ഹാലിന സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക |

ഹലീന സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക

അവൾ ആദ്യമായി സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വന്ന ദിവസം മുതൽ അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെ കടന്നുപോയി - 1949-ൽ അവസാനിച്ച ചോപിൻ മത്സരത്തിലെ വിജയികളിൽ ഒരാളായാണ് അവൾ വന്നത്. ആദ്യം, പോളിഷ് സംസ്കാരത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ഒരു പ്രതിനിധി സംഘത്തിന്റെ ഭാഗമായി, തുടർന്ന്, കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സോളോ കച്ചേരികളുമായി. “സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം എങ്ങനെ പ്ലേ ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല, പക്ഷേ ചോപ്പിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റ് സ്വയം ഒരു ഫിലിഗ്രി മാസ്റ്ററും സൂക്ഷ്മമായ കലാകാരനുമായി സ്വയം കാണിച്ചു, അദ്ദേഹം മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ അത്ഭുതകരമായ ലോകത്തോട് ജൈവികമായി അടുത്തിരിക്കുന്നു. അതുല്യമായ ചിത്രങ്ങൾ. ആവശ്യപ്പെടുന്ന മോസ്കോ പ്രേക്ഷകരിൽ ഗലീന സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക മികച്ച വിജയം നേടി. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ വരവ് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞനെ പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ ഒരു മികച്ച കലാപരമായ പാത തുറന്നിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ "സോവിയറ്റ് സംഗീതം" എന്ന മാസിക എഴുതി. ഈ പ്രവചനം കാലം സ്ഥിരീകരിച്ചു.

എന്നാൽ സോവിയറ്റ് ജനതയുമായുള്ള ചെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്കായയുടെ ആദ്യത്തേതും അവിസ്മരണീയവുമായ കൂടിക്കാഴ്ച മോസ്കോയിൽ നടന്നതിന് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പാണ് നടന്നതെന്ന് കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാം. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്വപ്നം - ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് ആകുക - ഇനി യാഥാർത്ഥ്യമാകില്ലെന്ന് ഭാവി കലാകാരിക്ക് തോന്നിയ സമയത്താണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. ചെറുപ്പം മുതലേ എല്ലാം അവൾക്ക് അനുകൂലമായി തോന്നി. പത്ത് വയസ്സ് വരെ, അവളുടെ പിതാവ് അവളുടെ വളർത്തലിന് നേതൃത്വം നൽകി - സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ഷ്വാർസെൻബെർഗ്-ചെർണി, ക്രാക്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ; 1932-ൽ അവൾ എ. കോർട്ടോട്ടിനൊപ്പം പാരീസിൽ മാസങ്ങളോളം പഠിച്ചു, തുടർന്ന്, 1935-ൽ അവൾ വാർസോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റ് വൈ. ടർസിൻസ്കിയുടെ ശിഷ്യയായി. അപ്പോഴും അവൾ പോളണ്ടിലെ സ്റ്റേജുകളിലും പോളിഷ് റേഡിയോയുടെ മൈക്രോഫോണുകൾക്ക് മുന്നിലും കളിച്ചു. എന്നാൽ പിന്നീട് യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു, എല്ലാ പദ്ധതികളും തകർന്നു.

... വിജയത്തിന്റെ വർഷം വന്നിരിക്കുന്നു - 1945. ജനുവരി 21-ലെ ദിവസം കലാകാരൻ തന്നെ അനുസ്മരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: "സോവിയറ്റ് സൈന്യം ക്രാക്കോവിനെ മോചിപ്പിച്ചു. അധിനിവേശത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, ഞാൻ അപൂർവ്വമായി ഉപകരണത്തെ സമീപിച്ചു. ആ വൈകുന്നേരം എനിക്ക് കളിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു. പിന്നെ ഞാൻ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു. പെട്ടെന്ന് ആരോ തട്ടി. സോവിയറ്റ് പട്ടാളക്കാരൻ ശ്രദ്ധയോടെ, ശബ്ദമുണ്ടാക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച്, റൈഫിൾ താഴെയിട്ട്, പ്രയാസത്തോടെ വാക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത്, കുറച്ച് സംഗീതം കേൾക്കാൻ തനിക്ക് ശരിക്കും ആഗ്രഹമുണ്ടെന്ന് വിശദീകരിച്ചു. വൈകുന്നേരം മുഴുവൻ ഞാൻ അവനുവേണ്ടി കളിച്ചു. അവൻ വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ കേട്ടു…”

ആ ദിവസം, കലാകാരി അവളുടെ സ്വപ്നത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിൽ വിശ്വസിച്ചു. ശരിയാണ്, അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിന് ഇനിയും ഒരുപാട് ദൂരം പോകാനുണ്ട്, പക്ഷേ അവൾ അത് വേഗത്തിൽ ഓടിച്ചു: അവളുടെ ഭർത്താവ്, അധ്യാപകൻ എൽ. സ്റ്റെഫാൻസ്കിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ക്ലാസുകൾ, 1946 ൽ യുവ പോളിഷ് സംഗീതജ്ഞർക്കുള്ള മത്സരത്തിൽ വിജയം, ക്ലാസിലെ വർഷങ്ങളുടെ പഠനം 3. വാർസോ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ ഡ്രെസെവിക്കി (ആദ്യം അതിന്റെ പ്രിപ്പറേറ്ററി വിഭാഗത്തിൽ). സമാന്തരമായി - ഒരു സംഗീത സ്കൂളിലെ ഒരു ചിത്രകാരന്റെ ജോലി, ക്രാക്കോ ഫാക്ടറികളിലെ പ്രകടനങ്ങൾ, ഒരു ബാലെ സ്കൂളിൽ, നൃത്ത സായാഹ്നങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നു. 1947-ൽ, വി. ബെർഡിയേവ് നടത്തിയ ക്രാക്കോ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം സെർണി സ്റ്റെഫാൻസ്ക ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു, എ മേജറിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ കൺസേർട്ടോ കളിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ആദ്യത്തെ പര്യടനമായ ഒരു ചിട്ടയായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്ന മത്സരത്തിൽ ഒരു വിജയമുണ്ടായി.

അതിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് ശ്രോതാക്കളുമായി അവളുടെ സൗഹൃദം ജനിച്ചു. അവൾ മിക്കവാറും എല്ലാ വർഷവും ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു, ചിലപ്പോൾ വർഷത്തിൽ രണ്ടുതവണ പോലും - മിക്ക വിദേശ അതിഥി കലാകാരന്മാരേക്കാളും കൂടുതൽ, സോവിയറ്റ് പ്രേക്ഷകർക്ക് അവളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന് ഇത് ഇതിനകം തന്നെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ചെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്കായയുടെ മുഴുവൻ കലാപരമായ പാതയും നമുക്ക് മുന്നിലാണ് - ഒരു യുവ സമ്മാന ജേതാവിൽ നിന്ന് അംഗീകൃത മാസ്റ്ററിലേക്കുള്ള പാത. ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ വിമർശനം ഇപ്പോഴും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നത് കലാകാരന്റെ ചില പിഴവുകളിലേക്കാണ് (അമിത പാത്തോസ്, വലിയ രൂപത്തിൽ പ്രാവീണ്യം നേടാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ), 50 കളുടെ അവസാനത്തോടെ ഞങ്ങൾ അവളുടെ യോഗ്യതയിൽ ഒരു മികച്ച മാസ്റ്ററെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവളുടെ സ്വന്തം കൈയക്ഷരം, സൂക്ഷ്മവും കാവ്യാത്മകവുമായ വ്യക്തിത്വം, വികാരത്തിന്റെ ആഴം, പൂർണ്ണമായും പോളിഷ് കൃപയും ചാരുതയും, സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളും അറിയിക്കാൻ കഴിവുള്ളവയാണ് - ഗാനരചനയും വികാരങ്ങളുടെ നാടകീയ തീവ്രതയും, ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങളും വീരോചിതമായ പ്രേരണയും. എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. പിയാനോയുടെ മഹാനായ ആസ്വാദകനായ എച്ച്.-പി. റാങ്ക് (ജർമ്മനി) തന്റെ "പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഇന്ന്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി: "പാരീസിലും റോമിലും, ലണ്ടനിലും ബെർലിനിലും, മോസ്കോയിലും മാഡ്രിഡിലും, അവളുടെ പേര് ഇപ്പോൾ വീട്ടുപേരായി മാറിയിരിക്കുന്നു."

പലരും പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റിന്റെ പേര് ചോപ്പിന്റെ സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു, അതിന് അവൾ അവളുടെ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നൽകുന്നു. "അത്ഭുതകരമായ പദസമുച്ചയവും മൃദുവായ ശബ്ദവും അതിലോലമായ രുചിയും സമ്മാനിച്ച ഒരു സമാനതകളില്ലാത്ത ചോപ്പിനിസ്റ്റ്, പോളിഷ് ചൈതന്യത്തിന്റെയും നൃത്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെയും സവിശേഷത, ചോപ്പിന്റെ കാന്റിലീനയുടെ സൗന്ദര്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സത്യവും അറിയിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു. പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി. അവൾ സ്വയം ഒരു ചോപിനിസ്റ്റായി കരുതുന്നുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, സെർനി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക തന്നെ ഉത്തരം നൽകുന്നു: “ഇല്ല! എല്ലാ പിയാനോ സംഗീതസംവിധായകരിലും ചോപിൻ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളയാളാണ്, ഞാൻ ഒരു നല്ല ചോപ്പിനിസ്റ്റാണെന്ന് പൊതുജനങ്ങൾ കരുതുന്നുവെങ്കിൽ, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന അംഗീകാരമാണ്. അത്തരം അംഗീകാരം സോവിയറ്റ് പൊതുജനങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, "സോവിയറ്റ് കൾച്ചർ" പത്രത്തിൽ എം. ടെറോഗാൻയൻ എഴുതി: "പിയാനോ കലയുടെ ലോകത്ത്, മറ്റേതൊരു കലയിലെയും പോലെ, മാനദണ്ഡങ്ങളും സാമ്പിളുകളും ഉണ്ടാകില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് ജി. സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്കയെ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിൽ മാത്രമേ ചോപ്പിനെ കളിക്കാവൂ എന്ന ആശയം ആരും കൊണ്ടുവരാത്തത്. എന്നാൽ ഏറ്റവും കഴിവുള്ള പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റ് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിലെ മിടുക്കനായ മകന്റെ സൃഷ്ടികളെ നിസ്വാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്നും അവനോടുള്ള ഈ സ്നേഹം അവളുടെ നന്ദിയുള്ള ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിക്കുന്നുവെന്നും രണ്ട് അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉണ്ടാകില്ല. ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിന്, മറ്റൊരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായ വിമർശകനായ ഐ. കൈസറിന്റെ പ്രസ്താവന നോക്കാം, സെർനി-സ്റ്റെഫാൻസ്കായയ്ക്ക് "സ്വന്തം ചോപിൻ ഉണ്ട് - മിക്ക ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റുകളേക്കാളും തെളിച്ചമുള്ളതും കൂടുതൽ വ്യക്തിപരവും നിറഞ്ഞതും കൂടുതൽ സ്വതന്ത്രവും അസ്ഥിരവുമാണ്. അമേരിക്കൻ പിയാനിസ്റ്റുകൾ, ഫ്രഞ്ചുകാരേക്കാൾ കൂടുതൽ സുഗമവും ദുരന്തവുമാണ്.

ചോപ്പിന്റെ ഈ ബോധ്യവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ കാഴ്ചപ്പാടാണ് അവൾക്ക് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. എന്നാൽ അത് മാത്രമല്ല. പല രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ശ്രോതാക്കൾ ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന ശേഖരത്തിൽ സെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്കയെ അറിയുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകളുടെ സംഗീതത്തിൽ, റാമോ, ഡാക്കൻ, "അതിന്റെ പ്രകടനം മാതൃകാപരമായ ആവിഷ്‌കാരവും ആകർഷണീയതയും കൈവരിക്കുന്നു" എന്ന് അതേ ഡിഷെവെറ്റ്‌സ്കി വിശ്വസിച്ചു. അടുത്തിടെ വേദിയിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിന്റെ XNUMX-ാം വാർഷികം ആഘോഷിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരി ക്രാക്കോ ഫിൽഹാർമോണിക്കിനൊപ്പം ഇ മൈനറിലെ ചോപ്പിന്റെ കച്ചേരി, ഫ്രാങ്കിന്റെ സിംഫണിക് വേരിയേഷൻസ്, മൊസാർട്ടിന്റെ കച്ചേരികൾ (എ മേജർ), മെൻഡൽസോണിന്റെ (ജി മൈനർ) എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരിക്കൽ കളിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവളുടെ വൈദഗ്ധ്യം വീണ്ടും തെളിയിക്കുന്നു. അവൾ ബീഥോവൻ, ഷുമാൻ, മൊസാർട്ട്, സ്കാർലാറ്റി, ഗ്രിഗ് എന്നിവരെ സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവരുടെ സ്വഹാബികൾ. വിവിധ സമയങ്ങളിൽ മോസ്കോയിൽ അവർ അവതരിപ്പിച്ച കൃതികളിൽ ഷിമാനോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങൾ, സാരെംബ്സ്കിയുടെ ദി ഗ്രേറ്റ് പൊളോനൈസ്, പാഡെരെവ്സ്കിയുടെ ദി ഫന്റാസ്റ്റിക് ക്രാക്കോവിയാക് എന്നിവയും അതിലേറെയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഐ. ബെൽസ അവളെ "ശബ്ദങ്ങളുടെ രാജ്ഞി" മരിയ ഷിമാനോവ്‌സ്കയ്ക്ക് ശേഷം ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പോളിഷ് പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന് വിളിച്ചത് ഇരട്ടി ശരിയാണ്.

ചെർണി-സ്റ്റെഫാൻസ്ക നിരവധി മത്സരങ്ങളുടെ ജൂറിയിൽ പങ്കെടുത്തു - ലീഡ്സിൽ, മോസ്കോയിൽ (ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പേര്), ലോംഗ്-തിബോൾട്ടിന്റെ പേരിലാണ്. വാർസോയിലെ ചോപിൻ.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990