നിക്കോളായ് അർനോൾഡോവിച്ച് പെട്രോവ് (നിക്കോളായ് പെട്രോവ്) |

നിക്കോളായ് പെട്രോവ്

ചേംബർ പെർഫോമർമാർ ഉണ്ട് - ശ്രോതാക്കളുടെ ഇടുങ്ങിയ സർക്കിളിന്. ("സ്വന്തം" ഇടയിൽ ചെറിയതും എളിമയുള്ളതുമായ മുറികളിൽ അവർക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു - സ്ക്രാബിൻ മ്യൂസിയത്തിലെ സോഫ്രോനിറ്റ്സ്കിക്ക് അത് എത്രത്തോളം നല്ലതാണ് - വലിയ സ്റ്റേജുകളിൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെടുന്നു.) മറ്റുള്ളവർ, മറിച്ച്, മഹത്വവും ആഡംബരവും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കച്ചേരി ഹാളുകൾ, ആയിരക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കൾ, ലൈറ്റുകൾ നിറഞ്ഞ ദൃശ്യങ്ങൾ, ശക്തമായ, ഉച്ചത്തിലുള്ള "സ്റ്റെയിൻവേസ്". ആദ്യത്തേത് പൊതുജനങ്ങളുമായി സംസാരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു - നിശബ്ദമായി, അടുപ്പത്തോടെ, രഹസ്യമായി; രണ്ടാമതായി ജനിച്ച സ്പീക്കറുകൾ ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവരും ആത്മവിശ്വാസമുള്ളവരും ശക്തമായ, ദൂരവ്യാപകമായ ശബ്ദങ്ങളുള്ളവരുമാണ്. നിക്കോളായ് അർനോൾഡോവിച്ച് പെട്രോവിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, വലിയ വേദിയിലേക്ക് അദ്ദേഹം വിധിക്കപ്പെട്ടു. അതും ശരിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവം അങ്ങനെയാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ ശൈലി തന്നെ.

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

ഈ ശൈലി, ഒരുപക്ഷേ, "സ്മാരക വൈദഗ്ധ്യം" എന്ന വാക്കുകളിൽ ഏറ്റവും കൃത്യമായ നിർവചനം കണ്ടെത്തുന്നു. പെട്രോവിനെപ്പോലുള്ള ആളുകൾക്ക്, ഉപകരണത്തിൽ എല്ലാം "വിജയിക്കുന്നു" എന്നത് മാത്രമല്ല (ഇത് പറയാതെ തന്നെ പോകുന്നു ...) - എല്ലാം അവർക്ക് വലുതും ശക്തവും വലിയ തോതിലുള്ളതുമായി തോന്നുന്നു. ഗംഭീരമായ എല്ലാം കലയിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നത് പോലെ, അവരുടെ കളി ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു. (ഒരു സാഹിത്യ ഇതിഹാസത്തെ ചെറുകഥയേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി നാം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ലേ? സെന്റ് ഐസക്ക് കത്തീഡ്രൽ ആകർഷകമായ "മോൺപ്ലെയ്സിർ" എന്നതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നില്ലേ?) സംഗീത പ്രകടന കലയിൽ ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രഭാവം ഉണ്ട് - പ്രഭാവം. ശക്തിയുടെയും ശക്തിയുടെയും, സാധാരണ സാമ്പിളുകളുമായി ചിലപ്പോൾ പൊരുത്തപ്പെടാത്തത്; പെട്രോവിന്റെ ഗെയിമിൽ നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അത് അനുഭവപ്പെടും. അതുകൊണ്ടാണ് ഷുബെർട്ടിന്റെ "വാണ്ടറർ", ബ്രാംസിന്റെ ആദ്യ സോണാറ്റ തുടങ്ങിയ ചിത്രങ്ങളുടെ കലാകാരന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച് അവർ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

എന്നിരുന്നാലും, പെട്രോവിന്റെ ശേഖരണത്തിലെ വിജയങ്ങളെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ, ഷുബെർട്ടും ബ്രാംസും ഉപയോഗിച്ച് തുടങ്ങാൻ പാടില്ല. ഒരുപക്ഷേ റൊമാന്റിക് അല്ല. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ മിക്ക പിയാനോ ഓപസുകളുടെയും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവ് എന്ന നിലയിലാണ് പെട്രോവ് പ്രധാനമായും പ്രശസ്തനായത്, ഖ്രെനിക്കോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ഖചാത്തൂറിയന്റെ റാപ്‌സോഡി കൺസേർട്ടോ, എഷ്പായിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സംഗീത കച്ചേരി, മറ്റ് സംഗീത കച്ചേരികൾ എന്നിവയുടെ ആദ്യ അവതാരകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞാൽ പോരാ - ഒരു കച്ചേരി ആർട്ടിസ്റ്റ്; എന്നാൽ ഒരു പ്രചാരകൻ, സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിലെ പുതുമയുടെ ജനപ്രിയത. തന്റെ തലമുറയിലെ മറ്റേതൊരു പിയാനിസ്റ്റിനെക്കാളും ഊർജ്ജസ്വലനും അർപ്പണബോധമുള്ളതുമായ ഒരു പ്രചാരകൻ. ചിലർക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ ഈ വശം വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി തോന്നില്ല. പെട്രോവിന് അറിയാം, പ്രായോഗികമായി അയാൾക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു - അതിന് അതിന്റേതായ പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്, സ്വന്തം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്.

അവർ പ്രത്യേകിച്ച് റോഡിയൻ ഷ്ചെഡ്രിൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം - ടു-പാർട്ട് ഇൻവെൻഷൻ, ആമുഖവും ഫ്യൂഗുകളും, സൊണാറ്റ, പിയാനോ കൺസേർട്ടോസ് - അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി പ്ലേ ചെയ്യുന്നു: "ഞാൻ ഷ്ചെഡ്രിൻ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ," പെട്രോവ് പറയുന്നു, "ഈ സംഗീതം എഴുതിയത് ഞാനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. സ്വന്തം കൈകൾ - ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ എനിക്ക് ഇവിടെ എല്ലാം സൗകര്യപ്രദവും മടക്കാവുന്നതും പ്രയോജനപ്രദവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ എല്ലാം "എനിക്ക്" - സാങ്കേതികമായും കലാപരമായും. ചിലപ്പോൾ ഷ്ചെഡ്രിൻ സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് കേൾക്കുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. എനിക്കറിയില്ല... നിങ്ങൾ അവന്റെ ജോലിയെ അടുത്തറിയുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് വിലയിരുത്താൻ കഴിയൂ, അല്ലേ? – ഇവിടെ എത്രത്തോളം പ്രാധാന്യമുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എത്ര ആന്തരിക യുക്തി, ബുദ്ധി, സ്വഭാവം, അഭിനിവേശം ... ഞാൻ വളരെ വേഗത്തിൽ ഷ്ചെഡ്രിൻ പഠിക്കുന്നു. പത്ത് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി പഠിച്ചു. നിങ്ങൾ സംഗീതത്തോട് ആത്മാർത്ഥമായി ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രമേ ഇത് സംഭവിക്കൂ ... "

പെട്രോവിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നിലധികം തവണ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്, അവൻ ഒരു വ്യക്തിയാണെന്നത് ന്യായമാണ് സാധാരണ ഇന്നത്തെ തലമുറയിലെ സംഗീതജ്ഞർക്ക്, "പുതിയ തലമുറ" കലാകാരന്മാർ, നിരൂപകർ പറയുന്നതുപോലെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് വർക്ക് തികച്ചും സംഘടിതമാണ്, പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ സ്ഥിരതയില്ലാത്ത കൃത്യതയുള്ളവനാണ്, തന്റെ ആശയങ്ങൾ പ്രായോഗികമാക്കുന്നതിൽ സ്ഥിരതയുള്ളവനും ദൃഢവുമാണ്. അവനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "ഒരു മിടുക്കനായ എഞ്ചിനീയറിംഗ് മനസ്സ് ...": അവന്റെ ചിന്ത തീർച്ചയായും പൂർണ്ണമായ ഉറപ്പാണ് - അവ്യക്തതകളോ ഒഴിവാക്കലുകളോ മുതലായവ. സംഗീതം വ്യാഖ്യാനിക്കുമ്പോൾ, പെട്രോവിന് എല്ലായ്പ്പോഴും തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് നന്നായി അറിയാം, കൂടാതെ "അനുകൂലങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നില്ല." പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് ”(മെച്ചപ്പെടുത്തുന്ന ഉൾക്കാഴ്ചകളുടെ നിഗൂഢമായ മിന്നലുകൾ, റൊമാന്റിക് പ്രചോദനങ്ങൾ അവന്റെ ഘടകമല്ല), വേദിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ തന്റെ ലക്ഷ്യം കൈവരിക്കുന്നു. അവൻ യഥാർത്ഥമാണ് പ്രതീക്ഷ സ്റ്റേജിൽ - വളരെ നന്നായി അല്ലെങ്കിൽ നന്നായി കളിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഒരിക്കലും തകരുന്നില്ല, ഒരു നിശ്ചിത നിലവാരത്തിൽ താഴെ പോകില്ല, നന്നായി കളിക്കില്ല. ചിലപ്പോൾ ജിജി ന്യൂഹാസിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന വാക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തതായി തോന്നുന്നു - എന്തായാലും, അവന്റെ തലമുറയോട്, അവന്റെ വെയർഹൗസിലെ കച്ചേരിക്കാരോട്: “... ഞങ്ങളുടെ യുവ പ്രകടനക്കാർ (എല്ലാത്തരം ആയുധങ്ങളും) ഗണ്യമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മിടുക്കൻ, കൂടുതൽ ശാന്തത, കൂടുതൽ പക്വത, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ, കൂടുതൽ ശേഖരിക്കപ്പെട്ട, കൂടുതൽ ഊർജ്ജസ്വലത (വിശേഷണങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു) അവരുടെ പിതാക്കന്മാരേക്കാളും മുത്തച്ഛന്മാരേക്കാളും, അതിനാൽ അവരുടെ വലിയ ശ്രേഷ്ഠത സാങ്കേതിക…» (ജൂറി അംഗത്തിന്റെ Neigauz GG പ്രതിഫലനങ്ങൾ//Neigauz GG പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഓർമ്മകൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ. എസ്. 111). പെട്രോവിന്റെ വലിയ സാങ്കേതിക മികവിനെക്കുറിച്ച് നേരത്തെ തന്നെ സംസാരിച്ചിരുന്നു.

ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല - പ്രോകോഫീവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഷ്ചെഡ്രിൻ, എഷ്പേ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, റാവൽ, ഗെർഷ്വിൻ, ബാർബർ, അവരുടെ സമകാലികർ എന്നിവരുടെ പിയാനോ വർക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം “സുഖപ്രദമാണ്”; സ്വതന്ത്രമായും എളുപ്പത്തിലും ഇത് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ യജമാനന്മാരുടെ ഭാഷയിലും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, "പുതിയ തലമുറ" യുടെ ഒരു കലാകാരനും ഇത് സാധാരണമാണ്: റെപ്പർട്ടറി ആർക്ക് "ക്ലാസിക്കുകൾ - XX നൂറ്റാണ്ട്". അതിനാൽ, പെട്രോവിൽ ക്ലാവിരാബെൻഡുകളുണ്ട്, അതിൽ ബാച്ചിന്റെ പ്രകടനം കീഴടക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ, പറയുക, സ്കാർലാറ്റി - ഈ രചയിതാവിന്റെ പല സോണാറ്റകളും അദ്ദേഹം കളിക്കുന്നു, മികച്ച രീതിയിൽ കളിക്കുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും, തത്സമയ ശബ്ദത്തിലും റെക്കോർഡിലും ഹെയ്‌ഡന്റെ സംഗീതം മികച്ചതാണ്; മൊസാർട്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് മേജറിലെ പതിനെട്ടാം സൊണാറ്റ), ആദ്യകാല ബീഥോവൻ (ഡി മേജറിലെ ഏഴാമത്തെ സൊണാറ്റ) വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ ഒരുപാട് വിജയിച്ചു.

പെട്രോവിന്റെ ചിത്രം ഇതാണ് - ആരോഗ്യകരവും വ്യക്തവുമായ ലോകവീക്ഷണമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, "അതിശയകരമായ കഴിവുകളുടെ" പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത പത്രങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് അതിശയോക്തി കൂടാതെ എഴുതുന്നു. ഒരു കലാകാരനാകാൻ വിധിയാൽ അദ്ദേഹം വിധിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുത്തച്ഛൻ, വാസിലി റോഡിയോനോവിച്ച് പെട്രോവ് (1875-1937) ഒരു പ്രമുഖ ഗായകനായിരുന്നു, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രമുഖരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് കെ എ കിപ്പിനൊപ്പം മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ മുത്തശ്ശി പഠിച്ചു. അവളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അവളുടെ അമ്മ എബി ഗോൾഡൻ വീസറിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു; തൊഴിൽപരമായി സെലിസ്റ്റായ പിതാവ് ഒരിക്കൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ആദ്യ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിൽ സമ്മാന ജേതാവ് പദവി നേടി. പുരാതന കാലം മുതൽ, പെട്രോവിന്റെ വീട്ടിൽ കല ജീവിച്ചിരുന്നു. അതിഥികളിൽ ഒരാൾക്ക് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, കച്ചലോവ്, നെഷ്ദനോവ, സോബിനോവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഒബോറിൻ എന്നിവരെ കാണാൻ കഴിയും.

തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, പെട്രോവ് നിരവധി ഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ മുത്തശ്ശി സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു. അവൾ അവനെ ഒരുപാട് കളിച്ചു - ലളിതമായ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ കൊണ്ട് ഇടകലർന്ന ഓപ്പറ ഏരിയാസ്; അവ ചെവിയിൽ പെറുക്കിയെടുക്കുന്നതിൽ അവൻ സന്തോഷിച്ചു. മുത്തശ്ശിയെ പിന്നീട് സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളിലെ ടീച്ചർ ടാറ്റിയാന എവ്ജെനിവ്ന കെസ്റ്റ്നർ മാറ്റി. ഓപ്പറ ഏരിയാസ് പ്രബോധനപരമായ വിദ്യാഭ്യാസ സാമഗ്രികൾക്ക് വഴിമാറി, കർശനമായി സംഘടിത ക്ലാസുകൾ, സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്‌കൂളിൽ സ്കെയിലുകൾ, ആർപെജിയോസ്, എറ്റ്യൂഡുകൾ മുതലായവയ്ക്ക് നിർബന്ധിത ക്രെഡിറ്റുകളുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യയുടെ ചിട്ടയായ വികസനം - ഇതെല്ലാം പെട്രോവിന് ഗുണം ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റിക് സ്കൂൾ നൽകി. . “ഞാൻ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് സ്‌കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കുമ്പോൾത്തന്നെ, കച്ചേരികൾക്ക് പോകാനുള്ള അടിമയായിരുന്നു ഞാൻ,” അദ്ദേഹം ഓർക്കുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രമുഖ പ്രൊഫസർമാരുടെ ക്ലാസ് സായാഹ്നങ്ങളിൽ പോകാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - എബി ഗോൾഡൻവീസർ, വിവി സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി, എൽഎൻ ഒബോറിൻ, യാ. വി. ഫ്ലയർ. യാക്കോവ് ഇസ്രായേലെവിച്ച് സാക്കിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിൽ ഒരു പ്രത്യേക മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കിയതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. ബിരുദാനന്തരം ആരിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പഠിക്കണമെന്ന് തീരുമാനിക്കേണ്ട സമയമായപ്പോൾ - ഞാൻ ഒരു നിമിഷം പോലും മടിച്ചില്ല: അവനിൽ നിന്ന്, മറ്റാരിൽ നിന്നല്ല ... "

സാച്ചുമായി പെട്രോവ് ഉടൻ ഒരു നല്ല ഉടമ്പടി സ്ഥാപിച്ചു; യാക്കോവ് ഇസ്രായേൽവിച്ചിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ബുദ്ധിമാനായ ഉപദേഷ്ടാവിനെ മാത്രമല്ല, ശ്രദ്ധയുള്ള, കരുതലുള്ള ഒരു രക്ഷാധികാരിയെയും കണ്ടുമുട്ടി. പെട്രോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ആദ്യത്തെ മത്സരത്തിന് തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ (അമേരിക്കൻ നഗരമായ ഫോർട്ട് വർത്തിൽ വാൻ ക്ലിബേണിന്റെ പേര്, 1962), അവധി ദിവസങ്ങളിൽ പോലും തന്റെ വളർത്തുമൃഗവുമായി പിരിയേണ്ടതില്ലെന്ന് സാക്ക് തീരുമാനിച്ചു. "വേനൽക്കാല മാസങ്ങളിൽ, ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും പരസ്പരം അകലെയല്ലാത്ത ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി," പെട്രോവ് പറയുന്നു, "ദിവസവും കണ്ടുമുട്ടുകയും ഭാവിയിലേക്കുള്ള പദ്ധതികൾ തയ്യാറാക്കുകയും, തീർച്ചയായും, ജോലി ചെയ്യുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... യാക്കോവ് ഇസ്രായേൽവിച്ച് തലേന്ന് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. മത്സരം എന്നെക്കാൾ കുറവല്ല. അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എന്നെ പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല…” ഫോർട്ട് വർത്തിൽ പെട്രോവിന് രണ്ടാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു; അതൊരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു. അതിനു ശേഷം മറ്റൊന്ന്: ബ്രസൽസിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനം, എലിസബത്ത് രാജ്ഞി മത്സരത്തിൽ (1964). "മത്സര യുദ്ധങ്ങൾക്ക് വേണ്ടിയല്ല ബ്രസൽസ് ഞാൻ ഓർക്കുന്നത്," പെട്രോവ് ഭൂതകാലത്തിന്റെ കഥ തുടരുന്നു, "മറിച്ച് അതിന്റെ മ്യൂസിയങ്ങൾ, ആർട്ട് ഗാലറികൾ, പുരാതന വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചാരുത എന്നിവയ്ക്കായി. ഇതെല്ലാം കാരണം II സാക്ക് എന്റെ കൂട്ടാളിയായിരുന്നു, നഗരത്തിന് ചുറ്റുമുള്ള വഴികാട്ടിയായിരുന്നു - ഇതിലും മികച്ചത് ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ. ഇറ്റാലിയൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗിലോ ഫ്ലെമിഷ് യജമാനന്മാരുടെ ക്യാൻവാസുകളിലോ, ചോപ്പിനെക്കാളും റാവലിനെക്കാളും മോശമായി അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നില്ലെന്ന് ചില സമയങ്ങളിൽ എനിക്ക് തോന്നി ... "

സാക്കിന്റെ പല പ്രസ്താവനകളും പെഡഗോഗിക്കൽ സാക്ഷ്യങ്ങളും പെട്രോവിന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. “സ്റ്റേജിൽ, ഗെയിമിന്റെ ഉയർന്ന നിലവാരം കാരണം മാത്രമേ നിങ്ങൾക്ക് വിജയിക്കാൻ കഴിയൂ,” അവന്റെ അധ്യാപകൻ ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു; പെട്രോവ് പലപ്പോഴും ഈ വാക്കുകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു. "കലാകാരന്മാർ ഉണ്ട്," അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു, "ചില കളി പിശകുകൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ക്ഷമിക്കപ്പെടും. അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അവർ മറ്റുള്ളവരെ എടുക്കുന്നു ... ”(അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത് ശരിയാണ്: കെഎൻ ഇഗുംനോവിന്റെ സാങ്കേതിക പിഴവുകൾ എങ്ങനെ ശ്രദ്ധിക്കരുതെന്നും ജിജി ന്യൂഹാസിലെ മെമ്മറിയുടെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകരുതെന്നും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു; പ്രശ്‌നങ്ങളെ എങ്ങനെ മറികടക്കാമെന്ന് അവൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. കോർട്ടോട്ടിൽ നിന്നോ ആർതർ റൂബിൻസ്റ്റീനിൽ നിന്നോ ക്രമരഹിതമായ കുറിപ്പുകളിൽ വിവി സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി തന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളുടെ ആദ്യ നമ്പറുകളുമായി.) "പ്രകടനക്കാരിൽ മറ്റൊരു വിഭാഗമുണ്ട്," പെട്രോവ് തന്റെ ചിന്ത തുടരുന്നു. “ചെറിയ സാങ്കേതിക മേൽനോട്ടം അവർക്ക് ഉടനടി ദൃശ്യമാകും. ചിലർക്ക്, "ഒരുപിടി" തെറ്റായ കുറിപ്പുകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നു, മറ്റുള്ളവർക്ക് (ഇവിടെ അവ പ്രകടനത്തിന്റെ വിരോധാഭാസങ്ങൾ ...) ഒരാൾക്ക് കാര്യം നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയും - ഹാൻസ് ബലോ ഇതിനെക്കുറിച്ച് വിലപിച്ചത് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു ... ഉദാഹരണത്തിന്. , ഒരു സാങ്കേതിക ബ്ലോട്ടിനും കൃത്യതയില്ലായ്മയ്ക്കും പരാജയത്തിനും എനിക്ക് അവകാശമില്ലെന്ന് വളരെക്കാലം മുമ്പ് പഠിച്ചു - ഇതാണ് എന്റെ ഭാഗം. അല്ലെങ്കിൽ, എന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ, എന്റെ രീതിയുടെ, എന്റെ ശൈലിയുടെ ടൈപ്പോളജി ഇതാണ്. കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, പ്രകടനത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം വേണ്ടത്ര ഉയർന്നതാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഇത് എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു സ്റ്റേജ് പരാജയത്തിന് തുല്യമാണ്. പ്രചോദനം, പോപ്പ് ആവേശം, അവർ പറയുമ്പോൾ, “എന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കും” എന്ന് പറയുമ്പോൾ എനിക്ക് ഇവിടെ ഉറപ്പില്ല.

പെട്രോവ് ഗെയിമിന്റെ “ഗുണനിലവാരം” എന്ന് വിളിക്കുന്നത് മെച്ചപ്പെടുത്താൻ നിരന്തരം ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ആവർത്തിക്കേണ്ടതാണ്, കഴിവിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അവൻ ഇതിനകം തന്നെ ഇന്ന് ഏറ്റവും ഉയർന്ന അന്താരാഷ്ട്ര “നിലവാരത്തിന്റെ” തലത്തിലാണ്. അവന്റെ കരുതൽ ശേഖരവും പ്രശ്നങ്ങളും പ്രകടന ചുമതലകളും അവനറിയാം. തന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ ഓരോ ഭാഗങ്ങളിലും ശബ്ദവസ്‌ത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായി കാണപ്പെടുമായിരുന്നുവെന്ന് അവനറിയാം; ഇപ്പോൾ ഇല്ല, ഇല്ല, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശബ്ദം കനത്തതും ചിലപ്പോൾ വളരെ ശക്തവുമാണെന്ന് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അവർ പറയുന്നതുപോലെ, "ഈയം". ഇത് മോശമല്ല, ഒരുപക്ഷേ, പ്രോക്കോഫീവിന്റെ മൂന്നാം സൊണാറ്റയിലോ ഏഴാമത്തെ അവസാനത്തിലോ, ബ്രഹ്മ്സിന്റെ സൊണാറ്റകളുടെയോ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരികളുടെയോ ശക്തമായ ക്ലൈമാക്‌സുകളിൽ, പക്ഷേ ചോപ്പിന്റെ വജ്ര അലങ്കാരത്തിലല്ല (പെട്രോവിന്റെ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഒരാൾക്ക് നാല് ബല്ലാഡുകൾ, നാല് ബല്ലാഡുകൾ, നാല് scherzos എന്നിവ കാണാം. a barcarrolle, etudes എന്നിവയും ഈ രചയിതാവിന്റെ മറ്റു ചില കൃതികളും). പിയാനിസിമോയുടെ മണ്ഡലത്തിൽ കാലക്രമേണ കൂടുതൽ രഹസ്യങ്ങളും വിശിഷ്ട ഹാഫ്‌ടോണുകളും അവനു വെളിപ്പെടാൻ സാധ്യതയുണ്ട് - ചോപ്പിന്റെ അതേ പിയാനോ കവിതയിൽ, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ ഫിഫ്ത് സോണാറ്റയിൽ, റാവലിന്റെ നോബൽ ആൻഡ് സെന്റിമെന്റൽ വാൾട്ട്‌സെസിൽ. ഇത് ചിലപ്പോൾ വളരെ കഠിനവും വഴങ്ങാത്തതും അതിന്റെ താളാത്മകമായ ചലനത്തിൽ അൽപ്പം നേരായതുമാണ്. ബാച്ചിന്റെ ടോക്കാറ്റ പീസുകളിൽ, വെബറിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മോട്ടോർ കഴിവുകളിൽ (പെട്രോവ് തന്റെ സൊണാറ്റകളെ അതിമനോഹരമായി സ്നേഹിക്കുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു), ചില ക്ലാസിക്കൽ അല്ലെഗ്രോയിലും പ്രെസ്റ്റോയിലും (ബീഥോവന്റെ സെവൻത് സോണാറ്റയുടെ ആദ്യഭാഗം പോലുള്ളവ) ഇത് തികച്ചും ബാധകമാണ്. ആധുനിക ശേഖരം - പ്രോകോഫീവ്, ഷ്ചെഡ്രിൻ, ബാർബർ. ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് ഷുമാന്റെ സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ് അല്ലെങ്കിൽ, റൊമാന്റിക് വരികളിൽ നിന്നോ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നോ ഉള്ള ലിസ്റ്റിന്റെ മെഫിസ്റ്റോ-വാൾട്ട്സിന്റെ ക്ഷീണിച്ച കാന്റിലീന (മധ്യഭാഗം) അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ താളം കൂടുതൽ നന്നായിരുന്നെങ്കിൽ നന്നായിരിക്കും എന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങും. , ആത്മീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ... എന്നിരുന്നാലും, മെച്ചപ്പെടുത്താൻ കഴിയാത്ത ഒരു സാങ്കേതികതയുമില്ല. ഒരു പഴയ സത്യം: ഒരാൾക്ക് കലയിൽ അനന്തമായി പുരോഗമിക്കാൻ കഴിയും, ഓരോ ചുവടും കലാകാരനെ മുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കൂടുതൽ ആവേശകരവും ആവേശകരവുമായ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ മാത്രമേ തുറക്കൂ.

സമാനമായ ഒരു വിഷയത്തിൽ പെട്രോവുമായി ഒരു സംഭാഷണം ആരംഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവൻ പലപ്പോഴും തന്റെ പ്രകടനം കഴിഞ്ഞ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് - അറുപതുകളുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങിവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു. ഒരുകാലത്ത് നിരുപാധികമായി വിജയിച്ചതായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്ന, അദ്ദേഹത്തിന് ബഹുമതികളും പ്രശംസയും കൊണ്ടുവന്നത്, ഇന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ മിക്കവാറും എല്ലാം, പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, വ്യത്യസ്തമായി ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - പുതിയ ജീവിതത്തിൽ നിന്നും സൃഷ്ടിപരമായ സ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്നും പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന്, കൂടുതൽ വിപുലമായ പ്രകടന മാർഗങ്ങളിലൂടെ അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ. അദ്ദേഹം നിരന്തരം ഇത്തരത്തിലുള്ള "പുനഃസ്ഥാപിക്കൽ" ജോലികൾ നടത്തുന്നു - ബി-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ (നമ്പർ 21) ഷുബെർട്ടിന്റെ സൊണാറ്റയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി കളിച്ചു, ഒരു എക്സിബിഷനിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ, കൂടാതെ മറ്റു പലതിലും. പുനർവിചിന്തനം, പുനർരൂപകൽപ്പന, പുനർനിർമ്മാണം എന്നിവ എളുപ്പമല്ല. എന്നാൽ മറ്റൊരു വഴിയുമില്ല, പെട്രോവ് വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്നു.

എൺപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെയും യുഎസ്എയിലെയും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ പെട്രോവിന്റെ വിജയങ്ങൾ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയോട് പത്രങ്ങൾ ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങൾ നൽകുന്നു, സോവിയറ്റ് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പര്യടനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ വിറ്റുതീർന്നു. (“അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ്, ടിക്കറ്റിനായി ഒരു വലിയ ക്യൂ കച്ചേരി ഹാളിന്റെ കെട്ടിടത്തിന് ചുറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു. രണ്ട് മണിക്കൂറിന് ശേഷം, കച്ചേരി അവസാനിച്ചപ്പോൾ, സദസ്സിന്റെ ആവേശകരമായ കരഘോഷത്തിൽ, പ്രാദേശിക സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ പിയാനിസ്റ്റിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായി സ്വീകരിച്ചു. അടുത്ത വർഷം ബ്രൈറ്റണിൽ വീണ്ടും അവതരിപ്പിക്കുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അത്തരം വിജയം നിക്കോളായ്, പെട്രോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിലെ എല്ലാ നഗരങ്ങളിലും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു" // സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം. 1988. മാർച്ച് 15.).

പത്രവാർത്തകളും ദൃക്‌സാക്ഷി വിവരണങ്ങളും വായിക്കുമ്പോൾ, പിയാനിസ്റ്റായ പെട്രോവ് സ്വദേശത്തേക്കാൾ ആവേശത്തോടെയാണ് വിദേശത്ത് പെരുമാറുന്നത് എന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിച്ചേക്കാം. വീട്ടിൽ, നമുക്ക് തുറന്നുപറയാം, നിക്കോളായ് അർനോൾഡോവിച്ച്, തന്റെ അനിഷേധ്യമായ നേട്ടങ്ങളോടും അധികാരത്തോടും കൂടി, ബഹുജന പ്രേക്ഷകരുടെ വിഗ്രഹങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടില്ല, ഉൾപ്പെടുന്നില്ല. വഴിയിൽ, നിങ്ങൾ അവന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ മാത്രമല്ല സമാനമായ ഒരു പ്രതിഭാസം നേരിടുന്നു; പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിലെ വിജയങ്ങൾ അവരുടെ ജന്മദേശത്തേക്കാൾ ഗംഭീരവും വലുതുമായി കാണപ്പെടുന്ന മറ്റ് യജമാനന്മാരുണ്ട്. ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ അഭിരുചികളിലെ ചില വ്യത്യാസങ്ങൾ, സൗന്ദര്യാത്മക മുൻ‌ഗണനകളിലും ചായ്‌വുകളിലും പ്രകടമാണ്, അതിനാൽ ഞങ്ങളുമായുള്ള അംഗീകാരം അവിടെ തിരിച്ചറിയൽ അർത്ഥമാക്കണമെന്നില്ല, തിരിച്ചും. അല്ലെങ്കിൽ, ആർക്കറിയാം, മറ്റെന്തെങ്കിലും ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. (അല്ലെങ്കിൽ സ്വന്തം രാജ്യത്ത് പ്രവാചകൻ ഇല്ലായിരിക്കാം? പെട്രോവിന്റെ സ്റ്റേജ് ജീവചരിത്രം ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.)

എന്നിരുന്നാലും, ഏതൊരു കലാകാരന്റെയും "ജനപ്രിയ സൂചിക" സംബന്ധിച്ച വാദങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സോപാധികമാണ്. ചട്ടം പോലെ, ഈ വിഷയത്തിൽ വിശ്വസനീയമായ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകളൊന്നുമില്ല, കൂടാതെ നിരൂപകരുടെ അവലോകനങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം - ആഭ്യന്തരവും വിദേശികളും - അവയ്ക്ക് വിശ്വസനീയമായ നിഗമനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ പെട്രോവിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വിജയങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ഗണ്യമായ എണ്ണം ആരാധകരുണ്ടെന്ന വസ്തുതയെ മറയ്ക്കരുത് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി, കളിക്കുന്ന രീതി, പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "വിശ്വാസം" പങ്കിടുന്നവർ.

പെട്രോവ് തന്റെ പ്രസംഗങ്ങളുടെ പരിപാടികളോട് വളരെയേറെ താൽപര്യം കാണിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് അതേ സമയം ശ്രദ്ധിക്കാം. ഒരു കച്ചേരി പ്രോഗ്രാം നന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് ഒരുതരം കലയാണ് (ഇത് ശരിയാണ്) എന്നത് ശരിയാണെങ്കിൽ, നിക്കോളായ് അർനോൾഡോവിച്ച് അത്തരമൊരു കലയിൽ നിസ്സംശയമായും വിജയിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ചെയ്ത കാര്യമെങ്കിലും നമുക്ക് ഓർക്കാം - ചില പുതിയതും യഥാർത്ഥവുമായ ആശയങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും ദൃശ്യമായിരുന്നു, എല്ലാത്തിലും നിലവാരമില്ലാത്ത ഒരു ശേഖരം ആശയം അനുഭവപ്പെട്ടു. ഉദാഹരണത്തിന്: "പിയാനോ ഫാന്റസികളുടെ ഒരു സായാഹ്നം", CFE Bach, Mozart, Mendelssohn, Brahms, Schubert എന്നിവർ ഈ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതിയ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ "XVIII - XX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം" (രാമോ, ഡ്യൂക്ക്, ബിസെറ്റ്, സെന്റ്-സെൻസ്, ഡെബസ്സി എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ ഒരു നിര). അല്ലെങ്കിൽ: “നിക്കോളോ പഗാനിനിയുടെ ജനനത്തിന്റെ 200-ാം വാർഷികത്തിൽ” (ഇവിടെ, പിയാനോയ്ക്കുള്ള രചനകൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ബ്രഹ്മ്സിന്റെ “പഗാനിനിയുടെ ഒരു തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ”, പഠനങ്ങൾ “ ഷൂമാനും ലിസ്‌റ്റും എഴുതിയ പഗാനിനിക്ക് ശേഷം, "സമർപ്പണം പഗാനിനി" ഫാലിക്ക്). ലിസ്റ്റ് ട്രാൻസ്‌ക്രിപ്ഷനിലെ ബെർലിയോസിന്റെ ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ സെയിന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (ബിസെറ്റ് ഒരു പിയാനോയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ചത്) പോലുള്ള കൃതികൾ ഈ പരമ്പരയിൽ പരാമർശിക്കാം - പെട്രോവ് ഒഴികെ, ഇത് ഒരുപക്ഷെ പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ കാണാനിടയില്ല. .

നിക്കോളായ് അർനോൾഡോവിച്ച് പറയുന്നു, “ഇന്ന് എനിക്ക് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്, “ഹാക്ക്‌നീഡ്” പ്രോഗ്രാമുകളോട് ഒരു യഥാർത്ഥ ഇഷ്ടക്കേട് തോന്നുന്നു. “പ്രത്യേകിച്ച് “ഓവർപ്ലേ ചെയ്ത”, “റണ്ണിംഗ്” വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ട്, അത് എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, എനിക്ക് പൊതുവായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബീഥോവന്റെ അപ്പാസിയോണറ്റ അല്ലെങ്കിൽ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ പോലുള്ള മികച്ച രചനകളാണെങ്കിലും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതിശയകരവും എന്നാൽ വളരെ കുറച്ച് മാത്രം അവതരിപ്പിച്ചതുമായ സംഗീതമുണ്ട് - അല്ലെങ്കിൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പോലും അജ്ഞാതമാണ്. അത് കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നന്നായി ജീർണിച്ചതും തകർന്നതുമായ പാതകളിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് ഒരു ചുവട് വച്ചാൽ മതി.

അവരുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമായവരെ ഉൾപ്പെടുത്താൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്ന പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ ഉണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം, കാരണം ഇത് ഒരു പരിധിവരെ ഫിൽഹാർമോണിക് ഹാളിന്റെ താമസത്തിന് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. അതെ, തെറ്റിദ്ധാരണ നേരിടാൻ പ്രായോഗികമായി ഒരു അപകടവുമില്ല ... എന്നെ വ്യക്തിപരമായി, എന്നെ ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുക, അത്തരമൊരു "ധാരണ" ആവശ്യമില്ല. തെറ്റായ വിജയങ്ങളും എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. എല്ലാ വിജയങ്ങളും സന്തോഷിപ്പിക്കരുത് - വർഷങ്ങളായി നിങ്ങൾ ഇത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, മറ്റുള്ളവർ കളിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗം എന്നെയും ആകർഷിക്കുന്നുണ്ടാകാം. അപ്പോൾ എനിക്ക് തീർച്ചയായും അത് കളിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം പൂർണ്ണമായും സംഗീതപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ പരിഗണനകളാൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടണം, അല്ലാതെ ഒരു തരത്തിലും അവസരവാദപരമായും “പണമായും” അല്ല.

എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കലാകാരൻ വർഷം തോറും, സീസൺ മുതൽ സീസൺ വരെ ഒരേ കാര്യം കളിക്കുന്നത് ശരിക്കും ലജ്ജാകരമാണ്. നമ്മുടെ രാജ്യം വളരെ വലുതാണ്, ധാരാളം കച്ചേരി വേദികളുണ്ട്, അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് തത്വത്തിൽ ഒരേ സൃഷ്ടികൾ പലതവണ "റോൾ" ചെയ്യാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഇത് മതിയായതാണോ?

ഇന്ന് ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, നമ്മുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഒരു അധ്യാപകനായിരിക്കണം. എനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി ഇത് ബോധ്യപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. പെർഫോമിംഗ് ആർട്‌സിലെ വിദ്യാഭ്യാസ തുടക്കമാണ് ഇന്ന് എനിക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് അടുത്ത്. അതിനാൽ, G. Rozhdestvensky, A. Lazarev, A. Lyubimov, T. Grindenko തുടങ്ങിയ കലാകാരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ഞാൻ ആഴത്തിൽ ബഹുമാനിക്കുന്നു ... "

പെട്രോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അതിന്റെ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളും വശങ്ങളും കാണാൻ കഴിയും. ഇതെല്ലാം നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കാഴ്ചയുടെ കോണിൽ. എന്താണ് ആദ്യം നോക്കേണ്ടത്, എന്തിന് ഊന്നൽ നൽകണം. ചിലർ പിയാനിസ്റ്റിൽ പ്രധാനമായും "തണുപ്പിക്കുന്നു", മറ്റുള്ളവർ - "ഉപകരണ രൂപീകരണത്തിന്റെ കുറ്റമറ്റത" എന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഒരാൾക്ക് അതിൽ "അനിയന്ത്രിതമായ ആവേശവും അഭിനിവേശവും" ഇല്ല, എന്നാൽ ഒരാൾക്ക് "സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും കേൾക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന തികഞ്ഞ വ്യക്തത" ഇല്ല. പക്ഷേ, ഞാൻ കരുതുന്നു, ഒരാൾ പെട്രോവിന്റെ കളിയെ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തിയാലും അതിനോട് എങ്ങനെ പ്രതികരിച്ചാലും, അവൻ തന്റെ ജോലിയെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന അസാധാരണമായ ഉയർന്ന ഉത്തരവാദിത്തത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും മികച്ചതുമായ അർത്ഥത്തിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയുന്നത് അതാണ്…

“ഹാളിൽ 30-40 പേർ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും, ഞാൻ പൂർണ്ണ സമർപ്പണത്തോടെ കളിക്കും. കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ എണ്ണം എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ള കാര്യമല്ല. വഴിയിൽ, ഈ പ്രത്യേക അവതാരകയെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ വന്ന പ്രേക്ഷകർ, മറ്റൊന്നല്ല, അതായത് അവൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള ഈ പ്രോഗ്രാം, എനിക്ക് ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രേക്ഷകരാണ്. അഭിമാനകരമായ കച്ചേരികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സന്ദർശകരേക്കാൾ ഞാൻ അവളെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അവർക്ക് എല്ലാവരും പോകുന്നിടത്തേക്ക് പോകുന്നത് മാത്രം പ്രധാനമാണ്.

കച്ചേരിക്ക് ശേഷം പരാതിപ്പെടുന്ന കലാകാരന്മാരെ എനിക്ക് ഒരിക്കലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: "തല, നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, വേദനിക്കുന്നു", "കൈകൾ കളിച്ചില്ല", "പാവം പിയാനോ ...", അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും പരാമർശിക്കുക, പരാജയപ്പെട്ട പ്രകടനം വിശദീകരിക്കുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, നിങ്ങൾ സ്റ്റേജിൽ കയറിയാൽ, നിങ്ങൾ മുകളിലായിരിക്കണം. നിങ്ങളുടെ കലാപരമായ പരമാവധിയിലെത്തുക. എന്തൊക്കെത്തന്നെ സംഭവിച്ചാലും! അല്ലെങ്കിൽ കളിക്കരുത്.

എല്ലായിടത്തും, എല്ലാ തൊഴിലിലും, സ്വന്തം മാന്യത ആവശ്യമാണ്. യാക്കോവ് ഇസ്രായേലെവിച്ച് സാക്ക് ഇത് എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു. ഇന്ന്, എന്നത്തേക്കാളും, അവൻ എത്രത്തോളം ശരിയാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആകൃതിയിൽ നിന്ന് സ്റ്റേജിലേക്ക് പോകുക, പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം, എല്ലാ ശ്രദ്ധയോടെയും തയ്യാറാക്കാതെ, അശ്രദ്ധമായി കളിക്കുക - ഇതെല്ലാം കേവലം അപമാനകരമാണ്.

തിരിച്ചും. ഒരു അവതാരകൻ, വ്യക്തിപരമായ ചില ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, അനാരോഗ്യം, കുടുംബ നാടകങ്ങൾ മുതലായവ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "ഒരു തലത്തിൽ" ഇപ്പോഴും നന്നായി കളിച്ചാൽ, അത്തരമൊരു കലാകാരൻ എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആഴമായ ബഹുമാനത്തിന് അർഹനാണ്. അവർക്ക് പറയാൻ കഴിയും: എന്നെങ്കിലും ഇത് പാപമല്ല, വിശ്രമിക്കുക ... ഇല്ല, ഇല്ല! ജീവിതത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? ഒരു വ്യക്തി ഒരിക്കൽ ഒരു പഴകിയ ഷർട്ടും വൃത്തിയാക്കാത്ത ഷൂസും ധരിക്കുന്നു, പിന്നെ മറ്റൊന്ന്, ഒപ്പം ... ഇറങ്ങാൻ എളുപ്പമാണ്, നിങ്ങൾ സ്വയം കുറച്ച് ആശ്വാസം നൽകിയാൽ മതി.

ചെയ്യുന്ന ജോലിയെ ബഹുമാനിക്കണം. സംഗീതത്തോടുള്ള ബഹുമാനം, തൊഴിലിനോടുള്ള ബഹുമാനമാണ്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം.

… ഫോർട്ട് വർത്തിനും ബ്രസ്സൽസിനും ശേഷം, പെട്രോവ് ആദ്യമായി ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ, പലരും അവനിൽ കണ്ടു, ഒന്നാമതായി, ഒരു വിർച്വോസോ, പുതുതായി ജനിച്ച ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് അത്ലറ്റ്. ചില ആളുകൾ ഹൈപ്പർട്രോഫി സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ ആക്ഷേപിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരായിരുന്നു; ബുസോണിയുടെ വാക്കുകളിലൂടെ പെട്രോവിന് ഇതിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും: ഒരു വിർച്യുസോയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയരാൻ, ഒരാൾ ആദ്യം ഒന്നാകണം ... ഒരു വിർച്യുസോയ്ക്ക് മുകളിൽ ഉയരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കഴിഞ്ഞ 10-15 വർഷങ്ങളിലെ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കച്ചേരികൾ ഇത് എല്ലാ തെളിവുകളോടും കൂടി സ്ഥിരീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം അതിന്റെ അന്തർലീനമായ ശക്തിയും ശക്തിയും നഷ്ടപ്പെടാതെ കൂടുതൽ ഗൗരവമുള്ളതും കൂടുതൽ രസകരവും കൂടുതൽ ക്രിയാത്മകമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ ലോകത്തിന്റെ പല ഘട്ടങ്ങളിലും പെട്രോവിന് ലഭിച്ച അംഗീകാരം.

ജി. സിപിൻ, 1990