കാൾ ഇലിച്ച് എലിയാസ്ബർഗ് |

കാൾ എലിയാസ്ബർഗ്

ഓഗസ്റ്റ് 9, 1942. എല്ലാവരുടെയും ചുണ്ടുകളിൽ - "ലെനിൻഗ്രാഡ് - ഉപരോധം - ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് - ഏഴാമത്തെ സിംഫണി - എലിയാസ്ബർഗ്". തുടർന്ന് ലോക പ്രശസ്തി കാൾ ഇലിച്ചിന് വന്നു. ആ കച്ചേരി കഴിഞ്ഞ് ഏകദേശം 7 വർഷം കഴിഞ്ഞു, കണ്ടക്ടറുടെ മരണത്തിന് ഏകദേശം മുപ്പത് വർഷം കഴിഞ്ഞു. ഇന്ന് കാണുന്ന ഏലിയാസ്ബർഗിന്റെ രൂപം എന്താണ്?

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ, എലിയാസ്ബർഗ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തലമുറയിലെ നേതാക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. അപൂർവമായ ഒരു സംഗീത പ്രതിഭ, “അസാധ്യം” (കുർട്ട് സാൻഡർലിങ്ങിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്) കേൾവി, സത്യസന്ധതയും സമഗ്രതയും “മുഖങ്ങൾ പരിഗണിക്കാതെ”, ലക്ഷ്യബോധവും ഉത്സാഹവും, വിജ്ഞാനകോശ വിദ്യാഭ്യാസം, എല്ലാത്തിലും കൃത്യത, കൃത്യനിഷ്ഠ എന്നിവയായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ. വർഷങ്ങൾ. (ഇവിടെ യെവ്ജെനി സ്വെറ്റ്‌ലനോവ് ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: "മോസ്കോയിൽ, ഞങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രകൾക്കിടയിൽ കാൾ ഇലിച്ചിനായി ഒരു നിരന്തരമായ വ്യവഹാരം ഉണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാവരും അവനെ ലഭിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എല്ലാവരും അവനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവന്റെ ജോലിയുടെ നേട്ടങ്ങൾ വളരെ വലുതായിരുന്നു. ") കൂടാതെ, എലിയാസ്ബെർഗ് ഒരു മികച്ച സഹപാഠിയായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ തനയേവ്, സ്ക്രിയാബിൻ, ഗ്ലാസുനോവ് എന്നിവരുടെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് സമകാലികർക്കിടയിൽ വേറിട്ടുനിന്നു, അവരോടൊപ്പം ജെഎസ് ബാച്ച്, മൊസാർട്ട്, ബ്രാംസ്, ബ്രൂക്നർ.

തന്റെ സമകാലികർ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന ഈ സംഗീതജ്ഞൻ സ്വയം എന്ത് ലക്ഷ്യമാണ് സ്ഥാപിച്ചത്, ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ അദ്ദേഹം എന്ത് ആശയമാണ് സേവിച്ചത്? ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ എലിയാസ്ബെർഗിന്റെ പ്രധാന ഗുണങ്ങളിലൊന്നിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ഇവിടെ എത്തിച്ചേരുന്നു.

കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ്, എലിയാസ്ബർഗിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ പറഞ്ഞു: "ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാരന്റെ ജോലി ബുദ്ധിമുട്ടാണ്." അതെ, കാൾ ഇലിച് ഇത് മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ച ടീമുകളിൽ "അമർത്തുന്നത്" തുടർന്നു. രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തിന്റെ വ്യാജമോ ഏകദേശ നിർവ്വഹണമോ അദ്ദേഹത്തിന് ശാരീരികമായി സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നല്ല. "പണ്ടത്തെ വണ്ടിയിൽ നിങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ ദൂരം പോകാൻ കഴിയില്ല" എന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ കണ്ടക്ടറാണ് എലിയാസ്ബർഗ്. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, മികച്ച യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ ഓർക്കസ്ട്രകൾ ഗുണപരമായി പുതിയ പ്രകടന സ്ഥാനങ്ങളിൽ എത്തി, യുവ റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്ര ഗിൽഡ് (ഭൗതിക, ഉപകരണ അടിത്തറയുടെ അഭാവത്തിൽ പോലും) ലോക വിജയങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ സഞ്ചരിക്കരുത്.

യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിൽ, എലിയാസ്ബെർഗ് ധാരാളം പര്യടനം നടത്തി - ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങൾ മുതൽ ഫാർ ഈസ്റ്റ് വരെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശീലനത്തിൽ നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് ഓർക്കസ്ട്രകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ അവരെ പഠിച്ചു, അവരുടെ ശക്തിയും ബലഹീനതയും അറിഞ്ഞു, പലപ്പോഴും തന്റെ റിഹേഴ്സലുകൾക്ക് മുമ്പ് ബാൻഡ് കേൾക്കാൻ മുൻകൂട്ടി എത്തുന്നു (ജോലിക്ക് നന്നായി തയ്യാറെടുക്കുന്നതിന്, റിഹേഴ്സൽ പ്ലാനിലും ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഗങ്ങളിലും ക്രമീകരണങ്ങൾ വരുത്താൻ സമയമുണ്ട്). വിശകലനത്തിനുള്ള എലിയാസ്ബെർഗിന്റെ സമ്മാനം, ഓർക്കസ്ട്രകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനുള്ള ഗംഭീരവും കാര്യക്ഷമവുമായ വഴികൾ കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. എലിയാസ്ബർഗിന്റെ സിംഫണിക് പ്രോഗ്രാമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നടത്തിയ ഒരു നിരീക്ഷണം മാത്രം. ഹെയ്‌ഡന്റെ സിംഫണികൾ എല്ലാ ഓർക്കസ്ട്രകളുമായും അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചിരുന്നു, ഈ സംഗീതത്തെ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹം അതിനെ ഒരു രീതിശാസ്ത്ര സംവിധാനമായി ഉപയോഗിച്ചതുകൊണ്ടാണ്.

1917 ന് ശേഷം ജനിച്ച റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്രകൾ അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ യൂറോപ്യൻ സിംഫണി സ്കൂളിന് സ്വാഭാവികമായ ലളിതമായ അടിസ്ഥാന ഘടകങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ആഭ്യന്തര സിംഫണി സ്കൂളിലെ ഈ വിടവ് നികത്താൻ ആവശ്യമായ ഒരു ഉപകരണമായിരുന്നു എലിയാസ്ബർഗിന്റെ കൈകളിലെ യൂറോപ്യൻ സിംഫണിസം വളർന്ന "ഹെയ്ഡൻ ഓർക്കസ്ട്ര". വെറുതെ? വ്യക്തമായും, എന്നാൽ എലിയാസ്ബെർഗ് ചെയ്തതുപോലെ അത് മനസ്സിലാക്കുകയും പ്രയോഗത്തിൽ വരുത്തുകയും വേണം. പിന്നെ ഇത് ഒരു ഉദാഹരണം മാത്രം. ഇന്ന്, അമ്പത് വർഷം മുമ്പത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളെ "ചെറുത് മുതൽ വലിയത് വരെ" ആധുനികവും മികച്ചതുമായ ഞങ്ങളുടെ ഓർക്കസ്ട്രകളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഏതാണ്ട് ഒറ്റയ്ക്ക് തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ച എലിയാസ്ബെർഗിന്റെ നിസ്വാർത്ഥമായ പ്രവർത്തനം അതിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. വൃഥാ. അനുഭവം കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രക്രിയ നടന്നു - സമകാലിക ഓർക്കസ്ട്രൽ സംഗീതജ്ഞർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിൽ "അവരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ചാടി", അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലുകളുടെ ക്രൂസിബിളിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഇതിനകം തന്നെ അധ്യാപകർ അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പ്രൊഫഷണൽ ആവശ്യകതകളുടെ നിലവാരം ഉയർത്തി. അടുത്ത തലമുറയിലെ ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാർ, തീർച്ചയായും, ക്ലീനറായി കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, മേളകളിൽ കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളവരായി.

ന്യായമായി പറഞ്ഞാൽ, കാൾ ഇലിച്ചിന് മാത്രം ഫലം കൈവരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. കെ.കോണ്ട്രാഷിൻ, കെ.സാൻഡർലിംഗ്, എ.സ്റ്റാസെവിച്ച് എന്നിവരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ അനുയായികൾ. പിന്നെ യുദ്ധാനന്തര തലമുറ "ബന്ധപ്പെട്ടു" - കെ.സിമിയോനോവ്, എ.കാറ്റ്സ്, ആർ.മാറ്റ്സോവ്, ജി.റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി, ഇ.സ്വെറ്റ്ലനോവ്, യു. ടെമിർക്കനോവ്, യു. Nikolaevsky, V. Verbitsky മറ്റുള്ളവരും. അവരിൽ പലരും പിന്നീട് അഭിമാനത്തോടെ എലിയാസ്ബർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ എന്ന് സ്വയം വിളിച്ചു.

എലിയാസ്ബർഗിന്റെ ക്രെഡിറ്റിൽ, മറ്റുള്ളവരെ സ്വാധീനിക്കുമ്പോൾ, അവൻ സ്വയം വികസിപ്പിക്കുകയും മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തുവെന്ന് പറയണം. കഠിനവും "ഫലം പിഴുതെറിയുന്ന" (എന്റെ അധ്യാപകരുടെ ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്) കണ്ടക്ടറിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം ശാന്തനും ക്ഷമയും ബുദ്ധിമാനും ആയ അധ്യാപകനായി - 60 കളിലെയും 70 കളിലെയും ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങളായ ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. അവന്റെ തീവ്രത നിലനിന്നിരുന്നെങ്കിലും. അക്കാലത്ത്, കണ്ടക്ടറും ഓർക്കസ്ട്രയും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ശൈലി ഞങ്ങൾക്ക് നിസ്സാരമായി തോന്നി. കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഞങ്ങൾ എത്ര ഭാഗ്യവാന്മാരായിരുന്നുവെന്ന് പിന്നീടാണ് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയത്.

ആധുനിക നിഘണ്ടുവിൽ, "നക്ഷത്രം", "ജീനിയസ്", "മാൻ-ലെജൻഡ്" എന്നീ വിശേഷണങ്ങൾ സാധാരണമാണ്, വളരെക്കാലമായി അവയുടെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ടു. എലിയാസ്ബെർഗിന്റെ തലമുറയിലെ ബുദ്ധിജീവികൾ വാക്കാലുള്ള സംസാരത്താൽ വെറുപ്പുളവാക്കിയിരുന്നു. എന്നാൽ എലിയാസ്ബെർഗുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, "ഇതിഹാസ" എന്ന വിശേഷണത്തിന്റെ ഉപയോഗം ഒരിക്കലും ഭാവനയുള്ളതായി തോന്നിയില്ല. ഈ “സ്ഫോടനാത്മകമായ പ്രശസ്തി” വഹിക്കുന്നയാൾ തന്നെ അതിൽ ലജ്ജിച്ചു, മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വയം മികച്ചതായി കണക്കാക്കാതെ, ഉപരോധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ, അക്കാലത്തെ ഓർക്കസ്ട്ര, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവയായിരുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ.

വിക്ടർ കോസ്ലോവ്