ലൂയിജി ഡല്ലാപിക്കോള |

ലൂയിജി ദല്ലാപിക്കോള

ആധുനിക ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളാണ് എൽ.ഡല്ലാപിക്കോള. ബെൽ കാന്റോ കാലഘട്ടത്തിലെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്ന്, വി. ബെല്ലിനി, ജി. വെർഡി, ജി. പുച്ചി, മെലഡിക് സ്വരത്തിന്റെ വൈകാരികത അദ്ദേഹം പാരമ്പര്യമായി സ്വീകരിച്ചു, അതേ സമയം സങ്കീർണ്ണമായ ആധുനിക ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. ഡോഡെകാഫോണി രീതി ഉപയോഗിച്ച ആദ്യത്തെ ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ് ഡല്ലാപിക്കോള. മൂന്ന് ഓപ്പറകളുടെ രചയിതാവായ ഡല്ലാപിക്കോള വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ എഴുതി: ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള സംഗീതം, ഓർക്കസ്ട്ര, വോയ്‌സ് ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്ര, അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ.

ദല്ലാപിക്കോള ജനിച്ചത് ഇസ്ട്രിയയിലാണ് (അന്ന് ഈ പ്രദേശം ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറിയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ ഭാഗികമായി യുഗോസ്ലാവിയ). ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, ഓസ്ട്രിയൻ സർക്കാർ പിതാവിന്റെ (ഗ്രീക്ക് അധ്യാപകൻ) സ്കൂൾ അടച്ചപ്പോൾ, കുടുംബം ഗ്രാസിലേക്ക് മാറി. അവിടെ ഡല്ലാപിക്കോള ആദ്യമായി ഓപ്പറ ഹൗസ് സന്ദർശിച്ചു, ആർ. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകൾ അദ്ദേഹത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. കുട്ടി വാഗ്നറെ ശ്രദ്ധിച്ചപ്പോൾ, വിശപ്പിന്റെ വികാരം അവനിൽ മുങ്ങിയതായി അമ്മ ഒരിക്കൽ ശ്രദ്ധിച്ചു. ദി ഫ്ലൈയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ എന്ന ഓപ്പറ ശ്രവിച്ച ശേഷം, പതിമൂന്നുകാരനായ ലൂയിജി ഒരു കമ്പോസർ ആകാൻ തീരുമാനിച്ചു. യുദ്ധത്തിനൊടുവിൽ (ഇസ്ട്രിയയെ ഇറ്റലിക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തപ്പോൾ), കുടുംബം സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. ഡല്ലാപിക്കോള ഫ്ലോറൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനോയിലും (1924) കോമ്പോസിഷനിലും (1931) ബിരുദം നേടി. നിങ്ങളുടെ ശൈലി കണ്ടെത്തുന്നത്, സംഗീതത്തിൽ നിങ്ങളുടെ വഴി പെട്ടെന്ന് സാധ്യമായില്ല. 20 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിരവധി വർഷങ്ങൾ. തനിക്കായി പുതിയ ചക്രവാളങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയ ഡല്ലാപിക്കോള (സി. ഡെബസിയുടെ ഇംപ്രഷനിസവും പുരാതന ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതവും) അവ ഗ്രഹിക്കുന്ന തിരക്കിലായിരുന്നു, ഒന്നും രചിച്ചില്ല. 20 കളുടെ അവസാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളിൽ. (രചയിതാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അവ നടപ്പിലാക്കിയില്ല), ഒരുതരം നിയോക്ലാസിസവും 1942-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വാധീനവും പോലും അനുഭവപ്പെടുന്നു. C. Monteverdi (പിന്നീട്, XNUMX-ൽ, Dallapiccola മോണ്ടെവർഡിയുടെ ഓപ്പറ ദി റിട്ടേൺ ഓഫ് യുലിസസിന്റെ ഒരു ക്രമീകരണം നടത്തി).

30-കളുടെ മധ്യത്തിൽ. (ഒരുപക്ഷേ, ഏറ്റവും മികച്ച എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് കമ്പോസർ എ. ബെർഗുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ സ്വാധീനമില്ലാതെയല്ല) ദല്ലാപിക്കോള ഡോഡെകഫോൺ സാങ്കേതികതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ഈ എഴുത്ത് രീതി ഉപയോഗിച്ച്, ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ശ്രുതിമധുരമായ മെലഡിയും ടോണലിറ്റിയും പോലുള്ള പരിചിതമായ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. കർശനമായ കണക്കുകൂട്ടൽ പ്രചോദനവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. ഒരു ദിവസം, ഫ്ലോറൻസിലെ തെരുവുകളിലൂടെ നടക്കുമ്പോൾ, തന്റെ ആദ്യത്തെ ഡോഡെകാഫോൺ മെലഡി വരച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ഡല്ലാപിയാക്കോള അനുസ്മരിച്ചു, അത് “കോറസ് ഫ്രം മൈക്കലാഞ്ചലോ” യുടെ അടിസ്ഥാനമായി. ബെർഗിനെയും എ. ഷോൻബെർഗിനെയും പിന്തുടർന്ന്, ഉയർന്ന വൈകാരിക പിരിമുറുക്കം അറിയിക്കുന്നതിനും ഒരുതരം പ്രതിഷേധ ഉപകരണമായി പോലും ഡല്ലാപിക്കോളയും ഡോഡെകാഫോണി ഉപയോഗിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, സംഗീതസംവിധായകൻ പറയും: “ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലുള്ള എന്റെ പാത, 1935-36 മുതൽ, സ്പാനിഷ് വിപ്ലവത്തെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലാൻ ശ്രമിച്ച ഫാസിസത്തിന്റെ പ്രാകൃത ക്രൂരത ഞാൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞപ്പോൾ, അതിന് നേർ വിപരീതമാണ്. എന്റെ ഡോഡെകാഫോണിക് പരീക്ഷണങ്ങളും ഈ കാലത്തേതാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ആ സമയത്ത്, "ഔദ്യോഗിക" സംഗീതവും അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞരും തെറ്റായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം പാടി. ഈ അസത്യത്തിനെതിരെ സംസാരിക്കാതിരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല.

അതോടൊപ്പം ദല്ലാപ്പിക്കൊലയുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനവും ആരംഭിക്കുന്നു. 30 വർഷത്തിലധികം (1934-67) അദ്ദേഹം ഫ്ലോറൻസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പിയാനോ, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസുകൾ പഠിപ്പിച്ചു. സംഗീതകച്ചേരികൾ (വയലിനിസ്റ്റ് എസ്. മറ്റെരാസിയുമായി ഒരു ഡ്യുയറ്റ് ഉൾപ്പെടെ), ഡല്ലാപിക്കോള ആധുനിക സംഗീതത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു - ഏറ്റവും വലിയ സമകാലീന ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകനായ ഒ. മെസ്സിയന്റെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് ഇറ്റാലിയൻ പൊതുജനങ്ങളെ ആദ്യമായി പരിചയപ്പെടുത്തിയത് അദ്ദേഹമാണ്.

1940-ൽ എ.സെയ്ന്റ്-എക്‌സുപെറിയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി എഴുതിയ "നൈറ്റ് ഫ്ലൈറ്റ്" എന്ന തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണത്തോടെയാണ് പ്രശസ്തി ദല്ലാപിക്കോളയിലെത്തിയത്. മനുഷ്യന് നേരെയുള്ള അക്രമത്തിനെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിലേക്ക് സംഗീതസംവിധായകൻ ഒന്നിലധികം തവണ തിരിഞ്ഞു. "തടവുകാരുടെ ഗാനങ്ങൾ" (1941) എന്ന കാന്ററ്റയിൽ വധശിക്ഷയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള മേരി സ്റ്റുവർട്ടിന്റെ പ്രാർത്ഥനയുടെ പാഠങ്ങൾ, ജെ. സവോനരോളയുടെ അവസാന പ്രഭാഷണം, വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട പുരാതന തത്ത്വചിന്തകനായ ബോത്തിയസിന്റെ ഗ്രന്ഥത്തിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വി. ലിൽ-അദന്റെ ചെറുകഥയുടെ പ്ലോട്ടുകളും സി. ഡി കോസ്റ്ററിന്റെ ദി ലെജൻഡ് ഓഫ് ഉലെൻസ്‌പീഗൽ എന്ന നോവലും ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ദി പ്രിസണർ (1948) എന്ന ഓപ്പറയിലും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

ഫാസിസത്തിന്റെ തകർച്ച സംഗീത ജീവിതത്തിൽ കൂടുതൽ സജീവമായ സ്വാധീനം ചെലുത്താൻ ഡല്ലാപിക്കോളയെ അനുവദിച്ചു: യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, ഇൽ മോണ്ടോ എന്ന പത്രത്തിന്റെ സംഗീത നിരൂപകനായും സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഇറ്റാലിയൻ കണ്ടംപററി മ്യൂസിക്കിന്റെ സെക്രട്ടറിയായും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. കമ്പോസറുടെ പേര് ആധികാരികവും വിദേശവുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. യു‌എസ്‌എയിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു: ബെർക്ക്‌ഷെയർ മ്യൂസിക് സെന്ററിലേക്കും (ടാംഗിൾവുഡ്, മസാച്യുസെറ്റ്‌സ്, 1951-52), ക്വീൻസ് കോളേജിലേക്കും (ന്യൂയോർക്ക്, 1956-57), കൂടാതെ ഓസ്ട്രിയയിലേക്കും - മൊസാർട്ടിയത്തിന്റെ (സാൽസ്ബർഗ്) വേനൽക്കാല കോഴ്‌സുകൾക്കായി. ).

50-കൾ മുതൽ. ഡല്ലാപിക്കോള തന്റെ ശൈലി സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു, ഇത് ഈ വർഷത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടിയിലും പ്രതിഫലിച്ചു - 1968 ൽ ബെർലിനിൽ അരങ്ങേറിയ ഓപ്പറ യുലിസസ് (ഒഡീഷ്യസ്). തന്റെ കുട്ടിക്കാലം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട്, കമ്പോസർ എഴുതി, ഹോമറിന്റെ കവിതയിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും (അച്ഛന്റെ തൊഴിലിന് നന്ദി) “ഞങ്ങളുടെ കുടുംബത്തിന് ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരും അടുത്ത ബന്ധുക്കളും പോലെയായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ അവരെ അറിയുകയും സുഹൃത്തുക്കളായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന ഗ്രീക്ക് കവികളുടെ വാക്കുകൾക്ക് ശബ്ദത്തിനും ഉപകരണ മേളത്തിനുമായി ഡല്ലാപിക്കോല (40 കളിൽ) നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി: സഫോ, ആൽക്കി, അനാക്രിയോൺ. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രധാന കാര്യം ഓപ്പറയായിരുന്നു. 60-കളിൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗവേഷണം "ഓപ്പറയിലെ വാക്കും സംഗീതവും. സമകാലിക ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകളും മറ്റുള്ളവയും. "എന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ മാർഗ്ഗം ഓപ്പറയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു ... അത് എന്നെ ആകർഷിക്കുന്നു," കമ്പോസർ തന്നെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗത്തോടുള്ള മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

കെ.സെൻകിൻ