നാദം |
സംഗീത നിബന്ധനകൾ

നാദം |

നിഘണ്ടു വിഭാഗങ്ങൾ
നിബന്ധനകളും ആശയങ്ങളും

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. intono - ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കുക

I. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക. പരസ്പരബന്ധിതമായ മൂന്ന് അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു ആശയം സൗന്ദര്യാത്മകവും:

1) സംഗീതത്തിന്റെ ഉയരത്തിലുള്ള ഓർഗനൈസേഷൻ (പരസ്പര ബന്ധവും കണക്ഷനും). തിരശ്ചീന ടോണുകൾ. ശബ്‌ദമുള്ള സംഗീതത്തിൽ, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്വരങ്ങളുടെ താൽക്കാലിക ഓർഗനൈസേഷനുമായി ഐക്യത്തിൽ മാത്രമേ നിലനിൽക്കൂ - താളം. "സംഗീതത്തിന്റെ വെളിപാടിനെ അച്ചടക്കമാക്കുന്ന ഒരു ഘടകമെന്ന നിലയിൽ ഇൻടനേഷൻ... താളവുമായി അടുത്ത് സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു" (ബിവി അസഫീവ്). ഐ.യുടെയും താളത്തിന്റെയും ഐക്യം ഒരു മെലഡി (അതിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൽ ഐ., അതിന്റെ ഉയർന്ന വശം എന്ന നിലയിൽ, സൈദ്ധാന്തികമായി, അമൂർത്തതയിൽ മാത്രമേ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയൂ.

മ്യൂസസ്. I. ഉത്ഭവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, സംസാരത്തിന് സമാനമായ പല തരത്തിൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിലെ ("ടോൺ") മാറ്റമായും, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അതിന്റെ പിച്ച് ("സ്പീച്ച് മെലഡി") ആയി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. I. സംഗീതത്തിൽ I. സംഭാഷണത്തിന് സമാനമാണ് (നാം അർത്ഥമാക്കുന്നത് രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ലംബ വശമാണെങ്കിൽ) അതിന്റെ ഉള്ളടക്ക പ്രവർത്തനത്തിൽ (സംസാരത്തിൽ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പ്രധാന കാരിയർ പദമാണ് - I, 2 കാണുക) കൂടാതെ ചില ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകളിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു അതുപോലെ സ്പീച്ച് I., ശബ്ദങ്ങളിലെ പിച്ച് മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രക്രിയ, വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സംഭാഷണത്തിലും വോക്കിലും നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. വോക്കൽ കോഡുകളുടെ ശ്വസനത്തിന്റെയും പേശി പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും നിയമങ്ങളാൽ സംഗീതം. സംഗീത ആസക്തി. ഈ പാറ്റേണുകളിൽ നിന്നുള്ള I. ഒരു ശബ്ദ-പിച്ച്, മെലോഡിക് നിർമ്മാണത്തിൽ ഇതിനകം പ്രതിഫലിക്കുന്നു. വരികൾ (സംഭാഷണത്തിലെ അതേ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സമാനമായ റഫറൻസിന്റെ സാന്നിധ്യം I.; വോക്കൽ ശ്രേണിയുടെ താഴത്തെ ഭാഗത്ത് പ്രധാനമായതിന്റെ സ്ഥാനം: കയറ്റങ്ങളുടെയും ഇറക്കങ്ങളുടെയും ഒന്നിടവിട്ട്; അവരോഹണം, ചട്ടം പോലെ, പിച്ചിന്റെ ദിശ ഉപസംഹാരത്തിലെ വരി, ചലനത്തിന്റെ ഘട്ടം മുതലായവ), ഇത് സംഗീതത്തിന്റെ ഉച്ചാരണത്തെയും ബാധിക്കുന്നു. I. (വിവിധ ആഴത്തിലുള്ള സിസൂറകളുടെ സാന്നിധ്യം മുതലായവ), അതിന്റെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ചില പൊതു മുൻവ്യവസ്ഥകളിൽ (മുകളിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ വൈകാരിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ വർദ്ധനവും താഴേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ ഡിസ്ചാർജും, സംസാരത്തിലും സ്വര സംഗീതത്തിലും, ശ്രമങ്ങളുടെ വർദ്ധനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വോക്കൽ ഉപകരണത്തിന്റെ പേശികളുടെയും പേശികളുടെ വിശ്രമത്തോടെയും).

സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന രണ്ട് തരം I. തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിലും (I, 2 കാണുക) രൂപത്തിലും പ്രധാനമാണ്. സംഭാഷണത്തിൽ I. ശബ്ദങ്ങൾ വേർതിരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെങ്കിൽ, കുറഞ്ഞത് ബന്ധങ്ങളോടെയെങ്കിലും സ്ഥിരതയില്ല. ഉയരത്തിന്റെ കൃത്യത, പിന്നെ സംഗീതത്തിൽ I. മ്യൂസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഓരോന്നിന്റെയും സവിശേഷതയായ ആന്ദോളന ആവൃത്തിയുടെ സ്ഥിരത കാരണം പിച്ചിൽ കൂടുതലോ കുറവോ കർശനമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളാണ് ടോണുകൾ (ഇവിടെയും, പിച്ചിന്റെ ഫിക്സേഷൻ കേവലമല്ല - I, 3 കാണുക). മ്യൂസസ്. ടോണുകൾ, സംഭാഷണ ശബ്‌ദങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഓരോ സാഹചര്യത്തിലും കെ.-എൽ. ചരിത്രപരമായി സ്ഥാപിതമായ സംഗീത-ശബ്‌ദ സംവിധാനം, അവയ്ക്കിടയിൽ സ്ഥിരമായ ഉയര ബന്ധങ്ങൾ (ഇടവേളകൾ) രൂപപ്പെടുത്തുകയും പ്രായോഗികമായി ഉറപ്പിക്കുകയും ഒരു നിശ്ചിത പ്രവർത്തന-ലോജിക്കൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ പരസ്പരം സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബന്ധങ്ങളും ബന്ധങ്ങളും (ലഡ). ഈ സംഗീതത്തിന് നന്ദി. I. സംസാരത്തിൽ നിന്ന് ഗുണപരമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അത് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രവും വികസിതവും അളക്കാനാവാത്തത്ര വലിയ എക്സ്പ്രസ് ഉള്ളതുമാണ്. അവസരങ്ങൾ.

I. (സ്വരങ്ങളുടെ ഉയർന്ന ഓർഗനൈസേഷൻ എന്ന നിലയിൽ) സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരവും ആവിഷ്‌കൃത-സെമാന്റിക് അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്നു. താളമില്ലാതെ (അതുപോലെ തന്നെ താളവും ചലനാത്മകതയും കൂടാതെ അതുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ടിംബ്രെയും ഇല്ലാതെ), സംഗീതത്തിന് നിലനിൽക്കാനാവില്ല. അങ്ങനെ, സംഗീതത്തിന് മൊത്തത്തിൽ സ്വരമുണ്ട്. പ്രകൃതി. സംഗീതത്തിൽ I. യുടെ അടിസ്ഥാനപരവും പ്രബലവുമായ പങ്ക് നിരവധി ഘടകങ്ങൾ മൂലമാണ്: a) ടോണുകളുടെ പിച്ച് ബന്ധങ്ങൾ, വളരെ ചലനാത്മകവും വഴക്കമുള്ളതും ആയതിനാൽ, വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്; ചില സൈക്കോ-ഫിസിയോളജിക്കൽ പരിസരങ്ങൾ മനുഷ്യ ആത്മീയ ചലനങ്ങളുടെ മാറ്റാവുന്നതും സൂക്ഷ്മമായി വ്യതിരിക്തവും അനന്തമായി സമ്പന്നവുമായ ലോകത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലൂടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ അവരുടെ പ്രധാന പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു; ബി) ഓരോന്നിന്റെയും നിശ്ചിത പിച്ച് കാരണം ടോണുകളുടെ പിച്ച് ബന്ധങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, എളുപ്പത്തിൽ ഓർമ്മിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിനുള്ള മാർഗമായി സംഗീതത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ഉറപ്പാക്കാൻ കഴിയും; സി) അവയുടെ ഉയരം അനുസരിച്ച് ടോണുകളുടെ താരതമ്യേന കൃത്യമായ പരസ്പരബന്ധത്തിന്റെ സാധ്യതയും വ്യക്തവും ശക്തവുമായ പ്രവർത്തന-ലോജിക്കൽ ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള സ്ഥാപനം. സംഗീതത്തിൽ മെലോഡിക്, ഹാർമോണിക് രീതികൾ വികസിപ്പിക്കാൻ കണക്ഷനുകൾ സാധ്യമാക്കി. ഒപ്പം പോളിഫോണിക്. വികസനം, ഒരു താളാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ സാധ്യതകളെക്കാൾ വളരെയേറെ സാധ്യതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ തടി വികസനം.

2) സംഗീതത്തിന്റെ രീതി ("സിസ്റ്റം", "വെയർഹൗസ്", "ടോൺ"). പ്രസ്താവനകൾ, സംഗീതത്തിലെ "അർഥവത്തായ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം" (ബിവി അസഫീവ്). ഇത് മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുടെ സങ്കീർണ്ണതയിലാണ്. രൂപങ്ങൾ (ഉയർന്ന ഉയരം, റിഥമിക്, ടിംബ്രെ, ആർട്ടിക്യുലേറ്ററി മുതലായവ), അത് അതിന്റെ അർത്ഥശാസ്ത്രം നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അതായത്, വൈകാരികവും അർത്ഥപരവും മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നവർക്ക്. I. - സംഗീതത്തിലെ രൂപത്തിന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള പാളികളിൽ ഒന്ന്, ഉള്ളടക്കത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്ത്, അത് നേരിട്ട് പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതം I.-നെ കുറിച്ചുള്ള ഈ ഗ്രാഹ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് പോലെയുള്ള സംഭാഷണ സ്വരത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്. സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വരം, വികാരങ്ങൾ അതിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ നിറം, സംഭാഷണ സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്, പ്രസ്താവനയുടെ വിഷയത്തോടുള്ള സ്പീക്കറുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ദേശീയവും സാമൂഹികവുമായ ബന്ധം. I. സംഗീതത്തിൽ, സംഭാഷണത്തിലെന്നപോലെ, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന (വൈകാരിക), ലോജിക്കൽ-സെമാന്റിക്, സ്വഭാവം, തരം അർത്ഥങ്ങൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരിക്കാം. സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടമായ അർത്ഥം. അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കമ്പോസറുടെയും അവതാരകന്റെയും വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും സ്വമേധയാ ഉള്ള അഭിലാഷങ്ങളും അനുസരിച്ചാണ് I. നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അവർ പറയുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, തന്നിരിക്കുന്നതിൽ മുഴങ്ങുന്ന മ്യൂസുകളെ കുറിച്ച്. ജോലി (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വിഭാഗം) ആകർഷണം, കോപം, ആഹ്ലാദം, ഉത്കണ്ഠ, വിജയം, ദൃഢനിശ്ചയം, "സ്നേഹം, സഹതാപം, പങ്കാളിത്തം, മാതൃ അല്ലെങ്കിൽ സ്നേഹാശംസകൾ, അനുകമ്പ, സൗഹൃദപരമായ പിന്തുണ" (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ബി.വി. അസഫീവ്) മുതലായവ യുക്തിസഹമാണ്. - I. എന്നതിന്റെ അർത്ഥം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് അത് ഒരു പ്രസ്താവന, ഒരു ചോദ്യം, ഒരു ചിന്തയുടെ പൂർത്തീകരണം മുതലായവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. ഒടുവിൽ, I. വിഘടിപ്പിക്കാം. അതിന്റെ സ്വഭാവ മൂല്യമനുസരിച്ച്, ഉൾപ്പെടെ. ദേശീയവും (റഷ്യൻ, ജോർജിയൻ, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച്) സാമൂഹികവും (റഷ്യൻ കർഷകൻ, റാസ്നോചിന്നോ-സിറ്റി മുതലായവ), അതുപോലെ തന്നെ തരം അർത്ഥം (പാട്ട്, ഉദയം, പാരായണം; ആഖ്യാനം, ഷെർസോ, ധ്യാനം; ഗാർഹിക, പ്രസംഗം മുതലായവ).

സെ. I. മൂല്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് നിരവധിയാണ്. ഘടകങ്ങൾ. പ്രധാനമായത്, ഒന്നല്ലെങ്കിലും, കൂടുതലോ കുറവോ മധ്യസ്ഥതയോടെയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയും (കാണുക I, 1) സംഭാഷണത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലെ പുനർനിർമ്മാണം I. അതിനനുസരിച്ച്. മൂല്യങ്ങൾ. വാക്കാലുള്ള I. (പല കാര്യങ്ങളിലും വൈവിധ്യമാർന്നതും ചരിത്രപരമായി മാറുന്നതും) സംഗീത സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലുടനീളം തുടർച്ചയായി നടക്കുന്നു. കല, വിവിധ വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള അഭിലാഷങ്ങൾ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളാനും അവ ശ്രോതാക്കളിലേക്ക് എത്തിക്കാനും രണ്ടാമത്തേതിനെ സ്വാധീനിക്കാനും സംഗീതത്തിന്റെ കഴിവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഉറവിടങ്ങൾ. സമൂഹത്തിന്റെ ഓഡിറ്ററി അനുഭവവും നേരിട്ടുള്ള ഫിസിയോളജിക്കൽ മുൻവ്യവസ്ഥകളും കാരണം മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുമായുള്ള (സംഗീതവും സംഗീതേതരവുമായ - I, 3 കാണുക) കൂടിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു. വികാരങ്ങളിൽ സ്വാധീനം. മനുഷ്യന്റെ സാമ്രാജ്യം.

ഇത് അല്ലെങ്കിൽ ആ ഐ. വാചകങ്ങൾ കമ്പോസർ നിർണ്ണായകമായി മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച സംഗീതം. ശബ്ദങ്ങൾക്ക് സാധ്യതയുണ്ട്. മൂല്യം, അവരുടെ ഭൗതികതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്വത്തുക്കളും അസോസിയേഷനുകളും. അവതാരകൻ, സ്വന്തം മാർഗത്തിലൂടെ (ചലനാത്മകവും, അഗോജിക്, വർണ്ണാഭമായതും, ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാതെ പാടുന്നതിലും ഉപകരണങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിലും - സോണിനുള്ളിലെ പിച്ച് വ്യത്യാസപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെയും - I, 3 കാണുക) രചയിതാവിന്റെ I. വെളിപ്പെടുത്തുകയും അതിന് അനുസൃതമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്വന്തം വ്യക്തിപരവും സാമൂഹികവുമായ നിലപാടുകൾ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ I. ന്റെ അവതാരകൻ (അത് രചയിതാവ് കൂടിയാകാം) തിരിച്ചറിയൽ, അതായത്, സ്വരച്ചേർച്ച, സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അസ്തിത്വം. അതിന്റെ പൂർണ്ണതയും സമൂഹങ്ങളും. എന്നിരുന്നാലും, ശ്രോതാവിന് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ അവസ്ഥയിൽ മാത്രമേ ഈ സത്ത അർത്ഥം നേടൂ. ശ്രോതാവ് അവന്റെ മനസ്സിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും സ്വാംശീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സമൂഹത്തിന്റെ ഭാഗമായ സംഗീതാനുഭവം. അനുഭവവും അതിന്റെ വ്യവസ്ഥകളും. അത്. "ഇന്റണേഷൻ എന്ന പ്രതിഭാസം സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത, പ്രകടനം, ശ്രവണം - കേൾവി എന്നിവയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു" (ബിവി അസഫീവ്).

3) സംഗീതത്തിലെ ടോണുകളുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ ഓരോ സംയോജനവും. താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ പദപ്രയോഗം ഉള്ള ഒരു ഉച്ചാരണം. അർത്ഥം; സംഗീതത്തിലെ സെമാന്റിക് യൂണിറ്റ്. സാധാരണയായി മോണോഫണി അല്ലെങ്കിൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ 2-3 അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; ഒഴികെ. സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഒരു ശബ്ദമോ വ്യഞ്ജനാക്ഷരമോ അടങ്ങിയിരിക്കാം, മ്യൂസുകളിലെ അതിന്റെ സ്ഥാനം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സന്ദർഭവും ആവിഷ്കാരവും.

കാരണം പ്രധാന എക്സ്പ്രസ്. സംഗീതത്തിലെ ഉപാധികൾ മെലഡിയാണ്, I. കൂടുതലും മനസ്സിലാക്കുന്നത് മോണോഫണിയിലെ സ്വരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ പഠനമായിട്ടാണ്, ഒരു മെലഡിയുടെ ഒരു കണികയായി, ഒരു ഗാനഗാനമായി. എന്നിരുന്നാലും, താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ. സംഗീതത്തിൽ അർത്ഥം. ജോലി ചില ഹാർമോണിക്, റിഥമിക്, ടിംബ്രെ ഘടകങ്ങൾ നേടുന്നു, നമുക്ക് യഥാക്രമം ഹാർമോണിക്, റിഥമിക് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാം. ടിംബ്രെ ഐ. അല്ലെങ്കിൽ കോംപ്ലക്സ് ഐ.: മെലോഡിക്-ഹാർമോണിക്, ഹാർമോണിക്-ടിംബ്രെ മുതലായവ. എന്നാൽ മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഈ ഘടകങ്ങളുടെ കീഴ്വഴക്കമുള്ള റോളിനൊപ്പം, താളം, ടിംബ്രെ, യോജിപ്പ് (ഒരു പരിധിവരെ - ചലനാത്മകത) ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്. സ്വരമാധുര്യങ്ങളുടെ ധാരണയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, അവയ്ക്ക് ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രകാശം നൽകുന്നു, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ പ്രകടനത്തിന്റെ ഷേഡുകൾ. നൽകിയിരിക്കുന്ന ഓരോ I. യുടെയും അർത്ഥം ഒരു വലിയ പരിധിവരെ അതിന്റെ പരിസ്ഥിതിയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മ്യൂസുകൾ. സന്ദർഭം, അതിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ അതിന്റെ നിവൃത്തിയിൽ നിന്നും. വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ (I, 2 കാണുക).

താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രം. ഒരു പ്രത്യേക I. ന്റെ വൈകാരിക-ആലങ്കാരിക അർത്ഥം സ്വന്തം മാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സന്ദർഭത്തിലെ ഗുണങ്ങളും സ്ഥലവും, മാത്രമല്ല ശ്രോതാവിന്റെ ധാരണയിൽ നിന്നും. അതിനാൽ, മ്യൂസുകളുടെ വിഭജനം. I. ന് ഒഴുക്ക്, അവയുടെ അർത്ഥത്തിന്റെ നിർവചനം വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഘടകങ്ങളും മ്യൂസുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആത്മനിഷ്ഠ ഘടകങ്ങളും മൂലമാണ്. ശ്രവണ വിദ്യാഭ്യാസവും ശ്രോതാക്കളുടെ അനുഭവവും. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതത്തിലെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഉപയോഗം കാരണം ചില ശബ്‌ദ ജോടിയാക്കലുകൾ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ശബ്‌ദ ജോഡികളുടെ തരങ്ങൾ). സർഗ്ഗാത്മകതയും സമൂഹങ്ങളുടെ സ്വാംശീകരണവും. പരിശീലനം ചെവിക്ക് പരിചിതവും പരിചിതവും ആയിത്തീരുന്നു, സ്വതന്ത്ര I. എന്ന നിലയിൽ അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ഗ്രഹണവും ശ്രോതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വങ്ങളെ മാത്രമല്ല, കഴിവുകൾ, സംഗീതം, സൗന്ദര്യാത്മകത എന്നിവയെ ആശ്രയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. മുഴുവൻ സമൂഹങ്ങളുടെയും അഭിരുചികളും കാഴ്ചപ്പാടുകളും. ഗ്രൂപ്പുകൾ.

I. പ്രേരണയുമായി ഒത്തുവന്നേക്കാം, മെലഡിക്. അല്ലെങ്കിൽ ഹാർമോണിക്. വിറ്റുവരവ്, തീമാറ്റിക് സെൽ (ധാന്യം). എന്നിരുന്നാലും, ശബ്ദ സംയോജനത്തിന്റെ ഒരു പ്രചോദനം, വിറ്റുവരവ്, സെൽ മുതലായവയുടെ നിർവചനം അതിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (ഒരു കൂട്ടം ശബ്ദങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഉച്ചാരണത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം, വേർതിരിക്കുന്ന ഒരു സിസൂറ എന്നിവയാണ് വ്യത്യാസം. അയൽക്കാരിൽ നിന്നുള്ള ഈ ഗ്രൂപ്പ്, ടോണുകളോ കോർഡുകളോ തമ്മിലുള്ള മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷണൽ കണക്ഷനുകളുടെ സ്വഭാവം, ഒരു തീമിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും അതിന്റെ വികസനത്തിലും തന്നിരിക്കുന്ന സമുച്ചയത്തിന്റെ പങ്ക് മുതലായവ), I. തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, അവ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ശബ്‌ദ ജോടിയാക്കലുകളുടെ അർത്ഥത്തിന്റെ അർത്ഥം, അവയുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന്, അതുവഴി അനിവാര്യമായും ഒരു ആത്മനിഷ്ഠ ഘടകത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ഐ. ചിലപ്പോൾ രൂപകമായി മ്യൂസുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. "വാക്ക്" (ബിവി അസഫീവ്). സംഗീത സാദൃശ്യം. I. ഭാഷയിലെ പദം ഉള്ളടക്കം, രൂപം, പ്രവർത്തനം എന്നിവയിലെ സമാനതയുടെ സവിശേഷതകളാൽ ഭാഗികമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ആളുകളുടെ ആശയവിനിമയ പ്രക്രിയയിൽ ഉടലെടുത്തതും ശബ്ദ സ്ട്രീമിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാവുന്നതുമായ ഒരു സെമാന്റിക് യൂണിറ്റിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ ശബ്ദ സംയോജനമെന്ന നിലയിൽ ഒരു പദത്തിന് സമാനമാണ് I.. ചില സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണവും വികസിതവുമായ സംവിധാനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളാണ് വാക്കുകളെപ്പോലെ സ്വരങ്ങൾ എന്ന വസ്തുതയിലും സമാനതയുണ്ട്. വാക്കാലുള്ള (സ്വാഭാവിക) ഭാഷയുമായുള്ള സാമ്യം വഴി, k.-l ന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ കണ്ടെത്തിയ I. (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, അവയുടെ തരങ്ങൾ) സമ്പ്രദായം. സംഗീതസംവിധായകൻ, സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൂട്ടം, സംഗീതത്തിൽ. സംസ്കാരം കെ.-എൽ. ആളുകൾ മുതലായവയെ സോപാധികമായി "ഇന്റണേഷൻ" എന്ന് വിളിക്കാം. ഭാഷ" ഈ കമ്പോസർ, ഗ്രൂപ്പ്, സംസ്കാരം.

സംഗീത വ്യത്യാസം. പദത്തിൽ നിന്നുള്ള I. ഗുണപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - മ്യൂസുകൾ. ടോണുകൾ, ഒരു കട്ട് പ്രത്യേക, കലകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉള്ളടക്കം, മറ്റ് ശബ്‌ദ ഗുണങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു (I, 1 കാണുക), ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്ഥിരവും ആവർത്തിച്ച് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതുമായ ഒരു രൂപമില്ല (സംസാരത്തിന്റെ തരങ്ങൾ മാത്രം കൂടുതലോ കുറവോ സ്ഥിരതയുള്ളതാണ്) അതിനാൽ ഓരോന്നും പുതുതായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു ഓരോ ഉച്ചാരണത്തിലും രചയിതാവ് (ഒരു പ്രത്യേക അന്തർദേശീയ തരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിലും); I. ഉള്ളടക്കത്തിൽ അടിസ്ഥാനപരമായി പോളിസെമാന്റിക് ആണ്. ഒഴിവാക്കാൻ മാത്രം. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അത് ഒരു പ്രത്യേക ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അപ്പോഴും അതിന്റെ അർത്ഥം വാക്കുകളാൽ കൃത്യമായും അവ്യക്തമായും അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. I. ഒരു വാക്കിനേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്, അതിന്റെ അർത്ഥത്തെ സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഒരു പ്രത്യേക I. (വികാരം മുതലായവ) ഉള്ളടക്കം ഒരു നിശ്ചിത മെറ്റീരിയൽ രൂപവുമായി (ശബ്ദം) അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്, അത് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, അങ്ങനെ ഉള്ളടക്കവും രൂപവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം I., ചട്ടം പോലെ, പരോക്ഷമായി വളരെ കുറവാണ്. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഏകപക്ഷീയവും സോപാധികവുമല്ല, അതിനാലാണ് ഒരു “സ്വരത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ. ഭാഷകൾ" എന്നത് മറ്റൊരു "ഭാഷയിലേക്ക്" വിവർത്തനം ചെയ്യേണ്ടതില്ല, അത്തരം വിവർത്തനം അനുവദിക്കരുത്. I. എന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ, അതായത്, അതിന്റെ "ധാരണ", ഒരു പരിധിവരെ പ്രാഥമികം ആവശ്യമാണ്. അനുബന്ധ "ഭാഷ" യെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, കാരണം Ch. അർ. മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുമായി അത് ഉണർത്തുന്ന അസോസിയേഷനുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന സൈക്കോഫിസിയോളജിക്കൽ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ. സ്വാധീനം. ഈ "സ്വരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഐ. ഭാഷ", ഈ സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിൽ ഒരു തരത്തിലും സുസ്ഥിരവും നിർബന്ധിതവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. അവയുടെ രൂപീകരണത്തിനും ബന്ധത്തിനുമുള്ള നിയമങ്ങൾ. അതിനാൽ, അഭിപ്രായം യുക്തിസഹമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, ക്രോമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വാക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, I. ഒരു അടയാളം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, മറിച്ച് “അഭിപ്രായം. ഭാഷ" - ഒരു അടയാള സംവിധാനം. ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുന്നതിന്, തന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ സംഗീതസംവിധായകന് ഇതിനകം അറിയപ്പെടുന്ന ചുറ്റുമുള്ള സമൂഹങ്ങളെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. പരിസ്ഥിതിയും അത് പഠിച്ച മ്യൂസുകളും. നെമൂസും. ശബ്ദ സംയോജനം. സംഗീതത്തിന്റെ, ഐ.നാർ. കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള ഒരു ഉറവിടമായും പ്രോട്ടോടൈപ്പായും ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ദൈനംദിന (നാടോടിക്കഥകളല്ലാത്ത) സംഗീതം, ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പിൽ പൊതുവായുള്ളതും അതിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭാഗവുമായതിനാൽ, അതിന്റെ അംഗങ്ങളുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള (സ്വാഭാവിക) സ്വതസിദ്ധമായ ശബ്ദ പ്രകടനമാണ്. നെമുസിൽ നിന്ന്. ഓരോ നാറ്റിലും ലഭ്യമായ ശബ്‌ദ ജോടികൾ സമാനമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഭാഷ സുസ്ഥിരമാണ്, സംഭാഷണ പരിശീലനത്തിൽ അനുദിനം പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കുമായി, കൂടുതലോ കുറവോ സ്ഥിരമായ, നിശ്ചിതമായ, ഭാഗികമായി ഇതിനകം സോപാധികമായ അർത്ഥമുള്ള തിരിവുകൾ (ഇന്റണെമുകൾ) .

കമ്പോസർക്ക് നിലവിലുള്ള ശബ്‌ദ ജോടിയാക്കലുകൾ കൃത്യമോ പരിഷ്‌ക്കരിച്ചതോ ആയ രൂപത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കാനാകും, അല്ലെങ്കിൽ ഈ ശബ്‌ദ ജോടികളുടെ തരങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് പുതിയതും യഥാർത്ഥവുമായ ശബ്‌ദ ജോടിയാക്കലുകൾ സൃഷ്‌ടിക്കാം. അതേ സമയം, ഓരോ രചയിതാവിന്റെയും സൃഷ്ടിയിൽ, നിരവധി പുനർനിർമ്മിച്ചതും യഥാർത്ഥവുമായ ടോണുകളുടെ സംയോജനങ്ങൾക്കിടയിൽ, സാധാരണ ഐ. അത്തരം സാധാരണ I. യുടെ ആകെത്തുക, തന്നിരിക്കുന്ന ഒരു സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളും അടിസ്ഥാനം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്, അവന്റെ “സ്വരനാദത്തിന്റെ മെറ്റീരിയൽ. ഭാഷ", അതിന്റെ "സ്വരത" രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. നിഘണ്ടു” (ബിവി അസഫീവിന്റെ പദം). സമൂഹങ്ങളിൽ നിലവിലുള്ള സാധാരണ I. യുടെ ആകെത്തുക. ഈ ചരിത്രത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രയോഗം. യഥാക്രമം രാഷ്ട്രത്തിന്റെയോ അനേകം രാഷ്ട്രങ്ങളുടെയോ "കേൾക്കപ്പെടുന്ന" കാലഘട്ടം, രൂപങ്ങൾ, നാറ്റ്. അല്ലെങ്കിൽ അന്താരാഷ്‌ട്ര "ഇന്റണേഷൻ. യുഗത്തിന്റെ നിഘണ്ടു”, അടിസ്ഥാനമായി ഉൾപ്പെടെ I. nar. ഗാർഹിക സംഗീതവും, അതുപോലെ I. പ്രൊഫ. സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകത, പൊതുബോധം സ്വാംശീകരിച്ചു.

മേൽപ്പറഞ്ഞ ഗുരുതരമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം, I. എന്ന പദവും, "ഇന്റണേഷൻ. നിഘണ്ടു" ലെക്സിക്കിനെ അപേക്ഷിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്. വാക്കാലുള്ള (വാക്കാലുള്ള) ഭാഷയുടെ ഫണ്ട്, സോപാധികവും രൂപകവുമായ പല കാര്യങ്ങളിലും മനസ്സിലാക്കണം. കാലാവധി.

നാർ. ഒപ്പം ഗാർഹിക ഐ. കത്തിടപാടുകളുടെ സ്വഭാവ ഘടകങ്ങളാണ്. സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾ. നാടോടിക്കഥകളും ദൈനംദിന സംഗീതവും. അതിനാൽ, "അഭിപ്രായം. യുഗത്തിന്റെ നിഘണ്ടു" നൽകിയിരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ നിലവിലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതാണ്, അതിന്റെ "വിഭാഗം ഫണ്ട്". ഈ ഫണ്ടിനെ ആശ്രയിക്കുന്നതും (അതുവഴി "യുഗത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ നിഘണ്ടുവിൽ") അതിന്റെ സാധാരണമായ ഒരു പൊതുവൽക്കരണവും. സർഗ്ഗാത്മകതയിലെ സവിശേഷതകൾ, അതായത്, "വിഭാഗത്തിലൂടെയുള്ള പൊതുവൽക്കരണം" (എഎ അൽഷ്വാങ്), ഒരു നിശ്ചിത സമൂഹത്തിലെ ശ്രോതാക്കൾക്കുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ബുദ്ധിയും മനസ്സിലാക്കലും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

"ഇന്റണേഷൻ" പരാമർശിക്കുന്നു. കാലഘട്ടത്തിന്റെ നിഘണ്ടു", കമ്പോസർ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ വ്യത്യസ്തമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ പ്രവർത്തനം I. ന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ പ്രകടമാകാം, അതേ പദപ്രയോഗം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ടുതന്നെ അവയുടെ പരിഷ്ക്കരണം. അർത്ഥങ്ങൾ, അവയുടെ സാമാന്യവൽക്കരണം, പുനർവിചിന്തനം (പുനർവിചിന്തനം), അതായത്, അത്തരം ഒരു മാറ്റം, അവർക്ക് ഒരു പുതിയ അർത്ഥം നൽകുന്നു, ഒടുവിൽ, ഡീകോമ്പിന്റെ സമന്വയത്തിൽ. സ്വരസൂചകങ്ങളും മുഴുവൻ സ്വരങ്ങളും. ഗോളങ്ങൾ.

ദേശീയവും അന്തർദേശീയവുമായ "സ്വരം. ചില ഐ.യുടെ മരണം, മറ്റുള്ളവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ, മൂന്നാമത്തേതിന്റെ രൂപം എന്നിവയുടെ ഫലമായി നിഘണ്ടുക്കൾ” നിരന്തരം വികസിക്കുകയും അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില കാലഘട്ടങ്ങളിൽ - സാധാരണയായി സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു - ഈ പ്രക്രിയയുടെ തീവ്രത നാടകീയമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. "ഇന്റണേഷന്റെ സുപ്രധാനവും വേഗത്തിലുള്ളതുമായ അപ്ഡേറ്റ്. നിഘണ്ടു" അത്തരം കാലഘട്ടങ്ങളിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രാൻസിൽ 2-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 50-60 കളിൽ റഷ്യയിൽ, മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ) ബിവി അസഫീവ് "ഇന്റണേഷൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. പ്രതിസന്ധികൾ." എന്നാൽ പൊതുവേ, “അഭിപ്രായം. നിഘണ്ടു "ഏതെങ്കിലും നാറ്റ്. സംഗീത സംസ്കാരം വളരെ സുസ്ഥിരമാണ്, അത് ക്രമേണ വികസിക്കുകയും "ഇന്റണേഷൻ" സമയത്ത് പോലും വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രതിസന്ധികൾ” ഒരു സമൂലമായ തകർച്ചയ്ക്ക് വിധേയമല്ല, മറിച്ച് ഭാഗികമായ, തീവ്രമാണെങ്കിലും, പുതുക്കൽ മാത്രമാണ്.

“ഇന്റണേഷൻ. ഓരോ കമ്പോസറുടെയും നിഘണ്ടു" പുതിയ I. ഉൾപ്പെടുത്തിയതിനാലും സാധാരണ അന്തർലീനങ്ങളുടെ പുതിയ വകഭേദങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്താലും ക്രമേണ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ഈ "പദാവലി"ക്ക് അടിസ്ഥാനമായ രൂപങ്ങൾ. സി.എച്ച്. പരിവർത്തനത്തിനുള്ള മാർഗമായി സേവിക്കുക ഒപ്പം. അർ. ഇടവേളകളിലും മോഡൽ ഘടനയിലും, താളത്തിലും, തരം സ്വഭാവത്തിലും (കൂടാതെ, സങ്കീർണ്ണമായ അനുകരണങ്ങളിലും, യോജിപ്പിലും) മാറ്റങ്ങൾ. കൂടാതെ, എക്സ്പ്രസ്. ടെമ്പോ, ടിംബ്രെ, രജിസ്ട്രേഷൻ എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ I. ന്റെ മൂല്യത്തെ ബാധിക്കുന്നു. പരിവർത്തനത്തിന്റെ ആഴത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഒരാൾക്ക് ഒരേ I. ന്റെ ഒരു വകഭേദത്തിന്റെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചോ അല്ലെങ്കിൽ അതേ സ്റ്റാൻഡേർഡ് രൂപത്തിന്റെ മറ്റൊരു വകഭേദമായി ഒരു പുതിയ I. അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വകഭേദങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഒരു പുതിയ I. സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഫോം. ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നതിൽ, ഓഡിറ്ററി പെർസെപ്ഷൻ ഒരു നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

I. രൂപാന്തരപ്പെടാനും അതേ മ്യൂസുകൾക്കുള്ളിൽ കഴിയാനും കഴിയും. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വ്യതിയാനം, ഒരു പുതിയ വേരിയന്റ് സൃഷ്ടിക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ c.-l ന്റെ ഗുണപരമായ വികസനം. ഇവിടെ സാധ്യമാണ്. ഒന്ന് I. സ്വരം എന്ന ആശയം. വികസനം ഡീകോമ്പിന്റെ സംയോജനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. I. തിരശ്ചീനമായും (മിനുസമാർന്ന സംക്രമണം അല്ലെങ്കിൽ വിപരീതമായി താരതമ്യം ചെയ്യുക) ലംബമായും (ഇന്റണേഷൻ. കൗണ്ടർപോയിന്റ്); "സ്വരം. മോഡുലേഷൻ ”(I. ന്റെ ഒരു ഗോളത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം); അന്തർലീനമായ സംഘർഷവും പോരാട്ടവും; ചില I. മറ്റുള്ളവരുടെ സ്ഥാനചലനം അല്ലെങ്കിൽ സിന്തറ്റിക് I. രൂപീകരണം മുതലായവ.

പരസ്പര ക്രമീകരണവും അനുപാതവും ഒപ്പം. ഉൽപ്പന്നത്തിൽ. അതിന്റെ സ്വരസൂചകമാണ്. ഘടന, ആന്തരിക ആലങ്കാരിക-സെമാന്റിക് കണക്ഷനുകൾ ഐ. ഗവേഷണം അല്ലെങ്കിൽ അകലത്തിൽ ("ഇന്റണേഷൻ. ആർച്ച്സ്"), അവയുടെ വികസനവും എല്ലാത്തരം പരിവർത്തനങ്ങളും - സ്വരച്ചേർച്ച. നാടകരചന, ഇത് മ്യൂസുകളുടെ പ്രാഥമിക വശമാണ്. പൊതുവെ നാടകം, മ്യൂസുകളുടെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗം. പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

സ്വന്തം മാർഗങ്ങൾ, ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ പൊതുവായ വ്യാഖ്യാനത്തിന് അനുസൃതമായി, അതിനെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ കാര്യത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത സ്വാതന്ത്ര്യം ഉള്ള, എന്നാൽ സ്വരസൂചകം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, I. യും പ്രകടനക്കാരനും (I, 2 കാണുക). സംഗീതസംവിധായകൻ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള നാടകരചന. ശ്രോതാവ് അവരുടെ ധാരണയുടെയും മാനസിക പുനരുൽപാദനത്തിന്റെയും പ്രക്രിയയിൽ I. യുടെ പരിഷ്ക്കരണ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ ഇതേ അവസ്ഥ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു; അതേ സമയം, അത് വളരെ വ്യക്തിഗതമാണ്. ശ്രോതാക്കളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ പുനരുൽപാദനം (ആന്തരിക സ്വരണം) സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്ക് ആവശ്യമായ നിമിഷമാണ്.

സംഗീതത്തിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ. ഐ., ഇന്തോനേഷൻ. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, മ്യൂസുകളുടെ ബന്ധവും വ്യത്യാസവും. കൂടാതെ സ്പീച്ച് ഐ.യും മറ്റുള്ളവയും വളരെക്കാലമായി ശാസ്ത്രം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് (പല സന്ദർഭങ്ങളിലും "ഞാൻ" എന്ന പദം ഉപയോഗിക്കാതെയാണെങ്കിലും), മ്യൂസുകളുടെ ഇടപെടലിന്റെ പ്രശ്നം ആ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ഏറ്റവും സജീവമായും ഫലപ്രദമായും. പ്രസംഗം I. മ്യൂസുകൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രസക്തമായി. സർഗ്ഗാത്മകത. അവ ഇതിനകം സംഗീതത്തിൽ ഭാഗികമായി അരങ്ങേറി. പുരാതന കാലത്തെ സിദ്ധാന്തവും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ, ഡയോനിഷ്യസ് ഓഫ് ഹാലികാർനാസസ്), തുടർന്ന് മധ്യകാലഘട്ടം (ജോൺ കോട്ടൺ), നവോത്ഥാനകാലം (വി. ഗലീലി). അർത്ഥമാക്കുന്നത്. അവരുടെ വികസനത്തിന് സംഭാവന നൽകിയത് ഫ്രഞ്ചുകാരാണ്. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞർ പ്രബുദ്ധരുടെ (ജെ.ജെ. റൂസോ, ഡി. ഡിഡറോട്ട്) അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള നിയന്ത്രണത്തിലായിരുന്നു. സ്വാധീനം (എ. ഗ്രെട്രി, കെ.വി. ഗ്ലക്ക്). ഈ കാലയളവിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, "സ്പീച്ച് ഇൻടോനേഷനുകൾ" എന്ന "മെലഡി ഇൻടോനേഷനുകൾ" തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി ആശയം രൂപീകരിച്ചു, പാടുന്ന ശബ്ദം "വികാരങ്ങളാൽ ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത സംസാരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങളെ അനുകരിക്കുന്നു" (റൂസോ). ഐ.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളത് വിപുലമായ റഷ്യൻ കൃതികളും പ്രസ്താവനകളുമാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരും വിമർശകരും, പ്രത്യേകിച്ച് എഎസ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, എഎൻ സെറോവ്, എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി, വി വി സ്റ്റാസോവ്. അതിനാൽ, സെറോവ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ ഒരു "പ്രത്യേകതരം കാവ്യഭാഷ" എന്ന നിലയിലും എൻജി ചെർണിഷെവ്സ്കിയോടൊപ്പം ഒരേസമയം വോക്കിന്റെ പ്രാഥമികതയിലും മുന്നോട്ടുവച്ചു. ഇൻസ്‌ട്രുമെന്റലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്വരം; മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി "മനുഷ്യന്റെ സംസാരം സൃഷ്‌ടിച്ച ഈണത്തിന്റെ" ഉറവിടവും അടിസ്ഥാനവും എന്ന നിലയിൽ സംഭാഷണ ഭാഷകളുടെ പ്രാധാന്യം ചൂണ്ടിക്കാട്ടി; മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന സ്റ്റാസോവ് ആദ്യമായി "സ്വരങ്ങളുടെ സത്യത്തെക്കുറിച്ച്" സംസാരിച്ചു. ഐയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സിദ്ധാന്തം തുടക്കത്തിൽ വികസിച്ചു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ BL യാവോർസ്‌കി (II. "സമയത്തെ ഏറ്റവും ചെറിയ (നിർമ്മാണത്തിലൂടെ) മോണോഫോണിക് ശബ്ദരൂപം" എന്ന് വിളിക്കുകയും "സാമൂഹ്യബോധത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിലൊന്ന്" എന്ന് അന്തർലീന സംവിധാനത്തെ നിർവചിക്കുകയും ചെയ്തു. ആശയങ്ങൾ റഷ്യൻ. കൂടാതെ വിദേശ സംഗീതജ്ഞരും സ്വരത്തെക്കുറിച്ച്. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം, സംസാരത്തിന്റെ I. യുമായുള്ള ബന്ധം, കാലഘട്ടത്തിലെ നിലവിലുള്ള സ്വരങ്ങളുടെ പങ്ക്, സമൂഹത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അസ്തിത്വമെന്ന നിലയിൽ സ്വരീകരണ പ്രക്രിയയുടെ പ്രാധാന്യം, കൂടാതെ മറ്റു പലതും. മറ്റുള്ളവ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബിവി അസഫീവിന്റെ കൃതികൾ, ആഴമേറിയതും അത്യധികം ഫലപ്രദവുമായ (പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെങ്കിലും പ്രത്യേക വിടവുകളും ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും ഇല്ലെങ്കിലും) “അഭിപ്രായം. സിദ്ധാന്തം "സംഗീതം. സർഗ്ഗാത്മകത, പ്രകടനം, ധാരണ എന്നിവയും സ്വരസൂചക തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീത വിശകലനം. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സംഗീതജ്ഞരും മറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റുകളും ഈ പുരോഗമന സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് പരമമായ ശാസ്ത്രീയ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. രാജ്യങ്ങൾ.

II. BL യാവോർസ്കിയുടെ "മോഡൽ റിഥം സിദ്ധാന്തത്തിൽ" ഇത് രണ്ട് മോഡൽ നിമിഷങ്ങളുടെ സംയോജനമാണ് (മാറ്റം), ഒരു ശബ്ദത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (മോഡൽ റിഥം കാണുക).

III. സംഗീതത്തോടുകൂടിയ പിച്ചിന്റെയും അവയുടെ അനുപാതങ്ങളുടെയും (ഇടവേളകൾ) പുനർനിർമ്മാണത്തിന്റെ ശബ്ദ കൃത്യതയുടെ അളവ്. പ്രകടനം. ശരിയാണ്, "വൃത്തിയുള്ള" I. (തെറ്റായ, "വൃത്തികെട്ട" എന്നതിന് വിരുദ്ധമായി) - വസ്തുതാപരമായ ഒരു യാദൃശ്ചികത. ആവശ്യമുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ ഉയരം, അതായത്, സംഗീതത്തിൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം കാരണം. ശബ്ദ സംവിധാനവും മോഡും, അതിന്റെ പദവി (ഗ്രാഫിക്, വാക്കാലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും) ഉപയോഗിച്ച് ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മൂങ്ങ കാണിച്ചത് പോലെ. അക്കൗസ്റ്റിഷ്യൻ NA Garbuzov, I. സൂചിപ്പിച്ച യാദൃശ്ചികത തീർത്തും കൃത്യമല്ലാത്തപ്പോൾ പോലും കേൾക്കുന്നതിലൂടെ ശരിയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും (ഓരോ ടോണിന്റെയും നിശ്ചിത പിച്ച് ഇല്ലാതെ ശബ്ദമോ ഉപകരണങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ). അത്തരം ധാരണയ്ക്കുള്ള വ്യവസ്ഥ, ഒരു നിശ്ചിത കൂട്ടത്തിനുള്ളിൽ, പരിമിതമായ ശബ്ദത്തിന്റെ സ്ഥാനമാണ്. ആവശ്യത്തിന് അടുത്തുള്ള ഉയരമുള്ള പ്രദേശങ്ങൾ. ഈ പ്രദേശത്തിന് NA ഗാർബുസോവ് സോൺ എന്ന് പേരിട്ടു.

IV. NA ഗാർബുസോവ് പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോൺ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, ഒരേ സോണിന്റെ ഭാഗമായ രണ്ട് ഇടവേളകൾ തമ്മിലുള്ള പിച്ച് വ്യത്യാസം.

സംഗീതത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലും ട്യൂണിംഗിലും വി. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത പിച്ച് ഉള്ള ഉപകരണങ്ങൾ (ഓർഗൻ, പിയാനോ മുതലായവ) - വോളിയം, ടിംബ്രെ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉപകരണത്തിന്റെ സ്കെയിലിലെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളുടെയും പോയിന്റുകളുടെയും തുല്യത. പ്രത്യേക പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ നേടിയെടുക്കുന്നു, അതിനെ ഉപകരണത്തിന്റെ സ്വരം എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

VI. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ. സെർ വരെ സംഗീതം. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് - വോക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറിയ ആമുഖം. അല്ലെങ്കിൽ instr. പ്രോഡ്. (അല്ലെങ്കിൽ സൈക്കിൾ), ഇൻട്രേഡ് അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം പോലെ. ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിൽ, രാഗത്തിന്റെ ടോണലിറ്റിയും അതിന്റെ പ്രാരംഭ സ്വരത്തിന്റെ ഉയരവും സ്ഥാപിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ് ഐ. പിന്നീട് ഐ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട അവയവ ഉപകരണങ്ങളാണ് ഏറ്റവും അറിയപ്പെടുന്നത്. എ., ജെ. ഗബ്രിയേലി.

അവലംബം:

1) അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, പുസ്തകം. 1-2, എം., 1930-47, എൽ., 1971; അവന്റെ സ്വന്തം, സ്പീച്ച് ഇൻറ്റനേഷൻ, എം.-എൽ., 1965; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, "യൂജിൻ വൺജിൻ" - PI ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഗാനരംഗങ്ങൾ. ശൈലിയുടെയും സംഗീത നാടകത്തിന്റെയും അന്തർലീനമായ വിശകലനത്തിന്റെ അനുഭവം, M.-L., 1944; അവന്റെ, ഗ്ലിങ്ക, എം., 1947, 1950; അവന്റെ സ്വന്തം, ഗ്ലിങ്കയുടെ ശ്രുതി, ch. 1. ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്വരസംസ്‌കാരം: കേൾവിയുടെ സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം, അതിന്റെ വളർച്ചയും പോഷണവും, ശേഖരത്തിൽ: MI Glinka, M.-L., 1950; Mazel LA, O melody, M., 1952; വാൻസ്ലോവ് വി.വി., സോവിയറ്റ് സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ ആശയം, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 1 (1953-1954), എം., 1954; ക്രെംലെവ് യു. എ., സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം., 1957, ശീർഷകത്തിൽ: സംഗീതത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, എം., 1972; Mazel LA, B. അസഫീവിന്റെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക ആശയത്തെക്കുറിച്ച്, "SM", 1957, No 3; ഒർലോവ ബിഎം, ബിവി അസഫീവ്. ലെനിൻഗ്രാഡ്, 1964; സ്വരവും സംഗീത ചിത്രവും. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെയും മറ്റ് സോഷ്യലിസ്റ്റ് രാജ്യങ്ങളിലെയും സംഗീതജ്ഞരുടെ ലേഖനങ്ങളും പഠനങ്ങളും, എഡി. ബിഎം യരുസ്തോവ്സ്കി എഡിറ്റ് ചെയ്തത്. മോസ്കോ, 1965. ഷഖ്നസരോവ എൻജി, ഇൻറണേഷൻ "നിഘണ്ടു", നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ പ്രശ്നം, എം., 1966; സോഹോർ എഎച്ച്, കലയുടെ ഒരു രൂപമായി സംഗീതം, എം., 1961, 1970; നസൈകിൻസ്കി ഇ., സൈക്കോളജി ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ പെർസെപ്ഷൻ, എം., 1972; കുസേര വി., വെവോജ് എ ഒബ്സാഹ് അസഫ്ജെവോവി ഇൻടോനക്നിൻ ടിയോറി, "ഹുദെബ്നി വേദ", 1961, നമ്പർ 4; ക്ലൂഗെ ആർ., ഡെഫനിഷൻ ഡെർ ബെഗ്രിഫ് ഗെസ്റ്റാൾട്ട് ആൻഡ് ഇന്റണേഷൻ…, “ബെയ്‌ട്രേജ് സുർ മ്യൂസിക്വിസ്സെൻഷാഫ്റ്റ്”, 1964, നമ്പർ 2; ജിരാനെക് ജെ., അസഫ്ജെവോവ ടിയോറി ഇന്റൊണേസ്, ജെജി ജെനസ് ആൻഡ് എ വിസ്നാം, പ്രാഹ, 1967;

2) യാവോർസ്കി വിഎൽ, സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, എം., 1908;

3) കൂടാതെ 4) ഗാർബുസോവ് എച്ച്എ, പിച്ച് ഹിയറിംഗ് സോൺ സ്വഭാവം, എം., 1948; പെരെവർസെവ് എൻ.കെ., മ്യൂസിക്കൽ ടോണേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1966;

5) പ്രോറ്റ്ഷർ ജി., ഓർഗൻ പ്ലേയിംഗിന്റെയും അവയവ ഘടനയുടെയും ചരിത്രം, വാല്യം. 1-2, വി., 1959.

എഎച്ച് കോക്സോപ്പ്

നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുക