ഇഗോർ ബോറിസോവിച്ച് മാർക്കെവിച്ച് |

ഇഗോർ മാർക്കെവിച്ച്

റഷ്യൻ വംശജനായ ഫ്രഞ്ച് കണ്ടക്ടറും കമ്പോസറും. "രചയിതാവ് എഴുതിയതിനേക്കാൾ നന്നായി കളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്" - സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞർക്കും സംഗീത പ്രേമികൾക്കും നന്നായി പരിചയമുള്ള കണ്ടക്ടറും അധ്യാപകനുമായ ഇഗോർ മാർക്കെവിച്ചിന്റെ മുദ്രാവാക്യം ഇതാണ്. ഇത് ചില ശ്രോതാക്കൾക്ക് മാർക്കെവിച്ചിന്റെ അപര്യാപ്തമായ വ്യക്തിത്വത്തിനും സ്റ്റേജിലെ മൗലികതയുടെ അഭാവത്തിനും അമിതമായ വസ്തുനിഷ്ഠതയ്ക്കും നിന്ദിക്കാൻ ഒരു കാരണം നൽകുകയും തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ പലതും നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രകടന കലകളുടെ വികാസത്തിലെ സ്വഭാവ പ്രവണതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ജി. ന്യൂഹാസ് ഇത് ശരിയായി രേഖപ്പെടുത്തി: "അദ്ദേഹം ആധുനിക കണ്ടക്ടർമാരിൽ പെട്ടയാളാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, അവർക്ക് ജോലിയും അതിന്റെ പ്രകടനക്കാരും, അതായത്, ഓർക്കസ്ട്രയും ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങളും തന്നെക്കാൾ പ്രധാനമാണ്, അവൻ പ്രാഥമികമായി കലയുടെ സേവകനാണ്, ഭരണാധികാരിയല്ല, സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്. ഈ സ്വഭാവം വളരെ ആധുനികമാണ്. പ്രബുദ്ധമായ അക്കാദമിസത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ (“ഒരാൾ ആദ്യം ശരിയായി പ്രവർത്തിക്കണം”) മുൻകാല കണ്ടക്ടർ കലയുടെ ടൈറ്റൻസ്, ചിലപ്പോൾ സ്വയം സ്വാതന്ത്ര്യം അനുവദിച്ചു - അവർ സ്വമേധയാ കമ്പോസറെ അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മക ഇച്ഛയ്ക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്തി - ആ സമയം. പോയി ... അതിനാൽ, സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കാത്ത, എന്നാൽ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ "തുല്യരിൽ ഒന്നാമൻ" എന്ന് സ്വയം കണക്കാക്കുന്ന പ്രകടനക്കാരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഞാൻ മാർക്കെവിച്ചിനെ റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു. നിരവധി വ്യക്തികളെ ആത്മീയമായി ആശ്ലേഷിക്കുന്നത് - മാർക്കെവിച്ചിന് തീർച്ചയായും ഈ കല അറിയാം - എല്ലായ്പ്പോഴും മഹത്തായ സംസ്കാരത്തിന്റെയും കഴിവിന്റെയും ബുദ്ധിയുടെയും തെളിവാണ്.

60 കളിൽ, കലാകാരൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിരവധി തവണ പ്രകടനം നടത്തി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ വൈവിധ്യവും സാർവത്രികതയും നമ്മെ സ്ഥിരമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തി. “അസാധാരണമായ ബഹുമുഖ കലാകാരനാണ് മാർക്കെവിച്ച്. അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ഒന്നിലധികം സംഗീത പരിപാടികൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചു, എന്നിട്ടും കണ്ടക്ടറുടെ സർഗ്ഗാത്മക അനുകമ്പകൾ സമഗ്രമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. തീർച്ചയായും: ഏത് കാലഘട്ടമാണ്, ആരുടെ ശൈലിയാണ് കലാകാരനോട് ഏറ്റവും അടുത്തത്? വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളോ റൊമാന്റിക്സോ ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളോ ആധുനിക സംഗീതമോ? ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത് എളുപ്പമല്ല. വർഷങ്ങളോളം ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാക്കളിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം നമ്മുടെ മുൻപിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ബ്രാംസിന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണിയുടെ വികാരവും ദുരന്തവും നിറഞ്ഞ തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിലൂടെ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. പുറജാതീയ ആചാരനൃത്തങ്ങളുടെ മൗലിക ശക്തിയും ഉന്മാദവും അവയുടെ വന്യമായ സൗന്ദര്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം മറക്കപ്പെടുമോ? ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഓരോ സ്‌കോറിനെയും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട രചനയെന്ന മട്ടിൽ സമീപിക്കുന്ന അപൂർവ സംഗീതജ്ഞനാണ് മാർക്കെവിച്ച്. വി. ടിമോഖിൻ എന്ന നിരൂപകൻ മാർക്കെവിച്ചിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ ഇങ്ങനെയാണ് വിവരിച്ചത്.

തലമുറകളായി സംഗീതവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള ഒരു റഷ്യൻ കുടുംബത്തിലാണ് മാർക്കെവിച്ച് കിയെവിൽ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർവ്വികർ ഗ്ലിങ്കയുടെ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു, മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരിക്കൽ ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവരുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ജോലി ചെയ്തു. സ്വാഭാവികമായും, പിന്നീട്, കുടുംബം 1914-ൽ പാരീസിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്കും മാറിയതിനുശേഷം, ഭാവിയിലെ സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തോടുള്ള ആദരവിന്റെ ആവേശത്തിലാണ് വളർന്നത്.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അവന്റെ പിതാവ് മരിച്ചു, കുടുംബം സാമ്പത്തികമായി ബുദ്ധിമുട്ടിലായി. നേരത്തെ കഴിവ് തെളിയിച്ച മകന് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാൻ അമ്മയ്ക്ക് അവസരം ലഭിച്ചില്ല. എന്നാൽ ശ്രദ്ധേയനായ പിയാനിസ്റ്റ് ആൽഫ്രഡ് കോർട്ടോട്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിലൊന്ന് ആകസ്മികമായി കേൾക്കുകയും ഇഗോറിനെ പാരീസിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ അമ്മയെ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം പിയാനോ അധ്യാപകനായി. മാർക്കെവിച്ച് നാദിയ ബൗലാംഗറിനൊപ്പം രചന പഠിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ഡയഗിലേവിന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം 1929 ൽ അവതരിപ്പിച്ച പിയാനോ കച്ചേരി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിച്ചു.

1933-ൽ മാത്രമാണ്, ഹെർമൻ ഷെർച്ചനിൽ നിന്ന് നിരവധി പാഠങ്ങൾ പഠിച്ച്, മാർക്കെവിച്ച് ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം ഒരു കണ്ടക്ടറായി തന്റെ വിളി നിർണ്ണയിച്ചത്: അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ മാത്രമാണ് നടത്തിയിരുന്നത്. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം നിരന്തരം കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കണ്ടക്ടർമാരുടെ നിരയിലേക്ക് വേഗത്തിൽ മാറുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധകാലത്ത്, ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെ നിരയിൽ ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കലാകാരൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലി ഉപേക്ഷിച്ചു. യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ട്, കാനഡ, ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രാൻസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയെ അദ്ദേഹം നയിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം നിരന്തരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

താരതമ്യേന അടുത്തിടെ, മാർക്കെവിച്ച് തന്റെ അധ്യാപന ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, യുവ കണ്ടക്ടർമാർക്കായി വിവിധ കോഴ്സുകളും സെമിനാറുകളും നടത്തി; 1963-ൽ മോസ്കോയിൽ സമാനമായ ഒരു സെമിനാർ അദ്ദേഹം സംവിധാനം ചെയ്തു. 1960-ൽ ഫ്രഞ്ച് ഗവൺമെന്റ് ലാമോറക്സ് കൺസേർട്ട്സ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തലവനായ മാർക്കെവിച്ചിന് "കമാൻഡർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ആർട്സ് ആൻഡ് ലെറ്റേഴ്സ്" എന്ന പദവി നൽകി. അങ്ങനെ ഈ അവാർഡ് ലഭിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ഫ്രഞ്ച് ഇതര കലാകാരനായി അദ്ദേഹം മാറി; തളരാത്ത കലാകാരിക്ക് ലഭിച്ച നിരവധി അവാർഡുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രമായി അവൾ മാറി.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969