ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് (മകൻ) |

ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് (മകൻ)

ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ I. സ്ട്രോസിനെ "വാൾട്ട്സ് രാജാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നൃത്തത്തോടുള്ള പ്രണയത്തിന്റെ ദീർഘകാല പാരമ്പര്യമുള്ള വിയന്നയുടെ ചൈതന്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ നന്നായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പ്രചോദനവും ഉയർന്ന വൈദഗ്ധ്യവും ചേർന്ന് സ്ട്രോസിനെ നൃത്ത സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ക്ലാസിക് ആക്കി മാറ്റി. അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദി, വിയന്നീസ് വാൾട്ട്സ് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. ഇന്നത്തെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗമായി.

സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായ ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് സ്ട്രോസ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ജോഹാൻ സ്ട്രോസ്, മകന്റെ ജനന വർഷത്തിൽ സ്വന്തം ഓർക്കസ്ട്ര സംഘടിപ്പിക്കുകയും വാൾട്ട്സ്, പോൾകാസ്, മാർച്ചുകൾ എന്നിവയിലൂടെ യൂറോപ്പിലുടനീളം പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്തു.

പിതാവ് മകനെ ഒരു ബിസിനസുകാരനാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെ എതിർത്തു. ചെറിയ ജോഹാന്റെ അപാരമായ കഴിവും സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആവേശവും ആണ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയം. പിതാവിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, അവൻ എഫ്. അമോനിൽ നിന്ന് വയലിൻ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു (സ്ട്രോസ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അനുഗമിക്കുന്നവൻ) 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ തന്റെ ആദ്യത്തെ വാൾട്ട്സ് എഴുതുന്നു. ഐ ഡ്രെക്‌സ്‌ലറുടെ നേതൃത്വത്തിൽ രചനയെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായ പഠനം നടത്തി.

1844-ൽ, പത്തൊൻപതുകാരനായ സ്ട്രോസ് അതേ പ്രായത്തിലുള്ള സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ശേഖരിക്കുകയും തന്റെ ആദ്യ നൃത്ത സന്ധ്യ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. യുവ അരങ്ങേറ്റക്കാരൻ പിതാവിന് അപകടകരമായ എതിരാളിയായി മാറി (അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം കോർട്ട് ബോൾറൂം ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു). സ്ട്രോസ് ജൂനിയറിന്റെ തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു, ക്രമേണ വിയന്നക്കാരുടെ സഹതാപം നേടി.

സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു വയലിൻ ഉപയോഗിച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ഒരേ സമയം നടത്തുകയും കളിക്കുകയും ചെയ്തു (ഐ. ഹെയ്ഡന്റെയും ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ടിന്റെയും കാലത്തെപ്പോലെ), കൂടാതെ സ്വന്തം പ്രകടനത്തിലൂടെ പ്രേക്ഷകരെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

I. ലാനറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവും വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത വിയന്നീസ് വാൾട്ട്‌സിന്റെ രൂപമാണ് സ്ട്രോസ് ഉപയോഗിച്ചത്: ആമുഖവും ഉപസംഹാരവും ഉള്ള നിരവധി, പലപ്പോഴും അഞ്ച്, സ്വരമാധുര്യമുള്ള നിർമ്മിതികളുടെ "മാല". എന്നാൽ ഈണങ്ങളുടെ ഭംഗിയും പുതുമയും, അവയുടെ സുഗമവും ഗാനരചനയും, മൊസാർട്ടിയൻ സ്വരച്ചേർച്ചയും, ആത്മീയമായി പാടുന്ന വയലിനുകളുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സുതാര്യമായ ശബ്ദം, ജീവിതത്തിന്റെ കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന സന്തോഷം - ഇതെല്ലാം സ്ട്രോസിന്റെ വാൾട്ട്സുകളെ റൊമാന്റിക് കവിതകളാക്കി മാറ്റുന്നു. നൃത്തസംഗീതത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള പ്രയോഗത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, യഥാർത്ഥ സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്ന മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. സ്ട്രോസ് വാൾട്ട്സിന്റെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുകൾ വൈവിധ്യമാർന്ന ഇംപ്രഷനുകളും സംഭവങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1848 ലെ വിപ്ലവസമയത്ത്, "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ", "ബാരിക്കേഡുകളുടെ ഗാനങ്ങൾ" എന്നിവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, 1849 ൽ - "വാൾട്ട്സ്-ഓബിച്വറി" പിതാവിന്റെ മരണത്തിൽ. പിതാവിനോടുള്ള ശത്രുത (അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം മുമ്പ് മറ്റൊരു കുടുംബം ആരംഭിച്ചു) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ആരാധനയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല (പിന്നീട് സ്ട്രോസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം എഡിറ്റ് ചെയ്തു).

കമ്പോസറുടെ പ്രശസ്തി ക്രമേണ വളരുകയും ഓസ്ട്രിയയുടെ അതിർത്തിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്നു. 1847-ൽ അദ്ദേഹം സെർബിയയിലും റൊമാനിയയിലും, 1851-ൽ - ജർമ്മനി, ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്, പോളണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി, തുടർന്ന് വർഷങ്ങളോളം പതിവായി റഷ്യയിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു.

1856-65 ൽ. സ്ട്രോസ് പാവ്ലോവ്സ്കിൽ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിന് സമീപം) വേനൽക്കാല സീസണുകളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്റ്റേഷൻ കെട്ടിടത്തിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ നൃത്ത സംഗീതത്തോടൊപ്പം റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: എം.ഗ്ലിങ്ക, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി, എ. സെറോവ്. വാൾട്ട്സ് "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള വിടവാങ്ങൽ", പോൾക്ക "ഇൻ ദി പാവ്ലോവ്സ്ക് ഫോറസ്റ്റ്", പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇൻ ദി റഷ്യൻ വില്ലേജ്" (എ. റൂബിൻസ്റ്റൈൻ അവതരിപ്പിച്ചത്) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഇംപ്രഷനുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

1863-70 ൽ. വിയന്നയിലെ കോർട്ട് ബോളുകളുടെ കണ്ടക്ടറാണ് സ്ട്രോസ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച വാൾട്ട്സുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: "ഓൺ ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ ബ്ലൂ ഡാന്യൂബിൽ", "ദി ലൈഫ് ഓഫ് എ ആർട്ടിസ്റ്റ്", "ടെയിൽസ് ഓഫ് ദി വിയന്ന വുഡ്സ്", "ജീവിതം ആസ്വദിക്കൂ" തുടങ്ങിയവ. അസാധാരണമായ ഒരു മെലഡിക് സമ്മാനം (കമ്പോസർ പറഞ്ഞു: "ക്രെയിനിൽ നിന്നുള്ള വെള്ളം പോലെ മെലഡികൾ എന്നിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്നു"), കൂടാതെ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള അപൂർവ കഴിവും 168 വാൾട്ട്സ്, 117 പോൾക്കകൾ, 73 ക്വാഡ്രില്ലുകൾ, 30-ലധികം മസുർക്കകളും ഗാലോപ്പുകളും, 43 മാർച്ചുകളും 15 ഓപ്പററ്റകളും എഴുതാൻ സ്ട്രോസിനെ അനുവദിച്ചു.

70-കൾ - സ്ട്രോസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കം, ജെ. ഓഫൻബാക്കിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, ഓപ്പററ്റയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. F. Suppe, K. Millöcker എന്നിവർക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പററ്റയുടെ സ്രഷ്ടാവായി.

ഓഫൻബാക്കിന്റെ തിയേറ്ററിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഓറിയന്റേഷനിൽ സ്ട്രോസ് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നില്ല; ചട്ടം പോലെ, അദ്ദേഹം സന്തോഷകരമായ സംഗീത ഹാസ്യങ്ങൾ എഴുതുന്നു, പ്രധാന (പലപ്പോഴും ഒരേയൊരു) ആകർഷണം സംഗീതമാണ്.

ഡൈ ഫ്ലെഡർമൗസ് (1874), വിയന്നയിലെ കാഗ്ലിയോസ്‌ട്രോ (1875), ദി ക്വീൻസ് ലേസ് ഹാൻഡ്‌കേഫ് (1880), നൈറ്റ് ഇൻ വെനീസ് (1883), വിയന്നീസ് ബ്ലഡ് (1899) തുടങ്ങിയ ഓപ്പററ്റകളിൽ നിന്നുള്ള വാൾട്ട്‌സെസ്

സ്ട്രോസിന്റെ ഓപ്പററ്റകളിൽ, ദി ജിപ്സി ബാരൺ (1885) ഏറ്റവും ഗൗരവമേറിയ ഇതിവൃത്തം കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ആദ്യം ഒരു ഓപ്പറയായി വിഭാവനം ചെയ്യുകയും അതിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച്, യഥാർത്ഥ, ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങളുടെ ഗാന-റൊമാന്റിക് പ്രകാശം: സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്നേഹം, മനുഷ്യൻ. അന്തസ്സ്).

ഓപ്പററ്റയുടെ സംഗീതം ഹംഗേറിയൻ-ജിപ്‌സി രൂപങ്ങളും Čardas പോലുള്ള വിഭാഗങ്ങളും വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. തന്റെ ജീവിതാവസാനത്തിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ഒരേയൊരു കോമിക് ഓപ്പറ ദി നൈറ്റ് പാസ്മാൻ (1892) എഴുതുകയും ബാലെ സിൻഡ്രെല്ലയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (പൂർത്തിയായിട്ടില്ല). മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ചെറിയ സംഖ്യകളിലാണെങ്കിലും, അവരുടെ ചെറുപ്പത്തിലെന്നപോലെ, യഥാർത്ഥ രസകരവും മിന്നുന്ന ഉന്മേഷവും നിറഞ്ഞ പ്രത്യേക വാൾട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "സ്പ്രിംഗ് വോയ്സ്" (1882). "ഇമ്പീരിയൽ വാൾട്ട്സ്" (1890). ടൂർ യാത്രകളും അവസാനിക്കുന്നില്ല: യുഎസ്എയിലേക്കും (1872), റഷ്യയിലേക്കും (1869, 1872, 1886).

സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതം ആർ. ഷുമാൻ, ജി. ബെർലിയോസ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവർ പ്രശംസിച്ചു. ജി. ബുലോവും ഐ. ബ്രാംസും (കമ്പോസറുടെ മുൻ സുഹൃത്ത്). ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി, അവൾ ആളുകളുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കി, അവളുടെ മനോഹാരിത നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

കെ.സെൻകിൻ

നൃത്തത്തിന്റെയും ദൈനംദിന സംഗീതത്തിന്റെയും മികച്ച മാസ്റ്ററായി ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. യഥാർത്ഥ കലയുടെ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം അതിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഓസ്ട്രിയൻ നാടോടി നൃത്ത പരിശീലനത്തിന്റെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ ആഴത്തിലാക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ചിത്രങ്ങളുടെ രസവും ലാളിത്യവും, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സ്വരമാധുര്യവും, സംഗീത ഭാഷയുടെ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാഭാവികതയുമാണ് സ്ട്രോസിന്റെ മികച്ച കൃതികളുടെ സവിശേഷത. ഇതെല്ലാം വിശാലമായ ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ അവരുടെ വലിയ ജനപ്രീതിക്ക് കാരണമായി.

നാനൂറ്റി എഴുപത്തിയേഴ് വാൾട്ട്‌സ്, പോൾക്കസ്, ക്വാഡ്രില്ലുകൾ, മാർച്ചുകൾ, ഒരു കച്ചേരിയുടെയും ഗാർഹിക പദ്ധതിയുടെയും മറ്റ് സൃഷ്ടികൾ (ഓപ്പററ്റകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ ഉൾപ്പെടെ) സ്ട്രോസ് എഴുതി. നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെ താളത്തിലും മറ്റ് ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങളിലും ആശ്രയിക്കുന്നത് ഈ കൃതികൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയ മുദ്ര നൽകുന്നു. സമകാലികരെ സ്ട്രോസ് വാൾട്ട്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു ദേശഭക്തി ഗാനങ്ങൾ വാക്കുകൾ ഇല്ലാതെ. സംഗീത ചിത്രങ്ങളിൽ, ഓസ്ട്രിയൻ ജനതയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥവും ആകർഷകവുമായ സവിശേഷതകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദേശത്തിന്റെ ഭംഗി അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. അതേസമയം, സ്ട്രോസിന്റെ കൃതികൾ മറ്റ് ദേശീയ സംസ്കാരങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പ്രാഥമികമായി ഹംഗേറിയൻ, സ്ലാവിക് സംഗീതം. പതിനഞ്ച് ഓപ്പററ്റകൾ, ഒരു കോമിക് ഓപ്പറ, ഒരു ബാലെ എന്നിവയുൾപ്പെടെ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിനായി സ്ട്രോസ് സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികൾക്ക് ഇത് പല കാര്യങ്ങളിലും ബാധകമാണ്.

പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകരും അവതാരകരും - സ്ട്രോസിന്റെ സമകാലികർ ഒരു കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കഴിവുകളെയും ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് വൈദഗ്ധ്യത്തെയും വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. “അതിശയകരമായ മാന്ത്രികൻ! അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ (അവൻ തന്നെ അവ നടത്തി) എനിക്ക് വളരെക്കാലമായി അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സംഗീത ആനന്ദം നൽകി,” ഹാൻസ് ബ്യൂലോ സ്ട്രോസിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു: “ഇത് കലയെ അതിന്റെ ചെറിയ വിഭാഗത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ നടത്തുന്ന ഒരു പ്രതിഭയാണ്. ഒൻപതാം സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ ബീഥോവന്റെ പാഥെറ്റിക് സോണാറ്റയുടെ പ്രകടനത്തിന് സ്‌ട്രോസിൽ നിന്ന് ചിലത് പഠിക്കാനുണ്ട്. ഷുമാന്റെ വാക്കുകളും ശ്രദ്ധേയമാണ്: "ഭൂമിയിലെ രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ആദ്യം, പ്രശസ്തി നേടുക, രണ്ടാമതായി, അത് നിലനിർത്തുക. യഥാർത്ഥ യജമാനന്മാർ മാത്രമേ വിജയിക്കുകയുള്ളൂ: ബീഥോവൻ മുതൽ സ്ട്രോസ് വരെ - ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ രീതിയിൽ. Berlioz, Liszt, Wagner, Brahms എന്നിവർ സ്ട്രോസിനെ കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ സംസാരിച്ചു. അഗാധമായ സഹതാപത്തോടെ, റിംസ്കി-കോർസകോവും ചൈക്കോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ അവതാരകനായി സംസാരിച്ചു. 1884-ൽ, വിയന്ന സ്ട്രോസിന്റെ 40-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചപ്പോൾ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കലാകാരന്മാർക്കുവേണ്ടി എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ അന്നത്തെ നായകനെ ഊഷ്മളമായി സ്വാഗതം ചെയ്തു.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രതിനിധികൾ സ്ട്രോസിന്റെ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളെ ഏകകണ്ഠമായി അംഗീകരിക്കുന്നത് ഈ മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ മികച്ച പ്രശസ്തിയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച കൃതികൾ ഇപ്പോഴും ഉയർന്ന സൗന്ദര്യാത്മക ആനന്ദം നൽകുന്നു.

* * *

സ്ട്രോസ് വിയന്നീസ് സംഗീത ജീവിതവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ ജനാധിപത്യ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ഉയർച്ചയും വികാസവും, അത് ദൈനംദിന നൃത്തരംഗത്ത് വ്യക്തമായി പ്രകടമായി.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, "ചാപ്പലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ചെറിയ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ വിയന്നീസ് നഗരപ്രാന്തങ്ങളിൽ പ്രചാരത്തിലുണ്ട്, കർഷക ഭൂവുടമകൾ, ടൈറോലിയൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റൈറിയൻ നൃത്തങ്ങൾ ഭക്ഷണശാലകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ചാപ്പലുകളുടെ നേതാക്കൾ അവരുടെ സ്വന്തം കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ പുതിയ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ബഹുമാനത്തിന്റെ കടമയായി കണക്കാക്കി. വിയന്നീസ് നഗരപ്രാന്തങ്ങളിലെ ഈ സംഗീതം നഗരത്തിലെ വലിയ ഹാളുകളിൽ തുളച്ചുകയറുമ്പോൾ, അതിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ പേരുകൾ അറിയപ്പെട്ടു.

അങ്ങനെ "വാൾട്ട്സ് രാജവംശത്തിന്റെ" സ്ഥാപകർ മഹത്വത്തിലേക്ക് വന്നു ജോസഫ് ലാനർ (1801 - 1843) ഒപ്പം ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് സീനിയർ (1804-1849). അവരിൽ ആദ്യത്തേത് ഒരു കയ്യുറ നിർമ്മാതാവിന്റെ മകനായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് ഒരു സത്രക്കാരന്റെ മകനായിരുന്നു; ചെറുപ്പകാലം മുതൽ ഇരുവരും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഗായകസംഘങ്ങളിൽ കളിച്ചു, 1825 മുതൽ അവർക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു ചെറിയ സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, ലൈനറും സ്ട്രോസും വ്യതിചലിക്കുന്നു - സുഹൃത്തുക്കൾ എതിരാളികളായി. തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ഒരു പുതിയ ശേഖരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ എല്ലാവരും മികവ് പുലർത്തുന്നു.

ഓരോ വർഷവും, മത്സരാർത്ഥികളുടെ എണ്ണം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വർദ്ധിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ജർമ്മനി, ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തുന്ന സ്ട്രോസ് എല്ലാവരിലും നിഴലിലാണ്. അവർ വൻ വിജയത്തോടെയാണ് ഓടുന്നത്. പക്ഷേ, ഒടുവിൽ, അവനും ഒരു എതിരാളിയുണ്ട്, അതിലും കഴിവുള്ളവനും ശക്തനുമാണ്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകനാണ്, 25 ഒക്ടോബർ 1825 ന് ജനിച്ച ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് ജൂനിയർ.

1844-ൽ, പത്തൊൻപതുകാരനായ I. സ്ട്രോസ്, പതിനഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരെ റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, തന്റെ ആദ്യ നൃത്ത സന്ധ്യ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, വിയന്നയിലെ മേധാവിത്വത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം പിതാവും മകനും തമ്മിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, സ്ട്രോസ് ജൂനിയർ തന്റെ പിതാവിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര മുമ്പ് ഭരിച്ചിരുന്ന പ്രദേശങ്ങളെല്ലാം ക്രമേണ കീഴടക്കി. “ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം” ഏകദേശം അഞ്ച് വർഷത്തോളം ഇടയ്ക്കിടെ നീണ്ടുനിന്നു, നാൽപ്പത്തഞ്ചുകാരനായ സ്ട്രോസ് സീനിയറിന്റെ മരണത്തോടെ അത് വെട്ടിച്ചുരുക്കി. (പിരിമുറുക്കമുള്ള വ്യക്തിബന്ധങ്ങൾക്കിടയിലും, സ്ട്രോസ് ജൂനിയർ തന്റെ പിതാവിന്റെ കഴിവിൽ അഭിമാനിച്ചു. 1889-ൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ നൃത്തങ്ങൾ ഏഴ് വാല്യങ്ങളായി (ഇരുനൂറ്റമ്പത് വാൾട്ട്‌സ്, ഗാലോപ്പുകൾ, ക്വാഡ്രില്ലുകൾ) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവിടെ ആമുഖത്തിൽ, മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം എഴുതി. : "എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു മകനെന്ന നിലയിൽ, പിതാവിനെ പരസ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ശരിയല്ല, പക്ഷേ വിയന്നീസ് നൃത്ത സംഗീതം ലോകമെമ്പാടും വ്യാപിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന് നന്ദിയാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം.")

ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, അതായത്, 50 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകന്റെ യൂറോപ്യൻ ജനപ്രീതി ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള മനോഹരമായ ഒരു പ്രദേശത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന പാവ്‌ലോവ്‌സ്കിലേക്കുള്ള വേനൽക്കാല സീസണിലേക്കുള്ള സ്ട്രോസിന്റെ ക്ഷണം ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രധാനമാണ്. പന്ത്രണ്ട് സീസണുകളിൽ, 1855 മുതൽ 1865 വരെയും, വീണ്ടും 1869 ലും 1872 ലും, കഴിവുള്ള സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറുമായ സഹോദരൻ ജോസഫിനൊപ്പം അദ്ദേഹം റഷ്യയിൽ പര്യടനം നടത്തി. (ജോസഫ് സ്ട്രോസ് (1827-1870) പലപ്പോഴും ജോഹാനുമായി ചേർന്ന് എഴുതി; അങ്ങനെ, പ്രസിദ്ധമായ പോൾക്ക പിസിക്കാറ്റോയുടെ കർത്തൃത്വം ഇരുവർക്കും അവകാശപ്പെട്ടതാണ്. മൂന്നാമത്തെ സഹോദരനും ഉണ്ടായിരുന്നു - എഡ്വേർഡ്, ഡാൻസ് കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ എന്നീ നിലകളിലും പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1900-ൽ അദ്ദേഹം ചാപ്പൽ പിരിച്ചുവിട്ടു, അതിന്റെ ഘടന നിരന്തരം പുതുക്കിക്കൊണ്ട്, എഴുപത് വർഷത്തിലേറെയായി സ്ട്രോസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്നു.)

മെയ് മുതൽ സെപ്തംബർ വരെ നടന്ന സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ശ്രോതാക്കൾ പങ്കെടുത്തു, ഒപ്പം മാറ്റമില്ലാത്ത വിജയവും ഉണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, അവയിൽ ചിലത് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു (1862 ലെ സെറോവിന്റെ ജൂഡിത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, 1865 ൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വോയെവോഡയിൽ നിന്ന്); 1856 മുതൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഗ്ലിങ്കയുടെ രചനകൾ നടത്തി, 1864-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രത്യേക പ്രോഗ്രാം അദ്ദേഹത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. തന്റെ കൃതിയിൽ, സ്ട്രോസ് റഷ്യൻ തീം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: വാൾട്ട്സ് "ഫെയർവെൽ ടു പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്" (op. 210), "റഷ്യൻ ഫാന്റസി മാർച്ച്" (op. 353), പിയാനോ ഫാന്റസി "ഇൻ ദി റഷ്യൻ വില്ലേജ്" (op. op.) എന്നിവയിൽ നാടോടി ട്യൂണുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. . 355, അവളെ പലപ്പോഴും എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ) കൂടാതെ മറ്റുള്ളവരും അവതരിപ്പിച്ചു. ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് എപ്പോഴും റഷ്യയിൽ താമസിച്ച വർഷങ്ങളെ സന്തോഷത്തോടെ അനുസ്മരിച്ചു (1886-ൽ സ്ട്രോസ് അവസാനമായി റഷ്യ സന്ദർശിക്കുകയും പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പത്ത് സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു.).

വിജയകരമായ പര്യടനത്തിന്റെ അടുത്ത നാഴികക്കല്ലും അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒരു വഴിത്തിരിവും 1872-ലെ അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയായിരുന്നു; ബോസ്റ്റണിൽ ഒരു ലക്ഷം ശ്രോതാക്കൾക്കായി പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ സ്ട്രോസ് പതിനാല് കച്ചേരികൾ നടത്തി. പ്രകടനത്തിൽ ഇരുപതിനായിരം സംഗീതജ്ഞരും - ഗായകരും ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കാരും നൂറ് കണ്ടക്ടർമാരും - സ്ട്രോസിന്റെ സഹായികളും പങ്കെടുത്തു. തത്വാധിഷ്ഠിതമല്ലാത്ത ബൂർഷ്വാ സംരംഭകത്വത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ച അത്തരം "രാക്ഷസ" കച്ചേരികൾ സംഗീതസംവിധായകന് കലാപരമായ സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല. ഭാവിയിൽ, അത്തരം ടൂറുകൾക്ക് ഗണ്യമായ വരുമാനം ലഭിക്കുമെങ്കിലും അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു.

പൊതുവേ, അന്നുമുതൽ, സ്ട്രോസിന്റെ കച്ചേരി യാത്രകൾ കുത്തനെ കുറഞ്ഞു. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച നൃത്തങ്ങളുടെയും മാർച്ച് പീസുകളുടെയും എണ്ണം കുറയുന്നു. (1844-1870 വർഷങ്ങളിൽ, മുന്നൂറ്റി നാൽപ്പത്തിരണ്ട് നൃത്തങ്ങളും മാർച്ചുകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്; 1870-1899 വർഷങ്ങളിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള നൂറ്റിയിരുപത് നാടകങ്ങൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പററ്റകളുടെ തീമുകളിൽ പൊരുത്തപ്പെടുത്തലുകൾ, ഫാന്റസികൾ, മെഡ്‌ലികൾ എന്നിവ കണക്കാക്കുന്നില്ല. .)

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, പ്രധാനമായും ഓപ്പററ്റ വിഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1870-ൽ സ്‌ട്രോസ് തന്റെ ആദ്യ സംഗീത-നാടക സൃഷ്ടികൾ എഴുതി. അശ്രാന്തമായ ഊർജ്ജസ്വലതയോടെ, എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായ വിജയത്തോടെ, തന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ അദ്ദേഹം ഈ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 3 ജൂൺ 1899-ന് എഴുപത്തിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ സ്ട്രോസ് അന്തരിച്ചു.

* * *

ജോഹാൻ സ്ട്രോസ് അമ്പത്തിയഞ്ച് വർഷം സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചു. ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ഇടതടവില്ലാതെ രചിക്കുന്ന അപൂർവമായ അദ്ധ്വാനശീലനായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്. “ടാപ്പിൽ നിന്നുള്ള വെള്ളം പോലെ എന്നിൽ നിന്ന് മെലഡികൾ ഒഴുകുന്നു,” അദ്ദേഹം തമാശയായി പറഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, സ്ട്രോസിന്റെ അളവിലുള്ള വലിയ പാരമ്പര്യത്തിൽ, എല്ലാം തുല്യമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില രചനകൾ തിടുക്കത്തിലുള്ള, അശ്രദ്ധമായ ജോലിയുടെ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ സംഗീതസംവിധായകനെ നയിച്ചത് പ്രേക്ഷകരുടെ പിന്നാക്ക കലാപരമായ അഭിരുചികളായിരുന്നു. എന്നാൽ പൊതുവേ, നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

സമർത്ഥരായ ബൂർഷ്വാ വ്യവസായികൾ വ്യാപകമായി വിതരണം ചെയ്ത ലോ-ഗ്രേഡ് സലൂൺ സംഗീത സാഹിത്യം ജനങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ദോഷകരമായി ബാധിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, സ്ട്രോസ് യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അത് ജനങ്ങൾക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമാണ്. "ഗുരുതരമായ" കലയിൽ അന്തർലീനമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ മാനദണ്ഡം ഉപയോഗിച്ച്, അദ്ദേഹം "ലൈറ്റ്" സംഗീതത്തെ സമീപിച്ചു, അതിനാൽ "ഉയർന്ന" വിഭാഗത്തെ (കച്ചേരി, നാടകീയം) "താഴ്ന്ന" (ഗാർഹിക, വിനോദം) നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന വരി മായ്ക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. മുൻകാലങ്ങളിലെ മറ്റ് പ്രധാന സംഗീതസംവിധായകരും ഇതുതന്നെ ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ട്, കലയിൽ "ഉയർന്നതും" "താഴ്ന്നതും" തമ്മിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസങ്ങളൊന്നുമില്ല. എന്നാൽ ഇപ്പോൾ മറ്റ് സമയങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു - ബൂർഷ്വാ അശ്ലീലതയുടെയും ഫിലിസ്‌റ്റിനിസത്തിന്റെയും ആക്രമണത്തെ കലാപരമായി നവീകരിച്ചതും ലഘുവും വിനോദപ്രദവുമായ ഒരു തരം ഉപയോഗിച്ച് നേരിടേണ്ടതുണ്ട്.

ഇതാണ് സ്ട്രോസ് ചെയ്തത്.

എം ഡ്രുസ്കിൻ

സൃഷ്ടികളുടെ ഹ്രസ്വ പട്ടിക:

ഒരു കച്ചേരി-ആഭ്യന്തര പദ്ധതിയുടെ പ്രവൃത്തികൾ വാൾട്ട്‌സ്, പോൾകാസ്, ക്വാഡ്രില്ലുകൾ, മാർച്ചുകൾ എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും (ആകെ 477 കഷണങ്ങൾ) ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്: "പെർപെറ്റ്യൂം മൊബൈൽ" ("ശാശ്വത ചലനം") op. 257 (1867) "മോർണിംഗ് ലീഫ്", വാൾട്ട്സ് ഒപി. 279 (1864) ലോയേഴ്‌സ് ബോൾ, പോൾക്ക ഒപി. 280 (1864) "പേർഷ്യൻ മാർച്ച്" ഒപ്. 289 (1864) "ബ്ലൂ ഡാന്യൂബ്", വാൾട്ട്സ് ഒപി. 314 (1867) "ഒരു കലാകാരന്റെ ജീവിതം", വാൾട്ട്സ് ഒപ്. 316 (1867) "ടെയിൽസ് ഓഫ് ദി വിയന്ന വുഡ്സ്", വാൾട്ട്സ് ഒപ്. 325 (1868) "ജീവിതത്തിൽ സന്തോഷിക്കുക", വാൾട്ട്സ് ഒപ്. 340 (1870) "1001 നൈറ്റ്‌സ്", വാൾട്ട്സ് (ഓപ്പററ്റ "ഇൻഡിഗോ ആൻഡ് 40 കള്ളന്മാർ" എന്നതിൽ നിന്ന്) op. 346 (1871) "വിയന്നീസ് ബ്ലഡ്", വാൾട്ട്സ് ഒപി. 354 (1872) "ടിക്ക്-ടോക്ക്", പോൾക്ക (ഓപ്പററ്റ "ഡൈ ഫ്ലെഡർമൗസ്" എന്നതിൽ നിന്ന്) ഒപ്. 365 (1874) "നിങ്ങളും നിങ്ങളും", വാൾട്ട്സ് (ഓപ്പററ്റ "ദ ബാറ്റ്" എന്നതിൽ നിന്ന്) op. 367 (1874) "ബ്യൂട്ടിഫുൾ മെയ്", വാൾട്ട്സ് (ഓപ്പററ്റ "മെത്തുസെല"യിൽ നിന്ന്) ഒ.പി. 375 (1877) "റോസസ് ഫ്രം ദി സൗത്ത്", വാൾട്ട്സ് (ഓപ്പററ്റയിൽ നിന്ന് "ദി ക്വീൻസ് ലേസ് ഹാൻഡ്കേഫ്") op. 388 (1880) "ദി കിസ്സിംഗ് വാൾട്ട്സ്" (ഓപ്പററ്റ "മെറി വാർ" എന്നതിൽ നിന്ന്) op. 400 (1881) "സ്പ്രിംഗ് വോയ്സ്", വാൾട്ട്സ് ഒപി. 410 (1882) "പ്രിയപ്പെട്ട വാൾട്ട്സ്" ("ദി ജിപ്സി ബാരൺ" അടിസ്ഥാനമാക്കി) op. 418 (1885) "ഇംപീരിയൽ വാൾട്ട്സ്" ഒപ്. 437 "പിസിക്കാറ്റോ പോൾക്ക" (ജോസഫ് സ്ട്രോസിനൊപ്പം) ഓപ്പററ്റസ് (ആകെ 15) ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായവ ഇവയാണ്: മെയിൽഹാക്കും ഹാലേവിയും എഴുതിയ ദി ബാറ്റ്, ലിബ്രെറ്റോ (1874) വെനീസിലെ രാത്രി, സെല്ലിന്റെയും ജെനെറ്റിന്റെയും ലിബ്രെറ്റോ (1883) ദി ജിപ്‌സി ബാരൺ, ഷ്നിറ്റ്‌സറിന്റെ ലിബ്രെട്ടോ (1885) കോമിക് ഓപ്പറ "നൈറ്റ് പാസ്മാൻ", ഡോച്ചിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (1892) ബാലറ്റ് സിൻഡ്രെല്ല (മരണാനന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്)