അനുകരണം |

ലാറ്റിൽ നിന്ന്. അനുകരണം - അനുകരണം

ഒരു മെലഡിയുടെ ഒരു സ്വരത്തിലെ കൃത്യമോ കൃത്യമല്ലാത്തതോ ആയ ആവർത്തനം അതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് മറ്റൊരു ശബ്ദത്തിൽ മുഴങ്ങി. മെലഡി ആദ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദത്തെ ഇനീഷ്യൽ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രൊപോസ്റ്റ (ഇറ്റാലിയൻ പ്രൊപ്പോസ്റ്റ - വാക്യം), അത് ആവർത്തിക്കുന്നത് - അനുകരിക്കൽ, അല്ലെങ്കിൽ റിസ്പോസ്റ്റ (ഇറ്റാലിയൻ റിസ്പോസ്റ്റ - ഉത്തരം, എതിർപ്പ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

റിസ്‌പോസ്റ്റയുടെ പ്രവേശനത്തിനു ശേഷം, ശ്രുതിമധുരമായി വികസിപ്പിച്ച ചലനം പ്രൊപ്പോസ്റ്റയിൽ തുടരുകയാണെങ്കിൽ, റിസ്‌പോസ്റ്റയ്ക്ക് ഒരു കൗണ്ടർപോയിന്റ് രൂപപ്പെടുന്നു - വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. എതിർപ്പ്, അപ്പോൾ ബഹുസ്വരത ഉണ്ടാകുന്നു. തുണി. റിസ്‌പോസ്റ്റ പ്രവേശിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ പ്രൊപ്പോസ്റ്റ നിശബ്ദത പാലിക്കുകയോ സ്വരമാധുര്യത്തിൽ അവികസിതമാവുകയോ ചെയ്താൽ, ഫാബ്രിക് ഹോമോഫോണിക് ആയി മാറുന്നു. പ്രൊപ്പോസ്റ്റയിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു മെലഡി തുടർച്ചയായി നിരവധി ശബ്ദങ്ങളിൽ അനുകരിക്കാം (I, II, III, മുതലായവ. റിസ്‌പോസ്റ്റുകളിൽ):

WA മൊസാർട്ട്. "ആരോഗ്യകരമായ കാനൻ".

ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ I. എന്നിവയും ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതായത്, ഒരേസമയം അനുകരണം. രണ്ടോ മൂന്നോ പ്രോപ്പുകളുടെ പ്രസ്താവന (ആവർത്തനം):

ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള 24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും, ഒപി. 87, നമ്പർ 4 (ഫ്യൂഗ്).

അവതരണം മോണോഫോണിക് ആയിരുന്ന പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ ആ വിഭാഗത്തെ മാത്രം റിസ്‌പോസ്റ്റ അനുകരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഐ.യെ സിമ്പിൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും (അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് 4) റിസ്‌പോസ്റ്റ സ്ഥിരമായി അനുകരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഐ.യെ കാനോനിക്കൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (കാനോൻ, പേജ് 505 ലെ ആദ്യ ഉദാഹരണം കാണുക). റിസ്പോസ്റ്റയ്ക്ക് ഏത് ശബ്‌ദ-നൂറാം തലത്തിലും പ്രവേശിക്കാനാകും. അതിനാൽ, I. അനുകരണ ശബ്ദം (റിസ്‌പോസ്റ്റുകൾ) പ്രവേശിക്കുന്ന സമയത്ത് മാത്രമല്ല - ഒന്ന്, രണ്ട്, മൂന്ന് അളവുകൾ മുതലായവയ്ക്ക് ശേഷം അല്ലെങ്കിൽ പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ തുടക്കത്തിന് ശേഷമുള്ള അളവിന്റെ ഭാഗങ്ങളിലൂടെ മാത്രമല്ല, ദിശയിലും ഇടവേളയിലും വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ( ഏകീകൃതമായി, മുകളിലോ താഴെയോ സെക്കൻഡിൽ, മൂന്നാമത്തേത്, നാലാമത്തേത് മുതലായവ). ഇതിനകം പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. അഞ്ചാം പാദത്തിൽ I. യുടെ ആധിപത്യം, അതായത്, ടോണിക്ക്-ആധിപത്യ ബന്ധം, അത് പിന്നീട് പ്രബലമായിത്തീർന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്യൂഗിൽ, ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ടോണിക്ക്-ആധിപത്യ ബന്ധത്തിന്റെ I. ലെ ലഡോടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ കേന്ദ്രീകരണത്തോടെ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. സുഗമമായ മോഡുലേഷൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ടോൺ റെസ്‌പോൺസ് ടെക്‌നിക്. സംയുക്ത ഉൽപ്പന്നങ്ങളിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

ടോണൽ പ്രതികരണത്തോടൊപ്പം, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. സ്വതന്ത്ര ഐ., അതിൽ അനുകരിക്കുന്ന ശബ്ദം മെലഡിക്കിന്റെ പൊതുവായ രൂപരേഖകൾ മാത്രം നിലനിർത്തുന്നു. ഡ്രോയിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ തീമിന്റെ സ്വഭാവ താളം (റിഥം. I.).

DS Bortnyansky. 32-ാമത് ആത്മീയ കച്ചേരി.

വികസനത്തിന്റെ ഒരു രീതി, തീമാറ്റിക് വികസനം എന്ന നിലയിൽ I. വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. മെറ്റീരിയൽ. രൂപത്തിന്റെ വളർച്ചയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതേ സമയം തീമാറ്റിക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. (ആലങ്കാരിക) മൊത്തത്തിലുള്ള ഐക്യം. ഇതിനകം പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. I. പ്രൊഫസിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഒന്നായി മാറുന്നു. അവതരണ സാങ്കേതികതകളുടെ സംഗീതം. നാറിൽ. പോളിഫോണി I., പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഉയർന്നുവന്നു, നിലനിൽക്കുന്ന ചില രേഖകൾ തെളിയിക്കുന്നു. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീത രൂപങ്ങളിൽ, കാന്റസ് ഫേമസുമായി (റോണ്ടോ, കമ്പനി, തുടർന്ന് മോട്ടറ്റ്, മാസ്) ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, കോൺട്രാപന്റൽ നിരന്തരം ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച്, അനുകരണം. സാങ്കേതികത. 13-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നെതർലാൻഡ്സ് മാസ്റ്റേഴ്സിൽ. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) അനുകരണം. സാങ്കേതികവിദ്യ, പ്രത്യേകിച്ച് കാനോനിക്കൽ, ഉയർന്ന വികസനത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത്, നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ I. നൊപ്പം, I. പ്രചാരത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു:

എസ്. ഷെയ്ഡ്. "വാറ്റർ അൺസെർ ഇം ഹിമ്മെൽറിച്ച്" എന്ന ഗാനമേളയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.

റിട്ടേൺ (തകർപ്പൻ) ചലനത്തിലും, താളാത്മകമായി അവർ കണ്ടുമുട്ടി. വർദ്ധിപ്പിക്കുക (ഉദാഹരണത്തിന്, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ദൈർഘ്യം ഇരട്ടിയാക്കുന്നതിലൂടെ) കുറയുന്നു.

16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആധിപത്യം മുതൽ ആ സ്ഥാനം ലളിതമായ I ആയിരുന്നു. അവൾ അനുകരണത്തിലും വിജയിച്ചു. 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ രൂപങ്ങൾ. (കാൻസോണുകൾ, മോട്ടറ്റുകൾ, റൈസർകാറുകൾ, മാസ്സ്, ഫ്യൂഗുകൾ, ഫാന്റസികൾ). ഒരു സിമ്പിൾ ഐ.യുടെ നാമനിർദ്ദേശം, ഒരു പരിധിവരെ, കാനോനികത്തോടുള്ള അമിതമായ ആവേശത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായിരുന്നു. സാങ്കേതികത. റിട്ടേൺ (തകർച്ച) പ്രസ്ഥാനത്തിൽ I. മുതലായവ ചെവികൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കുകയോ ബുദ്ധിമുട്ട് കൊണ്ട് മാത്രം മനസ്സിലാക്കുകയോ ചെയ്യേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്.

ജെഎസ് ബാച്ച് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന നാളുകളിൽ എത്തുന്നു. സ്ഥാനങ്ങൾ, അനുകരണ രൂപങ്ങൾ (പ്രാഥമികമായി ഫ്യൂഗ്) തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളിൽ രൂപങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമാണ്. പ്രോഡ്. വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ വലിയ ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, തീമാറ്റിക് സ്വഭാവം, അതിന്റെ തരം സവിശേഷതകൾ, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രത്യേക ആശയം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് പരിഷ്കരിക്കപ്പെടുന്നു.

വി. യാ. ഷെബാലിൻ. സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 4, ഫൈനൽ.

അവലംബം: സോകോലോവ് എച്ച്എ, കാന്റസ് ഫേമസിലെ അനുകരണങ്ങൾ, എൽ., 1928; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം.-എൽ., 1951, എം., 1965; ഗ്രിഗോറിവ് എസ്. ആൻഡ് മുള്ളർ ടി., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം., 1961, 1969; പ്രോട്ടോപോപോവ് വി., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. (ലക്കം 2), XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; Mazel L., ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികൾ, "SM", 1965, നമ്പർ 6,7,8.

ടിഎഫ് മുള്ളർ