മരിയ പെട്രോവ്ന മക്സകോവ |

മരിയ മക്സകോവ

മരിയ പെട്രോവ്ന മക്സകോവ 8 ഏപ്രിൽ 1902 ന് അസ്ട്രഖാനിൽ ജനിച്ചു. അച്ഛൻ നേരത്തെ മരിച്ചു, കുടുംബത്തിന്റെ ഭാരമുള്ള അമ്മയ്ക്ക് കുട്ടികളെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എട്ടാം വയസ്സിൽ പെൺകുട്ടി സ്കൂളിൽ പോയി. എന്നാൽ അവളുടെ വിചിത്രമായ സ്വഭാവം കാരണം അവൾ നന്നായി പഠിച്ചില്ല: അവൾ സ്വയം അടച്ചു, സൗഹൃദമില്ലാത്തവളായി, പിന്നീട് അക്രമാസക്തമായ തമാശകളാൽ അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളെ കൊണ്ടുപോയി.

പത്താം വയസ്സിൽ അവൾ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടാൻ തുടങ്ങി. ഇവിടെ മരുസ്യയെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ഗായകസംഘത്തിലെ ജോലിയാൽ പിടിക്കപ്പെട്ട മതിപ്പുളവാക്കുന്ന പെൺകുട്ടി ഒടുവിൽ ശാന്തയായി.

“ഞാൻ സ്വയം സംഗീതം വായിക്കാൻ പഠിച്ചു,” ഗായകൻ അനുസ്മരിച്ചു. – ഇതിനായി, ഞാൻ വീട്ടിലെ ചുമരിൽ ഒരു സ്കെയിൽ എഴുതി ദിവസം മുഴുവൻ തിക്കിത്തിരക്കി. രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, എന്നെ സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഉപജ്ഞാതാവായി കണക്കാക്കി, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം എനിക്ക് ഇതിനകം ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി വായിക്കുന്ന ഒരു ഗായകന്റെ "പേര്" ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, മരുസ്യ ഗായകസംഘത്തിന്റെ വയല ഗ്രൂപ്പിലെ നേതാവായി, അവിടെ അവൾ 1917 വരെ പ്രവർത്തിച്ചു. ഗായികയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗുണങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ഇവിടെയാണ് - കുറ്റമറ്റ സ്വരവും സുഗമമായ ശബ്ദവും.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, വിദ്യാഭ്യാസം സൗജന്യമായപ്പോൾ, മക്സകോവ പിയാനോ ക്ലാസിലെ സംഗീത സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ചു. വീട്ടിൽ ഉപകരണമില്ലാത്തതിനാൽ എല്ലാ ദിവസവും വൈകുന്നേരം വരെ അവൾ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുന്നു. അഭിലാഷമുള്ള ഒരു കലാകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരുതരം അഭിനിവേശം ആ സമയത്ത് സ്വഭാവമാണ്. സ്കെയിലുകൾ കേൾക്കുന്നതിൽ അവൾ സന്തോഷിക്കുന്നു, സാധാരണയായി എല്ലാ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും "വെറുപ്പ്".

"എനിക്ക് സംഗീതം വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു," മക്സകോവ എഴുതുന്നു. - ചിലപ്പോൾ, തെരുവിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, ആരെങ്കിലും സ്കെയിൽ കളിക്കുന്നത് ഞാൻ കേൾക്കും, അവർ എന്നെ പറഞ്ഞയക്കുന്നതുവരെ ഞാൻ ജനലിനടിയിൽ നിർത്തി മണിക്കൂറുകളോളം കേൾക്കും.

1917 ലും 1918 ന്റെ തുടക്കത്തിലും, പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന എല്ലാവരും ഒരു മതേതര ഗായകസംഘമായി ഒന്നിക്കുകയും റാബിസ് യൂണിയനിൽ ചേരുകയും ചെയ്തു. അങ്ങനെ ഞാൻ നാല് മാസം ജോലി ചെയ്തു. പിന്നെ ഗായകസംഘം പിരിഞ്ഞു, പിന്നെ ഞാൻ പാടാൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

എന്റെ ശബ്ദം വളരെ താഴ്ന്നതായിരുന്നു, ഏതാണ്ട് വിപരീതമായിരുന്നു. സംഗീത സ്കൂളിൽ, എന്നെ കഴിവുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി കണക്കാക്കി, അവർ എന്നെ റെഡ് ഗാർഡിനും നാവികസേനയ്ക്കും വേണ്ടി ക്രമീകരിച്ച കച്ചേരികളിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. ഞാൻ അതിൽ വിജയിക്കുകയും അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഞാൻ ആദ്യം ബോറോഡിന ടീച്ചറുമായി പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് അസ്ട്രഖാൻ ഓപ്പറയിലെ കലാകാരനുമായി - നാടകീയ സോപ്രാനോ സ്മോലെൻസ്കായ, IV ടാർട്ടക്കോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി. ഒരു സോപ്രാനോ ആകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് സ്മോലെൻസ്കായ എന്നെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എനിക്കത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഞാൻ ഒരു വർഷത്തിൽ കൂടുതൽ പഠിച്ചിട്ടില്ല, വേനൽക്കാലത്ത് അസ്ട്രഖാൻ ഓപ്പറ സാരിറ്റ്സിനിലേക്ക് (ഇപ്പോൾ വോൾഗോഗ്രാഡ്) അയയ്ക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചതിനാൽ, എന്റെ അധ്യാപകനോടൊപ്പം പഠനം തുടരാൻ, ഞാൻ ഓപ്പറയിലും പ്രവേശിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഭയത്തോടെ ഞാൻ ഓപ്പറയിലേക്ക് പോയി. കുറിയ സ്റ്റുഡന്റ് ഡ്രെസ്സിലും അരിവാളുമായി എന്നെ കണ്ടപ്പോൾ സംവിധായകൻ തീരുമാനിച്ചു, ഞാൻ കുട്ടികളുടെ ഗാനമേളയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ വന്നതാണെന്ന്. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് ആകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ പറഞ്ഞു. യൂജിൻ വൺജിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഓൾഗയുടെ ഭാഗം പഠിക്കാൻ എന്നെ ഓഡിഷൻ ചെയ്യുകയും അംഗീകരിക്കുകയും നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം അവർ എനിക്ക് ഓൾഗയെ പാടാൻ തന്നു. എനിക്ക് മുമ്പ് ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ കേട്ടിട്ടില്ല, എന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് മോശം ധാരണയുണ്ടായിരുന്നു. എന്തുകൊണ്ടോ അന്ന് എന്റെ പാട്ടിനെ പേടിയില്ലായിരുന്നു. ഞാൻ ഇരിക്കേണ്ട സ്ഥലങ്ങളും പോകേണ്ട സ്ഥലങ്ങളും സംവിധായകൻ കാണിച്ചുതന്നു. മണ്ടത്തരം വരെ ഞാൻ അപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കനായിരുന്നു. വേദിക്ക് ചുറ്റും നടക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ല, എനിക്ക് ഇതിനകം എന്റെ ആദ്യത്തെ ശമ്പളം ലഭിച്ചുവെന്ന് ഗായകസംഘത്തിൽ നിന്നുള്ള ആരെങ്കിലും എന്നെ നിന്ദിച്ചപ്പോൾ, ഈ വാചകം ഞാൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി. "വേദിയിൽ നടക്കാൻ" പഠിക്കാൻ, ഞാൻ പിന്നിലെ തിരശ്ശീലയിൽ ഒരു ദ്വാരം ഉണ്ടാക്കി, മുട്ടുകുത്തി, അഭിനേതാക്കളുടെ കാൽക്കൽ മാത്രം മുഴുവൻ പ്രകടനവും കണ്ടു, അവർ എങ്ങനെ നടക്കുന്നുവെന്നത് ഓർക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ജീവിതത്തിലെന്നപോലെ അവർ സാധാരണഗതിയിൽ നടക്കുന്നത് കണ്ടപ്പോൾ ഞാൻ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. രാവിലെ ഞാൻ തിയേറ്ററിൽ വന്ന് "സ്റ്റേജിൽ ചുറ്റിനടക്കാനുള്ള കഴിവിന്റെ" രഹസ്യം കണ്ടെത്താൻ, കണ്ണടച്ച് സ്റ്റേജിന് ചുറ്റും നടന്നു. 