മരിയ കാലാസ് |
ഗായകർ

മരിയ കാലാസ് |

മരിയ കാലാസ്

ജനിച്ച ദിവസം
02.12.1923
മരണ തീയതി
16.09.1977
പ്രൊഫഷൻ
ഗായകൻ
ശബ്ദ തരം
സോപ്രാനോ
രാജ്യം
ഗ്രീസ്, യുഎസ്എ

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായികമാരിൽ ഒരാളായ മരിയ കാലാസ് അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു യഥാർത്ഥ ഇതിഹാസമായി മാറി. കലാകാരൻ സ്പർശിച്ചതെന്തായാലും, എല്ലാം പുതിയതും അപ്രതീക്ഷിതവുമായ വെളിച്ചത്തിൽ പ്രകാശിച്ചു. ഓപ്പറ സ്‌കോറുകളുടെ നിരവധി പേജുകൾ പുതിയതും പുതുമയുള്ളതുമായ രൂപത്തോടെ നോക്കാനും അവയിലെ ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത സുന്ദരികളെ കണ്ടെത്താനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

മരിയ കാലാസ് (യഥാർത്ഥ പേര് മരിയ അന്ന സോഫിയ സിസിലിയ കലോജെറോപൗലൂ) 2 ഡിസംബർ 1923 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ ഗ്രീക്ക് കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അവളുടെ ചെറിയ വരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവൾക്ക് പാട്ട് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു. മരിയയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവ് കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി. 1937-ൽ, അമ്മയോടൊപ്പം, അവൾ സ്വന്തം നാട്ടിലെത്തി, ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററികളിലൊന്നായ എത്‌നിക്കോൺ ഓഡിയനിൽ, പ്രശസ്ത അധ്യാപികയായ മരിയ ട്രിവെല്ലയുടെ അടുത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

  • OZON.ru ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ മരിയ കാലാസ്

അവളുടെ നേതൃത്വത്തിൽ, കാലാസ് ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പ്രകടനത്തിൽ അവളുടെ ആദ്യ ഓപ്പറ ഭാഗം തയ്യാറാക്കി അവതരിപ്പിച്ചു - പി. മസ്‌കാഗ്നിയുടെ റൂറൽ ഓണർ എന്ന ഓപ്പറയിലെ സന്തുസ്സയുടെ വേഷം. അത്തരമൊരു സുപ്രധാന സംഭവം 1939 ൽ നടന്നു, ഇത് ഭാവി ഗായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. അവൾ മറ്റൊരു ഏഥൻസ് കൺസർവേറ്ററിയായ ഓഡിയൻ അഫിയോണിലേക്ക് മാറുകയും മികച്ച സ്പാനിഷ് കളററ്റുറ ഗായിക എൽവിറ ഡി ഹിഡാൽഗോയുടെ ക്ലാസിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു, അവൾ തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മിനുക്കുപണികൾ പൂർത്തിയാക്കുകയും ഒരു ഓപ്പറ ഗായികയായി മാറാൻ കാലാസിനെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു.

1941-ൽ, കാലാസ് ഏഥൻസ് ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, അതേ പേരിൽ പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ ടോസ്കയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ അവൾ 1945 വരെ ജോലി ചെയ്തു, ക്രമേണ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ തുടങ്ങി.

തീർച്ചയായും, കാലസിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഒരു മികച്ച "തെറ്റ്" ഉണ്ടായിരുന്നു. നടുവിലെ രജിസ്റ്ററിൽ, അവൾ ഒരു പ്രത്യേക നിശബ്ദത, കുറച്ചുകൂടി അടക്കിപ്പിടിച്ച തടി പോലും കേട്ടു. വോക്കൽ ആസ്വാദകർ ഇത് ഒരു പോരായ്മയായി കണക്കാക്കി, ശ്രോതാക്കൾ ഇതിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആകർഷണം കണ്ടു. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മാന്ത്രികതയെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിച്ചത് യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല, അവൾ തന്റെ ആലാപനത്തിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ഗായിക തന്നെ അവളുടെ ശബ്ദത്തെ "ഡ്രാമാമാറ്റിക് കളററ്റുറ" എന്ന് വിളിച്ചു.

2 ഓഗസ്റ്റ് 1947 ന്, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പൺ എയർ ഓപ്പറ ഹൗസായ അരീന ഡി വെറോണയുടെ വേദിയിൽ ഇരുപത്തിനാല് വയസ്സുള്ള ഒരു അജ്ഞാത ഗായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോഴാണ് കാലസിന്റെ കണ്ടെത്തൽ നടന്നത്, അവിടെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച ഗായകരും കണ്ടക്ടർമാരും ഉണ്ടായിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പ്രകടനം. വേനൽക്കാലത്ത്, ഗംഭീരമായ ഒരു ഓപ്പറ ഫെസ്റ്റിവൽ ഇവിടെ നടക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് പോഞ്ചെല്ലിയുടെ ലാ ജിയോകോണ്ടയിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ കാലാസ് അവതരിപ്പിച്ചു.

ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളായ ടുലിയോ സെറാഫിൻ ആണ് പ്രകടനം നടത്തിയത്. വീണ്ടും, ഒരു വ്യക്തിഗത മീറ്റിംഗ് നടിയുടെ വിധി നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സെറാഫിനയുടെ ശുപാർശയിലാണ് കാലാസിനെ വെനീസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചത്. ഇവിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ജി. പുച്ചിനിയുടെ "ട്യൂറണ്ടോട്ട്", ആർ. വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ അവൾ ടൈറ്റിൽ റോളുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ കല്ലാസ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നതായി തോന്നി. അതേസമയം, പൊതുവെ സ്ത്രീകളുടെ വിധി, സ്നേഹവും കഷ്ടപ്പാടും, സന്തോഷവും സങ്കടവും അവൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ തിയേറ്ററിൽ - മിലാന്റെ "ലാ സ്കാല" - കാലാസ് 1951 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജി വെർഡിയുടെ "സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിൽ" എലീനയുടെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രശസ്ത ഗായകൻ മരിയോ ഡെൽ മൊണാക്കോ അനുസ്മരിക്കുന്നു:

“അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് വന്നതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ റോമിൽ വെച്ച് ഞാൻ കാലാസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, മാസ്ട്രോ സെറാഫിനയുടെ വീട്ടിൽ, അവൾ അവിടെ ടുറാൻഡോട്ടിൽ നിന്ന് നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ ആലപിച്ചതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. എന്റെ ധാരണ മികച്ചതായിരുന്നില്ല. തീർച്ചയായും, കാലാസ് എല്ലാ സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകളെയും എളുപ്പത്തിൽ നേരിട്ടു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്കെയിൽ ഏകതാനമാണെന്ന പ്രതീതി നൽകിയില്ല. മധ്യവും താഴ്ചയും ഗുട്ടറൽ ആയിരുന്നു, ഉയർന്നത് പ്രകമ്പനം കൊള്ളിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, കാലക്രമേണ, മരിയ കാലാസിന് അവളുടെ പോരായ്മകൾ സദ്ഗുണങ്ങളാക്കി മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞു. അവ അവളുടെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായിത്തീർന്നു, ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ മൗലികത വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മരിയ കാലാസ് തന്റേതായ ശൈലി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 1948 ഓഗസ്റ്റിൽ ജെനോയിസ് തിയേറ്ററിൽ "കാർലോ ഫെലിസ്" എന്ന സ്ഥലത്ത് ഞാൻ അവളോടൊപ്പം ആദ്യമായി പാടി, ക്യൂസ്റ്റയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ "തുറണ്ടോട്ട്" അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, അവളോടൊപ്പം, റോസി-ലെമെനി, മാസ്ട്രോ സെറാഫിൻ എന്നിവരോടൊപ്പം. ഞങ്ങൾ ബ്യൂണസ് അയേഴ്സിലേക്ക് പോയി...

… ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അവൾ എയ്‌ഡയ്‌ക്കായി ലാ സ്‌കാലയുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, പക്ഷേ മിലാനികളും വലിയ ആവേശം ഉണർത്തിയില്ല. അത്തരമൊരു വിനാശകരമായ സീസൺ മരിയ കാലാസ് ഒഴികെ മറ്റാരെയും തകർക്കും. അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് അവളുടെ കഴിവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം. ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, വളരെ ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ളതിനാൽ, അവൾ ടൂറണ്ടോട്ടിലേക്കുള്ള പടികൾ ഇറങ്ങി, അവളുടെ പോരായ്മയെക്കുറിച്ച് ആരും ഊഹിക്കാത്ത വിധം സ്വാഭാവികമായി കാലുകൊണ്ട് പടികളിലേക്ക് തപ്പി നടന്നു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അവൾ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരോടും വഴക്കിടുന്നതുപോലെയാണ് പെരുമാറിയത്.

1951 ഫെബ്രുവരിയിലെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഡി സബാറ്റ സംവിധാനം ചെയ്ത “ഐഡ” യുടെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം “ബിഫി സ്കാല” കഫേയിൽ ഇരുന്നു, ഒപ്പം എന്റെ പങ്കാളി കോൺസ്റ്റാന്റീന അരൗജോയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ, ഞങ്ങൾ ലാ സ്കാലയുടെ ഡയറക്ടറും ജനറൽ സെക്രട്ടറിയുമായ ഗിരിംഗെല്ലിയുമായി സംസാരിച്ചു. ഓൾഡാനി തിയേറ്ററിൽ അടുത്ത സീസൺ തുറക്കാനുള്ള ഏറ്റവും നല്ല മാർഗം എന്താണ് ഓപ്പറ എന്നതിനെക്കുറിച്ച്... സീസണിന്റെ ഉദ്ഘാടനത്തിന് നോർമ അനുയോജ്യമാകുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നുണ്ടോ എന്ന് ഗിരിംഗെല്ലി ചോദിച്ചു, ഞാൻ ദൃഢമായ മറുപടി നൽകി. പക്ഷേ, ഡി സബത അപ്പോഴും പ്രധാന സ്ത്രീ ഭാഗത്തിന്റെ അവതാരകയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല ... സ്വഭാവത്താൽ കഠിനമായ ഡി സബത, ഗിരിഗെല്ലിയെപ്പോലെ, ഗായകരുമായുള്ള വിശ്വാസപരമായ ബന്ധം ഒഴിവാക്കി. എന്നിട്ടും ഒരു ചോദ്യഭാവത്തോടെ അവൻ എന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.

“മരിയ കാലാസ്,” ഞാൻ മടികൂടാതെ മറുപടി പറഞ്ഞു. ഐഡയിലെ മേരിയുടെ പരാജയം ഇരുണ്ടതായി ഡി സബത അനുസ്മരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, "നോർമ" കല്ലാസ് ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലായിരിക്കുമെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞാൻ ഉറച്ചുനിന്നു. കോളൻ തിയേറ്ററിലെ പ്രേക്ഷകരുടെ ഇഷ്ടക്കേടുകൾ ട്യൂറണ്ടോട്ടിലെ പരാജയം നികത്തി അവൾ എങ്ങനെ വിജയിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർത്തു. ഡി സബത സമ്മതിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മറ്റൊരാൾ അവനെ ഇതിനകം കല്ലാസ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്റെ അഭിപ്രായം നിർണായകമായിരുന്നു.

എന്റെ ശബ്ദത്തിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്തതിനാൽ ഞാൻ പങ്കെടുക്കാതിരുന്ന സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സിനൊപ്പം സീസൺ തുറക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതേ വർഷം, മരിയ മെനെഗിനി-കാലാസ് എന്ന പ്രതിഭാസം ലോക ഓപ്പറ ഫെർമമെന്റിൽ ഒരു പുതിയ നക്ഷത്രമായി ജ്വലിച്ചു. സ്റ്റേജ് കഴിവുകൾ, ആലാപന ചാതുര്യം, അസാധാരണമായ അഭിനയ പ്രതിഭ - ഇതെല്ലാം കാലസിന് പ്രകൃതി നൽകിയതാണ്, അവൾ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വ്യക്തിയായി. മരിയ ചെറുപ്പവും ആക്രമണാത്മകവുമായ ഒരു താരവുമായി മത്സരത്തിന്റെ പാത ആരംഭിച്ചു - റെനാറ്റ ടെബാൾഡി.

1953 ഈ മത്സരത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു, അത് ഒരു പതിറ്റാണ്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുകയും ഓപ്പറ ലോകത്തെ രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്തു.

മഹാനായ ഇറ്റാലിയൻ സംവിധായകൻ എൽ. ഗായികയുടെ കഴിവുകളാൽ അഭിനന്ദിക്കപ്പെട്ട സംവിധായകൻ അതേ സമയം അവളുടെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ അസ്വാഭാവികതയിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. കലാകാരൻ, അദ്ദേഹം ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, ഒരു വലിയ തൊപ്പി ധരിച്ചിരുന്നു, അതിന്റെ വക്കുകൾ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങി, അവളെ കാണുന്നതിൽ നിന്നും ചലിക്കുന്നതിലും തടയുന്നു. വിസ്കോണ്ടി സ്വയം പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എപ്പോഴെങ്കിലും അവളോടൊപ്പം ജോലി ചെയ്താൽ, അവൾക്ക് ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടേണ്ടിവരില്ല, ഞാൻ അത് പരിപാലിക്കും."

1954-ൽ, അത്തരമൊരു അവസരം ലഭിച്ചു: ലാ സ്കാലയിൽ, ഇതിനകം തന്നെ പ്രശസ്തനായ സംവിധായകൻ തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ പ്രകടനം നടത്തി - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, ടൈറ്റിൽ റോളിൽ മരിയ കാലസിനൊപ്പം. അതേ വേദിയിൽ "ലാ ട്രാവിയാറ്റ" ഉൾപ്പെടെയുള്ള പുതിയ പ്രൊഡക്ഷനുകൾ തുടർന്നു, ഇത് കാലാസിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കമായി. ഗായകൻ തന്നെ പിന്നീട് എഴുതി: "ലുചിനോ വിസ്കോണ്ടി എന്റെ കലാജീവിതത്തിലെ ഒരു പുതിയ സുപ്രധാന ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ലാ ട്രാവിയാറ്റയുടെ മൂന്നാമത്തെ അഭിനയം ഞാൻ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല. ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ പോലെ ഞാൻ സ്റ്റേജിൽ കയറി, മാർസൽ പ്രൂസ്റ്റിലെ നായികയെപ്പോലെ അണിഞ്ഞൊരുങ്ങി. മധുരമില്ലാതെ, അശ്ലീലമായ വൈകാരികതയില്ലാതെ. ആൽഫ്രഡ് എന്റെ മുഖത്തേക്ക് പണം എറിഞ്ഞപ്പോൾ, ഞാൻ കുനിഞ്ഞില്ല, ഞാൻ ഓടിപ്പോയില്ല: "നിങ്ങൾ ഒരു നാണമില്ലാത്തവനാണ്" എന്ന് പൊതുജനങ്ങളോട് പറയുന്നതുപോലെ ഞാൻ കൈകൾ നീട്ടി സ്റ്റേജിൽ തുടർന്നു. സ്റ്റേജിൽ കളിക്കാൻ എന്നെ പഠിപ്പിച്ചത് വിസ്കോണ്ടിയാണ്, എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തോട് ആഴമായ സ്നേഹവും നന്ദിയും ഉണ്ട്. എന്റെ പിയാനോയിൽ രണ്ട് ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ - ലുച്ചിനോയും സോപ്രാനോ എലിസബത്ത് ഷ്വാർസ്‌കോപ്പും, കലയോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ ഞങ്ങളെ എല്ലാവരെയും പഠിപ്പിച്ചു. യഥാർത്ഥ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ ഞങ്ങൾ വിസ്കോണ്ടിക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു. പക്ഷേ, ഞാൻ പലതവണ പറഞ്ഞതുപോലെ, എന്റെ മുൻ തിരയലുകൾ ശരിയാണെന്ന് എനിക്ക് ആദ്യം തെളിവ് തന്നത് അദ്ദേഹമാണ് എന്നതാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം. പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മനോഹരമായി തോന്നുന്ന, എന്നാൽ എന്റെ സ്വഭാവത്തിന് വിരുദ്ധമായ വിവിധ ആംഗ്യങ്ങൾക്ക് എന്നെ ശകാരിച്ചു, അദ്ദേഹം എന്നെ വളരെയധികം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും അടിസ്ഥാന തത്വം അംഗീകരിക്കാനും പ്രേരിപ്പിച്ചു: പരമാവധി പ്രകടനവും ചലനങ്ങളുടെ കുറഞ്ഞ ഉപയോഗത്തോടെയുള്ള ശബ്ദ പ്രകടനവും.

ആവേശഭരിതരായ കാണികൾ കാലാസിന് ലാ ഡിവിന - ഡിവൈൻ എന്ന പദവി നൽകി, അത് മരണശേഷവും അവൾ നിലനിർത്തി.

എല്ലാ പുതിയ പാർട്ടികളിലും വേഗത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടിയ അവൾ യൂറോപ്പ്, തെക്കേ അമേരിക്ക, മെക്സിക്കോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. അവളുടെ റോളുകളുടെ ലിസ്റ്റ് ശരിക്കും അവിശ്വസനീയമാണ്: വാഗ്നറിലെ ഐസോൾഡും ഗ്ലക്കിന്റെയും ഹെയ്ഡന്റെയും ഓപ്പറകളിലെ ബ്രൺഹിൽഡെ മുതൽ അവളുടെ ശ്രേണിയുടെ പൊതുവായ ഭാഗങ്ങൾ വരെ - വെർഡിയുടെയും റോസിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിലെ ഗിൽഡ, ലൂസിയ. ലിറിക്കൽ ബെൽ കാന്റോ ശൈലിയുടെ പുനരുജ്ജീവനക്കാരൻ എന്നാണ് കാലസിനെ വിളിച്ചിരുന്നത്.

ബെല്ലിനിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ നോർമയുടെ വേഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വ്യാഖ്യാനം ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ വേഷത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരിൽ ഒരാളായി കാലാസ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ നായികയുമായുള്ള അവളുടെ ആത്മീയ ബന്ധവും അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ സാധ്യതകളും മനസ്സിലാക്കിയിരിക്കാം, കാലാസ് അവളുടെ അരങ്ങേറ്റങ്ങളിൽ പലതിലും ഈ ഭാഗം പാടി - 1952 ൽ ലണ്ടനിലെ കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ, തുടർന്ന് 1954 ൽ ചിക്കാഗോയിലെ ലിറിക് ഓപ്പറയുടെ വേദിയിൽ.

1956-ൽ, അവൾ ജനിച്ച നഗരത്തിൽ ഒരു വിജയം അവളെ കാത്തിരിക്കുന്നു - കാലാസിന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ പ്രത്യേകമായി ബെല്ലിനിയുടെ നോർമയുടെ ഒരു പുതിയ നിർമ്മാണം തയ്യാറാക്കി. ഈ ഭാഗം, അതേ പേരിൽ ഡോണിസെറ്റിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിനൊപ്പം, ആ വർഷത്തെ നിരൂപകർ കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ റിപ്പർട്ടറി സ്ട്രിംഗിലെ മികച്ച സൃഷ്ടികൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല. ഓപ്പറ പ്രൈമ ഡോണകളുടെ അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെയാണ് കാലാസ് അവളുടെ ഓരോ പുതിയ വേഷങ്ങളെയും സമീപിച്ചത് എന്നതാണ് വസ്തുത. സ്വതസിദ്ധമായ രീതി അവൾക്ക് അന്യമായിരുന്നു. ആത്മീയവും ബൗദ്ധികവുമായ ശക്തികളുടെ പൂർണ്ണമായ പ്രയത്നത്തോടെ അവൾ സ്ഥിരതയോടെ, ചിട്ടയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. പൂർണതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും അതിനാൽ അവളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതിലൂടെ അവളെ നയിച്ചു. ഇതെല്ലാം കല്ലാസും തിയേറ്റർ അഡ്മിനിസ്ട്രേഷനും സംരംഭകരും ചിലപ്പോൾ സ്റ്റേജ് പങ്കാളികളും തമ്മിലുള്ള അനന്തമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്ക് നയിച്ചു.

പതിനേഴു വർഷമായി, കാലാസ് സ്വയം സഹതാപം തോന്നാതെ തന്നെ പാടി. അവർ നാൽപ്പതോളം ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, 600-ലധികം തവണ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, അവൾ തുടർച്ചയായി റെക്കോർഡുകളിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്തു, പ്രത്യേക കച്ചേരി റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി, റേഡിയോയിലും ടെലിവിഷനിലും പാടി.

മിലാനിലെ ലാ സ്കാല (1950-1958, 1960-1962), ലണ്ടനിലെ കവന്റ് ഗാർഡൻ തിയേറ്റർ (1962 മുതൽ), ചിക്കാഗോ ഓപ്പറ (1954 മുതൽ), ന്യൂയോർക്ക് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ (1956-1958) എന്നിവിടങ്ങളിൽ കാലാസ് പതിവായി അവതരിപ്പിച്ചു. ). ഗംഭീരമായ സോപ്രാനോ കേൾക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്ത നടിയെ കാണാനും പ്രേക്ഷകർ അവളുടെ പ്രകടനങ്ങളിലേക്ക് പോയി. വെർഡിയുടെ ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ വയലറ്റ, പുച്ചിനിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ടോസ്ക അല്ലെങ്കിൽ കാർമെൻ തുടങ്ങിയ ജനപ്രിയ ഭാഗങ്ങളുടെ പ്രകടനം അവളുടെ വിജയകരമായ വിജയം നേടി. എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ സ്വഭാവത്തിൽ അവൾ ക്രിയാത്മകമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല. അവളുടെ കലാപരമായ അന്വേഷണത്തിന് നന്ദി, XNUMX-XNUMX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ മറന്നുപോയ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ വേദിയിൽ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു - സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ വെസ്റ്റൽ, ബെല്ലിനിയുടെ പൈറേറ്റ്, ഹെയ്‌ഡൻസ് ഓർഫിയസ് ആൻഡ് യൂറിഡൈസ്, ഓലിസിലെ ഇഫിജീനിയ, കൂടാതെ ഗ്ലക്ക്സ് ദി ആൽസെസ്റ്റൽ, ഇറ്റീറ്റൽ എന്നിവ. ”റോസിനിയുടെ, “മെഡിയ” ചെറൂബിനിയുടെ…

"കല്ലാസിന്റെ ആലാപനം യഥാർത്ഥത്തിൽ വിപ്ലവകരമായിരുന്നു," LO ഹക്കോബിയാൻ എഴുതുന്നു, - "പരിധിയില്ലാത്ത", അല്ലെങ്കിൽ "സ്വതന്ത്ര", സോപ്രാനോ (ഇറ്റൽ. സോപ്രാനോ സ്ഫോഗറ്റോ) എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങളോടും കൂടി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. 1953-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മികച്ച ഗായകർ - ജെ. പാസ്ത, എം. മാലിബ്രാൻ, ഗിയുലിയ ഗ്രിസി (രണ്ടര ഒക്ടേവുകളുടെ ശ്രേണി, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും സമ്പന്നമായ ശബ്ദവും വിർച്യുസോ കളറാറ്റുറ ടെക്നിക്), അതുപോലെ തന്നെ വിചിത്രമായ "പിഴവുകൾ" ( ഏറ്റവും ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളിൽ അമിതമായ വൈബ്രേഷൻ, ട്രാൻസിഷണൽ നോട്ടുകളുടെ സ്വാഭാവിക ശബ്ദമല്ല). അതുല്യവും തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായ ഒരു ശബ്ദത്തിന് പുറമേ, ഒരു ദുരന്ത നടിയെന്ന നിലയിൽ കാലസിന് ഒരു വലിയ കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. അമിതമായ സമ്മർദ്ദം കാരണം, സ്വന്തം ആരോഗ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അപകടകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ (3-ൽ, 30 മാസത്തിൽ അവൾക്ക് 1965 കിലോ കുറഞ്ഞു), കൂടാതെ അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ഗായികയുടെ കരിയർ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ ടോസ്ക എന്ന നിലയിൽ പരാജയപ്പെട്ട പ്രകടനത്തിന് ശേഷം കാലാസ് XNUMX-ൽ സ്റ്റേജ് വിട്ടു.

“ഞാൻ ചില മാനദണ്ഡങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പൊതുജനങ്ങളുമായി പങ്കുചേരാനുള്ള സമയമാണിതെന്ന് ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഞാൻ മടങ്ങിയെത്തിയാൽ, ഞാൻ വീണ്ടും ആരംഭിക്കും, ”അവൾ ആ സമയത്ത് പറഞ്ഞു.

എന്നിരുന്നാലും, മരിയ കാലാസിന്റെ പേര് പത്രങ്ങളുടെയും മാസികകളുടെയും പേജുകളിൽ വീണ്ടും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എല്ലാവർക്കും, പ്രത്യേകിച്ച്, അവളുടെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിലെ ഉയർച്ച താഴ്ചകളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട് - ഗ്രീക്ക് മൾട്ടി മില്യണയർ ഒനാസിസുമായുള്ള വിവാഹം.

മുമ്പ്, 1949 മുതൽ 1959 വരെ, മരിയ ഇറ്റാലിയൻ അഭിഭാഷകനായ ജെ.-ബിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. മെനെഗിനിയും കുറച്ചുകാലം ഇരട്ട കുടുംബപ്പേരിൽ അഭിനയിച്ചു - മെനെഗിനി-കല്ലാസ്.

ഒനാസിസുമായി കാലാസിന് അസമമായ ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. അവർ ഒത്തുചേരുകയും വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്തു, മരിയ ഒരു കുട്ടിയെ പ്രസവിക്കാൻ പോലും പോകുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവനെ രക്ഷിക്കാനായില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ ബന്ധം ഒരിക്കലും വിവാഹത്തിൽ അവസാനിച്ചില്ല: ഒനാസിസ് യുഎസ് പ്രസിഡന്റ് ജോൺ എഫ്. കെന്നഡിയുടെ വിധവയായ ജാക്വിലിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു.

വിശ്രമമില്ലാത്ത പ്രകൃതി അവളെ അജ്ഞാതമായ വഴികളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. അതിനാൽ, അവൾ ജൂലിയാർഡ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പാട്ട് പഠിപ്പിക്കുന്നു, ടൂറിനിലെ വെർഡിയുടെ ഓപ്പറ “സിസിലിയൻ വെസ്പേഴ്സ്” അവതരിപ്പിക്കുന്നു, 1970 ൽ പൗലോ പസോളിനിയുടെ “മെഡിയ” എന്ന സിനിമ ചിത്രീകരിക്കുന്നു ...

നടിയുടെ അഭിനയ ശൈലിയെക്കുറിച്ച് പസോളിനി വളരെ രസകരമായി എഴുതി: "ഞാൻ കാലാസിനെ കണ്ടു - ഒരു പുരാതന സ്ത്രീ ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു ആധുനിക സ്ത്രീ, വിചിത്രവും മാന്ത്രികവും ഭയങ്കരമായ ആന്തരിക സംഘട്ടനങ്ങളുമുണ്ട്."

1973 സെപ്റ്റംബറിൽ, കല്ലസിന്റെ കലാജീവിതത്തിന്റെ "പോസ്റ്റ്ലൂഡ്" ആരംഭിച്ചു. യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും വിവിധ നഗരങ്ങളിലെ ഡസൻ കണക്കിന് സംഗീതകച്ചേരികൾ വീണ്ടും പ്രേക്ഷകരുടെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായ കരഘോഷത്തോടെ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, എഴുപതുകളിലെ ഗായകനേക്കാൾ കരഘോഷം "ഇതിഹാസത്തെ" അഭിസംബോധന ചെയ്തതായി ക്യാപ്‌റ്റീവ് നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം ഗായകനെ ബുദ്ധിമുട്ടിച്ചില്ല. "എന്നെക്കാൾ കടുത്ത വിമർശകൻ എനിക്കില്ല," അവൾ പറഞ്ഞു. - തീർച്ചയായും, വർഷങ്ങളായി എനിക്ക് എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ എനിക്ക് പുതിയ എന്തെങ്കിലും ലഭിച്ചു ... പൊതുജനങ്ങൾ ഇതിഹാസത്തെ മാത്രം അഭിനന്ദിക്കില്ല. അവളുടെ പ്രതീക്ഷകൾ ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ നിറവേറ്റിയതുകൊണ്ടാകാം അവൾ അഭിനന്ദിക്കുന്നത്. പൊതുജനങ്ങളുടെ കോടതിയാണ് ഏറ്റവും ന്യായമായത് ... "

ഒരുപക്ഷേ വൈരുദ്ധ്യമൊന്നുമില്ല. നിരൂപകരോട് ഞങ്ങൾ യോജിക്കുന്നു: പ്രേക്ഷകർ കണ്ടുമുട്ടുകയും "ഇതിഹാസത്തെ" കരഘോഷത്തോടെ കാണുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ഈ ഇതിഹാസത്തിന്റെ പേര് മരിയ കാലാസ് എന്നാണ്.

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക