ഇൻവോയ്സ് |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

ഇൻവോയ്സ് |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

lat. ഫാക്ചുറ - നിർമ്മാണം, സംസ്കരണം, ഘടന, ഫേഷ്യോയിൽ നിന്ന് - ഞാൻ ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ നടപ്പിലാക്കുന്നു, ഞാൻ രൂപീകരിക്കുന്നു; ജർമ്മൻ ഫാക്ടൂർ, സാറ്റ്സ് - വെയർഹൗസ്, സാറ്റ്സ്വീസ്, ഷ്രെബ്വെയ്സ് - എഴുത്ത് ശൈലി; ഫ്രഞ്ച് ഫാക്ചർ, ഘടന, അനുരൂപീകരണം - ഉപകരണം, കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ; ഇംഗ്ലീഷ് ടെക്സ്ചർ, ടെക്സ്ചർ, ഘടന, ബിൽഡ്-അപ്പ്; ital. ഘടന

വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ - സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വശങ്ങളിൽ ഒന്ന്, എല്ലാ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുമായും ഐക്യത്തോടെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ദാർശനികവുമായ ആശയത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; ഇടുങ്ങിയതും കൂടുതൽ സാമാന്യബോധത്തിൽ - സംഗീത തുണികൊണ്ടുള്ള പ്രത്യേക രൂപകൽപ്പന, സംഗീത അവതരണം.

"മ്യൂസിക്കൽ വെയർഹൗസ്" എന്ന ആശയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ടെക്ചർ" എന്ന പദം വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. മോണോഡിക്. ലംബമായ ഒരു ബന്ധവുമില്ലാതെ വെയർഹൗസ് ഒരു "തിരശ്ചീനമായ മാനം" മാത്രമേ അനുമാനിക്കുന്നുള്ളൂ. കർശനമായി ഏകീകൃതമായ monodich ൽ. സാമ്പിളുകൾ (ഗ്രിഗോറിയൻ ചാന്ത്, ജ്നാമെനി ചാന്ത്) ഒറ്റ തലയുള്ളത്. സംഗീത തുണിത്തരവും എഫ്. സമ്പന്നമായ മോണോഡിക്. എഫ് വേർതിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, കിഴക്കിന്റെ സംഗീതം. ബഹുസ്വരത അറിയാത്ത ആളുകൾ: ഉസ്ബെക്കിൽ. ഒപ്പം താജ്. മകോം പാടുന്നു instr. ഉസുൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഡ്രമ്മുകളുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള സംഘം. മോണോഡിക്. വെയർഹൗസും എഫും മോണോഡിക്കും പോളിഫോണിക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കടന്നുപോകുന്നു - ഒരു ഹെറ്ററോഫോണിക് അവതരണത്തിലേക്ക്, അവിടെ പ്രകടന പ്രക്രിയയിൽ ഏകീകൃതമായ ആലാപനം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഡീകോംപ് ആയി മാറുന്നു. melodic-textural ഓപ്ഷനുകൾ.

ബഹുസ്വരതയുടെ സാരാംശം. വെയർഹൗസ് - ഒരേ സമയം പരസ്പരബന്ധം. മുഴങ്ങുന്ന ഈണങ്ങൾ. വരികൾ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമാണ്. ഇതിന്റെ വികസനം (ലംബമായി ഉയരുന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ നിന്ന് കൂടുതലോ കുറവോ സ്വതന്ത്രമായത്) മ്യൂസുകളുടെ യുക്തിയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രൂപങ്ങൾ. പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ കലകൾ പ്രവർത്തനപരമായ സമത്വത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ മൾട്ടിഫങ്ഷണൽ ആയിരിക്കാം. പോളിഫോണിക് എഫ് ജീവികളുടെ ഗുണങ്ങളിൽ. സാന്ദ്രതയും വിരളതയും ("വിസ്കോസിറ്റി", "സുതാര്യത") പ്രധാനമാണ്, ടു-റൈ പോളിഫോണിക് എണ്ണം കൊണ്ട് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. ശബ്‌ദങ്ങൾ (കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള യജമാനന്മാർ 8-12 വോയ്‌സുകൾക്കായി സ്വമേധയാ എഴുതിയിരുന്നു, സോണോറിറ്റിയിൽ മൂർച്ചയുള്ള മാറ്റമില്ലാതെ ഒരു തരം എഫ്. സംരക്ഷിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, പിണ്ഡത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ വോയ്‌സുകളുള്ള ഗംഭീരമായ ബഹുസ്വരത സജ്ജീകരിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്‌ട്രീനയിലെ ജനക്കൂട്ടത്തിലെ ക്രൂസിഫിക്സസ്). പലസ്ത്രീന രൂപരേഖകൾ മാത്രം, സ്വതന്ത്ര എഴുത്തിൽ, പോളിഫോണിക് ടെക്നിക്കുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. കട്ടിയാക്കൽ, കട്ടിയാക്കൽ (പ്രത്യേകിച്ച് കഷണത്തിന്റെ അവസാനം) കൂട്ടുകയും കുറയുകയും ചെയ്യുക, സ്‌ട്രെറ്റ (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-ഡൂരിലെ ഫ്യൂഗ്), വ്യത്യസ്ത തീമുകളുടെ കോമ്പിനേഷനുകൾ (ഫിനാലെയുടെ കോഡ സി-മോളിലെ തനയേവിന്റെ സിംഫണി). ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ, ആമുഖങ്ങളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സ്പന്ദനവും തീമിന്റെ 1-ആം (മുപ്പത്തിരണ്ടാം), 1-ആം (കോർഡ്സ്) ഘടകങ്ങളുടെ ടെക്സ്ചറൽ വളർച്ചയും കാരണം ടെക്സ്ചറൽ കട്ടിയാകുന്നത് സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്:

ജെഎസ് ബാച്ച്. വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ (ബാറുകൾ 1-23) ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്ന് ഡി-ഡൂറിലെ ഫ്യൂഗ്.

പാറ്റേണിന്റെ ഐക്യം, സോണോറിറ്റിയിൽ മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ അഭാവം, സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം എന്നിവയ്ക്ക് പോളിഫോണിക് എഫ്. പോളിഫോണിക് പിയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്ന് - ദ്രവ്യത; ബഹുസ്വരത. നിരന്തരമായ അപ്‌ഡേറ്റ്, പൂർണ്ണമായ തീമാറ്റിക് നിലനിർത്തുമ്പോൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ള ആവർത്തനങ്ങളുടെ അഭാവം എന്നിവയാൽ എഫ്. ഐക്യം. പോളിഫോണിക് മൂല്യം നിർവചിക്കുന്നു. എഫിന് താളാത്മകതയുണ്ട്. വോട്ടുകളുടെ തീമാറ്റിക് അനുപാതവും. ഒരേ ദൈർഘ്യത്തിൽ, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ഒരു കോറൽ എഫ്. ഈ എഫ്. കോർഡ്-ഹാർമോണിക്സിന് സമാനമല്ല, കാരണം ഇവിടെ ചലനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് മെലോഡിക്കിന്റെ വിന്യാസമാണ്. ഓരോ ശബ്ദത്തിലെയും വരികൾ, ഹാർമോണിക്സിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ ബന്ധങ്ങളാൽ അല്ല. ലംബങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്:

എഫ്.ഡി.അന. മോട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി.

വിപരീത കേസ് പോളിഫോണിക് ആണ്. ഫുൾ മെട്രോറിഥം അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള എഫ്. മെൻസറൽ കാനോനുകളിലേതുപോലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യം (വി. കാനൻ, കോളം 692 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക); കോംപ്ലിമെന്ററി പോളിഫോണിക് ഏറ്റവും സാധാരണമായ തരം. എഫ്. പ്രമേയപരമായി നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. താളാത്മകവും. തങ്ങളെപ്പോലെ. ശബ്ദങ്ങൾ (അനുകരണങ്ങൾ, കാനോനുകൾ, ഫ്യൂഗുകൾ മുതലായവയിൽ). പോളിഫോണിക് എഫ്. ഒരു മൂർച്ചയുള്ള താളത്തെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. സ്‌ട്രാറ്റിഫിക്കേഷനും ശബ്‌ദങ്ങളുടെ അസമമായ അനുപാതവും: താരതമ്യേന കുറഞ്ഞ സമയങ്ങളിൽ ചലിക്കുന്ന വിരുദ്ധ ശബ്‌ദങ്ങൾ പ്രബലമായ കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു (15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പിണ്ഡത്തിലും മോട്ടുകളിലും, ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ കോറൽ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ). പിൽക്കാലത്തെ (19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ) സംഗീതത്തിൽ, വ്യത്യസ്ത തീമുകളുടെ ബഹുസ്വരത വികസിച്ചു, അസാധാരണമാംവിധം മനോഹരമായ എഫ്. (ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ ദി വാൽക്കറിയുടെ സമാപനത്തിൽ തീ, വിധി, ബ്രൂൺഹിൽഡിന്റെ സ്വപ്നം എന്നിവയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകളുടെ ടെക്സ്ചർ ഇന്റർവെവിംഗ്. ). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ. ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: എഫ്. ലീനിയർ പോളിഫോണി (ഹാർമോണിയമായും താളാത്മകമായും പരസ്പര ബന്ധമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനം, മിൽഹൗഡിന്റെ ചേംബർ സിംഫണികൾ കാണുക); പി., പോളിഫോണിക്കിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഡിസോണന്റ് ഡ്യൂപ്ലിക്കേഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളും പാളികളുടെ ബഹുസ്വരതയായി മാറുന്നതും (പലപ്പോഴും ഒ. മെസ്സിയന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ); "ഡീമെറ്റീരിയലൈസ്ഡ്" പോയിന്റ്ലിസ്റ്റിക്. ഒപിയിലെ എഫ്. എ. വെബർണും വിപരീത ബഹുഭുജവും. തീവ്രത orc. എ. ബെർഗ്, എ. ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുടെ കൗണ്ടർപോയിന്റ്; പോളിഫോണിക് എഫ്. അലീറ്ററി (വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയിൽ) സോനോറിസ്റ്റിക്. ഇഫക്റ്റുകൾ (കെ. പെൻഡെരെക്കി എഴുതിയത്).