1919 ലെ വേനൽക്കാലമായിരുന്നു അത്. ശരത്കാലത്തിലാണ്, ഒരു പുതിയ ട്രൂപ്പ് മാനേജർ എം.കെ. മക്സകോവ്, അവർ പറഞ്ഞതുപോലെ, കഴിവില്ലാത്ത എല്ലാ അഭിനേതാക്കളുടെയും കൊടുങ്കാറ്റാണ്. ഫൗസ്റ്റിലെ സീബലിന്റെയും റിഗോലെറ്റോയിലെ മഡലീന്റെയും മറ്റുള്ളവയുടെയും വേഷം മക്സകോവ് എന്നെ ഏൽപ്പിച്ചപ്പോൾ എന്റെ സന്തോഷം വളരെ വലുതായിരുന്നു. എനിക്ക് സ്റ്റേജ് കഴിവും ശബ്ദവും ഉണ്ടെന്ന് മക്സകോവ് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്, പക്ഷേ എനിക്ക് പാടാൻ അറിയില്ല. ഞാൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി: "ഞാൻ ഇതിനകം സ്റ്റേജിൽ പാടുകയും ശേഖരം വഹിക്കുകയും ചെയ്താൽ ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിക്കും." എന്നിരുന്നാലും, ഈ സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നെ അസ്വസ്ഥനാക്കി. എന്നോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ ഞാൻ എംകെ മക്സകോവയോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം ട്രൂപ്പിലും ഗായകനും സംവിധായകനും തിയേറ്റർ മാനേജരും ആയിരുന്നു, എനിക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു. പിന്നെ ഞാൻ പെട്രോഗ്രാഡിൽ പഠിക്കാൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ഞാൻ സ്റ്റേഷനിൽ നിന്ന് നേരെ കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ എനിക്ക് ഹൈസ്കൂൾ ഡിപ്ലോമ ഇല്ലെന്ന കാരണത്താൽ എനിക്ക് പ്രവേശനം നിഷേധിക്കപ്പെട്ടു. ഞാൻ ഇതിനകം ഒരു ഓപ്പറ നടിയാണെന്ന് സമ്മതിക്കാൻ, ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു. തിരസ്‌കരണത്തിൽ ആകെ അസ്വസ്ഥനായ ഞാൻ പുറത്തേക്ക് പോയി കരഞ്ഞു. എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഞാൻ യഥാർത്ഥ ഭയത്താൽ ആക്രമിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു വിചിത്ര നഗരത്തിൽ ഒറ്റയ്ക്ക്, പണമില്ലാതെ, പരിചയക്കാരില്ലാതെ. ഭാഗ്യവശാൽ, ആസ്ട്രഖാനിലെ ഗായകസംഘത്തിലെ ഒരാളെ ഞാൻ തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടി. പരിചിതമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ താത്കാലികമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നെ സഹായിച്ചു. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, ഗ്ലാസുനോവ് തന്നെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ എനിക്കായി ഓഡിഷൻ നടത്തി. അദ്ദേഹം എന്നെ ഒരു പ്രൊഫസറിലേക്ക് റഫർ ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നാണ് ഞാൻ പാട്ട് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങേണ്ടത്. എനിക്ക് ഒരു ലിറിക് സോപ്രാനോ ഉണ്ടെന്ന് പ്രൊഫസർ പറഞ്ഞു. എന്നോടൊപ്പം ഒരു മെസോ-സോപ്രാനോ കണ്ടെത്തിയ മക്സകോവിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ ഉടൻ തന്നെ അസ്ട്രഖാനിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്റെ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ഞാൻ താമസിയാതെ എന്റെ അദ്ധ്യാപകനായി മാറിയ എം കെ മക്സകോവിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

അവളുടെ നല്ല സ്വര കഴിവുകൾക്ക് നന്ദി, മക്സകോവയ്ക്ക് ഓപ്പറ ഹൗസിൽ പ്രവേശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. "അവൾക്ക് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ശ്രേണിയുടെ ശബ്ദവും മതിയായ സോനോറിറ്റിയും ഉണ്ടായിരുന്നു," ML Lvov എഴുതുന്നു. - സ്വരത്തിന്റെ കൃത്യതയും താളബോധവും കുറ്റമറ്റതായിരുന്നു. ആലാപനത്തിൽ യുവ ഗായകനെ ആകർഷിച്ച പ്രധാന കാര്യം സംഗീതവും സംഭാഷണ പ്രകടനവും അവതരിപ്പിച്ച സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കത്തോടുള്ള സജീവമായ മനോഭാവവുമായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, ഇതെല്ലാം ഇപ്പോഴും ശൈശവാവസ്ഥയിലായിരുന്നു, എന്നാൽ പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സ്റ്റേജ് വ്യക്തിക്ക് വികസനത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ അനുഭവിക്കാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു.

1923-ൽ, ഗായകൻ ആദ്യമായി ബോൾഷോയിയുടെ വേദിയിൽ അംനെറിസിന്റെ വേഷത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഉടൻ തന്നെ നാടക ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. കണ്ടക്ടർ സുക്, ഡയറക്ടർ ലോസ്കി, സോളോയിസ്റ്റുകൾ നെജ്ദാനോവ, സോബിനോവ്, ഒബുഖോവ, സ്റ്റെപനോവ, കടുൽസ്കായ തുടങ്ങിയ യജമാനന്മാരാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട യുവ കലാകാരൻ, ശക്തിയുടെ പരമാവധി അധ്വാനമില്ലാതെ ഒരു പ്രതിഭയും സഹായിക്കില്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി: “നെഷ്ദാനോവയുടെയും ലോഹെൻഗ്രിന്റെയും കലയ്ക്ക് നന്ദി - സോബിനോവ്, ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ സമൃദ്ധി ചലനങ്ങളുടെ പിശുക്കിനൊപ്പം ചേരുമ്പോൾ, വലിയ ആന്തരിക പ്രക്ഷോഭം ലളിതവും വ്യക്തവുമായ രൂപത്തിൽ പ്രകടമാകുമ്പോൾ മാത്രമേ ഒരു മഹാനായ യജമാനന്റെ പ്രതിച്ഛായ പ്രകടനത്തിന്റെ പരിധിയിലെത്തുകയുള്ളൂവെന്ന് ഞാൻ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കി. ഈ ഗായകരുടെ വാക്കുകൾ കേട്ട്, എന്റെ ഭാവി ജോലിയുടെ ഉദ്ദേശ്യവും അർത്ഥവും ഞാൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. കഴിവും ശബ്ദവും മെറ്റീരിയൽ മാത്രമാണെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കി, അതിന്റെ സഹായത്തോടെ അശ്രാന്ത പരിശ്രമത്തിലൂടെ മാത്രമേ ഓരോ ഗായകനും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ പാടാനുള്ള അവകാശം നേടാൻ കഴിയൂ. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ താമസിച്ചതിന്റെ ആദ്യ നാളുകൾ മുതൽ എനിക്ക് ഏറ്റവും വലിയ അധികാരിയായി മാറിയ അന്റോണിന വാസിലീവ്ന നെജ്ദനോവയുമായുള്ള ആശയവിനിമയം, എന്റെ കലയിൽ കാഠിന്യവും കൃത്യതയും എന്നെ പഠിപ്പിച്ചു.

1925-ൽ മക്സകോവ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് രണ്ടാം സ്ഥാനത്തെത്തി. അവിടെ, ഗ്ലാഡ്‌കോവ്‌സ്‌കിയും പ്രസ്സാക്കും ചേർന്ന് ഓപ്പറ ഫോർ റെഡ് പെട്രോഗ്രാഡിലെ ഓർഫിയസ്, മാർത്ത (ഖോവൻഷിന), സഖാവ് ദഷ എന്നിവരുടെ ഭാഗങ്ങൾ അവളുടെ ഓപ്പററ്റിക് ശേഖരം നിറച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1927 ൽ, മരിയ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങി, സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്ക്, 1953 വരെ രാജ്യത്തെ ആദ്യത്തെ ട്രൂപ്പിലെ പ്രമുഖ സോളോയിസ്റ്റായി തുടർന്നു.

മക്സകോവ തിളങ്ങാത്ത ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറകളിൽ അത്തരമൊരു മെസോ-സോപ്രാനോ ഭാഗത്തിന് പേര് നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾക്ക് അവിസ്മരണീയമായത് അവളുടെ കാർമെൻ, ല്യൂബാഷ, മറീന മ്നിഷെക്, മർഫ, ഹന്ന, സ്പ്രിംഗ്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളിലെ ഓപ്പറകളിലെ ലെൽ, അവളുടെ ഡെലീല, അസുചെന, ഓർട്രൂഡ്, വെർതറിലെ ഷാർലറ്റ്, ഒടുവിൽ ഗ്ലക്കിന്റെ ഓപ്പറയിലെ ഓർഫിയസ് എന്നിവരായിരുന്നു. IS കോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സ്റ്റേറ്റ് എൻസെംബിൾ ഓപ്പറകൾ. പ്രോകോഫീവിന്റെ ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചിലെ ഗംഭീരമായ ക്ലാരിസ്, അതേ പേരിലുള്ള സ്പെൻഡിയറോവിന്റെ ഓപ്പറയിലെ ആദ്യ അൽമാസ്റ്റ്, ഡിസർജിൻസ്‌കിയുടെ ദി ക്വയറ്റ് ഡോണിലെ അക്സിന്യ, ചിഷ്‌കോയുടെ ബാറ്റിൽഷിപ്പ് പോട്ടെംകിനിലെ ഗ്രുന്യ. അതായിരുന്നു ഈ കലാകാരന്റെ റേഞ്ച്. ഗായിക, അവളുടെ സ്റ്റേജ് പ്രതാപത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലും പിന്നീട് തിയേറ്റർ വിട്ടുപോകുമ്പോഴും ധാരാളം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി എന്ന് പറയേണ്ടതാണ്. അവളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും ഷൂമന്റെയും പ്രണയങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം, സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ, നാടോടി ഗാനങ്ങൾ എന്നിവ ശരിയായി കണക്കാക്കാം.

30 കളിൽ ആദ്യമായി നമ്മുടെ സംഗീത കലയെ വിദേശത്ത് പ്രതിനിധീകരിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ച സോവിയറ്റ് കലാകാരന്മാരിൽ മക്സകോവയും ഉൾപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ തുർക്കി, പോളണ്ട്, സ്വീഡൻ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെ യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ അവൾ ഒരു യോഗ്യയായ പ്ലിനിപൊട്ടൻഷ്യറിയാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, മഹാനായ ഗായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം അത്ര രസകരമല്ല. ഗായികയും റഷ്യയിലെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റുമായ മകൾ ല്യൂഡ്മില പറയുന്നു:

“എന്റെ അമ്മയുടെ ഭർത്താവിനെ (പോളണ്ടിലെ അംബാസഡറായിരുന്നു) രാത്രി കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി. പിന്നീടൊരിക്കലും അവൾ അവനെ കണ്ടില്ല. പലർക്കും അങ്ങനെയായിരുന്നു...

… അവർ തന്റെ ഭർത്താവിനെ തടവിലാക്കി വെടിവച്ചതിനുശേഷം, ഡാമോക്കിൾസിന്റെ വാളിന് കീഴിലാണ് അവൾ ജീവിച്ചത്, കാരണം അത് സ്റ്റാലിന്റെ കോടതി തിയേറ്ററായിരുന്നു. ഇത്രയും ജീവചരിത്രമുള്ള ഒരു ഗായകൻ എങ്ങനെ അതിൽ ഉണ്ടാകും. അവളെയും ബാലെരിന മറീന സെമെനോവയെയും നാടുകടത്താൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, എന്റെ അമ്മ അസ്ട്രഖാനിലേക്ക് പോയി, കാര്യം മറന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അവൾ മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയപ്പോൾ, ഒന്നും മറന്നിട്ടില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി: അവളെ സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ ഗൊലോവനോവ് നീക്കം ചെയ്യപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഒരു ശക്തനായിരുന്നു - ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ, ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ, സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങളുടെ ജേതാവ് ... "

എന്നാൽ അവസാനം എല്ലാം വിജയിച്ചു. 1944-ൽ ഒരു റഷ്യൻ ഗാനത്തിന്റെ മികച്ച പ്രകടനത്തിന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കലയുടെ കമ്മിറ്റി സംഘടിപ്പിച്ച മത്സരത്തിൽ മക്സകോവയ്ക്ക് ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1946-ൽ, ഓപ്പറ, കച്ചേരി പ്രകടനം എന്നിവയിലെ മികച്ച നേട്ടങ്ങൾക്കായി മരിയ പെട്രോവ്നയ്ക്ക് USSR സംസ്ഥാന സമ്മാനം ലഭിച്ചു. അവൾക്ക് അത് രണ്ടുതവണ കൂടി ലഭിച്ചു - 1949 ലും 1951 ലും.

മക്സകോവ ഒരു മികച്ച കഠിനാധ്വാനിയാണ്, അശ്രാന്ത പരിശ്രമത്തിലൂടെ തന്റെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ വർദ്ധിപ്പിക്കാനും ഉയർത്താനും കഴിഞ്ഞു. അവളുടെ സ്റ്റേജ് സഹപ്രവർത്തകൻ എൻ ഡി സ്പില്ലർ അനുസ്മരിക്കുന്നു:

“ഒരു കലാകാരിയാകാനുള്ള അവളുടെ വലിയ ആഗ്രഹത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞ് മക്സകോവ ഒരു കലാകാരിയായി. ഒരു ഘടകം പോലെ ശക്തമായ ഈ ആഗ്രഹം ഒന്നിനും കെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൾ തന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് ഉറച്ചുനിൽക്കുകയായിരുന്നു. അവൾ പുതിയ ചില വേഷങ്ങൾ ഏറ്റെടുത്തപ്പോൾ, അവൾ അതിന്റെ ജോലി നിർത്തിയില്ല. ഘട്ടങ്ങളിൽ അവളുടെ വേഷങ്ങളിൽ അവൾ പ്രവർത്തിച്ചു (അതെ, അവൾ പ്രവർത്തിച്ചു!). ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും വോക്കൽ സൈഡ്, സ്റ്റേജ് ഡിസൈൻ, രൂപം - പൊതുവേ, എല്ലാം തികച്ചും പൂർത്തിയായ സാങ്കേതിക രൂപം നേടി, വലിയ അർത്ഥവും വൈകാരിക ഉള്ളടക്കവും നിറഞ്ഞതാണ്.

മക്സകോവയുടെ കലാപരമായ ശക്തി എന്തായിരുന്നു? അവളുടെ ഓരോ വേഷവും ഏകദേശം പാടിയ ഭാഗമല്ല: ഇന്ന് മാനസികാവസ്ഥയിൽ - അത് മികച്ചതായി തോന്നി, നാളെ അല്ല - കുറച്ച് മോശമാണ്. അവൾക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ ശക്തമാണ്. പ്രൊഫഷണലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലമായിരുന്നു അത്. ഒരിക്കൽ, കാർമെന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, ഭക്ഷണശാലയിലെ സ്റ്റേജിന് മുന്നിൽ, മരിയ പെട്രോവ്ന, തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ, കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ അവളുടെ പാവാടയുടെ അറ്റം പലതവണ ഉയർത്തി അവളുടെ കാലിന്റെ ചലനത്തെ പിന്തുടർന്നതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അവൾ നൃത്തം ചെയ്യേണ്ട വേദി ഒരുക്കുകയായിരുന്നു. എന്നാൽ ആയിരക്കണക്കിന് അഭിനയ വിദ്യകൾ, പൊരുത്തപ്പെടുത്തലുകൾ, എല്ലാം വ്യക്തവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ വോക്കൽ ശൈലികൾ - പൊതുവേ, അവൾക്ക് പൂർണ്ണമായും ശബ്ദമായും എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒപ്പം അവളുടെ നായികമാരുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥയും ആന്തരിക യുക്തിയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ പെരുമാറ്റവും പ്രവർത്തനങ്ങളും. മരിയ പെട്രോവ്ന മക്സകോവ വോക്കൽ കലയിലെ മികച്ച മാസ്റ്ററാണ്. അവളുടെ കഴിവ്, അവളുടെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം, നാടകത്തോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവം, അവളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം എന്നിവ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബഹുമാനത്തിന് അർഹമാണ്.

ഇവിടെ മറ്റൊരു സഹപ്രവർത്തകൻ എസ്.യാ. മക്സകോവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. ലെമെഷെവ്:

“അവൾ ഒരിക്കലും കലാപരമായ അഭിരുചിയെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നില്ല. "ഞെക്കിപ്പിടിക്കുക" എന്നതിനേക്കാൾ അൽപ്പം "മനസ്സിലാക്കാൻ" അവൾ കൂടുതൽ സാധ്യതയുണ്ട് (ഇതാണ് പലപ്പോഴും പ്രകടനം നടത്തുന്നയാൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ വിജയം കൈവരിക്കുന്നത്). അത്തരം വിജയം അത്ര ചെലവേറിയതല്ലെന്ന് നമ്മിൽ പലർക്കും അറിയാമെങ്കിലും, മികച്ച കലാകാരന്മാർക്ക് മാത്രമേ അത് നിരസിക്കാൻ കഴിയൂ. മക്സകോവയുടെ സംഗീത സംവേദനക്ഷമത എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പ്രകടമാണ്, കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള അവളുടെ ഇഷ്ടം, ചേംബർ സാഹിത്യത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം എന്നിവയുൾപ്പെടെ. മക്സകോവയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏത് വശമാണ് - ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് അല്ലെങ്കിൽ കച്ചേരി സ്റ്റേജ് - അവൾക്ക് ഇത്രയും വലിയ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തത് എന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. ചേംബർ പ്രകടന മേഖലയിലെ അവളുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി, ബാലകിരേവ്, ഷുമാന്റെ സൈക്കിൾ "ലവ് ആൻഡ് ലൈഫ് ഓഫ് എ വുമൺ" എന്നിവരുടെ പ്രണയങ്ങളും മറ്റു പലതും ഉൾപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ച എംപി മക്സകോവ് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ എത്ര പരിശുദ്ധിയും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഔദാര്യവും അവളുടെ ആലാപനത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു, എന്ത് വികാരത്തിന്റെ പവിത്രതയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെ കർശനതയും! റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളിൽ നിരവധി റിമോട്ട് കോറസുകൾ ഉണ്ട്. നിങ്ങൾക്ക് അവ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ പാടാൻ കഴിയും: ധൈര്യത്തോടെയും വെല്ലുവിളിയോടെയും, വാക്കുകളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥയോടെയും: "ഓ, നരകത്തിലേക്ക് പോകൂ!". മക്സകോവ അവളുടെ സ്വരമാധുര്യം കണ്ടെത്തി, വലിച്ചുനീട്ടപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ ചടുലതയോടെ, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്ത്രീലിംഗമായ മൃദുത്വത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

വെരാ ഡേവിഡോവയുടെ അഭിപ്രായം ഇതാ:

“മരിയ പെട്രോവ്ന കാഴ്ചയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി. അവൾ വളരെ സുന്ദരിയും മികച്ച രൂപവും മാത്രമല്ല. എന്നാൽ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ ബാഹ്യ രൂപം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നിരീക്ഷിച്ചു, കർശനമായ ഭക്ഷണക്രമം കർശനമായി പാലിക്കുകയും കഠിനമായി ജിംനാസ്റ്റിക്സ് പരിശീലിക്കുകയും ചെയ്തു ...

… മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള സ്നേഗിരിയിലെ ഞങ്ങളുടെ ഡാച്ചകൾ, ഇസ്ട്രാ നദിക്ക് സമീപം, ഞങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് അവധിക്കാലം ചെലവഴിച്ചു. അതിനാൽ, ഞാൻ എല്ലാ ദിവസവും മരിയ പെട്രോവ്നയെ കണ്ടു. അവളുടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പമുള്ള അവളുടെ ശാന്തമായ ഗാർഹിക ജീവിതം ഞാൻ കണ്ടു, അവളുടെ അമ്മയോടും സഹോദരിമാരോടുമുള്ള അവളുടെ സ്നേഹവും ശ്രദ്ധയും കണ്ടു, അവളോട് അതേ രീതിയിൽ പ്രതികരിച്ചു. മരിയ പെട്രോവ്ന ഇസ്ട്രയുടെ തീരത്ത് മണിക്കൂറുകളോളം നടക്കാനും മനോഹരമായ കാഴ്ചകളും വനങ്ങളും പുൽമേടുകളും അഭിനന്ദിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ചിലപ്പോൾ ഞങ്ങൾ അവളെ കാണുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ സാധാരണയായി ഞങ്ങൾ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ലളിതമായ പ്രശ്നങ്ങൾ മാത്രമേ ചർച്ചചെയ്യൂ, തിയേറ്ററിലെ ഞങ്ങളുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തെ സ്പർശിക്കുന്നില്ല. ഞങ്ങളുടെ ബന്ധങ്ങൾ ഏറ്റവും സൗഹാർദ്ദപരവും ശുദ്ധവുമായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ പരസ്പരം ജോലിയെയും കലയെയും ബഹുമാനിക്കുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു.

മരിയ പെട്രോവ്ന, ജീവിതാവസാനം വരെ, വേദി വിട്ട്, തിരക്കുള്ള ജീവിതം തുടർന്നു. അവൾ GITIS-ൽ വോക്കൽ ആർട്ട് പഠിപ്പിച്ചു, അവിടെ അവൾ അസിസ്റ്റന്റ് പ്രൊഫസറായിരുന്നു, മോസ്കോയിലെ പീപ്പിൾസ് സിംഗിംഗ് സ്കൂളിന്റെ തലവനായിരുന്നു, നിരവധി ഓൾ-യൂണിയൻ, അന്തർദ്ദേശീയ വോക്കൽ മത്സരങ്ങളുടെ ജൂറിയിൽ പങ്കെടുക്കുകയും പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

11 ഓഗസ്റ്റ് 1974 ന് മോസ്കോയിൽ വെച്ച് മക്സകോവ മരിച്ചു.