ഇയാനോ ടമാർ |

ഇയാനോ ടമാർ

അവളുടെ മെഡിയയെ മരിയ കാലാസിന്റെ മഹത്തായ വായനയുടെ പകർപ്പ് എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല - യാനോ ടമറിന്റെ ശബ്ദം അവളുടെ ഐതിഹാസിക മുൻഗാമിയുടെ അവിസ്മരണീയമായ ശബ്ദവുമായി സാമ്യമുള്ളതല്ല. എന്നിട്ടും, അവളുടെ ജെറ്റ്-കറുത്ത മുടിയും കട്ടിയുള്ള കണ്പോളകളും, ഇല്ല, ഇല്ല, അതെ, അവർ നമ്മെ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അരനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് ഒരു മിടുക്കിയായ ഗ്രീക്ക് സ്ത്രീ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിലേക്ക്. അവരുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ പൊതുവായ ചിലതുണ്ട്. മരിയയെപ്പോലെ, തന്റെ മകൾ ഒരു പ്രശസ്ത ഗായികയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരു കർശനവും അതിമോഹവുമായ അമ്മ യാനോയ്ക്കുണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ കാലാസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഈ അഭിമാനകരമായ പദ്ധതികൾക്കായി ജോർജിയ സ്വദേശി അവളോട് ഒരിക്കലും വിദ്വേഷം പുലർത്തിയിരുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അമ്മ വളരെ നേരത്തെ മരിച്ചുവെന്നും അവളുടെ മികച്ച കരിയറിന്റെ തുടക്കം കണ്ടെത്തിയില്ലെന്നും യാനോ ഒന്നിലധികം തവണ ഖേദിച്ചു. മരിയയെപ്പോലെ, യാനോയ്ക്കും വിദേശത്ത് അംഗീകാരം തേടേണ്ടിവന്നു, അതേസമയം അവളുടെ മാതൃഭൂമി ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിന്റെ അഗാധത്തിലേക്ക് കൂപ്പുകുത്തി. ചിലരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കാലാസുമായുള്ള താരതമ്യം ചിലപ്പോൾ വിദൂരമായതായി തോന്നാം, വിലകുറഞ്ഞ പബ്ലിസിറ്റി സ്റ്റണ്ട് പോലെ. എലീന സോളിയോട്ടിസിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, അമിതമായി ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ വളരെ സൂക്ഷ്മമല്ലാത്തതോ ആയ വിമർശനം മറ്റൊരു "പുതിയ കാലസിന്റെ" ജനനം പ്രഖ്യാപിക്കാത്ത ഒരു വർഷമുണ്ടായിട്ടില്ല. തീർച്ചയായും, ഈ “അവകാശികളിൽ” ഭൂരിഭാഗവും ഒരു മഹത്തായ പേരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിയാതെ വളരെ വേഗത്തിൽ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് വിസ്മൃതിയിലേക്ക് ഇറങ്ങി. എന്നാൽ താമർ എന്ന പേരിന് അടുത്തുള്ള ഒരു ഗ്രീക്ക് ഗായകന്റെ പരാമർശം, കുറഞ്ഞത് ഇന്നെങ്കിലും, പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു - ലോകത്തിലെ വിവിധ തീയറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകൾ അലങ്കരിക്കുന്ന നിലവിലെ അത്ഭുതകരമായ സോപ്രാനോകളിൽ, വേഷങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം അങ്ങനെയുള്ള മറ്റൊരാളെ നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയില്ല. ആഴമേറിയതും യഥാർത്ഥവുമായത്, അവതരിപ്പിച്ച സംഗീതത്തിന്റെ ചൈതന്യത്താൽ പൂരിതമാണ്.

യാനോ അലിബെഗാഷ്വിലി (താമർ എന്നത് അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ കുടുംബപ്പേര്) ജോർജിയയിൽ* ജനിച്ചു, ആ വർഷങ്ങളിൽ അത് അതിരുകളില്ലാത്ത സോവിയറ്റ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തെക്കൻ പ്രാന്തപ്രദേശമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾ സംഗീതം പഠിച്ചു, കൂടാതെ ടിബിലിസി കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസം നേടി, പിയാനോ, സംഗീതശാസ്ത്രം, വോക്കൽ എന്നിവയിൽ ബിരുദം നേടി. ജോർജിയൻ യുവതി ഇറ്റലിയിലെ ഒസിമോ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ തന്റെ ആലാപന കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ പോയി, അതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം മുൻ ഈസ്റ്റേൺ ബ്ലോക്കിലെ രാജ്യങ്ങളിൽ യഥാർത്ഥ സ്വര അധ്യാപകർ മാതൃരാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നുവെന്ന ശക്തമായ അഭിപ്രായമുണ്ട്. ബെൽ കാന്റോയുടെ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഈ ബോധ്യം അടിസ്ഥാനരഹിതമല്ല, കാരണം 1992 ൽ പെസാറോയിൽ നടന്ന റോസിനി ഫെസ്റ്റിവലിൽ സെമിറാമൈഡ് എന്ന പേരിൽ അവളുടെ യൂറോപ്യൻ അരങ്ങേറ്റം ഓപ്പറ ലോകത്ത് ഒരു സംവേദനമായി മാറി, അതിനുശേഷം തമർ യൂറോപ്പിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ ഹൗസുകളിൽ സ്വാഗത അതിഥിയായി.

യുവ ജോർജിയൻ ഗായകന്റെ പ്രകടനത്തിൽ ആവശ്യപ്പെടുന്ന പ്രേക്ഷകരെയും വിമർശകരെയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തിയത് എന്താണ്? ജോർജിയ മികച്ച ശബ്ദങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണെന്ന് യൂറോപ്പിന് പണ്ടേ അറിയാം, എന്നിരുന്നാലും ഈ രാജ്യത്ത് നിന്നുള്ള ഗായകർ അടുത്തിടെ വരെ യൂറോപ്യൻ വേദികളിൽ പലപ്പോഴും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. 1964-ൽ ഇറ്റലിക്കാരിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ച ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ ഹെർമൻ സുറാബ് അഞ്ജാപരിഡ്സെയുടെ അത്ഭുതകരമായ ശബ്ദം ലാ സ്കാല ഓർക്കുന്നു. പിന്നീട്, സുറാബ് സോട്കിലാവയുടെ ഒഥല്ലോ പാർട്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ വ്യാഖ്യാനം വിമർശകർക്കിടയിൽ വളരെയധികം വിവാദങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ അത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ആരെയും നിസ്സംഗനാക്കി. 80 കളിൽ, മക്വാല കസ്രാഷ്‌വിലി കോവന്റ് ഗാർഡനിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ശേഖരം വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, വെർഡിയുടെയും പുച്ചിനിയുടെയും ഓപ്പറകളിലെ വേഷങ്ങളുമായി വിജയകരമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഇറ്റലിയിലും ജർമ്മൻ സ്റ്റേജുകളിലും അവൾ ആവർത്തിച്ച് കേട്ടു. പാറ്റ ബുർചുലാഡ്‌സെ എന്നത് ഇന്ന് ഏറ്റവും പരിചിതമായ പേരാണ്, അതിന്റെ ഗ്രാനൈറ്റ് ബാസ് ഒന്നിലധികം തവണ യൂറോപ്യൻ സംഗീത പ്രേമികളുടെ പ്രശംസ പിടിച്ചുപറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗായകർ പ്രേക്ഷകരിൽ ചെലുത്തിയ സ്വാധീനം സോവിയറ്റ് വോക്കൽ സ്കൂളുമായുള്ള കൊക്കേഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ വിജയകരമായ സംയോജനത്തിൽ നിന്നാണ് ഉടലെടുത്തത്, അവസാനത്തെ വെർഡിയിലെയും വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറകളിലെയും ഭാഗങ്ങൾക്കും റഷ്യൻ ശേഖരത്തിന്റെ കനത്ത ഭാഗങ്ങൾക്കും കൂടുതൽ അനുയോജ്യമാണ്. സോവിയറ്റ് സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് മുമ്പ്, ജോർജിയയുടെ സുവർണ്ണ ശബ്ദങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി മോസ്കോയിലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും അംഗീകാരം തേടി).

