വർദ്ധിപ്പിക്കുക |

lat. വർദ്ധിപ്പിക്കൽ; ജർമ്മൻ ഓഗ്മെന്റേഷൻ, വെർഗ്രെറംഗ്; ഫ്രഞ്ച് വർദ്ധിപ്പിക്കൽ; ital. ആധികാരികത പ്രകാരം

1) ഒരു മെലഡി, തീം, പ്രചോദനം, സംഗീതത്തിന്റെ ശകലം എന്നിവ പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി. ഉൽപ്പന്നം, റിഥമിക് ഡ്രോയിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ചിത്രം, അതുപോലെ ദൈർഘ്യമേറിയ ശബ്ദങ്ങൾ (താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക) പ്ലേ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു. യു. താളത്തിന്റെ കൃത്യമായ റെക്കോർഡിംഗ് അനുമാനിക്കുന്നു, ഇത് ആർത്തവ നൊട്ടേഷനിലൂടെ സാധ്യമായി. അതിന്റെ സംഭവം ആർസ് നോവ യുഗം മുതലുള്ളതാണ്, ഇത് താളാത്മകതയിലേക്കുള്ള പ്രവണതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്വാതന്ത്ര്യം പോളിഫോണിക്. ശബ്ദങ്ങളും ഐസോറിഥ്മിയയുടെ തത്വവും (മോട്ടെറ്റ് കാണുക). കർശനമായ സംഗീതത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാങ്കോ-ഫ്ലെമിഷ് കോൺട്രാപന്റലിസ്റ്റുകൾ - ജി. ഡുഫേ (യു.യിലെ ആദ്യ കാനോനിന്റെ രചയിതാവായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു), ജെ. ഒകെഗെം (ഉദാഹരണത്തിന്, മിസ്സ പ്രൊലേഷനിൽ), ജെ. ഒബ്രെക്റ്റ്, ജോസ്‌ക്വിൻ, കർശനമായ സംഗീതത്തിൽ യു. നിരാശ. യു. കേൾവിക്ക് വേണ്ടി ലളിതമായും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും പോളിഫോണിക് തമ്മിലുള്ള ഒരു താൽക്കാലിക ബന്ധം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഫോമിലെ വിഭാഗങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വോട്ടുകളും സ്കെയിൽ അനുപാതവും; ശബ്ദങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ കീഴ്വഴക്കം, വ്യവസ്ഥ, യുക്തി എന്നിവ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഏതെങ്കിലും മാർഗ്ഗമെന്ന നിലയിൽ, യു.ക്ക് ഒരു രൂപീകരണ മൂല്യമുണ്ട്, ഈ അർത്ഥത്തിൽ പോളിഫോണിക്. സംഗീതം അനുകരണം, സങ്കീർണ്ണമായ എതിർ പോയിന്റ്, പരിവർത്തനം, പോളിഫോണിക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള മറ്റ് രീതികൾ എന്നിവയ്ക്ക് തുല്യമാണ്. വിഷയങ്ങൾ (ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന സംയോജനത്തിൽ). പുരാതന contrapuntalists പ്രായോഗികമായി U. ഇല്ലാതെ ചെയ്തില്ല കാന്റസ് ഫേമസിലെ ഫോമുകളിൽ പിണ്ഡം, മോട്ടുകൾ: വാസ്തുവിദ്യയിൽ U. ലെ നന്നായി കേൾക്കാവുന്ന കോറലുകൾ. സൃഷ്ടിയെ മൊത്തത്തിൽ ഉറപ്പിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, ആലങ്കാരികമായി - മഹത്വം, വസ്തുനിഷ്ഠത, സാർവത്രികത എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ ആൾരൂപവുമായി (എല്ലാ ആവിഷ്‌കാര മാർഗ്ഗങ്ങളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ) സ്വാഭാവികമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അനുകരണവും കാനോനുമായി കണിശമായ എഴുത്തിന്റെ യജമാനന്മാരെ യു. യു.യിൽ ചില റിസ്‌പോസ്റ്റുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്ന അനുകരണം (കാനോൺ), അതുപോലെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഒരേ സമയം ആരംഭിക്കുകയും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ചിലത് യു.യിലേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യുന്ന അനുകരണവും (കാനോൺ) യു-യിൽ അനുകരണം (കാനോൺ) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. താഴെയുള്ള ഉദാഹരണത്തിൽ, താഴെയും മുകളിലുമുള്ള ശബ്ദങ്ങളിൽ എതിർ പോയിന്റ് നിലനിർത്തുന്നതിലൂടെ U. യുടെ പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു (കോളം 666 കാണുക).

ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസിന്റെ ആർത്തവ കാനോനിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം കലയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. കാനൻ (നിര 692) (അല്ലെങ്കിൽ ആനുപാതികമെന്ന് വിളിക്കുന്നു: കമ്പോസർ ഒരു വരിയിൽ എഴുതുകയും രചയിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് കണക്കാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു). കാന്റസ് ഫേം ഫോമുകളിൽ, രണ്ടാമത്തേത് യു.യിൽ ആവർത്തിച്ച് പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു (മുഴുവനായോ ഭാഗികമായോ, പലപ്പോഴും കൃത്യതയില്ലാതെ, ചിലപ്പോൾ ചെറിയ കുറിപ്പുകൾ മെലഡിക് ജമ്പുകൾ നിറയ്ക്കുന്നു; കോളം 667 ലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക).

യു. - കുറയുന്നതിന് വിരുദ്ധമായി - വലുതാക്കുന്നു, പൊതുവായ പോളിഫോണിക്കിൽ നിന്ന് ഒരു ശബ്ദം ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. പിണ്ഡം, അതിനെ പ്രമേയപരമായി ഉയർത്തുന്നു. പ്രാധാന്യത്തെ. ഇക്കാര്യത്തിൽ യു. റൈസർക്കരയിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി - ഒരു കട്ട് ലെ ഒരു ഫോം വ്യക്തിഗതമാക്കിയ പോളിഫോണിക്കിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് ക്രമേണ നിർവചിക്കപ്പെട്ടു. തീമുകളും അരികുകളും ഉടനടി സ്വതന്ത്ര ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപത്തിന് മുമ്പായി - ഫ്യൂഗ് (കോളം 668 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക).

ജെഎസ് ബാച്ച്, യൂറോപ്യൻ അനുഭവം സംഗ്രഹിക്കുന്നു. ബഹുസ്വരത, പലപ്പോഴും ഡബ്ല്യു ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. എച്ച്-മോളിലെ പിണ്ഡത്തിൽ - ക്രെഡോയിലും (നമ്പർ 12) കോൺഫിറ്റിയറിലും ((നമ്പർ 19), 5-ഹെഡ് ഡബിൾ ഫ്യൂഗ് ഓൺ കോറലെ: 2-ാം തീം (അളവ് 17), തീമുകളുടെ കണക്ഷൻ (അളവ് 32), തീമുകളുടെ കണക്ഷൻ chorale basses (അളവ് 73), U. ലെ കോറലുമായുള്ള തീമുകളുടെ കണക്ഷൻ ടെനറുകളിൽ (അളവ് 92)). കാന്താറ്റകൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, ബാച്ചിന്റെ കോറലുകളുടെ ഓർഗൻ അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ എന്നിവയിൽ ഉയർന്ന പൂർണ്ണതയിലെത്തിയ ശേഷം, കാന്റസ് ഫേമസിലെ രൂപങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ കമ്പോസർ പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി; പിന്നീട് യു. സംഗീതം, ഫ്യൂഗിന്റെ ആട്രിബ്യൂട്ടായി തുടരുമ്പോൾ. ഡബ്ല്യു-യിലെ ഫ്യൂഗിന്റെ തീമിന്റെ അംഗീകൃത പദവി -. യു. ഇടയ്ക്കിടെ എക്സ്പോസിഷനിൽ കാണപ്പെടുന്നു (ബാച്ചിന്റെ ദി ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ നിന്നുള്ള കോൺട്രാപങ്ക്റ്റസ് VII; ഷ്ചെഡ്രിന്റെ ഫ്യൂഗ് എസ്-ദുർ നമ്പർ 19).

ജെ. ആനിമുക്കിയ. കണ്ടീറ്റർ ഐം സിഡെറത്തിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ക്രിസ്റ്റെ എലിസൺ.

മിക്കപ്പോഴും ഇത് സ്‌ട്രെറ്റയിൽ ഒരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്തുന്നു (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പേർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ ഒന്നാം വാല്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡിസ്-മോൾ ഫ്യൂഗിന്റെ 62, 77 അളവുകളിൽ; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ അസ്-ദുർ ഫ്യൂഗ് ഒപിയുടെ 1, 62 അളവുകളിൽ. 66), ഇത് മറ്റ് പരിവർത്തന രീതികൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു ( വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 87-ാം വോള്യത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-മോൾ ഫ്യൂഗിന്റെ അളവ് 14 ൽ, തീം യു.യിലാണ്, രക്തചംക്രമണത്തിലും സാധാരണ ചലനത്തിലും; ഡെസ്-ദുറിന്റെ 2, 90 അളവുകളിൽ ഫ്യൂഗ്

L'homme armé യിൽ G. Dufay's mass-ൽ Cantus firmus. പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ആരംഭം നൽകിയിരിക്കുന്നു, വിപരീത ശബ്ദങ്ങൾ ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു: a - പ്രധാന കാഴ്ച; b - അധിക ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വർദ്ധിപ്പിക്കുക; c, d, e - മാഗ്നിഫിക്കേഷൻ ഓപ്ഷനുകൾ; f - കുറയ്ക്കൽ. op. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ 87, സാധാരണ ചലനത്തിലുള്ള തീം, അതേ സമയം യു.യിലെ തീം, അളവ് 150, തീമും അതിന്റെ ഡബിൾ ആൻഡ് ട്രിപ്പിൾ യു.). W. പ്രധാനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. പ്രകടിപ്പിക്കും. സ്‌ട്രെറ്റയുടെ ഗുണനിലവാരം തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ഏകാഗ്രത, സെമാന്റിക് സമ്പന്നത എന്നിവയാണ്, ഇത് സിംഫണിയുള്ള ഫ്യൂഗുകളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. വികസനം (ലിസ്‌റ്റിന്റെ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയുടെ വികസന വിഭാഗത്തിലെ സ്‌ട്രെറ്റ; കാന്ററ്റയിൽ നിന്നുള്ള വിർച്യുസോ സ്‌ട്രെറ്റ

എ. ഗബ്രിയേലി. റീച്ചർകാർ (മാഗ്നിഫിക്കേഷനിൽ സ്ട്രെറ്റ).

"സങ്കീർത്തനം വായിച്ചതിനുശേഷം" തനയേവ്, നമ്പർ 3, നമ്പർ 6; അളവ് 331 ആണ് U ലെ തീം. കൂടാതെ അളവ് 298 ആണ് U ലെ തീം. 2nd ഫംഗ്‌ഷന്റെ കോഡിൽ സാധാരണ ചലനത്തിലുള്ള തീമിനൊപ്പം. മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സോണാറ്റസ്; യുയിലേക്ക് ഒരു തീം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണം. അവസാനഘട്ടത്തിൽ - സ്‌ട്രെറ്റയ്ക്ക് പുറത്ത് - പിയുടെ ഒന്നാം സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഫ്യൂഗ്. I. ചൈക്കോവ്സ്കി). സ്ട്രെറ്റ - പ്രധാനം. ഡബ്ല്യു. ലെ കാനോനിന്റെ രൂപം, ഇത് ചിലപ്പോൾ സ്‌ട്രെറ്റയ്ക്ക് പുറത്ത് കാണപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും (ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ ഷെർസോയുടെ തുടക്കം; ലാത്വിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ആർ. യുടെ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം. കൽസൺ; ഷോൺബെർഗിന്റെ ലൂണാർ പിയറോട്ടിന്റെ നമ്പർ 29 മുതൽ 30-1 വരെയുള്ള ബാറുകളിലെ ടെക്‌സ്‌ചറിന്റെ വിശദാംശമായി, ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ശകലമായി (“ക്രിസ്‌മസ് കരോളിലെ കാനോനിക്കൽ വേരിയേഷൻസ്”, BWV 769, “മ്യൂസിക്കൽ ഓഫറിംഗിലെ നമ്പർ 6 എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം IV ബാച്ചിന്റെ "ആർട്ട് ഓഫ് ഫ്യൂഗിൽ" കാനൻ I - യു.യിലെ അനന്തമായ കാനോനുകൾ. രക്തചംക്രമണത്തിലും; ഇല്ല. ലിയാഡോവിന്റെ കാനോനുകളിൽ നിന്ന് 21; സ്റ്റാൻചിൻസ്കിയുടെ ആമുഖം ഗെസ്-ദുർ; ഇല്ല. ഷ്ചെഡ്രിൻ പോളിഫോണിക് നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന് 14). പോളിഫോണിക് അല്ലാത്ത യു. സംഗീതം പലപ്പോഴും സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ ഒരു ഉപാധിയാണ്. ഗാനരചനയുടെ സാച്ചുറേഷൻ. തീമുകൾ (ബ്രാഹ്‌ംസിന്റെ ജർമ്മൻ റിക്വയത്തിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ ചലനത്തിൽ 62 അളക്കുക; റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിലിന്റെ നമ്പർ 5-ൽ നിന്ന് 8-10 ബാറുകൾ; അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയിൽ, 9-ആം പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു പുനരവലോകനം; നമ്പർ 2-ന് ശേഷമുള്ള നാലാമത്തെ അളവ് ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ "ദി പെയിൻറർ മാത്തിസ്" സിംഫണിയുടെ ആദ്യ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ; ബെർഗിന്റെ വയലിൻ കൺസേർട്ടോയിൽ 1-ാം നമ്പറിലേക്ക് രണ്ട് ബാറുകൾ). S. S. പ്രോകോഫീവ് യു ഉപയോഗിച്ചു. ആഹ്ലാദകരമായ കൗശലത്തോടെ ("ചാറ്റർബോക്സ്" എന്ന ഗാനം - അല്ലെഗ്രോ അസ്-ദുർ; "പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്" - നമ്പർ 44). ബെർഗിന്റെ ഓപ്പറ വോസെക്കിന്റെ മൂന്നാം ആക്ടിന്റെ മൂന്നാം സീനിൽ വിപരീത ഫലം കൈവരിക്കുന്നു, അവിടെ യു.യിലെ പോൾക്ക റിഥം (അളവ് 3, “ഒരു താളത്തിനായുള്ള കണ്ടുപിടുത്തം”). നായകന്റെ ഭ്രമാത്മകമായ അവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് ഉപകരണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച്, അളവുകൾ 3 , 122, 145 ലെ സ്ട്രെറ്റ). U. ഒരു വികസന ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് കുറവാണ് (സ്‌ക്രിയാബിന്റെ 187-ആം സിംഫണിയുടെ 180-ാം ഭാഗത്തിലെ ബാറുകൾ 363, 371; മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ 1-ആം സിംഫണിയുടെ 3-ാം ഭാഗം, സംഖ്യകൾ 4, 5, അതുപോലെ 87, 89 എന്നീ സംഖ്യകൾക്ക് മുമ്പുള്ള 4-ാമത്തെ അളവ്- സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിലെ അതേ സംഖ്യയ്ക്ക് ശേഷം ഡബ്ല്യു സഹായത്തോടെ ഹാർമോണിക് വികസനത്തിന്റെ "മന്ദഗതിയിലാകുന്നു"; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനം, അക്കങ്ങൾ 15-1; വികസനത്തിൽ ഒരു വശത്തെ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനം പിയാനോയുടെ 1-ാമത്തെ ചലനം. Prokofiev-ന്റെ Sonata No 1), സാധാരണയായി പ്രാദേശിക അല്ലെങ്കിൽ പൊതു ക്ലൈമാക്സുകളിൽ - ഗംഭീരം (7-ആം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ 4-ാം ഭാഗം, നമ്പറുകൾ 6, 193, പിയാനോ ക്വിന്ററ്റിന്റെ 195-ാം ഭാഗം, നമ്പർ 4, Taneyev), നാടകീയമായ (220-ആം സിംഫണിയുടെ 4-ാം ഭാഗം). ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, സംഖ്യകൾ 1 ഉം 28 ഉം) അല്ലെങ്കിൽ വേദനാജനകമായ ദുരന്തം (മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ 34-ആം സിംഫണിയുടെ 1-ാം ഭാഗം, നമ്പർ 6; ibid. 48-ാം ഭാഗത്തിൽ 52-53 അക്കങ്ങൾ: leitmotif, Za ira, Dies irae, പ്രധാന ഭാഗം 4--ാം ഭാഗം). റഷ്യൻ ഹോൾഡിംഗ് സംഗീതത്തിൽ ഡബ്ല്യു. ഇതിഹാസത്തെ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ഉപാധിയായി വർത്തിക്കുന്നു. അവശിഷ്ടങ്ങൾ (ആവർത്തനത്തിലെ പ്രധാന ഭാഗം രണ്ട് മടങ്ങ്, കോഡയിൽ നാല് മടങ്ങ് യു.

യു.യുടെ അസാധാരണമായ രൂപങ്ങൾ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ സംഗീതത്തിലെ ഉപയോഗം സങ്കീർണ്ണതയ്ക്കും കണക്കുകൂട്ടലിനുമുള്ള പൊതുവായ പ്രവണതയാണ്. ഡോഡെകാഫോൺ സംഗീതത്തിൽ, സീരിയൽ മെറ്റീരിയലിന്റെ അവതരണത്തിൽ യു ഒരു ഓർഗനൈസിംഗ് നിമിഷമാകാം.

എ. വെബർൺ. കച്ചേരി op 24, 1st പ്രസ്ഥാനം. താളത്തിന്റെ പുരോഗതി വർദ്ധിക്കുകയും കുറയുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഹാർമോണിക് സ്വാതന്ത്ര്യം W. യുമായി ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ സാധ്യമാക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. പോളിഫോണിയിലെ യു.യിലെ വിഷയത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ നടപ്പാക്കൽ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ ഇരട്ട കാനോനിൽ (വെനീഷ്യൻ ജി., എ. ഗബ്രിയേലിയുടെ ശൈലി അടിസ്ഥാനമാക്കി), 2-ാമത്തെ പ്രൊപ്പോസ്‌റ്റ് ആദ്യത്തേതിന്റെ കൃത്യമല്ലാത്ത യു. യു.യും റിഡക്ഷനും വെർച്യുസോ റിഥമിക്സിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളാണ്. ഒ. മെസ്സിയന്റെ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ. പുസ്തകത്തിൽ. "എന്റെ സംഗീത ഭാഷയുടെ സാങ്കേതികത" അദ്ദേഹം അവരുടെ പാരമ്പര്യേതര കാര്യങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. താളത്തിന്റെ ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രൂപങ്ങൾ. കണക്കുകളും പോളിറിഥമുകളും. പോളിമെട്രിക് പോളിഫോണിക് അനുപാതവും. വോട്ടുകൾ (കോളം 670 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക). പോളിഫോണിക് അനുപാതത്തിൽ യു എന്ന ആശയം സംബന്ധിച്ച്. ശബ്ദങ്ങൾ, മെസ്സിയൻ താളം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. കാനോനുകൾ (മെലഡിക് പാറ്റേൺ അനുകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല), അതിൽ കുറിപ്പിന് ശേഷം ഒരു ഡോട്ട് ഉപയോഗിച്ച് റിസ്‌പോസ്റ്റ മാറ്റുന്നു ("ദൈവിക സാന്നിധ്യത്തിന്റെ മൂന്ന് ചെറിയ ആരാധനകൾ", ഒന്നാം ഭാഗം, യു. ഒന്നര തവണ റിസ്‌പോസ്റ്റ), ഒരു കോമ്പിനേഷൻ വ്യത്യസ്ത യു.യും കുറയ്ക്കലുകളുമുള്ള കണക്കുകളുടെ (പലപ്പോഴും ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) (ചിലപ്പോൾ ഭാഗികവും കൃത്യമല്ലാത്തതും ഒരു വശത്തെ ചലനത്തിൽ; കോളം 671 ലെ ഉദാഹരണം കാണുക).

IF സ്ട്രാവിൻസ്കി. കാന്റികം സാക്രം, ഭാഗം 3, ബാറുകൾ 219-236. ഗായകസംഘത്തെ ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റ് ചെയ്യുന്ന സ്ട്രിംഗ് ഭാഗങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി. പി, ഐ, ആർ, ഐആർ - സീരീസ് ഓപ്ഷനുകൾ.

ഒ. മെസ്സിയൻ. കാനൻ. "ദി ടെക്നിക് ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണം നമ്പർ 56.

2) മെൻസറൽ നൊട്ടേഷനിൽ, നോട്ടിന്റെ ദൈർഘ്യം പകുതിയായി വർദ്ധിക്കുന്നതാണ് ആഗ്‌മെന്റേഷൻ, കുറിപ്പിന് ശേഷം ഒരു ഡോട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. ദൈർഘ്യത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ മടങ്ങ് വർദ്ധനവിൽ കുറിപ്പുകൾ പ്ലേ ചെയ്യുന്ന ഒരു റെക്കോർഡിംഗ് രീതി എന്നും ഇതിനെ വിളിക്കുന്നു: 2/1 (ആനുപാതികമായ ഡ്യൂപ്ല), 3/1 (ആനുപാതികമായ ട്രിപ്ല).

ഒ. മെസ്സിയൻ. Epouvante. "ദി ടെക്നിക് ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദാഹരണം നമ്പർ 50.

അവലംബം: ദിമിട്രിവ് എ., പോളിഫോണി രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി, എൽ., 1962; ടിയുലിൻ യു., ആർട്ട് ഓഫ് കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എം., 1964; ഇസഡ് ഖോലോപോവ് യു., മൂന്ന് വിദേശ സൗഹാർദ്ദ സംവിധാനങ്ങളിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 4, എം., 1966; ഖോലോപോവ വി., 1971-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ താളത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എം., 1978; സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ശനി. കല., എം., 1978; സംഗീത താളത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ശനി. കല., എം., 2; റീമാൻ എച്ച്., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ മ്യൂസിക്‌ഗെഷിച്ചെ, Bd 1907, Lpz., 1500; ഫെയ്‌നിംഗർ എൽ., ഡൈ ഫ്രുഗെസ്‌ചിച്ചെ ഡെസ് കാനോൻസ് ബിസ് ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ് പ്രെസ് (ഉം 1937), എംസ്‌ഡെറ്റൻ ഇൻ വെസ്റ്റ്‌ഫ്., 1; മെസ്സിയൻ ഒ., ടെക്നിക് ഡി മോൺ ലാംഗേജ് മ്യൂസിക്കൽ, വി. 2-1953, പി., ക്സനുമ്ക്സ. കത്തിച്ചതും കാണുക. കലയിൽ. ആർത്തവ നൊട്ടേഷൻ.

വിപി ഫ്രയോനോവ്