നിക്കോളായ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് മൈസ്കോവ്സ്കി (നിക്കോളായ് മിയാസ്കോവ്സ്കി).

നിക്കോളായ് മൈസ്കോവ്സ്കി

സോവിയറ്റ് സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും പഴയ പ്രതിനിധിയാണ് എൻ മൈസ്കോവ്സ്കി. “ഒരുപക്ഷേ, സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരാരും, ഏറ്റവും ശക്തരും, ശോഭയുള്ളവരും പോലും, റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഭൂതകാലത്തിൽ നിന്ന് അതിവേഗം സ്പന്ദിക്കുന്ന വർത്തമാനകാലത്തിലൂടെ ഭാവിയുടെ ദീർഘവീക്ഷണങ്ങളിലേക്കുള്ള സർഗ്ഗാത്മക പാതയുടെ അത്തരമൊരു യോജിപ്പുള്ള വീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നില്ല, മിയാസ്കോവ്സ്കിയെപ്പോലെ. "ബി. അസഫീവ് എഴുതി. ഒന്നാമതായി, ഇത് മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ദീർഘവും പ്രയാസകരവുമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയ സിംഫണിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ആത്മീയ ക്രോണിക്കിൾ" ആയി മാറി. വിപ്ലവത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുകൾ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, ക്ഷാമം, യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലെ നാശം, 30 കളിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിന്തകളെ സിംഫണി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ ജീവിതം മിയാസ്കോവ്സ്കിയെ നയിച്ചു, 1948 ലെ കുപ്രസിദ്ധമായ പ്രമേയത്തിലെ അന്യായമായ ആരോപണങ്ങളുടെ അപാരമായ കയ്പ്പ് അനുഭവിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ഒരു ആത്മീയ ആദർശം, അത് ആത്മാവിന്റെയും മനുഷ്യ ചിന്തയുടെയും ശാശ്വതമായ മൂല്യത്തിലും സൗന്ദര്യത്തിലും കാണപ്പെട്ടു. സിംഫണികൾ കൂടാതെ, മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ 27 സിംഫണിക് കൃതികൾ മിയാസ്കോവ്സ്കി സൃഷ്ടിച്ചു; വയലിൻ, സെല്ലോ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയുടെ കച്ചേരികൾ; 15 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ; സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള 13 സോണാറ്റകൾ, വയലിൻ സോണാറ്റ; 2-ലധികം പിയാനോ കഷണങ്ങൾ; ബ്രാസ് ബാൻഡിനുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ. റഷ്യൻ കവികളുടെ (ഏകദേശം 100), കാന്ററ്റാസ്, അലസ്റ്റോർ എന്ന വോക്കൽ-സിംഫണിക് കവിത എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അതിശയകരമായ പ്രണയങ്ങൾ മിയാസ്കോവ്സ്കിക്ക് ഉണ്ട്.

വാർസോ പ്രവിശ്യയിലെ നോവോജിയോർജിവ്സ്ക് കോട്ടയിലെ ഒരു സൈനിക എഞ്ചിനീയറുടെ കുടുംബത്തിലാണ് മിയാസ്കോവ്സ്കി ജനിച്ചത്. അവിടെ, തുടർന്ന് ഒറെൻബർഗിലും കസാനിലും അദ്ദേഹം തന്റെ ബാല്യകാലം ചെലവഴിച്ചു. അമ്മ മരിക്കുമ്പോൾ മിയാസ്കോവ്സ്കിക്ക് 9 വയസ്സായിരുന്നു, പിതാവിന്റെ സഹോദരി അഞ്ച് മക്കളെ പരിപാലിച്ചു, അവർ “വളരെ മിടുക്കിയും ദയയുള്ളവളുമായിരുന്നു… എന്നാൽ അവളുടെ കഠിനമായ നാഡീവ്യൂഹം നമ്മുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ഒരു മങ്ങിയ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ, ഞങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ”മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സഹോദരിമാർ പിന്നീട് എഴുതി, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കുട്ടിക്കാലത്ത് “വളരെ ശാന്തനും ലജ്ജാശീലനുമായ ഒരു ആൺകുട്ടി ... ഏകാഗ്രതയുള്ള, അൽപ്പം ഇരുണ്ടതും വളരെ രഹസ്യവുമാണ്.”

സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം വർദ്ധിച്ചുവെങ്കിലും, കുടുംബ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് മിയാസ്കോവ്സ്കി ഒരു സൈനിക ജീവിതത്തിനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. 1893 മുതൽ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡിലും 1895 മുതൽ രണ്ടാം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കേഡറ്റ് കോർപ്സിലും പഠിച്ചു. ക്രമരഹിതമായെങ്കിലും അദ്ദേഹം സംഗീതവും പഠിച്ചു. ആദ്യത്തെ കമ്പോസിംഗ് പരീക്ഷണങ്ങൾ - പിയാനോ പ്രെലൂഡുകൾ - പതിനഞ്ച് വയസ്സുള്ളതാണ്. 1889-ൽ, പിതാവിന്റെ ആഗ്രഹപ്രകാരം, മ്യസ്കോവ്സ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മിലിട്ടറി എഞ്ചിനീയറിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. "അടച്ചുപോയ എല്ലാ സൈനിക സ്കൂളുകളിലും, ഇത് മാത്രമാണ് ഞാൻ വെറുപ്പോടെ ഓർക്കുന്നത്," അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി. ഒരുപക്ഷേ കമ്പോസറുടെ പുതിയ സുഹൃത്തുക്കൾ ഈ വിലയിരുത്തലിൽ ഒരു പങ്കുവഹിച്ചു. അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി ... "നിരവധി സംഗീത പ്രേമികളുമായി, മാത്രമല്ല, എനിക്ക് തികച്ചും പുതിയൊരു ഓറിയന്റേഷൻ - മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ." വേദനാജനകമായ ആത്മീയ വിയോജിപ്പില്ലെങ്കിലും സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാനുള്ള തീരുമാനം കൂടുതൽ ശക്തവും ശക്തവുമായിത്തീർന്നു. അങ്ങനെ, 1902-ൽ കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സരയ്സ്കിലെ സൈനിക യൂണിറ്റുകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ അയച്ച മിയാസ്കോവ്സ്കി, പിന്നീട് മോസ്കോ, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ശുപാർശ കത്തും ജനുവരി മുതൽ 5 മാസത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം എസ്.തനയേവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. 1903 മേയ് വരെ ജി. ആർ. ഗ്ലിയറിനൊപ്പം സമന്വയത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഗതിയും നടത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറിയ അദ്ദേഹം റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മുൻ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഐ. ക്രിഷനോവ്സ്കിയോടൊപ്പം പഠനം തുടർന്നു.

1906-ൽ, സൈനിക അധികാരികളിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, മിയാസ്കോവ്സ്കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, വർഷത്തിൽ പഠനവും സേവനവുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഇത് അസാധാരണമായ കാര്യക്ഷമതയ്ക്കും അങ്ങേയറ്റം ശാന്തതയ്ക്കും നന്ദി. ഈ സമയത്ത് സംഗീതം രചിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “രോഷത്തോടെ”, അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയപ്പോഴേക്കും (1911), മിയാസ്കോവ്സ്കി ഇതിനകം രണ്ട് സിംഫണികളുടെ രചയിതാവായിരുന്നു, സിൻഫോണിയറ്റ, സിംഫണിക് കവിത “സൈലൻസ്” (ഇ. പോ), നാല് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ്, പ്രണയങ്ങൾ . കൺസർവേറ്ററി കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളും തുടർന്നുള്ള ചിലതും ഇരുണ്ടതും അസ്വസ്ഥവുമാണ്. “ചാരനിറത്തിലുള്ള, വിചിത്രമായ, ശരത്കാല മൂടൽമഞ്ഞ് കട്ടിയുള്ള മേഘങ്ങളുടെ മൂടുപടം,” അസഫീവ് അവരെ ഈ രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "വ്യക്തിപരമായ വിധിയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ" മിയാസ്കോവ്സ്കി തന്നെ ഇതിനുള്ള കാരണം കണ്ടു, അത് തന്റെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത തൊഴിലിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ പോരാടാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. കൺസർവേറ്ററി വർഷങ്ങളിൽ, എസ്. പ്രോകോഫീവ്, ബി. അസഫീവ് എന്നിവരുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം ഉടലെടുക്കുകയും ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടരുകയും ചെയ്തു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് അസഫീവിനെ നയിച്ചത് മിയാസ്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. "നിങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ വിമർശനാത്മക കഴിവ് എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കാതിരിക്കാനാകും"? - 1914-ൽ അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് കത്തെഴുതി. പ്രോകോഫീവിനെ വളരെ പ്രതിഭാധനനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ മിയാസ്കോവ്സ്കി അഭിനന്ദിച്ചു: "പ്രതിഭയുടെയും മൗലികതയുടെയും കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയെക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതായി കണക്കാക്കാൻ എനിക്ക് ധൈര്യമുണ്ട്."

സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, മിയാസ്കോവ്സ്കി സംഗീതം വായിക്കുന്നു, സി. ഡെബസ്സി, എം. റീജർ, ആർ. സ്ട്രോസ്, എ. ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, "ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് മോഡേൺ മ്യൂസിക്" എന്നതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അതിൽ 1908 മുതൽ അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി പങ്കെടുക്കുന്നു. . കവികളായ എസ്. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി, വ്യാച്ച് എന്നിവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ. ഇവാനോവ് സിംബോളിസ്റ്റുകളുടെ കവിതയിൽ താൽപര്യം ജനിപ്പിക്കുന്നു - ഇസഡ് ഗിപ്പിയസിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ 27 പ്രണയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

1911-ൽ, Kryzhanovsky കണ്ടക്ടർ K. Saradzhev-ന് Myaskovsky പരിചയപ്പെടുത്തി, പിന്നീട് അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ പല കൃതികളുടെയും ആദ്യ അവതാരകനായി. അതേ വർഷം, വി. ഡെർഷാനോവ്സ്കി മോസ്കോയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "സംഗീതം" എന്ന വാരികയിൽ മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു. ജേണലിൽ (3-1911) 14 വർഷത്തെ സഹകരണത്തിനായി, മിയാസ്കോവ്സ്കി 114 ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഉൾക്കാഴ്ചയും വിധിയുടെ ആഴവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. ഒരു സംഗീത വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ സാമ്രാജ്യത്വ യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതത്തെ സമൂലമായി മാറ്റി. യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസത്തിൽ തന്നെ, മിയാസ്കോവ്സ്കിയെ അണിനിരത്തി, ഓസ്ട്രിയൻ ഗ്രൗണ്ടിലെത്തി, പ്രെസെമിസലിന് സമീപം കനത്ത ആഘാതം ഏറ്റുവാങ്ങി. "എനിക്ക് തോന്നുന്നു ... സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും ഒരുതരം വിവരണാതീതമായ അന്യവൽക്കരണം തോന്നുന്നു, ഈ മണ്ടത്തരങ്ങളും മൃഗങ്ങളും ക്രൂരമായ കലഹങ്ങളും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വിമാനത്തിൽ നടക്കുന്നതുപോലെ," മുൻവശത്തെ "നഷ്ടമായ ആശയക്കുഴപ്പം" നിരീക്ഷിച്ച് മിയാസ്കോവ്സ്കി എഴുതുന്നു. , കൂടാതെ നിഗമനത്തിലെത്തി: "ഏത് യുദ്ധവും നരകത്തിലേക്ക്!"

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം, 1917 ഡിസംബറിൽ, പെട്രോഗ്രാഡിലെ പ്രധാന നാവിക ആസ്ഥാനത്തേക്ക് മിയാസ്കോവ്സ്കി മാറ്റപ്പെടുകയും രണ്ടര മാസത്തിനുള്ളിൽ 3 സിംഫണികൾ സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് തന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനം പുനരാരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു: നാടകീയമായ നാലാമത് ("അടുത്ത പരിചയക്കാരന്റെ പ്രതികരണം, പക്ഷേ ഉജ്ജ്വലമായ അവസാനത്തോടെ” ) അഞ്ചാമത്തേത്, അതിൽ ആദ്യമായി മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ ഗാനം, തരം, നൃത്ത തീമുകൾ മുഴങ്ങി, കുച്ച്കിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം കൃതികളെക്കുറിച്ചാണ് അസഫീവ് എഴുതിയത്: … “അപൂർവമായ ആത്മീയ വ്യക്തതയുടെയും ആത്മീയ പ്രബുദ്ധതയുടെയും നിമിഷങ്ങളേക്കാൾ മനോഹരമായ മറ്റൊന്നും മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ എനിക്കറിയില്ല, പെട്ടെന്ന് സംഗീതം മഴയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള വസന്തകാല വനം പോലെ തിളങ്ങുകയും ഉന്മേഷം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. ” ഈ സിംഫണി ഉടൻ തന്നെ മിയാസ്കോവ്സ്കി ലോക പ്രശസ്തി നേടി.

1918 മുതൽ, മിയാസ്കോവ്സ്കി മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുകയും സംഗീത-സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഉടനടി സജീവമായി ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു, ഇത് ജനറൽ സ്റ്റാഫിലെ ഔദ്യോഗിക ചുമതലകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു (സർക്കാരിന്റെ സ്ഥലംമാറ്റവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറ്റി). റഷ്യയിലെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റിന്റെ സംഗീത വിഭാഗത്തിൽ സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ സംഗീത മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, "കോളക്ടീവ് ഓഫ് കമ്പോസേഴ്സ്" സൊസൈറ്റിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, 1924 മുതൽ അദ്ദേഹം "മോഡേൺ മ്യൂസിക്" ജേണലിൽ സജീവമായി സഹകരിക്കുന്നു. .

1921-ൽ ഡെമോബിലൈസേഷനുശേഷം, മിയാസ്കോവ്സ്കി മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ഏകദേശം 30 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ (ഡി. കബലേവ്‌സ്‌കി, എ. ഖചാത്തൂറിയൻ, വി. ഷെബാലിൻ, വി. മുരഡെലി, കെ. ഖച്ചാത്തൂറിയൻ, ബി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കി, എൻ. പീക്കോ, ഇ. ഗൊലുബേവ് മറ്റുള്ളവരും) ഒരു ഗാലക്‌സി മുഴുവൻ അദ്ദേഹം വളർത്തി. സംഗീത പരിചയക്കാരുടെ വിശാലമായ ശ്രേണിയുണ്ട്. മ്യസ്കോവ്സ്കി പി.ലാം, അമച്വർ ഗായകൻ എം. ഗുബെ, വി. ഡെർഷാനോവ്സ്കി എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ മനസ്സോടെ പങ്കെടുക്കുന്നു, 1924 മുതൽ അദ്ദേഹം ASM-ൽ അംഗമായി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, എ.ബ്ലോക്ക്, എ. ഡെൽവിഗ്, എഫ്. ത്യുത്ചെവ്, 2 പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്, 30-കളിലെ വാക്യങ്ങളിൽ പ്രണയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കമ്പോസർ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു, തൊഴിലാളിവർഗ ജീവിതത്തിന്റെ ജനാധിപത്യ ആവശ്യങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ ആത്മാർത്ഥമായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, ബഹുജന ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സിംഫണി എല്ലായ്പ്പോഴും മുന്നിലാണ്. 20-കളിൽ. അവയിൽ 5 എണ്ണം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അടുത്ത ദശകത്തിൽ 11 എണ്ണം കൂടി. തീർച്ചയായും, അവയെല്ലാം കലാപരമായി തുല്യമല്ല, എന്നാൽ മികച്ച സിംഫണികളിൽ മിയാസ്കോവ്സ്കി ആ ഉടനടി, ശക്തി, ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ കുലീനത എന്നിവ കൈവരിക്കുന്നു, അതില്ലാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന് നിലവിലില്ല.

സിംഫണി മുതൽ സിംഫണി വരെ, ഒരാൾക്ക് "ജോഡി കോമ്പോസിഷൻ" എന്ന പ്രവണതയെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, അത് "രണ്ട് പ്രവാഹങ്ങൾ - സ്വയം അറിയുക ... കൂടാതെ, ഈ അനുഭവം ബാഹ്യമായി നോക്കുക" എന്ന് അസഫീവ് വിശേഷിപ്പിച്ചു. മിയാസ്കോവ്സ്കി തന്നെ സിംഫണികളെക്കുറിച്ച് എഴുതി, "അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഒരുമിച്ച് രചിച്ചവ: മനഃശാസ്ത്രപരമായി കൂടുതൽ സാന്ദ്രമായതും ... കുറഞ്ഞ സാന്ദ്രതയും." ആദ്യത്തേതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം പത്താമത്തെ ഉദാഹരണമാണ്, അത് "ഒരു ദീർഘനാളത്തെ പീഡിപ്പിക്കുന്ന ... ആശയത്തിനുള്ള ഉത്തരമായിരുന്നു - പുഷ്കിന്റെ ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്മാൻ എന്നതിൽ നിന്ന് യൂജിന്റെ ആത്മീയ ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെ ചിത്രം നൽകുക." കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒരു ഇതിഹാസ പ്രസ്താവനയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം എട്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സവിശേഷതയാണ് (സ്റ്റെപാൻ റസീന്റെ ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ശ്രമം); പന്ത്രണ്ടാമത്തേത്, ശേഖരണത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; പതിനാറാം, സോവിയറ്റ് പൈലറ്റുമാരുടെ ധൈര്യത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു; പത്തൊമ്പതാം, ബ്രാസ് ബാൻഡിനായി എഴുതിയത്. 20-30 കളിലെ സിംഫണികൾക്കിടയിൽ. ആറാം (1923), ഇരുപത്തിയൊന്നാം (1940) എന്നിവ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ആറാമത്തെ സിംഫണി വളരെ ദുരന്തപൂർണവും ഉള്ളടക്കത്തിൽ സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. വിപ്ലവകരമായ ഘടകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ത്യാഗത്തിന്റെ ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സിംഫണിയുടെ സംഗീതം വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായതും ആവേശഭരിതവുമാണ്, അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം പരിധി വരെ ചൂടാക്കപ്പെടുന്നു. മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത് കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരമായ രേഖകളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ കൃതിയിലൂടെ, "ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വലിയ ഉത്കണ്ഠ, അതിന്റെ സമഗ്രത റഷ്യൻ സിംഫണിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു" (അസഫീവ്).

ഇരുപത്തിയൊന്നാം സിംഫണിയിലും ഇതേ വികാരം നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ വലിയ ആന്തരിക സംയമനം, സംക്ഷിപ്തത, ഏകാഗ്രത എന്നിവയാൽ അവൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവയെക്കുറിച്ച് ഊഷ്മളമായി, ആത്മാർത്ഥമായി, സങ്കടത്തിന്റെ സ്പർശനത്തോടെ പറയുന്നു. സിംഫണിയുടെ തീമുകൾ റഷ്യൻ ഗാനരചനയുടെ അന്തർധാരകളാൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇരുപത്തിയൊന്നാം മുതൽ, മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം മുഴങ്ങിയ അവസാനത്തെ ഇരുപത്തിയേഴാമത്തെ സിംഫണിയിലേക്ക് ഒരു പാത രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഈ പാത യുദ്ധ വർഷങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അതിൽ എല്ലാ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരെയും പോലെ മിയാസ്കോവ്സ്കി യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, ആഡംബരവും തെറ്റായ പാഥോസും ഇല്ലാതെ അത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് മിയാസ്കോവ്സ്കി പ്രവേശിച്ചത് അങ്ങനെയാണ്, സത്യസന്ധനും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവിയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ രൂപത്തിലും പ്രവൃത്തിയിലും ഉയർന്ന ആത്മീയതയുടെ മുദ്ര ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒ. അവെരിയാനോവ

• നിക്കോളായ് മിയാസ്കോവ്സ്കി: വിളിച്ചു →