മീറ്റർ |

ഗ്രീക്ക് മെട്രോണിൽ നിന്ന് - അളക്കുക അല്ലെങ്കിൽ അളക്കുക

സംഗീതത്തിലും കവിതയിലും, താളാത്മക നിർമ്മിതികളുടെ വ്യാപ്തി നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു നിശ്ചിത അളവിന്റെ ആചരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള താളാത്മക ക്രമം. ഈ അളവിന് അനുസൃതമായി, വാക്കാലുള്ളതും സംഗീതപരവുമായ വാചകം, സെമാന്റിക് (വാക്യഘടന) ഉച്ചാരണത്തിന് പുറമേ, മെട്രിക് ആയി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. യൂണിറ്റുകൾ - വാക്യങ്ങൾ, ചരണങ്ങൾ, അളവുകൾ മുതലായവ. ഈ യൂണിറ്റുകളെ നിർവചിക്കുന്ന സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ച് (ദൈർഘ്യം, സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം മുതലായവ), സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ സംവിധാനങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (മെട്രിക്, സിലബിക്, ടോണിക്ക് മുതലായവ. - വെർസിഫിക്കേഷൻ, മെൻസറൽ, ക്ലോക്ക് - സംഗീതത്തിൽ), അവയിൽ ഓരോന്നിനും ഒരു പൊതു തത്ത്വമനുസരിച്ച് നിരവധി ഭാഗിക മീറ്ററുകൾ (മെട്രിക് യൂണിറ്റുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള സ്കീമുകൾ) ഉൾപ്പെടാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ക്ലോക്ക് സിസ്റ്റത്തിൽ, വലുപ്പങ്ങൾ 4/4, 3/2, 6/8, തുടങ്ങിയവ.). മെട്രിക്കിൽ സ്കീമിൽ മെട്രിക്കിന്റെ നിർബന്ധിത അടയാളങ്ങൾ മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു. യൂണിറ്റുകൾ, അതേസമയം മറ്റ് താളാത്മകം. ഘടകങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി നിലകൊള്ളുകയും താളം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത മീറ്ററിനുള്ളിൽ മുറികൾ. മീറ്ററില്ലാത്ത താളം സാധ്യമാണ് - ഗദ്യത്തിന്റെ താളം, പദ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ("അളന്നത്," "അളന്ന" സംഭാഷണം), ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര താളം മുതലായവ. ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ, ഫ്രീ റിഥം സെൻസ മിസുറയ്ക്ക് ഒരു പദവിയുണ്ട്. സംഗീതത്തിൽ എം എന്ന ആധുനിക ആശയങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഒരു പരിധി വരെ കാവ്യസംഗീതം എന്ന ആശയത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അത് വാക്യത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും അവിഭാജ്യമായ ഐക്യത്തിന്റെ ഘട്ടത്തിൽ ഉയർന്നുവന്നതും യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഗീതപരവുമായിരുന്നു. സംഗീത-പദ്യ ഐക്യത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണത്തോടെ, കവിതയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രത്യേക സംവിധാനങ്ങൾ. എം., പുരാതന മെട്രിക്കിലെന്നപോലെ, അവയിലെ എം. ആക്സന്റുവേഷനെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു, അല്ലാതെ ദൈർഘ്യമല്ല. വെർസിഫിക്കേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ മധ്യകാല ആർത്തവത്തിൽ (lat. മെൻസുരയിൽ നിന്ന് - അളവ്) സംഗീതം. എം എന്ന ധാരണയിലും താളവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധത്തിലും നിരവധി വിയോജിപ്പുകൾ സി.എച്ച്. അർ. ഒരു സിസ്റ്റത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ സാർവത്രിക പ്രാധാന്യം അർഹിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത (ആർ. വെസ്റ്റ്ഫാലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത്തരമൊരു സംവിധാനം പുരാതനമാണ്, എക്സ്. റീമാൻ - പുതിയ കാലത്തെ സംഗീത ബീറ്റ്). അതേ സമയം, സിസ്റ്റങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ അവ്യക്തമാണ്, മാത്രമല്ല എല്ലാ സിസ്റ്റങ്ങൾക്കും പൊതുവായുള്ളത് കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു: താളം ഒരു സ്കീമൈസ്ഡ് റിഥം ആണ്, ഇത് ഒരു സ്ഥിരമായ ഫോർമുലയായി മാറുന്നു (പലപ്പോഴും പരമ്പരാഗതവും ഒരു കൂട്ടം നിയമങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമാണ്) കല നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. മാനദണ്ഡം, പക്ഷേ സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ അല്ല. പൊതുവെ മനുഷ്യപ്രകൃതിയിൽ അന്തർലീനമായ പ്രവണതകൾ. കല മാറുന്നു. പ്രശ്നങ്ങൾ എം സിസ്റ്റങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ഇവിടെ നമുക്ക് രണ്ട് പ്രധാനമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. തരം.

ആന്റിച്ച്. "എം" എന്ന പദത്തിന് കാരണമായ സിസ്റ്റം സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ ഘട്ടത്തിന്റെ തരം സ്വഭാവത്തിൽ പെടുന്നു. ഐക്യം. എം. അതിന്റെ പ്രാഥമിക പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സംസാരത്തെയും സംഗീതത്തെയും പൊതുവായ സൗന്ദര്യാത്മകതയ്ക്ക് വിധേയമാക്കുന്നു. അളവിന്റെ തത്വം, സമയ മൂല്യങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സാധാരണ സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് വാക്യങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്ന ക്രമം സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ മെട്രിക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ്, വെർസിഫിക്കേഷൻ (പുരാതന, അതുപോലെ തന്നെ ഇന്ത്യൻ, അറബിക് മുതലായവ ഒഴികെ) നിയമങ്ങൾ എടുക്കാതെ തന്നെ ദീർഘവും ഹ്രസ്വവുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ക്രമം നിർണ്ണയിക്കുന്നു. വാക്ക് സമ്മർദ്ദങ്ങൾ കണക്കിലെടുത്ത്, യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഗീത സ്കീമിൽ വാക്കുകൾ ഉൾപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ താളം പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ ഉച്ചാരണ താളത്തിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്, ഇതിനെ ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് അല്ലെങ്കിൽ സമയ-അളവ് എന്ന് വിളിക്കാം. മെയിൻ അളക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു യൂണിറ്റായി പ്രാഥമിക ദൈർഘ്യത്തിന്റെ (ഗ്രീക്ക് xronos പ്രോട്ടോസ് - "ക്രോണോസ് പ്രോട്ടോസ്", ലാറ്റിൻ മോറ - മോറ) സാന്നിദ്ധ്യം കോമൻസറബിലിറ്റി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പ്രാഥമിക മൂല്യത്തിന്റെ ഗുണിതങ്ങളായ ശബ്ദ (സിലബിക്) ദൈർഘ്യം. അത്തരം കുറച്ച് ദൈർഘ്യങ്ങളുണ്ട് (പുരാതന താളശാസ്ത്രത്തിൽ അവയിൽ 5 എണ്ണം ഉണ്ട് - l മുതൽ 5 മോറ വരെ), അവയുടെ അനുപാതങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും നമ്മുടെ ധാരണയാൽ എളുപ്പത്തിൽ വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു (മുപ്പത് സെക്കൻഡുകളുള്ള മുഴുവൻ കുറിപ്പുകളുടെയും താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. പുതിയ റിഥമിക്സ്). പ്രധാന മെട്രിക് യൂണിറ്റ് - പാദം - തുല്യവും അസമവുമായ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ സംയോജനത്താൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. സ്റ്റോപ്പുകളുടെ സംയോജനം വാക്യങ്ങളിലേക്കും (സംഗീത വാക്യങ്ങൾ) വാക്യങ്ങളിലേക്കും (സംഗീത കാലഘട്ടങ്ങൾ) ആനുപാതികവും എന്നാൽ തുല്യമായ ഭാഗങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. താൽക്കാലിക അനുപാതങ്ങളുടെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ, അളവ് താളത്തിൽ, താളം താളത്തെ ഒരു പരിധി വരെ കീഴടക്കുന്നു, പുരാതന സിദ്ധാന്തത്തിൽ താളവുമായുള്ള അതിന്റെ വ്യാപകമായ ആശയക്കുഴപ്പം വേരൂന്നിയതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പുരാതന കാലത്ത് ഈ ആശയങ്ങൾ വ്യക്തമായി വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, ഈ വ്യത്യാസത്തിന്റെ നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്:

1) രേഖാംശം അനുവദനീയമായ വോക്ക് ഉപയോഗിച്ച് അക്ഷരങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ വ്യത്യാസം. സംഗീതം താൽക്കാലിക ബന്ധങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, അത് കാവ്യഗ്രന്ഥത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു. മ്യൂസസ്. താളം, അതിനാൽ, വാചകം ഉപയോഗിച്ച് അളക്കാൻ കഴിയും ("ആ സംസാരത്തിന്റെ അളവ് വ്യക്തമാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് ഹ്രസ്വവും ദീർഘവുമായ ഒരു അക്ഷരം കൊണ്ടാണ് അളക്കുന്നത്" - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, "വിഭാഗങ്ങൾ", എം., 1939, പേജ്. 14), ആർ സ്വയം മെട്രിക് നൽകി. സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളിൽ നിന്ന് സംഗ്രഹിച്ച സ്കീം. ഇത് സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് മെട്രിക്സിനെ വേർഡ് മീറ്ററിന്റെ സിദ്ധാന്തമായി വേർതിരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. അതിനാൽ കാവ്യാത്മകമായ മെലഡിസിസവും സംഗീത താളവും തമ്മിലുള്ള എതിർപ്പ് ഇപ്പോഴും നേരിടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, B. Bartok, KV Kvitka എന്നിവരുടെ സംഗീത നാടോടിക്കഥകളിൽ). ആർ. വെസ്റ്റ്ഫാൾ, എം.യെ സംഭാഷണ സാമഗ്രികളിലെ താളത്തിന്റെ പ്രകടനമായി നിർവചിച്ചു, എന്നാൽ "എം" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ എതിർത്തു. സംഗീതത്തിലേക്ക്, എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അത് താളത്തിന്റെ പര്യായമായി മാറുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

2) ആന്റിച്ച്. വാചാടോപം, ഗദ്യത്തിൽ താളം വേണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അത് പദ്യമാക്കി മാറ്റുന്ന എം. എം. - താളാത്മകം. വാക്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ചിട്ട. ശരിയായ എം., ഫ്രീ റിഥം എന്നിവയുടെ അത്തരം എതിർപ്പുകൾ ആധുനിക കാലത്ത് ആവർത്തിച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയിട്ടുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രീ റിഥം എന്ന ജർമ്മൻ നാമം ഫ്രീ വാക്യത്തിന്റെ പേര്).

3) ശരിയായ വാക്യത്തിൽ, താളം ചലനത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായും താളത്തെ ഈ പാറ്റേൺ നിറയ്ക്കുന്ന ചലനമായും വേർതിരിച്ചു. പുരാതന വാക്യത്തിൽ, ഈ ചലനം ഉച്ചാരണത്തിലും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മെട്രിക് വിഭജനത്തിലും ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു. യൂണിറ്റുകൾ ആരോഹണ (ആർസിസ്), അവരോഹണം (തീസിസ്) ഭാഗങ്ങളായി മാറുന്നു (ഈ താളാത്മക നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യത്തെ ശക്തവും ദുർബലവുമായ സ്പന്ദനങ്ങളുമായി തുലനം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം വളരെയധികം തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു); താളാത്മകമായ ഉച്ചാരണങ്ങൾ വാക്കാലുള്ള സമ്മർദ്ദങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, അവ വാചകത്തിൽ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവയുടെ സ്ഥാനം മെട്രിക്കിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പദ്ധതി.

4) കവിതയെ അതിന്റെ മ്യൂസുകളിൽ നിന്ന് ക്രമേണ വേർപെടുത്തുക. cf-ന്റെ ടേണിൽ ഫോമുകൾ നയിക്കുന്നു. രേഖാംശമല്ല, അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണവും സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെ സ്ഥാനവും കണക്കിലെടുക്കുന്ന ഒരു പുതിയ തരം കവിതയുടെ ആവിർഭാവത്തിന് നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ക്ലാസിക് "മീറ്ററുകളിൽ" നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു പുതിയ തരത്തിലുള്ള കവിതകളെ "റിഥം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആധുനിക കാലത്ത് (പുതിയ യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലെ കവിതകൾ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയപ്പോൾ) ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ വികാസത്തിലെത്തിയ ഈ തികച്ചും വാക്കാലുള്ള വാക്യീകരണം, ചിലപ്പോൾ ഇപ്പോൾ പോലും (പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാർ) മെട്രിക് "റിഥമിക്" ആയി എതിർക്കുന്നു (കാണുക. , ഉദാഹരണത്തിന്, Zh. Maruso, ഭാഷാ പദങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു, M., 1960, പേജ് 253).

പിന്നീടുള്ള contrapositions ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്ന നിർവചനങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു: M. - ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ വിതരണം, താളം - ആക്സന്റുകളുടെ വിതരണം. അത്തരം ഫോർമുലേഷനുകൾ സംഗീതത്തിലും പ്രയോഗിച്ചു, എന്നാൽ എം. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, എക്സ്. റീമാൻ എന്നിവരുടെ കാലം മുതൽ (റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി ജി.ഇ. കോനിയസിന്റെ പ്രാഥമിക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തിൽ, 1892), ഈ പദങ്ങളുടെ വിപരീത ധാരണ നിലവിലുണ്ട്. താളവുമായി കൂടുതൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സംഗീതവും കവിതയും അവയുടെ വേറിട്ട നിലനിൽപ്പിന്റെ ഘട്ടത്തിലാണ് ഞാൻ നിർമ്മിക്കുന്നത്. മറ്റേതൊരു താളാത്മകമായ കവിതയും ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക താളാത്മക രീതിയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ക്രമം, വലിപ്പം അല്ലെങ്കിൽ M. എന്ന പേരും സ്വീകരിക്കുന്നു (ഈ പദം ഇതിനകം G. de Machaux, 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ട്), ഇത് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ അളവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും, അക്ഷരങ്ങളുടെയോ സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെയോ എണ്ണത്തെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് - പൂർണ്ണമായും സംസാരം ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവ് ഇല്ലാത്ത അളവുകൾ . എം.യുടെ പങ്ക് സൗന്ദര്യാത്മകതയിലല്ല. സംഗീതത്തിന്റെ ക്രമം, എന്നാൽ താളത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുകയും അതിന്റെ വൈകാരിക സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സേവന ഫംഗ്ഷൻ മെട്രിക് വഹിക്കുന്നു. സ്കീമുകൾക്ക് അവയുടെ സ്വതന്ത്രമായ സൗന്ദര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു. താൽപ്പര്യവും ദരിദ്രവും കൂടുതൽ ഏകതാനവുമാകുക. അതേ സമയം, മെട്രിക് വാക്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, "വെഴ്സിഫിക്കേഷൻ" എന്ന വാക്കിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തിന് വിരുദ്ധമായി, ഒരു വാക്യം (വരിയിൽ) ചെറിയ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല, b.ch. അസമമായ, എന്നാൽ തുല്യ ഓഹരികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. "ഡോൾനിക്കി" എന്ന പേര്, സ്ഥിരമായ സമ്മർദ്ദങ്ങളുള്ള വാക്യങ്ങൾക്ക് പ്രയോഗിക്കുകയും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്ത അക്ഷരങ്ങളുടെ വ്യത്യസ്ത എണ്ണം മറ്റ് സിസ്റ്റങ്ങളിലേക്ക് വ്യാപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യാം: സിലബിക്കിൽ. ഓരോ അക്ഷരവും വാക്യങ്ങളിലെ ഒരു "ഡ്യൂൾ" ആണ്, സിലബോ-ടോണിക്ക് വാക്യങ്ങൾ, ഊന്നിപ്പറയുന്നതും സമ്മർദ്ദമില്ലാത്തതുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ശരിയായ മാറ്റം കാരണം, സമാന സിലബിക് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - പാദങ്ങൾ, അവ എണ്ണുന്ന ഭാഗങ്ങളായി കണക്കാക്കണം, നിബന്ധനകളായി കണക്കാക്കരുത്. ആനുപാതിക മൂല്യങ്ങളുടെ താരതമ്യത്തിലൂടെയല്ല, ആവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് മെട്രിക് യൂണിറ്റുകൾ രൂപപ്പെടുന്നത്. ആക്സന്റ് എം., ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് ഒന്നിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, താളത്തിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നില്ല, മാത്രമല്ല ഈ ആശയങ്ങളുടെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിനല്ല, മറിച്ച് എ. ബെലിയുടെ രൂപീകരണം വരെ അവയുടെ എതിർപ്പിന് കാരണമാകുന്നു: റിഥം M. ൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനമാണ് (അത് സിലബിക്-ടോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചില വ്യവസ്ഥകളിൽ, യഥാർത്ഥ ആക്സന്റേഷൻ മെട്രിക് ഒന്നിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുന്നു). താളവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ യൂണിഫോം മെട്രിക് സ്കീമിന് ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. വൈവിധ്യം, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആവിർഭാവത്തിന് തെളിവാണ്. സ്വതന്ത്ര വാക്യം, ഈ സ്കീം തീരെ ഇല്ലാത്തതും ഗദ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം പൂർണ്ണമായും ഗ്രാഫിക്കിൽ മാത്രമാണ്. വരികളായി വിഭജിക്കുക, അത് വാക്യഘടനയെ ആശ്രയിക്കാതെ "M-ൽ ഇൻസ്റ്റലേഷൻ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സമാനമായ ഒരു പരിണാമം സംഗീതത്തിലും നടക്കുന്നുണ്ട്. 11-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മെൻസറൽ റിഥം. (മോഡൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), പുരാതനമായത് പോലെ, കവിതയുമായി (ട്രൂബഡോറുകളും ട്രൂവറുകളും) അടുത്ത ബന്ധത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു, കൂടാതെ പുരാതന പാദങ്ങൾക്ക് സമാനമായ ഒരു നിശ്ചിത ദൈർഘ്യം (മോഡസ്) ആവർത്തിച്ച് രൂപംകൊണ്ടതാണ് (ഏറ്റവും സാധാരണമായത് 3 മോഡുകൾ, ഇവിടെ അറിയിക്കുന്നു. ആധുനിക നൊട്ടേഷൻ പ്രകാരം: 1- th

, 2nd

മൂന്നാമത്തേതും

). 14-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, കവിതയിൽ നിന്ന് ക്രമേണ വേർപെടുത്തുന്ന സംഗീതത്തിലെ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ ക്രമം സ്വതന്ത്രമായിത്തീരുന്നു, ബഹുസ്വരതയുടെ വികസനം വളരെ ചെറിയ കാലയളവുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ആദ്യകാല ആർത്തവ റിഥമിക് സെമിബ്രീവിസിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ മൂല്യം "മുഴുവൻ കുറിപ്പായി മാറുന്നു. ”, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മറ്റെല്ലാ കുറിപ്പുകളും ഇനി ഗുണിതങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വിഭജനങ്ങളാണ്. ഈ കുറിപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ "അളവ്", കൈ സ്ട്രോക്കുകൾ (ലാറ്റിൻ മെൻസുര), അല്ലെങ്കിൽ "അളവ്" എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, കുറഞ്ഞ ശക്തിയുടെ സ്ട്രോക്കുകൾ കൊണ്ട് വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ, ഒരു ആധുനിക അളവുകോലുണ്ട്, അവിടെ പഴയ അളവിന്റെ 17 ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിലൊന്ന് മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ ഇരട്ടി വലുതായിരിക്കാം, തുല്യമാണ്, കൂടാതെ 2 ൽ കൂടുതൽ ഉണ്ടാകാം. ഏറ്റവും സാധാരണമായ കേസ് - 2). ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ ശക്തവും ദുർബലവുമായ (ഹെവിയും ലൈറ്റ്, സപ്പോർട്ടിംഗ്, നോൺ-സപ്പോർട്ടിംഗ്) ബീറ്റുകളുടെ പതിവ് മാറിമാറി, പദ്യ മീറ്ററിന് സമാനമായ ഒരു മീറ്റർ അല്ലെങ്കിൽ മീറ്ററിനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ഒരു ഔപചാരിക താളാത്മക ബീറ്റ്. സ്കീം, പലതരം കുറിപ്പ് ദൈർഘ്യങ്ങളുള്ള ഒരു കൂട്ടത്തിൽ പൂരിപ്പിക്കൽ ഒരു താളാത്മകമായി മാറുന്നു. ഡ്രോയിംഗ്, അല്ലെങ്കിൽ ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ "താളം".

സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സംഗീതരൂപം തന്ത്രമാണ്, അത് അനുബന്ധ കലകളിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ സംഗീതമായി രൂപപ്പെട്ടു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുടെ പ്രധാന പോരായ്മകൾ. "പ്രകൃതിയനുസരിച്ച്" സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമായ ഈ ചരിത്രപരമായ വ്യവസ്ഥാപിത രൂപം അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് എം. ഭാരമേറിയതും നേരിയതുമായ നിമിഷങ്ങളുടെ പതിവ് മാറ്റത്തിന് കാരണം പുരാതന, മധ്യകാല സംഗീതം, നാടോടിക്കഥകൾ മുതലായവയാണ്. ആദ്യകാലങ്ങളിലെ സംഗീതം മാത്രമല്ല, മ്യൂസുകളും മനസ്സിലാക്കാൻ ഇത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. നാടോടിക്കഥകൾ, മാത്രമല്ല ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ അവയുടെ പ്രതിഫലനങ്ങളും. റഷ്യൻ നാറിൽ. പാട്ട് pl. ഫോക്ക്‌ലോറിസ്റ്റുകൾ ബാർലൈൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ശക്തമായ ബീറ്റുകളല്ല (അവിടെ ഇല്ല), എന്നാൽ വാക്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിരുകൾ; അത്തരം "നാടോടി അടികൾ" (പിപി സോകാൽസ്കിയുടെ പദം) പലപ്പോഴും റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ കാണപ്പെടുന്നു. പ്രൊഫ. സംഗീതം, മാത്രമല്ല അസാധാരണമായ മീറ്ററുകളുടെ രൂപത്തിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ 11/4), മാത്രമല്ല രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലും. ത്രികക്ഷി, മുതലായവ സൈക്കിളുകൾ. 1st fp യുടെ ഫൈനലിന്റെ തീമുകൾ ഇവയാണ്. കച്ചേരിയും ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയും, അവിടെ ഒരു ബാർലൈൻ ശക്തമായ ബീറ്റിന്റെ പദവിയായി സ്വീകരിക്കുന്നത് താളത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ വികലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഘടനകൾ. ബാർ നൊട്ടേഷൻ മറ്റൊരു താളം മറയ്ക്കുന്നു. ഓർഗനൈസേഷനും വെസ്റ്റ് സ്ലാവിക്, ഹംഗേറിയൻ, സ്പാനിഷ്, മറ്റ് ഉത്ഭവം (പോളോനൈസ്, മസുർക്ക, പോൾക്ക, ബൊലേറോ, ഹബനേര മുതലായവ) പല നൃത്തങ്ങളിലും. ഈ നൃത്തങ്ങൾ സൂത്രവാക്യങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ സവിശേഷതയാണ് - ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണി (ചില പരിധിക്കുള്ളിൽ വ്യത്യാസം അനുവദിക്കുന്നു), അരികുകൾ താളാത്മകമായി കണക്കാക്കരുത്. അളവ് നിറയ്ക്കുന്ന ഒരു പാറ്റേൺ, എന്നാൽ ഒരു ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് തരത്തിലുള്ള എം. ഈ ഫോർമുല മെട്രിക് പാദത്തിന് സമാനമാണ്. വെർസിഫിക്കേഷൻ. ശുദ്ധമായ നൃത്തത്തിൽ. കിഴക്കൻ സംഗീതം. ജനങ്ങളുടെ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ വാക്യത്തേക്കാൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായിരിക്കും (ഉസൂൽ കാണുക), എന്നാൽ തത്വം അതേപടി തുടരുന്നു.

ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് റിഥമിന് ബാധകമല്ലാത്ത മെലോഡിക് (ആക്സന്റ് റേഷ്യോകൾ) താളവുമായി (ദൈർഘ്യ അനുപാതങ്ങൾ - റീമാൻ) വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്നതിന്, ആധുനിക കാലത്തെ ഉച്ചാരണ താളത്തിലും ഭേദഗതികൾ ആവശ്യമാണ്. ഉച്ചാരണ താളങ്ങളിലെ ദൈർഘ്യം തന്നെ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ഒരു ഉപാധിയായി മാറുന്നു, ഇത് അഗോജിക്സിലും റിഥമിക്സിലും സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഫിഗർ, ഇതിന്റെ പഠനം ആരംഭിച്ചത് റീമാൻ ആണ്. അഗോജിക് അവസരം. സ്പന്ദനങ്ങൾ എണ്ണുമ്പോൾ (ഇത് സമയത്തിന്റെ അളവിനെ എം ആയി മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു), പരമ്പരാഗതമായി തുല്യമായി എടുക്കുന്ന ഇന്റർ-ഷോക്ക് ഇടവേളകൾക്ക് വിശാലമായ പരിധിക്കുള്ളിൽ നീട്ടാനും ചുരുങ്ങാനും കഴിയും എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഉച്ചാരണം. ശക്തിയിൽ വ്യത്യസ്തമായ സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത ഗ്രൂപ്പായി അളക്കുന്നത്, ടെമ്പോയെയും അതിന്റെ മാറ്റങ്ങളെയും (ത്വരണം, തളർച്ച, ഫെർമാറ്റ്) ആശ്രയിക്കുന്നില്ല, രണ്ടും കുറിപ്പുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, സൂചിപ്പിച്ചിട്ടില്ല, കൂടാതെ ടെമ്പോ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അതിരുകൾ സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. രൂപപ്പെടുത്തുന്ന താളാത്മകം. ഡ്രോയിംഗ് നോട്ട് ദൈർഘ്യം, ഓരോ മെട്രിക്കും ഡിവിഷനുകളുടെ എണ്ണം കൊണ്ട് അളക്കുന്നു. അവരുടെ വസ്തുത പരിഗണിക്കാതെ ഗ്രിഡ്. ദൈർഘ്യം സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ഗ്രേഡേഷനുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: ചട്ടം പോലെ, ദൈർഘ്യമേറിയ ദൈർഘ്യം ശക്തമായ സ്പന്ദനങ്ങളിൽ വീഴുന്നു, ചെറിയവ അളവിന്റെ ദുർബലമായ സ്പന്ദനങ്ങളിൽ വീഴുന്നു, ഈ ക്രമത്തിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ സിൻകോപ്പേഷനുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് റിഥമിൽ അത്തരമൊരു മാനദണ്ഡമില്ല; നേരെമറിച്ച്, തരം ഉച്ചാരണമുള്ള ഹ്രസ്വ ഘടകമുള്ള സൂത്രവാക്യങ്ങൾ

(പുരാതന ഇയാംബിക്, ആർത്തവ സംഗീതത്തിന്റെ രണ്ടാം മോഡ്),

(പുരാതന അനാപേസ്റ്റ്), മുതലായവ അവളുടെ വളരെ പ്രത്യേകതയാണ്.

ആക്സന്റ് അനുപാതങ്ങൾക്ക് റീമാൻ ആരോപിക്കുന്ന "മെട്രിക്കൽ ഗുണമേന്മ" അവരുടെ മാനദണ്ഡ സ്വഭാവം കൊണ്ട് മാത്രമാണ്. ബാർലൈൻ ഒരു ഉച്ചാരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ സാധാരണ സ്ഥലവും അതുവഴി യഥാർത്ഥ ആക്സന്റുകളുടെ സ്വഭാവവും, അവ സാധാരണമാണോ അതോ മാറ്റി (സിൻകോപ്പുകൾ) ആണോ എന്ന് കാണിക്കുന്നു. "ശരിയായ" മെട്രിക്. അളവിന്റെ ആവർത്തനത്തിലാണ് ഉച്ചാരണങ്ങൾ ഏറ്റവും ലളിതമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. എന്നാൽ കൃത്യസമയത്തുള്ള നടപടികളുടെ തുല്യത ഒരു തരത്തിലും മാനിക്കപ്പെടുന്നില്ല എന്നതിന് പുറമേ, പലപ്പോഴും വലുപ്പത്തിൽ മാറ്റങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, സ്ക്രാബിന്റെ കവിതയിൽ. അത്തരം മാറ്റങ്ങളുടെ 52 സൈക്കിളുകൾക്ക് 49 No l 42. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. "സൗജന്യ ബാറുകൾ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ സമയ ഒപ്പ് ഇല്ല, ബാർ ലൈനുകൾ സംഗീതത്തെ അസമമായ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, ഒരുപക്ഷേ ആനുകാലികം. ആവർത്തനം നോൺമെട്രിക്. "റിഥമിക് ഡിസോണൻസുകളുടെ" സ്വഭാവം നഷ്ടപ്പെടാത്ത ഉച്ചാരണങ്ങൾ (ഏഴാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ ദുർബലമായ ബീറ്റിൽ ഉച്ചാരണമുള്ള ബീഥോവന്റെ വലിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ കാണുക, 20-ാം ഭാഗത്തിൽ മൂന്ന് ബീറ്റ് ബാറുകളിൽ രണ്ട്-ബീറ്റ് റിഥം "ക്രോസ്" ചെയ്തു. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി മുതലായവ). hl-ലെ M. ൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളിൽ. ശബ്ദങ്ങളിൽ, പല സന്ദർഭങ്ങളിലും അത് അകമ്പടിയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ അത് സാങ്കൽപ്പിക ആഘാതങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി മാറുന്നു, യഥാർത്ഥ ശബ്ദത്തിന് ഒരു സ്ഥാനചലന സ്വഭാവം നൽകുന്ന പരസ്പരബന്ധം.

"സാങ്കൽപ്പിക അകമ്പടി" താളാത്മകമായ ജഡത്വത്താൽ പിന്തുണയ്‌ക്കപ്പെടാം, എന്നാൽ ഷൂമാന്റെ “മാൻഫ്രെഡ്” ഓവർച്ചറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മുമ്പത്തേതും ഇനിപ്പറയുന്നതുമായി ഉള്ള ഏത് ബന്ധത്തിൽ നിന്നും ഇത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു:

സമന്വയിപ്പിക്കൽ ആരംഭം സൗജന്യ ബാറുകളിലും സാധ്യമാണ്:

എസ് വി രഖ്മാനിനോവ്. റൊമാൻസ് "രാത്രിയിൽ എന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ", op. 38 നമ്പർ 1.

സംഗീത നൊട്ടേഷനിലെ അളവുകളിലേക്കുള്ള വിഭജനം താളാത്മകത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവും, യഥാർത്ഥ ഉച്ചാരണത്തിന് അനുസൃതമായി രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണം "ശരിയാക്കാൻ" റീമാനും അനുയായികളും നടത്തിയ ശ്രമങ്ങളും, ഒരു യഥാർത്ഥ താളത്തോടുകൂടിയ ഒരു നിശ്ചിത അളവിന്റെ മിശ്രിതമായ M. യുടെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ മാറ്റം (പദ്യവുമായുള്ള സാമ്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനമില്ലാതെയല്ല) എം എന്ന ആശയം പദസമുച്ചയങ്ങൾ, കാലഘട്ടങ്ങൾ മുതലായവയുടെ ഘടനയിലേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നാൽ എല്ലാത്തരം കാവ്യ സംഗീതത്തിൽ നിന്നും തന്ത്രം, പ്രത്യേകമായി സംഗീത സംഗീതം എന്ന നിലയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൃത്യമായി മെട്രിക്സിന്റെ അഭാവത്തിൽ. പദപ്രയോഗം. വാക്യത്തിൽ, സമ്മർദ്ദങ്ങളുടെ സ്കോർ വാക്യത്തിന്റെ അതിരുകളുടെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, “റിഥമിക്” എന്ന വാക്യത്തിൽ വാക്യഘടന (എൻജാംബെമെന്റുകൾ) ഉള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പൊരുത്തക്കേടുകൾ." സംഗീതത്തിൽ, എം. ആക്സന്റുവേഷൻ മാത്രം നിയന്ത്രിക്കുന്നിടത്ത് (ചില നൃത്തങ്ങളിൽ ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിനായി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച സ്ഥലങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, പോളോണൈസിൽ, ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് എം ന്റെ പാരമ്പര്യമാണ്), എൻജാംബെമെന്റുകൾ അസാധ്യമാണ്, എന്നാൽ ഈ പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നത് വാക്യത്തിൽ അചിന്തനീയമായ സമന്വയങ്ങൾ (യഥാർത്ഥമോ സാങ്കൽപ്പികമോ ആയ യാതൊരു അകമ്പടിയും ഇല്ലാത്തിടത്ത്, പ്രധാന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണത്തിന് വിരുദ്ധമായേക്കാം). കവിതയും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം. അവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള രേഖാമൂലമുള്ള വഴികളിൽ M. വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്: ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ, മെട്രിക് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, വരികളും അവയുടെ ഗ്രൂപ്പുകളും (സ്റ്റാൻസുകൾ) ആയി വിഭജനം. താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു, മറ്റൊന്നിൽ - മെട്രിക് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉച്ചാരണങ്ങൾ. ഒരു മെട്രിക്കിന്റെ തുടക്കമായി ഒരു ശക്തമായ നിമിഷം എടുക്കുന്ന വസ്തുതയാണ് സംഗീത സംഗീതവും അകമ്പടിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. യൂണിറ്റുകൾ, കാരണം ഇത് യോജിപ്പ്, ടെക്സ്ചർ മുതലായവ മാറ്റുന്നതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ സ്ഥലമാണ്. ബാർ ലൈനുകളുടെ "അസ്ഥികൂടം" അല്ലെങ്കിൽ "വാസ്തുവിദ്യാ" അതിരുകൾ എന്ന അർത്ഥം വാക്യഘടനയ്ക്ക് എതിരായി കോനസ് മുന്നോട്ട് വച്ചു, " റീമാൻ സ്കൂളിൽ "മെട്രിക്" എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച ആർട്ടിക്കുലേഷൻ മൂടുന്നു. ശക്തമായ കാലഘട്ടത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്ന പദസമുച്ചയങ്ങളുടെയും (വാക്യഘടന) "നിർമ്മാണങ്ങളുടെയും" അതിരുകൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടും കാറ്റോയർ അനുവദിക്കുന്നു. നിർമ്മാണങ്ങളിലെ അളവുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗ് പലപ്പോഴും “ചതുരാകൃതി” യിലേക്കുള്ള പ്രവണതയ്ക്കും ശക്തവും ദുർബലവുമായ അളവുകളുടെ ശരിയായ ആൾട്ടർനേഷനും വിധേയമാണ്, ഇത് ഒരു അളവിലുള്ള ബീറ്റുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ പ്രവണത (സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ കണ്ടീഷൻ) മെട്രിക് അല്ല. മാനദണ്ഡം, മ്യൂസുകളെ ചെറുക്കാൻ കഴിവുള്ളതാണ്. ആത്യന്തികമായി നിർമ്മാണത്തിന്റെ വലുപ്പം നിർണ്ണയിക്കുന്ന വാക്യഘടന. എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ ചെറിയ അളവുകൾ യഥാർത്ഥ മെട്രിക് ആയി തരംതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഐക്യം - "ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ ബാറുകൾ", സിൻകോപ്പിന്റെ സാധ്യത തെളിയിക്കുന്നു. ദുർബലമായ നടപടികളുടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ:

പിയാനോയ്ക്കുള്ള എൽ. ബീഥോവൻ സൊണാറ്റ, ഒ.പി. 110, ഭാഗം II.

