മേജർ-മൈനർ |

മേജർ-മൈനർ, മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റം.

1) ഒരു സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിൽ വിപരീത ചായ്‌വുകളുടെ ഏകീകരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പദം. ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഇനങ്ങൾ ഇവയാണ്: പേരിട്ടിരിക്കുന്ന മേജർ-മൈനർ (കോഡുകളാൽ സമ്പുഷ്ടമായ പ്രധാന മോഡ്, നാമമാത്രമായ മൈനറിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള തിരിവുകൾ) കൂടാതെ, കുറച്ചുകൂടി ഇടയ്ക്കിടെ, പേരിട്ടിരിക്കുന്ന മൈനർ-മേജർ (മൈനർ നാമമാത്രമായ മേജറിന്റെ ഘടകങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമാണ്); ലേക്ക് M.-m. സമാന്തര മോഡുകളുടെ മിശ്രിതവും ഉൾപ്പെടുത്തുക - ഹാർമോണിക്. പ്രധാനവും ഹാർമോണിക്. പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത. എം.എം. ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റം സഹിതം വിപുലീകൃത മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ തരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ("വിപുലീകരിച്ച ടോണാലിറ്റി" - GL Catuar, IV സ്പോസോബിൻ അനുസരിച്ച്).

മേജർ-മൈനർ

മൈനോറോ മേജർ

മേജർ; സമാന്തര സിസ്റ്റം കോർഡുകൾ

പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത; സമാന്തര സിസ്റ്റം കോർഡുകൾ

നിർദ്ദിഷ്ട സമന്വയങ്ങളുടെ പ്രയോഗം M. - m. (M.-m-ൽ കുറഞ്ഞ VI, III ഘട്ടങ്ങൾ, മൈനർ-മേജറിൽ ഉയർന്ന III, VI മുതലായവ) ഫ്രെറ്റിന് മൾട്ടികളർ നൽകുന്നു, തെളിച്ചം നൽകുന്നു, പുതിയ പോളിമോഡൽ തിരിവുകളാൽ മെലഡി അലങ്കരിക്കുന്നു:

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി. റൊമാൻസ് "ഉയർന്ന പർവ്വതം നിശബ്ദമായി പറന്നു ...".

എസ് വി റാച്ച്മാനിനോവ്. റൊമാൻസ് "രാവിലെ".

ചരിത്രപരമായി എം.-എം. ക്ലാസിക്കൽ ആഴത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഒരു പ്രത്യേക പോളിമോഡൽ സംവിധാനമായി. ടോണൽ സിസ്റ്റം. ഡയറ്റോണിക് മേജറും മൈനറും എന്ന ആശയം യുക്തിപരമായി M.-m എന്ന ആശയത്തിന് മുമ്പുള്ളതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ബന്ധുക്കൾ ഈ പ്രതിഭാസം പോളിഫോണിക് ഹോമോഫോണിക് കൃതികളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ (പ്രൈമറി, ഇപ്പോഴും വേർതിരിക്കാത്ത M.-m.), ഉദാഹരണത്തിന്, മൈനർ ഡോറിയൻ, ഫ്രിജിയൻ, എയോലിയൻ ടോണുകളുടെ കേഡൻസുകൾ ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് ഉപയോഗിച്ച് പൂർത്തിയാക്കുക എന്നതായിരുന്നു നിയമം (കോൺഡ് ചാർട്ട് കാണുക പുസ്തകത്തിൽ അത്തരത്തിലുള്ള ഡോറിയൻ എം.എം. "സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം" R. ഗ്രുബറിന്റെ (വാല്യം 1, ഭാഗം 1, M.-L., 1941, പേജ് 399)). ഈ നോൺ-ഡിഫറൻഷ്യേഷന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലേക്ക് ഓർഗാനിക് ആയി പ്രവേശിച്ചു, മൈനറിന്റെ പ്രധാന ആധിപത്യത്തിന്റെ രൂപത്തിലും സ്വാഭാവിക മൈനർ കോർഡുകളുമായുള്ള അതിന്റെ ഇടപെടൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ ഇറ്റാലിയൻ കൺസേർട്ടോയുടെ 8-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ബാറുകൾ 11-2 കാണുക), അതുപോലെ മൈനർ ഓപ്പിന്റെ അവസാനം മേജർ ("പിക്കാർഡിയൻ") മൂന്നാമത്തേതിന്റെ രൂപത്തിൽ. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ, M.-m ന്റെ പ്രകടനം. ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ Ch ആയി കണക്കാക്കാം. അർ. ഒരു നിർമ്മാണത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഒരേ പേരിലുള്ള മേജറിന്റെയും മൈനറിന്റെയും വ്യതിയാനം (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 1-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡി-ദുർ, വാല്യം. 27-35), ഇടയ്ക്കിടെ മാത്രമേ കോഡുകളുടെ ആമുഖത്തിൽ എത്തുകയുള്ളൂ. അതേ പേരിലുള്ള മൈനർ (JS Bach, choral prelude "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" എന്നതിന് അവയവം). വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിൽ എം. - എം. വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കുന്ന മേജർ, മൈനർ മോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിന്റെ വർദ്ധനവ് കാരണം ഒരു ശക്തമായ ഉപകരണമായി മാറുന്നു. പ്രവചനങ്ങൾ, പ്രീ-കാഡൻസ് വിഭാഗങ്ങൾ, മധ്യഭാഗങ്ങളിലും സംഭവവികാസങ്ങളിലും (ബീഥോവന്റെ 1-ആം സിംഫണിയിലെ 2-ആം ചലനത്തിലെ DA മോഡുലേഷൻ), ചിലപ്പോൾ ഊന്നിപ്പറയുന്ന വർണ്ണവിവേചനത്തോടെ അതേ പേരിന്റെ വേരിയബിലിറ്റി സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രഭാവം (പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ബീഥോവന്റെ 16-ാമത്തെ സോണാറ്റ, ഭാഗം 1). വോക്ക്. സംഗീതത്തിൽ, ചെരിവിന് വിപരീതമായ ഒരു മോഡിന്റെ കോർഡുകളുടെ ആമുഖവും വിപരീത കാവ്യാത്മകത പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ (മൊസാർട്ടിന്റെ "ഡോൺ ജിയോവാനി" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ലെപോറെല്ലോയുടെ ഏരിയ). M.-m ന്റെ പ്രതാപകാലം. അതിന്റെ എല്ലാ ഇനങ്ങളിലും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിലാണ് (എഫ്. ഷുബെർട്ട്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ, ഇ. ഗ്രിഗ്, എംഐ ഗ്ലിങ്ക, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻഎ റിംസ്കി-കോർസകോവ്). പ്രധാന-ചെറിയ മിശ്രിതങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ സാന്ദ്രതയിലും ചീഞ്ഞതിലും എത്തുന്നു, കീകൾ, കോർഡുകൾ, മെലഡികൾ എന്നിവയുടെ അനുപാതം വരെ നീളുന്നു. വിപ്ലവങ്ങൾ (മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക). പരസ്പരം ലേയറിംഗ്, M.-m ന്റെ ബന്ധം. യുഗത്തിലെ സാധാരണ ടെർഷ്യൻ ശൃംഖലകൾ സൃഷ്ടിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, തുടർച്ചയായ ഫോളോ-അപ്പ്: താഴ്ന്ന VI മുതൽ താഴ്ന്ന VI വരെ ഘട്ടം I-ലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവിലേക്ക് നയിക്കുന്നു; റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അന്തർ ഭാഗത്തിന്റെ ഒന്നാം ഭാഗം). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ എം.എം. കൂടുതൽ വിപുലമായ ക്രോമാറ്റിക് സഹിതം ഒരു സാധാരണ ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സിസ്റ്റം (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, മറ്റ് കമ്പോസർമാർ).

ഒരു പ്രത്യേക മോഡൽ സംവിധാനമായി എം.-എം. കൺവെൻഷനിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് ഒന്നാം പകുതിയിലെ പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ. 1-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒന്നാം നിലയിലെ സൈദ്ധാന്തികർ. കൂടാതെ സെർ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ (ജി. വെബർ, എബി മാർക്‌സ്, എഫ്ജെ ഫെറ്റിസ്) മോഡിനെ കർശനമായി പരിമിതമായ ഡയറ്റോണിക് ആയി മനസ്സിലാക്കി. സിസ്റ്റം, "എതിർപ്പിന്റെ" ഘടകങ്ങൾ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നതായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു ("leiterfremde" - "സ്കെയിൽ അന്യൻ", ജർമ്മൻ ടെർമിനോളജി പ്രകാരം). ഫെറ്റിസിന്റെ ടോണലിറ്റി സിദ്ധാന്തത്തിൽ, പോളിസിസ്റ്റങ്ങളുടെ മുൻകരുതൽ ഇതിനകം തന്നെ സ്പഷ്ടമാണ്, അതിന് എം.-എം. ("പ്ലൂറിറ്റോണാലിറ്റി", "ഓമ്‌നിറ്റോണാലിറ്റി" എന്നീ ആശയങ്ങൾ). എക്സ്. റീമാൻ "മിക്സഡ് മൂഡുകളെക്കുറിച്ച്" സംസാരിക്കുന്നു, അവയെ "മൈനർ-മേജർ", "മേജർ-മൈനർ" എന്ന് വിളിക്കാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, എന്നാൽ അത്തരം മിശ്രിതങ്ങളുടെ വളരെ പരിമിതമായ തരത്തിലുള്ള (ഉദാഹരണത്തിന്, മേജറിലെ മൈനർ സബ്ഡോമിനന്റ്) അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനസ്സിൽ ഉണ്ട്. M.-m എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വിശദമായ അവതരണം. FO Gewart-ൽ നിന്ന് ലഭ്യമാണ്. റഷ്യൻ ലിറ്റ്-റെ ആശയത്തിൽ എം.-എം. BL Yavorsky-ൽ ദൃശ്യമാകുന്നു (നിബന്ധനകൾ: തുടക്കത്തിൽ "മേജർ-മൈനർ", പിന്നീട് - "ചെയിൻ മോഡ്"). ഗെവാർട്ടിന്റെ M.-m എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന് സമാനമാണ്. GL Catuar മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നത് ("മേജർ-മൈനർ പത്ത്-ടൺ സിസ്റ്റം" എന്ന പേരിൽ) IV സ്പോസോബിൻ കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്.

2) ക്ലാസിക്കിന്റെ പദവി. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പഴയ, മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിനും അറ്റോണൽ സിസ്റ്റത്തിനും വിരുദ്ധമായി വലുതും ചെറുതുമായ ടോണൽ സിസ്റ്റം.

അവലംബം: യാവോർസ്കി ബി., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന (മെറ്റീരിയലുകളും കുറിപ്പുകളും), ഭാഗങ്ങൾ 1-3, എം., 1908; കാറ്റുവർ ജി., യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 1, എം., 1924; യോജിപ്പിന്റെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, ഭാഗങ്ങൾ 1-2, എം., 1934-35 (സ്പോസോബിൻ ഐ., ഡുബോവ്സ്കി ഐ., എവ്സീവ് എസ്., സോകോലോവ് വി.); ബെർക്കോവ് വി., ഹാർമണി, ഭാഗം 1-3, എം., 1962-1966, 1970; സ്‌പോസോബിൻ ഐ., സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1969; കിരിന കെ., വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളിലെ മേജർ മൈനറും ഷുബെർട്ടും, ശനി: കലയും വിദേശ ഭാഷകളും, (ഇഷ്യൂ 2), എ.-എ., 1966; അവളുടെ സ്വന്തം, ഡിബി കബലെവ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റം (ഗവേഷണ സാമഗ്രികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ), ibid.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്