽ വിജയം. ഞാൻ അവനെ ആദ്യമായി കാണുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ ചെറുതും, മെലിഞ്ഞതും, എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ സുന്ദരനും, മനോഹരമായ തലയും, നടുവിൽ കറുത്ത മുടിയും, അന്നത്തെ ഫാഷൻ അനുസരിച്ച്. പൊതുനിയമത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനമെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ച സ്പാനിഷ് ഓർഡറിന്റെ നക്ഷത്രമുള്ള ഒരു വലിയ റിബൺ നെഞ്ചിൽ ധരിച്ചു. ഇത് എല്ലാവർക്കും വാർത്തയായിരുന്നു, കാരണം സാധാരണയായി രക്തപ്രഭുക്കന്മാരും മന്ത്രിമാരും മാത്രമേ അത്തരം അലങ്കാരങ്ങളിൽ ഔദ്യോഗിക സ്വീകരണങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാറുള്ളൂ.

അവൻ തന്റെ സ്ട്രാഡിവാരിയസിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്ത ആദ്യത്തെ കുറിപ്പുകൾ - അയ്യോ, ഇപ്പോൾ നിശബ്ദമായി, മാഡ്രിഡ് മ്യൂസിയത്തിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി അടക്കം ചെയ്തു! - ടോണിന്റെ സൗന്ദര്യവും സ്ഫടിക ശുദ്ധിയും കൊണ്ട് എന്നിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ശ്രദ്ധേയമായ സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ ഉടമയായ അദ്ദേഹം തന്റെ മാന്ത്രിക വില്ലുകൊണ്ട് തന്ത്രികളിൽ തൊടുന്നതുപോലെ യാതൊരു പിരിമുറുക്കവുമില്ലാതെ കളിച്ചു. അഡ്‌ലിൻ പാറ്റി എന്ന ചെറുപ്പക്കാരിയുടെ ശബ്ദം പോലെ ചെവിയിൽ തഴുകുന്ന ഈ അത്ഭുതകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ മുടിയും ചരടുകളും പോലുള്ള സ്ഥൂലമായ ഭൗതിക വസ്‌തുക്കളിൽ നിന്ന് വരുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു. ശ്രോതാക്കൾ വിസ്മയഭരിതരായിരുന്നു, തീർച്ചയായും സരസതേ ഒരു അസാധാരണ വിജയമായിരുന്നു.

"അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വിജയങ്ങൾക്കിടയിൽ, പാബ്ലോ ഡി സരസേറ്റ് ഒരു നല്ല സഖാവായി തുടർന്നു, സമ്പന്നമായ വീടുകളിലെ പ്രകടനങ്ങളേക്കാൾ സംഗീത സുഹൃത്തുക്കളുടെ കൂട്ടുകെട്ട് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവിടെ വൈകുന്നേരം രണ്ടായിരം മുതൽ മൂവായിരം ഫ്രാങ്കുകൾ വരെ ലഭിച്ചു - ആ സമയത്തേക്കുള്ള വളരെ ഉയർന്ന ഫീസ്. സൗജന്യ സായാഹ്നങ്ങൾ. അവൻ ഡേവിഡോവ്, ലെഷെറ്റ്‌സ്‌കി അല്ലെങ്കിൽ എന്നോടൊപ്പമോ, എപ്പോഴും സന്തോഷത്തോടെയും പുഞ്ചിരിയോടെയും നല്ല മാനസികാവസ്ഥയിലും ചെലവഴിച്ചു, കാർഡുകളിൽ ഞങ്ങളിൽ നിന്ന് കുറച്ച് റുബിളുകൾ നേടാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ വളരെ സന്തോഷവാനാണ്. അവൻ സ്ത്രീകളോട് വളരെ ധീരനായിരുന്നു, കൂടാതെ നിരവധി ചെറിയ സ്പാനിഷ് ആരാധകരെ എപ്പോഴും കൂടെ കൊണ്ടുപോയി, അത് അവർക്ക് ഒരു സ്മാരകമായി നൽകാറുണ്ടായിരുന്നു.

ആതിഥ്യമര്യാദ കൊണ്ട് റഷ്യ സരസത്തെ കീഴടക്കി. 2 വർഷത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഇവിടെ കച്ചേരികളുടെ ഒരു പരമ്പര നൽകുന്നു. 28 നവംബർ 1881-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ആദ്യ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, സരസേറ്റ് എ. റൂബിൻസ്റ്റീനുമായി ചേർന്ന് അവതരിപ്പിച്ചു: സരസേറ്റ് “വയലിൻ വായിക്കുന്നതിൽ ആദ്യത്തേത് പോലെ സമാനതകളില്ലാത്തതാണ് (അതായത്, റൂബിൻസ്റ്റീൻ. – LR ) പിയാനോ വായിക്കുന്ന മേഖലയിൽ എതിരാളികളില്ല, തീർച്ചയായും, ലിസ്റ്റ് ഒഴികെ.

1898 ജനുവരിയിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സരസറ്റിന്റെ വരവ് വീണ്ടും ഒരു വിജയത്തോടെ അടയാളപ്പെടുത്തി. നോബിൾ അസംബ്ലിയുടെ (ഇപ്പോഴത്തെ ഫിൽഹാർമോണിക്) ഹാളിൽ അസംഖ്യം ജനക്കൂട്ടം നിറഞ്ഞു. ഔറിനൊപ്പം, സരസേറ്റ് ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നം നൽകി, അവിടെ അദ്ദേഹം ബീഥോവന്റെ ക്രൂറ്റ്സർ സൊണാറ്റ അവതരിപ്പിച്ചു.

1903-ൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അവസാനമായി സരസേറ്റ് ശ്രവിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചരിവിലായിരുന്നു, പത്ര അവലോകനങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് വാർദ്ധക്യം വരെ അദ്ദേഹം തന്റെ വൈദഗ്ധ്യം നിലനിർത്തിയിരുന്നു എന്നാണ്. “കലാകാരന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ, എല്ലാത്തരം ബുദ്ധിമുട്ടുകളെയും തരണം ചെയ്യുന്ന ഉജ്ജ്വലമായ സാങ്കേതികതയാണ്. കൂടാതെ, നേരെമറിച്ച്, കൂടുതൽ അടുപ്പമുള്ള സ്വഭാവമുള്ള നാടകങ്ങളിൽ ഒരു നേരിയ, സൌമ്യതയും, ശ്രുതിമധുരമായ വില്ലും - ഇതെല്ലാം സ്പെയിൻകാരൻ തികച്ചും പ്രാവീണ്യം നേടിയതാണ്. ഈ വാക്കിന്റെ അംഗീകൃത അർത്ഥത്തിൽ സരസതേ ഇപ്പോഴും "വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ രാജാവ്" തന്നെയാണ്. പ്രായാധിക്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൻ ഇപ്പോഴും തന്റെ സജീവതയും അവൻ ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അനായാസമായി അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു.

സരസതേ ഒരു സവിശേഷ പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. തന്റെ സമകാലികർക്കായി, വയലിൻ വായിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ അദ്ദേഹം തുറന്നുകൊടുത്തു: "ഒരിക്കൽ ആംസ്റ്റർഡാമിൽ," കെ. ഫ്ലെഷ് എഴുതുന്നു, "ഇസായി, എന്നോട് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, സരസതയ്ക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകി: "അവനാണ് ഞങ്ങളെ വൃത്തിയായി കളിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചത്. ” കച്ചേരി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കാലം മുതൽ, ആധുനിക വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ സാങ്കേതിക പരിപൂർണ്ണത, കൃത്യത, കളിയുടെ അപ്രമാദിത്യം എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം സരസറ്റിൽ നിന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, സ്വാതന്ത്ര്യം, ദ്രവ്യത, പ്രകടനത്തിന്റെ തിളക്കം എന്നിവ കൂടുതൽ പ്രധാനമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

"... അവൻ ഒരു പുതിയ തരം വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്രതിനിധിയായിരുന്നു, കൂടാതെ ചെറിയ പിരിമുറുക്കമില്ലാതെ അതിശയകരമായ സാങ്കേതിക അനായാസതയോടെ കളിച്ചു. അവന്റെ വിരൽത്തുമ്പുകൾ ചരടുകൾ തട്ടാതെ തികച്ചും സ്വാഭാവികമായും ശാന്തമായും ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിൽ പതിച്ചു. സരസറ്റിനു മുമ്പുള്ള വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ പതിവിലും വൈബ്രേഷൻ വളരെ വിശാലമായിരുന്നു. ആദർശം - അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ - സ്വരം വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള ആദ്യത്തേതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ മാർഗ്ഗം വില്ലിന്റെ കൈവശമാണെന്ന് അദ്ദേഹം ശരിയായി വിശ്വസിച്ചു. സ്ട്രിംഗിലെ അവന്റെ വില്ലിന്റെ "അടി" പാലത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റുകൾക്കും വയലിൻ ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിനും ഇടയിലുള്ള മധ്യഭാഗത്ത് കൃത്യമായി അടിച്ചു, പാലത്തെ സമീപിച്ചിട്ടില്ല, അവിടെ, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പിരിമുറുക്കത്തിന് സമാനമായ ഒരു സ്വഭാവ ശബ്ദം പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയും. ഒബോയുടെ ശബ്ദത്തിലേക്ക്.

വയലിൻ കലയുടെ ജർമ്മൻ ചരിത്രകാരനായ എ. മോസറും സരസറ്റിന്റെ പ്രകടന വൈദഗ്ദ്ധ്യം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് സരസേറ്റ് അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ വിജയം നേടിയതെന്ന് ചോദിച്ചാൽ," അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു, "നാം ആദ്യം ശബ്ദത്തോടെ ഉത്തരം നൽകണം. അവന്റെ സ്വരം, "അശുദ്ധി" ഇല്ലാതെ, "മധുരം" നിറഞ്ഞു, അവൻ കളിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ അഭിനയിച്ചു, നേരിട്ട് അതിശയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. "കളിക്കാൻ തുടങ്ങി" എന്ന് ഞാൻ പറയുന്നത് ഉദ്ദേശശുദ്ധിയില്ലാതെയല്ല, കാരണം സരസത്തിന്റെ ശബ്ദം, അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഏകതാനമായിരുന്നു, മാറ്റത്തിന് ഏതാണ്ട് കഴിവില്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, സ്ഥിരമായ സണ്ണി കാലാവസ്ഥ പോലെ, "ബോറടിച്ചു" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. പ്രകൃതി. സരസറ്റിന്റെ വിജയത്തിന് കാരണമായ രണ്ടാമത്തെ ഘടകം തികച്ചും അവിശ്വസനീയമായ അനായാസമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ ഭീമാകാരമായ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച സ്വാതന്ത്ര്യമാണ്. അവൻ സംശയാതീതമായി വൃത്തിയായി സംസാരിക്കുകയും അസാധാരണമായ കൃപയോടെ ഉയർന്ന പ്രതിസന്ധികളെ തരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

സരസേറ്റ് ഗെയിമിന്റെ സാങ്കേതിക ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി വിവരങ്ങൾ ഓവർ നൽകുന്നു. സരസേറ്റ് (വീനിയാവ്‌സ്‌കി) "വേഗവും കൃത്യവും വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതും അവരുടെ സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ മികച്ച സ്ഥിരീകരണമായിരുന്നു" എന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. ഓയറിന്റെ അതേ പുസ്തകത്തിൽ മറ്റൊരിടത്ത് നാം വായിക്കുന്നു: “അതിശയിപ്പിക്കുന്ന സ്വരമുള്ള സരസേറ്റ്, സ്റ്റാക്കാറ്റോ വോളന്റ് (അതായത്, ഫ്ലൈയിംഗ് സ്റ്റാക്കാറ്റോ. - എൽആർ) മാത്രമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്, വളരെ വേഗത്തിലല്ല, എന്നാൽ അനന്തമായ ഭംഗിയുള്ളതാണ്. അവസാനത്തെ സവിശേഷത, അതായത്, കൃപ, അവന്റെ മുഴുവൻ ഗെയിമിനെയും പ്രകാശിപ്പിച്ചു, അസാധാരണമാംവിധം ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്‌ദത്താൽ പൂരകമായിരുന്നു, പക്ഷേ വളരെ ശക്തമായിരുന്നില്ല. ജോക്കിം, വീനിയാവ്‌സ്‌കി, സരസേറ്റ് എന്നിവരുടെ വില്ലു പിടിക്കുന്ന രീതി താരതമ്യം ചെയ്തുകൊണ്ട് ഓവർ എഴുതുന്നു: "സരസേറ്റ് തന്റെ എല്ലാ വിരലുകളാലും വില്ലു പിടിച്ചു, അത് ഭാഗങ്ങളിൽ സ്വതന്ത്രവും ശ്രുതിമധുരമായ സ്വരവും വായുസഞ്ചാരമുള്ള ലഘുത്വവും വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞില്ല."

സരസതയ്ക്ക് ക്ലാസിക്കുകൾ നൽകിയിട്ടില്ലെന്ന് മിക്ക അവലോകനങ്ങളും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ബാച്ച്, ബീറ്റോവൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിലേക്ക് തിരിയുകയും ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ കളിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. 80-കളിൽ ബെർലിനിൽ നടന്ന ബീഥോവൻ കൺസേർട്ടോയുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, സംഗീത നിരൂപകൻ ഇ. ടൗബർട്ടിന്റെ ഒരു അവലോകനം തുടർന്നു, അതിൽ ജോക്കിമിന്റെ വ്യാഖ്യാനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ സരസറ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനം നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് മോസർ പറയുന്നു. “അടുത്ത ദിവസം, എന്നെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, പ്രകോപിതനായ ഒരു സരസറ്റ് എന്നോട് വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: “തീർച്ചയായും, ജർമ്മനിയിൽ ബീഥോവൻ കച്ചേരി നടത്തുന്ന ഒരാൾ നിങ്ങളുടെ തടിച്ച മാസ്ട്രോയെപ്പോലെ വിയർക്കുമെന്ന് അവർ വിശ്വസിക്കുന്നു!”

അദ്ദേഹത്തെ ആശ്വസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ആദ്യ സോളോയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയിൽ ആഹ്ലാദിച്ച സദസ്സ്, കൈയടികളോടെ ഓർക്കസ്ട്ര ടൂട്ടിയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ ഞാൻ പ്രകോപിതനാകുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. സരസതേ എന്നോട് ആക്രോശിച്ചു, “പ്രിയപ്പെട്ട മനുഷ്യാ, അത്തരം വിഡ്ഢിത്തം പറയരുത്! സോളോയിസ്റ്റിന് വിശ്രമിക്കാനും പ്രേക്ഷകർക്ക് കൈയ്യടി നൽകാനും ഓർക്കസ്ട്രൽ ട്യൂട്ടി നിലവിലുണ്ട്. അത്തരം ബാലിശമായ വിധിയിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ ഞാൻ തല കുലുക്കിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം തുടർന്നു: “നിങ്ങളുടെ സിംഫണിക് വർക്കുകളിൽ എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ബ്രഹ്മസ് കച്ചേരി കളിക്കാത്തതെന്ന് നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു! ഇതൊരു നല്ല സംഗീതമാണെന്ന് ഞാൻ നിഷേധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. പക്ഷേ, കയ്യിൽ വയലിനുമായി സ്റ്റേജിലേക്ക് കാലെടുത്തുവച്ച ഞാൻ, അഡാജിയോയിൽ ഓബോ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ഒരേയൊരു ഈണം എങ്ങനെ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു എന്ന് നിൽക്കുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്ന തരത്തിൽ എന്നെ അഭിരുചിയില്ലാത്തതായി നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?

മോസറിന്റെയും സരസറ്റിന്റെയും ചേംബർ സംഗീത നിർമ്മാണം വ്യക്തമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: "ബെർലിനിൽ കൂടുതൽ കാലം താമസിച്ചപ്പോൾ, സരസേറ്റ് എന്റെ സ്പാനിഷ് സുഹൃത്തുക്കളും സഹപാഠികളായ ഇ.എഫ്. അർബോസിനെയും (വയലിൻ) അഗസ്റ്റിനോ റൂബിയോയെയും എന്നോടൊപ്പം ക്വാർട്ടറ്റ് കളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോട്ടലിലേക്ക് കെയ്സർഹോഫിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുമായിരുന്നു. (സെല്ലോ). അദ്ദേഹം തന്നെ ആദ്യത്തെ വയലിൻ, അർബോസും ഞാനും വയലിൻ, രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ എന്നിവ മാറിമാറി കളിച്ചു. Op യ്‌ക്കൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ക്വാർട്ടറ്റുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 59 ബീഥോവൻ, ഷുമാൻ, ബ്രഹ്മസ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ. ഇവയാണ് മിക്കപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ എല്ലാ നിർദ്ദേശങ്ങളും നിറവേറ്റിക്കൊണ്ട് സരസതെ അത്യധികം ഉത്സാഹത്തോടെ കളിച്ചു. തീർച്ചയായും ഇത് മികച്ചതായി തോന്നി, പക്ഷേ "വരികൾക്കിടയിലുള്ള" "ആന്തരികം" വെളിപ്പെടുത്താതെ തുടർന്നു.

മോസറിന്റെ വാക്കുകളും ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളുടെ സരസറ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലുകളും ലേഖനങ്ങളിലും മറ്റ് നിരൂപകരിലും സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്തുന്നു. സരസറ്റിന്റെ വയലിൻ ശബ്ദത്തെ വേർതിരിക്കുന്ന ഏകതാനത, ഏകതാനത, ബീഥോവന്റെയും ബാച്ചിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല എന്ന വസ്തുത പലപ്പോഴും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കപ്പെടാറുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, മോസറിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണം ഇപ്പോഴും ഏകപക്ഷീയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തോട് ചേർന്നുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ, സരസതെ ഒരു സൂക്ഷ്മ കലാകാരനാണെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു. എല്ലാ അവലോകനങ്ങളും അനുസരിച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹം മെൻഡൽസോണിന്റെ കച്ചേരി താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്തവിധം അവതരിപ്പിച്ചു. ബാച്ചിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും സൃഷ്ടികൾ എത്ര മോശമായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഓയറിനെപ്പോലുള്ള ഒരു കർശനമായ ആസ്വാദകൻ സരസറ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാന കലയെക്കുറിച്ച് ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചുവെങ്കിൽ!

1870 നും 1880 നും ഇടയിൽ, പൊതു കച്ചേരികളിൽ ഉയർന്ന കലാപരമായ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രവണത വളരെയധികം വളർന്നു, ഈ തത്വത്തിന് മാധ്യമങ്ങളിൽ നിന്ന് സാർവത്രിക അംഗീകാരവും പിന്തുണയും ലഭിച്ചു, ഇത് ഈ പ്രവണതയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിനിധികളായ വിനിയാവ്സ്കി, സരസേറ്റ് എന്നിവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. - അവരുടെ കച്ചേരികളിൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരം വയലിൻ കോമ്പോസിഷനുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്. അവർ അവരുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ബാച്ചിന്റെ ചാക്കോണും മറ്റ് കൃതികളും ബീഥോവന്റെ കച്ചേരിയും ഉൾപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ വ്യക്തിഗത വ്യാഖ്യാനത്തോടെ (വാക്കിന്റെ മികച്ച അർത്ഥത്തിൽ വ്യക്തിത്വം എന്നാണ് ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത്), അവരുടെ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വ്യാഖ്യാനവും മതിയായ പ്രകടനവും വളരെയധികം സംഭാവന നൽകി. അവരുടെ പ്രശസ്തി. ".

സെയിന്റ്-സാൻസിന്റെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരിയുടെ സരസറ്റിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച്, രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതി: “ഞാൻ ഒരു കച്ചേരി എഴുതി, അതിൽ ആദ്യത്തേയും അവസാനത്തേയും ഭാഗങ്ങൾ വളരെ പ്രകടമാണ്; പർവതങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള തടാകം പോലെ, എല്ലാം ശാന്തമായി ശ്വസിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗത്താൽ അവ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ബഹുമാനം എനിക്ക് നൽകിയ മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റുകൾക്ക് സാധാരണയായി ഈ വൈരുദ്ധ്യം മനസ്സിലായില്ല - അവർ പർവതങ്ങളിലെന്നപോലെ തടാകത്തിലും കമ്പനം ചെയ്തു. കച്ചേരി എഴുതിയ സരസതേ, പർവതങ്ങളിൽ ആവേശഭരിതനായതുപോലെ തടാകത്തിൽ ശാന്തമായിരുന്നു. തുടർന്ന് കമ്പോസർ ഉപസംഹരിക്കുന്നു: "സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ മികച്ചതായി ഒന്നുമില്ല, അതിന്റെ സ്വഭാവം എങ്ങനെ അറിയിക്കാം."

കച്ചേരിക്ക് പുറമേ, സെന്റ്-സയൻസ് റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോയെ സരസതയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു. മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തെ അതേ രീതിയിൽ പ്രശംസിച്ചു. ഇ. ലാലോയുടെ ആദ്യ കച്ചേരിയും സ്പാനിഷ് സിംഫണിയും, എം. ബ്രൂച്ചിന്റെ സ്കോട്ടിഷ് ഫാന്റസിയും, ജി. വീനിയാവ്‌സ്‌കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയും അദ്ദേഹം സമർപ്പിച്ചു. "സരസറ്റിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രാധാന്യം, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച വയലിൻ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന് നേടിയ വിശാലമായ അംഗീകാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്," ഓവർ വാദിച്ചു. ബ്രൂച്ച്, ലാലോ, സെന്റ്-സാൻസ് എന്നിവരുടെ കച്ചേരികൾ ആദ്യമായി ജനകീയമാക്കിയത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യതയാണ്.

എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, സരസതേ സംഗീതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടികളും അറിയിച്ചു. അവയിൽ അവൻ സമാനതകളില്ലാത്തവനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ, സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങൾ, ജിപ്‌സി ട്യൂണുകൾ, ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മോട്ടിഫുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസിയ, ആമുഖം, ടാരന്റെല്ല എന്നിവ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. സംഗീതസംവിധായകനായ സരസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പോസിറ്റീവും സത്യസന്ധവുമായ വിലയിരുത്തൽ ഓവർ നൽകിയതാണ്. അദ്ദേഹം എഴുതി: "സരസറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥവും കഴിവുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ സംഗീതകച്ചേരികൾ - "എയർസ് എസ്പാഗ്നോൾസ്", തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രണയത്താൽ തിളങ്ങുന്ന നിറം - വയലിൻ റെപ്പർട്ടറിയിലെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയാണ് എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

സ്പാനിഷ് നൃത്തങ്ങളിൽ, സരസേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വദേശമായ ഈണങ്ങളുടെ വർണ്ണാഭമായ ഉപകരണ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ അതിലോലമായ രുചിയോടെയും കൃപയോടെയും ചെയ്യുന്നു. അവരിൽ നിന്ന് - ഗ്രാനഡോസ്, ആൽബെനിസ്, ഡി ഫാല്ല എന്നിവയുടെ മിനിയേച്ചറുകളിലേക്കുള്ള നേരിട്ടുള്ള പാത. ബിസെറ്റിന്റെ "കാർമെൻ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള മോട്ടിഫുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫാന്റസി, സംഗീതസംവിധായകൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിർച്യുസോ ഫാന്റസികളുടെ വിഭാഗത്തിലെ ലോക വയലിൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ചതാണ്. പഗാനിനി, വെനിയാവ്സ്കി, ഏണസ്റ്റ് എന്നിവരുടെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ ഫാന്റസികളുമായി ഇത് സുരക്ഷിതമായി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോഡുകളിൽ പതിഞ്ഞ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു സരസതെ; ജെ.-എസിന്റെ ഇ-മേജർ പാർട്ടിറ്റയിൽ നിന്നുള്ള ആമുഖം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. വയലിൻ സോളോയ്‌ക്കുള്ള ബാച്ച്, അതുപോലെ തന്നെ ഒരു ആമുഖവും സ്വന്തം രചനയുടെ ടാരന്റല്ലയും.

സരസറ്റിന് കുടുംബമില്ലായിരുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ വയലിനിനായി സമർപ്പിച്ചു. ശരിയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഖരിക്കാനുള്ള അഭിനിവേശമുണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലെ വസ്തുക്കൾ വളരെ രസകരമായിരുന്നു. സരസേട്ടനും ഈ ആവേശത്തിൽ ഒരു വലിയ കുട്ടിയെപ്പോലെ തോന്നി. വാക്കിംഗ് സ്റ്റിക്കുകൾ (!) ശേഖരിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ശേഖരിച്ച ചൂരലുകൾ, സ്വർണ്ണ മുട്ടുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചതും വിലയേറിയ കല്ലുകൾ, വിലപിടിപ്പുള്ള പുരാവസ്തുക്കൾ, പുരാതന ഗിസ്‌മോകൾ എന്നിവകൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതുമാണ്. 3000000 ഫ്രാങ്ക് കണക്കാക്കിയ ഒരു സമ്പത്ത് അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു.

20 സെപ്തംബർ 1908-ന് 64-ആം വയസ്സിൽ ബിയാറിറ്റ്‌സിൽ വച്ച് സരസതെ അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹം നേടിയതെല്ലാം പ്രധാനമായും കലാപരമായും ജീവകാരുണ്യപരമായും ഉള്ള സംഘടനകൾക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു. പാരീസ്, മാഡ്രിഡ് കൺസർവേറ്ററികൾക്ക് 10 ഫ്രാങ്കുകൾ വീതം ലഭിച്ചു; കൂടാതെ, അവ ഓരോന്നും സ്ട്രാഡിവാരിയസ് വയലിൻ ആണ്. സംഗീതജ്ഞർക്കുള്ള അവാർഡുകൾക്കായി ഒരു വലിയ തുക മാറ്റിവച്ചു. സരസതേ തന്റെ വിസ്മയകരമായ കലാശേഖരം ജന്മനാടായ പാംപ്ലോണയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു.

എൽ. റാബെൻ

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക