ഹാർമണി |

ഗ്രീക്ക് അർമോണിയ - കണക്ഷൻ, ഐക്യം, ആനുപാതികത

സ്വരങ്ങളെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിലേക്കും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിലേക്കും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങൾ. വ്യഞ്ജനങ്ങൾ മോഡിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ജി. ബഹുസ്വരതയിൽ മാത്രമല്ല, മോണോഫണി - മെലഡിയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കോർഡ്, മോഡൽ, ഫംഗ്‌ഷൻ (മോഡൽ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ കാണുക), വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് എന്നിവയാണ് താളത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങൾ. കോർഡ് രൂപീകരണത്തിന്റെ ടെർഷ്യൻ തത്വം വർഷങ്ങളോളം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പ്രൊഫ. ഒപ്പം നാർ. സംഗീത വ്യത്യാസം. ജനങ്ങൾ. ഫ്രീറ്റ് ഫംഗ്ഷനുകൾ ഹാർമോണിക്സിൽ ഉണ്ടാകുന്നു. മ്യൂസുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതിന്റെ ഫലമായി ചലനം (ചോഡുകളുടെ തുടർച്ചയായ മാറ്റം). സ്ഥിരതയും അസ്ഥിരതയും; G. ലെ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ യോജിപ്പിലുള്ള കോർഡുകൾ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനത്താൽ സവിശേഷതയാണ്. മോഡിന്റെ സെൻട്രൽ കോർഡ് സ്ഥിരതയുടെ (ടോണിക്) പ്രതീതി നൽകുന്നു, ശേഷിക്കുന്ന കോർഡുകൾ അസ്ഥിരമാണ് (ആധിപത്യവും ഉപാധിപത്യ ഗ്രൂപ്പുകളും). വോയ്സ് ലീഡിംഗ് ഹാർമോണിക്സിന്റെ അനന്തരഫലമായി കണക്കാക്കാം. പ്രസ്ഥാനം. നൽകിയിരിക്കുന്ന കോർഡ് ഉണ്ടാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ അടുത്തതിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലേക്കും മറ്റും കടന്നുപോകുന്നു; സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രക്രിയയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ചില നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, ഭാഗികമായി അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്ന, കോർഡ് വോയ്‌സുകളുടെ ചലനങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു.

"ജി" എന്ന പദത്തിന് മൂന്ന് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്: സംഗീത കലയുടെ ഒരു കലാപരമായ മാർഗമായി (I), പഠനത്തിനുള്ള ഒരു വസ്തുവായി (II), ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ വിഷയം (III).

I. കലകളെ മനസ്സിലാക്കാൻ. ജിയുടെ ഗുണങ്ങൾ, അതായത് സംഗീതത്തിൽ അവളുടെ പങ്ക്. ജോലി, അതിന്റെ പ്രകടന സാധ്യതകൾ (1), ഹാർമോണിക് എന്നിവ കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. നിറം (2), മ്യൂസുകളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ജി.യുടെ പങ്കാളിത്തം. ഫോമുകൾ (3), ജി.യുടെയും സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെയും ബന്ധം. ഭാഷ (4), സംഗീതത്തോടുള്ള ജി.യുടെ മനോഭാവം. ശൈലി (5), G. (6) യുടെ ചരിത്രപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങൾ.

1) ജി.യുടെ ഭാവപ്രകടനത്തെ പൊതുവായ പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ വെളിച്ചത്തിൽ വിലയിരുത്തണം. സംഗീതത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ. ഹാർമോണിക് എക്സ്പ്രഷൻ പ്രത്യേകമാണ്, എന്നിരുന്നാലും ഇത് മ്യൂസുകളുടെ നിബന്ധനകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭാഷ, പ്രത്യേകിച്ച് മെലഡിയിൽ നിന്ന്. ഒരു പ്രത്യേക ആവിഷ്കാരത വ്യക്തിഗത വ്യഞ്ജനങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കും. ആർ. വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" യുടെ തുടക്കത്തിൽ, മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു കോർഡ് മുഴങ്ങുന്നു:

"ട്രിസ്റ്റൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഈ കോർഡ്, മുഴുവൻ കോമ്പോസിഷനിലും വ്യാപിക്കുന്നു, ക്ലൈമാക്‌സ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഒരു ലെതർമണി ആയി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഓപ്പണിംഗ് കോർഡിൽ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു:

നിരവധി കോർഡുകളുടെ ആവിഷ്‌കാരത വളരെ വ്യക്തവും ചരിത്രപരമായി സ്ഥിരതയുള്ളതുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, തീവ്രമായ നാടകീയത അറിയിക്കാൻ കുറച്ച ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ഉപയോഗിച്ചു. അനുഭവങ്ങൾ (ബിഥോവന്റെ സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 8, പിയാനോയ്ക്ക് നമ്പർ 32 എന്നിവയ്ക്കുള്ള ആമുഖങ്ങൾ). ഏറ്റവും ലളിതമായ കോർഡുകളുടെ സവിശേഷതയാണ് എക്സ്പ്രഷൻ. ഉദാഹരണത്തിന്, Rachmaninoff ന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ അവസാനം, op. 23 നമ്പർ 1 (ഫിസ്-മോൾ) മൈനർ ടോണിക്കിന്റെ ഒന്നിലധികം ആവർത്തനം. ട്രയാഡുകൾ ഈ കൃതിയിൽ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവത്തെ ആഴത്തിലാക്കുന്നു.

2) ജി.യുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ, കളറിസ്റ്റിക് ഗുണങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക് കളറിംഗ് അത്തരം ശബ്ദങ്ങളിലും ശബ്ദങ്ങളുടെ അനുപാതത്തിലും പ്രകടമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രധാന മൂന്നിലൊന്ന് അകലെയുള്ള രണ്ട് പ്രധാന ട്രയാഡുകൾ). ജി.യുടെ കളറിംഗ് പലപ്പോഴും പ്രോഗ്രാം-ചിത്രീകരണത്തിനുള്ള ഒരു പരിഹാരമായി വർത്തിക്കുന്നു. ചുമതലകൾ. ബീഥോവന്റെ ആറാമത്തെ (“പാസ്റ്ററൽ”) സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ, ദീർഘകാല മജ് ഉണ്ട്. ത്രിമൂർത്തികൾ; അവരുടെ പതിവ് മാറ്റം, തീരുമാനിക്കും. കീകളുടെ ആധിപത്യം, എല്ലാ ഡയറ്റോണിക് ശബ്ദങ്ങളിലും ടോണിക്സ് ടു-റിഖ് സ്ഥിതിചെയ്യാം. സിംഫണിയുടെ (എഫ്-ഡൂർ) ടോണാലിറ്റികളുടെ പ്രധാന ശബ്ദ ശ്രേണി ബീഥോവന്റെ കാലത്തെ അസാധാരണമായ നിറങ്ങളാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രണ്ടാം സീനിലെ പ്രഭാതത്തിന്റെ ചിത്രം ശോഭയുള്ള ടോണിക്ക് കൊണ്ട് കിരീടം ചൂടുന്നു. ട്രയാഡ് സി-ഡൂർ. ഗ്രിഗിന്റെ “മോർണിംഗ്” (പിയർ ജിന്റ് സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന്) എന്ന നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പ്രധാന കീകളുടെ മുകളിലേക്കുള്ള ചലനത്തിലൂടെയാണ് പ്രബുദ്ധതയുടെ പ്രതീതി കൈവരിക്കുന്നത്, ഇവയുടെ ടോണിക്കുകൾ പരസ്പരം ആദ്യം പ്രധാന മൂന്നിലൊന്നായി വേർതിരിക്കുന്നു, പിന്നീട് ഒരു ചെറിയ ഒന്ന് (E-dur, Gis-dur, H-dur). സമന്വയ ബോധത്തോടെ. നിറം ചിലപ്പോൾ സംഗീത-വർണ്ണ പ്രതിനിധാനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (വർണ്ണ ശ്രവണം കാണുക).

3) ജി. മ്യൂസുകളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. രൂപങ്ങൾ. ജി.യുടെ ഫോം-ബിൽഡിംഗ് മാർഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: a) chord, leitharmony, Harmonic. കളറിംഗ്, ഓർഗൻ പോയിന്റ്; ബി) ഹാർമോണിക്. പൾസേഷൻ (ഹാർമണികളുടെ മാറ്റത്തിന്റെ താളം), ഹാർമോണിക്. വ്യതിയാനം; സി) കാഡൻസുകൾ, സീക്വൻസുകൾ, മോഡുലേഷനുകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, ടോണൽ പ്ലാനുകൾ; d) യോജിപ്പ്, പ്രവർത്തനക്ഷമത (സ്ഥിരതയും അസ്ഥിരതയും). ഈ മാർഗങ്ങൾ ഹോമോഫോണിക് സംഗീതത്തിലും പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. സംഭരണശാല.

മോഡൽ ഹാർമോണിക്സിൽ അന്തർലീനമാണ്. പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സ്ഥിരതയും അസ്ഥിരതയും എല്ലാ മ്യൂസുകളുടെയും സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഘടനകൾ - കാലഘട്ടം മുതൽ സോണാറ്റ രൂപം വരെ, ചെറിയ കണ്ടുപിടുത്തം മുതൽ വിപുലമായ ഫ്യൂഗ് വരെ, പ്രണയം മുതൽ ഓപ്പറ, ഓറട്ടോറിയോ വരെ. പല കൃതികളിലും കാണപ്പെടുന്ന ത്രികക്ഷി രൂപങ്ങളിൽ, അസ്ഥിരത സാധാരണയായി വികസന സ്വഭാവത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ്, പക്ഷേ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്ഥിരത - അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിലേക്ക്. സോണാറ്റ രൂപങ്ങളുടെ വികസനം സജീവമായ അസ്ഥിരതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും ആൾട്ടർനേഷൻ ചലനത്തിന്റെയും വികസനത്തിന്റെയും മാത്രമല്ല, മ്യൂസുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സമഗ്രതയുടെയും ഉറവിടമാണ്. രൂപങ്ങൾ. കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ കാഡൻസുകൾ പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി ഉൾപ്പെടുന്നു. സാധാരണ ഹാർമോണിക്ക. വാക്യാവസാനങ്ങളുടെ ബന്ധം, ഉദാ: ആധിപത്യവും ടോണിക്കും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സുസ്ഥിര ഗുണങ്ങളായി മാറി - പല മ്യൂസുകളുടെയും അടിസ്ഥാനം. രൂപങ്ങൾ. കാഡെൻസകൾ പ്രവർത്തനപരവും യോജിപ്പുള്ളതും കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സംഗീത കണക്ഷനുകൾ.

ടോണൽ പ്ലാൻ, അതായത്, ടോണലിറ്റികളുടെ പ്രവർത്തനപരമായും വർണ്ണപരമായും അർത്ഥവത്തായ ഒരു ശ്രേണി, മ്യൂസുകളുടെ നിലനിൽപ്പിന് ആവശ്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥയാണ്. രൂപങ്ങൾ. പരിശീലനത്തിലൂടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത ടോണൽ കണക്ഷനുകൾ ഉണ്ട്, അവ ഫ്യൂഗ്, റോണ്ടോ, കോംപ്ലക്സ് ത്രീ-പാർട്ട് ഫോം മുതലായവയിൽ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ മൂല്യം സ്വീകരിച്ചു. ടോണൽ പ്ലാനുകളുടെ ആൾരൂപം, പ്രത്യേകിച്ച് വലിയ രൂപങ്ങൾ, ടോണൽ ക്രിയാത്മകമായി ഉപയോഗിക്കാനുള്ള കമ്പോസറുടെ കഴിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പരസ്പരം മ്യൂസുകളിൽ നിന്ന് "വിദൂര" തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ. നിർമ്മാണങ്ങൾ. ടോണൽ പ്ലാൻ സംഗീതാത്മകമാക്കാൻ. യാഥാർത്ഥ്യം, അവതാരകനും ശ്രോതാവും വലിയ "ദൂരങ്ങളിൽ" സംഗീതം താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയണം. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാനിന്റെ ഒരു ഡയഗ്രം ചുവടെയുണ്ട്. കേൾക്കാൻ, ഇത്രയും നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന സൃഷ്ടിയിലെ (1 അളവുകൾ) ടോണൽ പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ തിരിച്ചറിയാൻ, ഒന്നാമതായി, മ്യൂസുകളുടെ ആവർത്തനത്തെ അനുവദിക്കുന്നു. വിഷയങ്ങൾ. ചാപ്പ് ഉയർന്നുവരുന്നു. കീ (h-moll), മറ്റ് പ്രധാന കീകൾ (ഉദാ: D-dur), ഫങ്ക്. ഒരു ഉയർന്ന ഓർഡറിന്റെ ഫംഗ്‌ഷനുകളായി കീകളുടെ ഇടപെടലുകളും കീഴ്‌പ്പെടുത്തലും (കോർഡ് സീക്വൻസുകളിലെ ഫംഗ്‌ഷനുകളുമായുള്ള സാമ്യം വഴി). ഒട്ടിയിലെ ടോണൽ ചലനം. താഴ്ന്ന താപ ബന്ധങ്ങളാൽ വിഭാഗങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; സംയോജിത അല്ലെങ്കിൽ അടഞ്ഞ ചക്രങ്ങൾ മിനിറ്റിൽ ദൃശ്യമാകും. ടോണാലിറ്റി, അതിന്റെ ആവർത്തനം മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാൻ

മുഴുവൻ ടോണൽ പ്ലാനിന്റെയും കവറേജും വ്യവസ്ഥാപിതമായി സഹായിക്കുന്നു. സീക്വൻസുകളുടെ ഉപയോഗം, ടോൺ-സ്റ്റേബിൾ, നോൺ-മോഡുലേറ്റിംഗ്, ടോൺ-അസ്ഥിരത എന്നിവയുടെ പതിവ് കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് ആൾട്ടർനേഷൻ, മോഡുലേറ്റിംഗ് വിഭാഗങ്ങൾ, ക്ലൈമാക്‌സുകളുടെ ചില സമാന സവിശേഷതകൾ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ ടോണൽ പ്ലാൻ "നാനാത്വത്തിൽ ഏകത്വം" പ്രകടമാക്കുകയും അതിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളോടും കൂടി അതിനെ വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സവിശേഷതകൾ, ക്ലാസിക്കുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. മാനദണ്ഡങ്ങൾ. ഈ മാനദണ്ഡങ്ങളിലൊന്ന് അനുസരിച്ച്, അസ്ഥിരമായ ഉയർന്ന ഓർഡർ ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ ക്രമം സാധാരണ, കാഡൻസ് (S - D) ന് വിപരീതമാണ്. പ്രവർത്തനയോഗ്യമായ. മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള (ലളിതമായ) ഫോമുകളുടെയും സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെയും ടോണൽ ചലനത്തിന്റെ ഫോർമുല ടി - ഡി - എസ് - ടി രൂപത്തിലാണ്, സാധാരണ കാഡൻസ് ഫോർമുലയായ ടി - എസ് - ഡി - ടി (ഉദാഹരണത്തിന്, ടോണൽ ആണ് ബീഥോവന്റെ ആദ്യ രണ്ട് സിംഫണികളുടെ ആദ്യ ഭാഗങ്ങളുടെ പദ്ധതികൾ). ടോണൽ ചലനം ചിലപ്പോൾ ഒരു കോർഡിലേക്കോ കോർഡുകളുടെ തുടർച്ചയായി കംപ്രസ്സുചെയ്യുന്നു - ഹാർമോണിക്. വിറ്റുവരവ്. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ആറാം സിംഫണിയുടെ ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് (ബാറുകൾ 1-6 കാണുക) ചെറിയ ടെർട്‌സിന്റെ മുൻ കയറ്റങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ചുകൊണ്ട് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന കുറയുന്ന ഏഴാമത്തെ കോർഡിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഒരു കഷണത്തിൽ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു കോർഡ് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാകുമ്പോൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. പര്യവസാനവുമായുള്ള ബന്ധം അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന പങ്ക് കാരണം. തീം, അദ്ദേഹം മ്യൂസുകളുടെ വികസനത്തിലും നിർമ്മാണത്തിലും കൂടുതലോ കുറവോ സജീവമായി ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രൂപങ്ങൾ. കൃതിയിലുടനീളം കോർഡിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന അല്ലെങ്കിൽ "വഴി" പ്രവർത്തനം ചരിത്രപരമായി അനുഗമിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ്, അത് മോണോതെമാറ്റിസത്തിന് മുമ്പാണ്; അതിനെ "മോണോഹാർമനിസം" എന്ന് നിർവചിക്കാം, അത് ലീതർമണിയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മോണോഹാർമോണിക് ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസ് NoNo 14 (“മൂൺലൈറ്റ്”), 17, 23 (“അപ്പാസിയോനറ്റ”) എന്നിവയിലെ രണ്ടാമത്തെ താഴ്ന്ന ഡിഗ്രിയുടെ കോർഡുകൾ. G., muses എന്നിവയുടെ അനുപാതം വിലയിരുത്തുന്നു. രൂപത്തിൽ, ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിന്റെ (എക്സ്പോസിഷൻ, അല്ലെങ്കിൽ റീപ്രൈസ് മുതലായവ) ഒരു പ്രത്യേക രൂപപ്പെടുത്തൽ മാർഗത്തിന്റെ സ്ഥാനം കണക്കിലെടുക്കണം, അതുപോലെ തന്നെ ആവർത്തനം, വ്യതിയാനം, വികസനം, വിന്യാസം, വിന്യാസം തുടങ്ങിയ രൂപീകരണത്തിന്റെ സുപ്രധാന തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അതിന്റെ പങ്കാളിത്തം കണക്കിലെടുക്കണം. വൈരുദ്ധ്യം.

4) സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങളുടെ സർക്കിളിലാണ് ജി. ഭാഷയും അവരുമായി ഇടപഴകലും. അത്തരം ഇടപെടലിന്റെ ചില സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, മെട്രിക്ലി ശക്തമായ ബീറ്റുകളിലെ മാറ്റങ്ങൾ, ഉച്ചാരണങ്ങൾ പലപ്പോഴും കോർഡ് മാറ്റങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു; വേഗതയേറിയ ടെമ്പോയിൽ, ഹാർമോണികൾ മന്ദഗതിയിലുള്ളതിനേക്കാൾ കുറച്ച് ഇടയ്ക്കിടെ മാറുന്നു; താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിലെ ഉപകരണങ്ങളുടെ ടിംബ്രെ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെ തുടക്കം) ഇരുട്ടിനെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ ലൈറ്റ് ഹാർമോണിക്. കളറിംഗ് (വാഗ്നറുടെ ലോഹെൻഗ്രിൻ ഓപ്പറയിലേക്കുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖത്തിന്റെ തുടക്കം). സംഗീതത്തിൽ പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്ന സംഗീതവും രാഗവും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടലുകളാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനം. പ്രോഡ്. മെലഡിയുടെ സമ്പന്നമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉൾക്കാഴ്ചയുള്ള "വ്യാഖ്യാതാവ്" ആയി ജി. എംഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ അഗാധമായ പരാമർശം അനുസരിച്ച്, ജി. മെലഡിയിൽ ഉറങ്ങിക്കിടക്കുന്നതായി തോന്നുന്നതും സ്വന്തം "പൂർണ്ണമായ ശബ്ദത്തിൽ" പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതും ചിന്ത തെളിയിക്കുന്നു. മെലഡിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ജി. ഹാർമോണൈസേഷനിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, കമ്പോസർമാർ നാർ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ. പാട്ടുകൾ. വ്യത്യസ്ത മന്ത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ഒരേ സ്വരച്ചേർച്ച. തിരിവുകൾ മറ്റൊരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. യോജിപ്പുള്ള സമ്പത്ത്. മെലഡിയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഓപ്ഷനുകൾ ഹാർമോണിക് കാണിക്കുന്നു. വ്യത്യാസം, മെലഡിക്കിന്റെ ആവർത്തനങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരു കട്ട് സംഭവിക്കുന്നു. കൂടുതലോ കുറവോ ആയ ശകലങ്ങൾ, "അടുത്തത്" അല്ലെങ്കിൽ "അകലത്തിൽ" (വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിലോ മറ്റേതെങ്കിലും സംഗീത രൂപത്തിലോ) സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നു. മഹത്തായ കല. ഹാർമോണിക് മൂല്യം. വ്യതിയാനം (അതുപോലെ പൊതുവായി വ്യത്യാസം) നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംഗീതത്തിന്റെ നവീകരണത്തിൽ അത് ഒരു ഘടകമായി മാറുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ്. അതേ സമയം, ഹാർമോണിക് വ്യത്യാസം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രത്യേകതകളിൽ ഒന്നാണ്. സ്വയം ഹാർമോണിക് രീതികൾ. വികസനം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ടർക്കിഷ്" ഭാഷയിൽ, മെലഡി സമന്വയിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ഓപ്ഷനുകൾ കാണപ്പെടുന്നു:

അത്തരമൊരു ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനം ഗ്ലിങ്ക-തരം വ്യതിയാനത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന പ്രകടനമാണ്. മാറ്റമില്ലാത്ത ഡയറ്റോണിക്. ഈണം വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ സമന്വയിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: ഡയറ്റോണിക് (ഡയറ്റോണിക് കാണുക) അല്ലെങ്കിൽ ക്രോമാറ്റിക് (ക്രോമാറ്റിസം കാണുക) കോർഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും കൂടിച്ചേർന്ന് മാത്രം; സിംഗിൾ-ടോൺ ഹാർമോണൈസേഷനുകൾ അല്ലെങ്കിൽ കീകളുടെ മാറ്റം, മോഡുലേറ്റിംഗ്, മോഡിന്റെ സംരക്ഷണം അല്ലെങ്കിൽ മാറ്റം (പ്രധാനമോ ചെറുതോ) സാധ്യമാണ്; സാധ്യമായ വ്യത്യാസം. ഫങ്ക്റ്റ്. സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും സംയോജനം (ടോണിക്സ്, ആധിപത്യം, സബ്ഡോമിനന്റുകൾ); ഹാർമോണൈസേഷൻ ഓപ്ഷനുകളിൽ അപ്പീലുകളിലെ മാറ്റങ്ങൾ, മെലഡിക് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. കോർഡുകളുടെ സ്ഥാനങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും, പ്രീമിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. ട്രയാഡുകൾ, ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ നോൺ-കോർഡുകൾ, കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെയും നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെയും ഉപയോഗം എന്നിവയും അതിലേറെയും. ഹാർമോണിക് പ്രക്രിയയിൽ. വ്യതിയാനങ്ങൾ വെളിപ്പെടുന്നു സമ്പത്ത് പ്രകടിപ്പിക്കും. ജിയുടെ സാധ്യതകൾ, മെലഡിയിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം, സംഗീതത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ. മുഴുവൻ.

5) മറ്റ് മ്യൂസുകൾക്കൊപ്പം ജി. സംഗീതത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ. ശൈലി. ശരിയായ ഹാർമോണിയത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമാക്കാം. ശൈലി. ശൈലീപരമായ വിചിത്രമായ ഹാർമോണിക്ക. ടേണുകൾ, കോർഡുകൾ, ടോണൽ വികസനത്തിന്റെ രീതികൾ എന്നിവ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ സന്ദർഭത്തിൽ, അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമേ അറിയൂ. കാലഘട്ടത്തിലെ പൊതു ചരിത്ര ശൈലി മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു റൊമാന്റിക് ചിത്രം വരയ്ക്കാം. മൊത്തത്തിൽ ജി. ഈ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ജി. റൊമാന്റിക്സ്, പിന്നെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ആർ. വാഗ്നർ, പിന്നെ - വാഗ്നറുടെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ജി. ഹാർമോണിക് വരെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു കൃതിയുടെ ശൈലി, ഉദാഹരണത്തിന്. "ട്രിസ്റ്റാനും ഐസോൾഡും". എത്ര തെളിച്ചമുണ്ടെങ്കിലും ഒറിജിനൽ നാറ്റായിരുന്നു. G. യുടെ പ്രകടനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളിൽ, നോർവീജിയൻ സംഗീതത്തിൽ - ഗ്രിഗിൽ), ഏത് സാഹചര്യത്തിലും, അതിന്റെ അന്തർദ്ദേശീയ, പൊതു സവിശേഷതകളും തത്വങ്ങളും ഉണ്ട് (മോഡ്, പ്രവർത്തനം, കോർഡ് ഘടന മുതലായവയിൽ), അതില്ലാതെ തന്നെ ജി. രചയിതാവിന്റെ (കമ്പോസർ) സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്. ജി.യുടെ പ്രത്യേകത നിരവധി പദങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു: "ട്രിസ്റ്റൻ കോർഡ്", "പ്രോമിത്യൂസ് കോർഡ്" (സ്ക്രാബിന്റെ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന കവിതയുടെ ലെതർമണി), "പ്രോകോഫീവിന്റെ ആധിപത്യം" മുതലായവ. സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രം ഒരു മാറ്റം മാത്രമല്ല പ്രകടമാക്കുന്നത്, മാത്രമല്ല decomp ന്റെ ഒരേസമയം നിലനിൽപ്പും. ഹാർമോണിക് ശൈലികൾ.

6) പ്രത്യേകം ആവശ്യമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം, കാരണം ഇത് വളരെക്കാലമായി സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഒരു പ്രത്യേക മേഖലയാണ്. വ്യത്യാസം. ജിയുടെ വശങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത നിരക്കുകളിൽ വികസിക്കുന്നു, അവ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സ്ഥിരത വ്യത്യസ്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കോർഡിലെ പരിണാമം മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ, ടോണൽ സ്ഫിയറുകളേക്കാൾ മന്ദഗതിയിലാണ്. G. ക്രമേണ സമ്പുഷ്ടമാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ പുരോഗതി എല്ലായ്പ്പോഴും സങ്കീർണതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. മറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങളിൽ (ഭാഗികമായി 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലും), ഹൈഡ്രോജ്യോഗ്രഫിയുടെ പുരോഗതിക്ക്, ഒന്നാമതായി, ലളിതമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ വികസനം ആവശ്യമാണ്. ജി. (അതുപോലെ പൊതുവെ ഏത് കലയ്ക്കും) ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ ഫലപ്രദമായ സംയോജനം. പാരമ്പര്യവും യഥാർത്ഥ നവീകരണവും.

ജി.യുടെ ഉത്ഭവം നാറിലാണ്. സംഗീതം. ബഹുസ്വരത അറിയാത്ത ആളുകൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്: ഏത് മെലഡിയിലും, ശക്തിയിലുള്ള ഏതൊരു മോണോഫണിയിലും ജി. അനുകൂല സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഈ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സാധ്യതകൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. നാർ. G. യുടെ ഉത്ഭവം വളരെ വ്യക്തമായി ഒരു പോളിഫോണിക് ഗാനത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്. റഷ്യൻ ജനതയിൽ. അത്തരം ആളുകളിൽ, ഗാനങ്ങളിൽ കോർഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - കോർഡുകൾ, ഇവയുടെ മാറ്റം മോഡൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ശബ്ദം നയിക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാറിൽ. പാട്ടിൽ പ്രധാനവും ചെറുതുമായ മറ്റ് പ്രകൃതിദത്ത മോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ജി.യുടെ പുരോഗതി ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്കിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ സംഭരണശാല (കാണുക. ഹോമോഫോണി), യൂറോപ്പിലെ ടു-റോഗോ എന്ന പ്രസ്താവനയിൽ. മ്യൂസിക് ക്ലെയിം-വെ ഒരു പ്രത്യേക റോൾ രണ്ടാം നിലയിൽ നിന്നുള്ള കാലയളവിലാണ്. 2 മുതൽ 16 നില വരെ. 1-ാം നൂറ്റാണ്ട് നവോത്ഥാന കാലത്ത് മതേതര മ്യൂസുകൾക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്ഥാനം നൽകിയപ്പോൾ ഈ വെയർഹൗസിന്റെ പ്രമോഷൻ തയ്യാറാക്കി. തരങ്ങളും മനുഷ്യന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വിശാലമായ അവസരങ്ങളും തുറന്നു. ജി. instr ലെ വികസനത്തിന് പുതിയ പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. സംഗീതം, സംയോജിത ഇൻസ്ട്ര. ഒപ്പം wok. അവതരണം. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് പ്രകാരം. വെയർഹൗസ് ആവശ്യമായ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഐക്യം സ്വയംഭരണം. അകമ്പടിയും മുൻനിര മെലഡിയുമായുള്ള അതിന്റെ ഇടപെടലും. പുതിയ തരം സെൽഫ് ഹാർമോണിക്സ് ഉയർന്നുവന്നു. ടെക്സ്ചറുകൾ, യോജിപ്പിന്റെ പുതിയ രീതികൾ. ഒപ്പം മെലഡിയും. കണക്കുകൾ. വ്യത്യസ്തമായ സംഗീതത്തോടുള്ള കമ്പോസർമാരുടെ പൊതു താൽപ്പര്യത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായിരുന്നു ജി. അക്കോസ്റ്റിക് ഡാറ്റ, ഗായകസംഘത്തിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ വിതരണം, മറ്റ് മുൻവ്യവസ്ഥകൾ എന്നിവ കോറസിന്റെ മാനദണ്ഡമായി നാല്-വോയ്‌സുകളെ അംഗീകരിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു. ജനറൽ ബാസിന്റെ (ബസ്സോ കൺട്യൂണോ) പ്രയോഗം യോജിപ്പിന്റെ ആഴം കൂട്ടുന്നതിൽ ഫലപ്രദമായ പങ്ക് വഹിച്ചു. സംഗീതജ്ഞരുടെ തലമുറകൾ ഈ പരിശീലനത്തിലും അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തികത്തിലും കണ്ടെത്തി. ജി.യുടെ സത്തയാണ് നിയന്ത്രണം; ജനറൽ ബാസിന്റെ സിദ്ധാന്തം ബാസിന്റെ സിദ്ധാന്തമായിരുന്നു. കാലക്രമേണ, പ്രമുഖ ചിന്തകരും സംഗീത പണ്ഡിതന്മാരും ബാസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു നിലപാട് സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ബാസ് ജനറലിന്റെ (ജെഎഫ് റാമ്യൂവും ഈ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളും) സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രമായിരുന്നു.

യൂറോപ്യൻ നേട്ടങ്ങൾ. സംഗീതം രണ്ടാം നില. ജി മേഖലയിൽ 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. (ഇതുവരെ വിശാലമായ പ്രയോഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒഴിവാക്കലുകൾ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല) പ്രധാനമായി സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു. അടുത്തതിലേക്ക്: സ്വാഭാവിക മേജറും ഹാർമോണിക്. ഈ സമയത്ത് ആധിപത്യം നേടിയ മൈനർ. സ്ഥാനം; മെലോഡിക് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ചെറുത്, ചെറുത്, എന്നാൽ വളരെ ഭാരം - ഹാർമോണിക്. പ്രധാന. പ്രെസ്നി ഡയറ്റോണിക്. ഫ്രെറ്റുകൾക്ക് (ഡോറിയൻ, മിക്സോളിഡിയൻ, മുതലായവ) ഒരു സംയോജിത അർത്ഥമുണ്ട്. ഒരു ടോണൽ വൈവിധ്യം അടുത്തതും ഇടയ്ക്കിടെ വിദൂരവുമായ ബന്ധത്തിന്റെ ടോണലിറ്റികളുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ വികസിച്ചു. സ്ഥിരമായ ടോണൽ കോറിലേഷനുകൾ നിരവധി രൂപങ്ങളിലും വിഭാഗങ്ങളിലും വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്. ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ പ്രബലമായ ദിശയിലുള്ള ചലനം, ടോണിക്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു; അവസാന വിഭാഗങ്ങളിലെ സബ്‌ഡോമിനന്റിലേക്കുള്ള താൽക്കാലിക പുറപ്പെടൽ. മോഡുലേഷനുകൾ പിറന്നു. കീകളുടെ ലിങ്കിംഗിൽ സീക്വൻസുകൾ സജീവമായി പ്രകടമായി, ഇതിന്റെ റെഗുലേറ്ററി പ്രാധാന്യം ജിയുടെ വികസനത്തിന് പൊതുവെ പ്രധാനമായിരുന്നു. ആധിപത്യ സ്ഥാനം ഡയറ്റോണിക് ആയിരുന്നു. അതിന്റെ പ്രവർത്തനം, ഇ. ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ഉപാധിപത്യം എന്നിവയുടെ അനുപാതം ഇടുങ്ങിയതായി മാത്രമല്ല, വിശാലമായ തോതിലും അനുഭവപ്പെട്ടു. പ്രവർത്തന വ്യതിയാനത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു (ചിത്രം കാണുക. ഫംഗ്ഷൻ വേരിയബിളുകൾ). പ്രവർത്തനങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു. ഗ്രൂപ്പുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഉപാധിപത്യ മേഖലയിൽ. ഹാർമോണിക്സിന്റെ സ്ഥിരമായ അടയാളങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. വിപ്ലവങ്ങളും കുതിച്ചുചാട്ടങ്ങളും: ആധികാരികവും, വിനാശകരവും, തടസ്സപ്പെട്ടതും. കോർഡുകളിൽ, ട്രയാഡുകൾ (മേജറും മൈനറും) ആധിപത്യം പുലർത്തി, ആറാമത്തെ കോർഡുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ക്വാർട്സ്-സെക്‌സ് കോർഡുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കേഡൻസ് കോർഡുകൾ, പ്രയോഗത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെ അടുത്ത സർക്കിളിൽ, അഞ്ചാം ഡിഗ്രിയുടെ (ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഏഴാമത്തെ കോർഡ്) ഏഴാമത്തെ കോർഡ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ഡിഗ്രികളിലെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ വളരെ കുറവാണ്. പുതിയ വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ പൊതുവായ, നിരന്തരം പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഘടകങ്ങൾ - മെലോഡിക്. പോളിഫോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ, നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ, പോളിഫോണി എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനം. ക്രോമാറ്റിക്‌സ് ഡയറ്റോണിക്‌സിൽ തുളച്ചുകയറി, അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ക്രോമാറ്റിക്. ശബ്ദങ്ങൾ സാധാരണയായി കോർഡൽ ആയിരുന്നു; ഹാർമോണിക് സി.എച്ച്. ക്രോമാറ്റിറ്റിയുടെ രൂപത്തിന് പ്രോത്സാഹനമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അർ. മോഡുലേഷൻ. പ്രക്രിയകൾ, XNUMXth ഡിഗ്രിയുടെ ടോണാലിറ്റിയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, XNUMXth ഡിഗ്രി, സമാന്തരമായി (മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ - കാണുക. സമാന്തര ടോണുകൾ). പ്രധാന ക്രോമാറ്റിക് കോർഡുകൾ രണ്ടാം നില. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകൾ - ഇരട്ട ആധിപത്യത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ, നെപ്പോളിയൻ ആറാം കോർഡ് (സാധാരണയായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പേരിന് വിരുദ്ധമായി, നെപ്പോളിയൻ സ്കൂളിന്റെ ആവിർഭാവത്തിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു) മോഡുലേഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രൂപീകരിച്ചു. ക്രോമാറ്റിക്. ഉദാഹരണത്തിന്, ശബ്ദങ്ങളുടെ "സ്ലൈഡിംഗ്" കാരണം കോർഡുകളുടെ ക്രമങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ ഉയർന്നു. അതേ പേരിലുള്ള ഒരു മൈനർ ട്രയാഡിന്റെ മാറ്റം. ചെറിയ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ അവസാനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഒന്നിൽ. മേജർ അക്കാലത്ത് പരിചിതമായിരുന്നു. T. o., പ്രധാന-മൈനർ മോഡിന്റെ ഘടകങ്ങൾ (കാണുക. മേജർ-മൈനർ) ക്രമേണ രൂപീകരിച്ചു. ഉണർന്ന ഐക്യത്തിന്റെ വികാരം. നിറം, ബഹുസ്വരതയുടെ ആവശ്യകതകൾ, സീക്വൻസിംഗിന്റെ ജഡത്വം, ശബ്ദത്തിന്റെ അവസ്ഥകൾ അപൂർവമായ രൂപഭാവം വിശദീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഡയറ്റോണിക്കലി ബന്ധമില്ലാത്ത ട്രയാഡുകളുടെ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ ലോ-ടെർട്ടുകളും ബോൾ-ടെർട്ടുകളും കോമ്പിനേഷനുകളും. സംഗീതത്തിൽ, രണ്ടാം നില. 16-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ കോർഡുകളുടെ ആവിഷ്കാരം ഇതിനകം അനുഭവപ്പെട്ടു തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ചില ബന്ധങ്ങൾ സ്ഥിരമാവുകയും ശാശ്വതമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ ഫോമുകൾ: ടോണൽ പ്ലാനുകൾക്കായി സൂചിപ്പിച്ച ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു (ആധിപത്യമുള്ള, പ്രധാന സമാന്തരത്തിന്റെ കീയിലേക്ക് മോഡുലേഷൻ), അവയുടെ സാധാരണ സ്ഥാനം പ്രധാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. കാഡൻസുകളുടെ തരങ്ങൾ, പ്രദർശനത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ, വികസനം, ജിയുടെ അന്തിമ അവതരണം. അവിസ്മരണീയമായ മെലഡിക് ഹാർമോണിക്ക. ക്രമങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുകയും അതുവഴി ഒരു ഫോം നിർമ്മിക്കുകയും ജി. ഒരു പരിധിവരെ തീമാറ്റിക് സ്വീകരിക്കുന്നു. മൂല്യം. സംഗീതത്തിൽ. ഈ കാലയളവിൽ രൂപംകൊണ്ട തീം, ജി. ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഹാർമോണിക്സ് രൂപപ്പെടുത്തുകയും മാന്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സൃഷ്ടിയുടെയോ നിർമ്മാണത്തിന്റെയോ വലിയ ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും. മൊത്തമായി. സീക്വൻസുകൾക്ക് പുറമേ (ഉൾപ്പെടെ. h "ഗോൾഡൻ സീക്വൻസ്"), ഇതിന്റെ ഉപയോഗം ഇപ്പോഴും പരിമിതമായിരുന്നു, അവയിൽ org ഉൾപ്പെടുന്നു. ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ബാസിലെ ഓസ്റ്റിനാറ്റോ (കാണുക. ബാസ് ഓസ്റ്റിനാറ്റോ) മുതലായവ. ശബ്ദങ്ങൾ, യോജിപ്പ് വ്യത്യാസം. ഈ ചരിത്ര ഫലങ്ങളുടെ വികസനം ജി. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് രൂപീകരണത്തിന്റെയും അംഗീകാരത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിൽ. വെയർഹൗസ് പലർക്കും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതിനും നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ് പ്രൊഫ. സംഗീതം, ബഹുസ്വരത അതിന്റെ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മാത്രമായിരുന്നു, വ്യഞ്ജനങ്ങൾ ക്വാർട്ടുകളിലും അഞ്ചിലുമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. പിന്നീട്, മൂന്നാമത്തെ ഇടവേള കണ്ടെത്തി, ട്രയാഡ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് കോർഡുകളുടെ യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നു, തൽഫലമായി, ജി. ജിയുടെ വികസനത്തിന്റെ ഫലങ്ങളെക്കുറിച്ച്. ഉത്തരവിൽ. കാലഘട്ടത്തെ വിലയിരുത്താം, ഉദാഹരണത്തിന്, യായുടെ കൃതികൾ. എപി സ്വീലിങ്ക, കെ. മോണ്ടെവർഡി, ജെ.

യാ. പി. സ്വീലിങ്ക്. "ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി". പ്രദർശനം

അവിടെത്തന്നെ, കോഡ്.

സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതൽ പരിണാമത്തിലെ ഒരു പ്രധാന ഘട്ടം ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും പ്രവർത്തനമായിരുന്നു. ജി.യുടെ വികസനം, ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്കുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ കലവറയും ബഹുസ്വരത മൂലമാണ്. വെയർഹൗസ് (പോളിഫോണി കാണുക) കൂടാതെ ഹോമോഫോണിയുമായി ഇത് ഇഴചേർന്ന്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സംഗീതം ശക്തമായ ഒരു ഉയർച്ച കൊണ്ടുവന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജിപ്സത്തിന്റെ പുതിയ, അതിലും തിളക്കമാർന്ന തഴച്ചുവളരുന്നത് നിരീക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. റൊമാന്റിക് കമ്പോസർമാരുടെ സംഗീതത്തിൽ. നാടിന്റെ നേട്ടങ്ങളാലും ഇത്തവണ ശ്രദ്ധേയമായി. ഉദാഹരണത്തിന് സംഗീത സ്കൂളുകൾ. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ. ജി.യുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള അധ്യായങ്ങളിലൊന്ന് സംഗീതമാണ്. ഇംപ്രഷനിസം (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനവും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കവും). ഇക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകർ ഇതിനകം തന്നെ ആധുനികതയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഹാർമോണിക് സ്റ്റേജ്. പരിണാമം. അതിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ഘട്ടം (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഏകദേശം 10-20-കൾ മുതൽ) അതിന്റെ നേട്ടങ്ങളാൽ സവിശേഷതയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് സോവ്. സംഗീതം.

യാ. പി. സ്വീലിങ്ക്. "മെയിൻ ജംഗസ് ലെബെൻ ഹാറ്റ് ഈൻ എൻഡ്" എന്നതിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ. ആറാമത്തെ വ്യതിയാനം.

സെറുമായുള്ള ഐക്യത്തിന്റെ വികസനം. 17-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ സെർ വരെ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അത് വളരെ തീവ്രമായിരുന്നു.

മോഡിന്റെ മൊത്തത്തിൽ, ഡയറ്റോണിക് മേജറിന്റെയും മൈനറിന്റെയും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പരിണാമം സംഭവിച്ചു: എല്ലാ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളും വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഉയർന്ന ഘടനകളുടെ നോൺ-കോഡുകളും കോഡുകളും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി, വേരിയബിൾ ഫംഗ്ഷനുകൾ കൂടുതൽ സജീവമായി. ഡയറ്റോണിക് സയൻസിന്റെ വിഭവങ്ങൾ ഇന്നും തീർന്നിട്ടില്ല. സംഗീതത്തിന്റെ മാതൃകാപരമായ സമ്പന്നത, പ്രത്യേകിച്ച് റൊമാന്റിക്‌സ് ഇടയിൽ, വലിയതും ചെറുതുമായവയെ നാമമാത്രവും സമാന്തരവുമായ മേജർ-മൈനർ, മൈനർ-മേജർ എന്നിങ്ങനെ ഏകീകരിക്കുന്നതിനാൽ വർദ്ധിച്ചു; മൈനർ-മേജറിന്റെ സാധ്യതകൾ ഇതുവരെ താരതമ്യേന കുറവായിരുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, പുരാതന ഡയറ്റോണിക് അക്ഷരങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. frets. അവർ പ്രൊഫസിലേക്ക് ഒരുപാട് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. സംഗീതം, വലുതും ചെറുതുമായ സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിച്ചു. നാട്ടിൽ നിന്നുയരുന്ന മാതൃകാപരമായ സ്വാധീനങ്ങളാൽ അവരുടെ അഭിവൃദ്ധി സുഗമമായി. നാർ. സംസ്കാരങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ, ഉക്രേനിയൻ, റഷ്യയിലെ മറ്റ് ആളുകൾ; പോളിഷ്, നോർവീജിയൻ മുതലായവ). രണ്ടാം നിലയിൽ നിന്ന്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സങ്കീർണ്ണവും തിളക്കമുള്ളതുമായ വർണ്ണ ക്രോമാറ്റിക് മോഡൽ രൂപീകരണങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, പ്രധാന അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ ട്രയാഡുകളുടെ ടെർഷ്യൻ വരികളും മുഴുവൻ-ടോൺ സീക്വൻസുകളുമായിരുന്നു ഇതിന്റെ കാതൽ.

ടോണലിറ്റിയുടെ അസ്ഥിരമായ മണ്ഡലം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ടോണിക്കിന് കീഴിലുള്ള ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളായി ഏറ്റവും വിദൂര കോർഡുകൾ കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. അടുത്ത ബന്ധത്തിലേക്ക് മാത്രമല്ല, വിദൂര കീകളിലേക്കും വ്യതിയാനങ്ങളുടെ മേൽ ടോണിക്ക് ആധിപത്യം നേടി.

ടോണൽ ബന്ധങ്ങളിലും വലിയ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപങ്ങളുടെ ടോണൽ പ്ലാനുകളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ ഇത് കാണാം. ക്വാർട്ടോ-ക്വിന്റ്, ടെർറ്റുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം സെക്കൻഡ്, ട്രൈറ്റോൺ ടോണൽ അനുപാതങ്ങളും മുന്നിലെത്തി. ടോണൽ ചലനത്തിൽ, ടോണൽ സപ്പോർട്ടിന്റെയും നോൺ-പിന്തുണയുടെയും, നിശ്ചിതവും താരതമ്യേന അനിശ്ചിതകാല ഘട്ടങ്ങളും ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതാണ്. ജി.യുടെ ചരിത്രം, ഇന്നുവരെ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും നൂതനവും മോടിയുള്ളതുമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ യോജിപ്പും ടോണാലിറ്റിയും തകർക്കുന്നില്ലെന്ന് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അത് പരിശീലനത്തിന് അതിരുകളില്ലാത്ത സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നു.

മോഡുലേഷൻ മേഖലയിൽ, ടെക്നിക്കുകളിൽ, അടുത്തതും വിദൂരവുമായ ടോണലിറ്റികളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന - ക്രമേണയും വേഗത്തിലും (പെട്ടെന്ന്) വലിയ പുരോഗതി കൈവരിച്ചു. മോഡുലേഷനുകൾ ഫോമിന്റെ വിഭാഗങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, മ്യൂസുകൾ. വിഷയങ്ങൾ; അതേ സമയം, മോഡുലേഷനുകളും വ്യതിയാനങ്ങളും ഡിവിഷനുകളിലേക്കും മ്യൂസുകളുടെ രൂപീകരണത്തിലേക്കും വിന്യാസത്തിലേക്കും കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങി. വിഷയങ്ങൾ. ഡെപ്. മോഡുലേഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ സമ്പന്നമായ ഒരു പരിണാമം അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഒരു ഏകീകൃത സ്വഭാവം സ്ഥാപിച്ചതിനുശേഷം സാധ്യമായ എൻഹാർമോണിക് മോഡുലേഷനുകളിൽ നിന്ന് (കാണുക. അൻഹാർമനിസം), ആദ്യം അൻഹാർമനിസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മനസ്സ് ഉപയോഗിച്ചു. ഏഴാമത്തെ കോർഡ് (ബാച്ച്). പിന്നീട് മോഡുലേഷനുകൾ അൻഹാർമോണിക് ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ട ആധിപത്യമുള്ള ഏഴാമത്തെ കോർഡിലൂടെ വ്യാപിച്ചു, അതായത്, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ എൻഹാർമോണിക്സ് പ്രയോഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. കോർഡുകളുടെ സമത്വം, തുടർന്ന് എൻഹാർമോണിക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. താരതമ്യേന അപൂർവമായ SW വഴി മോഡുലേഷൻ. ട്രയാഡുകൾ, അതുപോലെ മറ്റ് കോർഡുകളുടെ സഹായത്തോടെ. പേരിട്ടിരിക്കുന്ന ഓരോ ജീവിവർഗവും എൻഹാർമോണിക് ആണ്. മോഡുലേഷന് ഒരു പ്രത്യേക പരിണാമ രേഖയുണ്ട്. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ അത്തരം മോഡുലേഷനുകളുടെ തെളിച്ചം, ആവിഷ്കാരത, വർണ്ണാഭം, കോൺട്രാസ്റ്റ്-നിർണ്ണായക പങ്ക്. ഉദാഹരണമായി, ജി-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ ഓർഗൻ ഫാന്റസി (ഫ്യൂഗിന് മുമ്പുള്ള ഭാഗം), മൊസാർട്ടിന്റെ റിക്വിയത്തിൽ നിന്നുള്ള കോൺഫുട്ടാറ്റിസ്, ബീഥോവന്റെ പാഥെറ്റിക് സൊണാറ്റ (ഭാഗം 1, വികസനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഗ്രേവിന്റെ ആവർത്തനം), വാഗ്നറുടെ ട്രിസ്റ്റൻ, ഐസോൾഡ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ആമുഖം (മുമ്പ് കോഡ), ഗ്ലിങ്കയുടെ മാർഗരിറ്റയുടെ ഗാനം (ആവർത്തനത്തിന് മുമ്പ്), ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ഓവർചർ (സൈഡ് ഭാഗത്തിന് മുമ്പ്). എൻഹാർമോണിക്സ് കൊണ്ട് സമ്പന്നമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉണ്ട്. മോഡുലേഷനുകൾ:

ആർ.ഷുമാൻ. "രാത്രി", op. 12, നമ്പർ 5.

ഇബിദ്.

മാറ്റം ക്രമേണ സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ആധിപത്യം, ഇരട്ട ആധിപത്യം എന്നിവയുടെ എല്ലാ കോർഡുകളിലേക്കും ശേഷിക്കുന്ന ദ്വിതീയ ആധിപത്യങ്ങളുടെ കോർഡുകളിലേക്കും വ്യാപിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ മൈനറിന്റെ നാലാമത്തെ കുറച്ച ഘട്ടം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഒരേ സമയം ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലുള്ള ഒരു ശബ്ദത്തിന്റെ മാറ്റം (ഇരട്ടയായി മാറ്റിയ കോർഡുകൾ), അതുപോലെ തന്നെ ഒരേ സമയം. രണ്ട് വ്യത്യസ്‌ത ശബ്‌ദങ്ങളുടെ മാറ്റം (രണ്ടുതവണ മാറ്റിയ കോർഡുകൾ):

എ എൻ സ്‌ക്രിഅബിൻ. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി.

NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്. "സ്നോ മെയ്ഡൻ". ആക്ഷൻ 3.

എൻ യാ മിയാസ്കോവ്സ്കി. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി. ഭാഗം II.

decomp ൽ. കോർഡുകൾ, സൈഡ് ടോണുകളുടെ മൂല്യം (മറ്റൊരു രീതിയിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഉൾച്ചേർത്ത അല്ലെങ്കിൽ പകരം വയ്ക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ) ക്രമേണ വർദ്ധിക്കുന്നു. ട്രയാഡുകളിലും അവയുടെ വിപരീതങ്ങളിലും, ആറാമത്തേത് അഞ്ചാമത്തേതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ അതുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളിൽ, ക്വാർട്ടുകൾ മൂന്നിലൊന്ന് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, കോർഡ് രൂപീകരണത്തിന്റെ ഉറവിടം നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് കാലതാമസം. ഉദാഹരണത്തിന്, തടങ്കലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രബലമായ നോൺകോർഡ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, പക്ഷേ ബീഥോവനിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് രണ്ടാം പകുതിയിൽ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും അതിനുശേഷവും, ഈ കോർഡ് ഒരു സ്വതന്ത്രമായി ഉപയോഗിച്ചു. കോർഡുകളുടെ രൂപീകരണം org-ന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ തുടരുന്നു. പോയിന്റുകൾ - ഫങ്കുകൾ കാരണം. ഒരു ബാസിന്റെയും മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുടെയും പൊരുത്തക്കേടുകൾ. കോർഡുകൾ സങ്കീർണ്ണവും പിരിമുറുക്കത്താൽ പൂരിതവുമാണ്, അതിൽ മാറ്റവും മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, “പ്രോമിത്യൂസ് കോഡ്” എ (നാലാമത്തെ ഘടനയുടെ വ്യഞ്ജനം).

എ എൻ സ്‌ക്രിഅബിൻ. "പ്രോമിത്യൂസ്".

ഹാർമോണിക്കയുടെ പരിണാമം. എൻഹാർമോണിക്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് കാണിച്ചിരിക്കുന്ന മാർഗങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും. മോഡുലേഷൻ, ഒരു ലളിതമായ പ്രധാന ടോണിക്കിന്റെ ഉപയോഗത്തിലും കാണപ്പെടുന്നു. ട്രയാഡ്, അതുപോലെ ഏതെങ്കിലും കോർഡ്. മാറ്റങ്ങളുടെ പരിണാമം ശ്രദ്ധേയമാണ്, org. ഇനം മുതലായവ.

മോഡൽ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളിൽ. ജി.യുടെ സാധ്യതകൾ സിഎച്ച് ആയി രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു. അർ. നാടോടി ഗാന സ്പിരിറ്റിൽ (വേരിയബിൾ മോഡ്, പ്ലേഗാലിറ്റി, മധ്യകാല മോഡുകൾ കാണുക). റഷ്യ. സ്കൂൾ അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ കണക്ഷനുകളിൽ ഡയറ്റോണിക് സൈഡ് കോർഡുകളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ പുതിയ സവിശേഷതകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ നേട്ടങ്ങൾ മികച്ചതാണ്. സംഗീതസംവിധായകരും ക്രോമാറ്റിക്സ് മേഖലയിലും; ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രോഗ്രാമിംഗ് സങ്കീർണ്ണമായ മോഡൽ രൂപങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. യഥാർത്ഥ ജി.റസിന്റെ സ്വാധീനം. ക്ലാസിക്കുകൾ വളരെ വലുതാണ്: ഇത് ലോക സർഗ്ഗാത്മക പരിശീലനത്തിലേക്ക് വ്യാപിച്ചു, അത് സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ആധുനികതയുടെ ചില പ്രവണതകൾ. താരതമ്യേന അനിശ്ചിതത്വമുള്ള ഒരു നിശ്ചിത ടോണൽ അവതരണത്തിന്റെ സൂചിപ്പിച്ച മാറ്റങ്ങളിലും, നോൺ-കോഡ് ശബ്ദങ്ങളുള്ള കോർഡുകളുടെ "ഫൗളിംഗ്", ഓസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കൽ, സമാന്തരങ്ങളുടെ ഉപയോഗം എന്നിവയിൽ G. പ്രകടമാണ്. വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, പൂർണ്ണമായ നിഗമനങ്ങൾക്ക് സവിശേഷതകൾ എണ്ണിയാൽ മതിയാകില്ല. ചിത്രം ജി. ആധുനികം. റിയലിസ്റ്റിക് സംഗീതം കാലാനുസൃതമായി നിലനിൽക്കുന്നതും എന്നാൽ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ വസ്തുതകളെക്കുറിച്ചുള്ള മെക്കാനിക്കൽ നിരീക്ഷണങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിക്കാനാവില്ല. ആധുനികതയിൽ ചരിത്രപരമായി തയ്യാറാക്കപ്പെടാത്ത അത്തരം സവിശേഷതകളൊന്നും ജി. ഏറ്റവും മികച്ച നൂതന സൃഷ്ടികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്. എസ്എസ് പ്രോകോഫീവും ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചും മോഡൽ ഫംഗ്ഷൻ സംരക്ഷിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ജിയുടെ അടിസ്ഥാനം, നാറുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധങ്ങൾ. പാട്ട്; ജി. പ്രകടമായി തുടരുന്നു, പ്രബലമായ പങ്ക് ഇപ്പോഴും മെലഡിയുടേതാണ്. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെയും മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും സംഗീതത്തിലെ മോഡൽ വികസന പ്രക്രിയ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തിലെ അഗാധമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ, ടോണലിറ്റിയുടെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയ. വ്യതിയാനങ്ങളുടെ ടോണാലിറ്റി, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാനം. ടോണാലിറ്റി, ബഹുവചന സന്ദർഭങ്ങളിൽ പ്രോകോഫീവ് വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തീമിലും അതിന്റെ വികസനത്തിലും ടോണാലിറ്റി ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ചരിത്രപ്രസിദ്ധം. സാമ്പിൾ അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുക. ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയുടെ ഗാവോട്ടെയിൽ പ്രോകോഫീവ് ആണ് ടോണലിറ്റിയുടെ വ്യാഖ്യാനം സൃഷ്ടിച്ചത്.

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്. "ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി". ഗവോട്ട്.

ജി മൂങ്ങകളിൽ. സംഗീതസംവിധായകർ മൂങ്ങകളുടെ സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സംസ്കാരം ക്രോസ്-ഫെർട്ടലൈസേഷൻ സംഗീതം ഡിസംബർ. രാഷ്ട്രങ്ങൾ. റഷ്യൻ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. മൂങ്ങകൾ. ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള സംഗീതം.

II. ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി ജി.യുടെ പരിഗണന ആധുനികതയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തം (1), മോഡൽ-ഫങ്ഷണൽ സിദ്ധാന്തം (2), ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തങ്ങളുടെ പരിണാമം (3).

1) ആധുനികം. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തം വ്യവസ്ഥാപിതവും ചരിത്രപരവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ. വ്യവസ്ഥാപിത ഭാഗം ചരിത്രപരമായ അടിസ്ഥാനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ഒടിഡിയുടെ വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഹാർമോണിക് ഫണ്ടുകൾ. ജി.യുടെ പൊതുവായ ആശയങ്ങൾക്ക്, മുകളിൽ വിവരിച്ചവയ്ക്ക് പുറമേ (വ്യഞ്ജന-കോഡ്, മോഡൽ ഫംഗ്ഷൻ, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ്), സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. സിസ്റ്റങ്ങളും (സിസ്റ്റം കാണുക) ശാരീരികവും ശബ്ദശാസ്ത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സ്വഭാവങ്ങളും. ഹാർമോണിക് പ്രതിഭാസങ്ങൾക്കുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകൾ. ഡിസോണൻസ് വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളിൽ, രണ്ട് വശങ്ങളുണ്ട് - അക്കോസ്റ്റിക്, മോഡൽ. വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെയും സത്തയും ധാരണയും സംബന്ധിച്ച മോഡൽ സമീപനം സംഗീതത്തോടൊപ്പം തന്നെ വികസിക്കുന്നതും മാറ്റാവുന്നതുമാണ്. പൊതുവേ, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കവും വൈവിധ്യവും വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച് വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ മൃദുവാക്കാനുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്. വിയോജിപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ എല്ലായ്പ്പോഴും സൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു: തീവ്രമായ വിയോജിപ്പുകൾക്ക് ശേഷം, തീവ്രത കുറഞ്ഞവയ്ക്ക് ശ്രോതാവിന് അവരുടെ ഊർജ്ജം നഷ്ടപ്പെടാം. വ്യഞ്ജനവും സ്ഥിരതയും, വിയോജിപ്പും അസ്ഥിരതയും തമ്മിൽ ഒരു തത്വമുണ്ട്. കണക്ഷൻ. അതിനാൽ, നിർദ്ദിഷ്ട വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും വിലയിരുത്തലിലെ മാറ്റങ്ങൾ പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, ഈ ഘടകങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടണം, അല്ലാത്തപക്ഷം സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും ഇടപെടൽ അവസാനിക്കും - യോജിപ്പിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും നിലനിൽപ്പിന് ആവശ്യമായ വ്യവസ്ഥ. അവസാനമായി, ഗുരുത്വാകർഷണവും റെസല്യൂഷനും ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളിൽ പെടുന്നു. ഈണത്തിന്റെ സ്ഥിരതയില്ലാത്ത ശബ്‌ദങ്ങളുടെ ഗുരുത്വാകർഷണം, ഈണങ്ങളുടെ സ്വരങ്ങൾ, മുഴുവൻ കോർഡ് കോംപ്ലക്സുകൾ, സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ മിഴിവ് എന്നിവ സംഗീതജ്ഞർക്ക് വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഈ യഥാർത്ഥ പ്രക്രിയകളുടെ സമഗ്രവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ശാസ്ത്രീയ വിശദീകരണം ഇതുവരെ നൽകിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, നിർദ്ദിഷ്ട ഭാഗിക വിവരണങ്ങളും വ്യാഖ്യാനങ്ങളും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗുരുത്വാകർഷണവും ലീഡിംഗ് ടോണിന്റെ റെസല്യൂഷനും) തികച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്. ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഡയറ്റോണിക് അന്വേഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഫ്രെറ്റ്സ് (പ്രകൃതിദത്തവും ചെറുതും മുതലായവ), ഡയറ്റോണിക്. കോർഡുകളും അവയുടെ സംയുക്തങ്ങളും, ക്രോമാറ്റിക്, ക്രോമാറ്റിക് എന്നിവയുടെ മോഡൽ സവിശേഷതകൾ. ഡയറ്റോണിക്സിന്റെ ഡെറിവേറ്റീവുകളായി കോർഡുകൾ. വ്യതിയാനങ്ങളും മാറ്റങ്ങളും പ്രത്യേകം പഠിക്കുന്നു. G. യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം മോഡുലേഷനുകൾക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നു, to-rye ഡിസംബർ അനുസരിച്ച് തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സവിശേഷതകൾ: കീകളുടെ അനുപാതം, മോഡുലേഷൻ പാതകൾ (ക്രമേണ പെട്ടെന്നുള്ള സംക്രമണങ്ങൾ), മോഡുലേഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചിട്ടയായ ഭാഗത്ത്, ജി.യും മ്യൂസുകളും തമ്മിലുള്ള മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച വൈവിധ്യമാർന്ന ബന്ധങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. രൂപങ്ങൾ. അതേസമയം, ഹാർമോണിക് മാർഗങ്ങൾ വിശാലമായ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, മുഴുവൻ ജോലിയുടെയും കവറേജ് വരെ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു അവയവ പോയിന്റും ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനവും. ജിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥാപിതവും ചരിത്രപരവുമായ വിഭാഗങ്ങളിൽ നേരത്തെ ഉന്നയിച്ച പ്രശ്നങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

2) ആധുനികം. ലഡോ-ഫങ്ക്. ദൈർഘ്യമേറിയതും ആഴമേറിയതുമായ പാരമ്പര്യമുള്ള സിദ്ധാന്തം സംഗീതത്തോടൊപ്പം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. കല ഈ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം അതിന്റെ വിശ്വാസ്യത, ക്ലാസിക്കൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളുടെ ശരിയായ വിശദീകരണം എന്നിവയാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ആധുനിക സംഗീതവും. പ്രവർത്തനം. സിദ്ധാന്തം, മോഡൽ സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, വൈവിധ്യമാർന്ന ഹാർമോണിക്സിന്റെ യോജിപ്പും ക്രമവും കാണിക്കുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഹാർമോണിക്സിന്റെ യുക്തി. പ്രസ്ഥാനം. ഹാർമോണിക്. പ്രധാനവും ചെറുതുമായവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മോഡൽ സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും പ്രകടനങ്ങൾ പ്രധാനമായും ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ഉപാധിപത്യം എന്നിവയ്ക്ക് ചുറ്റും കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്ഥിരതയിലും അസ്ഥിരതയിലും മാറ്റങ്ങൾ നോൺ-മോഡുലേഷന്റെ ആൾട്ടർനേഷനിലും കാണപ്പെടുന്നു (c.-l ഇല്ലാതെ തന്നിരിക്കുന്ന കീയിൽ ദീർഘനേരം താമസിക്കുന്നത്. അതിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളും) മോഡുലേഷനും; ടോൺ-ഡിഫിനിറ്റ്, ടോൺ-അനിശ്ചിതത്വ അവതരണത്തിന്റെ ആൾട്ടർനേഷനിൽ. സംഗീതത്തിലെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അത്തരം വിപുലമായ വ്യാഖ്യാനം ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. ജിയുടെ സിദ്ധാന്തം. ഫങ്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിപുലമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. കോർഡുകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളും ഫങ്കിന്റെ സാധ്യതയും. സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷനുകൾ, ഉയർന്ന ഓർഡർ ഫംഗ്ഷനുകൾ, അടിസ്ഥാന, വേരിയബിൾ ഫംഗ്ഷനുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. പ്രവർത്തനം. രണ്ട് അസ്ഥിരമായ ഫംഗ്ഷനുകൾക്കുള്ളിൽ മാത്രമാണ് ഗ്രൂപ്പുകൾ രൂപപ്പെടുന്നത്. ഇത് മോഡിന്റെ സത്തയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുകയും നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു: ഡീകോമ്പിന്റെ ക്രമത്തിൽ. ഈ ഫംഗ്‌ഷന്റെ കോർഡുകൾ. ഗ്രൂപ്പുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, VI-IV-II ഘട്ടങ്ങൾ), ഒന്നിന്റെ (ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, സബ്ഡൊമിപന്റ്) പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാരം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു; എപ്പോൾ, ടോണിക്ക് ശേഷം, അതായത് e. ഘട്ടം I, മറ്റേതെങ്കിലും ദൃശ്യമാകുന്നു. കോർഡ്, ഉൾപ്പെടെ. h VI അല്ലെങ്കിൽ III ഘട്ടങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഒരു മാറ്റമുണ്ട്; തടസ്സപ്പെട്ട കാഡൻസിൽ V ഘട്ടം VI ലേക്ക് മാറ്റുന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് അനുമതിയുടെ കാലതാമസമാണ്, അല്ലാതെ അത് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കലല്ല; ശബ്ദ സമൂഹം അതിൽത്തന്നെ ഫങ്ക്റ്റ് രൂപീകരിക്കുന്നില്ല. ഗ്രൂപ്പുകൾ: രണ്ട് പൊതുവായ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഓരോന്നിനും I, VI, I, III ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ VII, II ഘട്ടങ്ങളും ഉണ്ട് - ഡിസംബറിലെ "തീവ്ര" പ്രതിനിധികൾ. അസ്ഥിരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഗ്രൂപ്പുകൾ. ഹയർ-ഓർഡർ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ ഫങ്ക്റ്റ് ആയി മനസ്സിലാക്കണം. ടോണുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. സബ്ഡോമിനന്റ്, ആധിപത്യം, ടോണിക്ക് എന്നിവയുണ്ട്. ടോണാലിറ്റി. മോഡുലേഷനുകളുടെ ഫലമായി അവ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ടോണൽ പ്ലാനുകളിൽ ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കോർഡിന്റെ മോഡൽ പ്രവർത്തനം, യോജിപ്പിലെ അതിന്റെ സ്ഥാനം - ടോണിസിറ്റി അല്ലെങ്കിൽ നോൺ-ടോണിസിറ്റി എന്നിവ അതിന്റെ മ്യൂസുകളിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു. "പരിസ്ഥിതി", ഒരു ഹാർമോണിക് രൂപപ്പെടുന്ന കോർഡുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ട്. തിരിവുകൾ, ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഏറ്റവും സാധാരണമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇപ്രകാരമാണ്: സ്ഥിരത - അസ്ഥിരത (ടി - ഡി); അസ്ഥിരത - സ്ഥിരത (ഡി - ടി); സ്ഥിരത - സ്ഥിരത (ടി - ഡി - ടി); അസ്ഥിരത - അസ്ഥിരത (ഡി - ടി - ഡി). ടോണാലിറ്റി ഉറപ്പിക്കുന്ന T – S – D – T ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ റൂട്ട് സീക്വൻസിൻറെ ലോജിക്, എക്സ് ആഴത്തിൽ തെളിയിക്കുന്നു. റീമാൻ: ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജർ, എഫ് പ്രധാന ട്രയാഡുകളുടെ ക്രമത്തിൽ, അവയുടെ മോഡൽ ഫംഗ്ഷനുകളും ടോണാലിറ്റിയും ഇതുവരെ വ്യക്തമായിട്ടില്ല, എന്നാൽ മൂന്നാമത്തെ, ജി പ്രധാന ട്രയാഡിന്റെ രൂപം ഉടൻ തന്നെ ഓരോ കോർഡിന്റെയും ടോണൽ അർത്ഥം വ്യക്തമാക്കുന്നു; അടിഞ്ഞുകൂടിയ അസ്ഥിരത സ്ഥിരതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഒരു സി പ്രധാന ട്രയാഡ്, ഇത് ഒരു ടോണിക്ക് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഫംഗ്ഷനിൽ ജി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. മോഡൽ കളറിംഗ്, ശബ്ദത്തിന്റെ ഒറിജിനാലിറ്റി, കോർഡിന്റെ ഘടന, അതിന്റെ രക്തചംക്രമണം, സ്ഥാനം മുതലായവയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നില്ല. മുതലായവ, അതുപോലെ മെലഡി. ജിയുടെ ചലനത്തിൽ ഉണ്ടാകുന്ന പ്രക്രിയകൾ. ഈ പോരായ്മകൾ, മോഡൽ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ ഇടുങ്ങിയതും അശാസ്ത്രീയവുമായ പ്രയോഗത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. സിദ്ധാന്തം, അതിന്റെ സത്തയല്ല. മോഡൽ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ചലനത്തിൽ, സ്ഥിരതയും അസ്ഥിരതയും പരസ്പരം സജീവമാക്കുന്നു. സ്ഥിരതയുടെ അമിതമായ സ്ഥാനചലനത്തോടെ, അസ്ഥിരതയും ദുർബലമാകുന്നു. അങ്ങേയറ്റത്തെ, പരിധിയില്ലാത്ത സങ്കീർണതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അതിന്റെ ഹൈപ്പർട്രോഫി ജി. പ്രവർത്തനക്ഷമത നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അതേ സമയം, യോജിപ്പും ടോണലിറ്റിയും. അസ്വസ്ഥതയുടെ ആവിർഭാവം - അറ്റോണലിസം (അറ്റോണലിറ്റി) അർത്ഥമാക്കുന്നത് പൊരുത്തക്കേടിന്റെ (ആന്റിഹാർമണി) രൂപീകരണം എന്നാണ്. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് എഴുതി: “മഹാമായ വൈവിധ്യത്തിന്റെയും സങ്കീർണ്ണതയുടെയും വൈവിധ്യമാർന്ന സംയോജനങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഹാർമണിയും കൗണ്ടർ പോയിന്റും, നിസ്സംശയമായും അവയുടെ പരിധികളുണ്ട്, അപകടങ്ങളുടെ മേഖലയിൽ, പൊരുത്തക്കേടിന്റെയും കോകോഫോണിയുടെയും മേഖലയിൽ നാം നമ്മെത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നു. ഒരേ സമയത്തും തുടർച്ചയായും” (എൻ. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഓൺ ഓഡിറ്ററി ഡില്യൂഷൻസ്, പോൾ. സോബ്ര. op., vol.

3) ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആവിർഭാവം വളരെക്കാലം മുമ്പായിരുന്നു. പുരാതന ലോകത്ത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പരിണാമ കാലഘട്ടം. സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ജി.യുടെ പങ്ക് തിരിച്ചറിയുന്നതിനൊപ്പം സാരാംശത്തിൽ ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഈ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ ജെ. സാർലിനോ ആയിരുന്നു. "ഫൗണ്ടേഷൻസ് ഓഫ് ഹാർമണി" ("ഇസ്റ്റിറ്റുസിയോണി ഹാർമോണിക്", 1558) എന്ന തന്റെ അടിസ്ഥാന കൃതിയിൽ, വലുതും ചെറുതുമായ ട്രയാഡുകളുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചും അവയുടെ ടെർഷ്യൻ ടോണുകളെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു. രണ്ട് കോർഡുകൾക്കും പ്രകൃതി ശാസ്ത്ര ന്യായീകരണം ലഭിക്കുന്നു. സാർലിനോയുടെ ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കിയ ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പിന് അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വിവാദങ്ങളും (വി. ഗലീലി) അവ വികസിപ്പിക്കാനും ജനപ്രിയമാക്കാനുമുള്ള സമകാലികരുടെ ആഗ്രഹവും തെളിവാണ്.

ആധുനികതയിൽ ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്. നിർണ്ണായക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ റാമോയുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് ക്യാപ്റ്റന്റെ കൃതികൾ നേടി. ട്രീറ്റീസ് ഓൺ ഹാർമണി (1722). ഈ പഠിപ്പിക്കൽ സ്വാഭാവിക തത്ത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്ന് ഇതിനകം പുസ്തകത്തിന്റെ തലക്കെട്ടിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. രമ്യൂവിന്റെ അധ്യാപനത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ് ശബ്ദമുള്ള ശരീരമാണ്. സ്വാഭാവിക സ്കെയിലിൽ, പ്രകൃതി തന്നെ നൽകിയതും mazh അടങ്ങിയതുമാണ്. ത്രയം, രമ്യൂ പ്രകൃതിയെ കാണുന്നു. അടിസ്ഥാന ജി. മേജർ. ട്രയാഡ് കോർഡുകളുടെ ടെർഷ്യൻ ഘടനയുടെ ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കോർഡുകളുടെ മാറ്റത്തിൽ, ഹാർമോണിക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തുകൊണ്ട് റാമോ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആദ്യം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. കേന്ദ്രവും അതിന്റെ കീഴിലുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും (ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, സബ്ഡോമിനന്റ്). വലുതും ചെറുതുമായ കീകളുടെ ആശയം റാമോ ഉറപ്പിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാഡൻസുകളിലേക്ക് (ഡി - ടി, ആറാമത്തെ ഘട്ടങ്ങൾ മുതലായവ) ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട്, മറ്റ് ഡയറ്റോണിക്സിൽ നിന്നും സാമ്യം ഉപയോഗിച്ച് അവ നിർമ്മിക്കാനുള്ള സാധ്യത അദ്ദേഹം കണക്കിലെടുക്കുന്നു. പടികൾ. ഇത് വസ്തുനിഷ്ഠമായി ഇതിനകം തന്നെ വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ ചിന്ത വരെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയോടുള്ള വിശാലവും വഴക്കമുള്ളതുമായ സമീപനം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ആധിപത്യം ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്നത് ടോണിക്ക് ആണെന്നും കാഡെൻസ VI-ൽ ആധിപത്യം അതിന്റെ ഉറവിടത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നുവെന്നും റാമോയുടെ ന്യായവാദത്തിൽ നിന്ന് ഇത് പിന്തുടരുന്നു. രാമോ വികസിപ്പിച്ച അടിത്തറ എന്ന ആശയം. ബാസ് ഐക്യത്തിന്റെ അവബോധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രവർത്തനക്ഷമതയും അതാകട്ടെ അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ ആഴത്തെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫൗണ്ടേഷൻ. ബാസുകൾ, ഒന്നാമതായി, ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ഉപാധിപത്യം എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങളാണ്; കോർഡുകളുടെ വിപരീതത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ (ഒരു ആശയം ആദ്യമായി രമ്യൂ അവതരിപ്പിച്ചു), അടിസ്ഥാനം. ബാസ് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഡിസംബറിൽ ഇതേ പേരിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ ഐഡന്റിറ്റിയിൽ റാംയോ സ്ഥാപിച്ച സ്ഥാനത്തിന് നന്ദി, കോഡ് വിപരീതങ്ങൾ എന്ന ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. ഒക്ടേവുകൾ കോർഡുകളിൽ, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും വിയോജിപ്പുകളും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുകയും ആദ്യത്തേതിന്റെ പ്രാഥമികതയിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. കീകളിലെ മാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളുടെ വ്യക്തത, പ്രവർത്തനപരമായ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ മോഡുലേഷൻ (ടോണിക് മൂല്യത്തിലെ മാറ്റം), ഏകീകൃത സ്വഭാവം, മോഡുലേഷൻ സമ്പുഷ്ടമാക്കൽ എന്നിവ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹം സംഭാവന നൽകി. കഴിവുകൾ. പൊതുവേ, രമ്യൂ പ്രീം സ്ഥാപിച്ചു. ബഹുസ്വരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഹാർമോണിക് വീക്ഷണം. സംഗീതത്തിന്റെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള നേട്ടങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന ക്ലാസിക് റാമോയുടെ സിദ്ധാന്തം, മ്യൂസുകളെ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകത ഒന്നാം നില. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് - സൈദ്ധാന്തികതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണം. ആശയം, അത് മ്യൂസുകളെ ഫലപ്രദമായി സ്വാധീനിച്ചു. പ്രാക്ടീസ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജിപ്സത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ എണ്ണത്തിൽ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ച. പരിശീലനത്തിന്റെ ആവശ്യകതകൾ മൂലമാണ് പ്രധാനമായും സംഭവിച്ചത്: അതിനർത്ഥം. മ്യൂസുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവ്. വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ, പ്രൊഫ. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസവും അതിന്റെ ചുമതലകളുടെ വിപുലീകരണവും. പാരീസ് കൺസർവേറ്ററി പ്രധാനമായി സ്വീകരിച്ച എസ്എസ് കാറ്റെൽ (19) ട്രീറ്റീസ് ചെയ്യുക. നേതൃത്വം, വർഷങ്ങളോളം പൊതു സൈദ്ധാന്തിക സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചു. കാഴ്ചകളും അധ്യാപന രീതികളും ജി. ഒറിജിനൽ ഒന്ന്. വലുതും ചെറുതുമായ പ്രബലമായ നോൺ-കോർഡുകളെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളായി മറ്റ് നിരവധി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ (പ്രധാനവും ചെറുതുമായ ട്രയാഡുകൾ, മൈൻഡ് ട്രയാഡ്, ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഏഴാമത്തെ കോർഡ് മുതലായവ) ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയമായിരുന്നു കാറ്റേലിന്റെ പുതുമകൾ. ഈ സാമാന്യവൽക്കരണം കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, കാരണം പ്രബലമായ നോൺകോർഡുകൾ അക്കാലത്ത് അപൂർവമായിരുന്നു, എന്തായാലും കാലതാമസത്തോടെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്കുള്ള കാറ്റേലിന്റെ പ്രബന്ധത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. സംഗീതം BV അസഫീവ് തന്റെ ജീവിതത്തെ കാണുന്നത് Z. ഡെനിലൂടെ അവൻ ഗ്ലിങ്കയെ സ്വാധീനിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലാണ്. വിദേശ ഭാഷയിൽ, താളാത്മക സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിൽ, എഫ്ജെ ഫെറ്റിസിന്റെ (1802) പ്രവർത്തനത്തെ കൂടുതൽ എടുത്തുകാണിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇത് മോഡിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും ധാരണയെ ആഴത്തിലാക്കി; അതിൽ "ടൊണാലിറ്റി" എന്ന പദം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. എഫ്‌ഒ ഗെവാർട്ടിന്റെ അധ്യാപകനായിരുന്നു ഫെറ്റിസ്. ജി.യെ കുറിച്ചുള്ള രണ്ടാമത്തെ വീക്ഷണ സമ്പ്രദായം GL കാറ്റോയർ ആഴത്തിൽ അംഗീകരിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. എഫ്ഇ റിച്ചറിന്റെ (1844) പാഠപുസ്തകം വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. 1853-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അതിന്റെ പുനഃപ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; റഷ്യൻ (20) ഉൾപ്പെടെ പല ഭാഷകളിലേക്കും ഇത് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ചൈക്കോവ്സ്കി റിക്ടറിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തിന് ഉയർന്ന മൂല്യനിർണ്ണയം നൽകുകയും ഗ്രാമഫോണിലേക്കുള്ള തന്റെ ഗൈഡ് തയ്യാറാക്കാൻ അത് ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ പാഠപുസ്തകം ഗ്രാമഫോണിന്റെ ഡയറ്റോണിക്, ക്രോമാറ്റിക് മാർഗങ്ങൾ, വോയ്‌സ്-ലീഡിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ, ഹാർമോണിക് റൈറ്റിംഗ് രീതികൾ എന്നിവ ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ഏറ്റവും സാർവത്രിക സൈദ്ധാന്തികനാണ് ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഘട്ടം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് X. റീമാൻ. ഫങ്കുകളുടെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ ഗുണങ്ങളുണ്ട്. സിദ്ധാന്തം ജി. അദ്ദേഹം സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ "ഫംഗ്ഷൻ" എന്ന പദം അവതരിപ്പിച്ചു. ആധുനിക ഫങ്ക്റ്റിന്റെ നേട്ടങ്ങളിൽ. ആശയം, പുതിയ സംഗീതവും സർഗ്ഗാത്മകവും സ്വീകരിച്ചു. പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ, റീമാന്റെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ വ്യവസ്ഥകളുടെ വികസനം കണ്ടെത്തി. അവയിൽ ഇവ ഉൾപ്പെടുന്നു: ഫങ്ക്റ്റ് എന്ന ആശയം. കോർഡുകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളും ഗ്രൂപ്പുകൾക്കുള്ളിൽ അവയുടെ പകരവും; പ്രവർത്തന തത്വം. കീകളുടെ ബന്ധുത്വവും ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, സബ്ഡോമിനന്റ് എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് മോഡുലേഷനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും; താളത്തെ പൊതുവായും മോഡുലേഷനിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള രൂപീകരണ ഘടകങ്ങളായി നോക്കുക; ഹാർമോണിക് ലോജിക് വിശകലനം. വികസനം. മേജറിന്റെ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിലും ശരിയായ സംഗീത പരിജ്ഞാനത്തിലും റീമാൻ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു (മൈനറിനെ തെളിയിക്കുന്നതിൽ സമാനമായ വിജയം നേടുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെട്ടു). വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും വിയോജിപ്പിന്റെയും പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് അദ്ദേഹം വിലപ്പെട്ട സംഭാവന നൽകി, അതിന്റെ പഠനത്തിന് താരതമ്യേന വിശാലവും കൂടുതൽ വഴക്കമുള്ളതുമായ സമീപനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സാരാംശത്തിൽ, ജിയോളജി മേഖലയിൽ റീമാൻ നടത്തിയ ഗവേഷണം റാമോയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ആശയങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ച് വികസിപ്പിക്കുകയും 90-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി സൈദ്ധാന്തികരുടെ നേട്ടങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. റീമാന്റെ കൃതികളിലേക്ക് റഷ്യൻ വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത് 19 കളുടെ അവസാനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് കാരണമായി. 1889-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിവർത്തനങ്ങൾ (പിന്നീട് പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), പ്രത്യേകിച്ചും സംഗീത രൂപത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ മോഡുലേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളും സമന്വയത്തിന്റെ പ്രവർത്തനവും (കോർഡുകളുടെ ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകളിൽ). ഇ.പ്രൗട്ടിന്റെ (XNUMX) ജനപ്രിയ പാഠപുസ്തകവും ഈ രചയിതാവിന്റെ മറ്റ് വിദ്യാഭ്യാസ മാനുവലുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയും സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളുടെ വികസനവും വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണവും ഇത് പ്രൗട്ടിനെ റീമാനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളിൽ ആർ. ലൂയിസിന്റെയും എൽ.തുയിലിന്റെയും (20) യോജിപ്പിന്റെ സിദ്ധാന്തം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - ആധുനിക ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ പരിശീലനത്തോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഒരു പുസ്തകം: രചയിതാക്കൾ ടോണാലിറ്റിയെക്കുറിച്ച് വിപുലീകരിച്ച വീക്ഷണം മുന്നോട്ട് വച്ചു. അൻഹാർമനിസം പോലെയുള്ള യോജിപ്പിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്ക്, കൂടാതെ ജി. വാഗ്നർ, ആർ. സ്ട്രോസ്, മറ്റ് സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർ എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ ചിത്രീകരണത്തിനായി ലൂയിസും ട്യൂയിലും വരച്ചുകാട്ടുന്നു.

ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവിന്റെ പരിണാമത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഇ. കുർട്ടിന്റെ റൊമാന്റിക്‌സിന്റെ സമന്വയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ് (1920). കുർട്ട് ആർ. വാഗ്നറുടെ യോജിപ്പിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, അതായത് "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്", അത് നിർണായകമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. മോഡിന്റെയും ടോണലിറ്റിയുടെയും ദൈർഘ്യ വികസനത്തിലെ പോയിന്റുകൾ. വിശദമായി തെളിയിക്കപ്പെട്ട കുർട്ടിന്റെ ആശയങ്ങൾ ആധുനികതയോട് അടുത്താണ്. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ: ഉദാഹരണത്തിന്, മെലോഡിക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ. ജി.യുടെ ഉത്തേജനം, ടോണിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, പ്രവർത്തനവും നിറവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, ടോണലിറ്റിയുടെ വിപുലമായ വ്യാഖ്യാനം, അതുപോലെ മാറ്റം, ക്രമം മുതലായവ. സംഗീതപരവും ചരിത്രപരവുമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ പിശകുകളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും.

20-കളിൽ. ജി.ഷിന്റെ കൃതികൾ കോക്ലെൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ചരിത്രവും ഉൾപ്പെടുന്നു. മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം മുതൽ ഇന്നുവരെയുള്ള ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം. ചരിത്രത്തിന്റെ ആവശ്യത്തോട് കോക്ലെൻ പൂർണ്ണമായും പ്രതികരിച്ചു. ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്. കുർട്ടിനെ ബാധിച്ച ഈ പ്രവണത, കൂടുതൽ സ്വകാര്യ പഠനങ്ങളിലും വെളിപ്പെട്ടു, ഉദാഹരണത്തിന്. കോർഡുകളുടെ രൂപീകരണത്തെയും പരിണാമത്തെയും കുറിച്ചുള്ള കൃതികളിൽ - കേഡൻസ് ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റാക്കോർഡിനെക്കുറിച്ചുള്ള ജി. ഹെയ്ഡന്റെയും (1933) പി. ഹാംബർഗറിന്റെയും പുസ്തകങ്ങളിൽ. സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ഡബിൾ ഡോമിനന്റ് കോർഡുകൾ (1955), അതുപോലെ എ. കാസെല്ലയുടെ അഭിപ്രായമിട്ട വായനക്കാരിൽ, ചരിത്രപരമായത് പ്രകടമാക്കുന്നു. കാഡൻസ് വികസനം (1919). H. ആൻഡ് കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ (1958-62) ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള Y. Khominsky യുടെ പുസ്തകത്തിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ മൂലധന പഠനങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ നൽകണം.

എ. ഷോൻബെർഗ്, തന്റെ ശാസ്ത്രീയവും അധ്യാപനപരവുമായ അറ്റോണാലിറ്റിയുടെ നിലപാടുകളെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം സൃഷ്ടിയിൽ നിലകൊണ്ടു. ജോലികൾ, പല കാരണങ്ങളാൽ (ഉദാ, അക്കാദമിക് ആത്മനിയന്ത്രണം) ടോണൽ തത്വത്തിന് അനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഭൗമശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപനവും (1911) ഈ മേഖലയിലെ (40-50 കൾ) പിന്നീടുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളും നവീകരിച്ചതും എന്നാൽ സുസ്ഥിരവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ആത്മാവിൽ ഭൂഗർഭശാസ്ത്രത്തിന്റെ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു. ജി. (30-40-കൾ) സമർപ്പിച്ചിട്ടുള്ള പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ പുസ്തകങ്ങളും ടോൺ എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്നാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനതത്വങ്ങൾ, ടോണലിറ്റി എന്ന ആശയം അവയിൽ വളരെ വിശാലമായും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിലും വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. മോഡും ടോണലിറ്റിയും നിരാകരിക്കുന്ന ആധുനിക സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾക്ക്, സാരാംശത്തിൽ, ജി.യുടെ അറിവ് നൽകാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ജി., ചരിത്രപരമായി വ്യവസ്ഥാപിതമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി, ടോണിന്റെ മോഡിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോഡെകാഫോണി, സീരിയലിറ്റി മുതലായവയെക്കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ.

സംഗീതത്തിന്റെ വികസനം-സൈദ്ധാന്തികം. റഷ്യയിലെ ചിന്തകൾ സർഗ്ഗാത്മകതയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പെഡഗോഗിക്കൽ പരിശീലനവും. ആദ്യ അർത്ഥത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ. PI ചൈക്കോവ്സ്കി, NA റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവയായിരുന്നു ജിപ്സത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ കൃതികൾ. മൂങ്ങകളിൽ AN അലക്സാണ്ട്റോവ്, എംആർ ഗ്നെസിൻ, മറ്റുള്ളവരും ഭൂമിശാസ്ത്രത്തിൽ വലിയ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി.

ശാസ്ത്രീയവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ രൂപീകരണത്തിന്. സംഗീതസംവിധായകരുടെ പ്രസ്താവനകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫിലും എൻ.യയുടെ ആത്മകഥകളിലും ലേഖനങ്ങളിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മിയാസ്കോവ്സ്കി, എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവ ഫലവത്താകുന്നു. സംഗീതവുമായുള്ള ജി.യുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്നു. രൂപം, കലയുടെ ജിയിലെ പ്രതിഫലനത്തെക്കുറിച്ച്. രചനകളുടെ ആശയം, കലയുടെ ചൈതന്യത്തെക്കുറിച്ച്. റിയലിസ്റ്റിക്. തത്ത്വങ്ങൾ, നാടിനെ കുറിച്ച്, നാറ്റ്. സംഗീത ഭാഷയുടെ വേരുകൾ മുതലായവ. ജി.യുടെ ചോദ്യങ്ങൾ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ എപ്പിസ്റ്റോളറി പൈതൃകത്തിൽ സ്പർശിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ (ഉദാഹരണത്തിന്, PI ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും HA റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെയും കത്തിടപാടുകളിൽ ജി. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച്). വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കൃതികളിൽ നിന്ന്. GA Laroche (60-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ 70-19-കൾ) റഷ്യൻ വിലയേറിയ ലേഖനങ്ങൾ വിഷയമനുസരിച്ച് വിമർശകർ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ബാച്ചിന് മുമ്പുള്ള കാലത്തെ ആദ്യകാല സംഗീതം പഠിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെ അദ്ദേഹം ന്യായീകരിച്ചു, ചരിത്രത്തെ സാധൂകരിച്ചു. ജിയിലേക്കുള്ള സമീപനം. ലാറോഷെയുടെ കൃതികളിൽ മെലോഡിക് എന്ന ആശയം സ്ഥിരമായി (ഏകപക്ഷീയമാണെങ്കിലും). ജിയുടെ ഉത്ഭവം. ഇത് ചൈക്കോവ്സ്‌കിയുമായും ചില ആധുനിക രചയിതാക്കളുമായും ലാറോഷെയെ അടുപ്പിക്കുന്നു. ജി.യുടെ ശാസ്ത്രീയ ആശയങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. കുർട്ടിനും അസഫീവിനുമൊപ്പം. എ എൻ സെറോവിന് യോജിപ്പുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്. കോർഡുകളുടെ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിജ്ഞാനപ്രദമായ ലേഖനം. വി വി സ്റ്റാസോവ് (1858) പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ വഹിച്ച പ്രധാന പങ്ക് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. അതിന്റെ കലാപരമായ സമ്പത്തിന് സംഭാവന നൽകുന്ന പ്രത്യേക ഡയറ്റോണിക് (പള്ളി.) മോഡുകൾ. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് പ്രധാനമായത് അദ്ദേഹം (എംഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ) അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ച ആശയം അതിശയകരമാംവിധം അതിശയകരമാണ്. പ്ലോട്ടുകൾ ചരിത്രത്തിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. പുരോഗതി ജി. ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ. സംഗീത നിരൂപകർ - സെറോവ്, സ്റ്റാസോവ്, ലാറോഷെ എന്നിവർ മ്യൂസുകളുടെ വിശകലനം. കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് എൽ. ബീഥോവൻ, എഫ്. ചോപിൻ, എം.ഐ ഗ്ലിങ്ക, പി.ഐ ചൈക്കോവ്സ്കി, ജിയെക്കുറിച്ച് വിലപ്പെട്ട നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്.

പ്രൊഫസിന്റെ കാലഘട്ടം. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ജി പഠിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങൾ. ചൈക്കോവ്സ്കി (1872), റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരുടെ പാഠപുസ്തകങ്ങളോടെയാണ് പുസ്തകങ്ങൾ തുറക്കുന്നത്. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ("പ്രാക്ടിക്കൽ കോഴ്‌സ് ഓഫ് ഹാർമണി", 1886) അറിയപ്പെടുന്ന പാഠപുസ്തകം അതിന്റെ മുൻ പതിപ്പിന് മുമ്പായിരുന്നു ("പാഠപുസ്തകം ഓഫ് ഹാർമണി", ലിത്തോഗ്രാഫിക് രീതി ഉപയോഗിച്ച് 1884-85 ൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ വീണ്ടും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു). റഷ്യയിൽ, ഈ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ വാക്കിന്റെ ശരിയായ അർത്ഥത്തിൽ ജി. രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളും റസിന്റെ അഭ്യർത്ഥനകളോട് പ്രതികരിച്ചു. കൺസർവേറ്ററികൾ.

ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പാഠപുസ്തകം വോയ്സ് ലീഡിംഗിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച് ജി.യുടെ സൗന്ദര്യം മെലോഡിക്കിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ചലിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങൾ. ഈ അവസ്ഥയിൽ, ലളിതമായ ഹാർമോണിക്സ് ഉപയോഗിച്ച് കലാപരമായി മൂല്യവത്തായ ഫലങ്ങൾ നേടാനാകും. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. മോഡുലേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കി വോയ്‌സ് ലീഡിംഗിന് പ്രാഥമിക പങ്ക് നൽകുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അതേ സമയം, ചൈക്കോവ്സ്കി മോഡൽ-ഫംഗ്ഷണൽ ആശയങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം (അതുപോലെ റിംസ്കി-കോർസകോവ്) "ഫംഗ്ഷൻ" എന്ന പ്രയോഗം ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കി, വാസ്തവത്തിൽ, ഉയർന്ന ഓർഡർ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ ആശയത്തെ സമീപിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരു ഫംഗ്ഷൻ ഊഹിക്കുന്നു. അനുബന്ധ കണക്ഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള ടോണിക്ക്, ആധിപത്യം, ഉപാധിപത്യം എന്നിവയുടെ കോർഡ് ഡിപൻഡൻസികൾ. ക്വാർട്ടോ-അഞ്ചാം അനുപാതത്തിലുള്ള കീകൾ.

റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ പാഠപുസ്തകം റഷ്യയിൽ വ്യാപകമായ വിതരണവും വിദേശത്ത് ഗണ്യമായ ജനപ്രീതിയും നേടിയിട്ടുണ്ട്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്ഥാപനങ്ങളിൽ അവ ഉപയോഗിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, ശാസ്ത്രീയ നേട്ടങ്ങൾ അവതരണത്തിന്റെ മാതൃകാപരമായ ക്രമം, അതിന്റെ കർശനമായ പ്രയോജനം, ഹാർമോണിക്സ് തമ്മിലുള്ള തിരഞ്ഞെടുപ്പ് എന്നിവയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും സാധാരണമായ, ആവശ്യമായ മാർഗങ്ങൾ. വ്യാകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിനായി റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്ഥാപിച്ച ക്രമം, ഹാർമോണിക്സ് ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രീയ വീക്ഷണങ്ങളുടെ സ്വഭാവം പ്രധാനമായും രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഫണ്ടുകൾക്ക് വ്യാപകമായ അംഗീകാരം ലഭിക്കുകയും വലിയതോതിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തു. കീകളുടെ ബന്ധുത്വ (അഫിനിറ്റി) സിദ്ധാന്തമാണ് പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ശാസ്ത്ര നേട്ടം: "ക്ലോസ് ട്യൂണിംഗുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ തന്നിരിക്കുന്ന ട്യൂണിംഗിനോട് 1-ആം ഡിഗ്രി അടുപ്പത്തിലായിരിക്കുക, 6 ട്യൂണിംഗുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഈ ട്യൂണിംഗിൽ ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ ഉണ്ട്" (HA റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പ്രായോഗിക ഹാർമണി പാഠപുസ്തകം, കൃതികളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം, വാല്യം IV, M., 1960, പേജ് 309). ഈ സാമാന്യവൽക്കരണം, അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രവർത്തനക്ഷമമായത്, ലോക സംഗീതത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ശാസ്ത്രം.

സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെയും സംഗീത-സൈദ്ധാന്തികത്തിൽ അനുയായികളും. ഏരിയ, ജി.യുടെ പരിശീലനത്തിൽ എഎസ് അരെൻസ്കി, ജെ. വിറ്റോൾ, ആർഎം ഗ്ലിയർ, എൻഎ ഹ്യൂബർട്ട്, വി എ സോളോതാരെവ്, എഎ ഇലിൻസ്കി, എംഎം ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ്, പിപി കെനിമാൻ, പിഡി ക്രൈലോവ്, എൻഎം ലദുഖിൻ, എകെ ലിയാഡോവ്, എൻഎസ് മൊറോസോവ് തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു. , AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky , MO Steinberg, PF Yuon മറ്റുള്ളവരും.

കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ എതിർ പോയിന്റിനെ (1909) കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പഠനത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അവയുടെ പൂർണ്ണ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തുന്ന അക്ഷരങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മൂല്യവത്തായ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളിലും എസ്ഐ തനീവ് എത്തി. mazh.-min എന്ന് അദ്ദേഹം ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ടോണൽ സിസ്റ്റം "...ഒരു സെൻട്രൽ ടോണിക്ക് കോർഡിന് ചുറ്റും കോർഡുകളുടെ വരികൾ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നു, കഷണം സമയത്ത് (ഡീവിയേഷനും മോഡുലേഷനും) ഒന്നിന്റെ സെൻട്രൽ കോർഡുകളെ മാറ്റാൻ അനുവദിക്കുന്നു, പ്രധാന ഒന്നിന് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ ചെറിയ കീകളും ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വകുപ്പിന്റെ കീ കീയെ ബാധിക്കുന്നു. മറ്റൊന്നിൽ, ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം അതിന്റെ നിഗമനത്തെ ബാധിക്കുന്നു" (എസ്. തനീവ്, കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, എം., 1959, പേജ് 8). ട്രെയ്‌സ് മോഡിന്റെ പരിണാമം, പ്രവർത്തനക്ഷമത എന്നിവയിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. എസ്. തനിയേവിന്റെ സ്ഥാനം: "ടോണൽ സിസ്റ്റം ക്രമേണ വികസിക്കുകയും ആഴത്തിലാക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പുതിയ കോമ്പിനേഷനുകൾ ഉൾപ്പെടെ, വിദൂര സംവിധാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഹാർമണികൾക്കിടയിൽ ഒരു ടോണൽ ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുക" (ibid., p. 9). ഈ വാക്കുകളിൽ തനയേവിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികനും മുമ്പുള്ള ജിയുടെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ പുരോഗതിയുടെ പാതകൾ വിവരിക്കുന്നു. എന്നാൽ തനീവ് വിനാശകരമായ പ്രക്രിയകളിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, "... ടോണലിറ്റിയുടെ നാശം സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വിഘടനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു" (ഐബിഡ്.).

അർത്ഥമാക്കുന്നത്. G. ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഘട്ടം, പൂർണ്ണമായും സോവിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ളതാണ്. കാലഘട്ടം, GL കാറ്റോയറിന്റെ (1924-25) കൃതികളാണ്. സോവിലെ ആദ്യത്തേത് Catuar സൃഷ്ടിച്ചു. യൂണിയൻ ഓഫ് സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ് ജി., റഷ്യൻ സംഗ്രഹിച്ചു. കൂടാതെ അന്തർദേശീയ ശാസ്ത്ര അനുഭവവും. ഗീവാർട്ടിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കാറ്റോയറിന്റെ കോഴ്‌സ് അടിസ്ഥാന പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ രസകരവും വിപുലവുമായ വികസനത്തിന് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സംഗീതമുണ്ട്. അഞ്ചാം ഘട്ടങ്ങളുടെ എണ്ണം അനുസരിച്ച് കാറ്റോയറിന് മൂന്ന് സിസ്റ്റങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു: ഡയറ്റോണിക്, മേജർ-മൈനർ, ക്രോമാറ്റിക്. ഓരോ സിസ്റ്റവും അതിൽ അന്തർലീനമായ കോർഡുകളുടെ ശ്രേണി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ മെലോഡിക് തത്വം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കണക്ഷനുകൾ. കാറ്റോയർ ടോണലിറ്റിയുടെ ഒരു പുരോഗമന വീക്ഷണം എടുക്കുന്നു, ഉദാഹരണമായി, വ്യതിയാനങ്ങൾ ("മിഡ്-ടോണൽ ഡീവിയേഷൻസ്") കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ. ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ, മോഡുലേഷന്റെ സിദ്ധാന്തം കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, കാറ്റോയർ പ്രധാനമായും ഒരു സാധാരണ കോർഡ് വഴിയും അൻഹാർമനിസത്തിന്റെ സഹായത്തോടെയും മോഡുലേഷനായി വിഭജിക്കുന്നു. കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഹാർമോണിക്സ് മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, കാറ്റോയർ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച്, ചില വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിൽ ദ്വിതീയ ടോണുകളുടെ പങ്ക്. സീക്വൻസുകളുടെ പ്രശ്നം, ഓർഗനുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധങ്ങൾ. ഖണ്ഡിക.

അദ്ധ്യാപകരായ മോസ്‌കിന്റെ ടീമിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിലായി പ്രായോഗിക സൗഹാർദ്ദ കോഴ്‌സ്. കൺസർവേറ്ററി II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, IV സ്പോസോബിന (1934-1935) എന്നിവ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക. ശാസ്ത്രവും അധ്യാപനവും; രചയിതാക്കൾ പരിഷ്കരിച്ച രൂപത്തിൽ, ഇത് "ഹാർമണിയുടെ പാഠപുസ്തകം" എന്നറിയപ്പെടുന്നു, പലതവണ വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. എല്ലാ സ്ഥാനങ്ങളും കലയുടെ പിന്തുണയുള്ളതാണ്. സാമ്പിളുകൾ, ch. അർ. ക്ലാസിക് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന്. സൃഷ്ടിപരമായ പരിശീലനവുമായുള്ള ബന്ധം ആഭ്യന്തര അല്ലെങ്കിൽ വിദേശ വിദ്യാഭ്യാസ സാഹിത്യത്തിൽ മുമ്പ് നേരിട്ടിട്ടില്ല. നോൺ-കോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾ, മാറ്റങ്ങൾ, വലുതും ചെറുതുമായവയുടെ ഇടപെടൽ, ഡയറ്റോണിക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ വിശദമായും പല തരത്തിലും പുതിയ രീതിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ frets. ആദ്യമായി, ഹാർമോണിക്സിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ വ്യവസ്ഥാപിതമായി. അവതരണം (ടെക്‌സ്ചർ). രണ്ട് കൃതികളിലും, മോസ്കോ ബ്രിഗേഡ്. പഴയ റഷ്യൻ പാഠപുസ്തകങ്ങളുടെയും മികച്ച വിദേശ കൃതികളുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള കൺസർവേറ്ററി ശാസ്ത്രീയ തുടർച്ച വ്യക്തമാണ്. "ബ്രിഗേഡ്" സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാൾ - IV സ്പോസോബിൻ ഒരു പ്രത്യേക സൃഷ്ടിച്ചു. ജി.യുടെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി കോഴ്സ് (1933-54), അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യത്തെ മൂങ്ങയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പ്രോഗ്രാം (1946); ജോർജിയയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ ആമുഖം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതും പുതിയതുമാണ് - അതിന്റെ ഉത്ഭവം മുതൽ ഇന്നുവരെ. ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ സ്പോസോബിന്റെ വ്യാകരണ മേഖലയിലെ നേട്ടങ്ങൾ കൂടുതൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: കീകളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ സിദ്ധാന്തം, ഫ്രെറ്റ്-ഫംഗ്ഷനിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. തത്ത്വങ്ങൾ, ഉയർന്ന ക്രമത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിന്റെ വികസനം, അൻഹാർമോണിസം മേഖലയിലെ ഒരു പുതിയ വൈവിധ്യമാർന്ന സിസ്റ്റമാറ്റിക്സ്, ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ് മോഡുകളുടെ ന്യായീകരണം ("ആധിപത്യ മോഡുകൾ"), പ്രത്യേക ഡയറ്റോണിക് പ്രശ്നത്തിന്റെ വിശദമായ വികസനം . (പഴയ) frets.

യു.എൻ. ടിയുലിൻ (1937) ജിപ്സത്തിന്റെ പുതിയ യോജിപ്പുള്ള ആശയത്തിന്റെ രചയിതാവായി. ഇത് മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച്, സൈദ്ധാന്തിക പ്രവർത്തനത്തിൽ. NG പ്രിവാനോയുമായി (1956) സംയുക്തമായി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ജി.യുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ. പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ടിയുലിന്റെ ആശയം. ലോക ശാസ്ത്രവും, ഹാർമോണിക്‌സിന്റെ സമഗ്രമായ കവറേജിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. പ്രശ്‌നങ്ങൾ, പുതിയ ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും ഉപയോഗിച്ച് ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, കോർഡ് ഫോണിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ, മെലോഡിക്-ഹാർമോണിക് മോഡുലേഷൻ മുതലായവ), വിശാലമായ സംഗീത-ചരിത്രപരം. അടിസ്ഥാനം. ടിയുലിന്റെ പ്രധാന ശാസ്ത്രീയ പൊതുവൽക്കരണങ്ങളിൽ വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം ഉൾപ്പെടുന്നു; സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ക്ലാസിക് പാരമ്പര്യങ്ങളോട് ചേർന്ന്, ഈ സിദ്ധാന്തം സംഗീതത്തിൽ പ്രയോഗിക്കാൻ കഴിയും. മൊത്തത്തിൽ രൂപം. ഈ സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, കോർഡ് ഫംഗ്ഷനുകൾ നേരിട്ട് കാണപ്പെടുന്നു. ടോണിക്കുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം. കോർഡ്. വേരിയബിൾ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ രൂപീകരണത്തിൽ, c.-l. ലാഡോടോണാലിറ്റിയുടെ അസ്ഥിരമായ ട്രയാഡ് (മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ) ഒരു സ്വകാര്യ, പ്രാദേശിക ടോണിക്ക് സ്വീകരിക്കുന്നു. അർത്ഥം, ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ കേന്ദ്രം രൂപീകരിക്കുന്നു. വേരിയബിളുകളുടെ ഒരു ചിത്രീകരണം (മറ്റ് ടെർമിനോളജി അനുസരിച്ച് - ലോക്കൽ) ഫംഗ്‌ഷനുകൾ സ്വാഭാവിക മേജറിന്റെ VI-II-III ഘട്ടങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയും:

വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകളുടെ സിദ്ധാന്തം ഉൽപ്പന്നത്തിലെ രൂപവത്കരണത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക ഡയറ്റോണിക് ഫ്രെറ്റുകളിലും ഡയറ്റോണിക് വ്യതിയാനങ്ങളിലുമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ, കോർഡുകളുടെ അവ്യക്തതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഈ സിദ്ധാന്തം മ്യൂസുകളുടെ ഘടകങ്ങളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തനം പ്രകടമാക്കുന്നു. ഭാഷ - മീറ്റർ, റിഥം, ജി.: നോൺ-ടോണിക്ക് അടിവരയിടുന്നു. (പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്) ഒരു അളവിന്റെ ശക്തമായ ബീറ്റ് ഉള്ള ഒരു കോർഡ്, ഒരു വലിയ ദൈർഘ്യം ഒരു പ്രാദേശിക ടോണിക്ക് എന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ ധാരണയെ അനുകൂലിക്കുന്നു. സ്പോസോബിൻ, ത്യുലിൻ എന്നിവർ മൂങ്ങകളുടെ സ്കൂളുകളെ നയിച്ച മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. സൈദ്ധാന്തികർ.

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സോവിയറ്റ് മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്ന്. ശാസ്ത്രജ്ഞരായ ബി എൽ യാവോർസ്കി, ജിയുടെ കാര്യത്തിൽ സങ്കീർണ്ണമായ എഎൻ സ്ക്രിയാബിൻ, എൻ എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, കെ ഡെബസ്സി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഹാർമോണിക്സിന്റെ ഒരു സമുച്ചയത്തെ വളരെ യഥാർത്ഥ രീതിയിൽ പഠിച്ചു. പ്രശ്നങ്ങൾ. സൈദ്ധാന്തിക യാവോർസ്കിയുടെ സിസ്റ്റം വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ജി.യുടെ ചോദ്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, സംഗീതത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രൂപം, താളം, മീറ്റർ. യാവോർസ്കിയുടെ ആശയങ്ങൾ 10-40 കളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിപാദിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സൃഷ്ടികളിലും അവ പ്രതിഫലിച്ചു. എസ് വി പ്രോട്ടോപോപോവ (1930). ജി. യാവോർസ്കിയുടെ മണ്ഡലത്തിൽ സി.എച്ച്. അർ. വിഷമിക്കുക; മോഡൽ റിഥം എന്ന സിദ്ധാന്തമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ജനപ്രിയ പേര്. ഉദാഹരണത്തിന്, സൂചിപ്പിച്ച കമ്പോസർമാരുടെ കൃതികളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന നിരവധി മോഡുകളുടെ (കൂടുതൽ കൃത്യമായി, മോഡൽ രൂപീകരണങ്ങൾ) യാവോർസ്കി ഒരു സൈദ്ധാന്തികമായി മുന്നോട്ട് വച്ചു. കുറച്ച മോഡ്, വർദ്ധിപ്പിച്ച മോഡ്, ചെയിൻ മോഡ് മുതലായവ. യാവോർസ്കിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ഐക്യം അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ച മോഡൽ പ്രാഥമിക ഘടകത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു - ട്രൈറ്റോൺ. യാവോർസ്കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ചില പ്രധാന സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക കൃതികൾ വ്യാപകമായി. ആശയങ്ങളും നിബന്ധനകളും (യാവോർസ്കി പലപ്പോഴും അവയെ പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അർത്ഥത്തിലല്ല വ്യാഖ്യാനിച്ചതെങ്കിലും), ഉദാഹരണത്തിന്, സംഗീതത്തിലെ സ്ഥിരതയുടെയും അസ്ഥിരതയുടെയും ആശയം. യാവോർസ്കിയുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് അഭിപ്രായ സംഘട്ടനങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു, 20 കളിൽ ഏറ്റവും രൂക്ഷമായത്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, യാവോർസ്കിയുടെ പഠിപ്പിക്കൽ സോവിയറ്റ്, വിദേശ സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിൽ ഗുരുതരമായതും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഏറ്റവും വലിയ സോവിയറ്റ് സംഗീത ശാസ്ത്രജ്ഞനായ ബി വി അസഫീവ്, താളാത്മക സംഗീതത്തിന്റെ ശാസ്ത്രത്തെ പ്രാഥമികമായി തന്റെ സ്വരസൂചക സിദ്ധാന്തത്താൽ സമ്പന്നമാക്കി. ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള അസഫീവിന്റെ ചിന്തകൾ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൈദ്ധാന്തിക പഠനത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫോം, അതിന്റെ 2-ാം ഭാഗം പ്രീമിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ (1930-47). ജിയുടെ സൃഷ്ടി, അതുപോലെ മ്യൂസുകളുടെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ. അസഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഭാഷയ്ക്ക് സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്ന് സർഗ്ഗാത്മകത ആവശ്യമാണ്. സ്വരസൂചകത്തോടുള്ള സംവേദനക്ഷമത. പരിസ്ഥിതി, നിലവിലുള്ള സ്വരങ്ങൾ. റിഥമിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഉത്ഭവവും പരിണാമവും അസഫീവ് സ്വന്തം ഹാർമോണിക് (ലംബം, ലംബം കാണുക), മെലോഡിക് (തിരശ്ചീനം, തിരശ്ചീനം കാണുക) എന്നീ വശങ്ങളിൽ പഠിച്ചു. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ജി. "റെസൊണേറ്ററുകൾ - മോഡിന്റെ ടോണുകളുടെ ആംപ്ലിഫയറുകൾ", "ഗോതിക് പോളിഫോണിയുടെ തണുപ്പിക്കൽ ലാവ" (ബി. അസഫീവ്, മ്യൂസിക്കൽ ഫോം ഒരു പ്രക്രിയയായി, പുസ്തകം 2, ഇന്റനേഷൻ, എം.-എൽ., 1947, പേജ് 147, 16). അസഫീവ് പ്രത്യേകിച്ച് മെലോഡിക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകി. G. യുടെ വേരുകളും സവിശേഷതകളും, പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രുതിമധുരമായ G. Rus-ൽ. ക്ലാസിക്കുകൾ. പ്രവർത്തന സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അസഫീവിന്റെ പ്രസ്താവനകളിൽ, അതിന്റെ സ്കീമാറ്റിക്, ഏകപക്ഷീയമായ പ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ജിയുടെ മികച്ച പ്രവർത്തന വിശകലനത്തിന്റെ നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങൾ അസഫീവ് തന്നെ അവശേഷിപ്പിച്ചു.

അക്കോസ്റ്റിക് പ്രതിനിധി. ജിയുടെ പഠനത്തിലെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ NA Garbuzov ആയിരുന്നു. അവന്റെ ക്യാപ്റ്റനിൽ. ലേബർ (1928-1932) അക്കോസ്റ്റിക് എന്ന ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. പലതിൽ നിന്നും മോഡൽ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം. മൈതാനങ്ങൾ; ഓവർടോണുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് ഒന്നല്ല, മറിച്ച് നിരവധിയാണ്. യഥാർത്ഥ ശബ്ദങ്ങൾ, രൂപ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ. ഗാർബുസോവിന്റെ സിദ്ധാന്തം റാമോയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച ആശയത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, കൂടാതെ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലൊന്ന് യഥാർത്ഥ രീതിയിൽ തുടരുന്നു. 40-50 കളിൽ. മ്യൂസുകളുടെ സോണൽ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഗാർബുസോവിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കേൾവി, അതായത്, പിച്ച്, ടെമ്പോ, റിഥം, ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം, ശബ്ദം, സ്വരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. നിശ്ചിത അളവിലുള്ള അനുപാതങ്ങൾ. പരിധി; ഈ ശബ്‌ദ നിലവാരം ബന്ധപ്പെട്ട മേഖലയിലുടനീളം ധാരണയ്ക്കായി നിലനിർത്തുന്നു. മികച്ച വൈജ്ഞാനികവും പ്രായോഗികവുമായ ഈ വ്യവസ്ഥകൾ. താൽപ്പര്യം, ഗാർബുസോവ് പരീക്ഷണാത്മകമായി തെളിയിച്ചു.

അക്കോസ്റ്റിക് ഗവേഷണം സംഗീത സ്കെയിലുകൾ, സ്വഭാവം എന്നിവയിലെ ഗവേഷണത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ഡിസൈൻ മേഖലയിലെ തിരയലുകൾക്കും പ്രേരിപ്പിച്ചു. എഎസ് ഒഗോലെവെറ്റ്സിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഇത് പ്രതിഫലിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ കൃതികൾ സമഗ്രമായ ശാസ്ത്രീയ ചർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി (1947); രചയിതാവിന്റെ പല വ്യവസ്ഥകളും ബഹുമുഖ വിമർശനത്തിന് വിധേയമായിട്ടുണ്ട്.

പ്രമുഖ മൂങ്ങകൾക്ക്. ശാസ്ത്രജ്ഞരും അധ്യാപകരും തലമുറകൾ - ഗൈനക്കോളജിയിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളും Sh. എസ് അസ്ലാനിഷ്വിലി, എഫ്ഐ എയ്റോവ, എസ്എസ് ഗ്രിഗോറിയേവ്, II ഡുബോവ്സ്കി, എസ്വി എവ്സീവ്, വിഎൻ സെലിൻസ്കി, യു. ജി കോൺ, എസ്ഇ മാക്സിമോവ്, എഎഫ് മുത്ലി, ടിഎഫ് മുള്ളർ, എൻജി പ്രിവാനോ, വിഎൻ റുകവിഷ്നിക്കോവ്, പിബി റിയാസനോവ്, വിവി സോകോലോവ്, എഎ സ്റ്റെപനോവ്, വിഎ തരാനുഷ്ചെങ്കോ, എംഡി ടിറ്റ്സ്, ഐഎ ത്യുത്മാനോവ്, യു. N. Kholopov, VM Tsendrovsky, NS Chumakov, MA Etinger തുടങ്ങിയവർ. പേരുള്ള മറ്റ് കണക്കുകൾ ജി പഠനത്തിന്റെ മികച്ച, പുരോഗമന പാരമ്പര്യങ്ങൾ വിജയകരമായി വികസിപ്പിക്കുന്നത് തുടരുന്നു.

ചരിത്രവാദത്തിന്റെ തത്വത്തിന് അനുസൃതമായി ആധുനിക ജി പഠിക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ ചരിത്രത്തെ കണക്കിലെടുക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സംഗീതത്തിലെ വികാസവും ജിയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളുടെ ചരിത്രവും. കാലക്രമത്തിൽ സഹവർത്തിത്വമുള്ള വിവിധ ആധുനികതകളെ വേർതിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സംഗീത ശൈലികൾ. വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രൊഫസർ മാത്രമല്ല പഠിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ തരങ്ങൾ, മാത്രമല്ല Nar. സർഗ്ഗാത്മകത. സൈദ്ധാന്തികത്തിന്റെ എല്ലാ വകുപ്പുകളുമായും സമ്പർക്കം പുലർത്തേണ്ടത് പ്രത്യേകിച്ചും ആവശ്യമാണ്. കൂടാതെ ചരിത്രപരമായ സംഗീതശാസ്ത്രവും വിദേശത്തെ മികച്ച നേട്ടങ്ങളുടെ സ്വാംശീകരണവും. സംഗീതശാസ്ത്രം. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ആധുനിക ഭാഷ പഠിക്കുന്നതിന്റെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച്. ആധുനിക ജിയുടെ ചരിത്രപരമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ടിയുലിൻ, 1963 ലെ ഒരു ലേഖനം), അതിന്റെ മോഡൽ, ടോണൽ സവിശേഷതകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഎൻ ഡോൾഷാൻസ്കിയുടെ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ, 40-50 കളിലെ നിരവധി ലേഖനങ്ങൾ) സംഗീതത്തിന് തെളിവാണ്. ), മോണോഗ്രാഫിക് പഠനങ്ങൾ. തരം (യു. എൻ. ഖോലോപോവ് എഴുതിയ എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകം, 1967). സോവയിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ജിയോളജി പഠനത്തിലെ മോണോഗ്രാഫിക് വിഭാഗം. 40 കൾ മുതലുള്ള യൂണിയൻ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എസ്എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെയും ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെയും (1962-63) ശൈലിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ശേഖരങ്ങളുടെ പ്രശ്നങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പൊതുവായി (20). സമകാലിക ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകത്തിൽ എസ്എസ് സ്ക്രെബ്കോവ് (1967) തീമാറ്റിക് പ്രശ്നത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകി. ഒരു ടോണലിറ്റിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജി.യുടെ മൂല്യങ്ങൾ, ഒടിഡി. വ്യഞ്ജനങ്ങൾ, മെലഡി (അതിന്റെ പ്രധാന പങ്ക് അടിസ്ഥാനമാക്കി), ടെക്സ്ചർ; ഈ ചോദ്യങ്ങളുടെ ശ്രേണി വൈകി സ്ക്രാബിൻ, ഡെബസ്സി, പ്രോകോഫീവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പഠിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പൊതു ചർച്ചകൾ സോവ് ജേണലിന്റെ പേജുകളിൽ ജി സിദ്ധാന്തത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. സംഗീതം" ബഹുസ്വരതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളും (1965-1956) ആധുനികതയുടെ വിവിധ പ്രശ്നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ജി. (58-1962).

ജിയുടെ അറിവിന് വലിയ പ്രാധാന്യവും സൈദ്ധാന്തികവുമാണ്. ഹാർമോണിക്കയ്ക്ക് മാത്രമല്ല സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന കൃതികൾ. റഷ്യയുടെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾ. സംഗീതശാസ്ത്രം, ബി.വി. അസഫീവിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ, പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, uch. സംഗീത-സൈദ്ധാന്തികത്തിനുള്ള അലവൻസുകൾ. വസ്തുക്കളും ഘടനയും, ഉദാഹരണത്തിന്. LA Mazel, VA സുക്കർമാൻ - സംഗീതത്തിന്റെ വിശകലനം അനുസരിച്ച്. കൃതികൾ (1967), I. യാ. Ryzhkin, LA Mazel - സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച്. അധ്യാപനങ്ങൾ (1934-39), എസ്എസ് സ്ക്രെബ്കോവ - പോളിഫോണിയിൽ (1956), എസ്വി എവ്സീവ - റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ. ബഹുസ്വരത (1960), വി.എൽ. വി. പ്രോട്ടോപോപോവ - പോളിഫോണിയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് (1962-65), എംആർ ഗ്നെസിൻ - പ്രായോഗികതയെക്കുറിച്ച്. രചനകൾ (സംഗീതം രചിക്കുന്നു, 1962); മെലഡിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഉദാ. അതിന്റെ പൊതുപഠനം LA Mazel (1952), SS Grigoriev (1961) എഴുതിയ Rimsky-Korsakov ന്റെ മെലഡിയുടെ പഠനം; കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള മോണോഗ്രാഫുകൾ, ഉദാ. ഫാന്റസി f-moll Chopin - LA Mazel (1937), "Kamarinskaya" Glinka - VA Zukkerman (1957), "Ivan Susanin" Glinka - Vl. വി. പ്രോട്ടോപോപോവ് (1961), റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ അവസാന ഓപ്പറകളെക്കുറിച്ച് - എംആർ ഗ്നെസിൻ (1945-1956), എൽവി ഡാനിലേവിച്ച് (1958), ഡിബി കബലെവ്സ്കി (1953).

III. ജിയുടെ ആശയം. അക്കൗണ്ടായി. വിഷയത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ചോദ്യങ്ങൾ: സംഗീതം ജി.യുടെ വിദ്യാഭ്യാസവും സംഗീതജ്ഞരുടെ പരിശീലനത്തിലെ സ്ഥാനവും (1), ജി.യുടെ അധ്യാപനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളും രീതികളും (2).

1) മൂങ്ങകളുടെ സമ്പ്രദായത്തിൽ. പ്രൊഫ. സംഗീതം വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളിലും ജി.യുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് വലിയ ശ്രദ്ധ നൽകുന്നു: കുട്ടികളുടെ സംഗീതത്തിൽ. പതിനൊന്ന് വർഷത്തെ സ്കൂളുകൾ, സംഗീതത്തിൽ. സ്കൂളുകളും സർവ്വകലാശാലകളും. രണ്ട് തരത്തിലുള്ള ജി.യുടെ പരിശീലനം ഉണ്ട് - സ്പെക്. കൂടാതെ പൊതു കോഴ്സുകളും. ആദ്യത്തേത് സംഗീതസംവിധായകർ, സൈദ്ധാന്തികർ, സംഗീത ചരിത്രകാരന്മാർ (സംഗീതശാസ്ത്രജ്ഞർ) എന്നിവരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിന് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, രണ്ടാമത്തേത് സംഗീതജ്ഞരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിന് വേണ്ടിയുള്ളതാണ്. ജി.യുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ താഴേത്തട്ടിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസം മുതൽ മുതിർന്നവർ വരെ തുടർച്ചയായി സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സർവ്വകലാശാലാ വിദ്യാഭ്യാസം പുതിയ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് പുറമേ, നേരത്തെ നേടിയ അറിവിന്റെ ആഴം കൂട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് പ്രൊഫ. വൈദഗ്ധ്യം. ജിയെ മൊത്തത്തിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ക്രമം അക്കൗണ്ടിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അക്കൗണ്ടിലേക്കുള്ള പ്രവേശനത്തിനുള്ള പ്ലാനുകളും പ്രോഗ്രാമുകളും പ്രവേശന ആവശ്യകതകളും. സംസ്ഥാനം അംഗീകരിച്ച സ്ഥാപനങ്ങൾ. ശരീരങ്ങൾ. ജിയുടെ അധ്യാപനത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ, മഹത്തായ ഗുണങ്ങൾ ദൃശ്യമാണ്. അളവുകളും. സംഗീതജ്ഞർ നേടിയ വിജയങ്ങൾ. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വിദ്യാഭ്യാസം. ജി.യുടെ അധ്യാപനം മാതൃകയും സ്വരവും കണക്കിലെടുത്താണ് നടത്തുന്നത്. സംഗീത മൂങ്ങകളുടെ പ്രത്യേകതകൾ. ജനങ്ങൾ. അക്കൗണ്ടിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം പ്രായോഗിക സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു. ക്ലാസുകൾ. 30 മുതൽ. G. പ്രഭാഷണങ്ങൾ നൽകപ്പെടുന്നു, ഹൈസ്‌കൂൾ സ്പെഷ്യലിൽ ഏറ്റവും വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കോഴ്സുകൾ. ജി.യുടെ പഠിപ്പിക്കലിൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ സംഗീതം പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പൊതുതത്ത്വങ്ങൾ പ്രകടമാണ്: സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്കുള്ള ഒരു ഓറിയന്റേഷൻ. പ്രാക്ടീസ്, ബന്ധം uch. പഠന പ്രക്രിയയിലെ വിഷയങ്ങൾ. ജി.യുടെ പരിശീലനത്തിന്റെ ഏകോപനം, ഉദാഹരണത്തിന്, സോൾഫെജിയോ പരിശീലനത്തോടൊപ്പം എല്ലാ സ്കൂളുകളിലും രണ്ട് കോഴ്സുകളിലും നടക്കുന്നു. സ്ഥാപനങ്ങൾ. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ വിജയം. കേൾവിയും (കാണുക. സംഗീത ചെവി) അദ്ധ്യാപനത്തിൽ ജി. ഫലവത്തായ ഇടപെടലിൽ നേടിയെടുക്കുന്നു.

2) മൂങ്ങകളുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള പ്രായോഗികതകളിലേക്കും വ്യാപിപ്പിക്കുന്ന, ജി. പ്രവർത്തിക്കുന്നു:

a) രേഖാമൂലമുള്ള കൃതികളിൽ, ഹാർമോണിക്സിന്റെ പരിഹാരം സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ചുമതലകളും എല്ലാത്തരം സർഗ്ഗാത്മകതയും. പരീക്ഷണങ്ങൾ: ആമുഖങ്ങൾ രചിക്കുക, വ്യതിയാനങ്ങൾ (സ്വന്തമായി, അധ്യാപകൻ സജ്ജീകരിച്ച തീം) മുതലായവ. പ്രാഥമികമായി സംഗീതജ്ഞർക്ക് (സൈദ്ധാന്തികരും ചരിത്രകാരന്മാരും) വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന അത്തരം ജോലികൾ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തികത്തിന്റെ സംയോജനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. സർഗ്ഗാത്മക പരിശീലനത്തോടുകൂടിയ പഠനം. ജി അനുസരിച്ച് ടാസ്‌ക്കുകളിലെ ജോലിയിലും ഇതേ പ്രവണത കണ്ടെത്താനാകും.

ബി) ഹാർമോണിക്. സംഗീതത്തിന്റെ വിശകലനങ്ങൾ (എഴുതിയവ ഉൾപ്പെടെ) ഫോർമുലേഷനുകളുടെ കൃത്യതയുമായി സ്വയം പരിശീലിക്കുകയും സംഗീത രചനയുടെ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുകയും അതേ സമയം സംഗീത രചനയെ കലയായി വിലയിരുത്തുകയും വേണം. മറ്റ് മ്യൂസുകൾക്കിടയിൽ അതിന്റെ പങ്ക് തിരിച്ചറിയുക എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഫണ്ടുകൾ. സൈദ്ധാന്തികമായ മറ്റ് കോഴ്സുകളിലും ഹാർമോണിക് വിശകലനം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന് ചരിത്രപരവും. സംഗീത വിശകലന വേളയിൽ. കൃതികൾ (സംഗീത വിശകലനം കാണുക).

സി) ഡീകോമ്പിൽ. എഫ്പിയിലെ ജി അനുസരിച്ച് പരിശീലന വ്യായാമങ്ങൾ. ആധുനിക പെഡഗോഗിയിലും, പരിശീലനത്തിന് ഒരു രീതിശാസ്ത്രപരമായി ഉചിതമായ സമീപനമുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, fp നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള അസൈൻമെന്റുകൾ ഇവയാണ്. നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന മോഡുലേഷനുകൾ. ടെമ്പോ, വലിപ്പം, ആകൃതി (സാധാരണയായി ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ).

അവലംബം: സെറോവ് എ. എൻ., ഒരേ കോർഡിലെ വ്യത്യസ്ത കാഴ്ചകൾ, "മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് തിയറ്റർ ബുള്ളറ്റിൻ", 1856, No 28, അതേ, വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, ഭാഗം XNUMX. 1 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1892; സ്റ്റാസോവ് വി. വി., ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ചില രൂപങ്ങളിൽ, "Neue Zeitschrift für Musik", Jg XLIX, 1882, No 1-4 (അതിൽ. ഭാഷ), അതേ, സോബർ. op., vol. 3 സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894; ലാരോഷ് ജി., റഷ്യയിലെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ, "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ", 1869; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, യോജിപ്പിന്റെ സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളും സംഗീത അധ്യാപനത്തിലേക്കുള്ള അതിന്റെ പ്രയോഗവും, "മ്യൂസിക്കൽ സീസൺ", 1871, നമ്പർ 18; ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മെത്തേഡ് ഓഫ് ടീച്ചിംഗ് മ്യൂസിക് തിയറി, മ്യൂസിക്കൽ ലഘുലേഖ, 1872-73, പേ. 17, 33, 49, 65; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീതത്തിലെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച്, "മ്യൂസിക്കൽ ഷീറ്റ്", 1873-74, നമ്പർ 23, 24, എല്ലാ 4 ലേഖനങ്ങളും സോബ്രിലും. സംഗീത-വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1913; ചൈക്കോവ്സ്കി പി., യോജിപ്പിന്റെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്. പാഠപുസ്തകം, എം., 1872, അതേ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ: ചൈക്കോവ്സ്കി പി., പോൾൺ. സോബ്ര. op., vol. IIIa, M., 1957; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എൻ., ഹാർമണി പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം. 1-2, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1884-85; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പാഠപുസ്തകം, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1886, അതേ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ: എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, പോൾൺ. സോബ്ര. op., vol. IV, M., 1960; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സംഗീത ലേഖനങ്ങളും കുറിപ്പുകളും, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1911, അതേ, പോൾ. സോബ്ര. cit., vols. IV-V, M., 1960-63; അരെൻസ്കി എ., ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള സംക്ഷിപ്ത ഗൈഡ്, എം., 1891; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, സമന്വയത്തിന്റെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിനായുള്ള പ്രശ്നങ്ങളുടെ ശേഖരം (1000), എം., 1897, അവസാനമായി. എഡി. - എം., 1960; ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് എം., കോർഡുകളെക്കുറിച്ചും അവയുടെ നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചും റെസല്യൂഷനെക്കുറിച്ചും പഠിപ്പിക്കുന്നു, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1897; തനീവ് എസ്., കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ലീപ്സിഗ്, (1909), എം., 1959; സോളോവിയോവ് എൻ., സമ്പൂർണ്ണ കോഴ്‌സ്, ഭാഗം. 1-2, സെന്റ്. പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1911; സോകോലോവ്സ്കി എൻ., യോജിപ്പിന്റെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, ഭാഗം. 1-2, തിരുത്തിയത്, എം., 1914, ch. 3, (എം.), (ബി. ജി.); കസ്റ്റാൽസ്കി എ., നാടോടി റഷ്യൻ സംഗീത സംവിധാനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ, എം.-പി., 1923; എം., 1961; കാറ്റോയർ ജി., യോജിപ്പിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, ഭാഗം. 1-2, എം., 1924-25; ബെലിയേവ് വി., “ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ വിശകലനം” - എസ്. ഒപ്പം. തനീവ, ഇൻ: ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ പുസ്തകം, എം., 1927; Tyulin Yu., ബാച്ചിന്റെ കോറലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഹാർമോണിക് വിശകലനത്തിനുള്ള ഒരു ആമുഖത്തിനുള്ള ഒരു പ്രായോഗിക ഗൈഡ്, (എൽ.), 1927; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ദ ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് ഹാർമണി, വാല്യം. 1, യോജിപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാന പ്രശ്നങ്ങൾ, (എൽ.), 1937, ശരിയാക്കി. കൂടാതെ ചേർക്കുക., എം., 1966; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിലും പ്രയോഗത്തിലും സമാന്തരതകൾ, എൽ., 1938; അവന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമണിയുടെ പാഠപുസ്തകം, ch. 2, എം., 1959, corr. ഒപ്പം ചേർക്കുക., എം., 1964; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, യോജിപ്പിന്റെ ഹ്രസ്വ സൈദ്ധാന്തിക കോഴ്സ്, എം., 1960; അവന്റെ, ആധുനിക ഐക്യവും അതിന്റെ ചരിത്രപരമായ ഉത്ഭവവും, ശനിയാഴ്ച.: ആധുനിക സംഗീതത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, എൽ., 1963; അവന്റെ സ്വന്തം, സ്വാഭാവികവും ആൾട്ടറേഷൻ മോഡുകളും, എം., 1971; ഗാർബുസോവ് എൻ., മൾട്ടി-ബേസിക് മോഡുകളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും സിദ്ധാന്തം, ഭാഗം 1 2-1928, M., 32-XNUMX; പ്രോട്ടോപോപോവ് എസ്., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങൾ, ഭാഗം. 1-2, എം., 1930; ക്രെംലെവ് യു., ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ ഇംപ്രഷനിസം, "എസ്എം", 1934, നമ്പർ 8; സ്പോസോബിൻ ഐ. വി., എവ്സീവ് എസ്. വി., ഡുബോവ്സ്കി, ഐ. ഐ., സോകോലോവ് വി. വി., യോജിപ്പിന്റെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, ഭാഗം. 1, എം., 1934; സ്പോസോബിൻ I., Evseev S., Dubovsky I., ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, ഭാഗം 2, M., 1935; ഡുബോവ്സ്കി ഐ. ഐ., എവ്സീവ് എസ്. വി., സോകോലോവ് വി. വി., സ്പോസോബിൻ ഐ., ഹാർമണിയുടെ പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം 1, എം., 1937; ഡുബോവ്സ്കി ഐ., എവ്സീവ് എസ്. വി., സോപിൻ ഐ. വി., യോജിപ്പിന്റെ പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം. 2, എം., 1938, എം., 1965 (ഒരു പുസ്തകത്തിലെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും); റുഡോൾഫ് എൽ., ഹാർമണി. പ്രാക്ടിക്കൽ കോഴ്സ്, ബാക്കു, 1938; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എ., ചൈക്കോവ്സ്കി - ഹാർമണി പാഠപുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ്, "എസ്എം", 1940, നമ്പർ 5-6; അവന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനങ്ങൾ, M.-L., 1941; സ്വന്തം, വോക്കൽ മ്യൂസിക് നാടകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് യോജിപ്പിന്റെ പ്രകടമായ മാർഗത്തിൽ, ഇതിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1960; Ryzhkin I., Essay on Harmony, "SM", 1940, No 3; സുക്കർമാൻ വി., റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഹാർമണിയുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച്, "എസ്എം", 1956, നമ്പർ 10-11; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, ചോപിൻ സംഗീത ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ, ശനിയാഴ്ച: പി ചോപിൻ, എം., 1960; അതേ, പുസ്തകത്തിൽ: സുക്കർമാൻ വി., സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക ഉപന്യാസങ്ങളും എറ്റുഡുകളും, എം., 1970; അവന്റെ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വരികളുടെ എക്സ്പ്രസീവ് മാർഗങ്ങൾ, എം., 1971; ഡോൾസാൻസ്കി എ., മോഡൽ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, "എസ്എം", 1947, നമ്പർ 4; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ശൈലിയിലെ നിരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന്, ഡിയുടെ സവിശേഷതകൾ. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, എം., 1962; ഡിയുടെ സംഗീതത്തിലെ അലക്സാണ്ട്രിയൻ പെന്റകോർഡ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, ഇൻ: ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, എം., 1967; വെർകോവ് വി., ഗ്ലിങ്കയുടെ ഹാർമണി, എം.-എൽ., 1948; അവന്റെ, പ്രോകോഫീവിന്റെ ഹാർമണിയിൽ, “എസ്എം”, 1958, നമ്പർ 8; അവന്റെ സ്വന്തം, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ യോജിപ്പ്, "എസ്എം", 1960, നമ്പർ 8; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഹാർമോണിക് അനാലിസിസ് സംബന്ധിച്ച ഒരു കൈപ്പുസ്തകം. എം., 1960-ലെ ഹാർമണി കോഴ്സിന്റെ ചില വിഭാഗങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ തിരുത്തി. കൂടാതെ ചേർക്കുക., എം., 1966; സ്വന്തം, ഹാർമണിയും സംഗീത രൂപവും, എം., 1962, 1971; അവന്റെ, ഹാർമണി. പാഠപുസ്തകം, ch. 1-3, എം., 1962-66, എം., 1970; അവന്റെ സ്വന്തം, ആപേക്ഷിക ടോണൽ അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ, ശനിയിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 5, മോസ്കോ, 1967; അവന്റെ സ്വന്തം, ഓൺ ദി ഹാർമണി ഓഫ് ബീഥോവൻ, ശനിയാഴ്ച: ബീഥോവൻ, വാല്യം. 1, എം., 1971; അവന്റെ സ്വന്തം, ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി യാ. സ്വെലിങ്ക. ഐക്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, എം., 1972; മുത്ലി എ., യോജിപ്പിലെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ശേഖരണം, എം.-എൽ., 1948; അവന്റെ അതേ, മോഡുലേഷനിൽ. എച്ച് സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിന്. A. കീകളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, M.-L., 1948; സ്ക്രെബ്കോവ ഒ. കൂടാതെ സ്‌ക്രെബ്‌കോവ് എസ്., ഹാർമോണിക് അനാലിസിസ് ഓൺ റീഡർ, എം., 1948, ആഡ്., എം., 1967; അവ, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക കോഴ്സ്, എം., 1952, മാക്സിമോവ് എം., പിയാനോയിലെ യോജിപ്പിലുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ, ഭാഗം 1-3, എം., 1951-61; ട്രാംബിറ്റ്സ്കി വി. എൻ., പ്ലേഗാലിറ്റിയും റഷ്യൻ പാട്ടിന്റെ യോജിപ്പിലെ അനുബന്ധ ബന്ധങ്ങളും, ഇതിൽ: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, (വാല്യം. 1), ഇല്ല. 2, 1953-1954, മോസ്കോ, 1955; ത്യുലിൻ യു. ഹാർമണിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറയായ പ്രിവാനോ എൻ. പാഠപുസ്തകം, എൽ., 1956, എം., 1965; അവരെ, ഹാർമണിയുടെ പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം 1, എം., 1957; മസെൽ എൽ., അതേ പേരിലുള്ള ടോണാലിറ്റി എന്ന ആശയത്തിന്റെ വികാസത്തെക്കുറിച്ച്, "എസ്എം", 1957 നമ്പർ 2; അവന്റെ സ്വന്തം, ക്ലാസിക്കൽ ഐക്യത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1972; Tyutmanov I., റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ മോഡൽ-ഹാർമോണിക് ശൈലിയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ, ഇതിൽ: ശാസ്ത്രീയവും രീതിശാസ്ത്രവുമായ കുറിപ്പുകൾ (സരടോവ് സമ്മേളനം), വാല്യം. 1, (സരടോവ്, 1957); അദ്ദേഹത്തിന്റെ, സംഗീത സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു മൈനർ-മേജർ രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകളും അതിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക സവിശേഷതകളും, ശേഖരത്തിൽ: ശാസ്ത്രീയവും രീതിശാസ്ത്ര കുറിപ്പുകളും (സരടോവ് സമ്മേളനം), (വാല്യം. 2), സരടോവ്, (1959); H-ന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഏറ്റവും സ്വഭാവസവിശേഷത കുറഞ്ഞ മോഡ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഗാമാ ടോൺ-സെമിറ്റോൺ. A. ശനിയിലെ റിംസ്കി-കോർസകോവ്.: ശാസ്ത്രീയവും രീതിശാസ്ത്രവുമായ കുറിപ്പുകൾ (സരടോവ് ദോഷങ്ങൾ.), വാല്യം. 3-4, (സരടോവ്), 1959-1961; Protopopov Vl., Rimsky-Korsakov ന്റെ യോജിപ്പിന്റെ പാഠപുസ്തകത്തെക്കുറിച്ച്, "SM", 1958, No 6; ശനി: ഫ്രൈഡെറിക് ചോപിൻ, എം., 1960-ൽ ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിലെ തീമാറ്റിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ വേരിയഷണൽ മെത്തേഡ്. ഡുബോവ്സ്കി ഐ., മോഡുലേഷൻ, എം., 1959, 1965; റിയാസനോവ് പി., പെഡഗോഗിക്കൽ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും കോമ്പോസിഷണൽ, ടെക്നിക്കൽ റിസോഴ്സുകളുടെയും പരസ്പര ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് എച്ച്. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഇൻ: എൻ. A. റിംസ്കി-കോർസകോവും സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസവും, എൽ., 1959; ടൗബ് ആർ., ടോണൽ റിലേഷൻഷിപ്പിന്റെ സിസ്റ്റങ്ങളിൽ, ശനിയാഴ്ച.: ശാസ്ത്രീയവും രീതിശാസ്ത്രവുമായ കുറിപ്പുകൾ (സരടോവ് സമ്മേളനം), വാല്യം. 3, (സരടോവ്), 1959; ബുഡ്രിൻ ബി., 90 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഓപ്പറകളിലെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള ചില ചോദ്യങ്ങൾ, ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഓഫ് മ്യൂസിക് തിയറി (മോസ്കോ. ദോഷങ്ങൾ.), ഇല്ല. 1, മോസ്കോ, 1960; Zaporozhets N., S ന്റെ ടോണൽ-കോർഡ് ഘടനയുടെ ചില സവിശേഷതകൾ. പ്രോകോഫീവ്, ഇൻ: എസ്സിന്റെ സവിശേഷതകൾ. പ്രോകോഫീവ, എം., 1962; സ്‌ക്രെബ്‌കോവ ഒ., റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്റെ കൃതികളിലെ ഹാർമോണിക് വ്യതിയാനത്തിന്റെ ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകളെക്കുറിച്ച്, ഇൻ: മ്യൂസിക്കോളജിയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ, വാല്യം. 3, എം., 1960; എവ്സീവ് എസ്., സംഗീത ഭാഷയുടെ നാടോടി, ദേശീയ വേരുകൾ. ഒപ്പം. തനീവ, എം., 1963; അദ്ദേഹം, എ യുടെ സംസ്കരണത്തിലെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ. ലിയാഡോവ, എം., 1965; തരകനോവ് എം., സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ മെലോഡിക് പ്രതിഭാസങ്ങൾ എസ്. Prokofiev in Sat: സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1963; എറ്റിംഗർ എം., ഹാർമോണിയ ഐ. C. ബാച്ച്, എം., 1963; ഷെർമാൻ എച്ച്., ഏകീകൃത സ്വഭാവ സംവിധാനത്തിന്റെ രൂപീകരണം, എം., 1964; Zhitomirsky D., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക്, ഇൻ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 3, എം., 1965; സഖൽറ്റുവേവ ഒ., സ്‌ക്രിയാബിൻ സ്‌കൃഷ്‌ടിയിൽ, എം., 1965; സ്‌ക്രെബ്‌കോവ് എസ്., ആധുനിക സംഗീതത്തിലെ ഹാർമണി, എം., 1965; ഖോലോപോവ് യു., മൂന്ന് വിദേശ സൗഹാർദ്ദ സംവിധാനങ്ങളിൽ, ഇതിൽ: സംഗീതവും ആധുനികതയും, വാല്യം. 4, എം., 1966; അദ്ദേഹത്തിന്റെ, പ്രോകോഫീവിന്റെ ഹാർമണിയുടെ ആധുനിക സവിശേഷതകൾ, എം., 1967; അവന്റെ, മോഡുലേഷനും രൂപീകരണവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മോഡുലേഷൻ എന്ന ആശയം, ശേഖരത്തിൽ: ബീഥോവൻ, വാല്യം. 1, എം., 1971; ഒപ്പം. എ.ടി. സ്പോസോബിൻ, സംഗീതജ്ഞൻ. ഗുരു. ശാസ്ത്രജ്ഞൻ. ശനി കല., എം., 1967, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രശ്നങ്ങൾ, ശനി. st., പ്രശ്നം. 1, എം., 1967, ഡെർനോവ വി., ഹാർമണി സ്ക്രാബിൻ, എൽ., 1968; സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചോദ്യങ്ങൾ, ശനി. st., പ്രശ്നം. (1)-2, എം., 1968-70; സ്പോസോബിൻ ഐ., സാഹിത്യ സംസ്കരണത്തിലെ ഐക്യത്തിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ യു. ഖോലോപോവ, എം., 1969; കാർക്ലിൻ എൽ., ഹാർമോണിയ എച്ച്. യാ മൈസ്കോവ്സ്കി, എം., 1971; സെലിൻസ്കി വി., ജോലികളിലെ ഐക്യത്തിന്റെ ഗതി. ഡയറ്റോണിക്, എം., 1971; സ്റ്റെപനോവ് എ., ഹാർമണി, എം., 1971; സംഗീത ശാസ്ത്രത്തിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ശനി. st., പ്രശ്നം.

VO ബെർകോവ്