സംഗീതത്തിലെ സൂക്ഷ്മതകൾ: ടെമ്പോ (പാഠം 11)

ഈ പാഠം ഉപയോഗിച്ച്, സംഗീതത്തിലെ വിവിധ സൂക്ഷ്മതകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പാഠങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ഞങ്ങൾ ആരംഭിക്കും.

സംഗീതത്തെ യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്വിതീയവും അവിസ്മരണീയവുമാക്കുന്നത് എന്താണ്? ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ മുഖമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാം, അത് ശോഭയുള്ളതും കേൾക്കാൻ രസകരവുമാക്കാൻ? ഈ പ്രഭാവം നേടുന്നതിന് സംഗീതസംവിധായകരും അവതാരകരും ഏത് സംഗീത ആവിഷ്കാരമാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്കെല്ലാം ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും.

സംഗീതം രചിക്കുന്നത് ഒരു സ്വരച്ചേർച്ചയുള്ള കുറിപ്പുകൾ എഴുതുക മാത്രമല്ലെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാമെന്നോ ഊഹിക്കാമെന്നോ ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു ... സംഗീതം ആശയവിനിമയം, സംഗീതസംവിധായകനും അവതാരകനും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയം, പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള ആശയവിനിമയം കൂടിയാണ്. സംഗീതം എന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെയും അവതാരകന്റെയും സവിശേഷവും അസാധാരണവുമായ ഒരു സംഭാഷണമാണ്, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അവർ അവരുടെ ആത്മാവിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന എല്ലാ ആന്തരിക കാര്യങ്ങളും ശ്രോതാക്കൾക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയാണ് അവർ പൊതുജനങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം സ്ഥാപിക്കുന്നതും ശ്രദ്ധ നേടുന്നതും അതിൽ നിന്ന് വൈകാരിക പ്രതികരണം ഉളവാക്കുന്നതും.

സംഭാഷണത്തിലെന്നപോലെ, സംഗീതത്തിലും വികാരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള രണ്ട് പ്രാഥമിക മാർഗങ്ങൾ ടെമ്പോ (വേഗത), ചലനാത്മകത (ഉച്ചത്തിൽ) എന്നിവയാണ്. ഒരു കത്തിലെ നന്നായി അളന്ന കുറിപ്പുകൾ ആരെയും നിസ്സംഗരാക്കാത്ത ഒരു മികച്ച സംഗീത ശകലമാക്കി മാറ്റാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന രണ്ട് പ്രധാന ഉപകരണങ്ങൾ ഇവയാണ്.

ഈ പാഠത്തിൽ നമ്മൾ സംസാരിക്കും പേസ്.

പേസ് ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ "സമയം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ ടെമ്പോയെക്കുറിച്ച് ആരെങ്കിലും സംസാരിക്കുന്നത് നിങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ആ വ്യക്തി അത് പ്ലേ ചെയ്യേണ്ട വേഗതയെ പരാമർശിക്കുന്നു എന്നാണ്.

തുടക്കത്തിൽ സംഗീതം നൃത്തത്തിന് ഒരു സംഗീതോപകരണമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഓർത്താൽ ടെമ്പോയുടെ അർത്ഥം കൂടുതൽ വ്യക്തമാകും. നർത്തകരുടെ പാദങ്ങളുടെ ചലനമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ വേഗത നിശ്ചയിക്കുന്നത്, സംഗീതജ്ഞർ നർത്തകരെ പിന്തുടർന്നു.

സംഗീത നൊട്ടേഷൻ കണ്ടുപിടിച്ചതു മുതൽ, റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കൃതികൾ പ്ലേ ചെയ്യേണ്ട ടെമ്പോ കൃത്യമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് ചില വഴികൾ കണ്ടെത്താൻ സംഗീതജ്ഞർ ശ്രമിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇത് അപരിചിതമായ ഒരു സംഗീതത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുന്നത് വളരെ ലളിതമാക്കേണ്ടതായിരുന്നു. കാലക്രമേണ, ഓരോ കൃതിക്കും ആന്തരിക സ്പന്ദനം ഉണ്ടെന്ന് അവർ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഈ സ്പന്ദനം ഓരോ പ്രവൃത്തിക്കും വ്യത്യസ്തമാണ്. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ഹൃദയം പോലെ, അത് വ്യത്യസ്ത വേഗതയിൽ വ്യത്യസ്തമായി സ്പന്ദിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, പൾസ് നിർണ്ണയിക്കണമെങ്കിൽ, മിനിറ്റിൽ ഹൃദയമിടിപ്പുകളുടെ എണ്ണം ഞങ്ങൾ കണക്കാക്കുന്നു. അങ്ങനെ അത് സംഗീതത്തിലാണ് - പൾസേഷന്റെ വേഗത രേഖപ്പെടുത്താൻ, അവർ മിനിറ്റിൽ സ്പന്ദനങ്ങളുടെ എണ്ണം രേഖപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി.

ഒരു മീറ്റർ എന്താണെന്നും അത് എങ്ങനെ നിർണ്ണയിക്കാമെന്നും മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതിന്, ഓരോ സെക്കൻഡിലും ഒരു വാച്ച് എടുത്ത് നിങ്ങളുടെ കാൽ സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്യാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾ ഒന്ന് ടാപ്പ് ചെയ്യുക പങ്കിടുക, അഥവാ ഒരു ബിറ്റ് ഓരോ സെക്കന്റിലും. ഇപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ വാച്ചിലേക്ക് നോക്കുക, സെക്കൻഡിൽ രണ്ടുതവണ നിങ്ങളുടെ കാൽ ടാപ്പുചെയ്യുക. മറ്റൊരു പൾസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങളുടെ കാൽ മുദ്രയിടുന്ന ആവൃത്തിയെ വിളിക്കുന്നു വേഗതയിൽ (or മീറ്റർ). ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ഒരു സെക്കൻഡിൽ ഒരിക്കൽ നിങ്ങളുടെ കാൽ സ്റ്റാമ്പ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ടെമ്പോ മിനിറ്റിൽ 60 സ്പന്ദനങ്ങളാണ്, കാരണം നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ ഒരു മിനിറ്റിൽ 60 സെക്കൻഡ് ഉണ്ട്. ഞങ്ങൾ സെക്കൻഡിൽ രണ്ടുതവണ സ്തംഭിക്കുന്നു, വേഗത ഇതിനകം മിനിറ്റിൽ 120 സ്പന്ദനങ്ങളാണ്.

സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ, ഇത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു:

പൾസേഷന്റെ ഒരു യൂണിറ്റായി നാലിലൊന്ന് നോട്ട് എടുക്കുന്നുവെന്നും ഈ പൾസേഷൻ മിനിറ്റിൽ 60 സ്പന്ദനങ്ങളുടെ ആവൃത്തിയിലാണെന്നും ഈ പദവി നമ്മോട് പറയുന്നു.

മറ്റൊരു ഉദാഹരണം ഇതാ:

ഇവിടെയും, പൾസേഷന്റെ ഒരു യൂണിറ്റായി നാലിലൊന്ന് ദൈർഘ്യം എടുക്കുന്നു, പക്ഷേ പൾസേഷൻ വേഗത ഇരട്ടി വേഗത്തിലാണ് - മിനിറ്റിൽ 120 സ്പന്ദനങ്ങൾ.

ഒരു പൾസേഷൻ യൂണിറ്റായി നാലിലൊന്നല്ല, എട്ടാം അല്ലെങ്കിൽ പകുതി ദൈർഘ്യം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും ഉദാഹരണങ്ങൾ എടുക്കുമ്പോൾ മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട് ... ഇവിടെ കുറച്ച് ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്:

ഈ പതിപ്പിൽ, "ഇറ്റ്സ് കോൾഡ് ഇൻ ദി വിന്റർ ഫോർ എ ലിറ്റിൽ ക്രിസ്മസ് ട്രീ" എന്ന ഗാനം ആദ്യ പതിപ്പിനേക്കാൾ ഇരട്ടി വേഗത്തിൽ മുഴങ്ങും, കാരണം ദൈർഘ്യം മീറ്ററിന്റെ ഒരു യൂണിറ്റിന്റെ ഇരട്ടി ചെറുതാണ് - നാലിലൊന്നിന് പകരം എട്ടാമത്തേത്.

ടെമ്പോയുടെ അത്തരം പദവികൾ ആധുനിക ഷീറ്റ് സംഗീതത്തിലാണ് മിക്കപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നത്. മുൻകാലങ്ങളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ ടെമ്പോയുടെ വാക്കാലുള്ള വിവരണമാണ് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്. ഇന്നും, അന്നത്തെ പ്രകടനത്തിന്റെ വേഗതയും വേഗതയും വിവരിക്കാൻ അതേ പദങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇവ ഇറ്റാലിയൻ പദങ്ങളാണ്, കാരണം അവ ഉപയോഗത്തിൽ വന്നപ്പോൾ യൂറോപ്പിലെ സംഗീതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരാണ് രചിച്ചത്.

സംഗീതത്തിലെ ടെമ്പോയുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ നൊട്ടേഷൻ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്. സൗകര്യത്തിനും ടെമ്പോയെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ ആശയത്തിനും ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ, ഒരു നിശ്ചിത ടെമ്പോയ്ക്ക് മിനിറ്റിൽ ബീറ്റുകളുടെ ഏകദേശ എണ്ണം നൽകിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ടെമ്പോ എത്ര വേഗത്തിലോ എത്ര സാവധാനത്തിലോ മുഴങ്ങണമെന്ന് പലർക്കും അറിയില്ല.

• ഗ്രേവ് - (ശവക്കുഴി) - മന്ദഗതിയിലുള്ള വേഗത (40 സ്പന്ദനങ്ങൾ / മിനിറ്റ്)
• ലാർഗോ - (ലാർഗോ) - വളരെ പതുക്കെ (44 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• ലെന്റോ - (ലെന്റോ) - പതുക്കെ (52 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• അഡാജിയോ - (അഡാജിയോ) - സാവധാനം, ശാന്തമായി (58 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• ആൻഡാന്റേ - (ആൻഡാന്റേ) - പതുക്കെ (66 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• ആൻഡാന്റിനോ – (ആൻഡാന്റിനോ) – വിശ്രമിച്ചു (78 ബീറ്റ് / മിനിറ്റ്)
• മോഡറേറ്റ് - (മിതമായ) - മിതമായ (88 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• അല്ലെഗ്രെറ്റോ - (അല്ലെഗ്രെറ്റോ) - വളരെ വേഗം (104 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• അല്ലെഗ്രോ – (അല്ലേഗ്രോ) – ഫാസ്റ്റ് (132 ബിപിഎം)
• Vivo – (vivo) – സജീവം (160 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• പ്രെസ്റ്റോ - (പ്രെസ്റ്റോ) - വളരെ വേഗം (184 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)
• Prestissimo – (prestissimo) – വളരെ വേഗം (208 ബീറ്റുകൾ / മിനിറ്റ്)

എന്നിരുന്നാലും, കഷണം എത്ര വേഗത്തിലോ പതുക്കെയോ കളിക്കണം എന്ന് ടെമ്പോ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. ടെമ്പോ ഭാഗത്തിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥയും സജ്ജീകരിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, സംഗീതം വളരെ വളരെ സാവധാനത്തിൽ, ഗ്രേവ് ടെമ്പോയിൽ, ആഴത്തിലുള്ള വിഷാദം ഉണർത്തുന്നു, എന്നാൽ അതേ സംഗീതം പ്രെസ്റ്റിസിമോ ടെമ്പോയിൽ വളരെ വളരെ വേഗത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചാൽ, തോന്നും. നിങ്ങൾക്ക് അവിശ്വസനീയമാംവിധം സന്തോഷവും തിളക്കവുമാണ്. ചിലപ്പോൾ, സ്വഭാവം വ്യക്തമാക്കുന്നതിന്, സംഗീതസംവിധായകർ ടെമ്പോയുടെ നൊട്ടേഷനിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

• വെളിച്ചം - легко
• cantabile - ഹൃദ്യമായി
• dolce - സൌമ്യമായി
• മെസോ വോസ് - പകുതി ശബ്ദം
• സോനോർ - സോണറസ് (അലർച്ചയുമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്)
• lugubre - ഇരുണ്ട
• പെസന്റെ - കനത്ത, ഭാരമുള്ള
• funebre - വിലാപം, ശവസംസ്കാരം
• ഉത്സവം - ഉത്സവം (ഉത്സവം)
• quasi rithmico - ഊന്നൽ (അതിശയോക്തി) താളാത്മകമായി
• മിസ്റ്റീരിയോസോ - നിഗൂഢമായി

അത്തരം പരാമർശങ്ങൾ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമല്ല, അതിനകത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം.

