മാഡ്രിഗൽ |

ഫ്രഞ്ച് മാഡ്രിഗൽ, ഇറ്റൽ. മാഡ്രിഗലെ, പഴയ ഇറ്റാലിയൻ. madriale, mandriale, from Late Lat. മെട്രിക്കേൽ (ലാറ്റ്. മെറ്ററിൽ നിന്ന് - അമ്മ)

പ്രാദേശിക (അമ്മയുടെ) ഭാഷയിലുള്ള ഗാനം - മതേതര സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവും. നവോത്ഥാന വിഭാഗം. M. ന്റെ ഉത്ഭവം നാറിലേക്ക് പോകുന്നു. കവിത, പഴയ ഇറ്റാലിയൻ വരെ. മോണോഫോണിക് ഇടയന്റെ ഗാനം. പ്രൊഫ. 14-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അതായത് ആദ്യകാല നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലാണ് എം. അക്കാലത്തെ കർശനമായ കാവ്യരൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് (സോണറ്റുകൾ, സെക്‌സ്റ്റൈനുകൾ മുതലായവ) ഘടനയുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്താൽ (വ്യത്യസ്‌ത വരികൾ, റൈമിംഗ് മുതലായവ) വേർതിരിച്ചു. ഇത് സാധാരണയായി രണ്ടോ അതിലധികമോ 3-വരി ചരണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, തുടർന്ന് 2-വരി ഉപസംഹാരം (കോപ്പിയ). ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കവികളായ എഫ്. പെട്രാർക്കിനെയും ജെ. ബോക്കാസിയോയെയും എം. 14-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ കാവ്യസംഗീതം സാധാരണയായി അർത്ഥമാക്കുന്നത് മ്യൂസുകൾക്കായി പ്രത്യേകം സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളാണ്. അവതാരം. സംഗീതത്തിന് ഗ്രന്ഥങ്ങളായി സംഗീതം രചിച്ച ആദ്യത്തെ കവികളിൽ ഒരാളാണ് എഫ്.സച്ചേട്ടി. സംഗീതത്തിന്റെ മുൻനിര എഴുത്തുകാരിൽ. എം. 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജി. ഡ ഫിരെൻസ്, ജി. ഡ ബൊലോഗ്ന, എഫ്. ലാൻഡിനോ. അവരുടെ എം. വോക്കൽ (ചിലപ്പോൾ ഉപകരണങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ) 2-3-വോയ്സ് പ്രൊഡക്ഷൻ. പ്രണയ-ഗാന, ഹാസ്യ-ഗൃഹ, പുരാണങ്ങളിൽ. മറ്റ് തീമുകൾ, അവരുടെ സംഗീതത്തിൽ ഒരു വാക്യവും പല്ലവിയും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു (ഉപസംഹാരത്തിന്റെ വാചകത്തിൽ); മെലിസ്മാറ്റിക് സമ്പത്തിന്റെ സവിശേഷത. ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിൽ അലങ്കാരങ്ങൾ. എം. കാനോനിക്കലും സൃഷ്ടിച്ചു. കച്ചയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഭരണശാലകൾ. 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ എം. പലരാലും സംഗീതസംവിധായകന്റെ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. ഫ്രോട്ടോളയുടെ ഇനങ്ങൾ - ഇറ്റൽ. മതേതര ബഹുഭുജം. പാട്ടുകൾ. 30-കളിൽ. 16-ആം നൂറ്റാണ്ട്, അതായത്, ഉയർന്ന നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ, യൂറോപ്പിൽ അതിവേഗം പടരുന്ന എം. രാജ്യങ്ങളും ഓപ്പറയുടെ വരവ് വരെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതായി തുടരുന്നു. വിഭാഗം പ്രൊഫ. മതേതര സംഗീതം.

സംഗീതജ്ഞനായി മാറിയ എം. കവിതയുടെ ഛായകൾ അയവില്ലാതെ അറിയിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു രൂപം. വാചകം; അതിനാൽ, അദ്ദേഹം പുതിയ കലയുമായി കൂടുതൽ ഇണങ്ങി. ഘടനാപരമായ കാഠിന്യത്തോടുകൂടിയ ഫ്രോട്ടോളയേക്കാൾ ആവശ്യകതകൾ. നൂറിലധികം വർഷത്തെ തടസ്സങ്ങൾക്ക് ശേഷം സംഗീതം എം.യുടെ ഉദയം ഗാനരചനയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്താൽ ഉത്തേജിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രൂപങ്ങൾ ("പെട്രാക്കിസം"). "പെട്രാക്കിസ്റ്റുകളിൽ" ഏറ്റവും പ്രമുഖനായ, പി. ബെംബോ, എം. ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപമായി ഊന്നിപ്പറയുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ഘടനാപരമായ സവിശേഷത - കർശനമായ ഘടനാപരമായ കാനോനുകളുടെ അഭാവം - പുതിയ മ്യൂസുകളുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതയായി മാറുന്നു. തരം. പേര് "എം." സാരാംശത്തിൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇത് ഒരു പ്രത്യേക രൂപവുമായല്ല, കലകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ തത്വം. അതിനാൽ, എം.ക്ക് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സമൂലമായ അഭിലാഷങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, "പല സജീവ ശക്തികളുടെയും പ്രയോഗത്തിന്റെ പോയിന്റായി" (ബിവി അസഫീവ്) മാറി. ഇറ്റാലിയൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക്. എം. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് എ. വില്ലാർട്ട്, എഫ്. വെർഡെലോട്ട്, ഫ്ലെമിംഗ്സ് എന്നിവരുടേതാണ്. M. ന്റെ രചയിതാക്കളിൽ - ഇറ്റാലിയൻ. സി. ഡി പോപ്പ്, എച്ച്. വിസെന്റിനോ, വി. ഗലീലി, എൽ. മറെൻസിയോ, സി. ഗെസുവാൾഡോ ഡി വെനോസ തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകർ. പലസ്‌ട്രീനയും ആവർത്തിച്ച് എം. യെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ഡബ്ല്യു. ബേർഡ്, ടി. മോർലി, ടി. വിൽക്സ്, ജെ. വിൽബി, ജർമ്മനിയിൽ - എച്ച്.എൽ. ഹാസ്ലർ, ജി. ഷൂട്സ്, ഐ.ജി. ഷെയിൻ എന്നിവരായിരുന്നു പ്രധാന മാഡ്രിഗലിസ്റ്റുകൾ.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എം. – 16-, 4-വോയ്സ് വോക്ക്. ഉപന്യാസം പ്രീമിയർ. ഗാനരചയിതാവ്; ശൈലീപരമായി, ഇത് M. 5-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ എം. ജനപ്രിയ ഗാനരചന. F. Petraarch, G. Boccaccio, J. Sannazaro, B. Guarini എന്നിവരുടെ കൃതികൾ, പിന്നീട് - T. Tasso, G. Marino, അതുപോലെ നാടകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ചരണങ്ങൾ. ടി. ടാസ്സോയുടെയും എൽ. അരിയോസ്റ്റോയുടെയും കവിതകൾ.

30-50 കളിൽ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് പിളർന്നിരിക്കുന്നു. മോസ്കോ സ്കൂളുകൾ: വെനീഷ്യൻ (എ. വില്ലാർട്ട്), റോമൻ (കെ. ഫെസ്റ്റ), ഫ്ലോറന്റൈൻ (ജെ. അർക്കഡെൽറ്റ്). ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ എം. ഒരു വ്യതിരിക്തമായ രചനയും ശൈലിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നേരത്തെയുള്ള ചെറിയ ഗാനങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം. വിഭാഗങ്ങൾ - ഫ്രോട്ടോളയും മോട്ടറ്റും. മോട്ടറ്റ് ഉത്ഭവത്തിന്റെ (വില്ലർട്ട്) എം. ത്രൂ ഫോം, 16-വോയ്‌സ് പോളിഫോണിക് ആണ്. വെയർഹൗസ്, സഭാ സംവിധാനത്തെ ആശ്രയിക്കൽ. frets. M. ൽ, ഫ്രോട്ടോളയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച്, 5-വോയ്സ് ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് ഉണ്ട്. വെയർഹൗസ്, ക്ലോസ് മോഡേൺ. പ്രധാനമോ ചെറുതോ ആയ മോഡുകൾ, അതുപോലെ ഇരട്ട, ആവർത്തന ഫോമുകൾ (ജെ. ജെറോ, എഫ്ബി കോർട്ടെച്ച, കെ. ഫെസ്റ്റ). ആദ്യകാലഘട്ടത്തിലെ എം. സി.എച്ച്. അർ. ശാന്തമായി ചിന്തിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥ, അവരുടെ സംഗീതത്തിൽ ശോഭയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ല. ഒ. ലസ്സോ, എ. ഗബ്രിയേലി, മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 4-50 കൾ) എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അടുത്ത കാലഘട്ടം പുതിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾക്കായുള്ള തീവ്രമായ തിരയലിലൂടെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫണ്ടുകൾ. പുതിയ തരം തീമാറ്റിക്സ് രൂപപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ താളം വികസിക്കുന്നു. ടെക്നിക് ("ഒരു നോട്ട് നെഗ്രെ"), സംഗീത നൊട്ടേഷൻ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രചോദനം. സൗന്ദര്യാത്മകതയ്ക്ക് ന്യായീകരണം ലഭിക്കുന്നത് വൈരുദ്ധ്യത്തിലൂടെയാണ്, അത് കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള ഒരു കത്തിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവം ഇല്ലായിരുന്നു. മൂല്യങ്ങൾ. ഈ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട "കണ്ടെത്തൽ" ക്രോമാറ്റിസം ആണ്, മറ്റ് ഗ്രീക്ക് പഠനത്തിന്റെ ഫലമായി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. fret സിദ്ധാന്തം. അതിന്റെ ന്യായീകരണം എൻ. വിസെന്റിനോയുടെ "ആധുനിക പ്രാക്ടീസുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു പ്രാചീന സംഗീതം" ("L'antica musica ridotta alla moderna prattica", 80) എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് "വർണ്ണത്തിലുള്ള ഒരു മാതൃകാ രചനയും നൽകുന്നു. വിഷമിക്കുക." അവരുടെ സംഗീത രചനകളിൽ ക്രോമാറ്റിസങ്ങൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ച ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകർ സി. ഡി പോപ്പും പിന്നീട് സി. ഗെസുവാൾഡോ ഡി വെനോസയും ആയിരുന്നു. മാഡ്രിഗൽ ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ സുസ്ഥിരമായിരുന്നു, അവയുടെ സ്വാധീനം സി. മോണ്ടെവർഡി, ജി. കാസിനി, എം. ഡ ഗലിയാനോ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ വികസനം മോഡിന്റെയും അതിന്റെ മോഡുലേഷൻ മാർഗങ്ങളുടെയും സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിലേക്കും ഒരു പുതിയ പദപ്രയോഗത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്കും നയിച്ചു. സ്വരസൂചക ഗോളങ്ങൾ. ക്രോമാറ്റിസത്തിന് സമാന്തരമായി, മറ്റ് ഗ്രീക്ക് പഠിക്കുന്നു. അൻഹാർമനിസത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം, പ്രായോഗികമായി. തുല്യ സ്വഭാവത്തിനായി തിരയുക. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ തന്നെ ഏകീകൃത സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധത്തിന്റെ ഏറ്റവും രസകരമായ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്ന്. - മാഡ്രിഗൽ എൽ. മറെൻസിയോ "ഓ, നീ നെടുവീർപ്പിടുന്നവനേ ..." ("ഓൺ വോയി ചെ സോസ്പിറേറ്റ്", 16).

മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം (16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം) ഗണിതശാസ്ത്ര വിഭാഗത്തിന്റെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടം" ആണ്, ഇത് L. Marenzio, C. Gesualdo di Venosa, C. Monteverdi എന്നിവരുടെ പേരുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ സുഷിരത്തിന്റെ എം. ബ്രൈറ്റ് എക്സ്പ്രസുകളാൽ പൂരിതമാണ്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, കവിതയുടെ വികാസത്തെ വിശദമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ചിന്തകൾ. ഒരുതരം സംഗീതത്തിന് വ്യക്തമായ പ്രവണതയുണ്ട്. പ്രതീകാത്മകത: ഒരു വാക്കിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു താൽക്കാലിക വിരാമം ഒരു "നിശ്വാസം" ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു, ക്രോമാറ്റിസവും വൈരുദ്ധ്യവും u1611bu1611bവിലാപം, ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ താളം എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചലനവും സുഗമമായ മെലഡിയും. ഡ്രോയിംഗ് - കണ്ണുനീർ, കാറ്റ് മുതലായവ. അത്തരം പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ് ഗെസുവാൾഡോയുടെ മാഡ്രിഗൽ "ഫ്ലൈ, ഓ, മൈ സിഗ്സ്" ("ഇതെനെ ഓ, മിയേ സോസ്പിരി", XNUMX). ഗെസുവാൾഡോയുടെ പ്രസിദ്ധമായ മാഡ്രിഗലിൽ "ഞാൻ മരിക്കുന്നു, നിർഭാഗ്യവാനാണ്" ("മോറോ ലസ്സോ", XNUMX), ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക് എന്നിവ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

കോൺ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് എം. നാടകത്തിലേക്ക് അടുക്കുന്നു. ഒപ്പം conc. അവന്റെ കാലത്തെ തരങ്ങൾ. മാഡ്രിഗൽ കോമഡികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ സ്റ്റേജിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. അവതാരം. ഒരു ഏകാംഗശബ്ദവും അനുഗമിക്കുന്ന വാദ്യങ്ങളും ക്രമീകരിച്ച് എം അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്. മാഡ്രിഗൽസിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് (16) ആരംഭിക്കുന്ന മോണ്ടോവർഡി, ഡിസംബർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അനുഗമിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ, instr അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡുകൾ ("സിംഫണികൾ"), വോയ്‌സുകളുടെ എണ്ണം 5, 1605 ആയി കുറയ്ക്കുന്നു, കൂടാതെ ബാസോ കൺടിൻവോ ഉള്ള ഒരു ശബ്ദം പോലും. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഇറ്റാലിയൻ പ്രവണതകളുടെ ഒരു പൊതുവൽക്കരണം. M. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് മോണ്ടെവർഡിയുടെ മാഡ്രിഗലുകളുടെ ഏഴാമത്തെയും എട്ടാമത്തെയും പുസ്തകങ്ങളായിരുന്നു (“കച്ചേരി”, 2, കൂടാതെ “മിലിറ്റന്റ് ആൻഡ് ലവ് മാഡ്രിഗൽസ്”, 3), വൈവിധ്യമാർന്ന വോക്കുകൾ ഉൾപ്പെടെ. രൂപങ്ങൾ - ഈരടി കാൻസോനെറ്റുകൾ മുതൽ വലിയ നാടകങ്ങൾ വരെ. വാദ്യമേളങ്ങളുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ. മാഡ്രിഗൽ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഫലങ്ങൾ ഒരു ഹോമോഫോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ അംഗീകാരം, പ്രവർത്തനപരമായ ഹാർമോണിക്സിന്റെ അടിത്തറയുടെ ഉദയം എന്നിവയാണ്. മോഡൽ സിസ്റ്റം, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. തുടർന്നുള്ള നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിന് മോണോഡിയുടെ ആമുഖം, ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ ആമുഖം, ധീരമായ വിമോചനം എന്നിവയ്ക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, അവർ ഓപ്പറയുടെ ആവിർഭാവം തയ്യാറാക്കി. 16-7 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. എ ലോട്ടി, ജെ കെ എം ക്ലാരി, ബി മാർസെല്ലോ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ എം അതിന്റെ വിവിധ പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്നു. 8-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ എം. വീണ്ടും കമ്പോസറുടെ (പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഐ.എഫ്. സ്ട്രാവിൻസ്കി, ബി. മാർട്ടിൻ മുതലായവ) പ്രത്യേകിച്ച് കച്ചേരി പ്രകടനത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. പ്രാക്ടീസ് (ചെക്കോസ്ലോവാക്യ, റൊമാനിയ, ഓസ്ട്രിയ, പോളണ്ട് മുതലായവയിലെ ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി മേളങ്ങൾ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ - മാഡ്രിഗൽ എൻസെംബിൾ; ഗ്രേറ്റ് ബ്രിട്ടനിൽ ഒരു മാഡ്രിഗൽ സൊസൈറ്റി ഉണ്ട് - മാഡ്രിഗൽ സൊസൈറ്റി).

അവലംബം: ലിവാനോവ ടി., 1789 വരെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം, എം.-എൽ., 1940, പേ. 111, 155-60; ഗ്രുബർ ആർ., സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 2, ഭാഗം 1, എം., 1953, പേജ്. 124-145; കോനെൻ വി., ക്ലോഡിയോ മോണ്ടെവർഡി, എം., 1971; ഡുബ്രാവ്സ്കയ ടി., രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇറ്റാലിയൻ മാഡ്രിഗൽ, ഇതിൽ: സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, നമ്പർ. 2, എം., ക്സനുമ്ക്സ.

ടിഎച്ച് ദുബ്രാവ്സ്ക