ഇവാൻ എവ്സ്റ്റഫീവിച്ച് ഖണ്ഡോഷ്കിൻ |

ഇവാൻ ഖണ്ഡോഷ്കിൻ

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ഒരു രാജ്യമായിരുന്നു. ഏഷ്യൻ ആഡംബരങ്ങൾ ദാരിദ്ര്യത്തോടും, വിദ്യാഭ്യാസം - അങ്ങേയറ്റത്തെ അജ്ഞതയോടും, ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധരുടെ പരിഷ്കൃതമായ മാനവികതയോടും - കാട്ടുപോത്തിനോടും അടിമത്തത്തോടും ഒപ്പം നിലനിന്നു. അതേ സമയം, ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ സംസ്കാരം അതിവേഗം വികസിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പീറ്റർ ഒന്നാമൻ അവരുടെ കടുത്ത പ്രതിരോധത്തെ മറികടന്ന് ബോയാറുകളുടെ താടി മുറിക്കുകയായിരുന്നു; നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാർ ഗംഭീരമായ ഫ്രഞ്ച് സംസാരിച്ചു, ഓപ്പറകളും ബാലെകളും കോടതിയിൽ അരങ്ങേറി; പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞർ അടങ്ങിയ കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്ര യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകരും അവതാരകരും റഷ്യയിലെത്തി, ഉദാരമായ സമ്മാനങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുള്ളിൽ, പുരാതന റഷ്യ ഫ്യൂഡലിസത്തിന്റെ ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് യൂറോപ്യൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ഉന്നതിയിലേക്ക് ചുവടുവച്ചു. ഈ സംസ്കാരത്തിന്റെ പാളി ഇപ്പോഴും വളരെ നേർത്തതായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇതിനകം സാമൂഹിക, രാഷ്ട്രീയ, സാഹിത്യ, സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

മികച്ച ആഭ്യന്തര ശാസ്ത്രജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ, സംഗീതസംവിധായകർ, പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ എന്നിവരുടെ രൂപഭാവമാണ് XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ മൂന്നിലൊന്ന് സവിശേഷത. അവരിൽ ലോമോനോസോവ്, ഡെർഷാവിൻ, നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത കളക്ടർ എൻ എ എൽവോവ്, സംഗീതസംവിധായകരായ ഫോമിൻ, ബോർട്ട്നിയാൻസ്കി എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഉജ്ജ്വലമായ ഗാലക്സിയിൽ, വയലിനിസ്റ്റ് ഇവാൻ എവ്സ്റ്റഫീവിച്ച് ഖണ്ഡോഷ്കിന്റേതാണ് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം.

റഷ്യയിൽ, മിക്കവാറും, അവർ തങ്ങളുടെ കഴിവുകളോട് അവജ്ഞയോടും അവിശ്വാസത്തോടും കൂടി പെരുമാറി. ഖണ്ഡോഷ്കിൻ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് എത്ര പ്രശസ്തനും പ്രിയപ്പെട്ടവനുമായിരുന്നുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ ആരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരനായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം അധികം താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മകൾ മങ്ങി. ഈ അസാധാരണ വയലിൻ ഗായകനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ആദ്യമായി ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് അശ്രാന്തമായ റഷ്യൻ ഗവേഷകനായ വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരയലുകളിൽ നിന്ന്, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഷീറ്റുകൾ മാത്രമേ അവശേഷിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, എന്നിട്ടും അവ തുടർന്നുള്ള ജീവചരിത്രകാരന്മാർക്ക് അമൂല്യമായ മെറ്റീരിയലായി മാറി. മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സമകാലികരെ, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എലിസവേറ്റയെ ഒഡോവ്സ്കി ഇപ്പോഴും ജീവനോടെ കണ്ടെത്തി. ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനഃസാക്ഷിയെ അറിയുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ച വസ്തുക്കൾ നിരുപാധികം വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയും.

ക്ഷമയോടെ, സോവിയറ്റ് ഗവേഷകരായ ജി.ഫെസെക്കോ, ഐ.യാംപോൾസ്കി, ബി.വോൾമാൻ എന്നിവർ ഖാൻഡോഷ്കിന്റെ ജീവചരിത്രം പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. വയലിനിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് അവ്യക്തവും ആശയക്കുഴപ്പമുള്ളതുമായ ധാരാളം വിവരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും കൃത്യമായ തീയതികൾ അറിയില്ല; ഖണ്ഡോഷ്കിൻ സെർഫുകളിൽ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു; ചില സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം ടാർട്ടിനിക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും റഷ്യ വിട്ടിട്ടില്ല, ഒരിക്കലും ടാർട്ടിനിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നില്ല.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വോൾക്കോവ് സെമിത്തേരിയിലെ ശ്മശാന രേഖകളുടെ പള്ളി പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് ഖാൻഡോഷ്കിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും തീയതികൾ സ്ഥാപിക്കാൻ വളരെ പ്രയാസത്തോടെ ജി. ഖണ്ഡോഷ്കിൻ ജനിച്ചത് 1765-ൽ ആണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു. ഫെസെച്കോ ഇനിപ്പറയുന്ന എൻട്രി കണ്ടെത്തി: "1804, മാർച്ച് 19-ന്, കോടതി മുംഷെനോക്ക് വിരമിച്ചു (അതായത് മുണ്ട്ഷെങ്ക്. - എൽആർ) ഇവാൻ എവ്സ്തഫീവ് ഖണ്ഡോഷ്കിൻ പക്ഷാഘാതം മൂലം 57 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിച്ചു." ഖണ്ഡോഷ്കിൻ ജനിച്ചത് 1765-ലല്ല, 1747-ലാണ്, വോൾക്കോവോ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തുവെന്ന് റെക്കോർഡ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒഡോവ്സ്കിയുടെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്, ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ പിതാവ് ഒരു തയ്യൽക്കാരനാണെന്നും കൂടാതെ, പീറ്റർ മൂന്നാമന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ടിമ്പാനി വാദകനാണെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. Evstafiy Khandoshkin Potemkin ന്റെ സെർഫ് ആയിരുന്നുവെന്ന് നിരവധി അച്ചടിച്ച കൃതികൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ഡോക്യുമെന്ററി തെളിവുകളൊന്നുമില്ല.

ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ വയലിൻ അധ്യാപകൻ കോടതി സംഗീതജ്ഞനും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുമായ ടിറ്റോ പോർട്ടോ ആയിരുന്നുവെന്ന് വിശ്വസനീയമായി അറിയാം. മിക്കവാറും പോർട്ടോ ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെയും അവസാനത്തെയും അധ്യാപകൻ; ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള ടാർട്ടിനി യാത്രയെക്കുറിച്ചുള്ള പതിപ്പ് വളരെ സംശയാസ്പദമാണ്. തുടർന്ന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിയ യൂറോപ്യൻ സെലിബ്രിറ്റികളുമായി ഖണ്ഡോഷ്കിൻ മത്സരിച്ചു - ലോലി, ഷ്സിപെം, സിർമാൻ-ലോംബാർഡിനി, എഫ്. ടൈറ്റ്സ്, വിയോട്ടി തുടങ്ങിയവർ. സിർമാൻ-ലോംബാർഡിനി ഖണ്ഡോഷ്കിനെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, അവർ ടാർട്ടിനിയുടെ സഹപാഠികളാണെന്ന് എവിടെയും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലേ? നിസ്സംശയമായും, റഷ്യയെപ്പോലുള്ള ഇറ്റലിക്കാരുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ രാജ്യത്ത് നിന്ന് വന്ന അത്തരമൊരു കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥി, ടാർട്ടിനിയുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടില്ല. ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സോണാറ്റകൾ റഷ്യയിൽ വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ ടാർട്ടിനിയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ സൂചനകൾ ഒന്നും പറയുന്നില്ല.

തന്റെ പൊതു സ്ഥാനത്ത്, ഖണ്ഡോഷ്കിൻ തന്റെ സമയത്തിനായി ഒരുപാട് നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിച്ചു. 1762-ൽ, അതായത്, 15-ആം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1785 വരെ ജോലി ചെയ്തു, ആദ്യത്തെ ചേംബർ സംഗീതജ്ഞന്റെയും ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെയും സ്ഥാനങ്ങളിൽ എത്തി. 1765-ൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ ക്ലാസുകളിൽ അദ്ധ്യാപകനായി അദ്ദേഹം പട്ടികപ്പെടുത്തി. 1764-ൽ തുറന്ന ക്ലാസ് മുറികളിൽ ചിത്രകലയോടൊപ്പം കലയുടെ എല്ലാ മേഖലകളിലെയും വിഷയങ്ങൾ വിദ്യാർഥികളെ പഠിപ്പിച്ചു. അവർ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാനും പഠിച്ചു. 1764-ൽ ക്ലാസുകൾ തുറന്നതിനാൽ, അക്കാദമിയുടെ ആദ്യത്തെ വയലിൻ അധ്യാപകനായി ഖാൻഡോഷ്കിനെ കണക്കാക്കാം. ഒരു യുവ അധ്യാപകന് (അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് 17 വയസ്സായിരുന്നു) 12 വിദ്യാർത്ഥികളുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ആരാണ് കൃത്യമായി അറിയില്ല.

1779-ൽ, ബുദ്ധിമാനായ വ്യവസായിയും മുൻ ബ്രീഡറുമായ കാൾ നിപ്പറിന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ "ഫ്രീ തിയേറ്റർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തുറക്കാൻ അനുമതി ലഭിച്ചു, ഇതിനായി മോസ്കോ അനാഥാലയത്തിൽ നിന്ന് 50 വിദ്യാർത്ഥികളെ - അഭിനേതാക്കൾ, ഗായകർ, സംഗീതജ്ഞർ - റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു. കരാർ അനുസരിച്ച്, അവർക്ക് 3 വർഷം ശമ്പളമില്ലാതെ ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, അടുത്ത മൂന്ന് വർഷങ്ങളിൽ അവർക്ക് പ്രതിവർഷം 300-400 റൂബിൾസ് ലഭിക്കണം, പക്ഷേ "സ്വന്തം അലവൻസിൽ." 3 വർഷത്തിന് ശേഷം നടത്തിയ ഒരു സർവേയിൽ യുവ അഭിനേതാക്കളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തി. തൽഫലമായി, തിയേറ്ററിന് മുകളിൽ ഒരു ട്രസ്റ്റി ബോർഡ് സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് നിപ്പറുമായുള്ള കരാർ അവസാനിപ്പിച്ചു. കഴിവുള്ള റഷ്യൻ നടൻ I. ദിമിത്രീവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ തലവനായി. 7 ജനുവരി മുതൽ ജൂലൈ വരെ - 1783 മാസങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു - അതിനുശേഷം തിയേറ്റർ സർക്കാർ ഉടമസ്ഥതയിലായി. ഡയറക്ടർ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച്, ദിമിട്രെവ്സ്കി ട്രസ്റ്റി ബോർഡിന് എഴുതി: “... എന്നെ ഏൽപ്പിച്ച വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ന്യായവാദത്തിൽ, അവരുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെയും ധാർമ്മിക പെരുമാറ്റത്തെയും കുറിച്ച് ഞാൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തിയെന്ന് പ്രശംസിക്കാതെ പറയട്ടെ, അതിൽ ഞാൻ അവരെ തന്നെ പരാമർശിക്കുന്നു. . അവരുടെ അദ്ധ്യാപകർ മിസ്റ്റർ ഖണ്ഡോഷ്കിൻ, റോസെറ്റി, മാൻസ്റ്റീൻ, സെർകോവ്, അഞ്ജോലിന്നി, പിന്നെ ഞാനും. ആരുടെ കുട്ടികൾ കൂടുതൽ പ്രബുദ്ധരാണെന്ന് വിലയിരുത്താൻ ഞാൻ അത് വളരെ ആദരണീയമായ കൗൺസിലിനും പൊതുജനങ്ങൾക്കും വിടുന്നു: അത് ഏഴ് മാസത്തിൽ എന്റെ പക്കലാണോ അതോ മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ എന്റെ മുൻഗാമിക്കൊപ്പമാണോ എന്ന്. ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ പേര് മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ മുന്നിലാണ് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, ഇത് ആകസ്മികമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല.

ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ മറ്റൊരു പേജ് നമ്മിലേക്ക് വന്നിട്ടുണ്ട് - 1785 ൽ പ്രിൻസ് പോട്ടെംകിൻ സംഘടിപ്പിച്ച യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് അക്കാദമിയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിയമനം. കാതറിൻ II-ന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം ചോദിച്ചു: “യെക്കാറ്റെറിനോസ്ലാവ് സർവകലാശാലയിൽ, ശാസ്ത്രം മാത്രമല്ല, കലകളും പഠിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, സംഗീതത്തിനായി ഒരു കൺസർവേറ്ററി ഉണ്ടായിരിക്കണം, അപ്പോൾ കോടതിയെ പിരിച്ചുവിടാൻ ഏറ്റവും വിനയപൂർവ്വം ആവശ്യപ്പെടാനുള്ള ധൈര്യം ഞാൻ സ്വീകരിക്കുന്നു. ഖണ്ഡോഷ്കിൻ എന്ന സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ ദീർഘകാല പെൻഷൻ സേവനത്തിനുള്ള അവാർഡും കൊട്ടാരക്കരന്റെ മുഖപത്രം പദവിയും നൽകി. പോട്ടെംകിന്റെ അഭ്യർത്ഥന അനുവദിക്കുകയും ഖണ്ഡോഷ്കിനെ യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലേക്ക് അയയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചു, ഖാൻഡോഷ്കിന്റെ രണ്ട് പോളിഷ് കൃതികളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തെക്കുറിച്ച് മോസ്കോവ്സ്കി വെഡോമോസ്റ്റിയിലെ പ്രഖ്യാപനത്തിന് തെളിവായി, “ആദ്യ പാദത്തിന്റെ 12-ാം ഭാഗത്ത് നമ്പർ നെക്രാസോവിൽ താമസിക്കുന്നു.

ഫെസെക്കോ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഖണ്ഡോഷ്കിൻ 1787 മാർച്ചിൽ മോസ്കോ വിട്ടു, ക്രെമെൻചുഗിൽ ഒരു കൺസർവേറ്ററി പോലെയുള്ള ഒന്ന് സംഘടിപ്പിച്ചു, അവിടെ 46 ഗായകരുടെ ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘവും 27 പേരുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് സർവകലാശാലയിൽ സംഘടിപ്പിച്ച മ്യൂസിക് അക്കാദമിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഖണ്ഡോഷ്കിന് പകരം അതിന്റെ ഡയറക്ടറായി സാർട്ടിക്ക് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ ജീവനക്കാരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, വർഷങ്ങളായി അവർക്ക് ശമ്പളം നൽകിയിരുന്നില്ല, 1791 ൽ പോട്ടെംകിന്റെ മരണശേഷം, വിനിയോഗം പൂർണ്ണമായും നിർത്തി, അക്കാദമി അടച്ചു. എന്നാൽ നേരത്തെ തന്നെ, ഖണ്ഡോഷ്കിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം 1789-ൽ എത്തി. ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ തലസ്ഥാനം വിട്ടുപോയില്ല.

ഒരു മികച്ച വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളും ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങളും അംഗീകരിച്ചിട്ടും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ കടന്നുപോയി. പത്താം നൂറ്റാണ്ടിൽ, വിദേശികളെ സംരക്ഷിക്കുകയും ആഭ്യന്തര സംഗീതജ്ഞരോട് അവജ്ഞയോടെ പെരുമാറുകയും ചെയ്തു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിൽ, വിദേശികൾക്ക് 10 വർഷത്തെ സേവനത്തിന് ശേഷം പെൻഷൻ അർഹതയുണ്ട്, റഷ്യൻ അഭിനേതാക്കളും സംഗീതജ്ഞരും - 20 ന് ശേഷം; വിദേശികൾക്ക് അതിശയകരമായ ശമ്പളം ലഭിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, 1803-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിയ പിയറി റോഡ്, പ്രതിവർഷം 5000 വെള്ളി റൂബിൾ ശമ്പളവുമായി സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു). ഒരേ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ചിരുന്ന റഷ്യക്കാരുടെ വരുമാനം ബാങ്ക് നോട്ടുകളിൽ പ്രതിവർഷം 450 മുതൽ 600 റൂബിൾ വരെയാണ്. ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ സമകാലികനും എതിരാളിയുമായ ഇറ്റാലിയൻ വയലിനിസ്റ്റ് ലോളിക്ക് പ്രതിവർഷം 4000 റുബിളുകൾ ലഭിച്ചു, ഖണ്ഡോഷ്കിന് 1100 ലഭിച്ചു. ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞന് അർഹമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശമ്പളമായിരുന്നു ഇത്. റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരെ സാധാരണയായി "ആദ്യത്തെ" കോർട്ട് ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല, എന്നാൽ കൊട്ടാരത്തിലെ വിനോദങ്ങൾ നൽകുന്ന രണ്ടാമത്തെ - "ബോൾറൂം" കളിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. ഖണ്ഡോഷ്കിൻ വർഷങ്ങളോളം രണ്ടാമത്തെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സഹപാഠിയായും കണ്ടക്ടറായും പ്രവർത്തിച്ചു.

ആവശ്യം, ഭൗതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ വയലിനിസ്റ്റിനെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അനുഗമിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ ആർക്കൈവുകളിൽ, "മരം" പണം നൽകുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അപേക്ഷകൾ, അതായത്, ഇന്ധനം വാങ്ങുന്നതിനുള്ള തുച്ഛമായ തുക, വർഷങ്ങളായി പണമടയ്ക്കൽ കാലതാമസം നേരിട്ടു.

വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെ വാചാലമായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു രംഗം വി എഫ് ഒഡോവ്സ്കി വിവരിക്കുന്നു: “ഖണ്ഡോഷ്കിൻ തിരക്കേറിയ മാർക്കറ്റിൽ എത്തി ... റാഗ് ചെയ്തു, 70 റുബിളിന് ഒരു വയലിൻ വിറ്റു. അയാൾ ആരാണെന്ന് അറിയാത്തതിനാൽ കടം തരില്ലെന്ന് വ്യാപാരി പറഞ്ഞു. ഖണ്ഡോഷ്കിൻ സ്വയം പേര് നൽകി. വ്യാപാരി അവനോട് പറഞ്ഞു: "പ്ലേ, ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വയലിൻ സൗജന്യമായി തരാം." ആളുകളുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഷുവലോവ് ഉണ്ടായിരുന്നു; ഖണ്ഡോഷ്കിൻ പറയുന്നത് കേട്ട്, അവൻ അവനെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, പക്ഷേ അവനെ ഷുവലോവിന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് കണ്ടോഷ്കിൻ ശ്രദ്ധിച്ചു: "എനിക്ക് നിന്നെ അറിയാം, നീ ഷുവലോവ് ആണ്, ഞാൻ നിങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകില്ല." ഒരുപാട് നിർബന്ധിച്ചതിന് ശേഷം അവൻ സമ്മതിച്ചു.

80-കളിൽ, ഖണ്ഡോഷ്കിൻ പലപ്പോഴും കച്ചേരികൾ നൽകി; തുറന്ന പൊതു കച്ചേരികൾ നൽകിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വയലിനിസ്റ്റായിരുന്നു അദ്ദേഹം. മാർച്ച് 10, 1780, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വെഡോമോസ്റ്റിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതക്കച്ചേരി പ്രഖ്യാപിച്ചു: “ഈ മാസം 12 വ്യാഴാഴ്ച, പ്രാദേശിക ജർമ്മൻ തിയേറ്ററിൽ ഒരു സംഗീത കച്ചേരി നൽകും, അതിൽ മിസ്റ്റർ ഖണ്ഡോഷ്കിൻ ഒരു ഡിറ്റ്യൂണഡ് സോളോ കളിക്കും. വയലിനിസ്റ്റ്."

ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ പ്രകടന കഴിവ് വളരെ വലുതും ബഹുമുഖവുമായിരുന്നു; അദ്ദേഹം വയലിനിൽ മാത്രമല്ല, വർഷങ്ങളോളം നടത്തിയ ഗിറ്റാറിലും ബാലലൈകയിലും മികച്ച രീതിയിൽ കളിച്ചു, ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ കണ്ടക്ടർമാരിൽ പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു വലിയ ടോൺ ഉണ്ടായിരുന്നു, അസാധാരണമാംവിധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും ഊഷ്മളവും അതുപോലെ ഒരു അസാധാരണ സാങ്കേതികതയുമാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ കച്ചേരി പ്ലാനിന്റെ അവതാരകനായിരുന്നു - തിയേറ്റർ ഹാളുകളിലും വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലും സ്ക്വയറുകളിലും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈകാരികതയും ആത്മാർത്ഥതയും പ്രേക്ഷകരെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ: “ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ അഡാജിയോ കേൾക്കുമ്പോൾ, ആർക്കും കണ്ണുനീരിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കൂടാതെ വർണ്ണിക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ധീരമായ കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും ഭാഗങ്ങളും, യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ വയലിനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ശ്രോതാക്കൾ. പാദങ്ങളും ശ്രോതാക്കളും കുതിച്ചുയരാൻ തുടങ്ങി.

ഖണ്ഡോഷ്കിൻ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ കലയിൽ മതിപ്പുളവാക്കി. ഒഡോവ്സ്കിയുടെ കുറിപ്പുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, എസ്എസ് യാക്കോവ്ലേവിന്റെ ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വയലിൻ ട്യൂണിംഗ് ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം 16 വ്യതിയാനങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി: ഉപ്പ്, si, re, ഉപ്പ്.

അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു - അദ്ദേഹം സോണാറ്റകൾ, കച്ചേരികൾ, റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളിൽ വ്യത്യാസങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി. 100-ലധികം ഗാനങ്ങൾ "വയലിനിൽ ഇട്ടു", പക്ഷേ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് വന്നിട്ടുള്ളൂ. നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൈതൃകത്തെ വളരെ “വംശീയ” നിസ്സംഗതയോടെയാണ് പരിഗണിച്ചത്, അവർ അത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ദയനീയമായ നുറുക്കുകൾ മാത്രമേ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂവെന്ന് തെളിഞ്ഞു. കച്ചേരികൾ നഷ്‌ടപ്പെട്ടു, എല്ലാ സോണാറ്റകളിലും 4, ഒന്നര അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ഡസൻ വ്യത്യാസങ്ങൾ മാത്രമേ റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളിൽ ഉള്ളൂ, അത്രമാത്രം. എന്നാൽ അവരിൽ നിന്ന് പോലും ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ ആത്മീയ ഔദാര്യവും സംഗീത കഴിവും വിലയിരുത്താൻ കഴിയും.

റഷ്യൻ ഗാനം പ്രോസസ്സ് ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഖണ്ഡോഷ്കിൻ ഓരോ വ്യതിയാനവും സ്നേഹപൂർവ്വം പൂർത്തിയാക്കി, തന്റെ പെട്ടിയിലെ പലേഖ് മാസ്റ്ററെപ്പോലെ സങ്കീർണ്ണമായ ആഭരണങ്ങളാൽ മെലഡി അലങ്കരിച്ചു. വെളിച്ചവും വിശാലവും ഗാനസമാനവുമായ വ്യതിയാനങ്ങളുടെ വരികൾക്ക് ഗ്രാമീണ നാടോടിക്കഥകളുടെ ഉറവിടമുണ്ടായിരുന്നു. ഒരു ജനപ്രിയ രീതിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതായിരുന്നു.

സോണാറ്റകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവരുടെ ശൈലിയിലുള്ള ഓറിയന്റേഷൻ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. റഷ്യൻ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള രൂപീകരണത്തിലും അതിന്റെ ദേശീയ രൂപങ്ങളുടെ വികാസത്തിലും ഖാൻഡോഷ്കിൻ പ്രവർത്തിച്ചു. ശൈലികളുടെയും പ്രവണതകളുടെയും പോരാട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് റഷ്യൻ കലയ്ക്കും ഈ സമയം വിവാദമായിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരമായ പ്രവണതകൾ അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിയിൽ ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു. അതേസമയം, വരാനിരിക്കുന്ന വൈകാരികതയുടെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും ഘടകങ്ങൾ ഇതിനകം കുമിഞ്ഞുകൂടിയിരുന്നു. ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ കൃതികളിൽ ഇതെല്ലാം വിചിത്രമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. ജി മൈനറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ അനുഗമിക്കാത്ത വയലിൻ സൊണാറ്റയിൽ, ഉദാത്തമായ പാത്തോസിന്റെ സവിശേഷതയായ മൂവ്‌മെന്റ് I, കോറെല്ലി - ടാർട്ടിനിയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് തോന്നുന്നു, അതേസമയം സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ അലീഗ്രോയുടെ അതിരുകടന്ന ചലനാത്മകത ദയനീയമാണ്. ക്ലാസിക്കലിസം. അവസാനത്തിന്റെ ചില വ്യതിയാനങ്ങളിൽ, ഖണ്ഡോഷ്കിനെ പഗാനിനിയുടെ മുൻഗാമി എന്ന് വിളിക്കാം. "റഷ്യൻ വയലിൻ ആർട്ട്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ I. യാംപോൾസ്കി ഖണ്ഡോഷ്കിനിലെ അദ്ദേഹവുമായുള്ള നിരവധി അസോസിയേഷനുകളും രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

1950-ൽ ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ വയോള കൺസേർട്ടോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, കച്ചേരിയുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫ് ഇല്ല, ശൈലിയുടെ കാര്യത്തിൽ, അതിൽ പലതും ഖണ്ഡോഷ്കിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിന്റെ രചയിതാവാണോ എന്ന് സംശയിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കച്ചേരി അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണെങ്കിൽ, ഈ കൃതിയുടെ മധ്യഭാഗം അലിയാബിയേവ്-ഗ്ലിങ്കയുടെ ഗംഭീരമായ ശൈലിയുമായുള്ള അടുപ്പത്തിൽ ഒരാൾക്ക് ആശ്ചര്യപ്പെടാം. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപകുതിയിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള ഗംഭീരമായ ഇമേജറിയുടെ മണ്ഡലം തുറന്ന് രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടിലേറെയായി ഖണ്ഡോഷ്കിൻ അതിൽ ചുവടുവെച്ചതായി തോന്നുന്നു.

ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ ഖണ്ഡോഷ്കിന്റെ ജോലി അസാധാരണമായ താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. അത് പോലെ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ട് വരെയുള്ള ഒരു പാലം എറിയുന്നു, അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കലാപരമായ പ്രവണതകളെ അസാധാരണമായ വ്യക്തതയോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

എൽ. റാബെൻ