ഹാൻസ് ഐസ്ലർ |

ഹാൻസ് ഐസ്ലർ

ഇരുപതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിപ്ലവഗാനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പിന്നീട് ശ്രദ്ധേയമായ പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകനായ ഹാൻസ് ഐസ്ലറുടെ തീവ്രവാദ മാസ് ഗാനങ്ങൾ ബെർലിനിലെ തൊഴിലാളിവർഗ ജില്ലകളിൽ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന്. ജർമ്മൻ തൊഴിലാളിവർഗ്ഗത്തിന്റെ വിശാലമായ വൃത്തങ്ങൾ. കവികളായ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്, എറിക് വെയ്‌നർട്ട്, ഗായകൻ ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് എന്നിവരുമായി സഹകരിച്ച്, ഐസ്‌ലർ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് ഒരു പുതിയ തരം ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു മുദ്രാവാക്യം ഗാനം, മുതലാളിത്ത ലോകത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിന് ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു പോസ്റ്റർ ഗാനം. "കാംപ്‌ഫ്ലൈഡർ" - "സമരത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ" എന്ന പേര് നേടിയ ഒരു ഗാനവിഭാഗം ഇങ്ങനെയാണ് ഉണ്ടാകുന്നത്. ഐസ്‌ലർ ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് വന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വഴിയിലാണ്.

ഹാൻസ് ഐസ്ലർ ലീപ്സിഗിലാണ് ജനിച്ചത്, പക്ഷേ ഇവിടെ അധികകാലം ജീവിച്ചില്ല, നാല് വർഷം മാത്രം. അദ്ദേഹം തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ചെലവഴിച്ചത് വിയന്നയിലാണ്. ചെറുപ്രായത്തിൽ തന്നെ സംഗീത പാഠങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അധ്യാപകരുടെ സഹായമില്ലാതെ, തനിക്കറിയാവുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രം പഠിച്ചുകൊണ്ട്, ഈസ്ലർ തന്റെ ആദ്യ രചനകൾ എഴുതി, ഡിലെറ്റൻറിസത്തിന്റെ മുദ്രയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. ചെറുപ്പത്തിൽ, ഐസ്ലർ ഒരു വിപ്ലവ യുവജന സംഘടനയിൽ ചേരുന്നു, ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, യുദ്ധത്തിനെതിരായ പ്രചാരണ സാഹിത്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലും വിതരണത്തിലും അദ്ദേഹം സജീവമായി പങ്കെടുക്കുന്നു.

സൈനികനായി യുദ്ധമുന്നണിയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് 18 വയസ്സായിരുന്നു. ഇവിടെ, ആദ്യമായി, സംഗീതവും വിപ്ലവകരമായ ആശയങ്ങളും അവന്റെ മനസ്സിൽ കടന്നു, ആദ്യത്തെ പാട്ടുകൾ ഉയർന്നു - അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള പ്രതികരണങ്ങൾ.

യുദ്ധാനന്തരം, വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഐസ്‌ലർ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ച്, നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള സംഗീത യുക്തിയുടെയും ഭൗതിക സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും തത്ത്വങ്ങൾ നശിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഡോഡെകാഫോണിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ ആർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായി. അക്കാലത്തെ പെഡഗോഗിക്കൽ പരിശീലനത്തിൽ, ഷോൺബെർഗ് ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിലേക്ക് മാത്രമായി തിരിഞ്ഞു, ആഴത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള കർശനമായ കാനോനിക്കൽ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി രചിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ നയിച്ചു.

ഷോൺബെർഗിന്റെ ക്ലാസിൽ (1918-1923) ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ ഈസ്‌ലറിന് കമ്പോസിംഗ് ടെക്നിക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസ്, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്, ഹെയ്‌നിന്റെ വരികളിലെ ഗാനമേളകൾ, ശബ്ദം, പുല്ലാങ്കുഴൽ, ക്ലാരിനെറ്റ്, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള അതിമനോഹരമായ മിനിയേച്ചറുകൾ, ആത്മവിശ്വാസമുള്ള എഴുത്ത് രീതിയും വൈവിധ്യമാർന്ന സ്വാധീനത്തിന്റെ പാളികളും പ്രകടമാണ്, ഒന്നാമതായി, സ്വാഭാവികമായും സ്വാധീനം. അദ്ധ്യാപകന്റെ, ഷോൻബെർഗ്.

ഓസ്ട്രിയയിൽ വളരെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത അമച്വർ കോറൽ ആർട്ടിന്റെ നേതാക്കളുമായി ഐസ്‌ലർ അടുത്തിടപഴകുന്നു, താമസിയാതെ ജോലിസ്ഥലത്ത് സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ ബഹുജന രൂപങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ആവേശകരമായ ചാമ്പ്യന്മാരിൽ ഒരാളായി മാറുന്നു. "സംഗീതവും വിപ്ലവവും" എന്ന പ്രബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിർണ്ണായകവും നശിപ്പിക്കാനാവാത്തതുമാകുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഷോൻബെർഗും പരിവാരങ്ങളും പകർന്നുനൽകിയ സൗന്ദര്യാത്മക നിലപാടുകൾ പരിഷ്കരിക്കാനുള്ള ആന്തരിക ആവശ്യം അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെടുന്നത്. 1924 അവസാനത്തോടെ, ഐസ്‌ലർ ബെർലിനിലേക്ക് താമസം മാറി, അവിടെ ജർമ്മൻ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്പന്ദനം വളരെ തീവ്രമായി, അവിടെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സ്വാധീനം അനുദിനം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ ഏണസ്റ്റ് താൽമാന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ തൊഴിലാളികളെ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഫാസിസത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്ന, കൂടുതൽ സജീവമായ പ്രതികരണം എന്ത് അപകടമാണ് നിറഞ്ഞത്.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഐസ്ലറുടെ ആദ്യ പ്രകടനങ്ങൾ ബെർലിനിൽ ഒരു യഥാർത്ഥ അഴിമതിക്ക് കാരണമായി. പത്ര പരസ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത പാഠങ്ങളിൽ ഒരു വോക്കൽ സൈക്കിളിന്റെ പ്രകടനമാണ് അതിന് കാരണം. ഐസ്‌ലർ സ്വയം നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്ന ചുമതല വ്യക്തമാണ്: ബോധപൂർവമായ പ്രോസൈസത്തിലൂടെ, ദൈനംദിനതയിലൂടെ, “പൊതു അഭിരുചിയുടെ മുഖത്ത് അടിക്കുക”, അതായത് റഷ്യൻ ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ സാഹിത്യപരവും വാക്കാലുള്ളതുമായ പ്രസംഗങ്ങളിൽ പരിശീലിച്ചതുപോലെ, നഗരവാസികളുടെയും ഫിലിസ്ത്യരുടെയും അഭിരുചികൾ. "ന്യൂസ്‌പേപ്പർ പരസ്യങ്ങളുടെ" പ്രകടനത്തോട് വിമർശകർ ഉചിതമായി പ്രതികരിച്ചു, ശകാരവാക്കുകളും അപമാനകരമായ വിശേഷണങ്ങളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിൽ കഴമ്പില്ല.

ഒരു ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ ചതുപ്പിലെ കോലാഹലങ്ങളുടെയും അപവാദങ്ങളുടെയും ആവേശം ഗുരുതരമായ ഒരു സംഭവമായി കണക്കാക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഐസ്‌ലർ തന്നെ “പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ” ഉപയോഗിച്ച് എപ്പിസോഡ് കൈകാര്യം ചെയ്തു. അമേച്വർ തൊഴിലാളികളുമായി വിയന്നയിൽ ആരംഭിച്ച സൗഹൃദം തുടർന്നുകൊണ്ട്, ജർമ്മനിയിലെ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി സംഘടിപ്പിച്ച പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രവർത്തന കേന്ദ്രങ്ങളിലൊന്നായ മാർക്സിസ്റ്റ് വർക്കേഴ്സ് സ്കൂളുമായി തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ബെർലിനിൽ ഐസ്ലറിന് കൂടുതൽ വിശാലമായ അവസരങ്ങൾ ലഭിച്ചു. കവികളായ ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റ്, എറിക് വെയ്‌നർട്ട്, സംഗീതസംവിധായകരായ കാൾ റാങ്ക്ൽ, വ്‌ളാഡിമിർ വോഗൽ, ഏണസ്റ്റ് മേയർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടത് ഇവിടെയാണ്.

20-1914 ലെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം ജർമ്മനിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഒരു പുതുമയായ ജാസിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു 18 കളുടെ അവസാനമെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഐസ്‌ലർ അക്കാലത്തെ ജാസിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് വികാരഭരിതമായ നെടുവീർപ്പുകളല്ല, മന്ദഗതിയിലുള്ള ഫോക്‌സ്‌ട്രോട്ടിന്റെ ഇന്ദ്രിയ തളർച്ചകൊണ്ടല്ല, അപ്പോഴത്തെ ഫാഷനബിൾ ഷിമ്മി നൃത്തത്തിന്റെ തിരക്കുകളിലൂടെയല്ല - ജെർക്കി റിഥത്തിന്റെ വ്യക്തതയെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു, നശിപ്പിക്കാനാവാത്ത ക്യാൻവാസുകൾ. മാർച്ചിംഗ് ഗ്രിഡ്, അതിൽ മെലഡിക് പാറ്റേൺ വ്യക്തമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ഈസ്‌ലറുടെ പാട്ടുകളും ബല്ലാഡുകളും ഉണ്ടാകുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ സംഭാഷണ സ്വരങ്ങളിലേക്കും മറ്റുള്ളവയിൽ - ജർമ്മൻ നാടോടി പാട്ടുകളിലേക്കും അവരുടെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള രൂപരേഖയിൽ സമീപിക്കുന്നു, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും താളത്തിന്റെ ഇരുമ്പ് ചവിട്ടിക്കലിലേക്ക് അവതാരകന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സമർപ്പണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (മിക്കപ്പോഴും മാർച്ചിംഗ്) , ദയനീയമായ, പ്രസംഗപരമായ ചലനാത്മകതയെക്കുറിച്ച്. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വാചകത്തിന് “കോമിന്റേൺ” (“ഫാക്ടറികൾ, എഴുന്നേൽക്കുക!”), “സോംഗ് ഓഫ് സോളിഡാരിറ്റി” തുടങ്ങിയ ഗാനങ്ങൾ വലിയ ജനപ്രീതി നേടി:

ഭൂമിയിലെ ജനങ്ങൾ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കട്ടെ, അവരുടെ ശക്തിയെ ഒന്നിപ്പിക്കാൻ, ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭൂമിയാകാൻ ഭൂമി നമ്മെ പോറ്റട്ടെ!

അല്ലെങ്കിൽ ലോകത്തിലെ മിക്ക രാജ്യങ്ങളിലും പ്രശസ്തി നേടുകയും ഒരു യഥാർത്ഥ വിപ്ലവ കലയുടെ വിധി അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്ത "പരുത്തി പിക്കർമാരുടെ ഗാനങ്ങൾ", "ചതുപ്പ് പട്ടാളക്കാർ", "റെഡ് വെഡ്ഡിംഗ്", "പഴയ ബ്രെഡിന്റെ ഗാനം" തുടങ്ങിയ ഗാനങ്ങൾ: ചില സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളോടുള്ള വാത്സല്യവും സ്നേഹവും അവരുടെ വർഗ എതിരാളികളോടുള്ള വെറുപ്പും.

ഐസ്‌ലർ കൂടുതൽ വിപുലീകൃത രൂപത്തിലേക്ക്, ഒരു ബല്ലാഡിലേക്ക് തിരിയുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെ അദ്ദേഹം അവതാരകന് പൂർണ്ണമായും സ്വരത്തിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല - ടെസിതുറ, ടെമ്പോ. എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നത് അഭിനിവേശം, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പാത്തോസ്, തീർച്ചയായും, ഉചിതമായ സ്വര വിഭവങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ. സംഗീതത്തിനും വിപ്ലവത്തിനും വേണ്ടി സ്വയം സമർപ്പിച്ച ഐസ്ലറെപ്പോലെയുള്ള ഏണസ്റ്റ് ബുഷിനോട് ഈ പ്രകടന ശൈലി ഏറ്റവും കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വിശാലമായ ചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു നാടക നടൻ: ഇയാഗോ, മെഫിസ്റ്റോഫെലിസ്, ഗലീലിയോ, ഫ്രെഡറിക് വുൾഫ്, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റ്, ലയൺ ഫ്യൂച്ച്‌വാംഗർ, ജോർജ്ജ് ബുഷ്‌നർ എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങളിലെ നായകന്മാർ - അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ആലാപന ശബ്ദം, ഉയർന്ന ലോഹ തടിയുടെ ബാരിറ്റോൺ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിശയകരമായ താളബോധം, തികഞ്ഞ വാചാലത, ആൾമാറാട്ടം എന്ന അഭിനയ കലയുമായി ചേർന്ന്, വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിൽ സാമൂഹിക ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു - ഒരു ലളിതമായ ഗാനം മുതൽ ഒരു ഡൈതൈറാംബ്, ലഘുലേഖ, പ്രസംഗ പ്രസംഗം വരെ. ഈസ്‌ലർ-ബുഷ് സംഘത്തെ അപേക്ഷിച്ച് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശവും പ്രകടനവും തമ്മിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായ പൊരുത്തം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. "സോവിയറ്റ് യൂണിയനെതിരായ രഹസ്യ കാമ്പെയ്ൻ" (ഈ ബല്ലാഡ് "ആകുലമായ മാർച്ച്" എന്നാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്) "വികലാംഗ യുദ്ധത്തിന്റെ ബാലഡുകൾ" എന്നീ ബല്ലാഡിന്റെ സംയുക്ത പ്രകടനം മായാത്ത മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

30 കളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള ഐസ്ലറും ബുഷും സന്ദർശിച്ചത്, സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ, എഴുത്തുകാർ, എ എം ഗോർക്കിയുമായുള്ള അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചകൾ, എ എം ഗോർക്കിയുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ എന്നിവ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ പരിശീലനത്തിലും ആഴത്തിലുള്ള മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, കാരണം പല കലാകാരന്മാരും ബുഷിന്റെ വ്യാഖ്യാന ശൈലികൾ സ്വീകരിച്ചു. , സംഗീതസംവിധായകർ - ഈസ്ലറുടെ പ്രത്യേക രചനാശൈലി. എൽ. നിപ്പറിന്റെ “പോളിയുഷ്‌കോ-ഫീൽഡ്”, കെ. മൊൽചനോവിന്റെ “ഇതാ പട്ടാളക്കാർ വരുന്നു”, വി. മുരദേലിയുടെ “ബുച്ചൻവാൾഡ് അലാറം”, വി. , അവരുടെ എല്ലാ മൗലികതയോടും കൂടി, ഐസ്‌ലറുടെ ഹാർമോണിക്, റിഥമിക്, കുറച്ച് മെലഡിക് സൂത്രവാക്യങ്ങൾ പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു.

നാസികൾ അധികാരത്തിലേറിയത് ഹാൻസ് ഐസ്‌ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ഒരു അതിർത്തി രേഖ വരച്ചു. ഒരു വശത്ത് അതിന്റെ ഒരു ഭാഗം ബെർലിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പത്ത് വർഷത്തെ തീവ്രമായ പാർട്ടിയും കമ്പോസർ പ്രവർത്തനവും, മറുവശത്ത് - വർഷങ്ങളുടെ അലഞ്ഞുതിരിയൽ, പതിനഞ്ച് വർഷത്തെ കുടിയേറ്റം, ആദ്യം യൂറോപ്പിലും പിന്നീട് യുഎസ്എയിലും.

1937-ൽ സ്പാനിഷ് റിപ്പബ്ലിക്കൻമാർ മുസ്സോളിനിയുടെയും ഹിറ്റ്‌ലറുടെയും സ്വന്തം പ്രതിവിപ്ലവത്തിന്റെയും ഫാസിസ്റ്റ് സംഘങ്ങൾക്കെതിരെ പോരാട്ടത്തിന്റെ കൊടി ഉയർത്തിയപ്പോൾ, ഹാൻസ് ഐസ്‌ലറും ഏണസ്റ്റ് ബുഷും റിപ്പബ്ലിക്കൻ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റുകളുടെ നിരയിൽ തോളോട് തോൾ ചേർന്ന് പല രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നും കുതിച്ചെത്തി. സ്പാനിഷ് സഹോദരങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ. ഇവിടെ, ഗ്വാഡലജാര, കാമ്പസ്, ടോളിഡോ എന്നിവിടങ്ങളിലെ കിടങ്ങുകളിൽ, ഈസ്‌ലർ രചിച്ച ഗാനങ്ങൾ കേട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മാർച്ച് ഓഫ് ദി ഫിഫ്ത്ത് റെജിമെന്റ്", "ജനുവരി 7 ഗാനം" എന്നിവ റിപ്പബ്ലിക്കൻ സ്പെയിനിലെ മുഴുവൻ ആളുകളും ആലപിച്ചു. "മുട്ടുകുത്തി ജീവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ നല്ലത് നിന്നുകൊണ്ട് മരിക്കുന്നതാണ്" എന്ന ഡൊലോറസ് ഇബറൂരിയുടെ മുദ്രാവാക്യങ്ങളുടെ അതേ നിർവികാരതയാണ് ഐസ്‌ലറുടെ ഗാനങ്ങളും മുഴക്കിയത്.

ഫാസിസത്തിന്റെ സംയുക്ത ശക്തികൾ റിപ്പബ്ലിക്കൻ സ്പെയിനിനെ കഴുത്തു ഞെരിച്ചപ്പോൾ, ലോകയുദ്ധത്തിന്റെ ഭീഷണി യാഥാർത്ഥ്യമായപ്പോൾ, ഐസ്ലർ അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പെഡഗോഗി, കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ, ചലച്ചിത്ര സംഗീതം രചിക്കൽ എന്നിവയ്ക്ക് ശക്തി നൽകുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, അമേരിക്കൻ സിനിമയുടെ പ്രധാന കേന്ദ്രമായ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം ഈസ്ലർ പ്രത്യേകിച്ച് തീവ്രമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി.

കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ഔദ്യോഗിക അവാർഡുകൾ പോലും ലഭിക്കുകയും ചെയ്‌തെങ്കിലും, ചാർളി ചാപ്ലിന്റെ സൗഹൃദപരമായ പിന്തുണ ഐസ്‌ലർ ആസ്വദിച്ചെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസ്ഥാനങ്ങളിലെ ജീവിതം മധുരമായിരുന്നില്ല. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ സഹതാപം ഉണർത്തില്ല, പ്രത്യേകിച്ച് ഡ്യൂട്ടിയിൽ "പ്രത്യയശാസ്ത്രം പിന്തുടരേണ്ട" ആളുകൾക്കിടയിൽ.

ജർമ്മനിക്കുവേണ്ടിയുള്ള വാഞ്‌ഛ ഐസ്‌ലറുടെ പല കൃതികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ശക്തമായത് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ വരികൾക്ക് "ജർമ്മനി" എന്ന ചെറിയ ഗാനത്തിലായിരിക്കാം.

എന്റെ ദുഃഖത്തിന്റെ അവസാനം നീ ഇപ്പോൾ അകലെയാണ് സന്ധ്യ ആവരണം ചെയ്ത സ്വർഗ്ഗം നിനക്കുള്ളതാണ്. ഒരു പുതിയ ദിവസം വരും ഒന്നിലധികം തവണ ഓർമ്മയുണ്ടോ ഈ കയ്പേറിയ വേളയിൽ പ്രവാസി പാടിയ പാട്ട്

പാട്ടിന്റെ മെലഡി ജർമ്മൻ നാടോടിക്കഥകളോടും അതേ സമയം വെബർ, ഷുബർട്ട്, മെൻഡൽസോൺ എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വളർന്നുവന്ന പാട്ടുകളോടും അടുത്താണ്. ഈ സ്വരമാധുര്യത്തിന്റെ സ്ഫടിക വ്യക്തത ഏത് ആത്മീയ ആഴത്തിൽ നിന്നാണ് ഈ സ്വരപ്രവാഹം ഒഴുകിയത് എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

1948-ൽ ഹാൻസ് ഐസ്ലറെ "അനഭിലഷണീയമായ വിദേശികളുടെ" പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. ഒരു ഗവേഷകൻ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നതുപോലെ, “ഒരു മക്കാർത്തിസ്റ്റ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ അദ്ദേഹത്തെ സംഗീതത്തിലെ കാൾ മാർക്സ് എന്ന് വിളിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ ജയിലിലായി. കുറച്ച് സമയത്തിനുശേഷം, ചാർളി ചാപ്ലിൻ, പാബ്ലോ പിക്കാസോ, മറ്റ് നിരവധി പ്രമുഖ കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ ഇടപെടലും പരിശ്രമവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ജനാധിപത്യത്തിന്റെയും രാജ്യം" ഹാൻസ് ഐസ്ലറെ യൂറോപ്പിലേക്ക് അയച്ചു.

ബ്രിട്ടീഷ് അധികാരികൾ തങ്ങളുടെ വിദേശ സഹപ്രവർത്തകരുമായി തുടരാൻ ശ്രമിക്കുകയും ഐസ്ലർ ആതിഥ്യം നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. കുറച്ചുകാലം ഐസ്ലർ വിയന്നയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. 1949-ൽ അദ്ദേഹം ബെർലിനിലേക്ക് താമസം മാറി. ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെക്റ്റും ഏണസ്റ്റ് ബുഷുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ആവേശകരമായിരുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും ആവേശകരമായത് ഐസ്ലറുടെ പഴയ യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ഗാനങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ ഗാനങ്ങളും ആലപിച്ചവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയായിരുന്നു. ഇവിടെ ബെർലിനിൽ, ജർമ്മൻ ഡെമോക്രാറ്റിക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ദേശീയ ഗാനമായ "നമ്മൾ അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഉയരുകയും ശോഭനമായ ഒരു ഭാവി നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യും" എന്ന ജോഹന്നാസ് ബെച്ചറിന്റെ വരികൾക്ക് ഐസ്‌ലർ ഒരു ഗാനം എഴുതി.

ഐസ്‌ലറുടെ 1958-ആം ജന്മദിനം 60-ൽ ആഘോഷിച്ചു. നാടകത്തിനും സിനിമയ്ക്കുമായി അദ്ദേഹം ധാരാളം സംഗീതം എഴുതുന്നത് തുടർന്നു. വീണ്ടും, നാസി തടങ്കൽപ്പാളയങ്ങളിലെ തടവറകളിൽ നിന്ന് അത്ഭുതകരമായി രക്ഷപ്പെട്ട ഏണസ്റ്റ് ബുഷ് തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെയും സഹപ്രവർത്തകന്റെയും ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചു. ഇത്തവണ "ലെഫ്റ്റ് മാർച്ച്" മായകോവ്സ്കിയുടെ വാക്യങ്ങളിലേക്ക്.

7 സെപ്റ്റംബർ 1962 ന് ഹാൻസ് ഐസ്ലർ മരിച്ചു. ബെർലിനിലെ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് നൽകി.

ഈ ലഘുലേഖയിൽ എല്ലാ കൃതികൾക്കും പേരിട്ടിട്ടില്ല. പാട്ടിനാണ് മുൻഗണന. അതേ സമയം, ഐസ്‌ലറുടെ ചേമ്പറും സിംഫണിക് സംഗീതവും, ബെർട്ടോൾട്ട് ബ്രെഹ്റ്റിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രസകരമായ സംഗീത ക്രമീകരണങ്ങളും ഡസൻ കണക്കിന് സിനിമകൾക്കുള്ള സംഗീതവും ഐസ്‌ലറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഈ വിഭാഗങ്ങളുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലും പ്രവേശിച്ചു. പൗരത്വത്തിന്റെ പാത്തോസ്, വിപ്ലവത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത, തന്റെ ആളുകളെ അറിയുകയും അവരോടൊപ്പം പാടുകയും ചെയ്യുന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഇച്ഛയും കഴിവും - ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾക്ക് അപ്രതിരോധ്യത നൽകി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശക്തമായ ആയുധം.