ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ |

ഓട്ടോ ക്ലെമ്പറർ

ഒട്ടോ ക്ലെംപെറർ, കല നടത്തുന്നതിൽ ഏറ്റവും വലിയ ഗുരുക്കന്മാരിൽ ഒരാളാണ്, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് അറിയപ്പെടുന്നു. ഇരുപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

“ക്ലെമ്പറർ എന്താണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ സഹജമായി മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ, വലിയ ഫിൽഹാർമോണിക് ഹാളിന് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ അവർ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ തുടങ്ങി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടറെ കാണാൻ. ക്ലെമ്പററെ കാണാതിരിക്കുക എന്നത് ഒരു വലിയ ഡോസ് മതിപ്പ് നഷ്ടപ്പെടുത്തുക എന്നതാണ്. സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് മുതൽ, ക്ലെമ്പറർ പ്രേക്ഷകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു. അവൾ തീവ്രമായ ശ്രദ്ധയോടെ അവന്റെ ഇംഗിതം പിന്തുടരുന്നു. ശൂന്യമായ കൺസോളിനു പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന മനുഷ്യൻ (സ്കോർ അവന്റെ തലയിലാണ്) ക്രമേണ വളരുകയും ഹാൾ മുഴുവൻ നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാം സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രവൃത്തിയിൽ ലയിക്കുന്നു, അതിൽ സന്നിഹിതരായ എല്ലാവരും പങ്കെടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. ക്ലെമ്പറർ വ്യക്തികളുടെ സ്വമേധയാ ഉള്ള ചാർജുകൾ സ്വാംശീകരിക്കുന്നു, സഞ്ചിത മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഊർജ്ജം ശക്തമായ, ആകർഷകവും ആവേശകരവുമായ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രേരണയിൽ, തടസ്സങ്ങളൊന്നും അറിയുന്നില്ല... എല്ലാ ശ്രോതാക്കളുടെയും തന്റെ കലയിൽ ഈ അപ്രതിരോധ്യമായ ഇടപെടലിൽ, തങ്ങളും കണ്ടക്ടറും തമ്മിലുള്ള ലൈൻ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. മഹത്തായ സംഗീത രചനകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നത്, നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ക്ലെമ്പറർ അർഹമായി ആസ്വദിക്കുന്ന ആ മഹത്തായ വിജയത്തിന്റെ രഹസ്യമാണ്.

അങ്ങനെയാണ് ലെനിൻഗ്രാഡ് നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ കലാകാരനുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചകളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മതിപ്പ് എഴുതിയത്. ഈ നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വാക്കുകൾ അതേ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ മറ്റൊരു നിരൂപകന്റെ പ്രസ്താവനയിൽ തുടരാം: “ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, അസാധാരണമായ സന്തോഷം ക്ലെമ്പററുടെ കലയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം, സമ്പൂർണ്ണവും പ്രഗത്ഭവുമായ, എല്ലായ്‌പ്പോഴും ക്രിയാത്മകമായ സംഗീതം, യാതൊരു സ്കോളാസ്റ്റിക്സിസവും പിടിവാശിയും ഇല്ലാതെ ജീവിക്കുന്നു. അസാധാരണമായ ധൈര്യത്തോടെ, സംഗീത വാചകം, നിർദ്ദേശങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ പരാമർശങ്ങൾ എന്നിവയുടെ കൃത്യമായ പുനർനിർമ്മാണത്തോട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അചഞ്ചലവും കർശനവുമായ മനോഭാവത്തോടെ ക്ലെമ്പറർ അടിച്ചു. സാധാരണയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം എത്ര തവണ പ്രതിഷേധത്തിനും വിയോജിപ്പിനും കാരണമായി. I. ക്ലെമ്പറർ എപ്പോഴും വിജയിച്ചു.

ക്ലെമ്പററുടെ കല അത്തരത്തിലുള്ളതായിരുന്നു, ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു. ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ശ്രോതാക്കൾക്ക് അടുപ്പവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ആക്കിയത്, ഇതിനാണ് കണ്ടക്ടറെ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പ്രത്യേകിച്ച് ഊഷ്മളമായി സ്നേഹിച്ചത്. "ക്ലെമ്പറർ മേജർ" (പ്രശസ്ത നിരൂപകനായ എം. സോക്കോൾസ്കിയുടെ കൃത്യമായ നിർവചനം), അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ ശക്തമായ ചലനാത്മകത എല്ലായ്പ്പോഴും ഭാവിക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്ന ആളുകളുടെ സ്പന്ദനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ ജീവിതം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ മഹത്തായ കലയാൽ സഹായിക്കുന്ന ആളുകൾ.

പ്രതിഭയുടെ ഈ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നന്ദി, ക്ലെമ്പറർ ബീഥോവന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അതിരുകടന്ന വ്യാഖ്യാതാവായി. ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളുടെ സ്മാരക കെട്ടിടങ്ങൾ അദ്ദേഹം എന്ത് ആവേശത്തോടെയും പ്രചോദനത്തോടെയും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നുവെന്ന് കേട്ടിട്ടുള്ള എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാകും, എന്തുകൊണ്ടാണ് ക്ലെമ്പററുടെ കഴിവ് ബീഥോവന്റെ മാനവിക സങ്കൽപ്പങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ സൃഷ്ടിച്ചതെന്ന് ശ്രോതാക്കൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും തോന്നുന്നത്. ഇംഗ്ലീഷ് നിരൂപകരിൽ ഒരാൾ കണ്ടക്ടറുടെ അടുത്ത കച്ചേരിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അവലോകനത്തിന് ഇനിപ്പറയുന്ന തലക്കെട്ട് നൽകിയത് വെറുതെയല്ല: “ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ക്ലെമ്പറർ”.

തീർച്ചയായും, ബീഥോവൻ ക്ലെമ്പററുടെ ഒരേയൊരു പരകോടിയല്ല. സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ ശക്തിയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെ കീഴടക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും വെളിച്ചത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, നന്മയുടെ ആശയങ്ങൾ, ആളുകളുടെ സാഹോദര്യം എന്നിവയ്ക്ക് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. ക്ലെംപെററിന്റെ വിശാലമായ ശേഖരത്തിൽ, ക്ലാസിക്കുകളുടെ നിരവധി പേജുകൾ ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു, അതിൽ ചില പ്രത്യേക പുതുമകൾ എങ്ങനെ ശ്വസിക്കാമെന്ന് അവനറിയാം. ബാച്ചിന്റെയും ഹാൻഡലിന്റെയും മഹത്വം, ഷുബെർട്ടിന്റെയും ഷൂമാന്റെയും പ്രണയ ആവേശം, ബ്രാംസിന്റെയും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും ദാർശനിക ആഴം, ഡെബസിയുടെയും സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെയും മിഴിവ് - ഇതെല്ലാം അവനിൽ ഒരു അതുല്യനും തികഞ്ഞ വ്യാഖ്യാതാവിനെ കണ്ടെത്തുന്നു.

മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, വാഗ്നർ, ബിസെറ്റ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകി ക്ലെമ്പറർ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ആവേശത്തോടെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് നാം ഓർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, കലാകാരന്റെ അളവും അതിരുകളില്ലാത്ത സൃഷ്ടിപരമായ ചക്രവാളങ്ങളും വ്യക്തമാകും.

കണ്ടക്ടറുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും കലയ്ക്കുള്ള നിസ്വാർത്ഥവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സേവനത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്. ഒരു വ്യാപാരിയുടെ മകനായി ബ്രെസ്‌ലൗവിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ അമേച്വർ പിയാനിസ്റ്റായ അമ്മയിൽ നിന്ന് സ്വീകരിച്ചു. ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, യുവാവും ഒരു പിയാനിസ്റ്റാകാൻ പോകുകയായിരുന്നു, അതേ സമയം അദ്ദേഹം രചനയുടെ സിദ്ധാന്തം പഠിച്ചു. “ഇക്കാലമത്രയും,” ക്ലെമ്പറർ അനുസ്മരിക്കുന്നു, “എനിക്ക് നടത്താനുള്ള കഴിവ് ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. 1906-ൽ മാക്‌സ് റെയ്‌ൻഹാർഡിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ അവസരത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് ഞാൻ ഒരു കണ്ടക്ടറുടെ പാതയിൽ എത്തി, അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ അവതരിപ്പിച്ച ഓഫൻബാക്കിന്റെ ഓർഫിയസ് ഇൻ ഹെല്ലിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്താൻ എന്നെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ച ശേഷം, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ഒരു മികച്ച വിജയം നേടി, അത് ഗുസ്താവ് മാഹ്‌ലറുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ഇതായിരുന്നു എന്റെ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവ്. 1907-ൽ പ്രാഗിലെ ജർമ്മൻ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് അദ്ദേഹം എന്നെ ശുപാർശ ചെയ്തു.

ഹാംബർഗ്, സ്ട്രാസ്ബർഗ്, കൊളോൺ, ബെർലിൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ തലപ്പത്ത്, പല രാജ്യങ്ങളിലും പര്യടനം നടത്തി, ഇരുപതുകളിൽ തന്നെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായി ക്ലെമ്പറർ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. മികച്ച സമകാലിക സംഗീതജ്ഞരും ക്ലാസിക്കൽ കലയുടെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അനുയായികളും ഒത്തുകൂടിയ ഒരു ബാനറായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് മാറി.

ബെർലിനിലെ ക്രോൾ തിയേറ്ററിൽ, ക്ലെമ്പറർ ക്ലാസിക്കുകൾ മാത്രമല്ല, നിരവധി പുതിയ സൃഷ്ടികളും അവതരിപ്പിച്ചു - ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ കാർഡിലാക്കും ന്യൂസ് ഓഫ് ദ ഡേയും, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്, പ്രോകോഫീവിന്റെ ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകളും മറ്റുള്ളവയും.

നാസികൾ അധികാരത്തിൽ വന്നത് ക്ലെമ്പററെ ജർമ്മനി വിട്ട് വർഷങ്ങളോളം അലഞ്ഞുതിരിയാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി. സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഓസ്ട്രിയ, യുഎസ്എ, കാനഡ, തെക്കേ അമേരിക്ക - എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളും പ്രകടനങ്ങളും വിജയകരമായി നടന്നു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി. തുടക്കത്തിൽ, ക്ലെമ്പറർ ബുഡാപെസ്റ്റ് സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിൽ ജോലി ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം ബീഥോവൻ, വാഗ്നർ, മൊസാർട്ട് എന്നിവരുടെ നിരവധി മികച്ച ഓപ്പറകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ വളരെക്കാലം താമസിച്ചു, സമീപ വർഷങ്ങളിൽ ലണ്ടൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസതിയായി മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ, റെക്കോർഡുകളിലെ റെക്കോർഡുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇവിടെ നിന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെയും ഇപ്പോഴും നിരവധി കച്ചേരി യാത്രകൾ നടത്തുന്നു.

അചഞ്ചലമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ധൈര്യവുമുള്ള ആളാണ് ക്ലെമ്പറർ. പലതവണ ഗുരുതരമായ രോഗം അദ്ദേഹത്തെ വേദിയിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി. 1939-ൽ, ബ്രെയിൻ ട്യൂമറിന് ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനായി, ഏതാണ്ട് തളർന്നു, പക്ഷേ ഡോക്ടർമാരുടെ അനുമാനങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, അദ്ദേഹം കൺസോളിൽ നിന്നു. പിന്നീട്, വീഴ്ചയുടെയും നട്ടെല്ലിന്റെ ഒടിവിന്റെയും ഫലമായി, കലാകാരന് വീണ്ടും മാസങ്ങളോളം ആശുപത്രിയിൽ ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു, പക്ഷേ വീണ്ടും രോഗത്തെ അതിജീവിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ക്ലിനിക്കിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, കട്ടിലിൽ കിടക്കുമ്പോൾ ക്ലെമ്പറർ അബദ്ധത്തിൽ ഉറങ്ങിപ്പോയി. കൈയിൽ നിന്ന് വീണ സിഗരറ്റ് പുതപ്പിന് തീപിടിച്ചു, കണ്ടക്ടർക്ക് ഗുരുതരമായി പൊള്ളലേറ്റു. ഒരിക്കൽ കൂടി, ഇച്ഛാശക്തിയും കലയോടുള്ള സ്നേഹവും അവനെ ജീവിതത്തിലേക്ക്, സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ സഹായിച്ചു.

വർഷങ്ങൾ ക്ലെമ്പററുടെ രൂപം മാറ്റി. ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ രൂപം കൊണ്ട് സദസ്സിനെയും ഓർക്കസ്ട്രയെയും മയക്കി. കണ്ടക്ടർ സ്റ്റാൻഡ് ഉപയോഗിച്ചില്ലെങ്കിലും അവന്റെ ഗാംഭീര്യമുള്ള രൂപം ഹാളിന് മുകളിൽ ഉയർന്നു. ഇന്ന്, ഇരുന്നുകൊണ്ട് ക്ലെമ്പറർ നടത്തുന്നു. എന്നാൽ കഴിവിനും നൈപുണ്യത്തിനും മേൽ സമയത്തിന് അധികാരമില്ല. “ഒരു കൈകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് നടത്താം. മിക്കവാറും, നോക്കിയാൽ മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ. കസേരയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - അതിനാൽ, എന്റെ ദൈവമേ, കാരണം ഓപ്പറയിൽ എല്ലാ കണ്ടക്ടർമാരും ഇരിക്കുന്നു! ഒരു കച്ചേരി ഹാളിൽ ഇത് അത്ര സാധാരണമല്ല - അത്രമാത്രം,” ക്ലെമ്പറർ ശാന്തമായി പറയുന്നു.

കൂടാതെ, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അവൻ വിജയിക്കുന്നു. കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കുന്നത് കേൾക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ കസേരയും വേദനയുള്ള കൈകളും ചുളിവുകൾ വീണ മുഖവും ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് നിർത്തുന്നു. സംഗീതം മാത്രം അവശേഷിക്കുന്നു, അത് ഇപ്പോഴും തികഞ്ഞതും പ്രചോദനാത്മകവുമാണ്.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969