ഒ. മെസ്സിയൻ. Epouvante (റിഥമിക് കാനോൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദ ടെക്നിക് ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണം നമ്പർ 50).

മിക്കപ്പോഴും, "എഫ്" എന്ന പദം. ഹാർമോണിക്ക സംഗീതത്തിൽ പ്രയോഗിച്ചു. സംഭരണശാല. ഹാർമോണിക് തരങ്ങളുടെ അളവറ്റ വൈവിധ്യത്തിൽ. എഫ്. ആദ്യത്തേതും ലളിതവുമായത് ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക്, ശരിയായ കോർഡൽ എന്നിങ്ങനെയുള്ള വിഭജനമാണ് (ഇത് ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക കേസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു). കോർഡൽ എഫ്. മോണോറിഥമിക് ആണ്: എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഒരേ ദൈർഘ്യമുള്ള ശബ്ദങ്ങളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓവർച്ചർ ഫാന്റസി റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ തുടക്കം). ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്സിൽ. എഫ്. മെലഡി, ബാസ്, കോംപ്ലിമെന്ററി വോയ്‌സ് എന്നിവയുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ചോപ്പിന്റെ സി-മോൾ നോക്റ്റേണിന്റെ തുടക്കം). ഇനിപ്പറയുന്നവ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് അവതരണ തരങ്ങൾ. consonances (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) ഹാർമോണിക്. കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ അവതരണത്തിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ രൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു കോർഡ്-ആലങ്കാരിക തരത്തിലുള്ള ഒരു ഫിഗറേഷൻ (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-ഡൂർ ആമുഖം); ബി) താളാത്മകം. ഫിഗറേഷൻ - ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെയോ കോർഡിന്റെയോ ആവർത്തനം (കവിത ഡി-ഡൂർ ഒപി. 1 നമ്പർ 32 സ്ക്രാബിൻ); സി) വ്യത്യാസം. തനിപ്പകർപ്പുകൾ, ഉദാ. orc ഉള്ള ഒരു അഷ്ടത്തിൽ. അവതരണം (ജി-മോളിലെ മൊസാർട്ടിന്റെ സിംഫണിയിൽ നിന്ന് ഒരു മിനിറ്റ്) അല്ലെങ്കിൽ മൂന്നാമത്തേത്, ആറാമത്തേത്, എന്നിങ്ങനെയുള്ള ദീർഘമായ ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ, ഒരു "ടേപ്പ് പ്രസ്ഥാനം" രൂപീകരിക്കുന്നു ("സംഗീത നിമിഷം" op. 2 No 16 by Rachmaninov); d) വിവിധ തരം മെലഡിക്. ഫിഗറേഷനുകൾ, അതിന്റെ സാരാംശം മെലോഡിക്കിന്റെ ആമുഖത്തിലാണ്. ഐക്യത്തോടെയുള്ള ചലനങ്ങൾ. ശബ്ദങ്ങൾ - പാസിംഗ്, ഓക്സിലറി എന്നിവയിലൂടെ കോർഡ് ഫിഗറേഷന്റെ സങ്കീർണ്ണത. ശബ്ദങ്ങൾ (ചോപിൻ എഴുതിയ etude c-moll op. 3 No 10), മെലോഡൈസേഷൻ (റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഴുതിയ "സഡ്കോ" എന്ന നാലാമത്തെ പെയിന്റിംഗിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പ്രധാന തീമിന്റെ ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്ര അവതരണവും) ശബ്ദങ്ങളുടെ പോളിഫോണൈസേഷനും ("ലോഹെൻഗ്രിൻ" ​​ആമുഖം വാഗ്നർ), മെലോഡിക്-റിഥമിക് "റിവൈറ്റലൈസേഷൻ" ഓർഗ്. പോയിന്റ് (നാലാമത്തെ പെയിന്റിംഗ് "സഡ്കോ", നമ്പർ 12). ഹാർമോണിക് തരങ്ങളുടെ നൽകിയിരിക്കുന്ന വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണം. എഫ് ആണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. സംഗീതത്തിൽ, നിരവധി നിർദ്ദിഷ്ട ടെക്സ്ചറൽ ടെക്നിക്കുകൾ ഉണ്ട്, അവയുടെ രൂപവും ഉപയോഗ രീതികളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് അനുസരിച്ച് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ സംഗീതത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ-ചരിത്രം. യുഗങ്ങൾ; അതിനാൽ, എഫ്.യുടെ ചരിത്രം യോജിപ്പ്, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ (കൂടുതൽ വിശാലമായി, ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസം), പ്രകടനം എന്നിവയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്.

ഹാർമോണിക്. വെയർഹൗസും എഫ്. ബഹുസ്വരതയിൽ ഉത്ഭവിക്കുന്നു; ഉദാഹരണത്തിന്, സമചിത്തതയുടെ സൗന്ദര്യം നന്നായി അനുഭവിച്ച പാലസ്‌ട്രീനയ്ക്ക് സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് (കാനോനുകൾ), കോറസ് എന്നിവയുടെ സഹായത്തോടെ നിരവധി അളവുകളിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന കോർഡുകളുടെ രൂപീകരണം ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. അർത്ഥമാക്കുന്നത് (ക്രോസിംഗുകൾ, ഡ്യൂപ്ലിക്കേഷനുകൾ), ഒരു കല്ലുകൊണ്ട് ഒരു ജ്വല്ലറി പോലെയുള്ള യോജിപ്പിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു (മാർസെല്ലോ മാർസെല്ലോയുടെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള കൈറി, ബാറുകൾ 9-11, 12-15 - അഞ്ച് കൗണ്ടർപോയിന്റ്). വളരെക്കാലമായി instr ൽ. പ്രോഡ്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കോറസ് ആസക്തിയുടെ രചയിതാക്കൾ. F. കർശനമായ എഴുത്ത് വ്യക്തമായിരുന്നു (ഉദാ, org ൽ. ചുംബിക്കുക. യാ സ്വീലിങ്ക), സംഗീതസംവിധായകർ താരതമ്യേന ലളിതമായ സാങ്കേതികതകളും മിക്സഡ് ഹാർമോണിക്കയുടെ ഡ്രോയിംഗുകളും കൊണ്ട് സംതൃപ്തരായിരുന്നു. ഒപ്പം പോളിഫോണിക്. F. (ഉദാ. J. ഫ്രെസ്കോബാൾഡി). എഫിന്റെ പ്രകടമായ പങ്ക്. ഉത്പാദനത്തിൽ തീവ്രമാക്കുന്നു. രണ്ടാം ലിംഗം 2 ഇഞ്ച്. (പ്രത്യേകിച്ച്, Op-ലെ സോളോയുടെയും ടുട്ടിയുടെയും സ്പേഷ്യൽ-ടെക്‌സ്ചറൽ സംയോജനങ്ങൾ. A. കോറെല്ലി). സംഗീതം ഐ. C. എഫിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വികസനം ബാച്ച് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. (വയലിൻ സോളോയ്‌ക്ക് ചാക്കോൺ ഡി-മോൾ, "ഗോൾഡ്‌ബർഗ് വേരിയേഷൻസ്", "ബ്രാൻഡൻബർഗ് കൺസേർട്ടോസ്"), കൂടാതെ ചില വിർച്യുസോ ഓപ്പിലും. (“ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി ആൻഡ് ഫ്യൂഗ്”; ഫാന്റസി ജി-ഡൂർ ഫോർ ഓർഗൻ, BWV 572) ബാച്ച് ടെക്സ്ചറൽ കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്തുന്നു, പിന്നീട് റൊമാന്റിക്‌സ് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതം യോജിപ്പിന്റെ വ്യക്തതയും അതനുസരിച്ച് ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത പാറ്റേണുകളുടെ വ്യക്തതയുമാണ്. കമ്പോസർമാർ താരതമ്യേന ലളിതമായ ടെക്സ്ചറൽ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു, പൊതു ചലന രൂപങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, പാസേജുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ആർപെജിയോസ് പോലുള്ള കണക്കുകൾ), അത് എഫിനോടുള്ള മനോഭാവവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. പ്രമേയപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിന്റെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 4 എ-ദുർ, കെ.-വിയുടെ 1-ആം ചലനത്തിൽ നിന്നുള്ള നാലാമത്തെ വ്യതിയാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം കാണുക. 331); അല്ലെഗ്രി സൊണാറ്റാസിൽ നിന്നുള്ള തീമുകളുടെ അവതരണത്തിലും വികസനത്തിലും, ടെക്സ്ചറൽ ഡെവലപ്‌മെന്റിന് സമാന്തരമായി മോട്ടിവിക് വികസനം സംഭവിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ നമ്പർ 1 ന്റെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങളിലും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിലും). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ, പ്രാഥമികമായി റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർക്കിടയിൽ, ഒഴിവാക്കലുകൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. പലതരം എഫ്. - ചിലപ്പോൾ സമൃദ്ധവും മൾട്ടി-ലേയേർഡും, ചിലപ്പോൾ വീട്ടിൽ സുഖപ്രദവും, ചിലപ്പോൾ അതിശയകരമാംവിധം വിചിത്രവുമാണ്; ഒരു യജമാനന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പോലും ശക്തമായ ടെക്സ്ചറൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വ്യത്യാസങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു (cf. വൈവിധ്യവും ശക്തവുമായ എഫ്. പിയാനോയ്‌ക്കായി എച്ച്-മോളിലെ സോണാറ്റാസ്. ഒപ്പം ഇംപ്രഷനിസ്‌റ്റിക്ക് റിഫൈൻഡ് ഡ്രോയിംഗ് എഫ്‌പി. ലിസ്റ്റിന്റെ "ഗ്രേ ക്ലൗഡ്സ്" പ്ലേ ചെയ്യുക). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവണതകളിൽ ഒന്ന്. - ടെക്സ്ചർ ചെയ്ത ഡ്രോയിംഗുകളുടെ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ: റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കലയുടെ അസാധാരണവും അതുല്യവും സ്വഭാവവുമായ താൽപ്പര്യം, എഫ് ലെ സാധാരണ രൂപങ്ങൾ നിരസിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാക്കി. ഒരു മെലഡിയുടെ (ലിസ്റ്റ്) മൾട്ടി-ഒക്ടേവ് തിരഞ്ഞെടുക്കലിനായി പ്രത്യേക രീതികൾ കണ്ടെത്തി; എഫ് അപ്ഗ്രേഡ് ചെയ്യാനുള്ള അവസരം. സംഗീതജ്ഞർ, ഒന്നാമതായി, വിശാലമായ ഹാർമോണിയങ്ങളുടെ സ്വരത്തിൽ കണ്ടെത്തി. കണക്കുകൾ (ഉൾപ്പെടെ. ഫൈനൽ എഫ്പിയിലെ പോലെ അസാധാരണമായ രൂപത്തിൽ h. സോണാറ്റ ബി-മോൾ ചോപിൻ), ചിലപ്പോൾ മിക്കവാറും പോളിഫോണിക് ആയി മാറുന്നു. അവതരണം (പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ഒന്നാം ബല്ലാഡിന്റെ പ്രദർശനത്തിലെ ഒരു വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ തീം. ചോപിൻ). ടെക്‌സ്‌ചർ ചെയ്‌ത വൈവിധ്യം വോക്കിലുള്ള ശ്രോതാവിന്റെ താൽപ്പര്യത്തെ പിന്തുണച്ചു. ഒപ്പം instr. മിനിയേച്ചറുകളുടെ ചക്രങ്ങൾ, ഇത് എഫിനെ നേരിട്ട് ആശ്രയിക്കുന്ന വിഭാഗങ്ങളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ രചനയെ ഒരു പരിധിവരെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. - എറ്റ്യൂഡുകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, റാപ്സോഡികൾ. ജന്മദിനാശംസകൾ. കൈ, എഫിന്റെ പോളിഫോണൈസേഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു. പൊതുവെ (ഫ്രാങ്കിന്റെ വയലിൻ സോണാറ്റയുടെ അവസാനഭാഗം) ഹാർമോണിക്കയും. പ്രത്യേകിച്ച് രൂപങ്ങൾ (8-ച. വാഗ്നറുടെ റൈൻ ഗോൾഡിന്റെ ആമുഖത്തിൽ കാനോൻ). റഷ്യ. കിഴക്കിന്റെ ടെക്സ്ചറൽ ടെക്നിക്കുകളിൽ സംഗീതജ്ഞർ പുതിയ സോണോറിറ്റികളുടെ ഉറവിടം കണ്ടെത്തി. സംഗീതം (പ്രത്യേകിച്ച്, ബാലകിരേവിന്റെ "ഇസ്ലാമി" കാണുക). ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്ന്. എഫ് മേഖലയിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നേട്ടങ്ങൾ. - അതിന്റെ പ്രേരകമായ സമ്പന്നതയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, തീമാറ്റിക്. ഏകാഗ്രത (ആർ. വാഗ്നർ, ഐ. ബ്രഹ്മാസ്): ചില Op വാസ്തവത്തിൽ, തീമാറ്റിക് അല്ലാത്തതിന്റെ ഒരു അളവുകോലുമില്ല. മെറ്റീരിയൽ (ഉദാ സി-മോളിലെ സിംഫണി, പിയാനോ. താനേവ് ക്വിന്റ്റെറ്റ്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ അവസാന ഓപ്പറകൾ). വ്യക്തിഗതമാക്കിയ എഫിന്റെ വികസനത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റ്. P.-harmony, F.-timbre എന്നിവയുടെ ആവിർഭാവമായിരുന്നു. ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശം, ഒരു നിശ്ചിത സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഐക്യം പിഎച്ച്. ആയി കടന്നുപോകുന്നു, പ്രകടനാത്മകത നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ശബ്ദ കോമ്പോസിഷനല്ല, മനോഹരമായ ക്രമീകരണം: കോർഡിന്റെ “നിലകളുടെ” പരസ്പരബന്ധം. പരസ്പരം, പിയാനോയുടെ രജിസ്റ്ററുകൾക്കൊപ്പം, ഓർക്കസ്ട്രയുമായി മുൻഗണന നൽകുന്നു. ഗ്രൂപ്പുകൾ; കൂടുതൽ പ്രധാനം ഉയരമല്ല, കോർഡിന്റെ ടെക്സ്ചർ പൂരിപ്പിക്കൽ, അതായത് e. അത് എങ്ങനെ എടുക്കുന്നു. F.-ഹാർമണിയുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ Op-ൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എം എപി മുസ്സോർഗ്സ്കി (ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ടാം ആക്ടിൽ നിന്നുള്ള "ക്ലോക്ക് വിത്ത് മണികൾ". ഓപ്പറ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്"). എന്നാൽ പൊതുവേ, ഈ പ്രതിഭാസം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന് കൂടുതൽ സാധാരണമാണ്: എഫ്.-ഹാർമണി പലപ്പോഴും ഉത്പാദനത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു. A. N. സ്ക്രാബിൻ (1-ആം എഫ്പിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം. സൊണാറ്റസ്; ഏഴാമത്തെ എഫ്പിയുടെ സമാപനം. സൊണാറ്റസ്; അവസാന കോർഡ് fp. കവിത "ജ്വാലയിലേക്ക്"), കെ. ഡെബസ്സി, എസ്. എ.ടി. റാച്ച്മാനിനോവ്. മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, എഫ് ലയനം. ഒപ്പം യോജിപ്പാണ് തടിയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് (fp. റാവലിന്റെ "സ്കാർബോ" കളിക്കുക), ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് orc ൽ ഉച്ചരിക്കുന്നു. "സമാന രൂപങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുക" എന്ന സാങ്കേതികത, താളത്തിന്റെ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് ശബ്ദം ഉണ്ടാകുമ്പോൾ. ഒരു ടെക്സ്ചർഡ് ഫിഗറിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ (ദീർഘകാലമായി അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു സാങ്കേതികത, എന്നാൽ I സ്കോറുകളിൽ മികച്ച രീതിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. F.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അവകാശവാദത്തിൽ. എഫ്. കോക്സിസ്റ്റ് അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വ്യത്യസ്ത വഴികൾ. ഏറ്റവും പൊതുവായ പ്രവണതകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെ: പോളിഫോണിക് ഉൾപ്പെടെ, പൊതുവെ എഫ്.യുടെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തൽ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ആധിപത്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എഫ്. (പ്രത്യേകിച്ച്, നിയോക്ലാസിക്കൽ ദിശയുടെ ഉൽപാദനത്തിൽ കഴിഞ്ഞ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ എഫ്. യുടെ പുനഃസ്ഥാപനമായി); ടെക്‌സ്‌ചറൽ ടെക്‌നിക്കുകളുടെ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാക്കൽ (F. ഓരോ പുതിയ സൃഷ്ടിയ്ക്കും ഒരു വ്യക്തിഗത രൂപവും യോജിപ്പും സൃഷ്ടിക്കുന്നതുപോലെ, അടിസ്ഥാനപരമായി "രചിക്കപ്പെട്ടതാണ്"); കണ്ടെത്തൽ - പുതിയ ഹാർമോണിക്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. മാനദണ്ഡങ്ങൾ - ഡിസോണന്റ് ഡ്യൂപ്ലിക്കേഷനുകൾ (സ്ക്രാബിൻ എഴുതിയ 20 എറ്റ്യൂഡ്സ് ഒപി. 20), പ്രത്യേകിച്ച് സങ്കീർണ്ണവും "പരിഷ്‌കൃതമായി ലളിതവുമായ" എഫ്. (പ്രോകോഫീവിന്റെ 3-ാം പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ 65-ാം ഭാഗം), ഇംപ്രൊവൈസേഷനൽ ഡ്രോയിംഗുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യം. തരം (ഷെഡ്രിന്റെ "പോളിഫോണിക് നോട്ട്ബുക്കിൽ" നിന്ന് 1 "തിരശ്ചീനവും ലംബവും"); നാറ്റിന്റെ യഥാർത്ഥ ടെക്സ്ചറൽ സവിശേഷതകളുടെ സംയോജനം. ഏറ്റവും പുതിയ യോജിപ്പുള്ള സംഗീതം. ഒപ്പം orc. സാങ്കേതികത പ്രൊഫ. art-va (ശോഭയുള്ള വർണ്ണാഭമായ "സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ" പൂപ്പൽ. കമ്പ്. പി. റിവിലിസും മറ്റ് കൃതികളും); F. c) യുടെ തുടർച്ചയായ തീമാറ്റിസേഷൻ, പ്രത്യേകിച്ച്, സീരിയൽ, സീരിയൽ വർക്കുകളിൽ), തീമാറ്റിസത്തിന്റെയും F.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ സംഗീതത്തിൽ ഉദയം. ഹാർമോണിക് അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക്കുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത പാരമ്പര്യേതര വെയർഹൗസ്, Ph. യുടെ അനുബന്ധ ഇനങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ശകലം. ഈ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ വിച്ഛേദനം കാണിക്കുന്നു, എഫ്.യുടെ പൊരുത്തക്കേട് - രജിസ്റ്റർ സ്ട്രാറ്റിഫിക്കേഷൻ (സ്വാതന്ത്ര്യം), ചലനാത്മകം. ഉച്ചാരണവും. വ്യത്യാസം:

പി. ബൗളസ്. പിയാനോ സൊണാറ്റ നമ്പർ 1, ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ തുടക്കം.

സംഗീത കലയിൽ എഫ്. അവന്റ്-ഗാർഡ് യുക്തിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. പരിധി, എഫ്. ഏതാണ്ട് ഏക (കെ. പെൻഡെറെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ നിരവധി കൃതികളിൽ) അല്ലെങ്കിൽ യൂണിറ്റികളായി മാറുമ്പോൾ. യഥാർത്ഥ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം (വോക്കൽ. സ്റ്റോക്ക്‌ഹോസന്റെ "സ്റ്റിമ്മുൻജെൻ" സെക്‌സ്‌റ്റെറ്റ് ഒരു ബി-ഡൂർ ട്രയാഡിന്റെ ടെക്‌സ്‌ചർ-ടിംബ്രെ വ്യത്യാസമാണ്). നൽകിയ പിച്ചിലോ താളത്തിലോ ഉള്ള എഫ്. ഉള്ളിൽ - പ്രധാനം. നിയന്ത്രിത അലറ്റോറിക്സിന്റെ സ്വീകരണം (op. V. Lutoslavsky); F. എന്ന ഫീൽഡിൽ സോനോറിസ്റ്റിക്സിന്റെ എണ്ണമറ്റ കൂട്ടം ഉൾപ്പെടുന്നു. കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ (സോണോറിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകളുടെ ഒരു ശേഖരം - ഓപ്പറ സ്ലോണിംസ്കിക്ക് വേണ്ടി "വർണ്ണ ഫാന്റസി"). പാരമ്പര്യമില്ലാതെ സൃഷ്ടിച്ച ഇലക്ട്രോണിക്, കോൺക്രീറ്റ് സംഗീതത്തിലേക്ക്. ഉപകരണങ്ങളും നിർവ്വഹണ മാർഗ്ഗങ്ങളും, എഫ് എന്ന ആശയം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ബാധകമല്ല.

F. disposes means. രൂപപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യതകൾ (മസെൽ, സുക്കർമാൻ, 1967, പേജ്. 331-342). രൂപവും ഫോമും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഫോമിന്റെ തന്നിരിക്കുന്ന പാറ്റേൺ സംരക്ഷിക്കുന്നത് നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന് കാരണമാകുന്നു, അതിന്റെ മാറ്റം വിഘടനത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. എഫ്. സെക്കൻഡിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പരിവർത്തന ഉപകരണമായി ദീർഘകാലം പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. ostinato, neostinatny വ്യതിയാന രൂപങ്ങൾ, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ വലിയ ചലനാത്മകത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവസരങ്ങൾ ("ബൊലേറോ" റാവൽ). മ്യൂസുകളുടെ രൂപവും സത്തയും നിർണ്ണായകമായി മാറ്റാൻ എഫ്. ചിത്രം (സ്ക്രാബിൻ എഴുതിയ 1-ആം പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിലും കോഡിലും ഒന്നാം ഭാഗത്തിൽ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് നടപ്പിലാക്കുന്നു); ടെക്സ്ചറൽ മാറ്റങ്ങൾ പലപ്പോഴും മൂന്ന്-ചലന രൂപങ്ങളുടെ (ബീഥോവന്റെ 2-ാം പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം; നോക്‌ടൂൺ സി-മോൾ ഒപി. 4 ചോപിൻ) റോണ്ടോയിലെ പല്ലവിയിൽ (പിയാനോ സോണാറ്റ നമ്പർ 2-ന്റെ ഫൈനൽ) ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. ബീഥോവൻ). സോണാറ്റ ഫോമുകൾ (പ്രത്യേകിച്ച് orc. കോമ്പോസിഷനുകൾ) വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ F. ന്റെ രൂപീകരണ പങ്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്, അതിൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ അതിരുകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രോസസ്സിംഗ് രീതിയിലെ മാറ്റത്തിലൂടെയും തൽഫലമായി, F. തീമാറ്റിക് ആണ്. മെറ്റീരിയൽ. എഫിന്റെ മാറ്റം പ്രധാനമായ ഒന്നായി മാറുന്നു. 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കൃതികളിൽ രൂപം വിഭജിക്കാനുള്ള മാർഗങ്ങൾ. ("പസഫിക് 48" ഹോനെഗർ എഴുതിയത്). ചില പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, ഫോമിന്റെ നിർമ്മാണത്തിന് ഫോം നിർണ്ണായകമായി മാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നിർമ്മാണത്തിന്റെ വേരിയബിൾ റിട്ടേണിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആവർത്തന രൂപങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ).

F. ന്റെ തരങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഡെഫുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങൾ (ഉദാ, നൃത്ത സംഗീതം), നിർമ്മാണത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാനം. സംഗീതത്തിന് കലാപരമായി ഫലപ്രദമായ അവ്യക്തത നൽകുന്ന വ്യത്യസ്ത തരം സവിശേഷതകൾ (ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രകടമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ: ഉദാഹരണത്തിന്, ആമുഖം നമ്പർ 20 സി-മോൾ - ഒരു കോറൽ, ഒരു ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്, ഒരു പാസകാഗ്ലിയ എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകളുടെ മിശ്രിതം). എഫ്. ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ചരിത്രപരമോ വ്യക്തിഗതമോ ആയ മ്യൂസുകളുടെ അടയാളങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്നു. ശൈലി (കൂടാതെ, അസോസിയേഷൻ പ്രകാരം, കാലഘട്ടം): വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ആദ്യകാല റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ സൂക്ഷ്മമായ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കാൻ ഗിറ്റാർ അകമ്പടി എസ്ഐ തനീവിനെ പ്രാപ്തനാക്കുന്നു. "എപ്പോൾ, ചുഴലിക്കാറ്റ്, ശരത്കാല ഇലകൾ" എന്ന പ്രണയത്തിലെ എലിജീസ്; ഒരു ദേശീയ സൃഷ്ടിക്കാൻ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയ" സിംഫണിയുടെ 3-ാം ഭാഗത്തിൽ ജി.ബെർലിയോസ്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മാഡ്രിഗലിന്റെ കാപ്പെല്ലയുടെ ശബ്ദത്തെ ചരിത്രപരമായ നിറം സമർത്ഥമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു; കാർണിവലിൽ ആർ ഷുമാൻ ആധികാരിക സംഗീതം എഴുതുന്നു. എഫ്. ചോപിൻ, എൻ. പഗാനിനി എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന സ്രോതസ്സാണ് എഫ്. വിവരണാത്മകത, പ്രത്യേകിച്ച് കെ.-എൽ. ഗതാഗതം. എഫ് സഹായത്തോടെ സംഗീതത്തിന്റെ ദൃശ്യ വ്യക്തത കൈവരിക്കുന്നു (വാഗ്നറുടെ ഗോൾഡ് ഓഫ് ദ റൈനിന്റെ ആമുഖം), അതേ സമയം. നിഗൂഢതയും സൗന്ദര്യവും നിറഞ്ഞത് (റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ് ആൻഡ് ദി മെയ്ഡൻ ഫെവ്‌റോണിയ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള "മരുഭൂമിയുടെ സ്തുതി"), ചിലപ്പോൾ അതിശയകരമായ വിറയലും (എംഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയത്തിൽ "ഹൃദയം മിടിപിടിക്കുന്നു" "ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു").

അവലംബം: സ്പോസോബിൻ I., Evseev S., Dubovsky I., ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 2, M., 1935; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്എസ്, പോളിഫോണിയുടെ പാഠപുസ്തകം, ഭാഗങ്ങൾ 1-2, എം.-എൽ., 1951, 1965; സ്വന്തം, സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, എം., 1958; മിൽസ്റ്റീൻ യാ., എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ഭാഗം 2, എം., 1956, 1971; ഗ്രിഗോറിയേവ് എസ്എസ്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മെലഡിയിൽ, എം., 1961; ഗ്രിഗോറിവ് എസ്., മുള്ളർ ടി., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം., 1961, 1977; Mazel LA, Zukkerman VA, മ്യൂസിക്കൽ വർക്കുകളുടെ വിശകലനം, എം., 1967; ഷുറോവ് വി., ദക്ഷിണ റഷ്യയിലെ പാട്ടുകളുടെ പോളിഫോണിക് ടെക്സ്ചറിന്റെ സവിശേഷതകൾ, ശേഖരത്തിൽ: റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1971; സുക്കർമാൻ VA, സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനം. വേരിയേഷൻ ഫോം, എം., 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger, "SM", 1975, No 6 ന്റെ കൃതികളിലെ ടെക്സ്ചറിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ; ഷാൽറ്റൂപ്പർ യു., 60-കളിലെ ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കിയുടെ ശൈലിയിൽ: സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1975; ട്യൂലിൻ യു., സംഗീത ഘടനയുടെയും മെലഡിക് ഫിഗറേഷന്റെയും സിദ്ധാന്തം. മ്യൂസിക്കൽ ടെക്സ്ചർ, എം., 1976; പാൻക്രറ്റോവ് എസ്., സ്ക്രാബിൻ പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ടെക്സ്ചറിന്റെ മെലഡിക് അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഇതിൽ: ബഹുസ്വരതയുടെയും സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ വിശകലനത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ (ഗ്നെസിൻസ് സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ പ്രൊസീഡിംഗ്സ്, ലക്കം 20), എം., 1976; അവന്റെ, സ്ക്രാബിനിന്റെ പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ടെക്സ്ചർഡ് നാടകത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ, ibid.; ബെർഷാഡ്സ്കയ ടി., ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എൽ., 1978; ഖോലോപോവ വി., ഫക്തുറ, എം., 1979.

വിപി ഫ്രയോനോവ്

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക