Osip Afanasyevich Petrov |

ഒസിപ് പെട്രോവ്

“ഈ കലാകാരൻ റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളായിരിക്കാം. അദ്ദേഹത്തെപ്പോലുള്ള ഗായകർക്ക് നന്ദി, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുമായുള്ള മത്സരത്തെ നേരിടാൻ ഞങ്ങളുടെ ഓപ്പറയ്ക്ക് മാന്യമായി ഉയർന്ന സ്ഥാനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞു. ദേശീയ കലയുടെ വികസനത്തിൽ ഒസിപ് അഫനാസ്യേവിച്ച് പെട്രോവിന്റെ സ്ഥാനമാണ് വിവി സ്റ്റാസോവ്. അതെ, ഈ ഗായകന് ഒരു ചരിത്രപരമായ ദൗത്യം ഉണ്ടായിരുന്നു - അദ്ദേഹം ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയുടെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് എത്തി, ഗ്ലിങ്കയ്‌ക്കൊപ്പം അതിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു.

1836-ൽ ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ ചരിത്രപരമായ പ്രീമിയറിൽ, ഒസിപ് പെട്രോവ് പ്രധാന ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു, അത് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയുടെ തന്നെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ അദ്ദേഹം തയ്യാറാക്കി. അതിനുശേഷം, മികച്ച കലാകാരൻ ദേശീയ ഓപ്പറ വേദിയിൽ പരമോന്നതനായി.

റഷ്യൻ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പെട്രോവിന്റെ സ്ഥാനം മഹാനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു: “നാടക സംഗീതത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട മിക്കവാറും എല്ലാം ഹോമറിക് തോളിൽ വഹിച്ച ഒരു ടൈറ്റനാണ് പെട്രോവ് - 30 കളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാൻ ... എത്രയായിരുന്നു. വസ്വിയ്യത്ത്, പ്രിയപ്പെട്ട മുത്തച്ഛൻ പഠിപ്പിച്ച എത്ര അവിസ്മരണീയവും ആഴമേറിയതുമായ കലാരൂപങ്ങൾ.

ഒസിപ് അഫനാസ്യേവിച്ച് പെട്രോവ് 15 നവംബർ 1807 ന് എലിസവെറ്റ്ഗ്രാഡ് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ഇയോങ്ക (അന്ന് അദ്ദേഹത്തെ അങ്ങനെ വിളിച്ചിരുന്നു) പെട്രോവ് പിതാവില്ലാതെ ഒരു തെരുവ് ആൺകുട്ടിയായി വളർന്നു. ബസാർ കച്ചവടക്കാരിയായ അമ്മ കഠിനാധ്വാനം കൊണ്ടാണ് ചില്ലിക്കാശുകൾ സമ്പാദിച്ചത്. ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ, ഇയോങ്ക പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണറസ്, വളരെ മനോഹരമായ ട്രെബിൾ വ്യക്തമായി വേറിട്ടു നിന്നു, അത് ഒടുവിൽ ശക്തമായ ബാസായി മാറി.

പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, ആൺകുട്ടിയുടെ വിധിയിൽ ഒരു മാറ്റം സംഭവിച്ചു: അവന്റെ അമ്മയുടെ സഹോദരൻ അവനെ ബിസിനസ്സിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നതിനായി ഇയോങ്കയെ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സാവിച്ച് പെട്രോവ് കൈയ്യിൽ ഭാരപ്പെട്ടിരുന്നു; കുട്ടിക്ക് തന്റെ അമ്മാവന്റെ അപ്പം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, പലപ്പോഴും രാത്രിയിൽ പോലും. കൂടാതെ, എന്റെ അമ്മാവൻ തന്റെ സംഗീത ഹോബികളെ അനാവശ്യമായ, ലാളനയോടെ നോക്കി. കേസ് സഹായിച്ചു: റെജിമെന്റൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ വീട്ടിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീത കഴിവുകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അവൻ അവന്റെ ആദ്യ ഉപദേഷ്ടാവായി.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സാവിച്ച് ഈ ക്ലാസുകൾ നിരോധിച്ചു; വാദ്യോപകരണം അഭ്യസിക്കുന്നതിനിടെ പിടികൂടിയ തന്റെ അനന്തരവനെ അയാൾ കഠിനമായി മർദ്ദിച്ചു. പക്ഷേ പിടിവാശിക്കാരിയായ ഇയോങ്ക വഴങ്ങിയില്ല.

താമസിയാതെ എന്റെ അമ്മാവൻ തന്റെ അനന്തരവനെ ഉപേക്ഷിച്ച് ബിസിനസ്സുമായി രണ്ട് വർഷത്തേക്ക് പോയി. ആത്മീയ ദയയാൽ ഒസിപ്പിനെ വേർതിരിച്ചു - വ്യാപാരത്തിന് വ്യക്തമായ തടസ്സം. നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യാപാരിയെ സ്വയം പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കാതെ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സാവിച്ച് കൃത്യസമയത്ത് മടങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞു, ഒസിപ്പിനെ “കേസിൽ” നിന്നും വീട്ടിൽ നിന്നും പുറത്താക്കി.

“എലിസാവെറ്റ്ഗ്രാഡിൽ ഷുറഖോവ്സ്കിയുടെ സംഘം പര്യടനം നടത്തിയ സമയത്താണ് എന്റെ അമ്മാവനുമായുള്ള അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത്,” എംഎൽ എൽവോവ് എഴുതുന്നു. - ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, പെട്രോവ് എത്ര സമർത്ഥമായി ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നുവെന്ന് സുരാഖോവ്സ്കി ആകസ്മികമായി കേട്ടു, അദ്ദേഹത്തെ ട്രൂപ്പിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. മറ്റൊരു പതിപ്പ് പറയുന്നത്, ആരുടെയെങ്കിലും രക്ഷാകർതൃത്വത്തിലൂടെ പെട്രോവ് ഒരു എക്സ്ട്രാ ആയി സ്റ്റേജിൽ കയറി എന്നാണ്. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംരംഭകന്റെ സൂക്ഷ്മമായ കണ്ണ് പെട്രോവിന്റെ സഹജമായ സ്റ്റേജ് സാന്നിധ്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അയാൾക്ക് വേദിയിൽ പെട്ടെന്ന് ആശ്വാസം തോന്നി. അതിനുശേഷം, പെട്രോവ് ട്രൂപ്പിൽ തുടരുന്നതായി തോന്നി.

1826-ൽ, എ.ഷഖോവ്സ്കിയുടെ "ദി കോസാക്ക് പൊയറ്റ്" എന്ന നാടകത്തിൽ എലിസവെറ്റ്ഗ്രാഡ് സ്റ്റേജിൽ പെട്രോവ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അതിലെ വാചകം പറയുകയും വാക്യങ്ങൾ ആലപിക്കുകയും ചെയ്തു. വേദിയിൽ "അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം ഇയോങ്ക" കളിച്ചതുകൊണ്ടു മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായും പെട്രോവ് "വേദിയിൽ ജനിച്ചതുകൊണ്ടാണ്" വിജയം മികച്ചത്.

1830 വരെ, പെട്രോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രവിശ്യാ ഘട്ടം തുടർന്നു. നിക്കോളേവ്, ഖാർകോവ്, ഒഡെസ, കുർസ്ക്, പോൾട്ടാവ തുടങ്ങിയ നഗരങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തി. യുവ ഗായകന്റെ കഴിവുകൾ ശ്രോതാക്കളുടെയും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

1830-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് കുർസ്കിൽ, എംഎസ് പെട്രോവിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. ലെബെദേവ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഓപ്പറയുടെ ഡയറക്ടർ. യുവ കലാകാരന്റെ ഗുണങ്ങൾ നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ് - ശബ്ദം, അഭിനയം, ഗംഭീരമായ രൂപം. അതിനാൽ, തലസ്ഥാനത്തിന് മുന്നിൽ. പെട്രോവ് പറഞ്ഞു, "ഞങ്ങൾ മോസ്കോയിൽ കുറച്ച് ദിവസം നിർത്തി, എനിക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന MS ഷ്ചെപ്കിൻ കണ്ടെത്തി ... ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു നേട്ടത്തിനുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യത്തെ അദ്ദേഹം പ്രശംസിക്കുകയും അതേ സമയം എന്നെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു കലാകാരനാകാനുള്ള വലിയ കഴിവാണ് എനിക്കുള്ളത്. ഇത്രയും വലിയ കലാകാരന്റെ ഈ വാക്കുകൾ കേട്ടപ്പോൾ ഞാൻ എത്ര സന്തോഷിച്ചു! അജ്ഞാതനായ ഒരു സന്ദർശകനോട് ദയ കാണിച്ചതിന് അവനോട് എന്റെ നന്ദി എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് എനിക്കറിയാതെ അവർ എനിക്ക് വളരെയധികം ഓജസ്സും ശക്തിയും നൽകി. കൂടാതെ, അദ്ദേഹം എന്നെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക്, മാഡം സോണ്ടാഗിന്റെ കവറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. അവളുടെ ആലാപനത്തിൽ ഞാൻ പൂർണ്ണമായും സന്തോഷിച്ചു; അതുവരെ ഞാൻ അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നും കേട്ടിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല മനുഷ്യശബ്ദത്തിന് എന്ത് പൂർണതയിലേക്ക് എത്താൻ കഴിയുമെന്ന് പോലും എനിക്ക് മനസ്സിലായില്ല.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, പെട്രോവ് തന്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടർന്നു. മൊസാർട്ടിന്റെ മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിലെ സരസ്‌ട്രോയുടെ ഭാഗത്തോടെ അദ്ദേഹം തലസ്ഥാനത്ത് ആരംഭിച്ചു, ഈ അരങ്ങേറ്റം അനുകൂലമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. "നോർത്തേൺ ബീ" എന്ന പത്രത്തിൽ ഒരാൾക്ക് വായിക്കാം: "ഇത്തവണ, ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ട് എന്ന ഓപ്പറയിൽ, ഒരു യുവ കലാകാരനായ മിസ്റ്റർ പെട്രോവ് ഞങ്ങളുടെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു നല്ല ഗായകനും നടനും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു."

"അതിനാൽ, ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗായകൻ, പെട്രോവ്, യുവ റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ വന്ന് നാടോടി ആലാപനത്തിന്റെ നിധികളാൽ അതിനെ സമ്പന്നമാക്കി," ML Lvov എഴുതുന്നു. - അക്കാലത്ത്, ഒരു ഓപ്പറ ഗായകനിൽ നിന്ന് അത്തരം ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ആവശ്യമായിരുന്നു, അത് പ്രത്യേക പരിശീലനമില്ലാതെ ശബ്ദത്തിന് അപ്രാപ്യമായിരുന്നു. ഉയർന്ന ശബ്‌ദങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിന് ഒരു പുതിയ സാങ്കേതികത ആവശ്യമായിരുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദത്തിന് പരിചിതമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. സ്വാഭാവികമായും, പെട്രോവിന് രണ്ട് മാസത്തിനുള്ളിൽ ഈ സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, "അതിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള പരിവർത്തനം" അരങ്ങേറ്റത്തിലെ തന്റെ ആലാപനത്തിൽ നിരൂപകൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്. ഈ പരിവർത്തനത്തെ സുഗമമാക്കുന്നതിനും ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിനുമുള്ള കഴിവാണ് പെട്രോവ് തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ കാവോസിനൊപ്പം സ്ഥിരമായി പഠിച്ചത്.

ഇതിനെത്തുടർന്ന് റോസിനി, മെഗുൾ, ബെല്ലിനി, ഓബർട്ട്, വെബർ, മേയർബീർ, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവർ ഓപ്പറകളിലെ വലിയ ബാസ് ഭാഗങ്ങളുടെ ഗംഭീരമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ നടത്തി.

“പൊതുവേ, എന്റെ സേവനം വളരെ സന്തുഷ്ടമായിരുന്നു,” പെട്രോവ് എഴുതി, “എന്നാൽ എനിക്ക് വളരെയധികം ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, കാരണം ഞാൻ നാടകത്തിലും ഓപ്പറയിലും കളിച്ചു, അവർ എന്ത് ഓപ്പറ നൽകിയാലും, ഞാൻ എല്ലായിടത്തും തിരക്കിലായിരുന്നു ... ഞാൻ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നുവെങ്കിലും. അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഫീൽഡിൽ എന്റെ വിജയം, പക്ഷേ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം അവൻ സ്വയം തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ, ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ ചെറിയ പരാജയം അനുഭവിക്കുകയും ഉറക്കമില്ലാത്ത രാത്രികൾ ചെലവഴിക്കുകയും ചെയ്തു, അടുത്ത ദിവസം നിങ്ങൾ ഒരു റിഹേഴ്സലിന് വരും - കാവോസിനെ നോക്കാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചു. എന്റെ ജീവിതരീതി വളരെ എളിമയുള്ളതായിരുന്നു. എനിക്ക് കുറച്ച് പരിചയക്കാർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ ... മിക്കവാറും, ഞാൻ വീട്ടിൽ ഇരുന്നു, എല്ലാ ദിവസവും സ്കെയിൽ പാടി, വേഷങ്ങൾ പഠിച്ച് തിയേറ്ററിൽ പോയി.

പെട്രോവ് പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പററ്റിക് റെപ്പർട്ടറിയുടെ ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് അവതാരകനായി തുടർന്നു. സ്വഭാവപരമായി, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പതിവായി പങ്കെടുത്തു. തന്റെ വിദേശ സഹപ്രവർത്തകർക്കൊപ്പം, ബെല്ലിനി, റോസിനി, ഡോണിസെറ്റി എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ അദ്ദേഹം പാടി, ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ വിശാലമായ കലാപരമായ സാധ്യതകൾ, അഭിനയ കഴിവുകൾ, ശൈലി എന്നിവ കണ്ടെത്തി.

വിദേശ ശേഖരത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ആത്മാർത്ഥമായ ആദരവിന് കാരണമായി. മേയർബീറിന്റെ ഓപ്പറയെ പരാമർശിക്കുന്ന ലാഷെക്നിക്കോവിന്റെ ദി ബാസുർമാൻ എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള വരികൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്: “റോബർട്ട് ദി ഡെവിളിലെ പെട്രോവിനെ നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? പിന്നെ എങ്ങനെ ഓർക്കാതിരിക്കും! ഈ വേഷത്തിൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഒരിക്കൽ മാത്രമേ കണ്ടിട്ടുള്ളൂ, ഇന്നും, അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, നരകത്തിൽ നിന്നുള്ള വിളികൾ പോലെ എന്നെ വേട്ടയാടുന്നു: "അതെ, രക്ഷാധികാരി." നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിന് സ്വയം മോചിതരാകാൻ ശക്തിയില്ലാത്ത ഈ രൂപം, വികാരങ്ങളുടെ ഉന്മാദത്താൽ വികലമായ ഈ കാവി മുഖവും. മുടിയുള്ള ഈ വനം, അതിൽ നിന്ന്, പാമ്പുകളുടെ ഒരു കൂടു മുഴുവൻ ഇഴയാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു ... "

എ എൻ സെറോവ് പറയുന്നത് ഇതാ: “റോബർട്ടിനൊപ്പം ആദ്യ അഭിനയത്തിൽ പെട്രോവ് തന്റെ അരിയോസോ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ആത്മാവിനെ അഭിനന്ദിക്കുക. പിതൃസ്നേഹത്തിന്റെ നല്ല വികാരം നരകനായ സ്വദേശിയുടെ സ്വഭാവവുമായി വിരുദ്ധമാണ്, അതിനാൽ, പങ്ക് ഉപേക്ഷിക്കാതെ, ഹൃദയത്തിന്റെ ഈ ഒഴുക്കിന് സ്വാഭാവികത നൽകുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. പെട്രോവ് ഇവിടെയും തന്റെ മുഴുവൻ റോളിലും ഈ ബുദ്ധിമുട്ട് പൂർണ്ണമായും മറികടക്കുന്നു.

ഈ റോളിലെ മറ്റ് മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ നിന്ന് പെട്രോവിനെ അനുകൂലമായി വേർതിരിക്കുന്ന റഷ്യൻ നടന്റെ ഗെയിമിൽ സെറോവ് പ്രത്യേകം കുറിച്ചു - വില്ലന്റെ ആത്മാവിൽ മനുഷ്യത്വം കണ്ടെത്താനും അത് ഉപയോഗിച്ച് തിന്മയുടെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെ ഊന്നിപ്പറയാനുമുള്ള കഴിവ്. ബെർട്രാമിന്റെ വേഷത്തിൽ പെട്രോവ് ഫെർസിംഗ്, തംബുരിനി, ഫോർമെസ്, ലെവാസൂർ എന്നിവരെ മറികടന്നുവെന്ന് സെറോവ് അവകാശപ്പെട്ടു.

ഗായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങളെ സംഗീതസംവിധായകൻ ഗ്ലിങ്ക സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചു. കട്ടിയുള്ള ബാസിന്റെ ശക്തിയും നേരിയ ബാരിറ്റോണിന്റെ ചലനാത്മകതയും സമന്വയിപ്പിച്ച പെട്രോവിന്റെ ശബ്‌ദ സൂക്ഷ്മതകളാൽ സമ്പന്നമായ ശബ്ദം അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. “ഈ ശബ്ദം ഒരു വലിയ വെള്ളി കാസ്റ്റ് മണിയുടെ താഴ്ന്ന ശബ്ദത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്,” എൽവോവ് എഴുതുന്നു. "ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ, രാത്രി ആകാശത്തിലെ കനത്ത ഇരുട്ടിൽ മിന്നൽ മിന്നലുകൾ പോലെ അത് തിളങ്ങി." പെട്രോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് ഗ്ലിങ്ക തന്റെ സുസാനിൻ എഴുതി.

27 നവംബർ 1836 ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാറിന്റെ പ്രീമിയറിനുള്ള സുപ്രധാന തീയതിയാണ്. പെട്രോവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച മണിക്കൂറായിരുന്നു അത് - റഷ്യൻ ദേശസ്നേഹിയുടെ സ്വഭാവം അദ്ദേഹം ഉജ്ജ്വലമായി വെളിപ്പെടുത്തി.

ഉത്സാഹികളായ വിമർശകരിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് അവലോകനങ്ങൾ ഇതാ:

“സൂസാനിന്റെ വേഷത്തിൽ, പെട്രോവ് തന്റെ അപാരമായ കഴിവിന്റെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലേക്കും ഉയർന്നു. അവൻ ഒരു പഴയ തരം സൃഷ്ടിച്ചു, സൂസാനിന്റെ വേഷത്തിൽ പെട്രോവിന്റെ ഓരോ ശബ്ദവും ഓരോ വാക്കും വിദൂര സന്താനങ്ങളിലേക്ക് കടന്നുപോകും.

“നാടകീയവും ആഴമേറിയതും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരം, അതിശയകരമായ ദയനീയത, ലാളിത്യം, സത്യസന്ധത, തീക്ഷ്ണത - ഇതാണ് പെട്രോവിനെയും വോറോബിയോവയെയും ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനക്കാരിൽ ഉടനടി ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് എത്തിക്കുകയും റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ ലൈഫ് ഫോർ ദി പ്രകടനത്തിലേക്ക് ജനക്കൂട്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്തത്. സാർ "".

മൊത്തത്തിൽ, പെട്രോവ് സൂസാനിന്റെ ഭാഗം ഇരുനൂറ്റി തൊണ്ണൂറ്റിമൂന്ന് തവണ പാടി! ഈ വേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ പുതിയതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ഘട്ടം തുറന്നു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ - ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, മുസ്സോർഗ്സ്കി എന്നിവരാണ് പാതയൊരുക്കിയത്. രചയിതാക്കളെപ്പോലെ, ദുരന്തവും ഹാസ്യവുമായ വേഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപോലെ വിധേയമായിരുന്നു. സൂസാനിനെ പിന്തുടർന്ന് അതിന്റെ കൊടുമുടികൾ റുസ്‌ലാനിലെ ഫർലാഫ്, ലുഡ്‌മില, റുസാൽക്കയിലെ മെൽനിക്, ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിലെ ലെപോറെല്ലോ, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിലെ വർലാം എന്നിവയാണ്.

ഫർലാഫിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് കമ്പോസർ സി. കുയി എഴുതി: “മിസ്റ്റർ പെട്രോവിനെ കുറിച്ച് എനിക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും? അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണ കഴിവിന് ആശ്ചര്യത്തിന്റെ എല്ലാ ആദരാഞ്ജലികളും എങ്ങനെ പ്രകടിപ്പിക്കാം? ഗെയിമിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതയും സ്വഭാവവും എങ്ങനെ അറിയിക്കാം; ഏറ്റവും ചെറിയ ഷേഡുകളോടുള്ള ആവിഷ്കാര വിശ്വസ്തത: വളരെ ബുദ്ധിപരമായ ആലാപനം? പെട്രോവ് സൃഷ്ടിച്ച കഴിവുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ നിരവധി വേഷങ്ങളിൽ ഫർലാഫിന്റെ വേഷം മികച്ചതാണെന്ന് പറയട്ടെ.

കൂടാതെ VV സ്റ്റാസോവ്, പെട്രോവിന്റെ ഫർലാഫിന്റെ റോളിന്റെ പ്രകടനത്തെ ഒരു മാതൃകയായി കണക്കാക്കി.

4 മെയ് 1856 ന്, പെട്രോവ് ആദ്യമായി മെൽനിക്കിന്റെ വേഷം ചെയ്തത് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ റുസാൽക്കയിലാണ്. വിമർശനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിനെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ കണക്കാക്കുന്നു: “ഈ റോൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട്, മിസ്റ്റർ പെട്രോവ് ആർട്ടിസ്റ്റ് എന്ന പദവിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക അവകാശം നേടിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി പറയാൻ കഴിയും. അവന്റെ മുഖഭാവങ്ങൾ, നൈപുണ്യമുള്ള പാരായണം, അസാധാരണമായ വ്യക്തമായ ഉച്ചാരണം ... അവന്റെ അനുകരണ കലയുടെ പൂർണ്ണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു, മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, അവന്റെ ഭാവത്തിൽ, ഇതുവരെ ഒരു വാക്ക് പോലും കേൾക്കാതെ, അവന്റെ മുഖഭാവം, വിറയൽ. അവന്റെ കൈകളുടെ ചലനം, നിർഭാഗ്യവാനായ മില്ലർ ഭ്രാന്തനായി എന്ന് വ്യക്തമാണ്.

പന്ത്രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഒരാൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന അവലോകനം വായിക്കാം: “മൂന്ന് റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിൽ പെട്രോവ് സൃഷ്ടിച്ച സമാനതകളില്ലാത്ത മൂന്ന് തരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് മെൽനിക്കിന്റെ പങ്ക്, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത മെൽനിക്കിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പരിധിയിലെത്താൻ സാധ്യതയില്ല. അത്യാഗ്രഹം, രാജകുമാരനോടുള്ള അടിമത്തം, പണം കാണുമ്പോഴുള്ള സന്തോഷം, നിരാശ, ഭ്രാന്ത് എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന മെൽനിക്കിന്റെ വിവിധ സ്ഥാനങ്ങളിലെല്ലാം പെട്രോവ് ഒരുപോലെ മഹത്തരമാണ്.

ചേംബർ വോക്കൽ പ്രകടനത്തിലെ അതുല്യനായ ഒരു മാസ്റ്റർ കൂടിയായിരുന്നു മഹാനായ ഗായകൻ എന്നതും ഇതിനോട് കൂട്ടിച്ചേർക്കേണ്ടതാണ്. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി എന്നിവരുടെ പ്രണയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പെട്രോവിന്റെ അതിശയകരമായ തുളച്ചുകയറുന്ന വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ നിരവധി തെളിവുകൾ സമകാലികർ നമുക്ക് അവശേഷിപ്പിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ മിടുക്കരായ സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്കൊപ്പം, ഒസിപ് അഫനാസെവിച്ചിനെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലും കച്ചേരി വേദിയിലും റഷ്യൻ വോക്കൽ ആർട്ടിന്റെ സ്ഥാപകൻ എന്ന് സുരക്ഷിതമായി വിളിക്കാം.

കലാകാരന്റെ തീവ്രതയിലും തിളക്കത്തിലും അവസാനവും അസാധാരണവുമായ ഉയർച്ച ആരംഭിച്ചത് 70-കളിൽ പെട്രോവ് നിരവധി സ്വര, സ്റ്റേജ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചപ്പോഴാണ്; അവയിൽ ലെപോറെല്ലോ (“കല്ല് അതിഥി”), ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ (“ദ മെയ്ഡ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്”), വർലാം (“ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്”) എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, പെട്രോവ് വേദിയിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗത്തിൽ, അദ്ദേഹം "മരണക്കിടക്കയിൽ, തന്റെ വേഷങ്ങൾ മറികടന്നു."

12 മാർച്ച് 1878 ന് ഗായകൻ മരിച്ചു.

അവലംബം: ഗ്ലിങ്ക എം., കുറിപ്പുകൾ, "റഷ്യൻ പ്രാചീനത", 1870, വാല്യം. 1-2, MI ഗ്ലിങ്ക. സാഹിത്യ പൈതൃകം, വാല്യം. 1, എം.-എൽ., 1952; Stasov VV, OA പെട്രോവ്, പുസ്തകത്തിൽ: റഷ്യൻ ആധുനിക കണക്കുകൾ, വാല്യം. 2, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1877, പേ. 79-92, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എം., 1976; എൽവോവ് എം., ഒ. പെട്രോവ്, എം.-എൽ., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; ഗോസെൻപുഡ് എ., റഷ്യയിലെ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ. ഉത്ഭവം മുതൽ ഗ്ലിങ്ക വരെ. ഉപന്യാസം, എൽ., 1959; അവന്റെ സ്വന്തം, ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഓപ്പറ തിയേറ്റർ, (വാല്യം. 1) - 1836-1856, (വാല്യം. 2) - 1857-1872, (വാല്യം 3) - 1873-1889, എൽ., 1969-73; ലിവാനോവ ടിഎൻ, റഷ്യയിലെ ഓപ്പറ വിമർശനം, വാല്യം. 1, നമ്പർ 1-2, വാല്യം. 2, നമ്പർ. 3-4, എം., 1966-73 (വി വി പ്രോട്ടോപോപോവുമായി സംയുക്തമായി ഇഷ്യൂ 1).