Jascha Heifetz |

ജസ്ച ഹീഫെറ്റ്സ്

ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച് എഴുതുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ആരോടും വിശദമായി പറഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. നിക്കോൾ ഹിർഷിന്റെ "ജസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ് - വയലിൻ ചക്രവർത്തി" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹത്തെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം, വ്യക്തിത്വം, സ്വഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വിവരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളാണ്.

തനിക്കുചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിൽ നിന്ന് അവൻ അന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ അഭിമാനമായ ഒരു മതിൽ കെട്ടി സ്വയം വേലികെട്ടുന്നതായി തോന്നി, തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട ചിലരെ മാത്രം അതിലേക്ക് നോക്കാൻ അനുവദിച്ചു. “കച്ചേരിക്ക് ശേഷമുള്ള ജനക്കൂട്ടത്തെയും ബഹളത്തെയും അത്താഴത്തെയും അവൻ വെറുക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ പോലും ഡെൻമാർക്കിലെ രാജാവിന്റെ ക്ഷണം നിരസിച്ചു, താൻ കളിച്ചതിന് ശേഷം എവിടെയും പോകുന്നില്ലെന്ന് എല്ലാ ബഹുമാനത്തോടെയും മഹത്വത്തെ അറിയിച്ചു.

യാഷ, അല്ലെങ്കിൽ പകരം ഇയോസിഫ് കെയ്ഫെറ്റ്സ് (യശ എന്ന ചെറിയ പേര് കുട്ടിക്കാലത്ത് വിളിച്ചിരുന്നു, പിന്നീട് അത് ഒരുതരം കലാപരമായ ഓമനപ്പേരായി മാറി) 2 ഫെബ്രുവരി 1901 ന് വിൽനയിൽ ജനിച്ചു. സോവിയറ്റ് ലിത്വാനിയയുടെ തലസ്ഥാനമായ ഇന്നത്തെ സുന്ദരനായ വിൽനിയസ് യഹൂദ ദരിദ്രർ അധിവസിക്കുന്ന ഒരു വിദൂര നഗരം, സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്നതും അചിന്തനീയവുമായ എല്ലാ കരകൗശലങ്ങളിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - ദരിദ്രർ, ഷോലോം അലീചെം വർണ്ണാഭമായി വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു.

യാഷയുടെ പിതാവ് റൂബൻ ഹൈഫെറ്റ്സ് ഒരു ക്ലെസ്മർ ആയിരുന്നു, ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് വിവാഹങ്ങളിൽ കളിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച് ബുദ്ധിമുട്ടായപ്പോൾ, അവൻ തന്റെ സഹോദരൻ നാഥനോടൊപ്പം മുറ്റത്ത് ചുറ്റിനടന്നു, ഭക്ഷണത്തിനായി ഒരു ചില്ലിക്കാശും ഞെക്കി.

ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ പിതാവിനെ അറിയാവുന്ന എല്ലാവരും അവകാശപ്പെടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ മകനേക്കാൾ കുറവല്ല സംഗീത കഴിവുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം അവകാശപ്പെടുന്നു, ചെറുപ്പത്തിലെ നിരാശാജനകമായ ദാരിദ്ര്യം, സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനുള്ള സമ്പൂർണ്ണ അസാധ്യത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞു.

യഹൂദന്മാരിൽ ആരാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് സംഗീതജ്ഞർ, തന്റെ മകനെ "ലോകം മുഴുവൻ വയലിനിസ്റ്റ്" ആക്കണമെന്ന് സ്വപ്നം കാണാത്തത്? അതിനാൽ യാഷയുടെ പിതാവ്, കുട്ടിക്ക് 3 വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം ഒരു വയലിൻ വാങ്ങി, ഈ ഉപകരണം സ്വയം പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, ആൺകുട്ടി വളരെ വേഗത്തിൽ പുരോഗതി കൈവരിച്ചു, പ്രശസ്ത വിൽന വയലിനിസ്റ്റ് അധ്യാപിക ഇല്യ മാൽക്കിനൊപ്പം പഠിക്കാൻ അവനെ അയയ്ക്കാൻ പിതാവ് തിടുക്കം കൂട്ടി. 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, യാഷ തന്റെ ജന്മനഗരത്തിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പ്രശസ്തമായ ഔറിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ തീരുമാനിച്ചു.

റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ജൂതന്മാർ താമസിക്കുന്നത് വിലക്കി. ഇതിന് പോലീസിന്റെ പ്രത്യേക അനുമതി ആവശ്യമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടർ എ. ഗ്ലാസുനോവ്, തന്റെ അധികാരത്തിന്റെ ശക്തിയാൽ, തന്റെ പ്രതിഭാധനരായ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് സാധാരണയായി അത്തരം അനുമതി തേടാറുണ്ടായിരുന്നു, അതിന് അദ്ദേഹത്തെ "യഹൂദന്മാരുടെ രാജാവ്" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള തമാശയായി പോലും വിളിച്ചിരുന്നു.

യാഷ തന്റെ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം താമസിക്കുന്നതിനായി, ഗ്ലാസുനോവ് യാഷയുടെ പിതാവിനെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി സ്വീകരിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് 1911 മുതൽ 1916 വരെയുള്ള ഓവർ ക്ലാസിന്റെ പട്ടികയിൽ രണ്ട് ഹൈഫെറ്റ്സ് ഉൾപ്പെടുന്നു - ജോസഫും റൂബനും.

ആദ്യം, യഷ ഓയറിന്റെ അനുബന്ധമായ ഐ.നൽബന്ദ്യനോടൊപ്പം കുറച്ചുകാലം പഠിച്ചു, ഒരു ചട്ടം പോലെ, പ്രശസ്ത പ്രൊഫസറുടെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അവരുടെ സാങ്കേതിക ഉപകരണങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ചുകൊണ്ട് എല്ലാ തയ്യാറെടുപ്പ് ജോലികളും ചെയ്തു. ഓവർ പിന്നീട് ആൺകുട്ടിയെ തന്റെ ചിറകിന് കീഴിലാക്കി, താമസിയാതെ കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ശോഭയുള്ള രാശികളിൽ ഹൈഫെറ്റ്സ് ആദ്യത്തെ താരമായി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് ബെർലിനിൽ നടത്തിയ പ്രകടനമായിരുന്നു ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ മികച്ച അരങ്ങേറ്റം, അദ്ദേഹത്തിന് ഉടൻ തന്നെ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. 13 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടി അർതർ നികിഷും ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. കച്ചേരിയിൽ സന്നിഹിതനായിരുന്ന ക്രെയ്‌സ്‌ലർ അവന്റെ കളി കേട്ട് ആക്രോശിച്ചു: “ഇനി എന്ത് സന്തോഷത്തോടെ ഞാൻ എന്റെ വയലിൻ തകർക്കും!”

ഡ്രെസ്‌ഡനിനടുത്തുള്ള എൽബെയുടെ തീരത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന മനോഹരമായ നഗരമായ ലോഷ്‌വിറ്റ്‌സിൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടൊപ്പം വേനൽക്കാലം ചെലവഴിക്കാൻ ഓവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ തന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ലോഷ്വിറ്റ്‌സ് കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നു, അതിൽ ഹൈഫെറ്റ്‌സും സെയ്‌ഡലും ഡി മൈനറിൽ രണ്ട് വയലിനുകൾക്കായി ബാച്ചിന്റെ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു. ഡ്രെസ്‌ഡനിൽ നിന്നും ബെർലിനിൽ നിന്നുമുള്ള സംഗീതജ്ഞർ ഈ കച്ചേരി കേൾക്കാൻ എത്തി: “അതിഥികളെ ശൈലിയുടെ വിശുദ്ധിയും ഐക്യവും ആഴത്തിലുള്ള ആത്മാർത്ഥതയും ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ചു, നാവിക ബ്ലൗസുകളിലുള്ള ആൺകുട്ടികളായ ജാസ്ച ഹൈഫെറ്റ്‌സും ടോഷ സീഡലും കളിച്ച സാങ്കേതിക പരിപൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. ഈ മനോഹരമായ പ്രവൃത്തി."

അതേ പുസ്തകത്തിൽ, ലോഷ്വിറ്റ്സിലെ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടും ബെർലിനിലെ ഹെയ്ഫെറ്റ്സ് കുടുംബത്തോടും യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് ഓവർ വിവരിക്കുന്നു. ഒക്‌ടോബർ വരെയും കെയ്‌ഫെറ്റ്‌സോവ് 1914 ഡിസംബർ വരെയും കർശനമായ പോലീസ് മേൽനോട്ടത്തിലായിരുന്നു ഓവർ. ഡിസംബറിൽ യാഷാ ഖെയ്‌ഫെറ്റ്‌സും പിതാവും പെട്രോഗ്രാഡിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പഠനം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്‌തു.

ഓവർ 1915-1917 ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങൾ നോർവേയിൽ, ക്രിസ്റ്റ്യനിയയുടെ പരിസരത്ത് ചെലവഴിച്ചു. 1916-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഹൈഫെറ്റ്സ്, സീഡൽ കുടുംബങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. "തോഷ സീഡൽ ഇതിനകം അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരു രാജ്യത്തേക്ക് മടങ്ങുകയായിരുന്നു. യാഷ ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ പേര് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും അപരിചിതമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇംപ്രസാരിയോ 1914 ലെ ബെർലിൻ ലേഖനം ഏറ്റവും വലിയ ക്രിസ്റ്റ്യാനിയ പത്രങ്ങളിലൊന്നിന്റെ ലൈബ്രറിയിൽ കണ്ടെത്തി, അത് ആർതർ നികിഷ് നടത്തിയ ഒരു സിംഫണി കച്ചേരിയിലെ ബെർലിനിലെ ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ ആവേശകരമായ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശകരമായ അവലോകനം നൽകി. തൽഫലമായി, ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ കച്ചേരികൾക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ വിറ്റുതീർന്നു. സെയ്‌ഡലും ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സും നോർവീജിയൻ രാജാവ് ക്ഷണിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ബാച്ച് കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു, 1914-ൽ ലോഷ്വിറ്റ്‌സിന്റെ അതിഥികൾ അത് പ്രശംസിച്ചു. കലാരംഗത്ത് ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ ആദ്യ ചുവടുകളായിരുന്നു ഇത്.

1917-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്കും സൈബീരിയയിലൂടെ ജപ്പാനിലേക്കും ഒരു യാത്രയ്ക്കായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിട്ടു, അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം കാലിഫോർണിയയിലേക്ക് മാറി. അമേരിക്ക തന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭവനമായി മാറുമെന്നും ഒരു തവണ മാത്രമേ റഷ്യയിലേക്ക് വരൂ, ഇതിനകം പക്വതയുള്ള വ്യക്തി, അതിഥി അവതാരകനായി അദ്ദേഹം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.

ന്യൂയോർക്കിലെ കാർണഗീ ഹാളിൽ നടന്ന ആദ്യ സംഗീതകച്ചേരി ഒരു വലിയ കൂട്ടം സംഗീതജ്ഞരെ ആകർഷിച്ചുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു - പിയാനിസ്റ്റുകൾ, വയലിനിസ്റ്റുകൾ. കച്ചേരി അതിശയകരമായ വിജയമായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ അമേരിക്കയിലെ സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ പേര് പ്രശസ്തമാക്കി. “അദ്ദേഹം ഒരു ദൈവത്തെപ്പോലെ വയലിൻ ശേഖരം മുഴുവൻ കളിച്ചു, പഗാനിനിയുടെ സ്പർശനങ്ങൾ ഒരിക്കലും അത്ര പൈശാചികമായി തോന്നിയില്ല. പിയാനിസ്റ്റ് ഗോഡോവ്‌സ്‌കിക്കൊപ്പം മിഷ എൽമാൻ ഹാളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ അവന്റെ നേരെ ചാഞ്ഞു, “ഇവിടെ നല്ല ചൂടാണെന്ന് കണ്ടില്ലേ?” മറുപടിയായി: "ഒരു പിയാനിസ്റ്റിനു വേണ്ടിയല്ല."

അമേരിക്കയിലും പാശ്ചാത്യ ലോകമെമ്പാടും, വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ജസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ് ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി ആകർഷകമാണ്, ഐതിഹാസികമാണ്. "Heifetz അനുസരിച്ച്" അവർ ബാക്കിയുള്ളവരെ വിലയിരുത്തുന്നു, വളരെ വലിയ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ പോലും, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്, വ്യക്തിഗത വ്യത്യാസങ്ങൾ അവഗണിച്ചു. "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വയലിനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ അവരുടെ യജമാനനായി, അവരുടെ മാതൃകയായി അംഗീകരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ സംഗീതം വളരെ വലിയ വയലിനിസ്റ്റുകളുള്ള ഒരു തരത്തിലും മോശമല്ലെങ്കിലും, സ്റ്റേജിൽ ജസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് നിങ്ങൾ കണ്ടയുടനെ, അവൻ എല്ലാവരേക്കാളും ഉയരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ ഉടനടി മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഇത് കുറച്ച് അകലെ അനുഭവപ്പെടുന്നു; അവൻ ഹാളിൽ പുഞ്ചിരിക്കുന്നില്ല; അവൻ കഷ്ടിച്ച് അവിടെ നോക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ സരസതയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള 1742-ലെ ഗ്വാർനേരി - അവൻ തന്റെ വയലിൻ ആർദ്രതയോടെ കൈവശം വയ്ക്കുന്നു. അവസാന നിമിഷം വരെ അദ്ദേഹം അത് കേസിൽ ഉപേക്ഷിക്കുകയും സ്റ്റേജിൽ കയറുന്നതിനുമുമ്പ് അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്യില്ല. അവൻ ഒരു രാജകുമാരനെപ്പോലെ സ്വയം പിടിച്ച് വേദിയിൽ വാഴുന്നു. ഹാൾ മരവിക്കുന്നു, ശ്വാസം പിടിച്ച്, ഈ മനുഷ്യനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാജകീയ പ്രൗഢമായ രൂപഭാവങ്ങൾ, ധിക്കാരപരമായ ഭാവങ്ങൾ, കുറഞ്ഞ ചലനങ്ങളിൽ കളിക്കുമ്പോൾ അനിയന്ത്രിതമായ സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല, അതിലുപരിയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ കലയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ആകർഷകമായ ശക്തി ഓർമ്മിക്കും.

1925-ൽ ഹൈഫെറ്റ്സിന് അമേരിക്കൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു. 30 കളിൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ സംഗീത സമൂഹത്തിന്റെ വിഗ്രഹമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിം ഏറ്റവും വലിയ ഗ്രാമഫോൺ കമ്പനികൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നു; അവൻ ഒരു കലാകാരനായി സിനിമകളിൽ അഭിനയിക്കുന്നു, അവനെക്കുറിച്ച് ഒരു സിനിമ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു.

1934-ൽ അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സന്ദർശിച്ചു. വിദേശകാര്യ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ എംഎം ലിറ്റ്വിനോവ് അദ്ദേഹത്തെ ഞങ്ങളുടെ പര്യടനത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, കെയ്ഫെറ്റ്സ് ബെർലിനിലൂടെ കടന്നുപോയി. ജർമ്മനി പെട്ടെന്ന് ഫാസിസത്തിലേക്ക് വഴുതിവീണു, പക്ഷേ തലസ്ഥാനം ഇപ്പോഴും പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റിനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഹെയ്‌ഫെറ്റുകളെ പുഷ്പങ്ങളാൽ സ്വാഗതം ചെയ്തു, പ്രശസ്ത കലാകാരൻ ബെർലിൻ തന്റെ സാന്നിധ്യത്താൽ ബഹുമാനിക്കണമെന്നും നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകണമെന്നും ഗീബൽസ് ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വയലിനിസ്റ്റ് പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ചു.

മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ ആവേശഭരിതമായ പ്രേക്ഷകരെ ശേഖരിക്കുന്നു. അതെ, അതിശയിക്കാനില്ല - 30-കളുടെ മധ്യത്തോടെ ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ കല പൂർണ്ണ പക്വതയിലെത്തി. തന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളോട് പ്രതികരിച്ചുകൊണ്ട്, I. യാംപോൾസ്കി "പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള സംഗീതം", "പ്രകടനത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കൽ കൃത്യത" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു. “കലയ്ക്ക് വലിയ വ്യാപ്തിയും വലിയ സാധ്യതകളുമുണ്ട്. ഇത് സ്മാരക കാഠിന്യവും വൈദഗ്ധ്യവും, പ്ലാസ്റ്റിക് ആവിഷ്കാരവും പിന്തുടരുന്ന രൂപവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ചെറിയ ട്രിങ്കറ്റ് കളിക്കുകയാണെങ്കിലും അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബ്രഹ്മ്സ് കച്ചേരി കളിക്കുകയാണെങ്കിലും, അവൻ അവരെ ഒരുപോലെ ക്ലോസ്-അപ്പ് നൽകുന്നു. അവൻ സ്നേഹത്തിനും നിസ്സാരതയ്ക്കും വൈകാരികതയ്ക്കും പെരുമാറ്റത്തിനും ഒരുപോലെ അന്യനാണ്. മെൻഡൽസണിന്റെ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ആൻഡാന്റേയിൽ "മെൻഡൽസോണിസം" ഇല്ല, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള കാൻസോനെറ്റയിൽ വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ സാധാരണമായ "ചാൻസൺ ട്രൈസ്റ്റെ" യുടെ ഗംഭീരമായ വേദനയില്ല ... ”ഹൈഫെറ്റ്സ് കളിക്കുന്നതിലെ സംയമനം ശ്രദ്ധിക്കുക, അദ്ദേഹം അത് ശരിയായി ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഈ നിയന്ത്രണം ഒരു തരത്തിലും തണുപ്പിനെ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല.

മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും, ഓയറിന്റെ ക്ലാസ്സിലെ തന്റെ പഴയ സഖാക്കളെ - മിറോൺ പോളിയാക്കിൻ, ലെവ് സെയ്റ്റ്ലിൻ, മറ്റുള്ളവരുമായി ഖീഫെറ്റ്സ് കണ്ടുമുട്ടി; ഒരിക്കൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഔർ ക്ലാസിനായി തന്നെ ഒരുക്കിയ പ്രഥമ അധ്യാപകനായ നൽബന്ദ്യനുമായി അദ്ദേഹം കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ഭൂതകാലത്തെ ഓർത്തുകൊണ്ട്, തന്നെ വളർത്തിയ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഇടനാഴികളിലൂടെ അവൻ നടന്നു, ക്ലാസ് മുറിയിൽ വളരെ നേരം നിന്നു, അവിടെ ഒരിക്കൽ അവൻ തന്റെ അമരത്തും ആവശ്യപ്പെടുന്ന പ്രൊഫസറുടെ അടുത്തെത്തി.

കാലക്രമത്തിൽ ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ ജീവിതം കണ്ടെത്താൻ ഒരു വഴിയുമില്ല, അത് കണ്ണുനീരിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ പത്രങ്ങളുടെയും മാഗസിൻ ലേഖനങ്ങളുടെയും ശരാശരി കോളങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തെ വ്യക്തിപരമായി കണ്ടുമുട്ടിയ ആളുകളുടെ സാക്ഷ്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, uXNUMXbuXNUMXbhis ജീവിതരീതി, വ്യക്തിത്വം, സ്വഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചില ധാരണകൾ ലഭിക്കും.

"ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ," K. Flesh എഴുതുന്നു, "Kheifetz ഒരു കഫം വ്യക്തിയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ചലനരഹിതവും കഠിനവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു; എന്നാൽ ഇത് അവൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുന്ന ഒരു മുഖംമൂടി മാത്രമാണ്. ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ് സാധാരണക്കാരായ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ കളി തമാശയായി അനുകരിക്കുന്നു.

സമാനമായ സവിശേഷതകൾ നിക്കോൾ ഹിർഷും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ തണുപ്പും അഹങ്കാരവും തികച്ചും ബാഹ്യമാണെന്നും അവൾ എഴുതുന്നു: വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ എളിമയുള്ളവനും ലജ്ജാശീലനും ഹൃദയത്തിൽ ദയയുള്ളവനുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പാരീസിൽ, പ്രായമായ സംഗീതജ്ഞരുടെ പ്രയോജനത്തിനായി അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ കച്ചേരികൾ നടത്തി. തനിക്ക് നർമ്മം, തമാശകൾ എന്നിവ വളരെ ഇഷ്ടമാണെന്നും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായി ചില തമാശകൾ എറിയുന്നതിൽ വിമുഖതയില്ലെന്നും ഹിർഷ് പരാമർശിക്കുന്നു. ഈ അവസരത്തിൽ, ഇംപ്രസാരിയോ മൗറീസ് ഡാൻഡെലോയുമായി ഒരു രസകരമായ കഥ അവൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ, കച്ചേരി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, കെയ്ഫെറ്റ്സ് തന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലുള്ള ഡാൻഡെലോയെ തന്റെ കലാപരമായ മുറിയിലേക്ക് വിളിക്കുകയും പ്രകടനത്തിന് മുമ്പുതന്നെ ഒരു ഫീസ് ഉടൻ നൽകണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

“എന്നാൽ ഒരു കച്ചേരിക്ക് മുമ്പ് ഒരു കലാകാരന് ഒരിക്കലും പ്രതിഫലം നൽകുന്നില്ല.

- ഞാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

- ഓ! എന്നെ ഒറ്റക്കിരിക്കാൻ അനുവദിക്കൂ!

ഈ വാക്കുകളോടെ, ഡാൻഡെലോ പണമുള്ള ഒരു കവർ മേശപ്പുറത്ത് എറിഞ്ഞ് നിയന്ത്രണത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, സ്റ്റേജിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനെ കുറിച്ച് ഹൈഫെറ്റ്സിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാനായി അവൻ മടങ്ങിയെത്തി ... മുറി ശൂന്യമായി കാണുന്നു. ഫുട്‌മാൻ ഇല്ല, വയലിൻ കേസില്ല, ജാപ്പനീസ് വേലക്കാരിയില്ല, ആരുമില്ല. മേശപ്പുറത്ത് ഒരു കവർ മാത്രം. ഡാൻഡെലോ മേശയ്ക്കരികിലിരുന്ന് വായിക്കുന്നു: “മൗറീസ്, ഒരു കച്ചേരിക്ക് മുമ്പ് ഒരു കലാകാരന് ഒരിക്കലും പണം നൽകരുത്. ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും സിനിമയ്ക്ക് പോയി.

ഇംപ്രെസാരിയോയുടെ അവസ്ഥ ഒന്ന് ഊഹിക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, മുഴുവൻ കമ്പനിയും മുറിയിൽ ഒളിച്ച് ഡാൻഡെലോയെ സന്തോഷത്തോടെ വീക്ഷിച്ചു. ഏറെ നേരം ഈ കോമഡി സഹിക്കാൻ കഴിയാതെ അവർ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഡാൻഡെലോ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ അന്നു വൈകുന്നേരം കഴുത്തിലൂടെ ഒഴുകിയ തണുത്ത വിയർപ്പ് ഒരിക്കലും മറക്കില്ല എന്ന് ഹിർഷ് കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

പൊതുവേ, അവളുടെ ലേഖനത്തിൽ ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും അവന്റെ അഭിരുചികളെക്കുറിച്ചും കുടുംബ അന്തരീക്ഷത്തെക്കുറിച്ചും രസകരമായ നിരവധി വിശദാംശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സംഗീത കച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം അത്താഴത്തിനുള്ള ക്ഷണം നിരസിച്ചാൽ, അത് താൻ തന്നെ പാകം ചെയ്ത കോഴിയെ വ്യക്തിപരമായി മുറിക്കാൻ രണ്ടോ മൂന്നോ സുഹൃത്തുക്കളെ തന്റെ ഹോട്ടലിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നതിനാൽ മാത്രമാണെന്ന് ഹിർഷ് എഴുതുന്നു. “അവൻ ഒരു കുപ്പി ഷാംപെയ്ൻ തുറക്കുന്നു, സ്റ്റേജ് വസ്ത്രങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. കലാകാരന് അപ്പോൾ സന്തോഷമുള്ള വ്യക്തിയായി തോന്നുന്നു.

പാരീസിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ എല്ലാ പുരാതന കടകളും നോക്കുന്നു, കൂടാതെ തനിക്കായി നല്ല അത്താഴവും ക്രമീകരിക്കുന്നു. "എല്ലാ ബിസ്‌ട്രോകളുടെയും വിലാസങ്ങളും അമേരിക്കൻ ശൈലിയിലുള്ള ലോബ്‌സ്റ്ററുകൾക്കുള്ള പാചകക്കുറിപ്പും അവനറിയാം, അവൻ മിക്കവാറും വിരലുകൊണ്ട്, കഴുത്തിൽ ഒരു തൂവാലയുമായി, പ്രശസ്തിയും സംഗീതവും മറന്ന് കഴിക്കുന്ന..." ഒരു പ്രത്യേക രാജ്യത്ത് പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, അവൻ തീർച്ചയായും അത് സന്ദർശിക്കും. ആകർഷണങ്ങൾ, മ്യൂസിയങ്ങൾ; അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യമുണ്ട് - ഫ്രഞ്ച് (പ്രാദേശിക ഭാഷകളും സാധാരണ പദപ്രയോഗങ്ങളും വരെ), ഇംഗ്ലീഷ്, ജർമ്മൻ. സാഹിത്യവും കവിതയും ഉജ്ജ്വലമായി അറിയാം; ഭ്രാന്തമായി പ്രണയത്തിലാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിനുമായി, ആരുടെ കവിതകൾ അദ്ദേഹം ഹൃദ്യമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ അഭിരുചികളിൽ വിചിത്രതകളുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി എസ്. ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, റോമെയ്ൻ റോളണ്ടിന്റെ ജോലിയെ അദ്ദേഹം വളരെ കൂളായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, "ജീൻ ക്രിസ്റ്റഫിനെ" ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതാണ്.

സംഗീതത്തിൽ, ഹൈഫെറ്റ്സ് ക്ലാസിക്കൽ ആണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്; ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകരുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് "ഇടതുപക്ഷ" സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തെ അപൂർവ്വമായി തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അതേസമയം, റോക്ക് ആൻഡ് റോൾ തരത്തിലുള്ള ജാസ് സംഗീതം അവനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ, ചില തരത്തിലുള്ള ജാസ് അവനോട് ഇഷ്ടമാണ്. “ഒരു വൈകുന്നേരം ഞാൻ ഒരു പ്രശസ്ത കോമിക് ആർട്ടിസ്റ്റിനെ കേൾക്കാൻ പ്രാദേശിക ക്ലബ്ബിൽ പോയി. പെട്ടെന്ന് പാറമടയുടെ ശബ്ദം കേട്ടു. എനിക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടുന്നത് പോലെ തോന്നി. പകരം, അവൻ ഒരു തൂവാല പുറത്തെടുത്തു, അത് കഷണങ്ങളായി കീറി ചെവിയിൽ ഞെക്കി ... ".

പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ ചലച്ചിത്ര നടി ഫ്ലോറൻസ് വിഡോർ ആയിരുന്നു ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ ഒരു മികച്ച ചലച്ചിത്ര സംവിധായകനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. ഫ്ലോറൻസിൽ നിന്ന്, ഹൈഫെറ്റ്സ് രണ്ട് കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിച്ചു - ഒരു മകനും ഒരു മകളും. രണ്ടുപേരെയും വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. മകനേക്കാൾ നന്നായി മകൾ ഈ ഉപകരണം പഠിച്ചു. അവൾ പലപ്പോഴും അവളുടെ അച്ഛന്റെ ടൂറുകളിൽ അനുഗമിക്കാറുണ്ട്. മകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വയലിൻ അവനോട് വളരെ ചെറിയ അളവിൽ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല സംഗീതത്തിലല്ല, തപാൽ സ്റ്റാമ്പുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിലാണ് അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നത്, അതിൽ പിതാവുമായി മത്സരിക്കുന്നു. നിലവിൽ, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ വിന്റേജ് ശേഖരങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ജസ്ച ഹൈഫെറ്റ്‌സ്.

ഹൈഫെറ്റ്‌സ് കാലിഫോർണിയയിൽ സ്ഥിരമായി താമസിക്കുന്നു, അവിടെ ഹോളിവുഡിനടുത്തുള്ള ബെവർലി ഹില്ലിലെ മനോഹരമായ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി വില്ലയുണ്ട്.

വില്ലയിൽ എല്ലാത്തരം ഗെയിമുകൾക്കും മികച്ച മൈതാനങ്ങളുണ്ട് - ഒരു ടെന്നീസ് കോർട്ട്, പിംഗ്-പോംഗ് ടേബിളുകൾ, അജയ്യനായ ചാമ്പ്യൻ വീടിന്റെ ഉടമയാണ്. ഹൈഫെറ്റ്സ് ഒരു മികച്ച കായികതാരമാണ് - അവൻ നീന്തുന്നു, കാർ ഓടിക്കുന്നു, ടെന്നീസ് നന്നായി കളിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഒരുപക്ഷേ, അയാൾക്ക് ഇതിനകം 60 വയസ്സിനു മുകളിലാണെങ്കിലും, ശരീരത്തിന്റെ ചടുലതയും ശക്തിയും കൊണ്ട് വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖകരമായ ഒരു സംഭവം സംഭവിച്ചു - അവൻ ഇടുപ്പ് ഒടിഞ്ഞ് 6 മാസത്തേക്ക് ക്രമരഹിതനായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥയിൽ നിന്ന് സുരക്ഷിതമായി പുറത്തുകടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരുമ്പ് ശരീരം സഹായിച്ചു.

ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ് കഠിനാധ്വാനിയാണ്. ശ്രദ്ധയോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വയലിൻ വായിക്കാറുണ്ട്. പൊതുവേ, ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലും അവൻ വളരെ സംഘടിതനാണ്. ഓർഗനൈസേഷൻ, ചിന്താശേഷി എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അത് രൂപത്തിന്റെ ശില്പചാതുര്യത്തോടെ എപ്പോഴും അടിക്കുന്നു.

ചേംബർ സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും സെലിസ്റ്റ് ഗ്രിഗറി പ്യാറ്റിഗോർസ്‌കി അല്ലെങ്കിൽ വയലിസ്റ്റ് വില്യം പ്രിംറോസ്, ആർതർ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ എന്നിവരോടൊപ്പം വീട്ടിൽ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. "ചിലപ്പോൾ അവർ 200-300 ആളുകളുടെ പ്രേക്ഷകരെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ 'ആഡംബര സെഷനുകൾ' നൽകുന്നു."

സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, Kheifets വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. അങ്ങനെ, 1962-ൽ അദ്ദേഹം 6 കച്ചേരികൾ മാത്രമാണ് നൽകിയത് - 4 യുഎസ്എയിലും 1 ലണ്ടനിലും 1 പാരീസിലും. അവൻ വളരെ സമ്പന്നനാണ്, ഭൗതിക വശം അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമില്ല. നിക്കൽ ഹിർഷ് തന്റെ കലാജീവിതത്തിനിടയിൽ ഉണ്ടാക്കിയ 160 ഡിസ്കുകളുടെ റെക്കോർഡുകളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച പണത്തിൽ മാത്രമേ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ ജീവിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ജീവചരിത്രകാരൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളിൽ, ഖീഫെറ്റ്സ് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ - ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണയിൽ കൂടുതൽ.

ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ സംഗീത താൽപ്പര്യങ്ങൾ വളരെ വിശാലമാണ്: അദ്ദേഹം ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടർ കൂടിയാണ്, കൂടാതെ, കഴിവുള്ള ഒരു കമ്പോസർ കൂടിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് കച്ചേരി ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളും വയലിനിനായുള്ള നിരവധി യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികളും ഉണ്ട്.

1959-ൽ, കാലിഫോർണിയ സർവകലാശാലയിൽ വയലിൻ പ്രൊഫസർഷിപ്പ് എടുക്കാൻ ഹൈഫെറ്റ്‌സിനെ ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹം 5 വിദ്യാർത്ഥികളെയും 8 പേരെയും ശ്രോതാക്കളായി സ്വീകരിച്ചു. അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ബെവർലി സോമ പറയുന്നു, ഹൈഫെറ്റ്സ് ഒരു വയലിനുമായി ക്ലാസിലേക്ക് വരികയും വഴിയിൽ പ്രകടന വിദ്യകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ഞാൻ കേട്ടിട്ടുള്ളതിൽ വച്ച് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ വയലിൻ വാദനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു."

വിദ്യാർത്ഥികൾ ദിവസവും സ്കെയിലുകളിൽ ജോലി ചെയ്യണമെന്നും ബാച്ചിന്റെ സൊണാറ്റാസ്, ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ എറ്റുഡസ് (അവൻ എപ്പോഴും "എന്റെ ബൈബിൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു) കളിക്കണമെന്നും കാൾ ഫ്ലെഷിന്റെ ബേസിക് എറ്റ്യൂഡ്സ് വയലിൻ വിത്തൗട്ട് എ ബോയിലും വേണമെന്ന് ഹൈഫെറ്റ്‌സ് നിർബന്ധിക്കുന്നതായി കുറിപ്പ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. വിദ്യാർത്ഥിക്ക് എന്തെങ്കിലും കുഴപ്പമില്ലെങ്കിൽ, ഈ ഭാഗത്ത് സാവധാനം പ്രവർത്തിക്കാൻ ഹൈഫെറ്റ്സ് ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് വാക്കുകൾ വേർപെടുത്തിക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: “നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വിമർശകരായിരിക്കുക. നിങ്ങളുടെ നേട്ടങ്ങളിൽ ഒരിക്കലും വിശ്രമിക്കരുത്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും കിഴിവ് നൽകരുത്. നിങ്ങൾക്കായി എന്തെങ്കിലും പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, വയലിൻ, സ്ട്രിംഗുകൾ മുതലായവയെ കുറ്റപ്പെടുത്തരുത്. ഇത് എന്റെ തെറ്റാണെന്ന് സ്വയം പറയുക, നിങ്ങളുടെ പോരായ്മകളുടെ കാരണം സ്വയം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുക ... ”

അവന്റെ ചിന്തയെ പൂർത്തീകരിക്കുന്ന വാക്കുകൾ സാധാരണമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ നിങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മഹാനായ കലാകാരന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ രീതിയുടെ ചില സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് അവരിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയും. സ്കെയിലുകൾ... എത്ര പ്രാവശ്യം വയലിൻ പഠിതാക്കൾ അവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ല, കൂടാതെ നിയന്ത്രിത വിരൽ സാങ്കേതികതയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിന് അവരിൽ നിന്ന് എത്രമാത്രം പ്രയോജനം നേടാനാകും! ക്രൂറ്റ്‌സറിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ആശ്രയിച്ചുകൊണ്ട് ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സും ഔവറിലെ ക്ലാസിക്കൽ സ്‌കൂളിൽ എത്ര വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു! അവസാനമായി, വിദ്യാർത്ഥിയുടെ സ്വതന്ത്ര ജോലി, ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള അവന്റെ കഴിവ്, തന്നോടുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവം, ഇതിനെല്ലാം പിന്നിൽ എത്ര കഠിനമായ തത്വമാണ് അദ്ദേഹം നൽകുന്നത്!

ഹിർഷ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഖീഫെറ്റ്സ് തന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് 5 അല്ല, 6 വിദ്യാർത്ഥികളെ സ്വീകരിച്ചു, അവൻ അവരെ വീട്ടിൽ താമസിപ്പിച്ചു. “എല്ലാ ദിവസവും അവർ യജമാനനെ കാണുകയും അവന്റെ ഉപദേശം ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലൊരാളായ എറിക് ഫ്രീഡ്മാൻ ലണ്ടനിൽ വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. 1962-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസിൽ കച്ചേരികൾ നടത്തി”; 1966 ൽ മോസ്കോയിൽ നടന്ന അന്താരാഷ്ട്ര ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിന്റെ സമ്മാന ജേതാവ് പദവി അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു.

അവസാനമായി, ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ അധ്യാപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ, മുകളിൽ പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് അൽപം വ്യത്യസ്തമാണ്, "മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫ്" മാഗസിൻ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ശനിയാഴ്‌ച ഈവനിംഗ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു അമേരിക്കൻ പത്രപ്രവർത്തകന്റെ ലേഖനത്തിൽ കണ്ടെത്തി: "ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ പുതിയ സ്റ്റുഡിയോയിൽ ബെവർലിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് സന്തോഷകരമാണ്. കുന്നുകൾ. സംഗീതജ്ഞന്റെ മുടി നരച്ചിരിക്കുന്നു, അവൻ അൽപ്പം തടിച്ചവനായി, കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ അവന്റെ മുഖത്ത് കാണാം, പക്ഷേ അവന്റെ തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ ഇപ്പോഴും തിളങ്ങുന്നു. അവൻ സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആവേശത്തോടെയും ആത്മാർത്ഥതയോടെയും സംസാരിക്കുന്നു. വേദിയിൽ, ഖീഫെറ്റ്‌സ് തണുത്തതും സംയമനം പാലിക്കുന്നവനുമായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. അവന്റെ ചിരി ഊഷ്മളവും സൗഹാർദ്ദപരവുമായി തോന്നുന്നു, സംസാരിക്കുമ്പോൾ അവൻ ആംഗ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

തന്റെ ക്ലാസിനൊപ്പം, ഖീഫെറ്റ്സ് എല്ലാ ദിവസവും അല്ല, ആഴ്ചയിൽ 2 തവണ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വീണ്ടും, ഈ ലേഖനത്തിൽ, സ്വീകാര്യത ടെസ്റ്റുകളിൽ കളിക്കാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന സ്കെയിലുകളെക്കുറിച്ചാണ്. "ഹൈഫെറ്റ്സ് അവരെ മികവിന്റെ അടിത്തറയായി കണക്കാക്കുന്നു." “അദ്ദേഹം വളരെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, 1960 ൽ അഞ്ച് വിദ്യാർത്ഥികളെ സ്വീകരിച്ച അദ്ദേഹം വേനൽക്കാല അവധിക്ക് മുമ്പ് രണ്ട് പേരെ നിരസിച്ചു.

“ഇപ്പോൾ എനിക്ക് രണ്ട് വിദ്യാർത്ഥികൾ മാത്രമേയുള്ളൂ,” അദ്ദേഹം ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു. “അവസാനം എന്നെങ്കിലും ഞാൻ ഒരു ഒഴിഞ്ഞ ഓഡിറ്റോറിയത്തിൽ വന്ന് കുറച്ച് നേരം തനിച്ചിരുന്ന് വീട്ടിലേക്ക് പോകുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു. - അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഗൗരവമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തു: ഇതൊരു ഫാക്ടറിയല്ല, ഇവിടെ വൻതോതിൽ ഉത്പാദനം സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്റെ മിക്ക വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും ആവശ്യമായ പരിശീലനം ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

"അധ്യാപകരെ അവതരിപ്പിക്കേണ്ട ആവശ്യം ഞങ്ങൾക്കുണ്ട്," ഖീഫെറ്റ്സ് തുടരുന്നു. “ആരും സ്വയം കളിക്കുന്നില്ല, എല്ലാവരും വാക്കാലുള്ള വിശദീകരണങ്ങളിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു ... ”ഹൈഫെറ്റ്സ് അനുസരിച്ച്, അധ്യാപകൻ നന്നായി കളിക്കുകയും വിദ്യാർത്ഥിക്ക് ഇതോ അല്ലെങ്കിൽ ആ ജോലിയോ കാണിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. "ഒരു സൈദ്ധാന്തിക ന്യായവാദത്തിനും അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല." പെഡഗോഗിയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ചിന്തകളുടെ അവതരണം അദ്ദേഹം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു: “വയലിൻ കലയുടെ രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന മാന്ത്രിക പദങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഒരു ബട്ടണും ഇല്ല, അത് ശരിയായി പ്ലേ ചെയ്യാൻ അമർത്തിയാൽ മതിയാകും. നിങ്ങൾ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യണം, അപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ വയലിൻ മാത്രമേ മുഴങ്ങുകയുള്ളൂ.

ഇതെല്ലാം ഓയറിന്റെ അധ്യാപന മനോഭാവവുമായി എങ്ങനെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു!

ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സിന്റെ പ്രകടന ശൈലി കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, കാൾ ഫ്ലെഷ് തന്റെ കളിയിൽ ചില തീവ്ര ധ്രുവങ്ങൾ കാണുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സൃഷ്ടിപരമായ വികാരങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ, കെയ്ഫെറ്റ്സ് ചിലപ്പോൾ "ഒരു കൈകൊണ്ട്" കളിക്കുന്നു. “എന്നിരുന്നാലും, പ്രചോദനം അവനിലേക്ക് വരുമ്പോൾ, ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരൻ-കലാകാരൻ ഉണരുന്നു. അത്തരം ഉദാഹരണങ്ങളിൽ സിബെലിയസ് കൺസേർട്ടോയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ കലാപരമായ നിറങ്ങളിൽ അസാധാരണമാണ്; അവൾ ടേപ്പിലാണ്. അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഹൈഫെറ്റ്സ് ആന്തരിക ആവേശമില്ലാതെ കളിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ കളി, നിഷ്കരുണം തണുത്ത, അതിശയകരമായ മനോഹരമായ ഒരു മാർബിൾ പ്രതിമയോട് ഉപമിക്കാം. ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, അവൻ എന്തിനും സ്ഥിരമായി തയ്യാറാണ്, പക്ഷേ, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, അവൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉള്ളിലല്ല .. "

ഹീഫെറ്റ്‌സിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ധ്രുവങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതിൽ ഫ്ലെഷ് ശരിയാണ്, പക്ഷേ, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവയുടെ സാരാംശം വിശദീകരിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം തികച്ചും തെറ്റാണ്. ഇത്രയും സമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞന് "ഒരു കൈകൊണ്ട്" കളിക്കാൻ കഴിയുമോ? ഇത് അസാധ്യമാണ്! തീർച്ചയായും, കാര്യം മറ്റൊന്നാണ് - ഹീഫെറ്റിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ വിവിധ പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണയിൽ, അവയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമീപനത്തിൽ. Heifetz-ൽ, ഒരു കലാകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, രണ്ട് തത്ത്വങ്ങൾ എതിർക്കുന്നത് പോലെയാണ്, പരസ്പരം അടുത്ത് ഇടപഴകുകയും സമന്വയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒന്ന് ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവയിൽ മറ്റൊന്ന്. ഈ തുടക്കങ്ങൾ മഹത്തായ "ക്ലാസിക്" ആണ്, പ്രകടനപരവും നാടകീയവുമാണ്. Heifetz-ന്റെ കളിയുടെ "നിർദയമായ തണുത്ത" ഗോളത്തെ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന മനോഹരമായ ഒരു മാർബിൾ പ്രതിമയുമായി ഫ്ലാഷ് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അത്തരമൊരു താരതമ്യത്തിൽ, ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയ്ക്ക് ഒരു അംഗീകാരമുണ്ട്, കൂടാതെ ഖീഫെറ്റ്സ് "ഒരു കൈകൊണ്ട്" കളിച്ചാൽ അത് നേടാനാവില്ല, ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, പ്രകടനത്തിന് "തയ്യാറാകില്ല".

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, ഈ കൃതിയുടെ രചയിതാവ് ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ പ്രകടന ശൈലിയെ ആധുനിക "ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കലിസത്തിന്റെ" ശൈലിയായി നിർവചിച്ചു. ഇത് സത്യവുമായി കൂടുതൽ യോജിക്കുന്നതായി നമുക്ക് തോന്നുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ ശൈലി സാധാരണയായി ഉദാത്തവും അതേ സമയം കർശനമായ കലയും, ദയനീയവും അതേ സമയം കഠിനവുമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - ബുദ്ധിയാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. ക്ലാസിക്കസം ഒരു ബൗദ്ധിക ശൈലിയാണ്. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, പറഞ്ഞതെല്ലാം ഹൈഫെറ്റിന് വളരെ ബാധകമാണ്, എന്തായാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന കലയുടെ "ധ്രുവങ്ങളിൽ" ഒന്നിന്. ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷമായ ഒരു സവിശേഷതയായി സംഘടനയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് വീണ്ടും ഓർമ്മിക്കാം, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലും പ്രകടമാണ്. സംഗീത ചിന്തയുടെ അത്തരമൊരു സാധാരണ സ്വഭാവം ഒരു ക്ലാസിക്കിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, ഒരു റൊമാന്റിക് അല്ല.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ മറ്റൊരു "ധ്രുവത്തെ" ഞങ്ങൾ "എക്സ്പ്രസീവ്-ഡ്രാമാറ്റിക്" എന്ന് വിളിച്ചു, ഫ്ലെഷ് അതിന്റെ ഒരു മികച്ച ഉദാഹരണം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി - സിബെലിയസ് കൺസേർട്ടോയുടെ റെക്കോർഡിംഗ്. ഇവിടെ എല്ലാം തിളച്ചുമറിയുന്നു, വികാരങ്ങളുടെ ആവേശകരമായ ഒഴുക്കിൽ തിളച്ചുമറിയുന്നു; ഒരു "ഉദാസീനമായ", "ശൂന്യമായ" കുറിപ്പ് പോലും ഇല്ല. എന്നിരുന്നാലും, അഭിനിവേശങ്ങളുടെ തീയ്ക്ക് കടുത്ത അർത്ഥമുണ്ട് - ഇത് പ്രോമിത്യൂസിന്റെ തീയാണ്.

ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ നാടകീയമായ ശൈലിയുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം, അത്യന്തം ചലനാത്മകവും യഥാർത്ഥ അഗ്നിപർവ്വത ഊർജ്ജത്താൽ പൂരിതവുമായ ബ്രഹ്മ്സ് കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രകടനമാണ്. അതിൽ ഹൈഫെറ്റ്സ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത് റൊമാന്റിക് അല്ല, മറിച്ച് ക്ലാസിക്കൽ തുടക്കമാണ്.

ഔറിയൻ സ്കൂളിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് ഹൈഫെറ്റ്സിനെ കുറിച്ച് പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, കൃത്യമായി എന്താണ്, ഏതെല്ലാം സാധാരണയായി സൂചിപ്പിക്കില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിലെ ചില ഘടകങ്ങൾ അവയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഔവർ ക്ലാസിൽ പഠിച്ചതും നമ്മുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ കച്ചേരി കളിക്കാരുടെ ശേഖരം ഇതിനകം ഉപേക്ഷിച്ചതുമായ കൃതികൾ ഹൈഫെറ്റ്സ് തുടർന്നും ചെയ്യുന്നു - ബ്രൂച്ച് കച്ചേരികൾ, നാലാമത്തെ വിയറ്റാന, ഏണസ്റ്റിന്റെ ഹംഗേറിയൻ മെലഡീസ് മുതലായവ.

പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഇത് മാത്രമല്ല വിദ്യാർത്ഥിയെ അധ്യാപകനുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നത്. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഉപകരണ കലയുടെ ഉയർന്ന പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഓവർ സ്കൂൾ വികസിപ്പിച്ചത്, അത് ശ്രുതിമധുരമായ "വോക്കൽ" ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു. പൂർണ്ണ രക്തമുള്ള, സമ്പന്നമായ ഒരു കാന്റിലീന, ഒരുതരം അഭിമാനകരമായ ബെൽ കാന്റോ, ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ കളിയെ വേർതിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും ഷുബെർട്ടിന്റെ "ഏവ്, മേരി" പാടുമ്പോൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ പ്രസംഗത്തിന്റെ "സ്വരവൽക്കരണം" അതിന്റെ "ബെൽകാന്റോ" യിൽ മാത്രമല്ല, ഗായകന്റെ വികാരാധീനമായ മോണോലോഗുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ചൂടുള്ളതും പ്രഖ്യാപനപരവുമായ സ്വരത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, അദ്ദേഹം, ഒരുപക്ഷേ, ഇപ്പോൾ ഓയറിന്റെ അവകാശിയല്ല, മറിച്ച് ചാലിയാപിന്റെ അവകാശിയാണ്. ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ് അവതരിപ്പിച്ച സിബെലിയസ് കച്ചേരി നിങ്ങൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ ശൈലി, അനുഭവത്തിൽ നിന്നും “ശ്വാസം”, “പ്രവേശനങ്ങൾ” എന്നിവയിൽ നിന്ന് “ഞെരുക്കിയ” തൊണ്ടയിലൂടെ ഉച്ചരിക്കുന്നത് പോലെ, ചാലിയാപിന്റെ പാരായണത്തോട് സാമ്യമുണ്ട്.

ഓവർ-ചലിയാപിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, ഖീഫെറ്റ്സ്, അതേ സമയം, അവയെ അങ്ങേയറ്റം നവീകരിക്കുന്നു. 1934-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കല ഹൈഫെറ്റ്‌സിന്റെ കളിയിൽ അന്തർലീനമായ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ച് പരിചിതമായിരുന്നില്ല. "ഇരുമ്പ്", ശരിക്കും ഓസ്റ്റിനാറ്റോ താളത്തിൽ ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ് കളിച്ച ബ്രഹ്മസ് കച്ചേരിയിലേക്ക് നമുക്ക് വീണ്ടും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാം. യാംപോൾസ്‌കിയുടെ അവലോകനത്തിന്റെ (XNUMX) വെളിപ്പെടുത്തുന്ന വരികളും നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, അവിടെ അദ്ദേഹം മെൻഡൽ‌സണിന്റെ കച്ചേരിയിലെ “മെൻഡൽ‌സോണിസം” അഭാവത്തെക്കുറിച്ചും ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള കാൻസോനെറ്റിലെ ഗംഭീരമായ വേദനയെക്കുറിച്ചും എഴുതുന്നു. അതിനാൽ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രകടനത്തിന്റെ വളരെ സാധാരണമായത് ഹൈഫെറ്റ്സിന്റെ ഗെയിമിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു - വൈകാരികത, സെൻസിറ്റീവ് സ്വാധീനം, റൊമാന്റിക് എലിജിയാസിസം. ഹൈഫെറ്റ്‌സ് പലപ്പോഴും ഗ്ലിസാൻഡോ എന്ന ടാർട്ട് പോർട്ടമെന്റോ ഉപയോഗിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഇത്. എന്നാൽ അവർ, മൂർച്ചയുള്ള ഉച്ചാരണവുമായി കൂടിച്ചേർന്ന്, ധീരമായ നാടകീയമായ ശബ്ദം നേടുന്നു, XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ സെൻസിറ്റീവ് ഗ്ലൈഡിംഗിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒരു കലാകാരന്, എത്ര വിശാലവും ബഹുമുഖവുമാണെങ്കിലും, താൻ ജീവിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ എല്ലാ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഒരിക്കലും കഴിയില്ല. എന്നിട്ടും, ഹൈഫെറ്റ്‌സിനെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അത് അവനിൽ, അവന്റെ എല്ലാ രൂപത്തിലും, അവന്റെ എല്ലാ അതുല്യമായ കലയിലും, നമ്മുടെ ആധുനികതയുടെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ളതും വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു എന്ന ആശയം നിങ്ങൾക്ക് സ്വമേധയാ ഉണ്ടാകും.

എൽ. റാബെൻ, 1967