Henri Vieuxtemps |

ഹെൻറി വ്യൂക്‌സ്‌ടെംപ്‌സ്

വിയറ്റ്നാം. കച്ചേരി. അല്ലെഗ്രോ നോൺ ട്രോപ്പോ (ജസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ്) →

കർക്കശക്കാരനായ ജോക്കിം പോലും വിയൂക്സ്റ്റനെ മികച്ച വയലിനിസ്റ്റായി കണക്കാക്കി; ഒരു അവതാരകനും സംഗീതസംവിധായകനും എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചുകൊണ്ട് ഓവർ വിയറ്റന് മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു. ഓയറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വിയറ്റാങ്ങും സ്‌പോറും വയലിൻ കലയുടെ ക്ലാസിക്കുകളായിരുന്നു, കാരണം അവരുടെ കൃതികൾ ഓരോന്നും അവരുടേതായ രീതിയിൽ സംഗീത ചിന്തയുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും വിവിധ സ്കൂളുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

യൂറോപ്യൻ വയലിൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ വിയറ്റ്നാമിന്റെ ചരിത്രപരമായ പങ്ക് വളരെ വലുതാണ്. പുരോഗമന കാഴ്ചപ്പാടുകളാൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു ആഴത്തിലുള്ള കലാകാരനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വയലിൻ കച്ചേരിയും ബീഥോവന്റെ അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകളും പോലുള്ള സൃഷ്ടികൾ അശ്രാന്തമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങൾ അമൂല്യമാണ്.

ഇക്കാര്യത്തിൽ, ലോബ്, ജോക്കിം, ഓവർ എന്നിവരുടെ നേരിട്ടുള്ള മുൻഗാമിയാണ് വ്യൂക്‌സ്റ്റാൻ, അതായത്, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ വയലിൻ കലയിൽ റിയലിസ്റ്റിക് തത്വങ്ങൾ ഉറപ്പിച്ച പ്രകടനക്കാർ.

17 ഫെബ്രുവരി 1820-ന് ബെൽജിയൻ പട്ടണമായ വെർവിയേഴ്സിലാണ് വിയറ്റാൻ ജനിച്ചത്. തൊഴിൽപരമായി തുണി നിർമ്മാതാവായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജീൻ-ഫ്രാങ്കോയിസ് വിറ്റെയ്ൻ ഒരു അമേച്വർക്കായി വയലിൻ നന്നായി വായിച്ചു, പലപ്പോഴും പാർട്ടികളിലും ചർച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയിലും കളിച്ചു; അമ്മ മേരി-ആൽബെർട്ടിൻ വിറ്റെയ്ൻ, പാരമ്പര്യ അൻസെൽം കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത് - വെർവിയേഴ്സ് നഗരത്തിലെ കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ.

കുടുംബ ഇതിഹാസമനുസരിച്ച്, ഹെൻറിക്ക് 2 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവൻ എത്ര കരഞ്ഞാലും, വയലിൻ ശബ്ദത്താൽ അവനെ തൽക്ഷണം ശാന്തനാകുമായിരുന്നു. വ്യക്തമായ സംഗീത കഴിവുകൾ കണ്ടെത്തിയ കുട്ടി നേരത്തെ വയലിൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ആദ്യ പാഠങ്ങൾ അവനെ പഠിപ്പിച്ചത് അവന്റെ പിതാവാണ്, പക്ഷേ അവന്റെ മകൻ വളരെ വേഗത്തിൽ കഴിവിൽ അവനെ മറികടന്നു. തുടർന്ന് പിതാവ് ഹെൻറിയെ വെർവിയേഴ്സിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഒരു പ്രൊഫഷണൽ വയലിനിസ്റ്റായ ലെക്ലോസ്-ഡെജോണിനെ ഏൽപ്പിച്ചു. സമ്പന്നനായ മനുഷ്യസ്‌നേഹി എം. ഷെനിൻ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ വിധിയിൽ ഊഷ്മളമായ പങ്കുവഹിച്ചു, ലെക്ലോ-ഡെജോണിനൊപ്പം ആൺകുട്ടിയുടെ പാഠങ്ങൾക്കായി പണം നൽകാൻ സമ്മതിച്ചു. ടീച്ചർ കഴിവുള്ളവനായി മാറുകയും ആൺകുട്ടിക്ക് വയലിൻ വാദനത്തിൽ നല്ല അടിത്തറ നൽകുകയും ചെയ്തു.

1826-ൽ, ഹെൻറിക്ക് 6 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി വെർവിയേഴ്സിൽ നടന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം - രണ്ടാമത്തേത്, അയൽരാജ്യമായ ലീജിൽ (നവംബർ 29, 1827). വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു, എം ലാൻസ്ബറിന്റെ ഒരു ലേഖനം പ്രാദേശിക പത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, കുട്ടിയുടെ അതിശയകരമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് പ്രശംസനീയമായി എഴുതി. കച്ചേരി നടന്ന ഹാളിലെ ഗ്രെട്രി സൊസൈറ്റി ആൺകുട്ടിക്ക് എഫ്. ടർട്ട് നിർമ്മിച്ച വില്ലും സമ്മാനമായി "ഹെൻറി വിയറ്റൻ ഗ്രെട്രി സൊസൈറ്റി" എന്ന ലിഖിതവും നൽകി. വെർവിയേഴ്സിലെയും ലീജിലെയും സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി ബെൽജിയൻ തലസ്ഥാനത്ത് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. 20 ജനുവരി 1828-ന്, ഹെൻറിയും പിതാവും ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും നേട്ടങ്ങൾ കൊയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികളോട് മാധ്യമങ്ങൾ പ്രതികരിക്കുന്നു: "കൊറിയർ ഡെസ് പേസ്-ബാസ്", "ജേണൽ ഡി ആൻവേഴ്സ്" എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ അസാധാരണമായ ഗുണങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ എണ്ണുന്നു.

ജീവചരിത്രകാരന്മാരുടെ വിവരണമനുസരിച്ച്, വിയറ്റൻ സന്തോഷവാനായ കുട്ടിയായി വളർന്നു. സംഗീത പാഠങ്ങളുടെ ഗൗരവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കുട്ടികളുടെ കളികളിലും തമാശകളിലും അദ്ദേഹം മനസ്സോടെ ഏർപ്പെട്ടു. അതേസമയം, സംഗീതം ചിലപ്പോൾ ഇവിടെയും വിജയിച്ചു. ഒരു ദിവസം, ഒരു കടയുടെ ജനാലയിൽ ഒരു കളിപ്പാട്ട കൊക്കറെൽ കണ്ട ഹെൻറി അത് ഒരു സമ്മാനമായി സ്വീകരിച്ചു. വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി, 3 മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞ് ഒരു കടലാസ് ഷീറ്റുമായി മുതിർന്നവരുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഇതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ "ഓപ്പസ്" - "കോക്കറലിന്റെ ഗാനം".

കലാരംഗത്ത് വിയറ്റ് ടാങ്ങിന്റെ അരങ്ങേറ്റ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ വലിയ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു. 4 സെപ്റ്റംബർ 1822 ന് ബാർബറ എന്ന പെൺകുട്ടിയും 5 ജൂലൈ 1828 ന് ജീൻ-ജോസഫ്-ലൂസിയൻ എന്ന ആൺകുട്ടിയും ജനിച്ചു. രണ്ട് കുട്ടികൾ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു - ഇസിഡോറും മരിയയും, പക്ഷേ അവർ മരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബാക്കിയുള്ളവരോടൊപ്പം പോലും, കുടുംബത്തിൽ 5 പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ബ്രസ്സൽസ് വിജയത്തിനുശേഷം, ഹെൻറിയെ ഹോളണ്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ പിതാവിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തപ്പോൾ, ഇതിന് മതിയായ പണമില്ലായിരുന്നു. സഹായത്തിനായി എനിക്ക് വീണ്ടും ഷെനനിലേക്ക് തിരിയേണ്ടി വന്നു. രക്ഷാധികാരി നിരസിച്ചില്ല, അച്ഛനും മകനും ഹേഗ്, റോട്ടർഡാം, ആംസ്റ്റർഡാം എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പോയി.

ആംസ്റ്റർഡാമിൽ വെച്ച് അവർ ചാൾസ് ബെറിയോയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ഹെൻറിയെ കേട്ടപ്പോൾ, കുട്ടിയുടെ കഴിവുകളിൽ ബെറിയോ സന്തോഷിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അതിനായി മുഴുവൻ കുടുംബവും ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് മാറേണ്ടി വന്നു. പറയാൻ എളുപ്പമാണ്! പുനരധിവാസത്തിന് പണവും കുടുംബത്തെ പോറ്റാൻ ജോലി ലഭിക്കാനുള്ള സാധ്യതയും ആവശ്യമാണ്. ഹെൻ‌റിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വളരെക്കാലം മടിച്ചു, പക്ഷേ ബെറിയോയെപ്പോലുള്ള ഒരു അസാധാരണ അധ്യാപകനിൽ നിന്ന് മകന് വിദ്യാഭ്യാസം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹം വിജയിച്ചു. 1829 ലാണ് കുടിയേറ്റം നടന്നത്.

കഠിനാധ്വാനവും നന്ദിയുള്ളതുമായ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു ഹെൻറി, അധ്യാപകനെ വളരെയധികം ആരാധിച്ചു, അവനെ പകർത്താൻ ശ്രമിച്ചു. ബുദ്ധിമാനായ ബെറിയോയ്ക്ക് ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എപ്പിഗോണിസത്തിൽ അദ്ദേഹം വെറുപ്പുളവാക്കുകയും സംഗീതജ്ഞന്റെ കലാപരമായ രൂപീകരണത്തിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ അസൂയയോടെ പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, വിദ്യാർത്ഥിയിൽ, അവൻ വ്യക്തിത്വം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സ്വന്തം സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് പോലും അവനെ സംരക്ഷിച്ചു. അവന്റെ ഓരോ വാചകവും ഹെൻ‌റിക്ക് ഒരു നിയമമായി മാറുന്നത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട അദ്ദേഹം അവനെ നിന്ദിച്ചു: "നിർഭാഗ്യവശാൽ, നിങ്ങൾ എന്നെ അങ്ങനെ പകർത്തിയാൽ, നിങ്ങൾ ചെറിയ ബെറിയോ മാത്രമായിരിക്കും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ സ്വയം ആകേണ്ടതുണ്ട്."

വിദ്യാർത്ഥിയോടുള്ള ബെറിയോയുടെ ആശങ്ക എല്ലാറ്റിലും വ്യാപിക്കുന്നു. വിയറ്റൻ കുടുംബത്തിന് ആവശ്യമുണ്ടെന്ന് മനസിലാക്കിയ അദ്ദേഹം ബെൽജിയം രാജാവിൽ നിന്ന് 300 ഫ്ലോറിനുകളുടെ വാർഷിക സ്റ്റൈപ്പൻഡ് തേടുന്നു.

കുറച്ച് മാസത്തെ ക്ലാസുകൾക്ക് ശേഷം, ഇതിനകം 1829 ൽ, ബെറിയോ വിയറ്റാനയെ പാരീസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയായിരുന്നു. അധ്യാപകരും വിദ്യാർത്ഥികളും ഒരുമിച്ച് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പാരീസിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞർ വിയറ്റനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചുതുടങ്ങി: "ഈ കുട്ടിക്ക്," ഫെറ്റിസ് എഴുതി, "ദൃഢതയും ആത്മവിശ്വാസവും വിശുദ്ധിയും ഉണ്ട്, അവന്റെ പ്രായത്തിന് ശരിക്കും ശ്രദ്ധേയമാണ്; അവൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞനാവാനാണ് ജനിച്ചത്.

1830-ൽ ബെറിയോയും മാലിബ്രാനും ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. വിയറ്റ് ടാങ് ഒരു അധ്യാപകനില്ലാതെ തുടരുന്നു. കൂടാതെ, ആ വർഷങ്ങളിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങൾ ഹെൻറിയുടെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം താൽക്കാലികമായി നിർത്തി. ഹെയ്‌ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു മിടുക്കനായ സംഗീതജ്ഞനായ മാഡെമോയ്‌സെല്ലെ റേജുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ച ബ്രസ്സൽസിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിക്കുന്നത്. ക്ലാസിക്കുകളോട്, ബീഥോവനോടുള്ള അനന്തമായ സ്നേഹത്തിന്റെ വിയറ്റ്നാമിലെ ജനനത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്നത് അവളാണ്. അതേ സമയം, വിയറ്റാങ് രചന പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരിയും നിരവധി വ്യതിയാനങ്ങളും രചിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി അനുഭവങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

അക്കാലത്ത് വിയക്‌സ്റ്റൈൻ ഗെയിം വളരെ മികച്ചതായിരുന്നു, പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഹെൻ‌റിയെ അധ്യാപകന് നൽകരുതെന്നും അവനെ തനിക്കായി വിടണമെന്നും ബെറിയോ പിതാവിനെ ഉപദേശിക്കുന്നു, അങ്ങനെ മികച്ച കലാകാരന്മാരുടെ കളി അവൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒടുവിൽ, ബെറിയോയ്ക്ക് വീണ്ടും വിയറ്റനായി രാജാവിൽ നിന്ന് 600 ഫ്രാങ്കുകൾ നേടാൻ കഴിഞ്ഞു, ഇത് യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ജർമ്മനിയിലേക്ക് പോകാൻ അനുവദിച്ചു. ജർമ്മനിയിൽ, പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ എത്തിയ സ്‌പോറിനെയും മോളിക്കിനെയും മൈസെഡറെയും വിയറ്റാംഗ് ശ്രദ്ധിച്ചു. തന്റെ മകൻ നിർവഹിച്ച കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനം എങ്ങനെ കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് പിതാവ് മെയ്‌സെഡറിനോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു: "അവൻ അവ എന്റെ രീതിയിലല്ല കളിക്കുന്നത്, പക്ഷേ വളരെ നന്നായി, എന്തെങ്കിലും മാറ്റുന്നത് അപകടകരമാണ്."

ജർമ്മനിയിൽ, Vieuxtan ഗൊയ്ഥെയുടെ കവിതകളോട് അതിയായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു; ഇവിടെ, ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹം ഒടുവിൽ അവനിൽ ശക്തിപ്പെട്ടു. ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ടിൽ "ഫിഡെലിയോ" എന്ന് കേട്ടപ്പോൾ അവൻ ഞെട്ടിപ്പോയി. "ഒരു 13 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഈ അനുപമമായ സംഗീതം എന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന്" അദ്ദേഹം പിന്നീട് തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതി. ബീഥോവൻ തനിക്കായി സമർപ്പിച്ച സോണാറ്റ റുഡോൾഫ് ക്രൂറ്റ്‌സറിന് മനസ്സിലാകാത്തതിൽ അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: "...നിർഭാഗ്യവാനായ, ഇത്രയും മികച്ച കലാകാരന്, അവനെപ്പോലെ അതിശയകരമായ വയലിനിസ്റ്റ്, ദൈവത്തെ കാണാൻ പാരീസിൽ നിന്ന് വിയന്നയിലേക്ക് മുട്ടുകുത്തി യാത്ര ചെയ്യേണ്ടിവരുമായിരുന്നു. , അവനു പകരം കൊടുക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുക!

അങ്ങനെ വിയറ്റാനിന്റെ കലാപരമായ ക്രെഡോ രൂപീകരിച്ചു, അത് ലോബിനും ജോക്കിമിനും മുമ്പ് ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ വ്യാഖ്യാതാവാക്കി.

വിയന്നയിൽ, വിയറ്റാൻ സൈമൺ സെച്ചറുമായി കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ബീഥോവൻ ആരാധകരുടെ ഒരു കൂട്ടം - സെർണി, മെർക്ക്, കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടർ എഡ്വേർഡ് ലാനോയ്, സംഗീതസംവിധായകൻ വെയ്ഗൽ, സംഗീത പ്രസാധകൻ ഡൊമിനിക് അർട്ടാരിയ എന്നിവരുമായി അടുത്തിടപഴകുകയും ചെയ്യുന്നു. വിയന്നയിൽ, ബീഥോവന്റെ മരണശേഷം ആദ്യമായി, ബീഥോവന്റെ വയലിൻ കച്ചേരി വിയറ്റന്റ് അവതരിപ്പിച്ചു. ലനോയിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ വാദ്യമേളങ്ങൾ അരങ്ങേറി. അന്നു വൈകുന്നേരത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം വിയറ്റാങ്ങിന് ഇനിപ്പറയുന്ന കത്ത് അയച്ചു: “ഇന്നലെ കച്ചേരി സ്പിരിറ്റുവലിൽ നിങ്ങൾ ബീഥോവന്റെ വയലിൻ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ച പുതിയതും യഥാർത്ഥവും അതേ സമയം ക്ലാസിക്കൽ രീതിയിലുള്ള എന്റെ അഭിനന്ദനങ്ങൾ ദയവായി സ്വീകരിക്കുക. ഞങ്ങളുടെ മഹാനായ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളുടെ മാസ്റ്റർപീസായ ഈ കൃതിയുടെ സാരാംശം നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി. കാന്റബിളിൽ നിങ്ങൾ നൽകിയ ശബ്ദത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം, ആൻഡാന്റേയുടെ പ്രകടനത്തിൽ നിങ്ങൾ നൽകിയ ആത്മാവ്, ഈ ഭാഗത്തെ മറികടക്കുന്ന ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഭാഗങ്ങൾ നിങ്ങൾ കളിച്ച വിശ്വസ്തതയും ദൃഢതയും, എല്ലാം ഉയർന്ന പ്രതിഭയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, എല്ലാം കാണിച്ചു അവൻ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലവുമായി ഏറെക്കുറെ സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു, നിങ്ങൾ കളിക്കുന്നതിനെ വിലമതിക്കുന്ന ഒരു മികച്ച കലാകാരനാണ് നിങ്ങൾ, ഓരോ വിഭാഗത്തിനും അതിന്റേതായ ആവിഷ്കാരം നൽകാൻ കഴിയും, കൂടാതെ ശ്രോതാക്കളെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കൊണ്ട് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തിനപ്പുറം പോകുന്നു. വില്ലിന്റെ ദൃഢത, ഏറ്റവും വലിയ പ്രയാസങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ നിർവ്വഹണം, കലയ്ക്ക് ശക്തിയില്ലാത്ത ആത്മാവ്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിന്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന യുക്തിബോധം, കലാകാരനെ അവന്റെ ഭാവനയുടെ വ്യാമോഹങ്ങളിൽ നിന്ന് തടയുന്ന ഗംഭീരമായ അഭിരുചി എന്നിവ നിങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കത്ത് 17 മാർച്ച് 1834 നാണ്, വിയറ്റ് ടാങ്ങിന് 14 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉള്ളൂ!

കൂടുതൽ - പുതിയ വിജയങ്ങൾ. പ്രാഗിനും ഡ്രെസ്ഡനും ശേഷം - ലീപ്സിഗ്, അവിടെ ഷൂമാൻ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, തുടർന്ന് - ലണ്ടൻ, അവിടെ അദ്ദേഹം പഗാനിനിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഷുമാൻ തന്റെ കളിയെ പഗാനിനിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി, ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളോടെ തന്റെ ലേഖനം അവസാനിപ്പിച്ചു: “തന്റെ ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് അവൻ പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ ശബ്ദം മുതൽ അവസാന ശബ്ദം വരെ, വിയറ്റാൻ നിങ്ങളെ ഒരു മാന്ത്രിക വലയത്തിൽ നിർത്തുന്നു, അതിനാൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു തുടക്കവും കണ്ടെത്താനാവില്ല. അല്ലെങ്കിൽ അവസാനം." "ഈ കുട്ടി ഒരു വലിയ മനുഷ്യനാകും," പഗാനിനി അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു.

കലാജീവിതത്തിലുടനീളം വിജയം വിയറ്റനെ അനുഗമിക്കുന്നു. അവൻ പൂക്കൾ കൊണ്ട് വർഷിക്കുന്നു, കവിതകൾ അവനു സമർപ്പിക്കുന്നു, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിഗ്രഹവത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. വിയറ്റ് ടാങ്ങിന്റെ കച്ചേരി ടൂറുകളുമായി ധാരാളം രസകരമായ കേസുകൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗിയറയിൽ ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തിന് അസാധാരണമായ തണുപ്പ് അനുഭവപ്പെട്ടു. വിയറ്റൻ വരുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ഒരു സാഹസികൻ ഗിയേരയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സ്വയം വിയറ്റൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, എട്ട് ദിവസത്തേക്ക് മികച്ച ഹോട്ടലിൽ ഒരു മുറി വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, ഒരു യാച്ച് ഓടിച്ചു, സ്വയം ഒന്നും നിഷേധിക്കാതെ താമസിച്ചു, തുടർന്ന്, ഹോട്ടലിലേക്ക് പ്രേമികളെ ക്ഷണിച്ചു " അവന്റെ ഉപകരണങ്ങളുടെ ശേഖരം പരിശോധിക്കാൻ", ഓടിപ്പോയി, ബില്ലടയ്ക്കാൻ "മറന്നു".

1835-1836 ൽ വിയക്‌സ്റ്റാൻ പാരീസിൽ താമസിച്ചു, റീച്ചിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം രചനയിൽ തീവ്രമായി ഏർപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന് 17 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി (ഫിസ്-മോൾ) രചിച്ചു, അത് പൊതുജനങ്ങളിൽ വലിയ വിജയമായിരുന്നു.

1837-ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യയിലേക്കുള്ള തന്റെ ആദ്യ യാത്ര നടത്തി, എന്നാൽ കച്ചേരി സീസണിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി, മെയ് 23/8 ന് ഒരു കച്ചേരി മാത്രമേ നൽകാൻ കഴിയൂ. അയാളുടെ സംസാരം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. റഷ്യ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം നമ്മുടെ രാജ്യത്തേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്രയ്ക്ക് നന്നായി തയ്യാറെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, അദ്ദേഹം അസുഖം ബാധിച്ച് 3 മാസം നർവയിൽ ചെലവഴിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കച്ചേരികൾ ഇത്തവണ വിജയകരമായിരുന്നു. 15 മാർച്ച് 22, 12, ഏപ്രിൽ 1838 (OS), XNUMX തീയതികളിലാണ് അവ നടന്നത്. ഈ കച്ചേരികളെക്കുറിച്ച് V. Odoevsky എഴുതി.

അടുത്ത രണ്ട് സീസണുകളിൽ, വിയറ്റൻ വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. നർവയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ, "ഫാന്റസി-കാപ്രിസ്", വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഫസ്റ്റ് കൺസേർട്ടോ വിയറ്റാന എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഇ മേജറിലെ കച്ചേരി എന്നിവ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഈ കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കച്ചേരി, Vieuxtan ന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടവയാണ്. അവരുടെ "പ്രീമിയർ" മാർച്ച് 4/10, 1840 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്നു, ജൂലൈയിൽ ബ്രസ്സൽസിൽ അവ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ആവേശഭരിതനായ ബെറിയോ സ്റ്റേജിലേക്ക് കയറി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ നെഞ്ചിലേക്ക് അമർത്തി. ബയോട്ടും ബെർലിയോസും 1841-ൽ പാരീസിൽ കച്ചേരി സ്വീകരിച്ചത് ഒട്ടും ആവേശത്തോടെയാണ്.

ബെർലിയോസ് എഴുതുന്നു, "ഇ മേജറിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി ഒരു മനോഹരമായ സൃഷ്ടിയാണ്, മൊത്തത്തിൽ ഗംഭീരമാണ്, അത് പ്രധാന ഭാഗത്തിലും ഓർക്കസ്ട്രയിലും ആനന്ദകരമായ വിശദാംശങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, മികച്ച വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൊണ്ട് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഏറ്റവും അവ്യക്തമായ ഒരു കഥാപാത്രവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്‌കോറിൽ മറന്നിട്ടില്ല; അവൻ എല്ലാവരേയും "എരിവുള്ള" എന്തെങ്കിലും പറയാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. വയലിനുകളുടെ ഡിവിസിയിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച പ്രഭാവം നേടി, ബാസിൽ വയലിനൊപ്പം 3-4 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചു, ലീഡ് വയലിൻ സോളോയ്‌ക്കൊപ്പം ട്രെമോളോ കളിച്ചു. അതൊരു പുതുമയുള്ള, ആകർഷകമായ സ്വാഗതമാണ്. രാജ്ഞി-വയലിൻ ചെറിയ വിറയ്ക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് മുകളിൽ പറന്ന് നിങ്ങളെ മധുരമായി സ്വപ്നം കാണുന്നു, തടാകത്തിന്റെ തീരത്ത് രാത്രിയുടെ നിശ്ചലതയിൽ നിങ്ങൾ സ്വപ്നം കാണുന്നത് പോലെ:

വിളറിയ ചന്ദ്രൻ തിരമാലയിൽ വെളിപ്പെടുമ്പോൾ നിങ്ങളുടെ വെള്ളി ഫാൻ .."

1841-ൽ, എല്ലാ പാരീസിയൻ സംഗീതോത്സവങ്ങളുടെയും നായകൻ വിയൂക്സ്റ്റാൻ ആയിരുന്നു. ശിൽപിയായ ഡാന്റിയർ അവനെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു, ഇംപ്രസാരിയോ അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ കരാറുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അടുത്ത വർഷങ്ങളിൽ, വിയറ്റൻ തന്റെ ജീവിതം റോഡിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു: ഹോളണ്ട്, ഓസ്ട്രിയ, ജർമ്മനി, യുഎസ്എ, കാനഡ, യൂറോപ്പ്, മുതലായവ പഴയത്!).

ഒരു വർഷം മുമ്പ്, 1844-ൽ, വിയക്സ്റ്റന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു വലിയ മാറ്റം സംഭവിച്ചു - അദ്ദേഹം പിയാനിസ്റ്റ് ജോസഫിൻ ഈഡറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. വിയന്ന സ്വദേശി ജോസഫൈൻ, ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച്, ഇംഗ്ലീഷ്, ലാറ്റിൻ ഭാഷകളിൽ പ്രാവീണ്യമുള്ള വിദ്യാസമ്പന്നയായ സ്ത്രീ. അവൾ ഒരു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, അവളുടെ വിവാഹ നിമിഷം മുതൽ, വിയറ്റ്-ഗാങ്ങിന്റെ നിരന്തരമായ അനുഗമിക്കുന്നവളായി. അവരുടെ ജീവിതം സന്തോഷകരമായിരുന്നു. വിയറ്റൻ തന്റെ ഭാര്യയെ ആരാധിച്ചു, അവൾ അവനോട് തീക്ഷ്ണമായ വികാരത്തോടെ പ്രതികരിച്ചു.

1846-ൽ, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളിലെ കോർട്ട് സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും സോളോയിസ്റ്റിന്റെയും സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വിയൂക്സ്റ്റന് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. അങ്ങനെ റഷ്യയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. 1852 വരെ അദ്ദേഹം പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ താമസിച്ചു. ചെറുപ്പവും ഊർജ്ജസ്വലനും സജീവമായ ഒരു ജീവിതം അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു - അദ്ദേഹം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുന്നു, തിയേറ്റർ സ്കൂളിലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ക്ലാസുകളിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സംഗീത സലൂണുകളുടെ ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ കളിക്കുന്നു.

വിയറ്റനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് ആകർഷിച്ചു, "വിയൽഗോർസ്‌കിയുടെ കണക്കുകൾ" ലെൻസ് എഴുതുന്നു. ഒരു മികച്ച വിർച്യുസോ ആയതിനാൽ, എല്ലാം കളിക്കാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ് - ഹെയ്ഡന്റെയും ബീഥോവന്റെയും അവസാന ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രവും ക്വാർട്ടറ്റ് സംഗീതത്തിന് സ്വതന്ത്രനുമായിരുന്നു. വിയറ്റ് ടെംപ്സിനോട് വളരെ അടുത്തിരുന്ന കൗണ്ട് സ്ട്രോഗനോവിന്റെ വീട്ടിൽ, നിരവധി ശൈത്യകാല മാസങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് ആഴ്ചയിൽ മൂന്ന് തവണ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ കേൾക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു അത്ഭുതകരമായ സമയമായിരുന്നു അത്.

ഒഡോവ്‌സ്‌കി ബെൽജിയൻ സെലിസ്‌റ്റ് സെർവെയ്‌സുമായി വിയറ്റാൻ നടത്തിയ ഒരു കച്ചേരിയുടെ ഒരു വിവരണം നൽകി: “... അവർ വളരെക്കാലമായി ഒരുമിച്ച് കളിച്ചിരുന്നില്ല: ഓർക്കസ്ട്ര ഉണ്ടായിരുന്നില്ല; സംഗീതവും; രണ്ടോ മൂന്നോ അതിഥികൾ. അപ്പോൾ നമ്മുടെ പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാർ അകമ്പടി ഇല്ലാതെ എഴുതിയ തങ്ങളുടെ യുഗ്മഗാനങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവ ഹാളിന്റെ പിൻഭാഗത്ത് സ്ഥാപിച്ചു, മറ്റെല്ലാ സന്ദർശകർക്കും വാതിലുകൾ അടച്ചു; കുറച്ച് ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ തികഞ്ഞ നിശബ്ദത ഭരിച്ചു, അത് കലാപരമായ ആസ്വാദനത്തിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ് ... ഞങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാർ മെയ്ർബീറിന്റെ ഓപ്പറ ലെസ് ഹ്യൂഗനോട്ട്സിനായി അവരുടെ ഫാന്റസിയയെ അനുസ്മരിച്ചു ... ഉപകരണങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക സോനോറിറ്റി, പ്രോസസ്സിംഗിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത, ഒന്നുകിൽ ഇരട്ട കുറിപ്പുകളിലോ നൈപുണ്യമുള്ള ചലനത്തിലോ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ശബ്ദങ്ങളുടെ, ഒടുവിൽ, രണ്ട് കലാകാരന്മാരുടെയും അസാധാരണമായ ശക്തിയും കൃത്യതയും, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വഴിത്തിരിവുകളിൽ ഒരു തികഞ്ഞ ആകർഷണീയത സൃഷ്ടിച്ചു; ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പ് ഈ അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറ അതിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളോടും കൂടി കടന്നുപോയി; ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ഉയർന്നുവന്ന കൊടുങ്കാറ്റിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായ ആലാപനത്തെ വേർതിരിച്ചു; ഇതാ സ്നേഹത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ, ഇതാ ലൂഥറൻ മന്ത്രത്തിന്റെ കർശനമായ സ്വരങ്ങൾ, ഇതാ മതഭ്രാന്തന്മാരുടെ ഇരുണ്ട, വന്യമായ നിലവിളികൾ, ഇതാ, ശബ്ദായമാനമായ രതിമൂർച്ഛയുടെ സന്തോഷകരമായ ഈണം. ഭാവന ഈ ഓർമ്മകളെയെല്ലാം പിന്തുടർന്ന് യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി മാറ്റി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ആദ്യമായി വിയറ്റാങ് ഓപ്പൺ ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. അവ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ കച്ചേരികളുടെ രൂപമെടുത്തു, നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്‌പെക്റ്റിലെ ജർമ്മൻ പീറ്റർ-കിർച്ചെയുടെ പിന്നിലെ സ്‌കൂൾ കെട്ടിടത്തിൽ നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലം - റഷ്യൻ വിദ്യാർത്ഥികൾ - പ്രിൻസ് നിക്കോളായ് യൂസുപോവ്, വാൽക്കോവ്, പോസാൻസ്കി തുടങ്ങിയവർ.

റഷ്യയുമായി വേർപിരിയുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വിയറ്റാങ് ചിന്തിച്ചിട്ടുപോലുമില്ല, എന്നാൽ 1852-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, പാരീസിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, ഭാര്യയുടെ അസുഖം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗുമായുള്ള കരാർ അവസാനിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ നിർബന്ധിച്ചു. 1860-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും റഷ്യ സന്ദർശിച്ചു, പക്ഷേ ഇതിനകം ഒരു കച്ചേരി അവതാരകനായി.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ഡി മൈനറിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഏറ്റവും റൊമാന്റിക്, സംഗീതപരമായി ശ്രദ്ധേയമായ നാലാമത്തെ കച്ചേരി എഴുതി. അതിന്റെ രൂപത്തിന്റെ പുതുമ എന്തെന്നാൽ, ദീർഘകാലം പൊതുസ്ഥലങ്ങളിൽ കളിക്കാൻ വിയുക്‌സ്റ്റാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, 1851-ൽ പാരീസിൽ അത് അവതരിപ്പിച്ചു. വിജയം വളരെ വലുതായിരുന്നു. പ്രശസ്ത ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും സൈദ്ധാന്തികനുമായ അർനോൾഡ് ഷെറിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ദി ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കൺസേർട്ടോ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഫ്രഞ്ച് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംശയകരമായ മനോഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ കൃതിയുടെ നൂതനമായ പ്രാധാന്യം തിരിച്ചറിയുന്നു: പട്ടികയ്ക്ക് അടുത്തത്. ഫിസ്-മോളിലെ (നമ്പർ 2) "ശിശു" കച്ചേരിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം നൽകിയത് റോമനെസ്ക് വയലിൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇ-ദുർ കച്ചേരിയുടെ ഇതിനകം തന്നെ ശക്തമായ ആദ്യ ഭാഗം ബയോയ്ക്കും ബെറിയോയ്ക്കും അപ്പുറമാണ്. ഡി-മോൾ കച്ചേരിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പരിഷ്കരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു കൃതി നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട്. ഒരു മടിയും കൂടാതെ, കമ്പോസർ അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ കച്ചേരിയുടെ പുതിയ രൂപത്തിൽ പ്രതിഷേധം ഉയർത്താൻ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടു. ലിസ്റ്റിന്റെ കച്ചേരികൾ ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതമായിരുന്ന ഒരു സമയത്ത്, ഈ വിയോക്സ്റ്റാൻ കച്ചേരിക്ക്, ഒരുപക്ഷേ, വിമർശനം ഉണർത്താൻ കഴിയും. തൽഫലമായി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, വിയറ്റാങ് ഒരർത്ഥത്തിൽ ഒരു നവീനനായിരുന്നു.

റഷ്യ വിട്ടതിനുശേഷം, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ജീവിതം വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു. 1860-ൽ, വിയറ്റാങ് സ്വീഡനിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് ബാഡൻ-ബേഡനിലേക്കും പോയി, അവിടെ ബ്രസൽസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ഹ്യൂബർ ലിയോനാർഡ് നടത്തിയ ഒരു മത്സരത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരി എഴുതാൻ തുടങ്ങി. കച്ചേരി ലഭിച്ച ലിയോനാർഡ്, ഒരു കത്തിൽ മറുപടി നൽകി (ഏപ്രിൽ 10, 1861), അതിൽ അദ്ദേഹം വിയൂക്സ്റ്റാന് ഊഷ്മളമായി നന്ദി പറഞ്ഞു, മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരിയിലെ അഡാജിയോ ഒഴികെ, അഞ്ചാമത്തേത് തനിക്ക് ഏറ്റവും മികച്ചതായി തോന്നി. "ലൂസിലി" എന്ന മെലഡി വളരെ ആഡംബരമായി വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നതിൽ ഞങ്ങളുടെ പഴയ ഗ്രെട്രി സന്തോഷിച്ചേക്കാം." ഫെറ്റിസ് കച്ചേരിയെക്കുറിച്ച് ആവേശകരമായ ഒരു കത്ത് വിയറ്റന് അയച്ചു, ബെർലിയോസ് ജേണൽ ഡി ഡെബാസിൽ വിപുലമായ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1868-ൽ വിയറ്റ് ടാങ് വലിയ ദുഃഖം അനുഭവിച്ചു - കോളറ ബാധിച്ച് മരിച്ച ഭാര്യയുടെ മരണം. നഷ്ടം അവനെ ഞെട്ടിച്ചു. സ്വയം മറക്കാൻ അവൻ ദീർഘയാത്രകൾ നടത്തി. അതേസമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയർച്ചയുടെ സമയമായിരുന്നു അത്. അവന്റെ കളി സമ്പൂർണ്ണതയും പൗരുഷവും പ്രചോദനവും കൊണ്ട് അടിക്കുന്നു. മാനസിക ക്ലേശങ്ങൾ അവൾക്ക് കൂടുതൽ ആഴം നൽകുന്നതായി തോന്നി.

15 ഡിസംബർ 1871-ന് എൻ. യൂസുപോവിന് അയച്ച കത്തിൽ നിന്ന് വിയറ്റന്റെ അക്കാലത്തെ മാനസികാവസ്ഥ വിലയിരുത്താം. “പ്രിയ രാജകുമാരാ, നിങ്ങളുടെ ഭാര്യയെക്കുറിച്ചോ നിങ്ങളോടൊപ്പമോ നിങ്ങളോടൊപ്പമോ ചെലവഴിച്ച സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ പലപ്പോഴും ചിന്തിക്കുന്നത്. മൊയ്കയുടെ മനോഹരമായ തീരത്ത് അല്ലെങ്കിൽ പാരീസ്, ഓസ്റ്റെൻഡ്, വിയന്ന എന്നിവിടങ്ങളിൽ. ഇത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ സമയമായിരുന്നു, ഞാൻ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, ഇത് എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കമല്ലെങ്കിലും, എന്തായാലും ഇത് എന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഉന്നതിയായിരുന്നു; നിറയെ പൂക്കുന്ന സമയം. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ സന്തോഷവാനായിരുന്നു, നിങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മ ഈ സന്തോഷ നിമിഷങ്ങളുമായി സ്ഥിരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ എന്റെ അസ്തിത്വം നിറമില്ലാത്തതാണ്. അതിനെ അലങ്കരിച്ചവൻ ഇല്ലാതായി, ഞാൻ സസ്യാഹാരിയായി, ലോകമെമ്പാടും അലഞ്ഞുനടക്കുന്നു, പക്ഷേ എന്റെ ചിന്തകൾ മറുവശത്താണ്. സ്വർഗ്ഗത്തിന് നന്ദി, എന്നിരുന്നാലും, എന്റെ കുട്ടികളിൽ ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്. എന്റെ മകൻ ഒരു എഞ്ചിനീയറാണ്, അവന്റെ കരിയർ നന്നായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. എന്റെ മകൾ എന്നോടൊപ്പമാണ് താമസിക്കുന്നത്, അവൾക്ക് മനോഹരമായ ഒരു ഹൃദയമുണ്ട്, അത് അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരാൾക്കായി അവൾ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. അതെല്ലാം എന്റെ വ്യക്തിപരമായ കാര്യമാണ്. എന്റെ കലാജീവിതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അത് ഇപ്പോഴും പഴയതുപോലെ തന്നെ - സഞ്ചാരി, ക്രമരഹിതം ... ഇപ്പോൾ ഞാൻ ബ്രസ്സൽസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറാണ്. അത് എന്റെ ജീവിതത്തെയും എന്റെ ദൗത്യത്തെയും മാറ്റുന്നു. ഒരു റൊമാന്റിക്കിൽ നിന്ന്, ടയർ എറ്റ് പൗസറിന്റെ നിയമങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞാൻ ഒരു പെഡന്റായി മാറുന്നു.

1870-ൽ ആരംഭിച്ച ബ്രസ്സൽസിലെ വിയറ്റന്റെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം വിജയകരമായി വികസിച്ചു (മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റ് യൂജിൻ യ്‌സെയ് തന്റെ ക്ലാസ് വിട്ടുവെന്ന് പറഞ്ഞാൽ മതി). പെട്ടെന്ന്, വിയറ്റ് ടാങ്ങിൽ ഒരു പുതിയ ദൗർഭാഗ്യം വന്നു - ഒരു നാഡീ പ്രഹരം അവന്റെ വലതു കൈ തളർത്തി. കൈയുടെ ചലനശേഷി പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ഡോക്ടർമാരുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ഒന്നിനും ഇടയാക്കിയില്ല. കുറച്ചുകാലം വിയറ്റൻ ഇപ്പോഴും പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ രോഗം പുരോഗമിക്കുകയും 1879-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററി വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി.

വിയറ്റാൻ അൽജിയേഴ്സിനടുത്തുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസമാക്കി; അവൻ തന്റെ മകളുടെയും മരുമകന്റെയും കരുതലുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നിരവധി സംഗീതജ്ഞർ അവന്റെ അടുക്കൽ വരുന്നു, അവൻ രചനകളിൽ തീവ്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലയിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ സർഗ്ഗാത്മകതയോടെ പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അവന്റെ ശക്തി ദുർബലമാവുകയാണ്. 18 ഓഗസ്റ്റ് 1880 ന് അദ്ദേഹം തന്റെ ഒരു സുഹൃത്തിന് എഴുതി: “ഇവിടെ, ഈ വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, എന്റെ പ്രതീക്ഷകളുടെ വ്യർത്ഥത എനിക്ക് വ്യക്തമായി. ഞാൻ സസ്യാഹാരം കഴിക്കുന്നു, ഞാൻ പതിവായി കഴിക്കുകയും കുടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് ശരിയാണ്, എന്റെ തല ഇപ്പോഴും തിളങ്ങുന്നു, എന്റെ ചിന്തകൾ വ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ എന്റെ ശക്തി ഓരോ ദിവസവും കുറയുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. എന്റെ കാലുകൾ അമിതമായി ദുർബലമാണ്, എന്റെ കാൽമുട്ടുകൾ വിറയ്ക്കുന്നു, വളരെ പ്രയാസത്തോടെ, എന്റെ സുഹൃത്തേ, എനിക്ക് പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു ടൂർ നടത്താം, ഒരു വശത്ത് ശക്തമായ കൈയിലും മറുവശത്ത് എന്റെ ക്ലബിലും.

6 ജൂൺ 1881-ന് വിയറ്റ്-ഗാംഗ് അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം വെർവിയേഴ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, വൻ ജനക്കൂട്ടത്തോടെ അവിടെ സംസ്കരിച്ചു.

30-40 കളിൽ വിയറ്റ് ടാങ് രൂപീകരിക്കുകയും അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. Lecloux-Dejon, Berio എന്നിവയിലൂടെയുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ സാഹചര്യങ്ങളിലൂടെ, Viotti-Bayo-Rode എന്ന ക്ലാസിക്കൽ ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി അദ്ദേഹം ശക്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം റൊമാന്റിക് കലയുടെ ശക്തമായ സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചു. ബെറിയോയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വാധീനം ഓർമ്മിക്കുന്നത് അസ്ഥാനത്തല്ല, ഒടുവിൽ, വിയക്‌സ്റ്റാൻ ഒരു വികാരാധീനനായ ബീഥോവേനിയനായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഊന്നിപ്പറയാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. അങ്ങനെ, വിവിധ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രവണതകളുടെ സ്വാംശീകരണത്തിന്റെ ഫലമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു.

"പണ്ട്, ബെറിയോയിലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തന്റെ സ്കൂളിൽ പെടുന്നില്ല, ഞങ്ങൾ മുമ്പ് കേട്ടിട്ടുള്ള ഏതൊരു വയലിനിസ്റ്റിനെയും പോലെയല്ല അവൻ," 1841-ൽ ലണ്ടനിലെ കച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം അവർ വിയൂക്സ്റ്റനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സംഗീത പരിപാടി താങ്ങാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ. താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, എല്ലാ പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റുകളുടെയും ബീഥോവൻ അദ്ദേഹമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ പറയും.

വി. ഒഡോവ്‌സ്‌കി, 1838-ൽ വിയറ്റാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹം കളിച്ച ആദ്യ കച്ചേരിയിലെ വിയോട്ടി പാരമ്പര്യങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു (വളരെ ശരിയായി!) ഉച്ചത്തിലുള്ള കരഘോഷം അർഹിച്ചു. വിയറ്റാനയുടെ പ്രകടന ശൈലിയിൽ, ക്ലാസിക്കൽ ഫ്രഞ്ച് സ്കൂളിന്റെ തത്വങ്ങൾ റൊമാന്റിക് അവരുമായി നിരന്തരം പോരാടി. വി. ഒഡോവ്സ്കി അതിനെ "ക്ലാസിസത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനും ഇടയിലുള്ള സന്തോഷകരമായ മാധ്യമം" എന്ന് നേരിട്ട് വിളിച്ചു.

വർണ്ണാഭമായ വൈദഗ്ധ്യം പിന്തുടരുന്നതിൽ വിയറ്റാങ് ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, എന്നാൽ വികാരത്തെ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്ന തന്റെ ഗംഭീരമായ പുരുഷത്വ രീതിയിലുള്ള കളിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ക്ലാസിക് കൂടിയാണ്. ഇത് വളരെ വ്യക്തമായി നിർണ്ണയിച്ചു, യുവ വിയറ്റൻ പോലും, അവന്റെ കളി കേട്ടതിന് ശേഷം, ഒഡോവ്സ്കി പ്രണയത്തിലാകാൻ ശുപാർശ ചെയ്തു: "തമാശകൾ മാറ്റിവെക്കുക - അവന്റെ ഗെയിം മനോഹരമായി നിർമ്മിച്ച പുരാതന പ്രതിമ പോലെയാണ്, മനോഹരവും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ ആകൃതികൾ; അവൾ സുന്ദരിയാണ്, അവൾ കലാകാരന്റെ കണ്ണുകൾ പിടിക്കുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും പ്രതിമകളെ മനോഹരവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ജീവനോടെ സ്ത്രീ. ഒഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ വാക്കുകൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നത് വിയറ്റൻ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സൃഷ്ടി നടത്തിയപ്പോൾ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വേട്ടയാടപ്പെട്ട ശിൽപരൂപം കൈവരിച്ചു, ഇത് പ്രതിമയുമായുള്ള ബന്ധം ഉണർത്തുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകൻ പി. സ്ക്യൂഡോ എഴുതുന്നു, "ഒന്നാം റാങ്കിലുള്ള കലാകാരന്മാരുടെ വിഭാഗത്തിൽ ഒരു മടിയും കൂടാതെ ഉൾപ്പെടുത്താം... ഇത് കഠിനമായ വയലിനിസ്റ്റാണ്, ഗംഭീരമായ ശൈലി, ശക്തമായ സോനോറിറ്റി...". ലോബിനും ജോക്കിമിനും മുമ്പ്, ബീഥോവന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ അതിരുകടന്ന വ്യാഖ്യാതാവായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കസത്തോട് എത്രമാത്രം അടുത്തിരുന്നതെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. കാല്പനികതയ്ക്ക് അദ്ദേഹം എത്ര ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചാലും, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സത്ത കാല്പനികതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു; "ഫാഷനബിൾ" പ്രവണത പോലെ അദ്ദേഹം റൊമാന്റിസിസത്തെ സമീപിച്ചു. പക്ഷേ, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രണയപ്രവണതകളിൽ ഒന്നിലും അദ്ദേഹം ചേർന്നില്ല എന്നതാണ് സവിശേഷത. അദ്ദേഹത്തിന് സമയവുമായി ഒരു ആന്തരിക പൊരുത്തക്കേടുണ്ടായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിലാഷങ്ങളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന ദ്വൈതതയ്ക്ക് കാരണമായിരിക്കാം, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിസ്ഥിതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ബീഥോവനെ ബഹുമാനിക്കുകയും ബീഥോവനിൽ റൊമാന്റിക്‌സിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിയറ്റാങ് 7 വയലിൻ, സെല്ലോ കച്ചേരികൾ, നിരവധി ഫാന്റസികൾ, സോണാറ്റാസ്, വില്ലു ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, കച്ചേരി മിനിയേച്ചറുകൾ, ഒരു സലൂൺ പീസ് മുതലായവ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക രചനകളും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ വിർച്യുസോ-റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്. വിയറ്റാങ് മികച്ച വൈദഗ്ധ്യത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുകയും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ശോഭയുള്ള സംഗീതകച്ചേരി ശൈലിക്കായി പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ കച്ചേരികളും "അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ധീര രചനകളും മനോഹരമായ സംഗീത ചിന്തകളാൽ സമ്പന്നമാണ്, അതേ സമയം വൈദഗ്ധ്യമുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ സത്തയാണ്" എന്ന് ഓവർ എഴുതി.

എന്നാൽ വിയറ്റാനിന്റെ കൃതികളുടെ വൈദഗ്ധ്യം എല്ലായിടത്തും ഒരുപോലെയല്ല: ഫാന്റസി-കാപ്രിസിന്റെ ദുർബലമായ ചാരുതയിൽ, അദ്ദേഹം ധാരാളം ബെറിയോയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ആദ്യ കച്ചേരിയിൽ അദ്ദേഹം വിയോട്ടിയെ പിന്തുടരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ക്ലാസിക്കൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ അതിരുകൾ മുന്നോട്ട് നീക്കി ഈ സൃഷ്ടിയെ സജ്ജീകരിക്കുന്നു. വർണ്ണാഭമായ റൊമാന്റിക് ഉപകരണം. ഏറ്റവും റൊമാന്റിക് ആയത് നാലാമത്തെ കച്ചേരിയാണ്, ഇത് കാഡൻസസിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ളതും കുറച്ച് നാടകീയവുമായ നാടകങ്ങളാൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, അതേസമയം അരിയോസ് വരികൾ ഗൗനോഡ്-ഹാലേവിയുടെ ഓപ്പറാറ്റിക് വരികൾക്ക് നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം അടുത്താണ്. തുടർന്ന് വിവിധ വിർച്യുസോ കച്ചേരികൾ ഉണ്ട് - "റെവറി", ഫാന്റസിയ അപ്പാസിയോനറ്റ, "ബല്ലാഡ് ആൻഡ് പൊളോനൈസ്", "ടരന്റല്ല" മുതലായവ.

സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഷുമാൻ, ബെർലിയോസ്, മറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുടെ അവലോകനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇന്നും, വിയറ്റ് ടെംപ്സിന്റെ നാടകങ്ങളും കച്ചേരികളും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പാഠ്യപദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാലാമത്തെ കച്ചേരി ഹൈഫെറ്റ്സ് നിരന്തരം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും ഈ സംഗീതം യഥാർത്ഥത്തിൽ സജീവവും ആവേശകരവുമായി തുടരുന്നുവെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

എൽ. റാബെൻ, 1967