താക്കോൽ |

ഫ്രഞ്ച് ക്ലെഫ്, ഇംഗ്ലീഷ് കീ, ജെം. ഷ്ലുസെൽ

ഒരു സംഗീത സ്റ്റാഫിലെ ഒരു അടയാളം, അതിന്റെ ഒരു വരിയിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ പേരും ഉയരവും (ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഒക്ടേവിലുള്ളതോ) നിർണ്ണയിക്കുന്നു; സ്റ്റേവിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ പിച്ച് മൂല്യം സജ്ജമാക്കുന്നു. സ്‌റ്റേവിന്റെ അഞ്ച് വരികളിൽ ഒന്ന് മധ്യഭാഗത്ത് വിഭജിക്കുന്ന തരത്തിലാണ് കെ. ഓരോ സ്റ്റൗവിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു; ഒരു കെയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന സാഹചര്യത്തിൽ, സ്റ്റേവിന്റെ അനുബന്ധ സ്ഥലത്ത് ഒരു പുതിയ കെ എഴുതുന്നു. മൂന്ന് വ്യത്യസ്തമായവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കീ: G (ഉപ്പ്), F (fa), C (do); അവരുടെ പേരുകളും ലിഖിതങ്ങളും ലാറ്റിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. അനുയോജ്യമായ ഉയരത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങൾ (സംഗീത അക്ഷരമാല കാണുക). ബുധനാഴ്ച. നൂറ്റാണ്ടുകൾ വരികൾ ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവ ഓരോന്നും ഒരു നിശ്ചിത ശബ്ദത്തിന്റെ ഉയരം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംഗീത നൊട്ടേഷൻ വായിക്കാൻ അവർ സഹായിച്ചു, ഇത് മുമ്പ് മെലഡിയുടെ പിച്ച് രൂപരേഖകൾ മാത്രം നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു (നെവ്മസ് കാണുക). 11-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോ. ഈ സംവിധാനം മെച്ചപ്പെടുത്തി, ലൈനുകളുടെ എണ്ണം നാലാക്കി. താഴത്തെ ചുവപ്പ് രേഖ പിച്ച് F യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, മൂന്നാമത്തെ മഞ്ഞ വര പിച്ച് C യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ വരികളുടെ തുടക്കത്തിൽ, C, F എന്നീ അക്ഷരങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു, അത് K യുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവ്വഹിച്ചു. പിന്നീട്, നിറമുള്ള വരകളുടെ ഉപയോഗം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. കൂടാതെ കേവലമായ പിച്ച് മൂല്യം നോട്ടുകൾക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്. അക്ഷരങ്ങൾ മാത്രം. തുടക്കത്തിൽ, അവ ഓരോ സ്റ്റൗവിലും നിരവധി (മൂന്ന് വരെ) എഴുതിയിരുന്നു, പിന്നീട് അവയുടെ എണ്ണം ഒരു സ്റ്റെവായി ചുരുക്കി. ശബ്‌ദങ്ങളുടെ അക്ഷരപദങ്ങളിൽ, G, F, C എന്നിവ പ്രധാനമായും K ആയി ഉപയോഗിച്ചു. ഈ അക്ഷരങ്ങളുടെ രൂപരേഖകൾ ആധുനികത കൈവരിക്കുന്നതുവരെ ക്രമേണ മാറി. ഗ്രാഫിക് രൂപങ്ങൾ. കീ ജി (സോൾ), അല്ലെങ്കിൽ ട്രെബിൾ, ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവിന്റെ ശബ്ദ ഉപ്പ് സ്ഥാനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; സ്റ്റേവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വരിയിലാണ് ഇത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. മറ്റൊരു തരം കെ. ഉപ്പ്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. പഴയ ഫ്രഞ്ച്, ആദ്യ വരിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, ആധുനികം. സംഗീതസംവിധായകർ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും, മുമ്പ് ഉപയോഗിച്ച കൃതികൾ വീണ്ടും അച്ചടിക്കുമ്പോൾ, ഈ കോഡ് സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. കീ എഫ് (fa), അല്ലെങ്കിൽ ബാസ്, ഒരു ചെറിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ ശബ്ദ fa യുടെ സ്ഥാനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഇത് സ്റ്റാഫിന്റെ നാലാമത്തെ വരിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. പുരാതന സംഗീതത്തിൽ, കെ. എഫ്.എ ബാസ്-പ്രൊഫണ്ടോ കെ. (ലാറ്റിൻ പ്രോഫണ്ടോയിൽ നിന്ന് - ആഴത്തിൽ) രൂപത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, ഇത് ബാസ് ഭാഗത്തിന്റെ ലോ രജിസ്റ്ററിന് ഉപയോഗിക്കുകയും അഞ്ചാമത്തെ വരിയിലും ബാരിറ്റോൺ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. കെ. - മൂന്നാമത്തെ വരിയിൽ. കീ C (do) ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് വരെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ സ്ഥാനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ആധുനിക കീ C രണ്ട് രൂപങ്ങളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ആൾട്ടോ - മൂന്നാമത്തെ വരിയിലും ടെനോർ - നാലാമത്തെ വരിയിലും. പഴയ കോറൽ സ്കോറുകളിൽ, അഞ്ച് തരത്തിലുള്ള കീ C ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അതായത്, സ്റ്റേവിന്റെ എല്ലാ വരികളിലും; മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചവ കൂടാതെ, ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉപയോഗിച്ചു: സോപ്രാനോ കെ - ആദ്യ വരിയിൽ, മെസോ-സോപ്രാനോ - രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ, ബാരിറ്റോൺ - അഞ്ചാമത്തെ വരിയിൽ.

ആധുനിക കോറൽ സ്‌കോറുകൾ വയലിൻ, ബാസ് കെ എന്നിവയിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, എന്നാൽ കോറിസ്റ്ററുകളും ഗായകസംഘവും. ഭൂതകാലത്തിലെ ജോലികൾ ചെയ്യുമ്പോൾ കണ്ടക്ടർമാർ ക്ലെഫ് സിയെ നിരന്തരം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ടെനോർ ഭാഗം ട്രെബിൾ കെയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ എഴുതിയതിനേക്കാൾ ഒരു ഒക്ടേവ് താഴ്ന്നതായി വായിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ചിലപ്പോൾ കീയുടെ താഴെയുള്ള നമ്പർ 8 കൊണ്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ടെനോർ ഭാഗത്തിന് അതേ അർത്ഥത്തിൽ ഡബിൾ വയലിൻ കെ.

വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രയോഗത്തിന്റെ അർത്ഥം. ശബ്ദങ്ങളുടെ നൊട്ടേഷനിൽ അധിക വരികൾ പരമാവധി ഒഴിവാക്കുകയും അതുവഴി കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുന്നത് എളുപ്പമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് കെ. ബൗഡ് വയോളയുടെയും വയോൾ ഡി'മോറിന്റെയും ഭാഗത്തിന്റെ അടയാളപ്പെടുത്തലിനായി ആൾട്ടോ കെ. ടെനോർ - ടെനോർ ട്രോംബോൺ ഭാഗത്തിന്റെയും ഭാഗികമായി സെല്ലോയുടെയും നൊട്ടേഷനായി (മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ).

വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഉക്രെയ്നിലും റഷ്യയിലും വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ച “കൈവ് ബാനർ” (സ്ക്വയർ മ്യൂസിക്കൽ നൊട്ടേഷൻ). മോണോഫോണിക് ദൈനംദിന ഗാനങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോൾ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നേടിയ സെഫോട്ട് കെ ഉൾപ്പെടെയുള്ള സി കീയുടെ തരങ്ങൾ. പള്ളിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതിൽ നിന്നാണ് സെഫോട്ട് കെ എന്ന പേര് വന്നത്. സോൾമൈസേഷന്റെ ഹെക്സാകോർഡൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ സംഗീത പരിശീലനം, അതനുസരിച്ച്, പ്രധാന നൊട്ടേഷന്റെ അടിസ്ഥാനമായി എടുത്ത ശബ്ദം ഡു (സി), fa, ut എന്നീ പേരുകൾക്ക് കാരണമായി.

ചർച്ച് സ്കെയിലിൽ പ്രയോഗിക്കുന്ന സോൾമൈസേഷന്റെ ഹെക്സാകോർഡ് സിസ്റ്റം. സ്കെയിലിന്റെ പൂർണ്ണ വോളിയം, സെഫൗട്ട് കീയിലെ അതിന്റെ നൊട്ടേഷൻ, സ്റ്റെപ്പുകളുടെ സോൾമൈസേഷൻ നാമങ്ങൾ.

ഒരു സെഫോട്ട് കെയുടെ സഹായത്തോടെ, ഒരു മുഴുവൻ പള്ളിയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. പുരുഷ ശബ്ദങ്ങളുടെ അളവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഒരു സ്കെയിൽ (എവരിഡേ സ്കെയിൽ കാണുക); പിന്നീട്, എപ്പോൾ പള്ളിയിൽ. ആൺകുട്ടികളും പിന്നീട് സ്ത്രീകളും പാട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, അവരുടെ പാർട്ടികളിൽ സെഫോട്ട് കെ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, അത് പുരുഷന്മാരേക്കാൾ ഒക്ടേവ് ഉയർന്നതാണ്. ഗ്രാഫിക്കലി, cefaut K. ശാന്തമായ ഒരു തരം ചതുരാകൃതിയിലുള്ള നോട്ടാണ്; പള്ളിയുടെ നാലാമത്തെ പടിയുടെ സ്ഥാനം നൽകിക്കൊണ്ട് അത് സ്റ്റേവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ വരിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്കെയിൽ - ആദ്യത്തെ ഒക്ടേവ് വരെ. സെഫാട്ട് കീയുടെ (4) പ്രകാരം സിംപിൾ മ്യൂസിക്കൽ സിംഗിങ്ങിന്റെ എബിസി ആയിരുന്നു സെഫാട്ട് ഗാനാലാപന സമ്പ്രദായത്തിന്റെ രൂപരേഖയുള്ള ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച പതിപ്പ്. ദൈനംദിന ട്യൂണുകളുടെ ഒരു മോണോഫോണിക് അവതരണത്തോടെ, സെഫോട്ട് കെ. ഇന്നും അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്നു.

അവലംബം: റസുമോവ്സ്കി ഡിവി, റഷ്യയിലെ ചർച്ച് ഗാനം (ചരിത്രപരവും സാങ്കേതികവുമായ അവതരണത്തിന്റെ അനുഭവം) ..., വാല്യം. 1-3, എം., 1867-69; മെറ്റലോവ് വി.എം., റഷ്യയിലെ ഓർത്തഡോക്സ് ചർച്ചിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, സരടോവ്, 1893, എം., 1915; സ്മോലെൻസ്കി എസ്.വി, പഴയ റഷ്യൻ ആലാപന നൊട്ടേഷനുകളിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1901; സ്പോസോബിൻ IV, എലിമെന്ററി തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്, എം., 1951, പോസ്റ്റ്. എഡി., എം., 1967; ഗ്രുബർ ആർ., സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, ഭാഗം 1, എം.-എൽ., 1941; വുൾഫ് ജെ., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ നോട്ടേഷൻസ്‌കുണ്ടെ, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, "AMw", Jahrg. XI, 1924; വാഗ്നർ പി., ഓസ് ഡെർ ഫ്രൂഹ്‌സെയ്റ്റ് ഡെസ് ലിനിയൻസിസ്റ്റംസ്, "എഎഫ്എംഡബ്ല്യു", ജഹ്ർഗ്. VIII, 1926; സ്മിറ്റ്‌സ് വാൻ വെയ്‌സ്‌ബെർഗെ ജെ., ഗൈഡോ ഓഫ് അരെസോയുടെ സംഗീത നൊട്ടേഷൻ, "മ്യൂസിക്ക ഡിസിപ്ലിന", വി. വി, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. ബ്ലൂം…, കാസൽ, 1963.

VA വക്രോമീവ്