ലൂയിജി മാർഷേസി |
ഗായകർ

ലൂയിജി മാർഷേസി |

ലൂയിജി മാർഷേസി

ജനിച്ച ദിവസം
08.08.1754
മരണ തീയതി
14.12.1829
പ്രൊഫഷൻ
ഗായകൻ
ശബ്ദ തരം
കാസ്ട്രാറ്റോ
രാജ്യം
ഇറ്റലി

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാനത്തെ പ്രശസ്ത കാസ്ട്രാറ്റോ ഗായകരിൽ ഒരാളാണ് മാർഷെസി. സ്റ്റെൻഡാൽ തന്റെ "റോം, നേപ്പിൾസ്, ഫ്ലോറൻസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ "സംഗീതത്തിലെ ബെർണിനി" എന്ന് വിളിച്ചു. "മാർച്ചെസിക്ക് മൃദുവായ ടിംബ്രെ, വിർച്യുസോ കളററ്റുറ ടെക്നിക് എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു," എസ്എം ഗ്രിഷ്ചെങ്കോ കുറിക്കുന്നു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആലാപനത്തെ കുലീനത, സൂക്ഷ്മമായ സംഗീതം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു."

8 ഓഗസ്റ്റ് 1754 ന് മിലാനിൽ ഒരു കാഹളക്കാരന്റെ മകനായി ലൂയിജി ലോഡോവിക്കോ മാർഷേസി (മാർചെസിനി) ജനിച്ചു. വേട്ടക്കൊമ്പ് കളിക്കാനാണ് ആദ്യം പഠിച്ചത്. പിന്നീട്, മോഡേനയിലേക്ക് താമസം മാറിയ അദ്ദേഹം അധ്യാപിക കെയ്‌റോണി, ഗായകൻ ഒ. അൽബുസി എന്നിവരോടൊപ്പം പാട്ട് പഠിച്ചു. 1765-ൽ, ലൂയിഗി മിലാൻ കത്തീഡ്രലിൽ അലിവോ മ്യൂസിക്കോ സോപ്രാനോ (ജൂനിയർ സോപ്രാനോ കാസ്ട്രാറ്റോ) എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു.

യുവ ഗായകൻ 1774-ൽ ഇറ്റലിയുടെ തലസ്ഥാനത്ത് പെർഗൊലെസിയുടെ മെയിഡ്-മിസ്ട്രസ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഒരു സ്ത്രീ ഭാഗവുമായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വളരെ വിജയകരമായി, അടുത്ത വർഷം മുതൽ ഫ്ലോറൻസിൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ബിയാഞ്ചിയുടെ ഓപ്പറ കാസ്റ്റർ, പോളക്സ് എന്നിവയിൽ സ്ത്രീ വേഷം ചെയ്തു. പി. അൻഫോസി, എൽ. അലസാന്ദ്രി, പി.-എ എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിലെ സ്ത്രീവേഷങ്ങളും മാർഷേസി ആലപിച്ചു. ഗുഗ്ലിയൽമി. ഒരു പ്രകടനത്തിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഫ്ലോറൻസിൽ വെച്ച് കെല്ലി എഴുതി: “ഞാൻ ബിയാഞ്ചിയുടെ സെംബിയാൻസ അമാബൈൽ ഡെൽ മിയോ ബെൽ സോൾ ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതമായ രുചിയോടെ പാടി; ഒരു ക്രോമാറ്റിക് പാസേജിൽ അദ്ദേഹം ക്രോമാറ്റിക് നോട്ടുകളുടെ ഒരു ഒക്ടേവ് ഉയർന്നു, അവസാന കുറിപ്പ് വളരെ ശക്തവും ശക്തവുമായിരുന്നു, അതിനെ മാർച്ചെസി ബോംബ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

നേപ്പിൾസിൽ നടന്ന മൈസ്‌ലിവ്‌സെക്കിന്റെ ഒളിമ്പ്യാഡ് കണ്ടതിന് ശേഷം ഇറ്റാലിയൻ ഗായകന്റെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് കെല്ലിക്ക് മറ്റൊരു അവലോകനമുണ്ട്: "മനോഹരമായ ഏരിയ 'സെ സെർക, സെ ഡൈസ്' ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരവും വികാരവും പ്രകടനവും പ്രശംസയ്ക്ക് അതീതമായിരുന്നു."

1779-ൽ മിലാനിലെ ലാ സ്കാല തീയറ്ററിൽ അവതരിപ്പിച്ചതിലൂടെ മാർഷേസി വലിയ പ്രശസ്തി നേടി, അടുത്ത വർഷം മൈസ്ലിവെചെക്കിന്റെ ആർമിഡയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന് അക്കാദമിയുടെ വെള്ളി മെഡൽ ലഭിച്ചു.

1782-ൽ, ടൂറിനിൽ, ബിയാഞ്ചിയുടെ ട്രയംഫ് ഓഫ് ദ വേൾഡിൽ മാർഷെസി മികച്ച വിജയം നേടി. അദ്ദേഹം സാർഡിനിയ രാജാവിന്റെ കൊട്ടാര സംഗീതജ്ഞനാകുന്നു. ഗായകന് നല്ല വാർഷിക ശമ്പളത്തിന് അർഹതയുണ്ട് - 1500 പീഡ്‌മോണ്ടീസ് ലിയർ. കൂടാതെ, വർഷത്തിൽ ഒമ്പത് മാസം വിദേശ പര്യടനത്തിന് അനുമതിയുണ്ട്. 1784-ൽ, അതേ ടൂറിനിൽ, സിമറോസയുടെ "ആർറ്റാക്സെർക്സസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ "മ്യൂസിക്കോ" പങ്കെടുത്തു.

"1785-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെത്തി," കാസ്ട്രാറ്റോ ഗായകരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ ഇ. ഹാരിയറ്റ് എഴുതുന്നു, "എന്നാൽ, പ്രാദേശിക കാലാവസ്ഥയിൽ ഭയന്ന്, അദ്ദേഹം തിടുക്കത്തിൽ വിയന്നയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അടുത്ത മൂന്ന് വർഷം ചെലവഴിച്ചു; 1788-ൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടനിൽ വളരെ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ഗായകൻ സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയത്തിൽ നേടിയ വിജയങ്ങൾക്ക് പ്രശസ്തനായിരുന്നു, മിനിയേച്ചറിസ്റ്റിന്റെ ഭാര്യ മരിയ കോസ്‌വേ തന്റെ ഭർത്താവിനെയും കുട്ടികളെയും അവനുവേണ്ടി ഉപേക്ഷിച്ച് യൂറോപ്പിലുടനീളം അവനെ പിന്തുടരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ഒരു അപവാദം സൃഷ്ടിച്ചു. 1795-ൽ മാത്രമാണ് അവൾ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയത്.

ലണ്ടനിലെ മാർഷേസിയുടെ വരവ് ഞെട്ടലുണ്ടാക്കി. ആദ്യ സായാഹ്നത്തിൽ, ഹാളിൽ വാഴുന്ന ബഹളവും ആശയക്കുഴപ്പവും കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം ആരംഭിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. പ്രശസ്ത ഇംഗ്ലീഷ് സംഗീത പ്രേമിയായ ലോർഡ് മൗണ്ട് എഗ്ഡ്‌കോംബ് എഴുതുന്നു: “ഈ സമയത്ത്, മാർഷേസി വളരെ സുന്ദരനായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായിരുന്നു, നല്ല രൂപവും മനോഹരമായ ചലനങ്ങളും. അവന്റെ കളി ആത്മീയവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായിരുന്നു, അവന്റെ സ്വര കഴിവുകൾ പൂർണ്ണമായും പരിധിയില്ലാത്തതായിരുന്നു, അവന്റെ ശബ്ദം അൽപ്പം ബധിരനായിരുന്നുവെങ്കിലും. അവൻ തന്റെ പങ്ക് നന്നായി ചെയ്തു, പക്ഷേ അവൻ തന്നെത്തന്നെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിക്കുന്നു എന്ന ധാരണ നൽകി; കൂടാതെ, കാന്റബിളിനെക്കാൾ ബ്രാവുര എപ്പിസോഡുകളിൽ അദ്ദേഹം മികച്ചവനായിരുന്നു. പാരായണത്തിലും ഊർജ്ജസ്വലവും ആവേശഭരിതവുമായ രംഗങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് തുല്യതയില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ മെലിസ്മകളോട് അയാൾക്ക് പ്രതിബദ്ധത കുറവായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അനുയോജ്യമല്ല, കൂടാതെ ശുദ്ധവും ലളിതവുമായ അഭിരുചി ഉണ്ടെങ്കിൽ, അവന്റെ പ്രകടനം കുറ്റമറ്റതായിരിക്കും: എന്തായാലും, അവൻ എപ്പോഴും ചടുലവും തിളക്കവും തിളക്കവും. . തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി, അദ്ദേഹം സാർതിയുടെ ആകർഷകമായ ഓപ്പറ ജൂലിയസ് സാബിൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അതിൽ നായകന്റെ എല്ലാ ഏരിയകളും (അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്, അവ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്) മികച്ച ആവിഷ്‌കാരത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ഏരിയകളെല്ലാം എനിക്ക് പരിചിതമാണ്, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ ഒരു സ്വകാര്യ വീട്ടിൽ പച്ചീറോട്ടി അവതരിപ്പിച്ചത് ഞാൻ കേട്ടു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗമ്യമായ ഭാവം എനിക്ക് നഷ്ടമായി, പ്രത്യേകിച്ച് അവസാന ദയനീയ രംഗത്തിൽ. മാർഷേസിയുടെ അതിഗംഭീരമായ ശൈലി അവരുടെ ലാളിത്യത്തിന് കോട്ടം വരുത്തിയതായി എനിക്ക് തോന്നി. ഈ ഗായകരെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മാൻറുവയിലോ ലണ്ടനിലെ മറ്റ് ഓപ്പറകളിലോ ഞാൻ മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിച്ചതുപോലെ എനിക്ക് മാർച്ചേസിയെ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കാതടപ്പിക്കുന്ന കരഘോഷത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചത്.

ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത്, രണ്ട് പ്രശസ്ത കാസ്‌ട്രാറ്റോ ഗായകരായ മാർഷെസിയും പച്ചിയറോട്ടിയും തമ്മിലുള്ള ഒരേയൊരു സൗഹൃദ മത്സരം ബക്കിംഗ്ഹാം പ്രഭുവിന്റെ ഭവനത്തിൽ ഒരു സ്വകാര്യ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ നടന്നു.

ഗായകന്റെ പര്യടനത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പത്രം എഴുതി: “ഇന്നലെ വൈകുന്നേരം, അവരുടെ മഹിമകളും രാജകുമാരിമാരും അവരുടെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് ഓപ്പറ ഹൗസിനെ ആദരിച്ചു. മാർഷെസി അവരുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു, കോടതിയുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കപ്പെട്ട നായകൻ തന്നെത്തന്നെ മറികടന്നു. ഈയിടെയായി, അമിതമായ അലങ്കാരങ്ങളോടുള്ള ആഭിമുഖ്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഏറെക്കുറെ കരകയറി. ശാസ്ത്രത്തോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയുടെ വിസ്മയങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വേദിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ കലയ്ക്ക് ദോഷം വരുത്തരുത്, അനാവശ്യ അലങ്കാരങ്ങളില്ലാതെ. എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദത്തിന്റെ യോജിപ്പ് കണ്ണിന് കണ്ണടയുടെ യോജിപ്പ് പോലെ ചെവിക്ക് അർത്ഥമാക്കുന്നു; അത് എവിടെയാണെങ്കിൽ, അത് പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ കഴിയും, പക്ഷേ അങ്ങനെയല്ലെങ്കിൽ, എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും വ്യർത്ഥമാകും. അയ്യോ, മാർച്ചേസിക്ക് അത്തരം ഇണക്കമില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി മാർച്ചേസി തുടരുന്നു. ശ്രോതാക്കൾ അവരുടെ വിർച്യുസോകളോട് ഒരുപാട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു. കാരണം, അക്കാലത്ത് ഗായകർക്ക് ഏറ്റവും പരിഹാസ്യമായ ഏത് ആവശ്യങ്ങളും മുന്നോട്ട് വയ്ക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു. ഈ മേഖലയിലും മാർച്ചേസി "വിജയിച്ചു". ഇ. ഹാരിയറ്റ് എഴുതുന്നത് ഇതാണ്: “ഒരു യാർഡിൽ കുറയാത്ത ഉയരമുള്ള ബഹുവർണ്ണ തൂവലുള്ള ഹെൽമെറ്റിൽ, കുതിരപ്പുറത്ത് കുന്നിറങ്ങി, സ്റ്റേജിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടണമെന്ന് മാർച്ചേസി നിർബന്ധിച്ചു. ആരാധകരോ കാഹളങ്ങളോ അവന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, ആ ഭാഗം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഏരിയകളിൽ ഒന്നിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു - മിക്കപ്പോഴും "മിയ സ്‌പെരാൻസ, ഐഒ പുർ വോറെയ്", സാർതി അദ്ദേഹത്തിനായി പ്രത്യേകമായി എഴുതിയത് - വഹിച്ച റോളും നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യവും പരിഗണിക്കാതെ. പല ഗായകർക്കും അത്തരം നാമമാത്രമായ ഏരിയകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; "അരി ഡി ബൗൾ" - "സ്യൂട്ട്കേസ് ഏരിയാസ്" - അവതാരകർ അവരോടൊപ്പം തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് തിയേറ്ററിലേക്ക് മാറിയതിനാൽ അവരെ വിളിച്ചിരുന്നു.

വെർനൺ ലീ എഴുതുന്നു: “സമൂഹത്തിലെ കൂടുതൽ നിസ്സാരമായ ഭാഗം ചാറ്റിംഗിലും നൃത്തത്തിലും ഏർപ്പെടുകയും ആരാധിക്കുകയും ചെയ്തു ... ഗായകൻ മാർഷെസിയെ ഹെൽമെറ്റ് ധരിച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാരുമായി യുദ്ധത്തിന് പോകാൻ ആൽഫിയേരി ആഹ്വാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹത്തെ ഒരേയൊരു ഇറ്റാലിയൻ എന്ന് വിളിച്ചു. "കോർസിക്കൻ ഗൗളിനെ" ചെറുക്കുക - ജേതാവ്, കുറഞ്ഞത് പാട്ടും."

1796-ൽ മിലാനിൽ നെപ്പോളിയനുമായി സംസാരിക്കാൻ മാർഷെസി വിസമ്മതിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ ഒരു സൂചനയുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട്, 1800-ൽ, മാരേങ്കോ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, കൊള്ളയടിക്കുന്നവരെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നവരുടെ മുൻനിരയിൽ വരാൻ അത് മാർച്ചേസിയെ തടഞ്ഞില്ല.

80-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, തർക്കിയുടെ ദി അപ്പോത്തിയോസിസ് ഓഫ് ഹെർക്കുലീസ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ വെനീസിലെ സാൻ ബെനഡെറ്റോ തിയേറ്ററിൽ മാർഷെസി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഇവിടെ, വെനീസിൽ, മാർഷെസിയും സാൻ സാമുവൽ തിയേറ്ററിൽ പാടിയ പോർച്ചുഗീസ് പ്രൈമ ഡോണ ഡോണ ലൂയിസ ടോഡിയും തമ്മിൽ സ്ഥിരമായ മത്സരമുണ്ട്. ഈ മത്സരത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ 1790-ൽ വെനീഷ്യൻ സാഗുറി തന്റെ സുഹൃത്ത് കാസനോവയ്ക്ക് അയച്ച കത്തിൽ കാണാം: “അവർ പുതിയ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പറയുന്നുള്ളൂ (ലാ ഫെനിസ്. - ഏകദേശം. ഓത്ത്.), എല്ലാ ക്ലാസുകളിലെയും പൗരന്മാരുടെ പ്രധാന വിഷയം ബന്ധമാണ്. ടോഡിക്കും മാർഷേസിക്കും ഇടയിൽ; ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ലോകാവസാനം വരെ ശമിക്കില്ല, കാരണം അത്തരം കഥകൾ അലസതയുടെയും നിസ്സാരതയുടെയും ഐക്യത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു കത്ത് ഇതാ: “അവർ ഇംഗ്ലീഷ് ശൈലിയിൽ ഒരു കാരിക്കേച്ചർ അച്ചടിച്ചു, അതിൽ ടോഡിയെ വിജയത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മാർച്ചെസിയെ പൊടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മാർഷെസിയുടെ പ്രതിരോധത്തിൽ എഴുതിയ ഏതെങ്കിലും വരികൾ ബെസ്റ്റമ്മിയയുടെ തീരുമാനത്താൽ വികലമാക്കപ്പെടുകയോ നീക്കം ചെയ്യപ്പെടുകയോ ചെയ്യുന്നു (അപകീർത്തിയെ ചെറുക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക കോടതി. - ഏകദേശം. Aut.). ടോഡിയെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഏതൊരു അസംബന്ധവും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവൾ ഡാമോണിന്റെയും കാസിന്റെയും കീഴിലാണ്.

ഗായകന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തികൾ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി. മാർച്ചേസിയെ വ്രണപ്പെടുത്താനും ഭയപ്പെടുത്താനുമാണ് ഇത് ചെയ്തത്. അതിനാൽ 1791 ലെ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് പത്രം എഴുതി: “ഇന്നലെ, മിലാനിൽ ഒരു മികച്ച പ്രകടനക്കാരന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ലഭിച്ചു. ഒരു ഇറ്റാലിയൻ പ്രഭുവിന്റെ അസൂയയ്ക്ക് അദ്ദേഹം ഇരയായി എന്ന് പറയപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ നിർഭാഗ്യകരമായ നൈറ്റിംഗേലിനെ വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നുവെന്ന് സംശയിക്കുന്നു ... നിർഭാഗ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള കാരണം വിഷമാണ്, പൂർണ്ണമായും ഇറ്റാലിയൻ വൈദഗ്ധ്യവും വൈദഗ്ധ്യവും കൊണ്ട് പരിചയപ്പെടുത്തി.

ശത്രുക്കളുടെ ഗൂഢാലോചനകൾക്കിടയിലും, മാർഷെസി കനാലുകളുടെ നഗരത്തിൽ വർഷങ്ങളോളം പ്രകടനം നടത്തി. 1794 സെപ്റ്റംബറിൽ, സാഗുറി എഴുതി: “ഫെനിസിൽ ഈ സീസൺ മാർച്ചേസി പാടണം, പക്ഷേ തിയേറ്റർ വളരെ മോശമായി നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ സീസൺ അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ല. മാർഷേസി അവർക്ക് 3200 സീക്വിനുകൾ നൽകും.

1798-ൽ, ഈ തിയേറ്ററിൽ, "കരോളിൻ ആൻഡ് മെക്സിക്കോ" എന്ന വിചിത്രമായ നാമത്തിൽ സിങ്കറെല്ലിയുടെ ഓപ്പറയിൽ "മുസിക്കോ" പാടി, നിഗൂഢമായ മെക്സിക്കോയുടെ ഭാഗം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

1801-ൽ, ട്രിസ്റ്റെയിൽ ടീട്രോ നുവോവോ തുറന്നു, അവിടെ മാർഷെസി മേയറുടെ ഗിനെവ്ര സ്കോട്ടിഷിൽ പാടി. 1805/06 സീസണിൽ ഗായകൻ തന്റെ സംഗീത ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ചു, അതുവരെ മിലാനിൽ വിജയകരമായ പ്രകടനങ്ങൾ തുടർന്നു. 1820-ൽ നേപ്പിൾസിലാണ് മാർച്ചേസിയുടെ അവസാന പൊതുപ്രദർശനം നടന്നത്.

മാർഷെസിയുടെ മികച്ച പുരുഷ സോപ്രാനോ റോളുകളിൽ അർമിഡ (മൈസ്‌ലിവെകെക്കിന്റെ ആർമിഡ), എസിയോ (അലസാന്ദ്രിയുടെ എസിയോ), ജിയുലിയോ, റിനാൾഡോ (സാർട്ടിയുടെ ജിയുലിയോ സാബിനോ, അർമിഡ, റിനാൾഡോ), അക്കില്ലസ് (അക്കില്ലസ് ഓൺ സ്കൈറോസ്) അതെ കാപ്പുവ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

14 ഡിസംബർ 1829 ന് മിലാനടുത്തുള്ള ഇൻസാഗോയിൽ വച്ച് ഗായകൻ മരിച്ചു.

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക