ലാഡ് |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

ലാഡ് |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

ഗ്രീക്ക് അർമോണിയ, ലാറ്റ്. മോഡുലേറ്റോ, മോഡസ്, ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്. മോഡ്, ഇറ്റൽ. മോഡ്, ബീജം. ടോംഗെഷ്ലെക്റ്റ്; മഹത്വം. ഐക്യം - ഐക്യം, സമാധാനം, ഐക്യം, ക്രമം

ഉള്ളടക്കം:

I. മോഡ് II ന്റെ നിർവ്വചനം. പദോൽപ്പത്തി III. മോഡ് IV ന്റെ സാരാംശം. മോഡൽ വിയുടെ ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ സ്വര സ്വഭാവം. മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും തരങ്ങളും, അവയുടെ ഉത്ഭവം VI. ഓർഗാനിസവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയും VII. ഫ്രീറ്റ് രൂപീകരണ സംവിധാനം VIII. ഫ്രെറ്റ് വർഗ്ഗീകരണം IX. ഫ്രെറ്റ് ഹിസ്റ്ററി X. മോഡിലെ പഠിപ്പിക്കലുകളുടെ ചരിത്രം

I. മോഡിന്റെ നിർവ്വചനം. 1) സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ എൽ. അർത്ഥം - പിച്ച് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ചെവി സ്ഥിരതയ്ക്ക് യോജിച്ചതാണ് (അതായത്, സാരാംശത്തിൽ, സംഗീത-സൗന്ദര്യപരമായ അർത്ഥത്തിൽ യോജിപ്പിന് തുല്യമാണ്); 2) എൽ. സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക അർത്ഥത്തിൽ - ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള കണക്ഷനുകളുടെ വ്യവസ്ഥാപരമായ സ്വഭാവം, ഒരു കേന്ദ്ര ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരം, അതുപോലെ ഒരു പ്രത്യേക ശബ്ദ സംവിധാനം എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു (സാധാരണയായി ഒരു സ്കെയിൽ രൂപത്തിൽ). അതിനാൽ, എൽ. യെ കുറിച്ച്, വേഗത്തിലുള്ള ക്രമീകൃതമായ ഏതെങ്കിലും അന്തർദേശീയ സംവിധാനമെന്ന നിലയിലും, മോഡുകളെപ്പറ്റി പ്രത്യേകമായി സംസാരിക്കാൻ കഴിയും. അത്തരം സംവിധാനങ്ങൾ. "എൽ" എന്ന പദം. വലിയതോ ചെറുതോ (കൂടുതൽ ശരിയായി, ചെരിവ്) സൂചിപ്പിക്കാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു, സ്കെയിൽ പോലുള്ള ശബ്ദ സംവിധാനത്തെ സൂചിപ്പിക്കാൻ (കൂടുതൽ ശരിയായി, ഒരു സ്കെയിൽ). സൗന്ദര്യാത്മകവും സംഗീത-സൈദ്ധാന്തികവും. വശങ്ങൾ L. എന്ന ഒരൊറ്റ ആശയത്തിന്റെ രണ്ട് വശങ്ങളും സൗന്ദര്യാത്മകവുമാണ്. നിമിഷം ഈ ഐക്യത്തിലാണ് നയിക്കുന്നത്. "എൽ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ. "ഹാർമോണി" എന്നിവ വളരെ അടുത്താണ്. കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞാൽ, യോജിപ്പ് പലപ്പോഴും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുമായും അവയുടെ പിൻഗാമികളുമായും (പ്രധാനമായും പിച്ച് സിസ്റ്റത്തിന്റെ ലംബ വശവുമായി) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുടെ പരസ്പരാശ്രിതത്വവും അർത്ഥപരമായ വ്യത്യാസവും (അതായത്, പ്രധാനമായും തിരശ്ചീന വശവുമായി). റഷ്യൻ ഘടകങ്ങൾ. "എൽ" എന്ന ആശയം മുകളിലുള്ള ഗ്രീക്ക്, ലാറ്റ്., ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, ഇറ്റാലിയൻ, ജർമ്മൻ എന്നിവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുക. നിബന്ധനകൾ, അതുപോലെ "ടൊണാലിറ്റി", "സ്കെയിൽ" തുടങ്ങിയ ചില പദങ്ങളും.

II. "എൽ" എന്ന പദത്തിന്റെ പദോൽപ്പത്തി. എന്നത് പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമല്ല. ചെക്ക് ലഡ് - ഓർഡർ; പോളിഷ് ബാലൻ - ഐക്യം, ക്രമം; ഉക്രേനിയൻ എൽ - സമ്മതം, ഓർഡർ. ബന്ധപ്പെട്ട റഷ്യൻ. "ഒപ്പം ചേരുക", "ശരി", "ശരി", മറ്റ് റഷ്യൻ. "ലഡിറ്റി" - അനുരഞ്ജിപ്പിക്കാൻ; "ലഡ" - ഭർത്താവ് (ഭാര്യ), കൂടാതെ പ്രിയപ്പെട്ട (കാമുകൻ). ഒരുപക്ഷേ ഈ പദം "ലഗോഡ" (സമാധാനം, ക്രമം, ക്രമീകരണം, പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ), ചെക്ക് എന്നീ വാക്കുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലഹോഡ (സുഖം, ചാം), മറ്റ് റഷ്യൻ. ലഗോഡിറ്റി (നല്ല എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ). "എൽ" എന്ന വാക്കിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ അർത്ഥങ്ങൾ. ഗ്രീക്ക് അർമോണിയയോട് അടുത്ത് (ഫാസ്റ്റിംഗ്, കണക്ഷൻ; യോജിപ്പ്, സമാധാനം, ക്രമം; ക്രമം, ഐക്യം; യോജിപ്പ്; യോജിപ്പ്, ഐക്യം); അതനുസരിച്ച്, ഒരു ദമ്പതികൾ രൂപപ്പെടുന്നത് "ഒത്തൊരുമിച്ചു" (ക്രമീകരിക്കൽ, യോജിപ്പിക്കൽ, ക്രമപ്പെടുത്തൽ, ഒരു സംഗീത ഉപകരണം സ്ഥാപിക്കൽ; സമാധാനപരമായി ജീവിക്കുക, സമ്മതിക്കൽ) കൂടാതെ അർമോസോ, അർമോട്ടോ (ഫിറ്റിംഗ്, ഫാസ്റ്റണിംഗ്, അഡ്ജസ്റ്റ് ചെയ്യൽ, ട്യൂണിംഗ്, ഇറുകിയ, വിവാഹം, വിവാഹം). റഷ്യ. "എൽ" എന്ന ആശയം ഗ്രീക്കും ഉൾപ്പെടുന്നു. വിഭാഗം "ജീനസ്" (ജെനോസ്), ഉദാഹരണത്തിന്. ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക്, "എൻഹാർമോണിക്" വർഗ്ഗങ്ങൾ (അവരുടെ അനുബന്ധ ഗ്രൂപ്പുകൾ, മോഡുകളുടെ ഗുണങ്ങൾ).

III. യോജിപ്പിന്റെ സാരാംശം. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഉടമ്പടി എന്ന നിലയിൽ എൽ. സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ, ഈ അർത്ഥത്തിൽ "ഹാർമണി" എന്ന ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ജർമ്മൻ: ഹാർമണി; ഹാർമോണിക്, ഹാർമോണിയെലെഹ്രെ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി). ഏതെങ്കിലും സംഗീതം. ഒരു കൃതി, അതിന്റെ പ്രത്യേക ഉള്ളടക്കം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, ആദ്യം സംഗീതമായിരിക്കണം, അതായത് ശബ്ദങ്ങളുടെ യോജിപ്പുള്ള ഇടപെടൽ; അതേ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. എൽ വിഭാഗത്തിന്റെ അർത്ഥം (ഒപ്പം യോജിപ്പും) സംഗീതം മനോഹരമെന്ന ആശയത്തിൽ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (സംഗീതം ഒരു ശബ്‌ദ നിർമ്മിതി എന്ന നിലയിലല്ല, മറിച്ച് ചെവിക്ക് ആനന്ദം നൽകുന്ന ഒരുതരം യോജിപ്പാണ്). സൗന്ദര്യാത്മകമായി എൽ. സമൂഹങ്ങളിലെ ആവിർഭാവത്തിനും ഏകീകരണത്തിനും അടിസ്ഥാനം വിഭാഗമാണ് ("കോഹറൻസ്"). ബോധം നിർവചിച്ചു. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യവസ്ഥാപരമായ ബന്ധങ്ങൾ. L. ന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന "ഓർഡറിന്റെ പ്രകാശം" (L. ന്റെ ലോജിക്കൽ വശം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകതയുടെ പ്രധാന മാർഗങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സ്വാധീനം. അതിനാൽ, ഒരു പ്രത്യേക ഉൽപ്പന്നത്തിൽ എൽ. എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നിഘണ്ടുക്കളുടെ ശക്തി (യഥാക്രമം, അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സ്വാധീനം) "അസംസ്കൃത" ശബ്ദ സാമഗ്രികൾ സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള അതിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക കഴിവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അത് "വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ" യോജിപ്പുള്ള രൂപങ്ങളായി മാറുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, L. ഘടനയുടെ പൂർണ്ണതയിൽ വെളിപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ശബ്ദ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് ലോജിക്കൽ വഴി. ക്രിസ്റ്റലൈസേഷനായി മൂലകങ്ങളുടെ ക്രമം പ്രത്യേകമായി സൗന്ദര്യാത്മകമാണ്. വ്യവസ്ഥാപരമായ അളവുകോൽ ബന്ധങ്ങൾ, ആനുപാതികത, പരസ്പര കത്തിടപാടുകൾ (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ - സമമിതി). തന്നിരിക്കുന്ന കോമ്പോസിഷനിൽ ഒരു നിശ്ചിത L. ന്റെ വ്യക്തിഗത കോൺക്രീറ്റൈസേഷനും പ്രധാനമാണ്, അതിന്റെ സാധ്യതകളുടെ സമ്പന്നത വെളിപ്പെടുത്തുകയും സ്വാഭാവികമായും വിപുലമായ മോഡൽ നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. L. ന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക സത്തയിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാന സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഒരു വൃത്തം പിന്തുടരുന്നു: ഒരു ശബ്ദ നിർമ്മാണത്തിൽ L. ന്റെ മൂർത്തീഭാവം; ഫ്രെറ്റ് ഘടനയും അതിന്റെ തരങ്ങളും; യുക്തിപരവും ചരിത്രപരവുമായ അവരുടെ പരസ്പര ബന്ധം; മോഡൽ പരിണാമത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രശ്നം; മ്യൂസുകളുടെ മെറ്റീരിയലും ശബ്ദവും അടിസ്ഥാനമായി L. ന്റെ പ്രവർത്തനം. രചനകൾ. സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്‌ദ മൂർത്തതയിൽ മോഡൽ ബന്ധങ്ങളുടെ മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ പ്രാഥമിക രൂപം ശ്രുതിമധുരമാണ്. പ്രേരണ (ശബ്ദപ്രകടനത്തിൽ - ഒരു തിരശ്ചീന സ്കെയിൽ ഫോർമുല) - എല്ലായ്‌പ്പോഴും L ന്റെ സത്തയുടെ ഏറ്റവും ലളിതമായ (അതിനാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട, അടിസ്ഥാനപരമായ) അവതരണമായി തുടരുന്നു. അതിനാൽ "L" എന്ന പദത്തിന്റെ പ്രത്യേക അർത്ഥം. മെലോഡിക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്കെയിലുകൾ, ഇതിനെ പലപ്പോഴും ഫ്രെറ്റുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

IV. മോഡിന്റെ ശബ്‌ദ മെറ്റീരിയലിന്റെ സ്വര സ്വഭാവം. വിളക്ക് നിർമ്മിക്കുന്ന ശബ്ദ സാമഗ്രികൾ അതിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഘടനയ്ക്കും ഏത് തരത്തിലുള്ള വിളക്കിനും അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ്. d1-c1, d1-e1, f1-e1, മുതലായവ) ഒപ്പം വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും (പ്രാഥമികമായി c1-e1-g1 കേന്ദ്രമായി), അതിന്റെ സ്വഭാവം ("എഥോസ്"), ആവിഷ്‌കാരം, കളറിംഗ്, മറ്റ് സൗന്ദര്യാത്മക ഗുണങ്ങൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

അതാകട്ടെ, ശബ്‌ദ മെറ്റീരിയൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് കോൺക്രീറ്റ് ചരിത്രമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം, സാമൂഹികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള സംഗീത നിർമ്മാണ രൂപങ്ങൾ. L. ന്റെ ഒരുതരം "ജനനം" (അതായത്, സംഗീതം ഒരു വൈകാരിക അനുഭവമായി അതിന്റെ ശബ്ദ രൂപത്തിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന നിമിഷം) BV അസഫീവ് അവതരിപ്പിച്ച സ്വരസൂചകം (ഇന്റണേഷൻ) എന്ന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സാരാംശത്തിൽ "അതിർത്തി" (സ്വാഭാവിക ജീവിതവും കലാപരവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള സമ്പർക്കത്തിന്റെ സൈറ്റിൽ നിൽക്കുന്നു), "ഇന്റണേഷൻ" എന്ന ആശയം അതുവഴി സാമൂഹിക-ചരിത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ പരിണാമത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ - സ്വരച്ചേർച്ച. സമുച്ചയങ്ങളും അവയെ ആശ്രയിക്കുന്ന മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷന്റെ രൂപങ്ങളും. അതിനാൽ, ചരിത്രപരമായി നിർണ്ണയിച്ചിട്ടുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി മോഡൽ ഫോർമുലകളുടെ വ്യാഖ്യാനം: "... അന്തർദേശീയ സമുച്ചയങ്ങളുടെ ഉത്ഭവവും നിലനിൽപ്പും അവയുടെ സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ മൂലമാണ്," അതിനാൽ, ഒരു പ്രത്യേക ചരിത്രത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ (മോഡൽ) സിസ്റ്റം. "ഈ സാമൂഹിക രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘടന" (ബിവി അസഫീവ്) ആണ് യുഗം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. അങ്ങനെ, ഭ്രൂണത്തിൽ സ്വരം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ മണ്ഡലം, L. ന്റെ ഫോർമുല സ്വരമാണ്. അക്കാലത്തെ ലോകവീക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സമുച്ചയം (ഉദാഹരണത്തിന്, മധ്യകാലഘട്ടം. അവസാനം - ഫ്യൂഡൽ യുഗത്തിന്റെ ഒറ്റപ്പെടലും കാഠിന്യവും ഉള്ള ബോധത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം; ദുർ-മോൾ സിസ്റ്റം അതിന്റെ ചലനാത്മകതയുടെ പ്രകടനമാണ്. യൂറോപ്യൻ ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീത ബോധം മുതലായവ). ഈ അർത്ഥത്തിൽ, മോഡൽ ഫോർമുല അതിന്റെ യുഗത്തിന്റെ പ്രാതിനിധ്യത്തിൽ ലോകത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം സംക്ഷിപ്ത മാതൃകയാണ്, ഒരുതരം "സംഗീതത്തിന്റെ ജനിതക കോഡ്". അസഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു യുഗം അവരുടെ ഇടപെടലിൽ നൽകിയ സംഗീത സംവിധാനം നിർമ്മിക്കുന്ന ടോണുകളുടെ ഓർഗനൈസേഷനാണ്", കൂടാതെ "ഈ സിസ്റ്റം ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമല്ല," എന്നാൽ "എപ്പോഴും രൂപീകരണത്തിന്റെയും പരിവർത്തനത്തിന്റെയും അവസ്ഥയിലാണ്. ”; L. ഓരോ ചരിത്രത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിന്റെയും സവിശേഷതയായ "യുഗത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ നിഘണ്ടു" ശരിയാക്കുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ("പൊതുബോധത്തിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ആകെത്തുക" - അസഫീവ്). ഇത് "ഇന്റണേഷൻ പ്രതിസന്ധികളെ" വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇത് രണ്ട് ശബ്ദ സ്വരത്തെയും കൂടുതലോ കുറവോ സമൂലമായി പുതുക്കുന്നു. മെറ്റീരിയൽ, അതിനാൽ, ഇതിനെ പിന്തുടർന്ന്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പൊതുവായ ഘടന (പ്രത്യേകിച്ച് വലിയ യുഗങ്ങളുടെ വക്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, 16-17 അല്ലെങ്കിൽ 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ). ഉദാഹരണത്തിന്, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളിലെ ഡിസോണന്റ് ഡോമിനന്റ് പോലുള്ള ഹാർമോണികളുടെ (എൽ. ന്റെ സൗണ്ട് മെറ്റീരിയൽ) പ്രിയപ്പെട്ട റൊമാന്റിക് ഊന്നൽ ഒരു പുതിയ ഗുണപരമായ ഫലം നൽകുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിൽ മുഴുവൻ എൽ. സിസ്റ്റത്തെയും സമൂലമായി പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ചരിത്രപരമായ വസ്തുത - മോഡൽ ഫോർമുലകളുടെ മാറ്റം - അതിനാൽ, ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രക്രിയകളുടെ ബാഹ്യമായ (സൈദ്ധാന്തിക സ്കീമുകളിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന) പ്രകടനമാണ്. ലോകത്തിന്റെ മാതൃകകൾ.

V. മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും തരങ്ങളും, അവയുടെ ഉത്ഭവം. സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളും തരങ്ങളും രൂപപ്പെടുന്നത്. ബോധം (അവബോധത്തിന്റെ പുരോഗമന വികസനത്തിന്റെ പൊതു പ്രക്രിയയുടെ ഭാഗം, ആത്യന്തികമായി ലോകത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ മനുഷ്യന്റെ പ്രായോഗിക സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ). ശബ്‌ദത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അവസ്ഥ, ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ അളവിലും അതിരുകളിലും പുരോഗമനപരമായ (മൊത്തത്തിൽ) അളവ് വർദ്ധനവുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ (ഒരുതരം ഫങ്ഷണൽ സൗണ്ടിംഗ് സ്ഥിരാങ്കം) ക്രമപ്പെടുത്തുന്ന “സമ്മതം” ആണ്. ഇത് പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ അനിവാര്യമാക്കുന്നു. L. ന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ രൂപങ്ങളിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ ഗുണപരമായ മാറ്റങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിലെ നാഴികക്കല്ലുകൾ, പുതിയ തരം മോഡൽ ഘടനകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ സാധ്യത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതേ സമയം, L. ന്റെ സാരാംശം അനുസരിച്ച്, അതിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന വശങ്ങളിൽ - ശബ്ദം (ഇന്റണേഷൻ), ലോജിക്കൽ (കണക്ഷൻ), സൗന്ദര്യാത്മകം (കോഹറൻസ്, ബ്യൂട്ടി) - ഒരു ആന്തരികമുണ്ട്. പെരെസ്ട്രോയിക്ക (യഥാർത്ഥത്തിൽ, ഈ ത്രിത്വം ഒരേ അവിഭാജ്യ സത്തയാണ്: സമ്മതം, എൽ., എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ മാത്രം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു). ഡ്രൈവിംഗ് നിമിഷം സ്വരത്തിന്റെ നവീകരണമാണ്. സിസ്റ്റം ("ഇന്റണേഷൻസ് പ്രതിസന്ധി" വരെ, എൽ. പ്രത്യേകമായി, സ്വരസൂചകങ്ങളുടെ തരങ്ങളും തരങ്ങളും ഇടവേളകളുടെയും തിരശ്ചീന വരികളുടെയും ലംബ ഗ്രൂപ്പുകളുടെയും (കോഡുകൾ) അവയിൽ നിർമ്മിതമായ സംവിധാനങ്ങളായി തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു (ശബ്ദ സംവിധാനം കാണുക). "യുഗത്തിന്റെ അന്തർധാരകളുടെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളുടെയും ഒരു പ്രദർശനമാണ് മോഡ്, ഇടവേളകളുടെയും സ്കെയിലുകളുടെയും ഒരു സംവിധാനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു" (അസഫീവ്). ഫിസിക്കൽ ഉപയോഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദ സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ എൽ. ശബ്ദ സാമഗ്രികളുടെ (അക്കോസ്റ്റിക്) സവിശേഷതകൾ, ഒന്നാമതായി, അതിൽ അന്തർലീനമായ ശബ്ദ ബന്ധത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങൾ, ഇടവേളകളിലൂടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇടവേള, മെലഡിക് സ്കെയിൽ, മറ്റ് ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ പൂർണ്ണമായും ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല. അല്ലെങ്കിൽ ശാരീരികം. നൽകിയത്, എന്നാൽ അവർ (അസഫീവ്) സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ഒരു വ്യക്തിയുടെ "ശബ്ദ പ്രസ്താവനകളുടെ" "അഗ്രം" എന്ന നിലയിൽ. (അതിനാൽ എൽ. യുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അടിസ്ഥാനപരമായ കൃത്യതയില്ലായ്മ. കൃത്യമായത് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ, അതായത്, അളവനുസരിച്ച് അളക്കുന്ന രീതികൾ, "ആർട്ട്-മെഷർമെന്റ്".)

ലീനിയർ വിഭാഗങ്ങളുടെ പരിണാമത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത് - ആദിമ "എക്മെലിക്" (അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാതെ) ഗ്ലൈഡിംഗിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ അടിത്തറയുടെ രൂപീകരണം. മോഡൽ ചിന്തയുടെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ സ്ഥിരോത്സാഹം ജനിതകപരമായി ഉയരത്തിലെ രേഖീയതയുടെ ഉറപ്പാണ് (യുക്തിപരമായി ക്രമപ്പെടുത്തുന്ന കേന്ദ്ര ഘടകമെന്ന നിലയിൽ പ്രബലമായ സ്വരം) കാലക്രമേണ (സ്ഥിരതയുടെ ഐഡന്റിറ്റി തന്നിലേക്ക് തന്നെ, സമയത്തിന്റെ ദ്രവ്യത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മെമ്മറിയിൽ ശേഷിക്കുന്ന അതേ സ്വരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു); ഫൗണ്ടേഷന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തോടെ, ഒരു തരം ശബ്ദ ഘടന എന്ന നിലയിൽ എൽ എന്ന ആശയം ഉയർന്നുവരുന്നു. ചരിത്രപരമായ എൽ. ന്റെ തരം - ടോൺ പാടുന്നത് (എൽ. പരിണാമത്തിൽ "സ്ഥിരതയുടെ ഘട്ടം" അനുസരിച്ച്) വംശീയതയിൽ കാണപ്പെടുന്നു. വികസനത്തിന്റെ താരതമ്യേന താഴ്ന്ന ഘട്ടത്തിലുള്ള ഗ്രൂപ്പുകൾ. അടുത്ത (യുക്തിപരമായും ചരിത്രപരമായും) ഗാനരചനയുടെ തരം വികസിതവും വ്യക്തവുമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള മോണോഡിക് ഗാനരചനയാണ്. പഴയ യൂറോപ്യൻ പാട്ടുകൾക്ക് സൗണ്ട് റോ (മോഡൽ തരം, മോഡൽ സിസ്റ്റം) സാധാരണമാണ്. ആളുകൾ, ഉൾപ്പെടെ. കൂടാതെ റഷ്യൻ, മധ്യകാലഘട്ടം. യൂറോപ്യൻ കോറൽ, മറ്റ് റഷ്യൻ. മന്ത്രവാദി കേസ്; യൂറോപ്യന്മാരല്ലാത്ത പലരുടെയും നാടോടിക്കഥകളിലും കാണപ്പെടുന്നു. ജനങ്ങൾ. "ടോൺ പാടുന്ന" തരം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മോഡലിനോട് ചേർന്നാണ് (ഇത് മോണോഡിക് ആയതിനാൽ). ഒരു പ്രത്യേക മോഡൽ തരം വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ്. അക്രോഡിയൻ എച്ച്. ടോണാലിറ്റി യൂറോപ്പ്. പുതിയ കാലത്തെ സംഗീതം. ലോക സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിഭകളുടെ പേരുകൾ അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി ബാഗ് പൈപ്പിന്റെയോ ഹെറ്ററോഫോണിക് വെയർഹൗസിന്റെയോ പോളിഫോണിയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (പുരാതന ആളുകൾക്കിടയിൽ, നാടോടി, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ (പ്രത്യേകിച്ച് യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ രാജ്യങ്ങളിൽ) മുമ്പത്തെ എല്ലാ (സീരിയൽ, സോണറസ്, ഇലക്ട്രോണിക് സംഗീതം എന്നിവയിൽ) നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള ഘടനകൾ വ്യാപകമായിത്തീർന്നു. അവരെ എൽ ആയി തരംതിരിക്കാനുള്ള സാധ്യത തന്നെ വിവാദ വിഷയമാണ്; ഈ പ്രശ്നം ഇപ്പോഴും പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. L. ന്റെ പ്രധാന തരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, നിരവധി ഇന്റർമീഡിയറ്റ്, താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ളതും സ്വതന്ത്രവുമായ തരങ്ങളുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, യൂറോപ്യൻ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മോഡൽ ഐക്യം, പ്രത്യേകിച്ച് 20-15 നൂറ്റാണ്ടുകൾ).

VI. മോഡ് പരിണാമ പ്രക്രിയയുടെ ഓർഗാനിസവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയും. പ്രതിഭാസത്തിന്റെ പരിണാമ പ്രക്രിയയും "എൽ" എന്ന ആശയവും. ഓർഗാനിക്, കൂടാതെ, ഒരു വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുണ്ട്. പ്രതീകം. രേഖീയതയുടെ അതേ പ്രാഥമിക വിഭാഗങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിലും വികാസത്തിലും അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിലാണ് പ്രക്രിയയുടെ ജൈവ സ്വഭാവം. വിഭാഗങ്ങളും അവയുടെ വികസനവും താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായി, എല്ലാ പരിണാമങ്ങളും ഒരേ പൊതുതത്ത്വങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കി. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് വളർച്ചയാണ് (സംഖ്യ. വർദ്ധിപ്പിക്കുക, ഉദാ. ടെട്രാകോർഡിൽ നിന്ന് ഹെക്സാകോർഡിലേക്കുള്ള സ്കെയിലിന്റെ വളർച്ച), കരാറിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത, അളവുകളുടെ പരിവർത്തനം. മുഴുവൻ പരിണാമത്തിന്റെയും ഗുണപരമായ, ഏകാഗ്രതയിലെ മാറ്റങ്ങൾ. അങ്ങനെ, ഗുണപരമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട, നിരന്തരം പുതുക്കിയ സ്വരത്തിന്റെ ആലാപനം, ഒരു കൂട്ടം മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു. ടോണുകൾ (വളർച്ച), ഏകോപനത്തിന്റെ പുതിയ രൂപങ്ങൾ ആവശ്യമാണ് - തൊട്ടടുത്തുള്ള ടോണുകളുടെ ഒറ്റപ്പെടലും രണ്ടാമത്തെ അടിത്തറയായി അടുത്തുള്ള മെലഡിക് തിരഞ്ഞെടുക്കലും. വ്യഞ്ജനങ്ങൾ (കരാറിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത; കാണുക. വ്യഞ്ജനാക്ഷരം); തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന ഉയർന്ന തരം എൽ. ഇതിനകം എല്ലാ ടോണുകളും (മുൻ ഗുണനിലവാരം) ഗുണപരമായി നിർവചിക്കപ്പെടുകയും കാലാനുസൃതമായി പുതുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അവരിൽ മിക്കവരുടെയും സ്വാതന്ത്ര്യം ഒരാളുടെ, ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ മൂന്നോ ആധിപത്യത്തിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു (ഒരു പുതിയ ഗുണം). ക്വാർട്ടിന്റെയോ ക്വിന്റിന്റെയോ ശക്തിപ്പെടുത്തൽ, ഫ്രെറ്റ് വടിയുടെ സിംഗിൾ-ഫംഗ്ഷണൽ ടോണുകളായി, മോഡാലിറ്റിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ പാകമാകുന്നത്, ഈ തിരശ്ചീന വ്യഞ്ജനങ്ങളെ ലംബമായി മാറ്റുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായി, ഇത് മധ്യകാലഘട്ടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. അതെ, വിയിൽ. ഓഡിംഗ്ടൺ (ഏകദേശം. 1300) L ന്റെ വിഭാഗങ്ങളായി തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ തുല്യത. "ഹാർമണി" (ഹാർമോണിയ സിംപ്ലക്സ്, ഹാർമോണിയ മൾട്ടിപ്ലക്സ്) എന്ന അതേ പദത്താൽ അവരുടെ നിർവചനത്തിൽ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫങ്ഷണൽ ഐഡന്റിറ്റിയുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ വ്യഞ്ജനം എന്ന ആശയം അടുത്ത സങ്കീർണ്ണത ഇടവേളകളിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു - മൂന്നിലൊന്ന് (വളർച്ച); അതിനാൽ എൽ-ന്റെ മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും പുനഃസംഘടന. (കരാർ രൂപങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണത). 20 ഇഞ്ച്. അതേ ദിശയിൽ ഒരു പുതിയ ചുവടുവെപ്പ് നടത്തുന്നു: ഇനിപ്പറയുന്ന ഗ്രൂപ്പ് ഇടവേളകൾ സൗന്ദര്യാത്മകമായി ഒപ്റ്റിമൽ ഇടവേളകളുടെ സർക്കിളിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നു - സെക്കൻഡുകൾ, ഏഴാമത്, ട്രൈറ്റോണുകൾ (വളർച്ച), കൂടാതെ പുതിയ ശബ്ദ മാർഗങ്ങളുടെ ഉപയോഗവും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (സോണറലി വ്യാഖ്യാനിച്ച വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ , ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഇടവേള കോമ്പോസിഷന്റെ ശ്രേണി, മുതലായവ) കൂടാതെ ശബ്ദ ഘടകങ്ങളുടെ പരസ്പരം യോജിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ രൂപങ്ങളിലെ അനുബന്ധ മാറ്റങ്ങളും. പരിണാമത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക എൽ. ജനിതകമായി തുടർന്നുള്ള ഉയർന്ന തരം മോഡൽ ഓർഗനൈസേഷൻ, അന്തിമ വിശകലനത്തിൽ, പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത മുമ്പത്തേതല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അതിനാൽ, മോഡാലിറ്റി എന്നത് ഒരു ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ "ആലാപനമാണ്": അടിസ്ഥാന ടോൺ-സ്റ്റേ മറ്റൊന്നിലൂടെയുള്ള ഒരു നീക്കത്താൽ അലങ്കരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ടോണുകൾ, ടു-റൈ, അതാകട്ടെ, അടിസ്ഥാനങ്ങളായി വ്യാഖ്യാനിക്കാം; യോജിപ്പിൽ. ടോണലിറ്റിയിൽ (മോഡൽ ഘടനയുടെ വിവിധ തലങ്ങളിൽ) നിരവധി സിസ്റ്റങ്ങൾ സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു: റഫറൻസ് കോർഡ് ടോണും അടുത്തുള്ള ശബ്ദങ്ങളും (ഓക്സിലറി), ടോണിക്ക്, നോൺ-ടോണിക്ക് കോർഡുകൾ, ലോക്കൽ സിഎച്ച്. ടോണലിറ്റിയും വ്യതിയാനങ്ങളും, പൊതുവായ ch. ടോണാലിറ്റിയും കീഴ്വഴക്കവും. അതിലുപരി, എക്കാലത്തെയും ഉയർന്ന മോഡൽ രൂപങ്ങൾ ഒരൊറ്റ ഘടനാപരമായ പരിഷ്‌ക്കരണങ്ങളായി തുടരുന്നു, പ്രകൃതിയിൽ സ്വരമാധുര്യമുള്ള പ്രാഥമിക രൂപമാണ് - ഇൻടോനേഷൻ ("സ്വരനാദത്തിന്റെ സാരാംശം ശ്രുതിമധുരമാണ്" - അസഫീവ്). കോർഡും അന്തർലീനമാണ് (വ്യഞ്ജനങ്ങൾ, ഒരു താൽക്കാലിക യൂണിറ്റിന്റെ ലംബവൽക്കരണമായി രൂപം കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗുണനിലവാരം "മടക്കിയ" രൂപത്തിൽ നിലനിർത്തുന്നു - മെലോഡിക്. ചലനം), ഒരു ടിംബ്രെ-സോണർ കോംപ്ലക്സ് (ഒരു കോർഡ് പോലെ "വിന്യസിച്ചിട്ടില്ല", പക്ഷേ അതിന്റെ പുതിയ ഗുണനിലവാരത്തിൽ ഒരു കോർഡിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു). എൽ ന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. അതിനാൽ വൈരുദ്ധ്യാത്മക പ്രധാന രൂപാന്തരം. വിഭാഗം എൽ.

പ്രതിരോധം: - പ്രധാനം. അടിസ്ഥാന ശബ്ദം. പ്രധാന ഇടവേള വ്യഞ്ജനം. പ്രധാന കോർഡ്. ഡിസ്. chord series - finalis tonic centre. ശബ്‌ദം അല്ലെങ്കിൽ വ്യഞ്ജനം - ടോൺ (=മോഡ്) ടോണലിറ്റി ചില സ്വരത. ഗോളം - പ്രധാന കീ പ്രധാന സ്വരസൂചകം. ഗോളം

അതിനാൽ "എൽ" എന്ന ആശയത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത. (അത് നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള അതിന്റെ രൂപീകരണ-വിന്യാസത്തിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും വിവിധ സെമാന്റിക് പാളികളായി ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു):

1) സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും അനുപാതം ("സ്‌നിംഗ് ദി ടോൺ" എന്ന ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്; അതിനാൽ L. ch. ശബ്ദത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം, ഉദാഹരണത്തിന്, "IV ചർച്ച് ടോൺ", അതായത് ടോൺ Mi),

2) ഗുണപരമായി വ്യത്യസ്‌തമായ ടോണൽ ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു മെലഡിക്-സൗണ്ട് സിസ്റ്റം (മോഡലിറ്റിയുടെ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്; അതിനാൽ സ്‌കെയിൽ ടേബിളിന്റെ രൂപത്തിൽ സ്‌വരണത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം, രണ്ട് സ്വരസൂചകങ്ങളെ ഒരു അടിസ്ഥാന സ്വരത്തിൽ, അതായത് ടോണാലിറ്റി ശരിയായതും ടോണാലിറ്റിയും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ) ,

3) സിസ്റ്റങ്ങളുടെയും ഹാർമോണിക്-ചോർഡ് തരത്തിന്റെയും L. വിഭാഗത്തിലേക്കുള്ള അസൈൻമെന്റ്, സ്കെയിലിന്റെ വ്യക്തതയും പ്രധാനത്തിന്റെ അവ്യക്തതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വേർതിരിക്കേണ്ടതില്ല. ടോണുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ക്രാബിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ; ഹാർമോണിക് ടോണലിറ്റിയുടെ മാതൃകയിൽ). L. യെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ശബ്ദ സൂത്രവാക്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യാത്മകമായി വികസിക്കുന്നു. പ്രോട്ടോടൈപ്പ് (വളരെ പ്രാകൃതമാണ്) കേന്ദ്ര ടോൺ സ്റ്റാൻഡാണ്, ചുറ്റും മെലിസ്മാറ്റിക്. തുണികൊണ്ടുള്ള (സ്വരത്തിന്റെ "വ്യതിയാനം"). മെലഡി-മാതൃകയുടെ പുരാതന തത്വം (വിവിധ സംസ്കാരങ്ങളിൽ: നോം, രാഗം, പോപ്പികൾ, പാഥെറ്റ് മുതലായവ; റഷ്യൻ സ്വരാക്ഷര ആലാപനം) എൽ ന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കണം. മോഡുകൾ (ഇന്ത്യ, സോവിയറ്റ് ഈസ്റ്റ്, മിഡിൽ ഈസ്റ്റ് മേഖല). ഹാർമോണിയത്തിൽ. ടോണാലിറ്റി - സ്കെയിൽ ചലനം, ക്രമീകരിക്കാവുന്ന കേന്ദ്രം. ട്രയാഡ് (ജി. ഷെങ്കറുടെ കൃതികളിൽ വെളിപ്പെടുത്തി). സ്വരസൂചകം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഡോഡെകാഫോൺ സീരീസ് ഒരു അനലോഗ് ആയി കണക്കാക്കാം. ഒരു സീരിയൽ കോമ്പോസിഷന്റെ ഘടനയും പിച്ച് ഘടനയും (ഡോഡെകാഫോണി, സീരീസ് കാണുക).

VII. ഫ്രെറ്റ് രൂപീകരണത്തിന്റെ മെക്കാനിസം. L. രൂപപ്പെടുന്ന ഘടകങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സംവിധാനം ഡീകോമ്പിൽ സമാനമല്ല. സംവിധാനങ്ങൾ. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ നിർവ്വഹണമായി ഫ്രെറ്റ് രൂപീകരണത്തിന്റെ പൊതു തത്വത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കാം. ഈ ശബ്ദത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ക്രമപ്പെടുത്തലിന്റെ സാധ്യതകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഉയർന്ന ഉയരമുള്ള മാർഗങ്ങളിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കുക. മെറ്റീരിയൽ. സാങ്കേതികവിദ്യയിൽ നിന്ന്. മറുവശത്ത്, ശബ്ദങ്ങളുടെ അർത്ഥവത്തായ യോജിപ്പ് കൈവരിക്കുക എന്നതാണ് ലക്ഷ്യം, അത് സംഗീതപരമായി യോജിപ്പുള്ള ഒന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, അതായത് എൽ. L. ന്റെ ഘടനയുടെ ഏറ്റവും പുരാതനമായ തത്വം ആദ്യത്തെ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഏകീകൃതം (1 : 1; അബട്ട്മെന്റിന്റെ രൂപീകരണവും അതിന്റെ മെലിസ്മാറ്റിക് ആലാപനവും). പഴയ മെലോഡിക് L. ഘടനയിലെ പ്രധാന ഘടകം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇനിപ്പറയുന്ന ലളിതമായ ഇടവേളകളായി മാറുന്നു. വ്യത്യസ്ത നിലവാരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ നൽകുന്നവരിൽ അഞ്ചാമത്തേതും (3:2) നാലാമത്തേതും (4:3); ലീനിയർ മെലോഡിക്കുമായുള്ള ഇടപെടലിന് നന്ദി. ക്രമങ്ങൾ അവർ സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റുന്നു; തൽഫലമായി, നാലാമത്തേത് അഞ്ചാമത്തേതിനേക്കാൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ക്വാർട്ടെ (അതുപോലെ അഞ്ചാമത്) ടോണുകളുടെ ഏകോപനം സ്കെയിൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നു; ഇത് L. ന്റെ മറ്റ് റഫറൻസ് ടോണുകളുടെ സ്ഥാപനവും സ്ഥിരീകരണവും നിയന്ത്രിക്കുന്നു (പല നാടൻ പാട്ടുകൾക്കും സാധാരണമാണ്). അതിനാൽ, L. പോലെയുള്ള ഡയറ്റോണിക് ഘടന, റഫറൻസ് ടോൺ സ്ഥിരമായിരിക്കും, മാത്രമല്ല ഷിഫ്റ്റിംഗ് (മോഡൽ വേരിയബിലിറ്റി) ആയിരിക്കാം, ഇത് മെലഡികളുടെ തരം സ്വഭാവം മൂലമാണ്. ഒരു റഫറൻസ് ടോണിന്റെ സാന്നിധ്യവും അതിന്റെ ആവർത്തനവുമാണ് L. ന്റെ പ്രധാന കാമ്പ്; നാലാമത്തെ ക്വിന്റ് ഡയറ്റോണിക് മുഴുവൻ ഘടനയുടെയും ഏറ്റവും ലളിതമായ മോഡൽ കണക്ഷന്റെ ഒരു പ്രകടനമാണ്.

"ഒപെകലോവ്സ്കയ" കൈയെഴുത്തുപ്രതി (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്?). "വരൂ, നമുക്ക് ജോസഫിനെ പ്രസാദിപ്പിക്കാം."

സ്റ്റാൻഡ് - ശബ്ദം g1; a1 - g1 നോട് ചേർന്നുള്ളതും d1 വഴി (g:d=d:a) അതുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതുമാണ്. കൂടാതെ, a1-ഉം g1-ഉം ഒരു ടെട്രാകോർഡ് a1-g1-f1-e1 ഉം സെക്കൻഡ്, താഴ്ന്ന ആലാപന ശബ്‌ദം f1 (പ്രാദേശിക പിന്തുണ) ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നു. ഗാമാ ലൈനിന്റെ തുടർച്ച ഒരു ലോക്കൽ സ്റ്റോപ്പ് d1 ഉള്ള ടെട്രാകോർഡ് f1-e1-d1-c1 നൽകുന്നു. ഫൗണ്ടേഷനുകളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തനം g1-d1 L ന്റെ ചട്ടക്കൂടാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്റെ അവസാനം മുഴുവൻ stichera യുടെ L. ന്റെ പൊതു സ്കീമാണ് (അതിൽ 1/50 ഭാഗം മാത്രമേ ഇവിടെ നൽകിയിരിക്കുന്നു). മോഡൽ ഘടനയുടെ പ്രത്യേകത "ഫ്ലോട്ടിംഗ്" സ്വഭാവത്തിലാണ്, ചലനത്തിന്റെയും ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെയും ഊർജ്ജത്തിന്റെ അഭാവം (ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ അഭാവം രേഖീയതയെ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, കാരണം സ്ഥിരതയുടെയും ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെയും സാന്നിധ്യം എല്ലാ തരത്തിലുമുള്ള പ്രധാന സ്വത്തല്ല. രേഖീയത).

മേജർ-മൈനർ തരത്തിലുള്ള എൽ. "ട്രോയിക്ക" (3:2, 4:3) എന്നല്ല, മറിച്ച് "അഞ്ചിന്റെ" (5:4, 6:5) ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ശബ്‌ദ ബന്ധങ്ങളുടെ സ്കെയിലിലെ ഒരു പടി (ക്വാർട്ടർ-ക്വിന്റിന് ശേഷം, ടെർട്ട് ഏറ്റവും അടുത്തതാണ്) എന്നാൽ, എൽ. ന്റെ ഘടനയിലും ആവിഷ്‌കാരത്തിലും ഒരു ഭീമാകാരമായ വ്യത്യാസം, സംഗീത-ചരിത്രത്തിലെ മാറ്റം. യുഗങ്ങൾ. പഴയ L. ന്റെ ഓരോ സ്വരവും തികഞ്ഞ വ്യഞ്ജനാക്ഷര ബന്ധങ്ങളാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ, ഇവിടെ അത് അപൂർണ്ണമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷര ബന്ധങ്ങളാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക; n ഒരു പാസിംഗ് ആണ്, c ഒരു സഹായ ശബ്ദമാണ്).

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ, ഈ ബന്ധങ്ങളും താളങ്ങളുടെ ക്രമത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഷിഫ്റ്റുകളും ആക്സന്റുകളുടെ സമമിതിയും (ബാർ 2 ഉം അതിന്റെ യോജിപ്പും D - ഹാർഡ് ടൈം, 4th - അതിന്റെ T - ഇരട്ടി ഹാർഡ്).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

അതിനാൽ യഥാർത്ഥ മോഡൽ അനുപാതങ്ങൾ ടോണിക്കിന്റെ ആധിപത്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ആധിപത്യത്തേക്കാൾ ഐക്യം. (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, എസ് ഇല്ല; വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾക്ക്, എൽ. സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്ന സൈഡ് സ്റ്റെപ്പുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നത് സാധാരണമാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം അത് ചലനശേഷി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.) എൽ.-യുടെ പ്രത്യേകത ഇല്ലാതാക്കുന്നു. കേന്ദ്രീകരണം, ചലനാത്മകത, കാര്യക്ഷമത; വളരെ നിർവചിക്കപ്പെട്ടതും ശക്തവുമായ ഗുരുത്വാകർഷണങ്ങൾ; സിസ്റ്റത്തിന്റെ ബഹുതല സ്വഭാവം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ലെയറിൽ തന്നിരിക്കുന്ന കോർഡ് അതിലേക്ക് ഗുരുത്വാകർഷണം നടത്തുന്ന ശബ്ദങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്; മറ്റൊന്നിൽ, അത് അസ്ഥിരമാണ്, അത് പ്രാദേശിക ടോണിക്കിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, മുതലായവ).

WA മൊസാർട്ട്. മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്, പാപഗെനോയുടെ ഏരിയ.

ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ, എൽ. യുടെ വ്യക്തിഗതമാക്കലിലേക്ക് ഒരു പ്രവണതയുണ്ട്, അതായത്, തന്നിരിക്കുന്ന ഒരു ഭാഗത്തിന്റെയോ തീമിന്റെയോ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ (മെലഡിക്, കോർഡൽ, ടിംബ്രെ-കളറിസ്റ്റിക് മുതലായവ) വ്യക്തിഗത പ്രത്യേക സമുച്ചയം ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ തിരിച്ചറിയുക. സാധാരണ മോഡൽ ഫോർമുലകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (പുരാതന എൽ ലെ മെലഡി മോഡൽ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ടൈപ്പിഫൈഡ് മെലോഡിക് അല്ലെങ്കിൽ കോർഡ് സീക്വൻസുകൾ, ക്ലാസിക്കൽ മേജർ-മൈനർ മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിൽ), ഒരു വ്യക്തിഗത കോംപ്ലക്സ് മോഡൽ അടിസ്ഥാനമായി എടുക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പൂർണ്ണമായും പരമ്പരാഗതമായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. L. ന്റെ ഘടകങ്ങൾ, പൊതുവെ ടോണൽ തത്വം പാലിക്കുന്ന കമ്പോസർമാരിൽ പോലും. ഈ രീതിയിൽ, ഏതെങ്കിലും മോഡൽ ഘടകങ്ങളെ ഏത് അനുപാതത്തിലും സംയോജിപ്പിക്കുന്ന മോഡൽ ഘടനകൾ രൂപപ്പെടുന്നു (ഉദാ, പ്രധാന മോഡ് + പൂർണ്ണ-ടോൺ സ്കെയിലുകൾ + മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന് പുറത്തുള്ള മൃദുവായ വ്യതിചലന കോർഡ് പുരോഗതികൾ). അത്തരം ഘടനകളെ മൊത്തത്തിൽ പോളിമോഡൽ (ഒരേസമയം മാത്രമല്ല, തുടർച്ചയായും അവയുടെ ഘടക ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിലും) തരംതിരിക്കാം.

ശകലത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം നൽകിയിരിക്കുന്നത് T C-dur എന്ന ട്രയാഡ് അല്ല, മറിച്ച് cgh-(d)-f എന്ന കോർഡ് ആണ് (പ്രധാന തീമിന്റെ 1st കോർഡുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക: chdfgc, നമ്പർ 3). ഒരു പ്രധാന അടിസ്ഥാനവും മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുമുള്ള ഹാർമോണികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, അതുപോലെ തന്നെ ഈണത്തിന്റെ തനിപ്പകർപ്പ് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സോണോറന്റ് (ടിംബ്രെ-കളറിസ്റ്റിക്) കളറിംഗ്, ഒരു നിശ്ചിത ഫലത്തിൽ കലാശിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഈ ശകലത്തിന് മാത്രം വിചിത്രമാണ് - അത് വളരെ തീവ്രവും മൂർച്ചയുള്ളതുമാണ്. മേജർ, അവിടെ മേജറിൽ അന്തർലീനമായ ശബ്ദത്തിന്റെ നേരിയ നിഴൽ മിന്നുന്ന തെളിച്ചത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു.

WA മൊസാർട്ട്. മാജിക് ഫ്ലൂട്ട്, പാപഗെനോയുടെ ഏരിയ.

VIII. മോഡുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണം വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. അതിന്റെ നിർണ്ണായക ഘടകങ്ങൾ ഇവയാണ്: മോഡൽ ചിന്തയുടെ വികസനത്തിന്റെ ജനിതക ഘട്ടം; ഘടനയുടെ ഇടവേള സങ്കീർണ്ണത; വംശീയ, ചരിത്ര, സാംസ്കാരിക, ശൈലി സവിശേഷതകൾ. മൊത്തത്തിലും അന്തിമ വിശകലനത്തിലും മാത്രമാണ് L. ന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ രേഖ ഏകദിശയിലുള്ളതായി മാറുന്നത്. പൊതു ജനിതകത്തിൽ ഉയർന്നതിലേക്കുള്ള മാറ്റം എങ്ങനെ എന്നതിന്റെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ. അതേ സമയം ഘട്ടങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് മുമ്പത്തെ മൂല്യങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം നഷ്ടപ്പെടുകയും ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചലനം പിന്നോട്ട് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ ബഹുസ്വരതയുടെ കീഴടക്കൽ. നാഗരികതയാണ് മുന്നോട്ടുള്ള ഏറ്റവും വലിയ ചുവടുവയ്പ്പ്, എന്നാൽ അത് (1000-1500 വർഷത്തേക്ക്) വർണ്ണാഭമായ സമ്പത്തിന്റെ നഷ്ടത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ "എൻർമോണിക്" മോണോഡിക് പുരാതന ജനുസ്സുകൾ. fret സിസ്റ്റം. പൂർണ്ണമായ വേർപിരിയലിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത പല വിഭാഗങ്ങളും അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവയായി മാറുന്നു എന്നതും ചുമതലയുടെ സങ്കീർണ്ണതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു: എൽ., ടോണാലിറ്റി (ടോണൽ സിസ്റ്റം), സൗണ്ട് സിസ്റ്റം, സ്കെയിൽ മുതലായവ. സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് നല്ലതാണ്. പ്രധാന കേന്ദ്രീകരണ പോയിന്റുകളായി ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മോഡൽ സിസ്റ്റങ്ങളെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. fret രൂപീകരണത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ: ecmelica; ആൻഹെമിറ്റോണിക്സ്; ഡയറ്റോണിക്; ക്രോമാറ്റിറ്റി; മൈക്രോക്രോമാറ്റിക്; പ്രത്യേക തരം; മിക്സഡ് സിസ്റ്റങ്ങൾ (ഈ തരങ്ങളിലേക്കുള്ള വിഭജനം അടിസ്ഥാനപരമായി ഗ്രീക്ക് ജെന്നിന്റെ ജനുസ്സുകളുടെ വ്യത്യാസവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു).

എക്മെലിക (ഗ്രീക്ക് എക്‌സ്‌മെലൻസിൽ നിന്ന് - എക്സ്ട്രാ-മെലോഡിക്; ശബ്ദങ്ങൾക്ക് കൃത്യമായ പിച്ച് ഇല്ലാത്ത ഒരു സിസ്റ്റം) വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥത്തിലുള്ള ഒരു സിസ്റ്റമായി മിക്കവാറും ഒരിക്കലും കണ്ടെത്തിയില്ല. കൂടുതൽ വികസിത സംവിധാനത്തിനുള്ളിലെ ഒരു സാങ്കേതികതയായി മാത്രമേ ഇത് ഉപയോഗിക്കൂ (സ്ലൈഡിംഗ് ഇൻടണേഷൻ, സ്പീച്ച് ഇന്റണേഷന്റെ ഘടകങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേക പ്രകടന രീതി). എക്മെലിക്കിൽ കൃത്യമായി നിശ്ചിതമായ സ്വരത്തിന്റെ മെലിസ്മാറ്റിക് (ഉയരം അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ) ആലാപനം ഉൾപ്പെടുന്നു - upstoi (യു. എൻ. ത്യുലിൻ അനുസരിച്ച്, അർമേനിയൻ കുർദുകളുടെ ആലാപനത്തിൽ "ഒരു സുസ്ഥിര സ്വരം ... അസാധാരണമായ താളാത്മകമായ ഊർജ്ജത്താൽ പൂരിതമായ വിവിധ കൃപകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു"; ”).

അൻഹെമിറ്റോണിക്സ് (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അൻഹെമിറ്റോണിക് പെന്ററ്റോണിക്സ്), പലരുടെയും സ്വഭാവം. ഏഷ്യ, ആഫ്രിക്ക, യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ പുരാതന സംസ്കാരങ്ങളിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മോഡൽ ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു പൊതു ഘട്ടമാണ്. ഏറ്റവും ലളിതമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിലൂടെയുള്ള ആശയവിനിമയമാണ് അൻഹെമിറ്റോണിക്സിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തത്വം. ഘടനാപരമായ പരിധി ഒരു സെമിറ്റോൺ ആണ് (അതിനാൽ ഒരു ഒക്ടേവിലെ അഞ്ച് ഘട്ടങ്ങളുടെ പരിമിതി). ട്രൈക്കോർഡ് (ഉദാ ഈഗ) ആണ് ഒരു സാധാരണ സ്വരസൂചകം. അൻഹെമിറ്റോണിക്സ് അപൂർണ്ണമായിരിക്കാം (3-4, ചിലപ്പോൾ 2 ഘട്ടങ്ങൾ പോലും), പൂർണ്ണമായത് (5 ഘട്ടങ്ങൾ), വേരിയബിൾ (ഉദാ, cdega-യിൽ നിന്ന് cdfga-ലേക്കുള്ള സംക്രമണം). സെമിറ്റോൺ പെന്ററ്റോണിക് (ഉദാഹരണത്തിന്, തരം hcefg) സംക്രമണ രൂപത്തെ ഡയറ്റോണിക് ആയി തരംതിരിക്കുന്നു. "പാരഡൈസ്, പാരഡൈസ്" (എകെ ലിയാഡോവിന്റെ "റഷ്യൻ ജനതയുടെ 50 ഗാനങ്ങൾ") എന്ന ഗാനം അൻഹെമിറ്റോണിക്സിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്.

ഡയറ്റോണിക് (അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ - ഒരു 7-ഘട്ട സംവിധാനം, അഞ്ചാം മണിക്കൂറിൽ ടോണുകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയും) - L ന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും സാധാരണവുമായ സിസ്റ്റം. ഘടനാപരമായ പരിധി ക്രോമാറ്റിസം (ഒരു നിരയിൽ 2 സെമിറ്റോണുകൾ). ഡിസൈൻ തത്വങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്; ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് അഞ്ചാമത്തെ (പൈതഗോറിയൻ) ഡയറ്റോണിക് (ഘടനാപരമായ മൂലകം ശുദ്ധമായ അഞ്ചാം അല്ലെങ്കിൽ ക്വാർട്ട് ആണ്), ട്രയാഡിക് (ഘടനാപരമായ ഘടകം ഒരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായ മൂന്നാം കോർഡ് ആണ്), ഉദാഹരണങ്ങൾ പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകൾ, മധ്യകാല മോഡുകൾ, യൂറോപ്യൻ മോഡുകൾ എന്നിവയാണ്. നാർ. സംഗീതം (മറ്റു പല യൂറോപ്യൻ ഇതര ജനങ്ങളും); ചർച്ച് പോളിഫോണിക് എൽ. യൂറോപ്പ്. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ സംഗീതം, L. മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റം (ക്രോമാറ്റിസേഷൻ ഇല്ലാതെ). ടെട്രാകോർഡ്, പെന്റകോർഡ്, ഹെക്‌സാകോർഡ്, ടെർഷ്യൻ കോർഡുകളുടെ ടോണുകൾക്കിടയിലുള്ള വിടവുകൾ നികത്തൽ തുടങ്ങിയവയാണ് സാധാരണ സ്വരങ്ങൾ. ഡയറ്റോണിക് തരങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്. ഇത് അപൂർണ്ണമായിരിക്കാം (3-6 ഘട്ടങ്ങൾ; ഉദാഹരണത്തിന്, ഗൈഡൺ ഹെക്സാകോർഡുകൾ, നാടോടി, ഗ്രീക്ക് ടെട്രാകോർഡുകൾ കാണുക; 6-ഘട്ട ഡയറ്റോണിക്സിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം "Ut queant laxis" എന്ന ഗാനമാണ്), പൂർണ്ണമായ (7-ഘട്ട hcdefga തരം അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവ് cdefgahc; ഉദാഹരണങ്ങൾ എണ്ണമറ്റതാണ്), വേരിയബിൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒന്നാം ചർച്ച് ടോണിലെ ahcd, dcba എന്നിവയുടെ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ), സംയോജിത (ഉദാ. റഷ്യൻ ദൈനംദിന L.: GAHcdefgab-c1-d1), സോപാധികം (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഹെമിയോൾ" ഫ്രെറ്റുകൾ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സെക്കൻഡ് - ഹാർമോണിക് മൈനർ മേജർ, "ഹംഗേറിയൻ" സ്കെയിൽ മുതലായവ; "പോഡ്ഗാലിയൻ സ്കെയിൽ": gah-cis-defg; മെലഡിക് മൈനറും മേജറും മുതലായവ), പോളിഡിയറ്റോണിക് (ഉദാഹരണത്തിന്, B. Bartok ന്റെ ഒരു ഭാഗം "റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ" ശേഖരം "മൈക്രോകോസ്മോസ്", നമ്പർ 1). കൂടുതൽ സങ്കീർണതകൾ ക്രോമാറ്റിക്സിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ക്രോമാറ്റിക്സ്. നിർദ്ദിഷ്ട ചിഹ്നം - തുടർച്ചയായി രണ്ടോ അതിലധികമോ സെമിറ്റോണുകളുടെ ക്രമം. ഘടനാപരമായ പരിധി മൈക്രോക്രോമാറ്റിക്സ് ആണ്. ഡിസൈൻ തത്വങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്; ഏറ്റവും പ്രധാനം - മെലോഡിക്. ക്രോമാറ്റിക് (ഉദാ, ഈസ്റ്റേൺ മോണോഡിയിൽ), കോർഡ്-ഹാർമോണിക് (മാറ്റം, സൈഡ് ഡി, എസ്, യൂറോപ്യൻ മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിൽ ക്രോമാറ്റിക് ലീനിയർ ടോണുകളുള്ള കോർഡുകൾ), എൻഹാർമോണിക്. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ (കൂടുതൽ യൂറോപ്യൻ ഇതര) ക്രോമാറ്റിക്സ്. തുല്യ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ക്രോമാറ്റിക്സ് അപൂർണ്ണമാകാം (ഗ്രീക്ക് ക്രോമാറ്റിക്; യൂറോപ്യൻ യോജിപ്പിലെ മാറ്റം; എൽ. സമമിതി ഘടന, അതായത് ഒക്ടേവിന്റെ 12 സെമിറ്റോണുകളെ തുല്യ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കൽ) സമ്പൂർണ്ണവും (കോംപ്ലിമെന്ററി പോളിഡിയറ്റോണിക്, ചില തരം ക്രോമാറ്റിക് ടോണാലിറ്റി, ഡോഡെകാഫോണിക്, മൈക്രോസീരിയൽ, സീരിയൽ ഘടനകൾ).

മൈക്രോക്രോമാറ്റിക് (മൈക്രോഇന്റർവൽ, അൾട്രാക്രോമാറ്റിക്). അടയാളം - ഒരു സെമിറ്റോണിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ഇടവേളകളുടെ ഉപയോഗം. മുമ്പത്തെ മൂന്ന് സിസ്റ്റങ്ങളുടെ L. ന്റെ ഒരു ഘടകമായി ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു; എക്മെലിക്കയുമായി ലയിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. സാധാരണ മൈക്രോക്രോമാറ്റിക് - ഗ്രീക്ക്. എൻഹാർമോണിക് ജനുസ്സ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ടോണുകളിൽ - 2, 1/4, 1/4), ഇന്ത്യൻ ശ്രുതി. ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച് എ. ഖബ; വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി, എസ്.എം. സ്ലോനിംസ്കി, മറ്റുള്ളവരും).

ഉദാഹരണത്തിന്, ഈസ്റ്റ് ഏഷ്യൻ സ്ലിൻഡ്രോയും പൈലോഗും (യഥാക്രമം - 5-ഉം 7-ഉം-ഘട്ടം, ഒക്ടേവിന്റെ താരതമ്യേന തുല്യമായ ഡിവിഷൻ) പ്രത്യേക എൽ. , ഒരേ സമയത്തും തുടർച്ചയായും (ഒരേ നിർമ്മാണത്തിനുള്ളിൽ).

IX. മോഡുകളുടെ ചരിത്രം ആത്യന്തികമായി ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള "കരാർ" ("എൽ.") സാധ്യതകളുടെ തുടർച്ചയായ വെളിപ്പെടുത്തലാണ്; യഥാർത്ഥത്തിൽ ചരിത്രം ഡീകോമ്പിന്റെ ഒരു ബദൽ മാത്രമല്ല. L. ന്റെ സംവിധാനങ്ങൾ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിദൂരവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ശബ്ദ ബന്ധങ്ങളുടെ ക്രമാനുഗതമായ കവറേജ്. ഡോ. ലോകത്ത് ഇതിനകം തന്നെ കിഴക്കൻ രാജ്യങ്ങളുടെ മോഡൽ സംവിധാനങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു (ഒരു പരിധി വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു): ചൈന, ഇന്ത്യ, പേർഷ്യ, ഈജിപ്ത്, ബാബിലോണിയ മുതലായവ (അനുബന്ധ ലേഖനങ്ങൾ കാണുക). നോൺ-സെമിറ്റോൺ പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിലുകൾ (ചൈന, ജപ്പാൻ, ഫാർ ഈസ്റ്റിലെ മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ, ഭാഗികമായി ഇന്ത്യ), 7-സ്റ്റെപ്പ് (ഡയറ്റോണിക്, നോൺ-ഡയറ്റോണിക്) ശബ്ദങ്ങൾ വ്യാപകമായി. പല സംസ്കാരങ്ങളും വർദ്ധനയോടെ എൽ. രണ്ടാമത്തേത് (അറബിക് സംഗീതം), മൈക്രോക്രോമാറ്റിക് (ഇന്ത്യ, കിഴക്കൻ അറബ് രാജ്യങ്ങൾ). മോഡുകളുടെ പ്രകടനശേഷി ഒരു സ്വാഭാവിക ശക്തിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു (സ്വരങ്ങളുടെയും ആകാശഗോളങ്ങളുടെയും പേരുകൾ തമ്മിലുള്ള സമാന്തരങ്ങൾ, പ്രകൃതി ഘടകങ്ങൾ, ഋതുക്കൾ, മനുഷ്യ ശരീരത്തിന്റെ അവയവങ്ങൾ, ആത്മാവിന്റെ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾ മുതലായവ); മനുഷ്യാത്മാവിൽ എൽ. ന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഉടനടി ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഓരോ എൽ. അർത്ഥം (ആധുനിക സംഗീതത്തിലെന്നപോലെ - വലുതും ചെറുതുമായ). എ. ജാമി (2-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി) എഴുതി: “പന്ത്രണ്ടിൽ (മഖാമുകൾ) ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ പ്രത്യേക സ്വാധീനമുണ്ട് (ശ്രോതാക്കളിൽ), അവയ്‌ക്കെല്ലാം പൊതുവായുള്ള സ്വത്ത് കൂടാതെ സന്തോഷം നൽകുക. യൂറോപ്യൻ ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ പുരാതന മോഡൽ സമ്പ്രദായവും (മെഡിറ്ററേനിയൻ പോലെ യൂറോപ്യൻ അല്ല; ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ മധ്യം വരെ) ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ 15-1 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ "ശരിയായ യൂറോപ്യൻ" മോഡൽ സമ്പ്രദായവുമാണ്. ടൈപ്പോളജിക്കൽ നിബന്ധനകൾ. സെൻസ് - "പാശ്ചാത്യ" സിസ്റ്റം, ജർമ്മൻ. abendländische, ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മോഡൽ സിസ്റ്റം (ചരിത്രപരമായ അതിരുകൾ അനിശ്ചിതമാണ്: ഇത് ആദ്യകാല ക്രിസ്ത്യൻ സഭയുടെ മെലഡികളിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ചു, 9-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വേരൂന്നിയതാണ്, പിന്നീട് ക്രമേണ നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മാതൃകാ യോജിപ്പിലേക്ക് വളർന്നു; ടൈപ്പോളജിക്കൽ, മറ്റ് റഷ്യൻ മോഡൽ സിസ്റ്റവും ഇവിടെയുണ്ട്) cf. 7-9 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മോഡൽ സിസ്റ്റം, നവോത്ഥാന സമ്പ്രദായം (സോപാധികമായി 9-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), ടോണൽ (മേജർ-മൈനർ) സിസ്റ്റം (14-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ; പരിഷ്കരിച്ച രൂപത്തിൽ ഇത് 17-ആം നൂറ്റാണ്ടിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു), 19-ന്റെ പുതിയ ഉയരം സിസ്റ്റം. (ലേഖനങ്ങളുടെ കീ, നാച്ചുറൽ മോഡുകൾ, സമമിതി മോഡുകൾ കാണുക).

ആന്റിച്ച്. മോഡൽ സിസ്റ്റം ടെട്രാകോർഡുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഇവയുടെ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് പരസ്പരം ഒക്ടേവ് Ls രൂപപ്പെടുന്നു. ഒരു ക്വാർട്ടിന്റെ ടോണുകൾക്കിടയിൽ, ഉയരത്തിൽ ഏറ്റവും വ്യത്യസ്തമായ മിഡ്‌ടോണുകൾ സാധ്യമാണ് (മൂന്ന് തരം ടെട്രാകോർഡുകൾ: ഡയറ്റോൺ, ക്രോമിയം, "എനാർമണി"). L. ൽ, അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള സെൻസറി സ്വാധീനം വിലമതിക്കുന്നു (ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ "ധാർമ്മികത" അനുസരിച്ച്), L. സാധ്യമായ എല്ലാ ഇനങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം, വ്യതിയാനം (ഉദാഹരണം: Skoliya Seikila).

L. ആദ്യകാല പടിഞ്ഞാറൻ-യൂറോപ്യൻ. യുഗത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ സവിശേഷതകൾ കാരണം മധ്യകാലഘട്ടം നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി. അർ. പള്ളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. സംഗീതം. വ്യത്യസ്‌തമായ ഒരു സ്വരസംവിധാനത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമെന്ന നിലയിൽ, അവ കഠിനമായ (സന്ന്യാസം വരെ) ഡയറ്റോണിക്‌സത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, കൂടാതെ പുരാതനമായവയുടെ ഇന്ദ്രിയ പൂർണ്ണതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ നിറമില്ലാത്തതും വൈകാരികമായി ഏകപക്ഷീയവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അതേ സമയം, മധ്യകാലഘട്ടം. ആന്തരിക നിമിഷത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ എൽ.യെ വേർതിരിക്കുന്നു (തുടക്കത്തിൽ, കലയുടെ യഥാർത്ഥ കലാപരമായ വശത്തിന്റെ ഹാനികരമായി പോലും, സഭയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ച്). ബുധൻ-നൂറ്റാണ്ട്. L. ഡയറ്റോണിക് ഘടനയുടെ കൂടുതൽ സങ്കീർണത കാണിക്കുന്നു. എൽ. (പുരാതന ടെട്രാകോർഡിന് പകരം ഗൈഡോണിയൻ ഹെക്സാകോർഡ്; പടിഞ്ഞാറൻ-യൂറോപ്യൻ ഹാർമോണിക് പോളിഫോണി പുരാതന ഹെറ്ററോഫോണിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു). മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ നാടോടി, മതേതര സംഗീതം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, എൽ ന്റെ വ്യത്യസ്ത ഘടനയും പ്രകടനവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.

സമാനമായ ആപ്പ്. ബുധൻ-നൂറ്റാണ്ട്. chorale സംസ്കാരം other-rus. ചാന്റർ ആർട്ട്-വയിൽ കൂടുതൽ പുരാതന മോഡൽ ഘടകങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു ("ദൈനംദിന സ്കെയിലിന്റെ" ക്വാർട്ട് എക്സ്ട്രാ-ഒക്ടേവ്; മെലഡി-മോഡലിന്റെ പുരാതന തത്വത്തിന്റെ ശക്തമായ സ്വാധീനം ഗാനങ്ങളിലും ശബ്ദങ്ങളിലുമാണ്).

മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ (9-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), ഒരു പുതിയ (പുരാതനവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) ബഹുസ്വരത ഉടലെടുക്കുകയും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് മോഡൽ സമ്പ്രദായത്തെയും അതിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെയും സാരമായി സ്വാധീനിക്കുകയും ചരിത്രപരം തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്തു. അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്ത തരം. L. (L. ഒരു പോളിഫോണിക് ഘടനയായി).

നവോത്ഥാനത്തിന്റെ മാതൃകാ സമ്പ്രദായം, മധ്യകാല വ്യവസ്ഥയിൽ നിന്ന് പലതും നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച വൈകാരിക പൂർണ്ണരക്തത, മാനവികതയുടെ ഊഷ്മളത, പ്രത്യേകതയുടെ സമ്പന്നമായ വികസനം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. L. ന്റെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് സ്വഭാവം: സമൃദ്ധമായ ബഹുസ്വരത, ആമുഖ സ്വരം, ട്രയാഡുകളുടെ ആധിപത്യം).

വിളിക്കപ്പെടുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ. പുതിയ കാലം (17-19 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), നവോത്ഥാനത്തിൽ ഉത്ഭവിച്ച പ്രധാന-മൈനർ മോഡൽ സിസ്റ്റം ആധിപത്യത്തിലെത്തുന്നു. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രപരമായി, മുമ്പത്തെ (ഫോണിക്കുകളുടെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ എണ്ണം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടും) മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായത് ഒരു വ്യത്യസ്ത തരം ഗാനരചനയാണ്, ഇവിടെ ബഹുസ്വരത, കോർഡ് അവതരണത്തിന്റെ ഒരു രൂപം മാത്രമല്ല, ലിയുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്. . L. പോലെയുള്ള പ്രധാന-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിന്റെ തത്വം "മൈക്രോ മോഡുകൾ" അല്ലെങ്കിൽ കോർഡുകളിലെ വ്യത്യസ്തമായ മാറ്റങ്ങളാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, "ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി" എന്നത് രണ്ട് മാനസികാവസ്ഥകളുള്ള (മേജറും മൈനറും) എൽ വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേക പരിഷ്ക്കരണമായി മാറുന്നു.

19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഹാർമോണിക് ടോണലിറ്റിയുടെ വികസനത്തിന് സമാന്തരമായി. ഒരു സ്വതന്ത്ര എന്ന നിലയിൽ ഒരു നവോത്ഥാനമുണ്ട്. വിഭാഗവും എൽ. മെലോഡിക്. തരം. വിപുലീകരിക്കുകയും പരിഷ്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന മേജർ-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന്, പ്രത്യേക ഡയറ്റോണിക് എൽ. (ഇതിനകം മൊസാർട്ടും ബീഥോവനും രൂപരേഖ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും റൊമാന്റിക്സും പുതിയ ദേശീയ സ്കൂളുകളുടെ സംഗീതസംവിധായകരും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു - എഫ്. ചോപിൻ, ഇ. ഗ്രിഗ്, എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി, എൻഎ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എകെ ലിയാഡോവ്, ഐഎഫ് സ്ട്രാവിൻസ്കി തുടങ്ങിയവർ), അതുപോലെ അൻഹെമിറ്റോൺ പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിൽ (എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ, ഗ്രിഗ്, എപി ബോറോഡിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ മുതലായവ). L. ന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ക്രോമാറ്റിസേഷൻ, സമമിതി L. ന്റെ വളർച്ചയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ സ്കെയിൽ ഒക്ടേവിന്റെ 12 സെമിറ്റോണുകളെ തുല്യ വലുപ്പത്തിലുള്ള ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നു; ഇത് മുഴുവൻ ടോണിക്ക്, തുല്യ-താപ, ട്രൈറ്റോൺ സംവിധാനങ്ങൾ നൽകുന്നു (ചോപിൻ, ലിസ്റ്റ്, വാഗ്നർ, കെ. ഡെബസ്സി, ഒ. മെസ്സിയൻ, എംഐ ഗ്ലിങ്ക, എഎസ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, പിഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എഎൻ സ്ക്രാബിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, എഎൻ ചെറെപ്നിൻ എന്നിവയിലും മറ്റുള്ളവയിലും ).

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിൽ, എല്ലാത്തരം എൽ.യും സിസ്റ്റങ്ങളും പരസ്പരം ചേർന്ന്, മൈക്രോക്രോമാറ്റിക് (എ. ഹബ), നോൺ-യൂറോപ്യൻ ഉപയോഗം വരെ. മോഡലിറ്റി (മെസിയൻ, ജെ. കേജ്).

X. മോഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളുടെ ചരിത്രം. എൽ സിദ്ധാന്തം, അവരുടെ ചരിത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പുരാതനമായ ഗവേഷണ വിഷയമാണ്. ശാസ്ത്രം. എൽ ന്റെ പ്രശ്നം. യോജിപ്പിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ഭാഗികമായി യോജിപ്പിന്റെ പ്രശ്നവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം എൽ. യോജിപ്പിന്റെ (അർമോണിയ, ഹാർമോണിയ) പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനമായാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ നടത്തിയത്. ആദ്യത്തെ ശാസ്ത്രീയ വിശദീകരണം എൽ. യൂറോപ്പിൽ (യോജിപ്പ്). സംഗീതശാസ്ത്രം പൈതഗോറിയൻ സ്കൂളിൽ (ബിസി 6-4 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) പെടുന്നു. ബിസി.). യോജിപ്പും എൽ. സംഖ്യയുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പൈതഗോറിയൻമാർ ഏറ്റവും ലളിതമായ ശബ്ദ ബന്ധങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു (അങ്ങനെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്ക്കുള്ളിൽ. ടെട്രാഡ്) ഐസ് രൂപീകരണത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു ഘടകമായി (എൽ സിദ്ധാന്തത്തിലെ പ്രതിഫലനം. ടെട്രാകോർഡുകളുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളും നാലാമത്തെ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ "സ്ഥിരമായ" ശബ്ദങ്ങളും). പൈതഗോറിയൻ ശാസ്ത്രം വ്യാഖ്യാനിച്ചത് എൽ. സംഗീതവും. ലോക ഐക്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി ഐക്യം, അതില്ലാതെ ലോകം തകരും (അതായത് യഥാർത്ഥത്തിൽ എൽ നോക്കി. ലോകത്തിന്റെ ഒരു മാതൃകയായി - ഒരു മൈക്രോകോസം). ഇവിടെ നിന്ന് പിന്നീട് (ബോത്തിയസ്, കെപ്ലറിൽ) കോസ്മോളജിക്കൽ വികസിച്ചു. ഉദാഹരണം ലൗകിക സംഗീതവും മനുഷ്യ സംഗീതവും. കോസ്മോസ് തന്നെ (പൈതഗോറിയൻസിന്റെയും പ്ലേറ്റോയുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ) ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ട്യൂൺ ചെയ്തു (ആകാശ വസ്തുക്കളെ ഗ്രീക്കിന്റെ സ്വരങ്ങളുമായി ഉപമിച്ചു. ഡോറിയൻ മോഡ്: e1-d1-c1-hagfe). ഗ്രീക്ക് ശാസ്ത്രം (പൈതഗോറിയൻസ്, അരിസ്റ്റോക്സെൻ, യൂക്ലിഡ്, ബാച്ചിയസ്, ക്ലിയോനൈഡ്സ് മുതലായവ) സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സിദ്ധാന്തം എൽ. പ്രത്യേക മോഡുകളും. എൽ ന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ആശയങ്ങൾ അവൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. - ടെട്രാകോർഡ്, ഒക്ടേവ് വരി (അർമോണിയ), ഫൗണ്ടേഷനുകൾ (nstotes), സെൻട്രൽ (മിഡിൽ) ടോൺ (മെസ്ൻ), ഡൈനാമിസ് (ഡുനാമിസ്), എക്മെലിക (സങ്കീർണ്ണമായ ബന്ധങ്ങളുള്ള ഇടവേളകളുടെ പ്രദേശം, അതുപോലെ ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങൾ) മുതലായവ. വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാ ഗ്രീക്കുകാരും യോജിപ്പിന്റെ സിദ്ധാന്തം എൽ. മോണോഫോണിക് ഉയർന്ന പിച്ച് ഘടനകളായി ഫ്രെറ്റുകൾ. സംഗീതം ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ശാസ്ത്രം ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പുരാതന വസ്തുക്കളെ പുനർനിർമ്മിച്ചു. (പൈതഗോറിയൻ, പ്ലാറ്റോണിക്, നിയോപ്ലോട്ടോണിക്) ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളും എൽ. ഒരു സൗന്ദര്യാത്മക വിഭാഗങ്ങളായി. പുതിയ വ്യാഖ്യാനം ക്രിസ്ത്യൻ-ദൈവശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം. മധ്യകാലഘട്ടം ഫ്രെറ്റുകളുടെ ഒരു പുതിയ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിച്ചു. റിയോമിലെ ഔറേലിയൻ, പ്രൂമിലെ റെജിനോ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അവ ആദ്യമായി സംഗീത നൊട്ടേഷനിൽ കൃത്യമായി രേഖപ്പെടുത്തിയത് "ആലിയ മ്യൂസിക്ക" എന്ന പ്രബന്ധത്തിന്റെ അജ്ഞാത എഴുത്തുകാരനാണ്. 9-ആം നൂറ്റാണ്ട്). ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത് എൽ എന്ന പേരിന്റെ സിദ്ധാന്തം. (ഡോറിയൻ, ഫ്രിജിയൻ മുതലായവ), മധ്യ-നൂറ്റാണ്ട്. ശാസ്ത്രം അവയെ മറ്റ് സ്കെയിലുകളിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്തു (ഒരു സർവ്വവ്യാപിയായ പതിപ്പ്; എന്നിരുന്നാലും, മറ്റൊരു കാഴ്ചപ്പാടും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു; കാണുക. എം ന്റെ ജോലി. ഡാബോ-പെരാനിച, 1959). മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ ഘടനയോടെ. L. “ഫൈനാലിസ്”, “റെപ്പർകഷൻ” (ടെനോർ, ട്യൂബ; പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ “ആധിപത്യം” വരെ), “ആമ്പിറ്റസ്” എന്നീ പദങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം, പിന്നീടുള്ള മോണോഫോണിക് എൽ ന് അവയുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി. ഒക്ടേവുകളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് സമാന്തരമായി എൽ. 11-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ (Guido d'Arezzo-ൽ നിന്ന്) പ്രായോഗികമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിലെ ഒരു ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റ് എന്ന നിലയിൽ പ്രധാന ഹെക്സാകോർഡ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സോൾമൈസേഷൻ സിസ്റ്റം (കാണുക. സോൾമൈസേഷൻ, ഹെക്സാകോർഡ്). സോൾമൈസേഷൻ സമ്പ്രദായം (18-ാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ നിലനിന്നിരുന്നു. എൽ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പദാവലിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.) ചരിത്രപരമായി മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും പ്രധാന-മൈനർ മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ നവോത്ഥാനത്തെയും പിന്തുടരുന്ന ചില വിഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. ഗ്ലേയന്റെ "ഡോഡെകാക്കോർഡ്" (1547) എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ, രണ്ട് എൽ. - അയോണിയൻ, അയോലിയൻ (അവരുടെ പ്ലാഗൽ ഇനങ്ങൾക്കൊപ്പം). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ എൽ. പ്രധാന-മൈനർ ടോണൽ-ഫങ്ഷണൽ സിസ്റ്റം. വലുതും ചെറുതുമായവയുടെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ ബഹുമുഖ വ്യവസ്ഥാപിത വിശദീകരണം (വ്യത്യസ്‌തമായും ഭാഗികമായി അവയുടെ മുൻഗാമികളായ അയോണിയൻ, അയോലിയൻ സഭയ്‌ക്ക് വിരുദ്ധമായും. ടോണുകൾ) ജെയുടെ കൃതികളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. F. റാമോ, പ്രത്യേകിച്ച് "ഹാര്മണിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉടമ്പടി" (1722). പുതിയ എൽ. യൂറോപ്പ്.

hcdefga പ്രധാന GCCFCF ടോണുകൾ മുഴക്കുന്നു. | – || – |

മോഡ് (മോഡ്) എന്നത് ശബ്ദങ്ങളുടെ ക്രമത്തിന്റെ നിയമവും അവയുടെ ക്രമത്തിന്റെ ക്രമവുമാണ്.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഐക്യത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഭാഗമായി. ടോണാലിറ്റി സിദ്ധാന്തം അതിന്റെ സങ്കൽപ്പങ്ങളും പദങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ടോണലിറ്റിയുടെ ഒരു സിദ്ധാന്തമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു ("ടോണാലിറ്റി" എന്ന പദം ആദ്യമായി 1821-ൽ FAJ കാസ്റ്റിൽ-ബ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ചു).

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ പുതിയ മോഡൽ സംവിധാനങ്ങൾ (നോൺ-ഡയറ്റോണിക്, ഡയറ്റോണിക്). എഫ്. ബുസോണി ("113 വ്യത്യസ്ത സ്കെയിലുകൾ", മൈക്രോക്രോമാറ്റിക്സ്), എ. ഷോൺബെർഗ്, ജെ. സെറ്റാച്ചിയോലി, ഒ. മെസ്സിയൻ, ഇ. ലെൻഡ്വായ്, ജെ. വിൻസെന്റ്, എ. ഡാനിയേലു, എ. ഖബ തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ പ്രതിഫലിച്ചു.

എൽ ന്റെ വിശദമായ സിദ്ധാന്തം. ഗവേഷണത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച Nar. സംഗീതം വി. F. ഒഡോവ്സ്കി എ. N. സെറോവ, പി. എപി സോക്കൽസ്കി എ. C. ഫാമിൻസിന, എ. D. കസ്റ്റാൽസ്കി, ബി. എം ബെലിയേവ എക്സ്. C. കുഷ്ണരേവ, കെ. എ.ടി. ടിക്കറ്റുകൾ മുതലായവ. റഷ്യയിൽ, എൽ പ്രതിഭാസങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആദ്യത്തെ കൃതികളിൽ ഒന്ന്. എൻ എഴുതിയ "സംഗീത ഐഡിയഗ്രാമർ..." ആയിരുന്നു. എപി ഡിലെറ്റ്സ്കി (രണ്ടാം പകുതി. 17-ആം നൂറ്റാണ്ട്). രചയിതാവ് സംഗീതത്തിന്റെ മൂന്നിരട്ടി വിഭജനം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു (“അർഥമനുസരിച്ച്”): “ഉത്സാഹം” (സാർലിനോ അവതരിപ്പിച്ച മേജറിന്റെ പദവിയുമായി വ്യക്തമായ സമാന്തരം - ഹാർമോണിയം “അല്ലെഗ്ര”), “ദയനീയം” (മൈനറുമായി യോജിക്കുന്നു; സാർലിനോയിൽ - "മെസ്റ്റ"; സംഗീത ഉദാഹരണത്തിൽ, ഡിലെറ്റ്സ്കി ഹാർമോണിക് മൈനർ), "മിക്സഡ്" (രണ്ട് തരങ്ങളും ഒന്നിടവിട്ട്). "മെറി സംഗീതത്തിന്റെ" അടിസ്ഥാനം "ടോൺ ut-mi-sol", "Pitiful" - "tone re-fa-la" എന്നിവയാണ്. ഒന്നാം ലിംഗത്തിൽ. ഇരുപത് inches. എം D. ഫ്രിസ്കി (ഓഡോവ്സ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ആദ്യമായി ഞങ്ങളുടെ സാങ്കേതിക സംഗീത ഭാഷ സ്ഥാപിച്ചു") പിതൃരാജ്യത്ത് സുരക്ഷിതനായി. ഐസ് ടെർമിനോളജി തന്നെ "എൽ" എന്ന പദം. റഷ്യയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മോഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വികസനം. പള്ളി. 19, 20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതം. ഡി ചെയ്തുകൊണ്ടിരുന്നു. എ.ടി. റസുമോവ്സ്കി, ഐ. ഒപ്പം. വോസ്നെസെൻസ്കി, വി. എം മെറ്റലോവ്, എം. എ.ടി. ബ്രാഷ്നിക്കോവ്, എൻ. D. ഉസ്പെൻസ്കി. L ന്റെ ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സിസ്റ്റങ്ങളെ റാസുമോവ്സ്കി ചിട്ടപ്പെടുത്തി. പള്ളി. സംഗീതം, റഷ്യൻ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. "മേഖല", "ആധിപത്യം", "അവസാന" ശബ്ദങ്ങളുടെ വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കരാർ (zap ന്റെ സാമ്യം. "ആമ്പിറ്റസ്", "റെപ്പർകുസ്സെ", "ഫൈനാലിസ്"). ശബ്ദത്തിന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിൽ മന്ത്രങ്ങളുടെ സമഗ്രതയുടെ പ്രാധാന്യം മെറ്റലോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. N. A. എൽവോവ് (1790) പ്രത്യേക ബഹുമതികളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു L. യൂറോപ്യൻ സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന്. ഒഡോവ്സ്കി (1863, 1869) റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഫ്രെറ്റ് രൂപീകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പഠിച്ചു. നാർ (ചർച്ച്) സംഗീതവും അതിനെ ആപ്പിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന സവിശേഷതകളും. മെലഡിക്സ് (ചില കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങൾ ഒഴിവാക്കൽ, ആമുഖ ടോൺ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ അഭാവം, കർശനമായ ഡയറ്റോണിക്സ്), "ഗ്ലാമർ" (ഡയറ്റോണിക്. heptachord) പാശ്ചാത്യ "സ്വരത്തിന്" പകരം. റഷ്യൻ ആത്മാവിൽ സമന്വയത്തിനായി. ഫ്രെറ്റ്സ് ഒഡോവ്സ്കി ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളില്ലാതെ അനുയോജ്യമായ ശുദ്ധമായ ട്രയാഡുകളായി കണക്കാക്കി. പലകകളുടെ ഘടന തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്. പ്രകടനവും "വൃത്തികെട്ട സ്വഭാവമുള്ള സ്കെയിൽ" fp. "ഒരു അനിയന്ത്രിതമായ പിയാനോ ക്രമീകരിക്കുക" (ഓഡോവ്സ്കിയുടെ ഉപകരണം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു) എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് അവനെ നയിച്ചു. സെറോവ്, റസിന്റെ മോഡൽ വശം പഠിക്കുന്നു. "പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിനെതിരായി" (1869-71) നാർ ഗാനങ്ങൾ പാശ്ചാത്യരുടെ "മുൻവിധിയെ" എതിർത്തു. ശാസ്ത്രജ്ഞർ എല്ലാ സംഗീതത്തെയും "രണ്ട് കീകളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് (അതായത് മോഡുകൾ) - വലുതും ചെറുതുമായ. സ്കെയിലിന്റെ രണ്ട് തരം "ഗ്രൂപ്പിംഗ്" (ഘടന) സമത്വം അദ്ദേഹം തിരിച്ചറിഞ്ഞു - ഒക്ടേവ്, നാലാമത് (ഗ്രീക്ക് സിദ്ധാന്തത്തെ പരാമർശിച്ച്. എൽ.) റഷ്യ. എൽ ന്റെ ഗുണനിലവാരം. അവൻ (ഓഡോവ്‌സ്‌കിയെപ്പോലെ) കർശനമായ ഡയറ്റോണിക്‌സിസമായി കണക്കാക്കി - സാപ്പിന് വിരുദ്ധമായി. വലുതും ചെറുതുമായ (അതിന്റെ സുബോധത്തോടെ), മോഡുലേഷന്റെ അഭാവം ("റഷ്യൻ ഗാനം വലുതോ ചെറുതോ അല്ല, ഒരിക്കലും മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നില്ല"). എൽ ഘടന. അവൻ ടെട്രാകോർഡുകളുടെ ഒരു ക്ലച്ച് ("കുലകൾ") ആയി വ്യാഖ്യാനിച്ചു; മോഡുലേഷനുപകരം, "ടെട്രാകോർഡുകളുടെ സ്വതന്ത്ര വിനിയോഗം" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. റഷ്യൻ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിനായി പാട്ടുകൾ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിൽ. സ്വഭാവം, ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ഉപാധിപത്യം എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നതിനെ അദ്ദേഹം എതിർത്തു (അതായത് I, V, IV ഘട്ടങ്ങൾ), ശുപാർശ ചെയ്യുന്ന വശം ("മൈനർ") ട്രയാഡുകൾ (മേജർ - II, III, VI ഘട്ടങ്ങളിൽ). ഫാമിൻസിൻ (1889) നാറിലെ ഏറ്റവും പുരാതനമായ (ഇപ്പോഴും പുറജാതീയ) പാളികളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പഠിച്ചു. സംഗീതവും മോഡ് രൂപീകരണവും (ബിയുടെ ചില ആശയങ്ങൾ ഇതിൽ ഭാഗികമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ബാർട്ടോകയും ഇസഡ്. കൊടയ). ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഫ്രെറ്റ് രൂപീകരണ സംവിധാനത്തിൽ മൂന്ന് "പാളികൾ" എന്ന സിദ്ധാന്തം അദ്ദേഹം മുന്നോട്ടുവച്ചു - "ഏറ്റവും പഴയത്" - പെന്ററ്റോണിക്, "പുതിയ" - 7-ഘട്ട ഡയറ്റോണിക്, "പുതിയ" - വലുതും ചെറുതുമായ. കസ്റ്റാൽസ്കി (1923) "റഷ്യൻ സംവിധാനത്തിന്റെ മൗലികതയും സ്വാതന്ത്ര്യവും കാണിച്ചു. യൂറോപ്പിലെ നിയമങ്ങളിൽ നിന്നും പിടിവാശികളിൽ നിന്നുമുള്ള നാർ ബഹുസ്വരത. സിസ്റ്റങ്ങൾ.

