സംഗീത ശബ്ദവും അതിന്റെ ഗുണങ്ങളും

ജോൺ കേജിന്റെ "4'33" എന്ന നാടകം 4 മിനിറ്റ് 33 സെക്കൻഡ് നിശബ്ദതയാണ്. ഈ സൃഷ്ടി ഒഴികെ, മറ്റുള്ളവരെല്ലാം ശബ്ദം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ശബ്‌ദം സംഗീതത്തിന്, പെയിന്റിംഗിന് പെയിന്റ്, വാക്ക് എഴുത്തുകാരന്, ഇഷ്ടിക നിർമ്മാതാവിന്. ശബ്ദമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ. ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ ശബ്ദം എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയേണ്ടതുണ്ടോ? കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഇല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നിർമ്മാതാവിന് താൻ നിർമ്മിക്കുന്ന മെറ്റീരിയലിന്റെ സവിശേഷതകൾ അറിയില്ലായിരിക്കാം. കെട്ടിടം തകരുമെന്നത് തന്റെ പ്രശ്‌നമല്ല, ഈ കെട്ടിടത്തിൽ താമസിക്കുന്നവരുടെ പ്രശ്‌നമാണ്.

എത്ര ആവൃത്തിയിലാണ് നോട്ട് സി മുഴങ്ങുന്നത്?

സംഗീത ശബ്‌ദത്തിന്റെ എന്തൊക്കെ സവിശേഷതകൾ നമുക്കറിയാം?

നമുക്ക് ഒരു സ്ട്രിംഗ് ഉദാഹരണമായി എടുക്കാം.

വ്യാപ്തം. ഇത് വ്യാപ്തിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. നാം സ്ട്രിംഗിനെ എത്രത്തോളം കഠിനമായി അടിക്കുന്നുവോ, അതിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ വ്യാപ്തി വർദ്ധിക്കും, ശബ്ദം ശക്തമാകും.

ദൈർഘ്യം. അനിയന്ത്രിതമായി ദീർഘനേരം മുഴങ്ങാൻ കഴിയുന്ന കൃത്രിമ കമ്പ്യൂട്ടർ ടോണുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ സാധാരണയായി ശബ്ദം ഒരു ഘട്ടത്തിൽ വരികയും ഒരു ഘട്ടത്തിൽ നിർത്തുകയും ചെയ്യും. ശബ്ദ ദൈർഘ്യത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, സംഗീതത്തിലെ എല്ലാ താളാത്മക രൂപങ്ങളും അണിനിരക്കുന്നു.

ഉയരം. ചില കുറിപ്പുകൾ ഉയർന്നതും മറ്റുള്ളവ താഴ്ന്നതും ആണെന്ന് നമ്മൾ പറയാറുണ്ട്. ശബ്ദത്തിന്റെ പിച്ച് സ്ട്രിംഗിന്റെ വൈബ്രേഷന്റെ ആവൃത്തിയുമായി യോജിക്കുന്നു. ഇത് ഹെർട്‌സിൽ (Hz) അളക്കുന്നു: ഒരു ഹെർട്‌സ് സെക്കൻഡിൽ ഒരു തവണയാണ്. അതനുസരിച്ച്, ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദത്തിന്റെ ആവൃത്തി 100 Hz ആണെങ്കിൽ, സ്ട്രിംഗ് സെക്കൻഡിൽ 100 ​​വൈബ്രേഷനുകൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.

മ്യൂസിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും വിവരണം തുറന്നാൽ, ഫ്രീക്വൻസി എന്ന് നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും ഒരു ചെറിയ ഒക്ടേവ് വരെ 130,81 Hz ആണ്, അതിനാൽ ഒരു സെക്കൻഡിൽ സ്ട്രിംഗ് എമിറ്റിംഗ് ലേക്ക്, 130,81 ആന്ദോളനങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു.

എന്നാൽ ഇത് ശരിയല്ല.

തികഞ്ഞ സ്ട്രിംഗ്

അതിനാൽ, ചിത്രത്തിൽ നമ്മൾ ഇപ്പോൾ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത് ചിത്രീകരിക്കാം (ചിത്രം 1). തൽക്കാലം, ഞങ്ങൾ ശബ്ദത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം നിരസിക്കുകയും പിച്ചും ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദവും മാത്രം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഇവിടെ ചുവന്ന ബാർ ഗ്രാഫിക്കായി നമ്മുടെ ശബ്ദത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ ബാർ കൂടുന്തോറും ശബ്ദം കൂടും. ഈ കോളം കൂടുതൽ വലത്തോട്ട്, ശബ്ദം ഉയർന്നതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ചിത്രം 2-ലെ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ ഒരേ വോളിയം ആയിരിക്കും, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തേത് (നീല) ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ് (ചുവപ്പ്).

ശാസ്ത്രത്തിലെ അത്തരമൊരു ഗ്രാഫിനെ ആംപ്ലിറ്റ്യൂഡ്-ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണം (AFC) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും പഠിക്കുന്നത് പതിവാണ്.

ഇപ്പോൾ സ്ട്രിംഗിലേക്ക് മടങ്ങുക.

സ്ട്രിംഗ് മൊത്തത്തിൽ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്‌താൽ (ചിത്രം 3), ചിത്രം 1-ൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെ അത് ശരിക്കും ഒരു ശബ്‌ദം പുറപ്പെടുവിക്കും. പ്രഹരത്തിന്റെ ശക്തിയെ ആശ്രയിച്ച് ഈ ശബ്‌ദത്തിന് കുറച്ച് വോളിയം ഉണ്ടായിരിക്കും, കൂടാതെ നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ആവൃത്തിയും ആന്ദോളനം, സ്ട്രിംഗിന്റെ പിരിമുറുക്കവും നീളവും കാരണം.

സ്ട്രിംഗിന്റെ അത്തരം ഒരു കമ്പനം ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദം നമുക്ക് കേൾക്കാം.

* * *

മോശമായി തോന്നുന്നു, അല്ലേ?

കാരണം, ഭൗതികശാസ്ത്ര നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സ്ട്രിംഗ് ഇതുപോലെ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്നില്ല.

ഫ്രെറ്റ്ബോർഡിന് നേരെ അമർത്തുക പോലും ചെയ്യാതെ, നിങ്ങൾ ഒരു സ്ട്രിംഗിൽ കൃത്യമായി നടുവിൽ സ്പർശിക്കുകയും അടിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ശബ്ദം ലഭിക്കുമെന്ന് എല്ലാ സ്ട്രിംഗ് കളിക്കാരും അറിയാം കൊടിമരം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സ്ട്രിംഗിന്റെ വൈബ്രേഷനുകളുടെ രൂപം ഇതുപോലെ കാണപ്പെടും (ചിത്രം 4).

ഇവിടെ ചരട് രണ്ടായി വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഓരോ പകുതിയും വെവ്വേറെ ശബ്ദിക്കുന്നു.

ഭൗതികശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് ഇത് അറിയപ്പെടുന്നു: സ്ട്രിംഗ് ചെറുതാണെങ്കിൽ, അത് വേഗത്തിൽ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ചിത്രം 4-ൽ, ഓരോ പകുതിയും മുഴുവൻ സ്ട്രിംഗിനേക്കാൾ രണ്ട് മടങ്ങ് ചെറുതാണ്. അതനുസരിച്ച്, ഈ രീതിയിൽ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ ആവൃത്തി ഇരട്ടിയായിരിക്കും.

ഞങ്ങൾ ഹാർമോണിക് പ്ലേ ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ നിമിഷത്തിൽ സ്ട്രിംഗിന്റെ അത്തരമൊരു വൈബ്രേഷൻ ദൃശ്യമായില്ല, അത് “ഓപ്പൺ” സ്ട്രിംഗിലും ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതാണ് തന്ത്രം. സ്ട്രിംഗ് തുറന്നിരിക്കുമ്പോൾ, അത്തരമൊരു വൈബ്രേഷൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, നടുവിൽ ഒരു വിരൽ വച്ചുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ അത് വെളിപ്പെടുത്തി.

ഒരു സ്ട്രിംഗിന് എങ്ങനെ മൊത്തമായും രണ്ട് പകുതിയായും ഒരേസമയം വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ ചിത്രം 5 സഹായിക്കും.

ചരട് മൊത്തത്തിൽ വളയുന്നു, രണ്ട് അർദ്ധ തരംഗങ്ങൾ ഒരു തരം എട്ട് പോലെ അതിന്മേൽ ആന്ദോളനം ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഊഞ്ഞാലിൽ ഊഞ്ഞാലാടുന്ന എട്ട് എന്ന ചിത്രമാണ് അത്തരം രണ്ട് തരം വൈബ്രേഷനുകളുടെ കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ.

സ്ട്രിംഗ് ഈ രീതിയിൽ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ ശബ്ദത്തിന് എന്ത് സംഭവിക്കും?

ഇത് വളരെ ലളിതമാണ്: ഒരു സ്ട്രിംഗ് മൊത്തത്തിൽ വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അത് ഒരു നിശ്ചിത പിച്ചിന്റെ ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു, അതിനെ സാധാരണയായി അടിസ്ഥാന ടോൺ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ (എട്ട്) വൈബ്രേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, നമുക്ക് ഇരട്ടി ഉയർന്ന ശബ്ദം ലഭിക്കും. ഈ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരേ സമയം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണത്തിൽ, ഇത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടും (ചിത്രം 6).

"മുഴുവൻ" സ്ട്രിംഗിന്റെ വൈബ്രേഷനിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രധാന ടോണാണ് ഇരുണ്ട കോളം, ഭാരം കുറഞ്ഞത് ഇരുണ്ടതിനേക്കാൾ ഇരട്ടിയാണ്, ഇത് "എട്ട്" ന്റെ വൈബ്രേഷനിൽ നിന്നാണ് ലഭിക്കുന്നത്. അത്തരമൊരു ഗ്രാഫിലെ ഓരോ ബാറിനെയും ഹാർമോണിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, ഉയർന്ന ഹാർമോണിക്സ് ശബ്ദം നിശബ്ദമാണ്, അതിനാൽ രണ്ടാമത്തെ നിര ആദ്യത്തേതിനേക്കാൾ അല്പം കുറവാണ്.

എന്നാൽ ഹാർമോണിക്സ് ആദ്യ രണ്ടിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു സ്വിംഗിനൊപ്പം ഒരു ഫിഗർ-എട്ട് ഇതിനകം സങ്കീർണ്ണമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലിനു പുറമേ, സ്ട്രിംഗ് ഒരേ സമയം മൂന്ന് പകുതി-തരംഗങ്ങൾ പോലെ വളയുന്നു, നാല് പോലെ, അഞ്ച് പോലെ, അങ്ങനെ. (ചിത്രം 7).

അതനുസരിച്ച്, ആദ്യത്തെ രണ്ട് ഹാർമോണിക്സുകളിലേക്ക് ശബ്ദങ്ങൾ ചേർക്കുന്നു, അവ മൂന്ന്, നാല്, അഞ്ച്, മുതലായവയിൽ പ്രധാന സ്വരത്തേക്കാൾ മടങ്ങ് കൂടുതലാണ്. ഫ്രീക്വൻസി പ്രതികരണത്തിൽ, ഇത് അത്തരമൊരു ചിത്രം നൽകും (ചിത്രം 8).

ഒരു സ്ട്രിംഗ് മാത്രം മുഴങ്ങുമ്പോൾ അത്തരം സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കൂട്ടം ലഭിക്കും. ആദ്യത്തേത് (അതിനെ അടിസ്ഥാനപരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു) മുതൽ ഏറ്റവും ഉയർന്നത് വരെയുള്ള എല്ലാ ഹാർമോണിക്സും ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഹാർമോണിക്കുകളും ഓവർടോണുകൾ എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, അതായത് റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു - "അപ്പർ ടോണുകൾ".

ശബ്ദത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരമായ ആശയം ഇതാണ് എന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരിക്കൽ കൂടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ലോകത്തിലെ എല്ലാ സ്ട്രിംഗുകളും ഇങ്ങനെയാണ്. കൂടാതെ, ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ, എല്ലാ കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളും ഒരേ ശബ്ദ ഘടന നൽകുന്നു.

ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഈ നിർമ്മാണം കൃത്യമായി ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നു:

ശബ്ദം = ഗ്രൗണ്ട് ടോൺ + എല്ലാ മൾട്ടിപ്പിൾ ഓവർട്ടണുകളും

ഈ ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അതിന്റെ എല്ലാ ഹാർമോണിക് സവിശേഷതകളും സംഗീതത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. നിങ്ങൾക്ക് ശബ്ദത്തിന്റെ ഘടന അറിയാമെങ്കിൽ ഇടവേളകൾ, കോർഡുകൾ, ട്യൂണിംഗുകൾ, കൂടാതെ മറ്റു പലതിന്റെയും സവിശേഷതകൾ എളുപ്പത്തിൽ വിശദീകരിക്കാനാകും.

എന്നാൽ എല്ലാ തന്ത്രികളും എല്ലാ കാഹളങ്ങളും ഇതുപോലെ മുഴങ്ങുന്നുവെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നമുക്ക് വയലിനിൽ നിന്ന് പിയാനോയും പുല്ലാങ്കുഴലിൽ നിന്ന് ഗിറ്റാറും പറയാൻ കഴിയുക?

ടിമ്പർ

മുകളിൽ വിവരിച്ച ചോദ്യം കൂടുതൽ കഠിനമാക്കാം, കാരണം പ്രൊഫഷണലുകൾക്ക് ഒരു ഗിറ്റാറിനെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ പോലും കഴിയും. ഒരേ ആകൃതിയിലുള്ള രണ്ട് ഉപകരണങ്ങൾ, ഒരേ തന്ത്രികൾ, ശബ്ദം, വ്യക്തി വ്യത്യാസം അനുഭവിക്കുന്നു. സമ്മതിക്കുന്നു, വിചിത്രമായത്?

ഈ വിചിത്രത പരിഹരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, മുമ്പത്തെ ഖണ്ഡികയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന അനുയോജ്യമായ സ്ട്രിംഗ് എങ്ങനെ മുഴങ്ങുമെന്ന് നമുക്ക് കേൾക്കാം. ചിത്രം 8-ൽ ഗ്രാഫ് ശബ്ദിക്കാം.

* * *

ഇത് യഥാർത്ഥ സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന് സമാനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ എന്തോ നഷ്ടമായിരിക്കുന്നു.

മതിയായ "നോൺ-ഐഡിയൽ" ഇല്ല.

ലോകത്ത് തികച്ചും സമാനമായ രണ്ട് സ്ട്രിംഗുകളില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. ഓരോ സ്ട്രിംഗിനും അതിന്റേതായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, സൂക്ഷ്മദർശിനികളാണെങ്കിലും, അത് എങ്ങനെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു എന്നതിനെ ബാധിക്കുന്നു. അപൂർണതകൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും: സ്ട്രിംഗിന്റെ നീളത്തിൽ കനം മാറുന്നു, വ്യത്യസ്ത മെറ്റീരിയൽ സാന്ദ്രത, ചെറിയ ബ്രെയ്ഡ് വൈകല്യങ്ങൾ, വൈബ്രേഷൻ സമയത്ത് ടെൻഷൻ മാറ്റങ്ങൾ മുതലായവ. കൂടാതെ, നമ്മൾ സ്ട്രിംഗ് അടിക്കുന്ന സ്ഥലത്തെ ആശ്രയിച്ച് ശബ്ദം മാറുന്നു, ഉപകരണത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ സവിശേഷതകൾ (ഈർപ്പത്തിന്റെ സംവേദനക്ഷമത പോലുള്ളവ), ശ്രോതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഉപകരണം എങ്ങനെ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മുറിയുടെ ജ്യാമിതി വരെ.

ഈ സവിശേഷതകൾ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? അവർ ചിത്രം 8-ലെ ഗ്രാഫിനെ ചെറുതായി പരിഷ്‌ക്കരിക്കുന്നു. ഇതിലെ ഹാർമോണിക്‌സ് ഒന്നിലധികം അല്ല, ചെറുതായി വലത്തോട്ടോ ഇടത്തോട്ടോ മാറിയേക്കാം, വ്യത്യസ്ത ഹാർമോണിക്‌സിന്റെ അളവ് വളരെയധികം മാറിയേക്കാം, ഹാർമോണിക്‌സിന് ഇടയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഓവർടോണുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം (ചിത്രം 9 .).

സാധാരണയായി, ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ സൂക്ഷ്മതകളും ടിംബ്രെയുടെ അവ്യക്തമായ ആശയത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

ഒരു ഉപകരണത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾക്ക് ടിംബ്രെ വളരെ സൗകര്യപ്രദമായ പദമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പദത്തിൽ ഞാൻ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രണ്ട് പ്രശ്നങ്ങളുണ്ട്.

ആദ്യത്തെ പ്രശ്നം, നമ്മൾ മുകളിൽ ചെയ്തതുപോലെ തടിയെ നിർവചിച്ചാൽ, ഞങ്ങൾ ഉപകരണങ്ങളെ വേർതിരിച്ചറിയുന്നത് പ്രധാനമായും ചെവി കൊണ്ടല്ല എന്നതാണ്. ഒരു ചട്ടം പോലെ, ശബ്ദത്തിന്റെ ഒരു സെക്കന്റിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പിടിക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തെ സാധാരണയായി ആക്രമണം എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതിൽ ശബ്ദം ഇപ്പോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ബാക്കിയുള്ള സമയങ്ങളിൽ, എല്ലാ സ്‌റണുകളും വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ, പിയാനോയിലെ ഒരു കുറിപ്പ് കേൾക്കാം, എന്നാൽ ഒരു "കട്ട് ഓഫ്" ആക്രമണ കാലയളവ്.

* * *

സമ്മതിക്കുക, ഈ ശബ്ദത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന പിയാനോ തിരിച്ചറിയുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

രണ്ടാമത്തെ പ്രശ്നം, സാധാരണയായി, ശബ്ദത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, പ്രധാന ടോൺ വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു, മറ്റെല്ലാം ടിംബ്രെ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നു, അത് നിസ്സാരവും സംഗീത നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ഒരു പങ്കും വഹിക്കുന്നില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് ഒരു സാഹചര്യത്തിലും അല്ല. ശബ്ദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഘടനയിൽ നിന്ന് ഹാർമോണിക്സിന്റെ ഓവർടോണുകളും വ്യതിയാനങ്ങളും പോലുള്ള വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളെ വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ സംഗീത നിർമ്മിതിയിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നില്ല. എന്നാൽ അടിസ്ഥാന ഘടന - ഒന്നിലധികം ഹാർമോണിക്സ്, ചിത്രം 8 ൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. - യുഗങ്ങൾ, ട്രെൻഡുകൾ, ശൈലികൾ എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കാതെ, സംഗീതത്തിൽ യോജിപ്പില്ലാതെ എല്ലാം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്.

ഈ ഘടന സംഗീത നിർമ്മാണങ്ങളെ എങ്ങനെ വിശദീകരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അടുത്ത തവണ നമ്മൾ സംസാരിക്കും.

രചയിതാവ് - റോമൻ ഒലീനിക്കോവ് ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗുകൾ - ഇവാൻ സോഷിൻസ്കി