ചിലപ്പോൾ രചയിതാക്കൾ നേരിട്ട് ബാറുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിംഗ് സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സ്ക്വയർ ഗ്രൂപ്പുകൾ (ritmo di quattro battute) മാത്രമല്ല, മൂന്ന്-ബാറുകളും സാധ്യമാണ് (ബീഥോവന്റെ 9-ാമത്തെ സിംഫണിയിലെ ritmo di tre battute, ഡ്യൂക്കിന്റെ ദി സോർസറേഴ്സ് അപ്രന്റീസിലെ rythme ternaire). സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തെ ഗ്രാഫിക് ശൂന്യമായ അളവുകൾ, ശക്തമായ അളവിൽ അവസാനിക്കുന്നത്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾക്കിടയിൽ പതിവായി കാണപ്പെടുന്ന ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ അളവുകളുടെ പദവികളുടെ ഭാഗമാണ് (എഫ്. ലിസ്റ്റ്, “മെഫിസ്റ്റോ വാൾട്ട്സ് ” No1, PI ചൈക്കോവ്സ്കി, ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം) , അതുപോലെ ഗ്രൂപ്പിനുള്ളിലെ അളവുകളുടെ എണ്ണവും (ലിസ്റ്റ്, “മെഫിസ്റ്റോ വാൾട്ട്സ്”), അവയുടെ കൗണ്ട്ഡൗൺ ആരംഭിക്കുന്നത് ശക്തമായ അളവിലാണ്, അല്ലാതെ വാക്യഘടനയിലല്ല. അതിരുകൾ. കാവ്യ സംഗീതം തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങൾ. വോക്കിൽ അവ തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള ബന്ധം എം. പുതിയ കാലത്തെ സംഗീതം. അതേ സമയം, അവ രണ്ടും ക്വാണ്ടിറ്റേറ്റീവ് M. ൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയുന്ന പൊതുവായ സവിശേഷതകളുണ്ട്: ഉച്ചാരണ സ്വഭാവം, സഹായക പങ്ക്, ചലനാത്മക പ്രവർത്തനം, പ്രത്യേകിച്ച് സംഗീതത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ തുടർച്ചയായ ക്ലോക്ക് എം. ”, basso continueo) ഛിന്നഭിന്നമല്ല , മറിച്ച്, അത് "ഇരട്ട ബോണ്ടുകൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അത് സംഗീതത്തെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, ശൈലികൾ മുതലായവയിലേക്ക് വീഴാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

അവലംബം: സോക്കൽസ്കി പിപി, റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം, ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ, ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ, അതിന്റെ സ്വരമാധുര്യവും താളാത്മകവുമായ ഘടനയിലും ആധുനിക ഹാർമോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ അടിത്തറയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസത്തിലും, ഖാർകോവ്, 1888; കോനിയസ് ജി., എലിമെന്ററി മ്യൂസിക് തിയറിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിനായുള്ള ടാസ്‌ക്കുകളുടെയും വ്യായാമങ്ങളുടെയും ചോദ്യങ്ങളുടെയും (1001) സപ്ലിമെന്റ്, എം., 1896; അതേ, എം.-പി., 1924; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീത രൂപത്തിലുള്ള പരമ്പരാഗത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വിമർശനം, എം., 1932; യാവോർസ്കി ബി., സംഗീത പ്രസംഗത്തിന്റെ ഘടന മെറ്റീരിയലുകളും കുറിപ്പുകളും, ഭാഗം 2, എം., 1908; അവന്റെ സ്വന്തം, സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങൾ, "കല", 1923, No l (ഒരു പ്രത്യേക പ്രിന്റ് ഉണ്ട്); സബനീവ് എൽ., മ്യൂസിക് ഓഫ് സ്പീച്ച് സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര ഗവേഷണം, എം., 1923; റിനാജിൻ എ., സംഗീതത്തിന്റെയും സൈദ്ധാന്തിക വിജ്ഞാനത്തിന്റെയും സിസ്റ്റമാറ്റിക്സ്, പുസ്തകത്തിൽ. ദേ സംഗീത ശനി. കല., എഡി. I. ഗ്ലെബോവ, പി., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം. മുച്കയുടെ ഘടകങ്ങളും ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ വിശകലന രീതികളും, എം., 1967; അഗർകോവ് ഒ., മ്യൂസിക്കൽ മീറ്ററിന്റെ ധാരണയുടെ പര്യാപ്തതയെക്കുറിച്ച്, ശനിയാഴ്ച. സംഗീത കലയും ശാസ്ത്രവും, വാല്യം. 1, മോസ്കോ, 1970; ഖോലോപോവ വി., 1971-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ താളത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എം., 1; ഹാർലാപ് എം., റിഥം ഓഫ് ബീഥോവൻ, പുസ്തകത്തിൽ. ബീഥോവൻ ശനി. st., പ്രശ്നം. 1971, എം., ക്സനുമ്ക്സ. കത്തിച്ചതും കാണുക. കലയിൽ. മെട്രിക്സ്.

എംജി ഹാർലാപ്