BL Yavorskii രേഖീയതയുടെ ആശയത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ഒരു പ്രത്യേക ശാസ്ത്രീയ വികസനം നൽകി. എൽ വിഭാഗത്തെ സ്വതന്ത്രനായി തിരഞ്ഞെടുത്തതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോഗ്യത. മ്യൂസസ്. യാവോർസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു കൃതി, കാലക്രമേണ താളം തുറക്കുന്നതല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല (യാവോർസ്കിയുടെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ പേര് “തിയറി ഓഫ് മോഡൽ റിഥം”; മോഡൽ റിഥം കാണുക). യൂറോപ്യൻ പരമ്പരാഗത ഡ്യുവൽ ഫ്രെറ്റിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മേജർ-മൈനർ സിസ്റ്റത്തിൽ, യാവോർസ്കി L. (വർദ്ധിച്ച, ചെയിൻ, വേരിയബിൾ, ഡിമിനിഷ്ഡ്, ഡബിൾ മേജർ, ഡബിൾ മൈനർ, ഡബിൾ ഓഗ്മെന്റഡ്, എക്സ്-മോഡുകൾ മുതലായവ) മൾട്ടിപ്ലസിറ്റിയെ സാധൂകരിച്ചു. മോഡൽ റിഥം സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ പാരമ്പര്യം വരുന്നു. മ്യൂസിക്കോളജി വലിയതും ചെറുതുമായ പിച്ച് സിസ്റ്റങ്ങളെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അസംഘടിത "അറ്റോണലിസത്തിന്" ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യരുത്, പക്ഷേ അവയെ പ്രത്യേക മോഡുകളായി വിശദീകരിക്കണം. യാവോർസ്കി ലീനിയറിറ്റി, ടോണാലിറ്റി എന്നീ ആശയങ്ങളെ വിഭജിച്ചു (ഒരു പ്രത്യേക ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള ഓർഗനൈസേഷനും ഒരു നിശ്ചിത ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള അതിന്റെ സ്ഥാനവും). ബി വി അസഫീവ് തന്റെ രചനകളിൽ എൽ. L. ന്റെ ഘടനയെ സ്വരസൂചകവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, അദ്ദേഹം അടിസ്ഥാനപരമായി എൽ എന്ന യഥാർത്ഥവും ഫലപ്രദവുമായ ആശയത്തിന്റെ കാതൽ സൃഷ്ടിച്ചു (ഈ ലേഖനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഭാഗങ്ങളും കാണുക).

യൂറോപ്പിൽ ടോണലിറ്റികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നങ്ങളും അസഫീവ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. എൽ., അവന്റെ പരിണാമം; സിദ്ധാന്തത്തിൽ വിലപ്പെട്ടതാണ്. ഗ്ലിങ്കയുടെ റുസ്‌ലാൻ, ല്യൂഡ്‌മില എന്നിവയുടെ മോഡൽ വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, 12-ഘട്ട എൽ-നെക്കുറിച്ചുള്ള അസഫീവിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, എൽ. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. L. ന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സംഭാവന മറ്റ് മൂങ്ങകളുടെ പ്രവർത്തനമാണ്. സൈദ്ധാന്തികർ - ബെലിയേവ് (12-ഘട്ട താളത്തിന്റെ ആശയം, ഓറിയന്റൽ സംഗീതത്തിന്റെ രീതികളുടെ ചിട്ടപ്പെടുത്തൽ), യു. സെക്കന്റുകൾ; മോഡൽ വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം മുതലായവ),

AS ഒഗോലെവെറ്റ്സ് (സ്വാതന്ത്ര്യം - "ഡയറ്റോണിസിറ്റി" - ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ 12 ശബ്ദങ്ങൾ; ഘട്ടങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം; മോഡൽ ജനിതക സിദ്ധാന്തം), IV സ്പോസോബിന (മോഡൽ ടോണൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രൂപീകരണ റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, വലുതും ചെറുതും കൂടാതെ മോഡുകളുടെ ചിട്ടയായ യോജിപ്പ്, ഐസ് രൂപീകരണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളായി താളത്തിന്റെയും മീറ്ററിന്റെയും വ്യാഖ്യാനം), VO ബെർകോവ (ഐസ് രൂപീകരണത്തിന്റെ നിരവധി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥാശാസ്ത്രം). എൽ സമർപ്പിത പ്രശ്നം. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികൾ (സൃഷ്ടികളുടെ വിഭാഗങ്ങളും).

അവലംബം: ഒഡോവ്സ്കി വി. എഫ്., വിക്കുള്ള കത്ത്. F. ആദിമ ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് പ്രസാധകനോട് ഒഡോവ്സ്കി, ശനിയാഴ്ച: ക്രോസിംഗ് കാലിക്കി. ശനി കവിതകളും ഗവേഷണങ്ങളും പി. ബെസ്സോനോവ, എച്ച്. 2, നമ്പർ. 5, മോസ്കോ, 1863; 1869 ലെ മോസ്കോയിലെ ആദ്യത്തെ പുരാവസ്തു കോൺഗ്രസിന്റെ നടപടിക്രമങ്ങൾ, സിന്നാബാർ അടയാളങ്ങളുള്ള കൊളുത്തുകളുള്ള എട്ട് ശബ്ദങ്ങളിൽ എഴുതിയ മിർസ്കായയുടെ സ്വന്തം ഗാനം. 2, എം., 1871; അവന്റെ സ്വന്തം, ("റഷ്യൻ സാധാരണക്കാരൻ"). ശകലം, 1860-കളിൽ, പുസ്തകത്തിൽ: ബി. F. ഒഡോവ്സ്കി. സംഗീത-സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം, എം., 1956 (മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച ലേഖനങ്ങളുടെ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു); റസുമോവ്സ്കി ഡി. വി., ചർച്ച് ഗാനം റഷ്യയിൽ, വാല്യം. 1-3, എം., 1867-69; സെറോവ് എ. എൻ., റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം ശാസ്ത്ര വിഷയമായി, "സംഗീത സീസൺ", 1869-71, അതേ, Izbr. ലേഖനങ്ങൾ മുതലായവ. 1, എം., 1950; സോക്കൽസ്കി പി. പി., റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം..., ഹാർ., 1888; ഫാമിൻസിൻ എ. എസ്., ഏഷ്യയിലെയും യൂറോപ്പിലെയും പുരാതന ഇന്തോചൈനീസ് ഗാമാ ..., സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1889; മെറ്റലോവ് വി. എം., ഓസ്മോഗ്ലാസി ജ്നാമെനി ചാന്റ്, എം., 1899; യാവോർസ്കി ബി. എൽ., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന. മെറ്റീരിയലുകളും കുറിപ്പുകളും, ഇല്ല. 1-3, എം., 1908; കസ്റ്റാൽസ്കി എ. ഡി., നാടോടി-റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, എം.-പി., 1923, എം., 1961; റിംസ്കി-കോർസകോവ് ജി. എം., ക്വാർട്ടർ-ടോൺ മ്യൂസിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ന്യായീകരണം, പുസ്തകത്തിൽ: ഡി മ്യൂസിക്ക, വാല്യം. 1, എൽ., 1925; നിക്കോൾസ്കി എ., നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, പുസ്തകത്തിൽ: ഹൈഎംഎന്റെ എത്നോഗ്രാഫിക് വിഭാഗത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ശേഖരം, വാല്യം. 1, എം., 1926; അസഫീവ് ബി. വി., ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, പുസ്തകം. 1-2, എം., 1930-47, എൽ., 1971; അവന്റെ സ്വന്തം, ആമുഖം. റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക്. പുസ്തകം: Kurt E., Fundamentals of linear counterpoint, M., 1931; അവന്റെ സ്വന്തം, ഗ്ലിങ്ക, എം., 1947, എം., 1950; മസൽ എൽ. എ., റിഷ്കിൻ ഐ. യാ., സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. 1-2, എം.-എൽ., 1934-39; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ദ ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഹാർമണി, വാല്യം. 1, എൽ., 1937, എം., 1966; അവന്റെ സ്വന്തം, സ്വാഭാവികവും ആൾട്ടറേഷൻ മോഡുകളും, എം., 1971; ഗ്രുബർ ആർ. ഐ., സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, എച്ച്. 1, എം., 1941; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എ. എസ്., ആധുനിക സംഗീത ചിന്തയുടെ ആമുഖം, എം.-എൽ., 1946; ഡോൾഷാൻസ്കി എ. എൻ., ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ രചനകളുടെ മോഡൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, "എസ്എം", 1947, നമ്പർ 4; കുഷ്‌നരേവ് എക്സ്. എസ്., അർമേനിയൻ മോണോഡിക് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1958; ബെലിയേവ് വി. എം., അഭിപ്രായങ്ങൾ, പുസ്തകത്തിൽ: ജാമി അബ്ദുറഖ്മാൻ, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രീറ്റീസ്, ട്രാൻസ്. പേർഷ്യൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന്, എഡി. അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം. എ.ടി. എം ബെലിയേവ, താഷ്., 1960; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജനങ്ങളുടെ സംഗീത ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. 1-2, മോസ്കോ, 1962-63; ബെർക്കോവ് വി. ഒ., ഹാർമണി, എച്ച്. 1-3, എം., 1962-1966, എം., 1970; സ്ലോനിംസ്കി എസ്. എം., പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികൾ, എം.-എൽ., 1964; ഖോലോപോവ് യു. എൻ., സൗഹാർദ്ദത്തിന്റെ മൂന്ന് വിദേശ സംവിധാനങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ഇതിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 4, എം., 1966; തിഫ്റ്റികിഡി എച്ച്. എഫ്., ക്രോമാറ്റിക് സിസ്റ്റം, ഇൻ: മ്യൂസിക്കോളജി, വാല്യം. 3, എ.-എ., 1967; സ്കോറിക് എം. എം., ലഡോവയ സിസ്റ്റം എസ്. പ്രോകോഫീവ, കെ., 1969; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1969; അലക്സീവ് ഇ., മോഡിന്റെ ചലനാത്മക സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച്, "എസ്എം", 1969, നമ്പർ 11; അസ്വസ്ഥതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ശനി. കല., എം., 1972; തരകനോവ് എം. ഇ., XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ടോണാലിറ്റി, ഇതിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1972; ടിക്കറ്റ് കെ. വി., Esq. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതായത് 1-2, എം., 1971-73; ഹാർലാപ് എം. ജി., ഫോക്ക്-റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനവും പ്രശ്നവും: സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, ശേഖരത്തിൽ: കലയുടെ ആദ്യകാല രൂപങ്ങൾ, എം., 1972; സിലേനോക്ക് എൽ., റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ-തിയറിസ്റ്റ് എം. D. റെസ്വോയ്, "സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ", 1974, ഏപ്രിൽ 30; സെമി.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക