മരിയ വെനിയാമിനോവ്ന യുഡിന |

മരിയ യുഡിന

ഞങ്ങളുടെ പിയാനിസ്റ്റിക് ആകാശത്തിലെ ഏറ്റവും വർണ്ണാഭമായതും യഥാർത്ഥവുമായ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് മരിയ യുഡിന. ചിന്തയുടെ മൗലികതയിലേക്ക്, നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ അസാധാരണത, അവളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ നിലവാരമില്ലാത്തത് എന്നിവ ചേർത്തു. അവളുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും രസകരവും പലപ്പോഴും അതുല്യവുമായ ഒരു സംഭവമായി മാറി.

• OZON.ru ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം

ഓരോ തവണയും, അത് കലാകാരന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിലായാലും (20 കൾ) അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട്, അവളുടെ കല പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിലും നിരൂപകർക്കിടയിലും ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിലും കടുത്ത വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നാൽ 1933-ൽ, ജി. കോഗൻ യുഡിനയുടെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമഗ്രതയിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു: “ശൈലിയിലും അവളുടെ കഴിവിന്റെ അളവിലും, ഈ പിയാനിസ്റ്റ് ഞങ്ങളുടെ കച്ചേരി പ്രകടനത്തിന്റെ സാധാരണ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിക്കുന്നില്ല, അത് സംഗീതജ്ഞരെ വീഴ്ത്തുന്നു. പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ റൊമാന്റിക് എപ്പിഗോണേഷൻ. അതുകൊണ്ടാണ് എംവി യുഡിനയുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസ്താവനകൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമാണ്, അതിന്റെ പരിധി "അപര്യാപ്തമായ ആവിഷ്കാര" ആരോപണങ്ങൾ മുതൽ "അമിത റൊമാന്റിക്കൈസേഷൻ" എന്ന ആരോപണങ്ങൾ വരെ നീളുന്നു. രണ്ട് ആരോപണങ്ങളും അന്യായമാണ്. പിയാനിസത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ശക്തിയും പ്രാധാന്യവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, ആധുനിക കച്ചേരി വേദിയിൽ എംവി യുഡിനയ്ക്ക് വളരെ കുറച്ച് തുല്യരെ മാത്രമേ അറിയൂ. എം വി യുഡിന അവതരിപ്പിച്ച മൊസാർട്ടിന്റെ എ-ദുർ കച്ചേരിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം പോലെ, ശ്രോതാവിന്റെ ആത്മാവിൽ കലകൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന, ശക്തമായ, പിന്തുടരുന്ന സ്റ്റാമ്പ് പോലെയുള്ള ഒരു അവതാരകന്റെ പേര് പറയാൻ പ്രയാസമാണ് ... എം വി യുഡിനയുടെ "ഫീലിംഗ്" കരച്ചിലിൽ നിന്നല്ല. ഒപ്പം നെടുവീർപ്പുകളും: ഭയങ്കരമായ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കത്തിലൂടെ, അത് ഒരു കർശനമായ രേഖയിലേക്ക് വലിച്ചെടുക്കുന്നു, വലിയ ഭാഗങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, ഒരു പൂർണ്ണമായ രൂപത്തിലേക്ക്. ചിലർക്ക്, ഈ കല "പ്രകടനാത്മകമല്ല" എന്ന് തോന്നിയേക്കാം: എംവി യുഡിനയുടെ ഗെയിമിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത വ്യക്തത പ്രതീക്ഷിച്ച "സുഖകരമായ" ലഘൂകരണങ്ങളിലൂടെയും റൗണ്ടിംഗുകളിലൂടെയും കുത്തനെ കടന്നുപോകുന്നു. എംവി യുഡിനയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷതകൾ അവളുടെ പ്രകടനത്തെ പെർഫോമിംഗ് ആർട്ടുകളിലെ ചില ആധുനിക പ്രവണതകളിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ചിന്തയുടെ "പോളിപ്ലാൻ", "അങ്ങേയറ്റം" ടെമ്പോകൾ (സാവധാനത്തിൽ - സാവധാനം, വേഗത - പതിവിലും വേഗതയുള്ളത്), വാചകത്തിന്റെ ധൈര്യവും പുതുമയുള്ളതുമായ "വായന", റൊമാന്റിക് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ എപ്പിഗോണുമായി വിരുദ്ധമായി. പാരമ്പര്യങ്ങൾ. വ്യത്യസ്‌ത രചയിതാക്കൾക്ക് ബാധകമാക്കുമ്പോൾ ഈ സവിശേഷതകൾ വ്യത്യസ്‌തമായി തോന്നുന്നു: ഷുമാൻ, ചോപിൻ എന്നിവരേക്കാൾ ബാച്ചിലും ഹിൻഡെമിത്തിലും കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്താം. തുടർന്നുള്ള ദശാബ്ദങ്ങളിൽ അതിന്റെ ശക്തി നിലനിർത്തിയ ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള സ്വഭാവരൂപം…

1921 ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് എൽവി നിക്കോളേവിന്റെ ക്ലാസിൽ ബിരുദം നേടിയ ശേഷമാണ് യുഡിന കച്ചേരി വേദിയിലെത്തിയത്. കൂടാതെ, അവൾ എഎൻ എസിപോവ, വിഎൻ ഡ്രോസ്ഡോവ്, എഫ്എം ബ്ലൂമെൻഫെൽഡ് എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു. യുഡിനയുടെ കരിയറിൽ ഉടനീളം, കലാപരമായ "മൊബിലിറ്റി" യും പുതിയ പിയാനോ സാഹിത്യത്തിലെ പെട്ടെന്നുള്ള ഓറിയന്റേഷനും അവളുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. ഇവിടെ, സംഗീത കലയോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവം ജീവനുള്ളതും തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്നതുമായ പ്രക്രിയയെ ബാധിച്ചു. ബഹുഭൂരിപക്ഷം അംഗീകൃത കച്ചേരി കളിക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പിയാനോ പുതുമകളോടുള്ള യുഡിനിന്റെ താൽപ്പര്യം ക്ഷയിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന വർഷങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തെ വിട്ടുപോയില്ല. കെ. ഷിമാനോവ്സ്കി, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, എസ്. പ്രോകോഫീവ്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഇ. ഷെനെക്ക്, എ. വെബർൺ, ബി. മാർട്ടിൻ, എഫ്. മാർട്ടൻ, വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി, കെ. സെറോറ്റ്സ്കി; അവളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സെക്കൻഡ് സൊണാറ്റയും ബി. ബാർടോക്കിന്റെ രണ്ട് പിയാനോകൾക്കും പെർക്കുഷനുമുള്ള സൊണാറ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു. യുഡിന തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റ യുവിന് സമർപ്പിച്ചു. ഷാപോറിൻ. പുതിയ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവളുടെ താൽപ്പര്യം തീർത്തും തൃപ്തികരമല്ല. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ എഴുത്തുകാരന് അംഗീകാരം വരാൻ അവൾ കാത്തിരുന്നില്ല. അവൾ സ്വയം അവരുടെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു. പല സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും യുഡിനയിൽ കണ്ടെത്തിയത് ധാരണ മാത്രമല്ല, സജീവമായ പ്രകടന പ്രതികരണവുമാണ്. അവളുടെ ശേഖരണ പട്ടികയിൽ (പരാമർശിച്ചവയ്ക്ക് പുറമേ) വി. ബോഗ്ഡനോവ്-ബെറെസോവ്സ്കി, എം. ഗ്നെസിൻ, ഇ. ഡെനിസോവ്, ഐ. ഡിസർജിൻസ്കി, ഒ. എവ്ലാഖോവ്, എൻ. കരെത്നിക്കോവ്, എൽ. നിപ്പർ, യു എന്നിവരുടെ പേരുകൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. കൊച്ചുറോവ്, എ മോസോലോവ്, എൻ മൈസ്കോവ്സ്കി, എൽ പോളോവിൻകിൻ, ജി പോപോവ്, പി റിയാസനോവ്, ജി സ്വിരിഡോവ്, വി ഷെർബച്ചേവ്, മിഖ്. യുഡിൻ. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, നമ്മുടെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്ഥാപകരെയും യുദ്ധാനന്തര തലമുറയിലെ യജമാനന്മാരെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. യുഡിന കുറഞ്ഞ ആവേശത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ചേംബർ-എൻസെംബിൾ സംഗീത നിർമ്മാണം കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ ഈ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പട്ടിക കൂടുതൽ വികസിക്കും.

ഒരു പൊതു നിർവ്വചനം - "ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ പ്രചാരകൻ" - ശരിയാണ്, ഈ പിയാനിസ്റ്റുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വളരെ എളിമയുള്ളതായി തോന്നുന്നു. അവളുടെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തെ ഉയർന്ന ധാർമ്മികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ആശയങ്ങളുടെ പ്രചാരണം എന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"അവളുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ തോത്, അവളുടെ ശാശ്വതമായ ആത്മീയത എന്നിവയാൽ ഞാൻ എപ്പോഴും ഞെട്ടിപ്പോയി," കവി എൽ. ഒസെറോവ് എഴുതുന്നു. ഇതാ അവൾ പിയാനോയിലേക്ക് പോകുന്നു. എനിക്കും എല്ലാവർക്കും തോന്നുന്നു: കലാപരമായ ഒന്നിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ നിന്നാണ്, അവളിൽ നിന്ന്, ഈ ജനക്കൂട്ടം, ചിന്തകളും ചിന്തകളും. പ്രധാനപ്പെട്ടതും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ എന്തെങ്കിലും പറയാൻ, അറിയിക്കാൻ, പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൻ പിയാനോയിലേക്ക് പോകുന്നു.

സുഖകരമായ ഒരു വിനോദത്തിനല്ല, സംഗീത പ്രേമികൾ യുഡിനയുടെ കച്ചേരിക്ക് പോയി. ആർട്ടിസ്റ്റുമായി ചേർന്ന്, അറിയപ്പെടുന്ന സാമ്പിളുകളെക്കുറിച്ചാണെങ്കിൽ പോലും, ക്ലാസിക്കൽ കൃതികളുടെ ഉള്ളടക്കം നിഷ്പക്ഷമായ കണ്ണോടെ അവർക്ക് പിന്തുടരേണ്ടിവന്നു. അതിനാൽ, പുഷ്കിന്റെ കവിതകളിലും ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെയോ നോവലുകളിൽ അജ്ഞാതമായത് നിങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നു. യായുടെ നിരീക്ഷണമാണ് ഈ അർത്ഥത്തിൽ സവിശേഷത. I. സാക്ക്: "ഞാൻ അവളുടെ കലയെ മാനുഷികമായ സംസാരമായി മനസ്സിലാക്കി - ഗാംഭീര്യമുള്ള, കർക്കശമായ, ഒരിക്കലും വികാരഭരിതമല്ല. പ്രസംഗവും നാടകീകരണവും, ചിലപ്പോൾ ... കൃതിയുടെ വാചകത്തിന്റെ സ്വഭാവമല്ല, യുഡിനയുടെ കൃതിയിൽ ജൈവികമായി അന്തർലീനമായിരുന്നു. കർശനവും യഥാർത്ഥവുമായ അഭിരുചി യുക്തിയുടെ നിഴലിനെപ്പോലും പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കി. നേരെമറിച്ച്, അവൾ ഈ കൃതിയുടെ ദാർശനിക ഗ്രാഹ്യത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് അതിശയകരമായ ശക്തി നൽകി. അവളുടെ ധീരമായ സംഗീത പ്രസംഗത്തിൽ വ്യക്തമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഇറ്റാലിക്സ് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായിരുന്നു, ഒരു തരത്തിലും കടന്നുകയറാത്തതായിരുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ഉദ്ദേശശുദ്ധിയെ അദ്ദേഹം ഊന്നിപ്പറയുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. ബാച്ചിന്റെ ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് വേരിയേഷനുകൾ, ബീഥോവന്റെ കച്ചേരികൾ, സോണാറ്റാകൾ, ഷുബെർട്ടിന്റെ മുൻകൈയെടുക്കൽ, ഹാൻഡെലിന്റെ പ്രമേയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ബ്രാംസിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള യുഡിൻ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയപ്പോൾ ശ്രോതാവിൽ നിന്ന് ബൗദ്ധിക ശക്തികൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നത് അത്തരം "ഇറ്റാലിക്" ആയിരുന്നു. സംഗീതം ആഴത്തിലുള്ള മൗലികതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ “എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ”.

യുഡിനയുടെ കലയിൽ, പരിമിതമായ തോതിലെങ്കിലും, അവൾ കളിച്ച റെക്കോർഡുകൾ ഇപ്പോൾ പരിചയപ്പെടാൻ സാധ്യമാക്കുന്നു. "റെക്കോർഡിംഗുകൾ, ഒരുപക്ഷേ, തത്സമയ ശബ്ദത്തേക്കാൾ അക്കാദമികമാണ്," എൻ. തനേവ് മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫിൽ എഴുതി, "എന്നാൽ അവ അവതാരകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രവും നൽകുന്നു ... യുഡിന തന്റെ പദ്ധതികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം എല്ലായ്പ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നു. . സാങ്കേതികതയല്ല, അതിന്റെ സ്വരത്തിന്റെ സാന്ദ്രതയുള്ള അതുല്യമായ യുഡിൻസ്കി ശബ്ദം (കുറഞ്ഞത് അതിന്റെ ബേസുകളെങ്കിലും ശ്രദ്ധിക്കുക - മുഴുവൻ ശബ്ദ കെട്ടിടത്തിന്റെ ശക്തമായ അടിത്തറ), മറിച്ച് ശബ്ദത്തിന്റെ പുറം ഷെല്ലിനെ മറികടക്കുന്നതിനുള്ള പാത്തോസ്, അത് വഴി തുറക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ ആഴം. യുഡിനയുടെ പിയാനിസം എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഭൗതികമാണ്, ഓരോ ശബ്ദവും, ഓരോ ശബ്ദവും നിറഞ്ഞതാണ്... ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഒരു പ്രത്യേക പ്രവണതയുടെ പേരിൽ യുഡിന ആക്ഷേപിക്കപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജി. ന്യൂഹാസ് സ്വയം സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള അവളുടെ ബോധപൂർവമായ ആഗ്രഹത്തിൽ, ഒരു പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം പലപ്പോഴും രചയിതാക്കളെ "അവളുടെ സ്വന്തം പ്രതിച്ഛായയിലും സാദൃശ്യത്തിലും" പുനർനിർമ്മിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. "എനിക്ക് അങ്ങനെ വേണം" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ യുഡിനയുടെ കലാപരമായ ഏകപക്ഷീയത ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും കണ്ടുമുട്ടുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നിരുന്നാലും (എന്തായാലും, പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വൈകിയുള്ള സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്). ഇത് അവിടെ ഇല്ല, പക്ഷേ "ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ" ഉണ്ട് ... ഇത് ഏകപക്ഷീയതയല്ല, മറിച്ച് കലയോടുള്ള സ്വന്തം മനോഭാവമാണ്.