നിങ്ങളെ കുറച്ചുകൂടി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാൻ, ടെമ്പോ നൊട്ടേഷനുമായി സംയോജിച്ച്, ഷേഡുകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് സഹായ ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ഉപയോഗിക്കുമെന്ന് പറയാം:

• മോൾട്ടോ - വളരെ,
• അസ്സായി - വളരെ,
• കോൺ മോട്ടോ - മൊബിലിറ്റി, കൊമോഡോ - സൗകര്യപ്രദം,
• നോൺ ട്രോപ്പോ - അധികം അല്ല
• നോൺ ടാന്റോ - അത്രയല്ല
• സെമ്പർ - എല്ലാ സമയത്തും
• മെനോ മോസോ - കുറവ് മൊബൈൽ
• പിയു മോസ്സോ - കൂടുതൽ മൊബൈൽ.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സംഗീത ശകലത്തിന്റെ ടെമ്പോ പോക്കോ അല്ലെഗ്രോ (പോക്കോ അല്ലെഗ്രോ) ആണെങ്കിൽ, ഇതിനർത്ഥം ആ ഭാഗം "വളരെ വേഗത്തിൽ" പ്ലേ ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്നും പോക്കോ ലാർഗോ (പോക്കോ ലാർഗോ) "പകരം സാവധാനം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

ചിലപ്പോൾ ഒരു ഭാഗത്തിലെ വ്യക്തിഗത സംഗീത ശൈലികൾ മറ്റൊരു ടെമ്പോയിൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്നു; സംഗീത സൃഷ്ടികൾക്ക് കൂടുതൽ ആവിഷ്‌കാരം നൽകാനാണ് ഇത് ചെയ്യുന്നത്. മ്യൂസിക് നൊട്ടേഷനിൽ നിങ്ങൾ നേരിട്ടേക്കാവുന്ന ടെമ്പോ മാറ്റുന്നതിനുള്ള ചില നൊട്ടേഷനുകൾ ഇതാ:

വേഗത കുറയ്ക്കാൻ:

• ritenuto - പിടിച്ചുനിൽക്കുന്നു
• റിട്ടാർഡാൻഡോ - വൈകി
• allargando - വികസിക്കുന്നു
• rallentando - വേഗത കുറയ്ക്കുന്നു

വേഗത്തിലാക്കാൻ:

• ആക്സിലറാൻഡോ - ത്വരിതപ്പെടുത്തൽ,
• animando - പ്രചോദനം
• stringendo - ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു
• stretto - കംപ്രസ്ഡ്, ഞെക്കി

ചലനത്തെ യഥാർത്ഥ ടെമ്പോയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ, ഇനിപ്പറയുന്ന നൊട്ടേഷനുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:

• ഒരു ടെമ്പോ - വേഗതയിൽ,
• ടെമ്പോ പ്രൈമോ - പ്രാരംഭ ടെമ്പോ,
• ടെമ്പോ I - പ്രാരംഭ ടെമ്പോ,
• l'istesso ടെമ്പോ - അതേ ടെമ്പോ.

അവസാനമായി, ഈ പദവികൾ നിങ്ങൾക്ക് ഹൃദയംകൊണ്ട് ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയാത്തത്ര വിവരങ്ങളെ നിങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും. ഈ പദാവലിയിൽ ധാരാളം റഫറൻസ് ഗ്രന്ഥങ്ങളുണ്ട്.

ഒരു സംഗീത ശകലം പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിനുമുമ്പ്, നിങ്ങൾ ടെമ്പോയുടെ പദവി ശ്രദ്ധിക്കുകയും റഫറൻസ് പുസ്തകത്തിൽ അതിന്റെ വിവർത്തനത്തിനായി നോക്കുകയും വേണം. പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ ആദ്യം ഒരു കഷണം വളരെ സാവധാനത്തിൽ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്, തുടർന്ന് ഒരു നിശ്ചിത വേഗതയിൽ അത് പ്ലേ ചെയ്യുക, മുഴുവൻ ഭാഗത്തിന്റെയും എല്ലാ അഭിപ്രായങ്ങളും കണക്കിലെടുക്കുക.