Leoš Janáček |

ലിയോസ് ജാനസെക്

XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ചെക്ക് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ L. ജാനസെക്ക് ഉൾപ്പെടുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ അതേ ബഹുമാന സ്ഥലം. - അവന്റെ സ്വഹാബികളായ ബി. സ്മെതന, എ. ഡ്വോറക്. ഈ പ്രമുഖ ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകരാണ്, ചെക്ക് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ, ഈ ഏറ്റവും സംഗീത വ്യക്തിയുടെ കലയെ ലോക വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്. ചെക്ക് സംഗീതജ്ഞനായ ജെ. ഷെഡ ജാനസെക്കിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഛായാചിത്രം വരച്ചു. അവൻ ഉയരത്തിൽ ചെറുതും, തടിയുള്ളതും, ഭാവപ്രകടനമുള്ള തലയും, ക്രമരഹിതമായ ഇഴകളിൽ തലയിൽ കിടക്കുന്ന കട്ടിയുള്ള മുടിയും, നെറ്റി ചുളിക്കുന്ന പുരികങ്ങളും തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളുമുള്ളവനായിരുന്നു. ചാരുതയ്ക്കുള്ള ശ്രമങ്ങളില്ല, ബാഹ്യമായി ഒന്നുമില്ല. അവൻ ജീവനും പ്രേരണയും ശാഠ്യവും നിറഞ്ഞവനായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഇതാണ്: പൂർണ്ണ രക്തമുള്ളതും, സംക്ഷിപ്തവും, മാറ്റാവുന്നതും, ജീവിതം തന്നെ, ആരോഗ്യകരവും, ഇന്ദ്രിയപരവും, ചൂടുള്ളതും, ആകർഷകവുമാണ്.

1848-ലെ ദേശീയ വിമോചന വിപ്ലവം അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, പിന്തിരിപ്പൻ യുഗത്തിൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ഒരു രാജ്യത്ത് (ദീർഘകാലം ഓസ്ട്രിയൻ സാമ്രാജ്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരുന്ന) ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു തലമുറയിൽ പെട്ടയാളാണ് ജാനെക്. അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരും കഷ്ടപ്പെടുന്നവരും, അവന്റെ വികാരാധീനമായ, അദമ്യമായ കലാപം? ഇടതൂർന്ന വനങ്ങളുടെയും പുരാതന കോട്ടകളുടെയും നാട്ടിൽ, ചെറിയ പർവത ഗ്രാമമായ ഹുക്വാൾഡിയിലാണ് കമ്പോസർ ജനിച്ചത്. ഒരു ഹൈസ്കൂൾ അധ്യാപകന്റെ 14 മക്കളിൽ ഒമ്പതാമനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, മറ്റ് വിഷയങ്ങൾക്കൊപ്പം, സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു, വയലിനിസ്റ്റും ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റും ഒരു കോറൽ സൊസൈറ്റിയുടെ നേതാവും കണ്ടക്ടറുമായിരുന്നു. അമ്മയ്ക്ക് മികച്ച സംഗീത കഴിവുകളും അറിവും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾ ഗിറ്റാർ വായിക്കുകയും നന്നായി പാടുകയും ചെയ്തു, ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം അവൾ പ്രാദേശിക പള്ളിയിൽ അവയവത്തിന്റെ ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യം ദരിദ്രവും ആരോഗ്യകരവും സ്വതന്ത്രവുമായിരുന്നു. ചെറുപ്പം മുതലേ തന്നിൽ വളർന്ന മൊറാവിയൻ കർഷകരോടുള്ള ആദരവും സ്നേഹവും പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആത്മീയ അടുപ്പവും അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി നിലനിർത്തി.

11 വയസ്സ് വരെ മാത്രമാണ് ലിയോഷ് മാതാപിതാക്കളുടെ മേൽക്കൂരയിൽ താമസിച്ചിരുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത കഴിവുകളും സോണറസ് ട്രെബിളും കുട്ടിയെ എവിടെ നിർവചിക്കണമെന്ന ചോദ്യം തീരുമാനിച്ചു. മൊറാവിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും നാടോടിക്കഥകൾ ശേഖരിക്കുന്നവനുമായ പാവൽ ക്രിഷ്‌കോവെക്കിന്റെ അടുത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ ബ്രണോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. സ്റ്റാറോബ്നെൻസ്കി അഗസ്റ്റീനിയൻ ആശ്രമത്തിലെ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിലേക്ക് ലിയോസിനെ സ്വീകരിച്ചു. കോറിസ്റ്റർ ആൺകുട്ടികൾ സംസ്ഥാന ചെലവിൽ മഠത്തിൽ താമസിച്ചു, സമഗ്രമായ ഒരു സ്കൂളിൽ ചേർന്നു, കർശനമായ സന്യാസി ഉപദേശകരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം സംഗീത അച്ചടക്കം സ്വീകരിച്ചു. ക്രിഷ്കോവ്സ്കി തന്നെ ലിയോസിനൊപ്പം രചന നിർവ്വഹിച്ചു. സ്റ്റാറോബ്നെൻസ്കി മൊണാസ്ട്രിയിലെ ജീവിത സ്മരണകൾ ജാനസെക്കിന്റെ പല കൃതികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു (കാന്റാറ്റസ് അമരസ്, ദി എറ്റേണൽ ഗോസ്പൽ; സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് യൂത്ത്; പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ ഇൻ ദ ഡാർക്‌നെസ്, ഓൾഗ് ഗ്രൗൺ പാത്ത് മുതലായവ). ഉയർന്നതും പുരാതനവുമായ മൊറാവിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, ആ വർഷങ്ങളിൽ സാക്ഷാത്കരിച്ചത്, കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കൊടുമുടികളിലൊന്നിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ഗ്ലാഗോലിറ്റിക് മാസ് (1926). തുടർന്ന്, ജാനസെക്ക് പ്രാഗ് ഓർഗൻ സ്കൂളിന്റെ കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കി, ലീപ്സിഗ്, വിയന്ന കൺസർവേറ്ററികളിൽ മെച്ചപ്പെട്ടു, എന്നാൽ എല്ലാ ആഴത്തിലുള്ള പ്രൊഫഷണൽ അടിത്തറയും ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും പ്രധാന ബിസിനസ്സിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു യഥാർത്ഥ മികച്ച നേതാവ് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അവൻ നേടിയതെല്ലാം സ്കൂളിനും ഉയർന്ന പരിചയസമ്പന്നരായ ഉപദേഷ്ടാക്കൾക്കും നന്ദി നേടിയതല്ല, മറിച്ച് തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള തിരയലുകളിലൂടെ, ചിലപ്പോൾ പരീക്ഷണത്തിലൂടെയും പിശകുകളിലൂടെയും. സ്വതന്ത്ര മേഖലയിലെ ആദ്യ ചുവടുകൾ മുതൽ, ജാനെക് ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമല്ല, അധ്യാപകൻ, നാടോടിക്കഥകൾ, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത നിരൂപകൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ, ഫിൽഹാർമോണിക് കച്ചേരികളുടെ സംഘാടകൻ, ബ്രണോയിലെ ഓർഗൻ സ്കൂൾ, ഒരു സംഗീത പത്രം, പഠനത്തിനുള്ള ഒരു സർക്കിൾ എന്നിവയായിരുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ. വർഷങ്ങളോളം കമ്പോസർ പ്രവിശ്യാ അവ്യക്തതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും പോരാടുകയും ചെയ്തു. പ്രാഗ് പ്രൊഫഷണൽ അന്തരീക്ഷം അവനെ വളരെക്കാലമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, ഡ്വോറക്ക് മാത്രമാണ് തന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകനെ വിലമതിക്കുകയും സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്തത്. അതേസമയം, നാടോടി കലയിലും ചടുലമായ സംസാരത്തിന്റെ സ്വരത്തിലും ആശ്രയിച്ചിരുന്ന മൊറാവിയൻ മാസ്റ്ററിന് തലസ്ഥാനത്ത് വേരുപിടിച്ച റൊമാന്റിക് കല അന്യമായിരുന്നു. 1886 മുതൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ, നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞനായ എഫ്. ബാർട്ടോസിനൊപ്പം എല്ലാ വേനൽക്കാലത്തും നാടോടി പര്യവേഷണങ്ങൾക്കായി ചെലവഴിച്ചു. മൊറാവിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ നിരവധി റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവരുടെ കച്ചേരി ക്രമീകരണങ്ങൾ, കോറൽ, സോളോ എന്നിവ സൃഷ്ടിച്ചു. സിംഫണിക് ലാഷ് ഡാൻസുകൾ (1889) ആയിരുന്നു ഇവിടുത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം. അവയ്‌ക്കൊപ്പം, നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ പ്രശസ്തമായ ശേഖരം (2000-ലധികം) ജാനസെക്കിന്റെ "മൊറാവിയൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ മ്യൂസിക്കൽ സൈഡിൽ" എന്ന ആമുഖത്തോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് ഇപ്പോൾ നാടോടിക്കഥകളിലെ ഒരു ക്ലാസിക് കൃതിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

ഓപ്പറ മേഖലയിൽ, ജാനസെക്കിന്റെ വികസനം ദൈർഘ്യമേറിയതും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. ഒരു ചെക്ക് ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നുള്ള (ഷാർക്ക, 1887) ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ലാറ്റ്-റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ രചിക്കാനുള്ള ഒരൊറ്റ ശ്രമത്തിനുശേഷം, എത്‌നോഗ്രാഫിക് ബാലെ റാക്കോസ് റാക്കോസി (1890), ഒരു ഓപ്പറ (ദി ബിഗിനിംഗ് ഓഫ് ദി നോവൽ, 1891) എന്നിവ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. അതിൽ നാടൻ പാട്ടുകളും നൃത്തവും. 1895-ലെ എത്‌നോഗ്രാഫിക് എക്‌സിബിഷനിടെ പ്രാഗിൽ ബാലെ അരങ്ങേറി. മികച്ച സത്യസന്ധമായ കല സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പാതയാണ് കമ്പോസർ പിന്തുടർന്നത്. അമൂർത്തതകളെ - ചൈതന്യം, പ്രാചീനത - ഇന്ന്, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഐതിഹാസിക ക്രമീകരണം - നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ മൂർത്തത, സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ഹീറോ-ചിഹ്നങ്ങൾ - ചൂടുള്ള മനുഷ്യ രക്തമുള്ള സാധാരണ ആളുകൾ എന്നിവയെ എതിർക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് അദ്ദേഹത്തെ നയിച്ചത്. "അവളുടെ രണ്ടാനമ്മ" (1894-1903-ലെ ജി. പ്രിസോവയുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "എനുഫ") എന്ന മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറയിൽ മാത്രമാണ് ഇത് നേടിയത്. ഈ ഓപ്പറയിൽ നേരിട്ടുള്ള ഉദ്ധരണികളൊന്നുമില്ല, എന്നിരുന്നാലും മൊറാവിയൻ പാട്ടുകളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും അടയാളങ്ങളും താളങ്ങളും ഉച്ചാരണങ്ങളും നാടോടി സംസാരവും. പ്രാഗ് നാഷണൽ തിയേറ്റർ ഓപ്പറ നിരസിച്ചു, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള തീയറ്ററുകളിൽ ഇപ്പോൾ കളിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടി, ഒടുവിൽ തലസ്ഥാനത്തിന്റെ വേദിയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ 13 വർഷത്തെ പോരാട്ടമെടുത്തു. 1916-ൽ, പ്രാഗിലും, 1918-ൽ വിയന്നയിലും, അജ്ഞാതനായ 64-കാരനായ മൊറാവിയൻ മാസ്റ്ററിന് ലോക പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള പാത തുറന്ന ഓപ്പറ മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. അവളുടെ രണ്ടാനമ്മ പൂർത്തിയാകുമ്പോഴേക്കും, ജാനസെക്ക് പൂർണ്ണമായ സർഗ്ഗാത്മക പക്വതയുടെ സമയത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ജാനസെക്ക് സാമൂഹികമായി വിമർശനാത്മക പ്രവണതകൾ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യം അദ്ദേഹത്തെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു - ഗോഗോൾ, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. അദ്ദേഹം "സ്ട്രീറ്റിൽ നിന്ന്" പിയാനോ സോണാറ്റ എഴുതുകയും 1 ഒക്ടോബർ 1905 ന് ഓസ്ട്രിയൻ പട്ടാളക്കാർ ബ്രണോയിൽ ഒരു യുവജന പ്രകടനവും തുടർന്ന് സ്റ്റേഷനിലെ ദാരുണമായ ഗായകസംഘങ്ങളും ചിതറിച്ച തീയതിയും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്ന കവി പ്യോട്ടർ ബെസ്രൂച്ച് "കാന്തോർ ഗാൽഫർ", "മരിച്ക മഗ്ഡോനോവ", "70000" (1906). നശിക്കുന്നതും എന്നാൽ കീഴ്‌പ്പെടാത്തതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള "മരിക മഗ്ഡോനോവ" എന്ന ഗായകസംഘം പ്രത്യേകിച്ചും നാടകീയമാണ്, ഇത് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രതികരണം ഉളവാക്കി. ഈ കൃതിയുടെ ഒരു പ്രകടനത്തിന് ശേഷം കമ്പോസറോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ: "അതെ, ഇത് സോഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ മീറ്റിംഗാണ്!" അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, "അതുതന്നെയാണ് എനിക്കും വേണ്ടത്."

അതേ സമയം, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ, ഓസ്ട്രിയ-ഹംഗറി സർക്കാർ ചെക്ക് പട്ടാളക്കാരെ റഷ്യക്കാർക്കെതിരെ പോരാടിയപ്പോൾ കമ്പോസർ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയാക്കിയ സിംഫണിക് റാപ്‌സോഡി "താരാസ് ബൾബ" യുടെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ അതെ സമയം. ജാനസെക്ക് തന്റെ ആഭ്യന്തര സാഹിത്യത്തിൽ സാമൂഹിക വിമർശനത്തിനും (പി. ബെസ്രൂച്ചിന്റെ സ്‌റ്റേഷനിലെ ഗായകസംഘങ്ങൾ മുതൽ എസ്. സെക്കിന്റെ കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യ ഓപ്പറയായ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് ഓഫ് പാൻ ബ്രൂസെക്കിലേക്കും) ഒരു വീരഗാഥയ്‌ക്കായി കൊതിക്കുന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവൻ ഗോഗോളിലേക്ക് തിരിയുന്ന ചിത്രം.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും അവസാന ദശകം (1918-28) 1918 ലെ ചരിത്ര നാഴികക്കല്ലും (യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം, മുന്നൂറ് വർഷത്തെ ഓസ്ട്രിയൻ നുകത്തിന്റെ അവസാനം) അതേ സമയം ഒരു വഴിത്തിരിവാലും പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ജാനസെക്കിന്റെ വ്യക്തിപരമായ വിധിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോക പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കം. ലിറിക്-ഫിലോസഫിക്കൽ എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ കാലയളവിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ ഏറ്റവും ഗാനരചയിതാവായ കത്യാ കബനോവ (ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഇടിമിന്നലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1919-21) സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. മുതിർന്നവർക്കുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക ദാർശനിക യക്ഷിക്കഥ - "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് ഓഫ് ദി കന്നിംഗ് ഫോക്‌സ്" (ആർ. ടെസ്‌നോഗ്ലിഡെക്കിന്റെ ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1921-23), അതുപോലെ തന്നെ ഓപ്പറ "മാക്രോപ്പുലോസ്' റെമഡി" (ഇതിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കെ. കാപെക്കിന്റെ പേര്, 1925), "ഫ്രം ദി ഡെഡ് ഹൗസ്" (എഫ്. ദസ്റ്റോവ്‌സ്‌കിയുടെ "നോട്ടുകൾ ഫ്രം ദ ഡെഡ് ഹൗസ്" എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1927-28). അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഫലവത്തായ അതേ ദശകത്തിൽ, ഗംഭീരമായ "ഗ്ലാഗോലിക് മാസ്", 2 യഥാർത്ഥ വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ ("ഡയറി ഓഫ് എ ഡിസപ്പിയർഡ്", "ജെസ്റ്റ്സ്"), അതിശയകരമായ ഗായകസംഘം "മാഡ് ട്രാംപ്" (ആർ. ടാഗോർ എഴുതിയത്) കൂടാതെ വ്യാപകമായി പ്രചാരത്തിലുള്ള സിൻഫോണിയറ്റ. പിച്ചള ബാൻഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കൂടാതെ, 2 ക്വാർട്ടറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കോറൽ, ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ട്. ഈ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ബി. അസഫീവ് ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞതുപോലെ, ജാനചെക്ക് അവയിൽ ഓരോന്നിനും ചെറുപ്പമായി വളരുന്നതായി തോന്നി.

മരണം അപ്രതീക്ഷിതമായി ജാനസെക്കിനെ മറികടന്നു: ഹുക്വാൾഡിയിലെ ഒരു വേനൽക്കാല അവധിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം ജലദോഷം പിടിപെട്ട് ന്യുമോണിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു. അവർ അവനെ ബ്രണോയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിൽ പഠിക്കുകയും പാടുകയും ചെയ്ത സ്റ്റാറോബ്നെൻസ്കി ആശ്രമത്തിലെ കത്തീഡ്രൽ ആവേശഭരിതരായ ജനക്കൂട്ടത്തെക്കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. വാർദ്ധക്യസഹജമായ അസുഖങ്ങളും വാർദ്ധക്യസഹജമായ അസുഖങ്ങളും ഒരു ശക്തിയും ഇല്ലെന്ന് തോന്നിയ ഒരാൾ പോയി എന്നത് അവിശ്വസനീയമായി തോന്നി.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ചിന്തയുടെയും സംഗീത മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളാണ് ജാനെക് എന്ന് സമകാലികർക്ക് പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലായില്ല. ശക്തമായ പ്രാദേശിക ഉച്ചാരണത്തോടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരം സൗന്ദര്യാത്മകത, യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾ, ദാർശനിക വീക്ഷണങ്ങൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ പുതുമയുള്ളയാളുടെ സൈദ്ധാന്തിക ചിന്തകൾ എന്നിവയ്ക്ക് വളരെ ധീരമായി തോന്നി. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, അർദ്ധവിദ്യാഭ്യാസമുള്ള, പ്രാകൃത, ചെറുപട്ടണത്തിലെ ഫോക്ലോറിസ്റ്റായി അദ്ദേഹം പ്രശസ്തി നേടി. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ ആധുനിക മനുഷ്യന്റെ പുതിയ അനുഭവം മാത്രമാണ് ഈ മിടുക്കനായ കലാകാരന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്ക് നമ്മുടെ കണ്ണുകൾ തുറന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ സ്ഫോടനം ആരംഭിച്ചു. ഇപ്പോൾ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ നേർരേഖയ്ക്ക് മയപ്പെടുത്തേണ്ട ആവശ്യമില്ല, അവന്റെ സ്വരങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മൂർച്ചയ്ക്ക് മിനുക്കുപണികൾ ആവശ്യമില്ല. ആധുനിക മനുഷ്യൻ ജാനസെക്കിൽ തന്റെ സഖാവിനെ കാണുന്നു, പുരോഗതിയുടെ സാർവത്രിക തത്വങ്ങളുടെ വിളംബരം, മാനവികത, പ്രകൃതി നിയമങ്ങളോടുള്ള ശ്രദ്ധാപൂർവമായ ബഹുമാനം.

എൽ പോളിയാകോവ