ബെല്ലിനി, റോസിനി, ആദ്യകാല വെർഡി എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകൾക്ക് തികച്ചും യോജിച്ച, ബെൽ കാന്റോയുടെ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂൾ പ്രകടമാക്കി, യാനോ ടമർ തന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിലൂടെ ഈ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് നിർണ്ണായകമായി നശിപ്പിച്ചു. അടുത്ത വർഷം തന്നെ അവൾ ലാ സ്കാലയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, ഈ വേദിയിൽ ആലീസ് ഇൻ ഫാൽസ്റ്റാഫും വെർഡിയുടെ സ്റ്റിഫെലിയോയിലെ ലിനയും പാടി, നമ്മുടെ കാലത്തെ രണ്ട് പ്രതിഭകളെ കണ്ടക്ടർമാരായ റിക്കാർഡോ മുതി, ജിയാനൻഡ്രിയ ഗവസെനി എന്നിവരെ കണ്ടുമുട്ടി. തുടർന്ന് മൊസാർട്ട് പ്രീമിയറുകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഉണ്ടായിരുന്നു - ജനീവയിലെയും മാഡ്രിഡിലെയും ഇഡോമെനിയോയിലെ ഇലക്ട്ര, പാരീസിലെയും മ്യൂണിക്കിലെയും ബോണിലെയും കാരുണ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള വിറ്റെലിയ, മ്യൂണിക്കിലെയും ബോണിലെയും വെനീഷ്യൻ തിയേറ്ററിലെ ഡോണ അന്ന, ലാ ഫെനിസ്, പാം ബീച്ചിലെ ഫിയോർഡിലിഗി. അവളുടെ റഷ്യൻ ശേഖരത്തിന്റെ ഒറ്റ ഭാഗങ്ങളിൽ** ഗ്ലിങ്കയുടെ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാറിൽ അന്റോണിഡ അവശേഷിക്കുന്നു, 1996 ൽ വ്‌ളാഡിമിർ ഫെഡോസീവ് നടത്തിയ ബ്രെജൻസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ അവളുടെ സർഗ്ഗാത്മക പാതയുടെ “ബെൽക്കന്റ്” മുഖ്യധാരയിലേക്ക് യോജിക്കുന്നു: നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലും, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ "മനോഹരമായ ആലാപനം" എന്ന പ്രതിഭകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളോട് ഏറ്റവും അടുത്താണ്.

1997 വിയന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രസിദ്ധമായ വേദിയിൽ ലിനയായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു, അവിടെ യാനോയുടെ പങ്കാളി പ്ലാസിഡോ ഡൊമിംഗോ ആയിരുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ വെർഡി നായികയായ രക്തദാഹിയായ ലേഡി മാക്ബെത്തുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയും, തമറിന് വളരെ യഥാർത്ഥമായ രീതിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിഞ്ഞു. കൊളോണിലെ ഈ ഭാഗത്ത് ടമറിനെ കേട്ട സ്റ്റെഫാൻ ഷ്മോ എഴുതി: “യുവ ജോർജിയൻ യാനോ തമറിന്റെ ശബ്ദം താരതമ്യേന ചെറുതാണ്, പക്ഷേ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ മിനുസമാർന്നതും എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും ഗായകൻ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. രക്തരൂക്ഷിതമായ നായികയെ നിഷ്‌കരുണം, തികച്ചും പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു കൊലപാതക യന്ത്രമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഉപയോഗിക്കാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു അതിമോഹമുള്ള സ്ത്രീയായി കാണിക്കുന്ന ഗായിക സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായത് അത്തരമൊരു ശബ്ദമാണ്. വിധി നൽകിയ അവസരം. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, വെർഡി ചിത്രങ്ങളുടെ പരമ്പര ഇൽ ട്രോവറ്റോറിൽ നിന്നുള്ള ലിയോനോറ തുടർന്നു, അത് ഡെസ്‌ഡെമോണയിലെ പുഗ്ലിയയിലെ അവളുടെ ഭവനമായി മാറി, ബാസലിൽ ആലപിച്ചു, ഒരു മണിക്കൂർ അപൂർവ്വമായി കേൾക്കുന്ന രാജാവിൽ നിന്നുള്ള മാർക്വിസ്, അതിലൂടെ അവൾ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. കോവന്റ് ഗാർഡന്റെ സ്റ്റേജ്, കൊളോണിലെ വലോയിസിലെ എലിസബത്ത്, തീർച്ചയായും, വിയന്നയിലെ മാസ്‌ക്വറേഡ് ബോളിലെ അമേലിയ (അവിടെ അവളുടെ സ്വഹാബിയായ ലാഡോ അറ്റനേലി, ഒരു നവാഗത സ്റ്റാറ്റ്‌സോപ്പർ, റെനാറ്റോയുടെ വേഷത്തിൽ യാനോയുടെ പങ്കാളിയായി അഭിനയിച്ചു), ഇതിനെക്കുറിച്ച് ബിർഗിറ്റ് പോപ്പ് എഴുതി: “ജാനോ ടമാർ എല്ലാ വൈകുന്നേരവും തൂക്കുമരത്തിലെ രംഗം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഹൃദ്യമായി പാടുന്നു, അതിനാൽ നീൽ ഷിക്കോഫുമായുള്ള അവളുടെ ഡ്യുയറ്റ് സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് അത്യധികം ആനന്ദം നൽകുന്നു.

റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയിൽ അവളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും കളിച്ച മന്ത്രവാദിനികളുടെ പട്ടികയിലേക്ക് ചേർക്കുകയും ചെയ്തു, 1999 ൽ ഷ്വെറ്റ്‌സിംഗൻ ഫെസ്റ്റിവലിൽ തമർ ഹെയ്‌ഡന്റെ അർമിഡ പാടി, 2001 ൽ ടെൽ അവീവിൽ, ബെൽ കാന്റോ ഓപ്പറ, ബെല്ലിനി ഓപ്പറയുടെ പരകോടിയിലേക്ക് അവൾ തിരിഞ്ഞു. . "നിയമം ഇപ്പോഴും ഒരു സ്കെച്ച് മാത്രമാണ്," ഗായകൻ പറയുന്നു. "എന്നാൽ ഈ മാസ്റ്റർപീസ് തൊടാൻ എനിക്ക് അവസരം ലഭിച്ചതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്." യാനോ താമർ അവളുടെ സ്വര കഴിവുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത നിർദ്ദേശങ്ങൾ നിരസിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇതുവരെ ഒരു വെരിസ്റ്റ് ഓപ്പറയിൽ അവതരിപ്പിച്ച ഇംപ്രസാരിയോയുടെ നിർബന്ധിത പ്രേരണയ്ക്ക് വഴങ്ങി. 1996-ൽ, മാസ്ട്രോ ജി. ഗെൽമെറ്റിയുടെ ബാറ്റണിൽ റോം ഓപ്പറയിലെ മസ്‌കാഗ്നിയുടെ ഐറിസിൽ ടൈറ്റിൽ റോൾ ആലപിച്ചു, എന്നാൽ അത്തരമൊരു അനുഭവം ആവർത്തിക്കാതിരിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, ഇത് പ്രൊഫഷണൽ പക്വതയെയും ന്യായമായ രീതിയിൽ ഒരു ശേഖരം തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള കഴിവിനെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. യുവ ഗായികയുടെ ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി ഇതുവരെ മികച്ചതല്ല, പക്ഷേ അവൾ ഇതിനകം അവളുടെ മികച്ച ഭാഗങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട് - സെമിറാമൈഡ്, ലേഡി മക്ബെത്ത്, ലിയോനോറ, മെഡിയ. ജി. പസിനിയുടെ ദി ലാസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് പോംപൈയിലെ അപൂർവ ഓപ്പറയിലെ ഒട്ടാവിയയുടെ ഭാഗവും ഇതേ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

2002-ൽ ബെർലിനിലെ ഡ്യൂഷെ ഓപ്പറിന്റെ വേദിയിലെ പ്രകടനം ലൂയിഗി ചെറൂബിനിയുടെ ത്രീ-ആക്ട് മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രാമയിലെ ടൈറ്റിൽ റോളിൽ യാനോ തമർ എത്തുന്നത് ആദ്യമായല്ല. 1995-ൽ, പുഗ്ലിയയിൽ നടന്ന മാർട്ടിന ഫ്രാൻസിയ ഫെസ്റ്റിവലിൽ, ലോക ഓപ്പറ ശേഖരണത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ നാടകീയമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും സ്വര സങ്കീർണ്ണതയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും രക്തരൂക്ഷിതമായ ഭാഗങ്ങളിലൊന്നായ മെഡിയ ഇതിനകം തന്നെ അവർ പാടി. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഓപ്പറയുടെ യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പിൽ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങളോടെ അവൾ ആദ്യമായി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് അറിയപ്പെടുന്ന ഇറ്റാലിയൻ പതിപ്പിനേക്കാൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് ഗായിക കരുതുന്നു, പിന്നീട് രചയിതാവ് ചേർത്ത പാരായണങ്ങൾ.

1992 ലെ അവളുടെ മികച്ച അരങ്ങേറ്റത്തിന് ശേഷം, അവളുടെ കരിയറിന്റെ ഒരു ദശാബ്ദത്തിൽ, തമാർ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രൈമ ഡോണയായി വളർന്നു. തന്റെ പ്രശസ്തരായ സഹപ്രവർത്തകരുമായി - പൊതുജനങ്ങളോ പത്രപ്രവർത്തകരോ - പലപ്പോഴും താരതമ്യം ചെയ്യാൻ യാനോ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഗങ്ങളെ സ്വന്തം രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കാനും സ്വന്തം, യഥാർത്ഥ പ്രകടന ശൈലി ഉണ്ടായിരിക്കാനും ഗായികയ്ക്ക് ധൈര്യവും അഭിലാഷവുമുണ്ട്. ഈ അഭിലാഷങ്ങൾ മെഡിയയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ ഫെമിനിസ്റ്റ് വ്യാഖ്യാനവുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു, അവർ ഡച്ച് ഓപ്പറിന്റെ വേദിയിൽ നിർദ്ദേശിച്ചു. അസൂയാലുക്കളായ മന്ത്രവാദിനിയെയും പൊതുവെ സ്വന്തം മക്കളുടെ ക്രൂരമായ കൊലയാളിയെയും താമാർ കാണിക്കുന്നത് ഒരു മൃഗമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ആഴത്തിൽ വ്രണപ്പെട്ട, നിരാശയും അഭിമാനവുമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയായിട്ടാണ്. യാനോ പ്രസ്താവിക്കുന്നു, "അവളുടെ അസന്തുഷ്ടിയും ദുർബലതയും മാത്രമാണ് അവളിൽ പ്രതികാരത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണർത്തുന്നത്." താമറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കുട്ടിക്കൊലയാളിയെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരം ദയനീയമായ വീക്ഷണം തികച്ചും ആധുനിക ലിബ്രെറ്റോയിൽ ഉൾച്ചേർത്തിരിക്കുന്നു. പുരുഷന്റെയും സ്ത്രീയുടെയും സമത്വത്തിലേക്ക് ടമാർ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, യൂറിപ്പിഡീസിന്റെ നാടകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ആശയം, കാൾ പോപ്പർ, "അടഞ്ഞ" സമൂഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, പരമ്പരാഗതവും പുരാതനവുമായ ഒരു നായികയെ നയിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലേക്ക്. കാൾ-ഏണസ്റ്റ്, ഉർസെൽ ഹെർമൻ എന്നിവരുടെ ഈ നിർമ്മാണത്തിൽ അത്തരമൊരു വ്യാഖ്യാനം ഒരു പ്രത്യേക ശബ്‌ദം കണ്ടെത്തുന്നു, സംവിധായകർ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങളിൽ മേഡിയയും ജെയ്‌സണും തമ്മിൽ പണ്ട് നിലനിന്നിരുന്ന അടുപ്പത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ നിമിഷങ്ങൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ: അവയിൽ പോലും മെഡിയ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആരെയും ഭയപ്പെടാത്ത ഒരു സ്ത്രീ.

ബെർലിനിലെ ഗായകന്റെ അവസാന സൃഷ്ടിയെ വിമർശകർ പ്രശംസിച്ചു. ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടർ ആൾജെമൈനിലെ എലിയോനോർ ബ്യൂണിംഗ് ഇങ്ങനെ കുറിക്കുന്നു: “സോപ്രാനോ ജാനോ ടമർ എല്ലാ ദേശീയ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും അവളുടെ ഹൃദയസ്പർശിയായും യഥാർത്ഥ മനോഹരമായ ആലാപനത്താലും മറികടക്കുന്നു, ഇത് മഹാനായ കാലസിന്റെ കലയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. അവൾ അവളുടെ മേഡിയയ്ക്ക് ഉറച്ചതും വളരെ നാടകീയവുമായ ശബ്ദം മാത്രമല്ല, വേഷത്തിന് വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങൾ നൽകുന്നു - സൗന്ദര്യം, നിരാശ, വിഷാദം, ക്രോധം - എല്ലാം മന്ത്രവാദിനിയെ ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തരൂപമാക്കി മാറ്റുന്നു. ക്ലോസ് ഗീറ്റൽ മെഡിയയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ വായനയെ വളരെ ആധുനികമെന്ന് വിളിച്ചു. "മിസിസ്. താമാർ, അത്തരമൊരു പാർട്ടിയിൽ പോലും, സൗന്ദര്യത്തിലും ഐക്യത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ മേഡിയ സ്ത്രീലിംഗമാണ്, പുരാതന ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തിലെ ഭയങ്കരമായ ശിശു കൊലയാളിയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. തന്റെ നായികയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരന് മനസ്സിലാക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രതികാരത്തിന് മാത്രമല്ല, വിഷാദത്തിനും പശ്ചാത്താപത്തിനും അവൾ നിറങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അവൾ വളരെ ആർദ്രമായി, വളരെ ഊഷ്മളതയോടും വികാരത്തോടും കൂടി പാടുന്നു. പീറ്റർ വുൾഫ് എഴുതുന്നു: “മന്ത്രവാദിനിയും നിരസിക്കപ്പെട്ട ഭാര്യയുമായ മേഡിയയുടെ പീഡനം സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കാൻ തമറിന് കഴിയും, പിതാവിനെ കബളിപ്പിച്ച് തന്റെ സഹോദരനെ കൊന്ന് തന്റെ മന്ത്രവാദത്താൽ ശക്തമാക്കിയ ഒരു പുരുഷനോടുള്ള പ്രതികാര പ്രേരണകളെ തടയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ ആഗ്രഹിച്ചത് നേടാൻ ജേസനെ സഹായിക്കുന്നു. ലേഡി മാക്ബത്തിനെക്കാൾ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരു നായിക വിരുദ്ധ? അതെ, അതേ സമയം ഇല്ല. കൂടുതലും ചുവന്ന വസ്ത്രം ധരിച്ച്, രക്തരൂക്ഷിതമായ അരുവികളിൽ കുളിച്ചതുപോലെ, തമർ ശ്രോതാവിന് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന, നിങ്ങളെ സ്വന്തമാക്കുന്ന ഗാനം നൽകുന്നു, കാരണം അത് മനോഹരമാണ്. ശബ്ദം, എല്ലാ രജിസ്റ്ററുകളിലും പോലും, കൊച്ചുകുട്ടികളെ കൊലപ്പെടുത്തുന്ന രംഗത്തിൽ വലിയ പിരിമുറുക്കത്തിൽ എത്തുന്നു, എന്നിട്ടും പ്രേക്ഷകരിൽ ഒരു പ്രത്യേക സഹതാപം ഉണർത്തുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, സ്റ്റേജിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ താരം ഉണ്ട്, ഭാവിയിൽ ഫിഡെലിയോയിലെ അനുയോജ്യമായ ലിയോനോറയാകാനുള്ള എല്ലാ സാധ്യതകളും ഉണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ ഒരു വാഗ്നേറിയൻ നായിക പോലും. ബെർലിൻ സംഗീത പ്രേമികളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, 2003 ൽ ജോർജിയൻ ഗായിക ഡ്യൂഷെ ഓപ്പറിന്റെ വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങിവരാൻ അവർ കാത്തിരിക്കുകയാണ്, അവിടെ അവൾ വീണ്ടും ചെറൂബിനിയുടെ ഓപ്പറയിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും.

ഗായകന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ സംയോജനം, കുറഞ്ഞത് ശിശുഹത്യയുടെ നിമിഷം വരെ, അസാധാരണമാംവിധം വിശ്വസനീയമായി തോന്നുന്നു. പൊതുവേ, അവളെ പ്രൈമ ഡോണ എന്ന് വിളിക്കുമ്പോൾ യാനോയ്ക്ക് കുറച്ച് അസ്വസ്ഥത തോന്നുന്നു. "ഇന്ന്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, യഥാർത്ഥ പ്രൈമ ഡോണകൾ ഇല്ല," അവൾ ഉപസംഹരിക്കുന്നു. കലയോടുള്ള യഥാർത്ഥ സ്നേഹം ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്ന തോന്നൽ അവളെ കൂടുതലായി പിടികൂടുന്നു. "സെസിലിയ ബാർട്ടോളിയെപ്പോലുള്ള ചില അപവാദങ്ങളൊഴികെ, മറ്റാരും ഹൃദയത്തോടും ആത്മാവോടും കൂടി പാടുന്നില്ല,” ഗായകൻ പറയുന്നു. ബാർട്ടോളിയുടെ ആലാപനം ശരിക്കും ഗംഭീരമാണെന്ന് യാനോ കണ്ടെത്തുന്നു, ഒരുപക്ഷേ അനുകരണത്തിന് യോഗ്യമായ ഒരേയൊരു ഉദാഹരണം.

മെഡിയ, നോർമ, ഡോണ അന്ന, സെമിറാമൈഡ്, ലേഡി മാക്ബത്ത്, എൽവിറ ("എർണാനി"), അമേലിയ ("അൺ ബല്ലോ ഇൻ മഷെറ") - വാസ്തവത്തിൽ, ഗായിക ഇതിനകം തന്നെ ശക്തമായ സോപ്രാനോ ശേഖരത്തിന്റെ നിരവധി വലിയ ഭാഗങ്ങൾ ആലപിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് അവൾക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂ. ഇറ്റലിയിൽ പഠനം തുടരാൻ അവൾ വീടുവിട്ടിറങ്ങിയപ്പോൾ സ്വപ്നം കണ്ടു. ഇന്ന്, ഓരോ പുതിയ നിർമ്മാണത്തിലും പരിചിതമായ ഭാഗങ്ങളിൽ പുതിയ വശങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ തമാർ ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ സമീപനം അവളെ മഹാനായ കാലസുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, നോർമയുടെ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വേഷം നാൽപ്പത് തവണ അവതരിപ്പിച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തി, സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രത്തിലേക്ക് നിരന്തരം പുതിയ സൂക്ഷ്മതകൾ കൊണ്ടുവന്നു. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിൽ താൻ ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് യാനോ വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം എല്ലായ്പ്പോഴും സംശയത്തിന്റെയും വേദനാജനകമായ സൃഷ്ടിപരമായ തിരയലിന്റെയും സമയങ്ങളിൽ, ഒരു യുവ ഗായികയെ ഭരമേൽപ്പിച്ച സെർജിയോ സെഗാലിനി (മാർട്ടിന ഫ്രാൻസിയ ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ കലാസംവിധായകൻ - എഡി.) പോലുള്ള ആവശ്യമായ ആളുകളെ അവൾ കണ്ടുമുട്ടി. പുഗ്ലിയയിൽ നടന്ന ഒരു ഉത്സവത്തിൽ മേഡിയയുടെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ല; അല്ലെങ്കിൽ ആൽബെർട്ടോ സെഡ്ഡ, ഇറ്റലിയിലെ തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി റോസിനിയുടെ സെമിറാമൈഡ് തിരഞ്ഞെടുത്തു; തീർച്ചയായും, റിക്കാർഡോ മുട്ടി, ആലീസിന്റെ ഭാഗത്ത് ലാ സ്കാലയിൽ ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ഭാഗ്യം യാനോയ്ക്ക് ലഭിച്ചു, കൂടാതെ ഗായകന്റെ പ്രൊഫഷണൽ വളർച്ചയ്ക്ക് സമയമാണ് ഏറ്റവും മികച്ച സഹായിയെന്ന് പറഞ്ഞ് ശേഖരം വിപുലീകരിക്കാൻ തിരക്കുകൂട്ടരുതെന്ന് അവളെ ഉപദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. കരിയറും വ്യക്തിജീവിതവും യോജിപ്പിച്ച് യോജിപ്പിക്കാനുള്ള വലിയ പദവിയായി യാനോ ഈ ഉപദേശം ശ്രദ്ധിച്ചു. തനിക്കായി, അവൾ ഒരിക്കൽ കൂടി തീരുമാനിച്ചു: സംഗീതത്തോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹം എത്ര വലുതാണെങ്കിലും, അവളുടെ കുടുംബം ആദ്യം വരുന്നു, തുടർന്ന് അവളുടെ തൊഴിൽ.

ലേഖനം തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ, ജർമ്മൻ പത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

A. Matusevich, operanews.ru

കച്ച്-റീമെൻസ് ഗായകരുടെ ബിഗ് ഓപ്പറ നിഘണ്ടുവിൽ നിന്നുള്ള വിവരങ്ങൾ:

* 15 ഒക്ടോബർ 1963ന് കസ്ബെഗിയിലാണ് യാനോ തമർ ജനിച്ചത്. 1989 ൽ ജോർജിയൻ തലസ്ഥാനത്തെ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ അവർ സ്റ്റേജിൽ പ്രകടനം ആരംഭിച്ചു.

** അവൾ ടിബിലിസി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നപ്പോൾ, തമർ റഷ്യൻ ശേഖരത്തിന്റെ (സെംഫിറ, നതാഷ റോസ്തോവ) നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു.