ഒലെഗ് മൊയ്‌സെവിച്ച് കഗൻ (ഒലെഗ് കഗൻ) |

ഒലെഗ് കഗൻ

ഒലെഗ് മൊയ്‌സെവിച്ച് കഗൻ (നവംബർ 22, 1946, യുഷ്‌നോ-സഖാലിൻസ്‌ക് - ജൂലൈ 15, 1990, മ്യൂണിച്ച്) - സോവിയറ്റ് വയലിനിസ്റ്റ്, ആർഎസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ് (1986).

1953-ൽ കുടുംബം റിഗയിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, ജോക്കിം ബ്രൗണിന്റെ കീഴിൽ കൺസർവേറ്ററിയിലെ സംഗീത സ്കൂളിൽ വയലിൻ പഠിച്ചു. പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ് ബോറിസ് കുസ്നെറ്റ്സോവ് കഗനെ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി, അദ്ദേഹത്തെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ ക്ലാസിലേക്കും 13 മുതൽ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്കും കൊണ്ടുപോയി. അതേ 1964 ൽ, ബുക്കാറെസ്റ്റിലെ എനെസ്‌ക്യൂ മത്സരത്തിൽ കഗൻ നാലാം സ്ഥാനം നേടി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം സിബെലിയസ് ഇന്റർനാഷണൽ വയലിൻ മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിൽ രണ്ടാം സമ്മാനം നേടി, ഒടുവിൽ, 1964 ൽ അദ്ദേഹം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന വിജയം നേടി. ലീപ്സിഗിൽ നടന്ന ബാച്ച് മത്സരത്തിൽ വിജയം.

കുസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ മരണശേഷം, കഗൻ ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് മാറി, അഞ്ച് മൊസാർട്ട് വയലിൻ കച്ചേരികൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. 1969 മുതൽ, കഗൻ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിച്ചറുമായി ദീർഘകാല സൃഷ്ടിപരമായ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു. അവരുടെ ഡ്യുയറ്റ് താമസിയാതെ ലോകപ്രശസ്തമായി, അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുമായി കഗൻ അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി - സെലിസ്റ്റ് നതാലിയ ഗുട്ട്മാൻ (പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയായി), വയലിസ്റ്റ് യൂറി ബാഷ്മെറ്റ്, പിയാനിസ്റ്റുകൾ വാസിലി ലോബനോവ്, അലക്സി ല്യൂബിമോവ്, എലിസോ വിർസലാഡ്സെ. അവരോടൊപ്പം, കുഹ്മോ (ഫിൻലാൻഡ്) നഗരത്തിലെ ഒരു ഉത്സവത്തിലും സ്വെനിഗോറോഡിലെ സ്വന്തം വേനൽക്കാല ഉത്സവത്തിലും കഗൻ ചേംബർ മേളങ്ങളിൽ കളിച്ചു. 1980 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ക്ര്യൂട്ടിൽ (ബവേറിയൻ ആൽപ്സ്) ഒരു ഉത്സവം സംഘടിപ്പിക്കാൻ കഗൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ ക്യാൻസർ മൂലമുള്ള അകാല മരണം ഈ പദ്ധതികൾ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു. ഇന്ന്, വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ക്രൂത്തിലെ ഉത്സവം നടക്കുന്നു.

കഗൻ ഒരു മികച്ച ചേംബർ പെർഫോമർ എന്ന നിലയിൽ പ്രശസ്തി നേടി, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം പ്രധാന കച്ചേരികളും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹവും ഭാര്യ നതാലിയ ഗട്ട്‌മാനും വയലിൻ, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായി ബ്രഹ്മസ് കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, വളരെ പ്രശസ്തനായി. ആൽഫ്രഡ് ഷ്നിറ്റ്കെ, ടിഗ്രാൻ മൻസൂര്യൻ, അനറ്റോൾ വിയേരു എന്നിവർ തങ്ങളുടെ രചനകൾ കഗൻ, ഗുട്ട്മാൻ എന്നിവരുടെ ഡ്യുയറ്റിനായി സമർപ്പിച്ചു.

കഗന്റെ ശേഖരത്തിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ അക്കാലത്ത് അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ട സമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഹിൻഡെമിത്ത്, മെസ്സിയൻ, ന്യൂ വിയന്ന സ്കൂളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ. ആൽഫ്രഡ് ഷ്നിറ്റ്കെ, ടിഗ്രാൻ മൻസൂര്യൻ, സോഫിയ ഗുബൈദുലിന എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ആദ്യ അവതാരകനായി അദ്ദേഹം മാറി. ബാച്ചിന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവ് കൂടിയായിരുന്നു കഗൻ. സംഗീതജ്ഞന്റെ നിരവധി റെക്കോർഡിംഗുകൾ സിഡിയിൽ പുറത്തിറക്കിയിട്ടുണ്ട്.

1997-ൽ സംവിധായകൻ ആന്ദ്രേ ഖ്രാനോവ്സ്കി ഒലെഗ് കഗൻ എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചു. ജീവിതത്തിനു ശേഷമുള്ള ജീവിതം. ”

മോസ്കോയിലെ വാഗൻകോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രകടന കലകളുടെ ചരിത്രത്തിന് നിരവധി മികച്ച സംഗീതജ്ഞരെ അറിയാം, അവരുടെ കലാപരമായ ശക്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ അവരുടെ കരിയർ വെട്ടിച്ചുരുക്കി - ജിനെറ്റ് നെവ്, മിറോൺ പോളിയാക്കിൻ, ജാക്വലിൻ ഡു പ്രെ, റോസ തമാർക്കിന, യൂലിയൻ സിറ്റ്കോവെറ്റ്സ്കി, ഡിനോ ചിയാനി.

എന്നാൽ യുഗം കടന്നുപോകുന്നു, അതിൽ നിന്ന് രേഖകൾ അവശേഷിക്കുന്നു, അവയിൽ, മരിച്ചുപോയ യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു, കൂടാതെ സമയത്തിന്റെ തീവ്രമായ കാര്യം അവരുടെ കളിയെ നമ്മുടെ മനസ്സിൽ ജന്മം നൽകിയ സമയവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. അവരെ സ്വാംശീകരിച്ചു.

വസ്തുനിഷ്ഠമായി പറഞ്ഞാൽ, കഗന്റെ യുഗം അവനോടൊപ്പം അവശേഷിച്ചു. 1990-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ബവേറിയൻ ക്രൂത്തിൽ, മ്യൂണിച്ച് ഹോസ്പിറ്റലിലെ കാൻസർ വാർഡിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ച ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി തന്റെ അവസാന കച്ചേരി കഴിഞ്ഞ് രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം മരിച്ചു - അതിനിടയിൽ, അതിവേഗം പുരോഗമിക്കുന്ന ട്യൂമർ. അവൻ ജനിച്ച സംസ്കാരത്തെയും രാജ്യത്തെയും നശിപ്പിക്കുന്നു, യൗവനത്തിൽ അവസാനം മുതൽ അവസാനം വരെ കടന്നു (യുഷ്നോ-സഖാലിൻസ്കിൽ ജനിച്ചു, റിഗയിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി ...), അത് അവനെ വളരെ കുറച്ച് കാലം അതിജീവിച്ചു.

എല്ലാം വ്യക്തവും സ്വാഭാവികവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഒലെഗ് കഗന്റെ കാര്യം തികച്ചും സവിശേഷമാണ്. അവരുടെ കാലത്തിന് മുകളിൽ, അവരുടെ യുഗത്തിന് മുകളിൽ, അതേ സമയം അവരുടേത് പോലെ, അതേ സമയം ഭൂതകാലത്തിലേക്കും ഭാവിയിലേക്കും നോക്കുന്ന കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പൊരുത്തമില്ലാത്ത ചിലത് തന്റെ കലയിൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഗന് കഴിഞ്ഞു: പഴയ സ്കൂളിന്റെ പരിപൂർണ്ണത, തന്റെ അധ്യാപകനായ ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിൽ നിന്ന് വരുന്നു, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ കാഠിന്യവും വസ്തുനിഷ്ഠതയും, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ട്രെൻഡുകൾക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു. അതേ സമയം - ആത്മാവിന്റെ വികാരാധീനമായ പ്രേരണ, സംഗീത ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ മലയിടുക്കുകളിൽ നിന്ന് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായി ആകാംക്ഷയോടെ (അവനെ റിക്ടറിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു).

തന്റെ സമകാലികരായ ഗുബൈദുലിന, ഷ്നിറ്റ്കെ, മൻസൂര്യൻ, വിയർ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ക്ലാസിക്കുകൾ - ബെർഗ്, വെബർൺ, ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥന പുതിയ ശബ്ദ പദാർത്ഥങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണാത്മക ഗവേഷകനെ മാത്രമല്ല, വ്യക്തമായ തിരിച്ചറിവാണ്. പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ, സംഗീതം അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാതെ, അതോടൊപ്പം, അവതാരകന്റെ കല വിലയേറിയ കളിപ്പാട്ടമായി മാറും, ഇത് ഒരു മ്യൂസിയം മൂല്യമായി മാറും (ഇന്നത്തെ ഫിൽഹാർമോണിക് പോസ്റ്ററുകൾ നോക്കിയാൽ അയാൾക്ക് എന്ത് തോന്നും, ഇത് ശൈലിയെ ഏതാണ്ട് നിലവാരത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി. ഏറ്റവും ബധിരരായ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം! ..)

ഇപ്പോൾ, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ സോവിയറ്റ് പ്രകടനം അനുഭവിച്ച പ്രതിസന്ധിയെ കഗൻ മറികടന്നതായി തോന്നുന്നു - വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ കേവലമായ വിരസത, അതിജീവിക്കാൻ തിരയുമ്പോൾ, ഗൗരവവും ഉദാത്തതയും ആയി മാറിയപ്പോൾ. ഈ വിരസത, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആശയത്തിന്റെ ആഴം കാണിക്കാനും രാഷ്ട്രീയ എതിർപ്പിന്റെ ഒരു ഘടകം പോലും അതിൽ കാണാനും ആഗ്രഹിച്ച ഉപകരണങ്ങൾ കീറിമുറിച്ചു.

കഗന് ഈ "പിന്തുണ"കളൊന്നും ആവശ്യമില്ല - അദ്ദേഹം ഒരു സ്വതന്ത്ര, ആഴത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന സാധ്യതകൾ അതിരുകളില്ലാത്തതായിരുന്നു. മികച്ച അധികാരികളോട് - ഓസ്ട്രാക്ക്, റിക്ടർ - അവരുടേതായ തലത്തിൽ അദ്ദേഹം വാദിച്ചു, താൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് അവരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ ഫലമായി മികച്ച പ്രകടനമുള്ള മാസ്റ്റർപീസുകൾ പിറന്നു. തീർച്ചയായും, ഓസ്ട്രാക്ക് അവനിൽ അസാധാരണമായ ഒരു ആന്തരിക അച്ചടക്കം പകർന്നുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാം, അത് തന്റെ കലയിൽ ആരോഹണ രേഖയിലൂടെ സഞ്ചരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു, സംഗീത വാചകത്തോടുള്ള അടിസ്ഥാന സമീപനം - ഇതിൽ അവൻ തീർച്ചയായും അവന്റെ തുടർച്ചക്കാരനാണ്. പാരമ്പര്യം. എന്നിരുന്നാലും, കഗന്റെ അതേ രചനകളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ - ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും സോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും - ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ ഓസ്‌ട്രാക്കിന് താങ്ങാൻ കഴിയാത്ത ഓരോ ശബ്ദത്തിന്റെയും സെമാന്റിക് ലോഡിംഗ്, ചിന്തയുടെയും വികാരത്തിന്റെയും അതിരുകടന്ന ഉയരം കണ്ടെത്തുന്നു. മറ്റൊരു സമയം അവനിൽ അന്തർലീനമായ മൂല്യങ്ങൾ.

മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ കഗന്റെ സഹയാത്രികനായി ഓസ്ട്രാക്ക് പെട്ടെന്ന് തന്നിൽത്തന്നെ ഈ സൂക്ഷ്മമായ പരിഷ്കരണം കണ്ടെത്തി എന്നത് രസകരമാണ്. റോൾ മാറ്റത്തോടെ, അവൻ തന്റെ മിടുക്കനായ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി മേളയിൽ സ്വന്തം വരി തുടരുന്നു.

മിടുക്കനായ യുവ വയലിനിസ്റ്റിനെ നേരത്തെ ശ്രദ്ധിച്ച സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടറിൽ നിന്നായിരിക്കാം, പൊതുജനങ്ങളിലേക്ക് സംക്രമണം ചെയ്ത ഓരോ സ്വരത്തിന്റെയും മൂല്യത്തിന്റെ ഈ പരമോന്നത ആസ്വാദനം കഗൻ സ്വീകരിച്ചത്. പക്ഷേ, റിക്ടറിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കഗൻ തന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ വളരെ കർശനനായിരുന്നു, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ അവനെ കീഴടക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, ബീഥോവന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും സൊണാറ്റാസിന്റെ പ്രശസ്തമായ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ചിലപ്പോൾ - പ്രത്യേകിച്ച് മന്ദഗതിയിലുള്ള ചലനങ്ങളിൽ - യുവാക്കളുടെ കർശനമായ ഇച്ഛയ്ക്ക് റിക്ടർ എങ്ങനെ വഴങ്ങുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ, തുല്യമായും ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും ആത്മാവിന്റെ ഒരു കൊടുമുടിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു. തന്നോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച സഹപാഠികളിലും - നതാലിയ ഗുട്ട്മാൻ, യൂറി ബാഷ്മെറ്റ് - തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും, അയ്യോ, വിധി അനുവദിച്ച സമയം കാരണം അദ്ദേഹം എത്രമാത്രം സ്വാധീനം ചെലുത്തിയെന്ന് പറയേണ്ടതില്ലല്ലോ!

യുഗം രൂപപ്പെടുത്താത്ത, എന്നാൽ അത് സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി മാറാൻ കഗൻ വിധിച്ചിരിക്കാം. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് ഒരു സിദ്ധാന്തം മാത്രമാണ്, അത് ഒരിക്കലും സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടില്ല. അതിശയകരമായ ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കലയെ പകർത്തുന്ന ഓരോ ടേപ്പും വീഡിയോ ടേപ്പും ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വിലപ്പെട്ടതാണ്.

എന്നാൽ ഈ മൂല്യം ഒരു ഗൃഹാതുര ക്രമത്തിലല്ല. പകരം - അത് ഇപ്പോഴും സാധ്യമാകുമ്പോൾ, 70-80 കളിൽ. കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ട് ഒടുവിൽ ചരിത്രമായി മാറിയില്ല - റഷ്യൻ പ്രകടനത്തിന്റെ ഉയർന്ന ചൈതന്യത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശമായി ഈ രേഖകൾ കണക്കാക്കാം, അതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വക്താവ് ഒലെഗ് മൊയ്‌സെവിച്ച് കഗൻ ആയിരുന്നു.

കമ്പനി "മെലഡി"